9e Symphonie LUDWIG VAN BEETHOVEN JEUDI 7 NOVEMBRE 2019 20H - Maison de la Radio
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LUDWIG VAN BEETHOVEN
9 e Symphonie
JEUDI 7 NOVEMBRE 2019 20H
©F. Olislaeger
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Symphonie no 9 en ré mineur, opus 125
1. Allegro ma non troppo, un poco maestoso
2. Molto vivace - Presto
3. Adagio molto e cantabile - Andante moderato
4. Presto
(65 minutes environ)
CHRISTINA LANDSHAMER soprano
ELISABETH KULMAN mezzo-soprano
MAXIMILIAN SCHMITT ténor
FLORIAN BOESCH baryton-basse
CHŒUR DE RADIO FRANCE
JOËL SUHUBIETTE chef de chœur
ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE
Sarah Nemtanu violon solo Ce concert est diffusé en direct sur France Musique et disponible à l'écoute
pendant un mois sur francemusique.fr
EMMANUEL KRIVINE direction
Ce programme est présenté par Benjamin François de France Musique.
LUDWIG VAN BEETHOVEN 1770-1827 langue plus riche, plus variée, moins arrêtée, et, par son vague même,
incomparablement plus puissante en pareil cas ».
Symphonie no 9 Alors, rédemption du son par le mot, comme le suggère Carl Dal-
Esquissée dès 1817. Composée en 1822-1824. Créée le 7 mai 1824 au Kärtnertortheater de Vienne sous
haus** ? Peut-être Beethoven voulait-il que son message soit clair avant
la direction du compositeur. Dédiée à Sa Majesté le roi de Prusse Frédéric-Guillaume III. Nomenclature : quatre toute chose et, à l’instar de ce que fera un Mahler avec sa propre Hui-
voix solistes, chœur ; 3 flûtes dont 1 piccolo, 2 hautbois, 2 clarinettes, 3 bassons dont 1 contrebasson ; 4 cors, tième Symphonie, fit le choix de substituer à un ensemble de symphonies
2 trompettes, 3 trombones ; timbales, percussions ; les cordes. subjectives et tourmentées une partition qui fût d’abord et sans équivoque
possible une immense dispensatrice de joie.
Située chronologiquement entre les dernières sonates pour piano et les Une création du monde
derniers quatuors à cordes, la Neuvième est contemporaine de la Missa
solemnis. Les deux œuvres ont plus d’un point commun : la monumen- Le prodigieux Allegro initial de la Symphonie en ré mineur commence
talité des formes, la confiance inoxydable en l’homme et en l’avenir, un dans l’incertitude, comme un monde qui fermente et se crée avant de
désir d’élévation et de victoire de l’esprit sur la matière. Comme l’écrit s’imposer avec violence. Il apparaît, dit André Boucourechliev, « comme
Esteban Buch : « L’expansion de la forme symphonique explorée dans un seul, immense développement, d’un bout à l’autre (...) la trajectoire
l’Héroïque se trouve alliée à une véritable rhétorique des genres musi- sans déviation, irréversible, d’un météore incandescent ». Beethoven
caux qui évoque tantôt l’univers militaire, tantôt l’univers religieux, enfin n’était jamais allé aussi loin dans l’évocation de ce que pourrait être une
le rituel de l’hymne, sacré ou profane, par lequel les hommes célèbrent musique en fusion.
en chœur le fait d’être ensemble : “Tous les hommes deviennent frères”,
dit le vers le plus célèbre de cette œuvre où, pour la première fois, la Le Scherzo est placé en deuxième position, comme si le compositeur,
voix humaine fait irruption au sein de la musique instrumentale* ». en rompant avec son propre usage, avait voulu distribuer sa partition
Couronnement, la Neuvième est aussi une récapitulation : héroïque en deux parties : deux mouvements véhéments, puis deux mouvements
comme la Troisième Symphonie, pastorale (dans son deuxième mouve- chantants (l’un pour l’orchestre seul, le second faisant appel aux voix).
ment) comme la Sixième, elle s’élève comme la Cinquième d’une tonalité Un coup de timbales donne le signal de départ d’une ronde à la fois
mineure à une tonalité majeure pour figurer l’ascension vers la lumière. paysanne et dionysiaque, avec un Presto champêtre en lieu et place du
Beethoven y reprend aussi l’Ode à la joie de Schiller (datée de 1785), Trio habituel.
qui avait déjà fait l’objet d’une (modeste) mise en musique en 1793 et
de nouveau tenté le compositeur une dizaine d’années plus tard à la Dans le troisième mouvement, Beethoven utilise un procédé qui appar-
faveur d’une ouverture chorale laissée inachevée. Il est du reste possible tient aussi à la manière de ses dernières sonates pour piano : un tempo
que la joie célébrée par Schiller ne soit qu’une liberté masquée : la Neu- marqué Adagio et une série de variations qui produisent, sinon un effet
vième ne réaffirme-t-elle pas sur une grande échelle le message délivré d’éternité, du moins l’impression que la musique atteint à un degré incon-
par la fin de l’opéra Fidelio, celui de l’indéfectible foi en des lendemains nu de sérénité, malgré quelques courtes montées fortissimo portées par
qui chantent ? des accents martiaux, qui s’effacent rapidement.
Le finale de la Neuvième soulève les auditoires par son enthousiasme Quant au finale, il s’ouvre sur une « fanfare de l’épouvante» (Wagner)
péremptoire, et il est convenu d’y voir un coup d’audace ; on peut se de- qui conduit au célèbre récitatif des cordes graves, « pont que (Beetho-
mander néanmoins ce qui a poussé Beethoven à utiliser la voix dans une ven) osa jeter entre le chœur et l’orchestre » (Berlioz), « cheminement
partition symphonique, lui qui avait tant fait pour affranchir la musique tâtonnant de l’artiste à l’intérieur de sa propre œuvre » (Boucourechliev).
instrumentale, et sinon inventé du moins porté à l’incandescence le genre Le rappel successif des principaux thèmes des mouvements précédents se
instrumental expressif. Berlioz, dans sa symphonie dramatique Roméo et mêle au récitatif, puis, chacun étant écarté tour à tour, arrive des loin-
Juliette, fera le choix inverse en montrant que l’orchestre seul est capable tains le thème de la joie. Il s’impose et c’est à ce moment-là, seulement,
de « donner à sa fantaisie une latitude que le sens positif des paroles que le baryton peut faire son entrée. Le chœur et les trois autres solistes
chantées ne lui eût pas laissée, et recourir à la langue instrumentale,
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interviennent à leur tour, et les différentes strophes du poème donnent CES ANNÉES-LÀ : SITES INTERNET :
lieu à des épisodes graves ou pleins d’allégresse jusqu’à la conclusion
1822 : De l’amour de Stendhal, Trilby - www.beethoven-france.org : site
prestissimo et son accord de ré majeur clamé sans fin.
de Nodier, Confessions d’un mangeur de l’association Beethoven France et
d’opium de Thomas de Quincey. Francophonie, qui publie par ailleurs
Il est possible d’entendre dans ce finale, comme certains l’ont fait, une ai-
1823 : Semiramide de Rossini, Euryan- une revue ;
mable cantate. On peut aussi considérer le finale de cette œuvre comme
the de Weber. Racine et Shakespeare - www.beethoven-haus-bonne.de (en
le substitut du Second Faust que Beethoven n’a jamais écrit (il est vrai
de Stendhal. Han d’Islande de Victor allemand) : le site de la maison de
qu’il n’a pas écrit non plus de Premier Faust), explosion de joie domp-
Hugo. Turner peint La Bataille de Beethoven à Bonn ;
tée par des accents tantôt militaires, tantôt religieux, à laquelle on peut
Trafalgar. - www.sysu.edu/depts/beethoven (en
préférer les grondements telluriques, bien plus inquiétants, du premier
1824 : Berlioz compose sa Messe anglais) : rigoureux, sérieux, peu enclin
mouvement, ou la ronde infernale du deuxième.
solennelle. La Jeune Fille et la mort de à se satisfaire du seul mythe Beethoven.
Christian Wasselin Schubert. Naissance de Bruckner et
de Smetana. Fondation de La Muse
française par Victor Hugo et Émile
Deschamps. Naissance d’Alexandre
Dumas fils et de Ludwig Büchner.
POUR EN SAVOIR PLUS :
- Barry Cooper (dir.), Dictionnaire
Beethoven, Lattès, 1991. Ludwig selon
Beethoven.
- Maynard Solomon : Beethoven (traduit
de l’anglais par Hans Hildenbrand),
Fayard, 2003. Ou comment débusquer
les fausses légendes et tenter de percer
les vrais mystères.
- André Boucourechliev, Beethoven,
Seuil, coll. « Solfèges », 1963, rééd.
1994. Un compositeur parle d’un
compositeur.
- Éric Rohmer, De Mozart en Beethoven,
Actes sud, 1996. Un regard sur le
sourd.
- Christian Wasselin ; Beethoven, les
plus beaux manuscrits, La Martinière,
2009. La parole et l’outil.
- Esteban Buch, La Neuvième de
Beethoven, une histoire politique, Galli-
mard, 1999. Sur le destin d’une œuvre
* Esteban Buch, La Neuvième de Beethoven, une histoire politique, Gallimard, 1999.
à laquelle on a fait dire bien des choses
** Carl Dahlaus, L’Idée de la musique absolue, Contrechamps, 1997. qu’elle n’a jamais voulu dire.
6 7
L An die Freude
I
O Freunde, nicht diese Töne!
V Sondern laßt uns angenehmere
Ô amis, pas de ces accents !
R anstimmen und freudenvollere.
Laissez-nous en entonner de plus agréables,
Et de plus joyeux !
E Freude! Freude!
T
Freude, schöner Götterfunken, Joie, belle étincelle divine,
Tochter aus Elysium, Fille de l’assemblée des dieux,
PASS
Wir betreten feuertrunken, Nous pénétrons, ivres de feu,
Himmlische, dein Heiligthum! ô céleste, ton sanctuaire !
Deine Zauber binden wieder Tes charmes assemblent
Was die Mode streng geteilt; Ce que, sévèrement, les coutumes divisent ;
4 CONCERTS 28 €
Alle Menschen werden Brüder, Tous les humains deviennent frères,
Wo dein sanfter Flügel weilt. lorsque se déploie ton aile douce.
Wem der große Wurf gelungen,
MOINS DE
Celui qui, d’un coup de maître, a réussi
Eines Freundes Freund zu sein; D’être un ami d’ami;
Wer ein holdes Weib errungen, Qui a fait sienne une femme accorte,
Mische seinen Jubel ein! Qu’il mêle son allégresse à la nôtre !
Ja, wer auch nur eine Seele Même celui qui n’a qu’une âme
28 ANS
Sein nennt auf dem Erdenrund! qui lui appartient sur la terre entière !
Und wer’s nie gekonnt, der stehle Quant à qui ne le trouverait
Weinend sich aus diesem Bund! pas, qu’il quittera cette union en larmes !
Freude trinken alle Wesen Tous les êtres boivent la joie
An den Brüsten der Natur; Aux seins de la nature ;
Alle Guten, alle Bösen Tous les bons, tous les méchants,
Folgen ihrer Rosenspur. Suivent sa trace parsemée de roses.
Küsse gab sie uns und Reben, Elle nous a donné des baisers et la vigne ;
Einen Freund, geprüft im Tod; Un ami, éprouvé par la mort ;
Wollust ward dem Wurm gegeben, La volupté fut donnée au vermisseau,
Und der Cherub steht vor Gott. Et le Chérubin se tient devant Dieu.
Froh, wie seine Sonnen fliegen Joyeux, comme ses soleils volant
Durch des Himmels prächt’gen Plan, À travers le somptueux dessein du ciel,
Laufet, Brüder, eure Bahn, Hâtez-vous, frères, sur votre route,
Freudig, wie ein Held zum Siegen. Joyeux comme un héros vers la victoire.
Seid umschlungen, Millionen! Soyez enlacés, millions.
Diesen Kuß der ganzen Welt! Ce baiser au monde entier !
Brüder, überm Sternenzelt
CONCERTS
Frères ! Au-dessus de la voûte étoilée
Muß ein lieber Vater wohnen. Doit habiter un père bien-aimé.
Ihr stürzt nieder, Millionen? Vous vous effondrez, millions ?
19/20 Ahnest du den Schöpfer, Welt?
Such’ ihn überm Sternenzelt!
Über Sternen muß er wohnen.
Monde, as-tu pressenti le Créateur ?
Cherche-le par-delà le firmament !
C’est au-dessus des étoiles qu’il doit habiter.
Friedrich Schiller
8 9(Die Zauberflöte) au Volksoper de Elisabeth Kulman mêle joyeusement
An de cette même ville. Elle a fait Vienne. Depuis 2005, elle se pro- les genres. Sur des arrangements
Christina Landshamer ses débuts à Glyndebourne dans duit dans les rôles de mezzo et d’al- de Tscho Theissing, elle interprète
le rôle d’Almirena (Rinaldo) et au to du répertoire. En tant que membre des airs d’opéra célèbres (qui ne
SOPRANO
Staatoper de Munich en 2015 dans de la troupe du Wiener Staatsoper, sont pas uniquement pour voix de
Née à Munich, Christina Landshamer celui de Pamina. Son premier CD, elle a chanté des œuvres allant de mezzo), des lieder, mais aussi des
y a étudié à la Hochschule für Thea- un récital de lieder de Schumann Gluck à Kurt Weill, en passant par chansons des Beatles ou de Michael
ter und Musik sous la direction d’An- et de Viktor Ullmann en compagnie Verdi et Wagner. Au concert, elle Jackson.
gelica Vogel, puis, à la Staatliche du pianiste Gerold Huber, est paru chante les Passions de Bach, la
en 2016 (Oehms Classic). Les deux Missa solemnis de Beethoven, les
Hochschule für Musik und Dars-
tellende Kunst de Stuttgart, dans la artistes se sont produits ensemble Wesendonck-Lieder de Wagner, le Maximilian Schmitt
classe de récital de Konrad Richter lors de récitals à Freiburg, Regens- Stabat Mater de Dvořák, ou encore TÉNOR
et dans la classe de soliste de Dun- burg, ainsi qu’à la Schubertiade les lieder avec orchestre de Mahler
de Schwarzenberg et au Wigmore ou la Faust-Cantata d’Alfred Sch- Le ténor allemand Maximilian Schmitt
ja Vejzović. Elle se produit sous la
Hall de Londres. Dans la discogra- nittke. Depuis 2010, elle ne dépend a été membre, dans son enfance,
direction de Daniel Harding, Kent
phie de Christina Landshamer, on plus d’aucune troupe et se produit du chœur de la Cathédrale de Ra-
Nagano, Sir Roger Norrington,
peut mentionner les oratorios Die à travers le monde (Vienne, Paris, tisbonne et a poursuivi ses études
Stéphane Denève, Christian Thiele-
Jahreszeiten et Die Schöpfung de Londres, Munich, Berlin, Tokyo, vocales auprès d’Anke Eggers et Ro-
mann et Ricardo Chailly.En 2016,
Haydn sous la direction de Philippe Salzbourg, Moscou, etc.) sous la land Hermann. Il fait d’abord partie
elle a fait ses débuts américains à
Herreweghe, Carmen sous la direc- direction de chefs tels que Zubin de la troupe de l’Opéra de Munich,
l’Opéra de Chicago dans le rôle de
tion de Sir Simon Rattle, ou encore Mehta, Kirill Petrenko, Christian puis de celle du Théâtre national de
Sophie du Rosenkavalier, et a don-
la Passion selon saint Matthieu de Thielemann, Philippe Jordan, Her- Mannheim, où il chante de grands
né des concerts à New York avec
Bach sous la direction de Riccardo bert Blomstedt, Mariss Jansons, Kent rôles wagnériens et mozartiens,
l’Ensemble Midtvest au Weill Recit-
Chailly. Du côté des DVD : Il mon- Nagano et Marek Janowski. Elle dont en 2012 le rôle-titre de La cle-
al Hall de Carnegie Hall. On a pu
do della luna de Haydn (Concentus a entretenu une relation musicale menza di Tito. La même année, il fait
ensuite l’entendre à deux reprises
musicus sous la direction de Niko- étroite avec Nikolaus Harnoncourt. ses débuts à l’Opéra d’Amsterdam
en compagnie du New York Phil-
laus Harnoncourt, Unitel Classica), Depuis 2015, Elisabeth Kulman dans le rôle de Tamino (Die Zauber-
harmonic sous la direction d’Alan
la Passion selon saint Matthieu centre son travail sur le récital (en flöte), sous la direction de Marc Al-
Gilbert dans Le Messie de Haendel
de Bach et la Symphonie n° 4 de compagnie de son accompagnateur brecht et participe ensuite à d’autres
et la Symphonie n° 4 de Mahler,
Mahler (toutes deux avec le Leipzig de longue date, le pianiste Eduard productions mozartiennes – Die Ent-
cette dernière œuvre également
Gewandhausorchester sous la direc- Kutrowatz), les concerts et les opé- führung aus dem Serail, avec l’Aka-
en tournée européenne. Au Thea-
tion de Riccardo Chailly, Accentus) ras en version concertante. Elle se demie für Alte Musik Berlin, dirigée
ter an der Wien, elle a interprété
et Die Zauberflöte (Nederlandse consacre en particulier à des projets par René Jacobs (rôle de Belmonte),
Clarice dans Il Mondo della luna
Opera, Opus Arte). non conventionnels : « Mussorgsky enregistrement publié chez Harmo-
de Haydn sous la direction de Ni-
Dis-Covered » en compagnie d’un nia mundi, puis le rôle titre d’Idome-
kolaus Harnoncourt, ainsi que Fras-
quatuor de jazz, « Mahler Lieder » neo (Opéra national du Rhin), Don
quita (Carmen) au Festival de Salz-
bourg sous la direction de Sir Simon
Elisabeth Kulman et « Wer wagt mich zu höhnen? » Giovanni (rôle de Don Ottavio) au
avec l’ensemble Amarcord Wien, Staatsoper de Vienne, enfin Pedrillo
Rattle. En 2015, elle était Ännchen MEZZO-SOPRANO
ou encore « Hungaro Tune » avec (Die Entführung aus dem Serail), à
dans la production-anniversaire du
Après ses études à l’Université de orchestre symphonique et solistes de la Scala de Milan, sous la direction
Freischütz dirigée par Christian Thie-
Vienne auprès d’Helena Lazarska, jazz. Pour son dernier spectacle mu- de Zubin Mehta. Maximilian Sch-
lemann à Dresde et, aux côtés d’An-
Elisabeth Kulman a fait ses débuts sical, intitulé « La femme c’est moi », mitt interprète des œuvres allant de
na Netrebko, au Concert du Nouvel
en 2001 dans le rôle de Pamina Monteverdi à Britten. Il a chanté sous
10 11la direction des plus grands chefs en Vienne. Florian Boesch chante ré-
compagnie des meilleurs orchestres. Florian Boesch gulièrement en compagnie des plus
Il se produit dans le cadre de fes- BARYTON-BASSE
grands orchestres sous la direction
tivals tels que celui de Lucerne, ou d’Ivor Bolton, Riccardo Chailly, Gus-
encore la Schubertiade de Schwar- Le baryton autrichien Florian Boesch tavo Dudamel, Adam Fischer, Iván
zenberg. La saison 2018-2019 a s’illustre en particulier dans le do- Fischer, Valery Gergiev, Philippe
vu ses débuts dans le Freischütz à maine du lied. Accompagné par Herreweghe, Matthew Halls, Paul
l’Opéra d’Essen, puis une produc- Malcolm Martineau, il a interprété McCreesh, Sir Roger Norrington,
tion d’Elias de Mendelssohn mise les trois grands cycles de lieder de Sir Simon Rattle, Robin Ticciati et
en scène par Calixto Bieito au Thea- Schubert à Glasgow et en Austra- Franz Welser-Möst. Depuis quelque
ter an der Wien, ainsi qu’un récital lie, et a été artiste en résidence au temps, il se produit plus fréquemment
au Wigmore Hall de Londres, où il Wigmore Hall pour la saison 2014- dans des productions lyriques : cette
se produit régulièrement. Sa disco- 2015, ainsi qu’au Konzerthaus de saison, on a pu l’entendre au Thea-
graphie comprend, entre autres, un Vienne pour la saison 2016-2017. ter an der Wien dans les rôles-titres
album de lieder de Robert et Cla- Après son interprétation, au Fes- de Wozzeck et de Saül de Haendel.
ra Schumann (« Träumend wandle tival de Salzbourg, du Reisebuch Dans ce même théâtre, il a chan-
ich bei Tag »), Die schöne Mülle- aus den Österreichischen Alpen té Die Dreigroschenoper de Weill
rin de Schuber. Citons également (« Journal de voyage dans les Alpes et The Fairy Queen de Purcell. Au
Die Schöpfung de Haydn, avec autrichiennes ») de Krenek, Florian Schillertheater et à la Staatsoper de
le Freiburger Barockorchester di- Boesch se produisait au Wigmore Berlin, il a interprété le rôle de Mé-
rigé par René Jacobs, la Passion Hall, lors du concert d’ouverture phistophélès dans La Damnation de
selon saint Matthieu de Bach avec de la saison 2018-2019, récital Faust. Florian Boesch s’est d’abord
le Gewandhausorchester, sous la suivi de deux autres : au Muziekge- formé auprès de la Kammersängerin
direction de Riccardo Chailly et bouw d’Amsterdam, ainsi qu’au Ruthilde Boesch (sa grand-mère),
de nombreux autres oratorios. En Konzerthaus de Vienne. Au cours puis, pour le lied et l’oratorio, au-
2016, Maximilian Schmitt publiait de la même saison, il s’est égale- près du Kammersänger Robert Holl
son album consacré au romantisme ment produit en compagnie de l’Or- à Vienne.
allemand, intitulé « Wie freundlich chestre des Champs-Élysées, dirigé
strahlt der Tag », en compagnie du par Philippe Herreweghe (Requiem
WDR Symphonieorchester, sous la de Mozart), du Deutsches Sympho-
direction de Patrick Lange. Maxi- nie-Orchester Berlin dirigé par Ro-
milian Schmitt a été l’Évangéliste bin Ticciati (Le Messie de Haendel),
de la Passion selon saint Matthieu des Wiener Symphoniker (Sym-
donnée en avril 2019 par le Chœur phonie n° 9 de Beethoven), etc. Le
de Radio France et l’Orchestre Na- projet « Alles wieder gut » en com-
tional de France sous la direction de pagnie de la Musicbanda Franui,
Václav Luks. présenté pour la première fois en
2017, poursuivait sa tournée avec
une escale à la Philharmonie de Pa-
ris et une autre au Konzerthaus de
12 13a créé de nombreux chefs d’œuvre du illustre plusieurs thèmes choisis par Radio philharmonique, orchestre sur instruments
Orchestre National de France XXe siècle, comme Le Soleil des eaux de France, avec notamment un coup de pro- d’époque. Cet ensemble réalise de nom-
EMMANUEL KRIVINE DIRECTEUR MUSICAL Boulez, Déserts de Varese et la plupart jecteur sur des œuvres du très jeune Bee- breux concerts et enregistrements dont une
des grandes œuvres de Dutilleux. Tous thoven et sur des pages incontournables intégrale des symphonies de Beethoven
Formation de Radio France, l’Orchestre ses concerts sont diffusés sur France Mu- de ce compositeur. Emmanuel Krivine di- (Gramophone Editor’s Choice). De 2006
National de France est le premier orchestre sique et fréquemment retransmis sur les rigera en particulier trois symphonies por- à 2015 il est directeur musical de l’Or-
symphonique permanent créé en France. radios internationales. L’orchestre enre- tant le numéro 9 (de Beethoven, Bruckner chestre philharmonique du Luxembourg.
Fondé en 1934, il a vu le jour par la volon- gistre également avec France Culture des et Dvoˇrák). L’orchestre invite de grands Depuis la saison 2015-2016 Emmanuel
té de forger un outil au service du répertoire concerts-fictions (cette saison à partir de chefs tels que Neeme Järvi, Daniele Gatti, Krivine est principal guest conductor du
symphonique. Cette ambition, ajoutée à la l’œuvre d’Herman Melville, Moby Dick). Gianandrea Noseda, Christian Zacha- Scottish Chamber Orchestra et a été nom-
diffusion des concerts sur les ondes radio- Autant de projets inédits qui marquent la rias, et de grands solistes : Evgeny Kissin mé, à partir de la saison 2017-2018,
phoniques, a fait de l’Orchestre National synergie entre l’orchestre et l’univers de (tournée à Bucarest en septembre), Martha directeur musical de l’Orchestre National
une formation de prestige. De Désiré Émile la radio. De nombreux concerts sont dis- Argerich, Renaud Capuçon, Julia Fischer, de France. Cette collaboration a donné
Inghelbrecht, qui a inauguré la tradition de ponibles en vidéo sur la plateforme fran- Seong-Jin Cho, Behzod Abduraimov, Mat- lieu, la saison dernière, à une nouvelle
l’orchestre, à Emmanuel Krivine, directeur cemusique.fr, et les diffusions télévisées se thias Goerne… Il donnera des concerts à intégrale des symphonies de Brahms
musical depuis septembre 2017, les plus multiplient (le Concert de Paris, retransmis Lucerne en septembre, puis en Allemagne, ainsi qu’à une grande tournée en Chine
grands chefs dont Manuel Rosenthal, An- en direct depuis le Champ-de-Mars le soir Autriche et Slovaquie en janvier. à l’automne. Parallèlement à ses activités
dré Cluytens, Roger Désormière, Charles du 14 juillet, est suivi par plusieurs millions de chef titulaire, Emmanuel Krivine est ré-
Munch, Maurice Le Roux, Jean Marti- de téléspectateurs). De nombreux enregis-
trements sont à la disposition des mélo-
Emmanuel Krivine gulièrement l’invité des meilleurs orchestres
internationaux. Ses derniers enregistre-
non, Sergiu Celibidache, Lorin Maazel, DIRECTION
Jeffrey Tate, Charles Dutoit, Kurt Masur et manes, notamment un coffret de 8 CD, qui ments sont : avec l’Orchestre philharmo-
Daniele Gatti se sont succédé à la tête de rassemble des enregistrements radiopho- nique du Luxembourg, chez Outhere, un
D’origine russe par son père et polo-
l’orchestre, lequel a également invité les so- niques inédits au disque et retrace l’histoire disque Ravel (Shéhérazade, Boléro, La
naise par sa mère, Emmanuel Krivine
listes les plus prestigieux. L’Orchestre Na- de l’Orchestre National. Plus récemment, Valse, etc.), un autre consacré à Mous-
commence très jeune une carrière de
tional de France donne en moyenne 70 l’Orchestre National de France placé sorgski (Les Tableaux d’une exposition)
violoniste. Premier prix du Conservatoire
concerts par an à Paris, à l’Auditorium de sous la baguette d’Emmanuel Krivine, a et Rimski-Korsakov (Shéhérazade), et un
de Paris à seize ans, pensionnaire de
Radio France, sa résidence principale de- enregistré deux concertos (n°2 et n°5) de dernier à Bartók (Concerto pour orchestre
la Chapelle musicale Reine Elisabeth, il
puis novembre 2014, et au cours de tour- Saint-Saëns avec le pianiste Bertrand Cha- et Second concerto pour violon) ; avec la
étudie notamment avec Henryk Szeryng
nées en France et à l’étranger. L’orchestre mayou et un album consacré à Debussy Chambre philharmonique, chez Naïve,
et s’impose dans les concours les plus re-
a notamment effectué en novembre 2018 (La Mer, Images). Il a également gravé la un disque Mendelssohn (Symphonies «
nommés. Après une rencontre essentielle
une grande tournée en Chine. Le National musique qu’Alexandre Desplat a compo- Italienne » et « Réformation »), Dvořák
avec Karl Böhm en 1965, il se consacre
conserve un lien d’affinité avec le Théâtre sée pour Valérian, film de Luc Besson, au (Symphonie « Du Nouveau Monde »),
peu à peu à la direction d’orchestre, tout
des Champs-Élysées où il se produit néan- Studio 104 de Radio France. Schumann (Konzertstück pour quatre
d’abord comme chef invité permanent
moins chaque année, ainsi qu’avec la Phil- L’Orchestre National de France poursuit en cors et orchestre) et Beethoven (intégrale
du Nouvel Orchestre Philharmonique de
harmonie de Paris. Il propose par ailleurs, 2019-2020 son cycle Berlioz (avec Emma- des symphonies, Gramophone Editor’s
Radio France de 1976 à 1983, puis en
depuis quinze ans, un projet pédago- nuel Krivine en septembre puis avec Ric- Choice) ; chez Alpha, un DVD consacré à
tant que directeur musical de l’Orchestre
gique qui s’adresse à la fois aux musiciens cardo Muti en avril, tous deux en compa- la Symphonie fantastique de Berlioz ; et ré-
national de Lyon de 1987 à 2000 ainsi
amateurs, aux familles et aux scolaires gnie de Marie-Nicole Lemieux), consacre cemment, avec l’Orchestre National de
que de l’Orchestre français des jeunes.
en sillonnant les écoles, de la maternelle deux rendez-vous à la musique espagnole France, chez Warner, un disque consacré
En 2004, il s’associe à la démarche ori-
à l’université, pour éclairer et toucher les et latino-américaine avec Josep Pons et à Saint-Saëns avec le pianiste Bertrand
ginale d’un groupe de musiciens euro-
jeunes générations. L’Orchestre National Alondra de La Parra en fin de saison, et Chamayou, et un autre à Debussy (La
péens avec lesquels il fonde La Chambre
Mer, Images).
14 15Adeliya Chamrina
ORCHESTRE Christine Jaboulay RESPONSABLE DE LA
NATIONAL Élodie Laurent CONTREBASSON COORDINATION ARTISTIQUE
DE FRANCE Ingrid Lormand Michel Douvrain Isabelle Derex
Noémie Prouille-Guézénec
CORS RESPONSABLE
VE. 20 SEPTEMBRE 12H30 EMMANUEL Paul Radais
Hervé Joulain, premier solo
ADMINISTRATIVE
ET BUDGÉTAIRE
HENRI DUTILLEUX KRIVINE VIOLONCELLES
Vincent Léonard, premier solo
Jean-Luc Bourré, premier solo Solène Grégoire
« Ainsi la nuit » pour quatuor à cordes DIRECTEUR François Christin
MUSICAL Raphaël Perraud, premier solo Jocelyn Willem RÉGISSEUR PRINCIPAL
ARNOLD SCHOENBERG Alexandre Giordan Nathalie Mahé
Jean Pincemin
La Nuit transfigurée Florent Carrière
JOHANNES NEUBERT Jean-Paul Quennesson RÉGISSEUR PRINCIPAL
LUC HÉRY violon, FLORENCE BINDER violon, Oana Unc
DÉLÉGUÉ GÉNÉRAL TROMPETTES
ADJOINTE ET RESPONSABLE
TÉODOR COMAN alto, ALLAN SWIETON alto, Carlos Dourthé DES TOURNÉES
Marc Bauer, premier solo
JEAN-LUC BOURRÉ violoncelle, OANA UNC violoncelle Muriel Gallien Valérie Robert
VIOLONS SOLOS Andreï Kavalinski, premier solo
Emmanuel Petit RÉGISSEURS
VE. 8 NOVEMBRE 12H30
Luc Héry, premier solo
Sarah Nemtanu, premier solo
Marlène Rivière
Emma Savouret
Raphaël Dechoux
Dominique Brunet Nicolas Jehle
LUDWIG VAN BEETHOVEN Grégoire Méa François-Pierre Kuess
PREMIERS VIOLONS Laure Vavasseur
Quatuor pour piano et cordes WoO 36, n°2 RESPONSABLE DE RELATIONS
Elisabeth Glab Pierre Vavasseur TROMBONES
Quintette à cordes pour deux altos MÉDIAS
Bertrand Cervera CONTREBASSES
Jean-Philippe Navrez, François Arveiller
JORGE GONZALEZ BUAJASAN piano, Lyodoh Kaneko premier solo
Maria Chirokoliyska, RESPONSABLE
SARAH NEMTANU violon, YOU-JUNG HAN violon, Hélène Bouflet-Cantin premier solo Julien Dugers
DE LA PROGRAMMATION
ALLAN SWIETON alto, NICOLAS BÔNE alto, Catherine Bourgeat Jean-Edmond Bacquet Sébastien Larrère ÉDUCATIVE ET ARTISTIQUE
FLORENT CARRIÈRE violoncelle Nathalie Chabot Thomas Garoche Olivier Devaure Marie Faucher
Marc-Olivier de Nattes Grégoire Blin TUBA
VE. 6 DÉCEMBRE 12H30 Xavier Guilloteau Jean-Olivier Bacquet Bernard Neuranter
CHARGÉ DE PRODUCTION
MUSICALE ET CULTURELLE
CLAUDE DEBUSSY Stephane Henoch Dominique Desjardins TIMBALES Sophie Gasse
Danses sacrées et profanes Jérôme Marchand Stéphane Logerot Didier Benetti, premier solo MUSICIEN ATTACHÉ AU
Khoi Nam Nguyen Huu Françoise Verhaeghe
DIDIER BENETTI François Desforges PROGRAMME PÉDAGOGIQUE
Agnès Quennesson
Trio pour f lûte, alto et harpe (création mondiale) FLÛTES Marc-Olivier de Nattes
Caroline Ritchot PERCUSSIONS
Philippe Pierlot, premier solo Emmanuel Curt, premier solo
JACQUES IBERT David Rivière ASSISTANTE AUPRÈS
MIDI TRENTE DU Trio pour violon, violoncelle et harpe
MAURICE RAVEL
Véronique Rougelot
Nicolas Vaslier
Michel Moraguès
Adriana Ferreira
Florent Jodelet
Gilles Rancitelli
DU DIRECTEUR MUSICAL
Véronique Pleintel
NATIONAL À
Patrice Kirchhoff
Hélène Zulke RESPONSABLE DE
Introduction et Allegro HARPES
PICCOLO LA BIBLIOTHÈQUE
SECONDS VIOLONS Émilie Gastaud, premier solo
MICHEL MORAGUES flûte, JESSICA BESSAC clarinette, Hubert de Villèle D'ORCHESTRES
RADIO FRANCE DAVID RIVIÈRE violon, ANNE PORQUET violon,
ÉLODIE LAURENT alto, OANA UNC violoncelle,
Florence Binder, chef d’attaque
Laurent Manaud-Pallas,
chef d’attaque
HAUTBOIS
Mathilde Lebert, premier solo
CLAVIERS
Franz Michel
Maud Rolland
BIBLIOTHÉCAIRES
ÉMILIE GASTAUD harpe Nancy Andelfinger
CHEFS ASSISTANTS Aria Guillotte
Constantin Bobesco
5 rendez-vous de musique de chambre Pascal Saumon
David Molard Soriano Susie Martin
Le vendredi à 12h30 au Studio 104 VE. 24 AVRIL 12H30
Nguyen Nguyen Huu
Gaétan Biron COR ANGLAIS
Jesko Sirvend
RESPONSABLE DE LA
JOSEPH HAYDN
avec les musiciens de l’Orchestre Laurence del Vescovo Laurent Decker PLANIFICATION DES
Les Sept Dernières Paroles du Christ en croix You-Jung Han MOYENS LOGISTIQUES DE
National de France présentés Young-Eun Koo
CLARINETTES PRODUCTION MUSICALE
LYODOH KANEKO violon, YOUNG-EUN KOO violon,
par Saskia de Ville Benjamin Estienne
Patrick Messina, premier solo William Manzoni
ALLAN SWIETON alto, MARLÈNE RIVIÈRE violoncelle Christelle Pochet
Claudine Garçon ADMINISTRATION DU PARC
Tarif unique : 16 €
VE. 15 MAI 12H30
Claire Hazera-Morand
Ji-Hwan Park Song
PETITE CLARINETTE
Jessica Bessac
INSTRUMENTAL
Élisabeth Fouquet
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Anne Porquet CLARINETTE BASSE RESPONSABLE DU PARC
Trio pour piano, f lûte et basson WoO 37
Philippe Pouvereau Renaud Guy-Rousseau INSTRUMENTAL
Quatuor pour piano et cordes WoO 36 n°1
© Dessin (détail) : François Olislaeger
Bertrand Walter Emmanuel Martin
BASSONS
JORGE GONZALEZ BUAJASAN piano, Rieho Yu CHARGÉS DES DISPOSITIFS
SAISON 19/20 PHILIPPE PIERLOT flûte, PHILIPPE HANON basson, ALTOS
Philippe Hanon, premier solo
Frédéric Durand
LOGISTIQUES ET DE
CLAUDINE GARÇON violon, EMMANUEL BLANC alto, Nicolas Bône, premier solo
PRODUCTION MUSICALE
Elisabeth Kissel Christophe Doiteau,
ALEXANDRE GIORDAN violoncelle Allan Swieton, premier solo
Philémon Dubois, Thomas
116, AV. DU PRÉSIDENT-KENNEDY, PARIS 16e Teodor Coman
MAISONDELARADIO.FR Goffinet, Amadéo Kotlarski
Corentin Bordelot
Cyril Bouffyesse
Julien Barbe
Emmanuel Blanc
16 17Ondrej Adamek… Il participe chaque Pour la saison 2019-2020, sous l’im-
Chœur de Radio France année au festival Présences et a donné en pulsion de sa directrice musicale Mar- Joël Suhubiette
MARTINA BATIČ, création française lors de la dernière édi- tina Batiˇc, le Chœur de Radio France CHEF DE CHŒUR
DIRECTRICE MUSICALE tion, consacrée à Wolfgang Rihm, deux s’illustre dans le répertoire a capella au
de ses œuvres : De Profundis avec l’Or- travers de plusieurs programmes origi- Joël Suhubiette fait ses études de chant
Fondé en 1947, le Chœur de Radio chestre Philharmonique de Radio France naux dont certains seront dirigés par des et de direction de chœur au CNR de
France est à ce jour le seul chœur per- sous la direction d’Alejo Perez, et la Mis- chefs de chœur de renommée interna- Toulouse et se produit d’abord en tant
manent à vocation symphonique en sa brevis sous la direction de Martina tionale comme Grete Pedersen (concert que ténor au sein des Arts Florissants,
France. Composé d’artistes profession- Batič. Fort de son talent d’adaptation, de Noël) ou Marcus Creed (musique de La Chapelle Royale et du Collegium
nels, il est investi d’une double mission. Il et de sa capacité à investir tous les ré- romantique anglaise). Sous la direction Vocale de Gand. Au contact de Philippe
est d’une part, le partenaire privilégié des pertoires, le Chœur de Radio France de Martina Batič, le chœur interprète à Herreweghe, dont il sera l’assistant pen-
deux orchestres de Radio France – l’Or- s’ouvre volontiers à diverses expériences Paris, Aix et Sceaux Carmina Burana de dant huit ans, il décide de se consacrer
chestre National de France et l’Orchestre musicales, en s’associant par exemple Carl Orff avec le Slovenian Percussion entièrement à la direction. En 1993, il
Philharmonique – et collabore régulière- au pianiste Thomas Enhco, à David Linx Project (STop), un programme de mu- prend la direction de l’Ensemble Jacques
ment avec la Maîtrise de Radio France. et son trio de jazz, ou en enregistrant sique chorale française, un programme Moderne, ensemble vocal et instrumental
À ce titre, son interprétation des grandes Uaxuctum de Giacinto Scelsi pour un film slave et un programme choral dans le professionnel installé à Tours, spécialisé
œuvres du répertoire symphonique et de Sebastiano d’Ayala Valva : Le Premier cadre d’un week-end consacré au com- dans le répertoire des XVIe et XVIIe siècles.
lyrique est mondialement reconnue. Les Mouvement de l’immobile qui a remporté positeur estonien Arvo Pärt. Le chœur af- En 1997, désireux d’élargir sa pratique
chefs d’orchestre les plus réputés l’ont en 2018 le prix de la meilleure première fiche également de belles collaborations à tout le répertoire, il crée à Toulouse l’en-
dirigé : Bernstein, Ozawa, Muti, Fedos- apparition de l’International Documen- avec les autres formations musicales de semble professionnel Les Éléments, com-
seiev, Masur, Jansons, Gergiev, Krivine, tary Filmfestival Amsterdam (IDFA). De Radio France aussi bien à Paris qu’en prenant de 20 à 40 chanteurs, avec le-
Gatti, Chung, Franck, Sado, Dudamel, nombreux concerts du Chœur de Radio région. Il interprète le Stabat Mater puis quel il aborde le répertoire a cappella du
Haitink, Andris Nelsons, Welser-Möst, France sont disponibles en vidéo sur in- le Gloria de Poulenc, il chante la Neu- XXe siècle, ainsi que l’oratorio baroque et
etc. Et parmi les chefs de chœur : Simon ternet, sur francemusique.fr/concerts et vième Symphonie de Beethoven avec classique. Il est à l’initiative de nombreuses
Halsey, Marcus Creed, Celso Antunes, ARTE Concert, et chaque année la dif- l’Orchestre National de France dirigé par commandes passées à des compositeurs.
Nicolas Fink, Michael Alber, Alberto Ma- fusion télévisée en direct du Concert de Emmanuel Krivine, puis l’Orchestre Phil- Aujourd’hui, s’il consacre l’essentiel de
lazzi, Lionel Sow, Florian Helgath, Mat- Paris depuis le Champ-de-Mars, le 14 harmonique de Radio France dirigé par son activité à la direction de ses deux
thias Brauer, Roland Hayrabedian Sofi juillet, est suivie par plusieurs millions de Mikko Franck et, à l’invitation du Théâtre ensembles, avec lesquels il se produit sur
Jeannin et Johannes Prinz. D’autre part, téléspectateurs. Enfin, les membres du des Champs-Élysées, avec l’Orchestre les principales scènes du monde et enre-
le Chœur de Radio France propose aussi chœur s’engagent en faveur de la décou- philharmonique de Vienne. Il participe gistre (pour Virgin Classics, Ligia Digital,
des concerts a capella ou avec de pe- verte et de la pratique de l’art choral en également au festival Présences consacré Hortus, Naïve, L’empreinte digitale et Mi-
tites formations instrumentales ; différents proposant régulièrement des ateliers de à George Benjamin. Avec l’Orchestre rare), Joël Suhubiette interprète également
groupes vocaux peuvent être constitués pratique vocale en amont des concerts. Philharmonique de Radio France, le l’oratorio avec de nombreux orchestres et
au sein de ce vaste ensemble d’artistes, Ils participent à plusieurs projets initiés en chœur interprète la Messe en si de Bach ensembles instrumentaux français (Café
s’illustrant aussi bien dans le répertoire ro- collaboration avec l’Éducation nationale dirigée par Léonardo Garcia Alarcon, Zimmermann, Orchestre national du
mantique que contemporain. Il est le créa- pour développer la pratique amateur et puis Friede auf Erden de Schoenberg et Capitole de Toulouse, Percussions de
teur et l’interprète de nombreuses œuvres contribuent à l’enrichissement continu du le Requiem de Mozart sous la direction Strasbourg, Ars Nova, Concerto Soave,
des XXe et XXIe siècle signées Boulez, Li- portail numérique lancé en septembre de Barbara Hannigan à Aix, Soissons et etc.) et dirige le répertoire lyrique à Dijon,
geti, Ohana, Xenakis, Ton That Tiet, Kaija 2018 « Vox ! ma chorale interactive » à à la Philharmonie de Paris. Enfin, il parti- Massy, Saint-Céré, entre autres. Depuis
Saariaho, Guillaume Connesson, Kryštof l’intention des enseignants et leurs élèves cipe avec l’Orchestre National à l’édition 2006, il est également directeur artistique
Maˇratka, Bruno Ducol, Bruno Mantova- pour favoriser la pratique chorale à 2020 de Viva l’Orchestra. du festival Musiques des Lumières de l’Ab-
ni, Luca Francesconi, Magnus Lindberg, l’école. baye-école de Sorèze dans le Tarn.
18 19Monet Marie-George
CHŒUR DE RADIO Nardeau Anita RESPONSABLE
FRANCE Patout M .Claude DE LA COORDINATION
Salmon Elodie ARTISTIQUE
L’OPÉRA RADIOPHONIQUE DE JEAN-LOUIS MARCHAND MARTINA BATIČ
DIRECTRICE
Werquin Fabienne
Zheng Diane
Marie Boyer
RESPONSABLE
AVEC L’ENSEMBLE BIG NOWHERE MUSICALE TÉNORS 1
Bourgeois Pascal
ADMINISTRATIVE
ET BUDGÉTAIRE
LIBREMENT INSPIRÉ DU ROMAN DE JAMES ELLROY CATHERINE NICOLLE Brand Adrian
Cabanes Matthieu
Nadine Toneatti
RÉGISSEUR PRINCIPAL
«LE GRAND NULLE PART»
DÉLÉGUÉE
Cabiron Christian Gérard de Brito
GÉNÉRALE
Champion Romain RÉGISSEUR
Esteban Johnny Lesley Mege
SOPRANES 1
Foucher Patrick
Arnould Blandine Rodiere Francis
RESPONSABLE
Baccarat Marie-Noëlle DES RELATIONS MEDIAS
Serfaty Daniel
Barry Nelly Marianne Devilléger
Vabois Arnaud
Bertho Sylvie Vaello Pierre RESPONSABLE
Durand Kareen DU PROGRAMME
TÉNORS 2 ÉDUCATIF ET CULTUREL
Gouton Alexandra
Ito Manna Da Cunha Joachim Mady Senga-Remoué
Lamy Laurya Dubois Bertrand
RESPONSABLE
Listova Olga Durand Daniel DE LA BIBLIOTHEQUE
Margely Laurence Hategan Nicolae D’ORCHESTRES
Napoli Catherine Koehl Laurent Maud Rolland
Porebski Annick Laiter Alexandre
BIBLIOTHÉCAIRE
Rizzello Lucia Lefort David Laure Peny-Lalo
Sunahata Naoko Moon Seong Young
Ostolaza Euken
SOPRANES 2
Palumbo Jeremy
Assouline Barbara Verhulst Cyril
Coret Anne
BASSES 1
Delaporte Caroline
Ducrocq Marie-Christine Barret Philippe
Harnay Karen Chopin Nicolas
Margely Claudine Derrien Renaud
Monteyrol Laurence Guerin Grégoire
Munari Paola Ivorra Patrick
Otsuka -Tronc Asayo Lim Chae Wook
Ruscica Geneviève Menez Vincent
Szoja Urszula Pancek Mark
Trehout- Williams Isabelle Radelet Patrick
Vignudelli Barbara Tronc Richard
Verdelet Patrice
ALTOS 1
BASSES 2
Breton Sarah
Durimel Daïa Benusiglio Pierre
Gatti Marie-Hélène Bi Joachim
Gregoire Soazig Eyquem Philippe
Jarrige Béatrice Fouquet Marc
Marais Carole Grauer Laurent
RADIOFRANCE.FR/LES-EDITIONS DISTRIBUTION Person Florence Jezierski Robert
Lecornier Vincent
Senges Isabelle
Vinson Angélique Levasseur Sylvain
Vinson -O’reilly Brigitte Masciadri Carlo Andrea
Parisotto Philippe
SOIRÉE ÉVÉNEMENT JAMES ELLROY AVEC FRANCE INTER LE 18 NOVEMBRE À 20H ALTOS 2
Dewald Sarah
Roux Pierre
AU STUDIO 104 DE LA MAISON DE RADIO FRANCE Dugue Laure
Dumonthier Sophie
ÉMISSION SPÉCIALE EN PUBLIC « L’HEURE BLEUE » DE LAURE ADLER Gurkovska Olga
Martynova Tatiana
SUIVIE D’UN CONCERT EXCEPTIONNEL !
VENTE-DÉDICACE À20L’ISSUE DU CONCERT 21Devenez
Mécènes !
Créée en 2013 sous l’égide de l’Institut de France,
la Fondation Musique et Radio agit autour de deux
grands axes. Particuliers et entreprises s’engagent chaque
année pour le rayonnement culturel, en soutenant
la création et le rayonnement de l’excellence musicale
en France et à travers le monde, et autour de l’engagement
citoyen, en encourageant l’éducation à la musique et
aux médias et à l’information.
VOUS AUSSI, ENGAGEZ-VOUS
POUR DONNER À TOUS LES CLEFS
D’ACCÈS À LA MUSIQUE ET AUX MÉDIAS !
ILS SOUTIENNENT LA FONDATION :
PRÉSIDENTE-DIRECTRICE GÉNÉRALE DE RADIO FRANCE SIBYLE VEIL
> La Fondation Bettencourt-Schueller > Le fonds de Dotation Education Culture et Avenir
> Le Fonds du 11 janvier > Le Boston Consulting Group
DIRECTION DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION CULTURELLE
> La Fondation de France > IT Head Search
DIRECTEUR MICHEL ORIER
> La SACEM > Le Comité France Chine DIRECTRICE ADJOINTE FRANÇOISE DEMARIA
> Le Commissariat général à l’égalité des territoires (CGET) > La Jonathan K.S. Choi Foundation SECRÉTAIRE GÉNÉRAL DENIS BRETIN
> La Fondation Safran pour l’insertion > Le Cercle des amis / Le Cercle des amis-Chine
> La Fondation Groupe RATP > Le Cercle des Entreprises Mécènes PROGRAMME DE SALLE
> Les donateurs de la campagne « Un orgue pour tous » COORDINATION ÉDITORIALE CAMILLE GRABOWSKI
SECRÉTAIRE DE RÉDACTION CHRISTIAN WASSELIN
GRAPHISME HIND MEZIANE-MAVOUNGOU
RÉALISATION PHILIPPE PAUL LOUMIET
Pour plus d’informations,
contactez Caroline Ryan, déléguée au mécénat, et IMPRESSION REPROGRAPHIE RADIO FRANCE
Héloïse Lambert, chargée de mécénat, au 01 56 40 40 19
ou via fondation.musique-radio@radiofrance.com
22 23MA. 26 NOVEMBRE 20H AUDITORIUM
HAENDEL ARIODANTE / MARC MINKOWSKI
JAMES PLATT (Le roi d’Ecosse), MARIANNE CREBASSA
(Ariodante), ANA MARIA LABIN (Ginevra),
VALERIO CONTALDO (Lurcanio), YURIY MYNENKO
(Polinesso), CAROLINE JESTAEDT (Dalinda)
LES MUSICIENS DU LOUVRE
MARC MINKOWSKI direction
SA. 14 DÉCEMBRE 16H STUDIO 104
PURCELL LE ROI ARTHUR
KEVIN KEISS adaptation du livret
SATCHIE NORO danse
HANA SAN STUDIO mise en espace
CHŒUR DE RADIO FRANCE
MARC KOROVITCH direction
à partir de 7 ans
23
MUSIQUE BAROQUE JE. JANVIER 20H AUDITORIUM
FIESTA BARROCA ! /
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN
À RADIO FRANCE JAIA NIBORSKI soprano
MAÎTRISE DE RADIO FRANCE
À partir de 10 € MARIE-NOËLLE MAERTEN chef de chœur
CAPPELLA MEDITERRANEA
MA. 1 OCTOBRE 20H AUDITORIUM
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN direction
HAENDEL LE MESSIE ME. 14 AVRIL 20H AUDITORIUM
CAROLINE JESTAEDT soprano MONTEVERDI / ENSEMBLE JUPITER
ALEX POTTER alto PATRIZIA CIOFI soprano
DAVID WEBB ténor LEA DESANDRE mezzo-soprano
STEPHAN MACLEOD basse MÉLODIE RUVIO alto
LA CHAPELLE HARMONIQUE CYRIL AUVITY ténor
VALENTIN TOURNET direction MARC MAUILLON baryton
NICOLAS BROOYMANS basse
ME. 23 OCTOBRE 20H AUDITORIUM ENSEMBLE JUPITER
THOMAS DUNFORD luth et direction
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN
Œuvres de CABEZON, CORREA DE ARAUXO,
MONTEVERDI, FRESCOBALDI, BUXTEHUDE et BACH
DI. 5 MAI 16H AUDITORIUM
MARIANA FLORES soprano LE POÈME HARMONIQUE / DUMESTRE
JULIE ROSET soprano
PAULIN BÜNDGEN alto Œuvres de HAENDEL, BACH et DE LALANDE
NICK SCOTT ténor LE POÈME HARMONIQUE
HUGO OLIVEIRA basse VINCENT DUMESTRE direction
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN orgue et direction
14
22 23
DI. JUIN 16H AUDITORIUM
VE. ET SA. NOVEMBRE 20H AUDITORIUM
PHILHAR’INTIME BACH
BACH MESSE EN SI / LEONARDO GARCÍA ALARCÓN clavecin
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN
CYRIL CIABAUD hautbois d'amour
MARIANA FLORES soprano ANNE-SOPHIE NEVES flûte, ANA MILLET violon
MARIANNE BEATE KIELLAND mezzo-soprano
CYRIL BALETON violon, VIRGINIE MICHEL violon
PAULIN BÜNDGEN contre-ténor
JULIAN PRÉGARDIEN ténor MARIE-EMELINE CHARPENTIER alto
ANDREAS WOLF baryton-basse JÉRÉMIE MAILLARD violoncelle
CHŒUR DE RADIO FRANCE ÉTIENNE DURANTEL contrebasse
© Dessin (détail) : François Olislaeger
THIBAUT LENAERTS chef de chœur QUITO GATO luth
ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE
LEONARDO GARCÍA ALARCÓN direction
SAISON 19/20 MAISONDELARADIO.FR
RADIO FRANCE
116, AV. DU PRÉSIDENT-KENNEDY, PARIS 16e
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