BEETHOVEN & MOZART À L'HONNEUR - Orchestre ...
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BEETHOVEN & MOZART À L’HONNEUR
TABLE DES MATIÈRES 3 LE PROGRAMME 4 LA CHEFFE 5 LE SOLISTE 6 LES ŒUVRES 7 LES ŒUVRES (SUIT E ) 8 LES ŒUVRES (SUIT E ) 9 LES M USICIENNES E T M US I CI E N S 10 L’ORCHESTRE MÉTROPOLITAIN 11 ÉDUCATION 12 LES DONATRICES E T DON AT E URS 12 FONDS À PERPÉTUITÉ 13 A DMI NISTRATION 14 NOS PARTENAIRES 15 CONCERT À VENIR 16 CONCOURS
3 LE P ROGRAM M E
BEETHOVEN
& MOZART
À L’HONNEUR
SAINT-GEORGE
Symphonie n° 1 en sol majeur, op. 11 n° 1
I. Allegro
II. Andante
Jane Glover, cheffe III. Allegro assai
Paul Lewis, piano Durée : environ 13 minutes
MOZART
Symphonie n° 31 en ré majeur, K. 297, « Paris »
I. Allegro assai
Vendredi II. Andante
29 avril 2022 III. Allegro
19 h 30 Durée : environ 17 minutes
Maison symphonique
de Montréal
Entracte de 20 minutes
BEETHOVEN
Concerto pour piano et orchestre n° 5
en mi bémol majeur, op. 73, « L’Empereur »
I. Allegro assai
II. Adagio un poco mosso
III. Rondo (Allegro ma non troppo)
Durée : environ 38 minutes
Ce programme est une réalisation
de l’Orchestre Métropolitain.
4 LA C HEFFE
JANE
GLOVER
Reçue en 2021 Dame Commander de Très sollicitée par les grandes scènes du
l’ordre de l’Empire britannique, la réputée monde entier, Mme Glover a travaillé
cheffe Jane Glover est directrice musicale avec nombre d’importantes maisons
de Music of the Baroque depuis 2002. d’opéra, dont le Metropolitan Opera, le
Elle a amorcé sa carrière au Festival de Royal Opera de Covent Garden, le English
Wexford en 1975, dirigeant sa propre National Opera, le Berlin Staatsoper, le
édition de L’Eritrea de Cavalli. Elle s’est Glimmerglass Opera, le New York City
jointe au Festival de Glyndebourne Opera, l’Opéra national de Bordeaux,
quatre ans plus tard, pour être directrice Opera Australia, le Chicago Opera
musicale du Glyndebourne Touring Theater, l’Opéra national du Rhin, l’Opera
Opera de 1981 à 1985. Puis, elle a occupé Theatre of Saint Louis, le Teatro Real
les mêmes fonctions auprès des London à Madrid, l’Opéra royal du Danemark
Mozart Players de 1984 à 1991, en plus et le Teatro La Fenice. Spécialiste de
d’être à la tête des Sociétés chorales de Mozart, elle a dirigé tous les opéras du
Londres et de Huddersfield. De 2009 à maître partout dans le monde, depuis
2016, Mme Glover a dirigé l’Opéra de ceux représentés à Glyndebourne dans
la Royal Academy of Music, dont elle les années 1980, et son répertoire de
est aujourd’hui une Felix Mendelssohn prédilection inclut Monteverdi, Haendel,
Emeritus Professor of Music, et elle a Gluck et Britten.
été tout récemment nommée Visiting
Professor of Opera à l’Université Jane Glover compte à son actif une
d’Oxford, son alma mater. imposante discographie. On y trouve
des symphonies de Haydn et de Mozart
Jane Glover a dirigé les principales avec les London Mozart Players, et des
formations, tant de chambre que œuvres diverses de Haydn, Mozart,
symphoniques, de Grande-Bretagne ainsi Schubert, Mendelssohn, Britten et
que plusieurs orchestres prestigieux Walton avec le London Philharmonic, le
d’Europe, des États-Unis, d’Asie et Royal Philharmonic et les BBC Singers.
d’Australie. Durant les dernières saisons, Elle a également publié deux ouvrages
elle a été à la tête des philharmoniques importants : Mozart’s Women et Handel
de New York, de Brême et de Malaisie, in London. Professeur à l’Université de
des orchestres symphoniques de Londres, elle est fellow du Royal College
Cleveland, de Philadelphie, du Minnesota, of Music, membre honoraire de la Royal
de San Francisco, de Houston, de Academy of Music, en plus d’avoir été
St. Louis, de Sydney, de St. Luke, de honorée par de nombreux diplômes
Cincinnati, de Toronto et de Bamberg. honoris causa. En 2020, elle recevait
Elle a également collaboré avec des un prix Gamechanger de la Royal
ensembles d’instruments anciens, Philharmonic Society.
comme la Philharmonia Baroque et
la Handel and Haydn Society. Elle
participe régulièrement aux BBC Proms.
L’Orchestre symphonique de Chicago
se joindra bientôt à cette longue et
prestigieuse liste.
Photo © John Batten
5 LE SOLISTE
PAUL
LEWIS
PIANO
Par la sincérité et la profondeur de En musique de chambre, on peut
son jeu, Paul Lewis compte parmi les l’entendre régulièrement au Wigmore
meilleurs pianistes des répertoires Hall de Londres, à Carnegie Hall,
romantique et d’Europe centrale; ses au Musikverein de Vienne, au
interprétations de Beethoven, Schubert, Concertgebouw d’Amsterdam, au
Schumann, Liszt, Moussorgski et Brahms Théâtre des Champs-Élysées, et il se
ont été unanimement louangées par la joint fréquemment au ténor Mark
critique. Tout au long de sa carrière, Padmore dans des récitals de lieder
il s’est vu décerner de nombreuses fort courus – ils ont enregistré
distinctions, tant pour ses prestations ensemble les trois grands cycles de
en concert que pour ses réalisations Schubert. M. Lewis est codirecteur
discographiques, notamment deux musical du Midsummer Music,
prix Edison, trois prix du magazine un festival annuel de musique de
Gramophone, un Diapason d’or de l’année, chambre dans le Buckinghamshire
des doctorats honoris causa des universités – qui offre des billets gratuits aux
de Liverpool et de Southampton, et écoliers de la région – et donne
il a été fait commandeur de l’Empire partout des cours de maître,
britannique en 2016. parallèlement à ses activités de
concertiste.
M. Lewis a étudié avec Joan Havill à la
Guildhall School of Music and Drama Se sentant des affinités particulières
de Londres, avant de se perfectionner avec l’œuvre de Beethoven et avec
auprès d’Alfred Brendel. Sa notoriété le souci constant de toujours mieux
internationale est largement confirmée la servir, M. Lewis a pris une part
par de multiples collaborations avec les active en 2020 aux célébrations de
plus prestigieuses formations, parmi son 250e anniversaire, collaborant
lesquelles les orchestres philharmoniques notamment au documentaire de la
de Berlin, de New York et de Los BBC Being Beethoven. Il donnera cet
Angeles, les orchestres symphoniques été les cinq Concertos pour piano du
de Chicago, de Boston, de Londres, de la maître au Festival de Tanglewood,
Radio bavaroise et de la NHK du Japon, après les avoir joués partout sur le
l’Orchestre Philharmonia ainsi que globe avec, entre autres formations,
ceux du Concertgebouw d’Amsterdam l’Orquestra Simfonica Camera
et du Gewandhaus de Leipzig. Il est Musicae, en Espagne, et les orchestres
également un invité assidu des festivals symphonique de Melbourne, de São
de Tanglewood, Ravinia, Salzbourg et Paulo et de Flandre.
Lucerne.
Photo © Kaupo Kikkas
6 LES ΠU V RE S
JOSEPH BOLOGNE
DE SAINT-GEORGE
(1745-1799)
Symphonie n° 1 en sol majeur, op. 11 n° 1
Parution à Paris en 1779 chez La Chevardière
Né en Guadeloupe d’un père de petite noblesse À part quelques œuvres vocales, romances
et d’une servante originaire du Sénégal, Joseph et airs pour des opéras-comiques, Saint-
Bologne (ou Boulogne) de Saint-George George laisse une dizaine de concertos pour
débarque en France avec ses parents vers 1749 violon, des symphonies concertantes pour
– les dates de sa jeunesse sont incertaines. Il y deux violons et en deux mouvements, genre
reçoit une éducation de gentilhomme sous le très populaire en ce temps-là à Paris, des
parrainage de Nicolas Texier de La Boëssière, sonates pour violon, des quatuors à cordes et
qui lui enseigne les lettres et le métier des deux symphonies. Partout, constate Michelle
armes, faisant de lui un bretteur redoutable. Garnier-Butel, « son écriture allie une
Il intègre alors une compagnie de Gardes virtuosité élégante à la simplicité et au charme
du roi et on le désignera bientôt comme le de la ligne mélodique ».
chevalier de Saint-George. Le jeune homme
est également passionné de musique et prend, Ses deux Symphonies opus 11, publiées en
probablement avec Pierre Gaviniès, des cours 1779 par La Chevardière, relèvent du jeune
de violon, instrument qu’il maîtrisera à la style classique, devenu « international »
perfection, tout en étudiant la composition sous l’influence notamment des maîtres de
avec François-Joseph Gossec, pionnier en Mannheim, de Johann Christian Bach et du
France de la symphonie. premier Haydn, musiciens dont les Parisiens
pouvaient entendre les compositions au
Gossec dirige Le Concert des Amateurs, le Concert spirituel. Leur orchestration pour
meilleur orchestre de la capitale, et engage cordes, deux hautbois et deux cors, issue
Saint-George comme premier violon en des ouvertures d’opéras chez les Italiens, est
1772, avant de se retirer et de lui en confier courante à l’époque – c’est celle des premières
les rênes un an plus tard. C’est à cette époque symphonies de Haydn et de Mozart. La
que notre chevalier fait une brève incursion Symphonie no 1 en sol majeur de Saint-George
dans le domaine lyrique, mais sans beaucoup présente deux Allegros de forme sonate
de succès. En 1781, à la dissolution du Concert déliés et pleins de séduction. En guise de
des Amateurs, il fonde et dirige le Concert mouvement lent central, les Français délaissent
de la loge olympique – il est franc-maçon –, souvent l’adagio à l’italienne pour la romance,
qui commandera à Haydn ses Symphonies dérivée des airs sentimentaux alors très en
« parisiennes ». Bien que protégé par le duc vogue. Gossec venait de l’introduire dans
d’Orléans et autres hauts personnages, Saint- la symphonie et Saint-George suit ici son
George eut à subir certaines discriminations; exemple. Musique légère au meilleur sens
il ne put, par exemple, prendre part à la du terme, l’œuvre de Saint-George reste un
direction de l’Opéra à la suite d’une cabale brillant spécimen de la symphonie française du
fomentée par quelques chanteuses de second XVIIIe siècle.
l’institution, réticentes à se faire diriger
par un homme de couleur. En 1789, Saint-
George prendra fait et cause pour les idées
révolutionnaires et s’engagera dans l’armée de
la jeune République.
© François Filiatrault, 2022
7 LES ΠU V RE S
WOLFGANG
AMADEUS MOZART
(1756-1791)
Symphonie n° 31 en ré majeur, K. 297, « Paris »
Création à Paris le 18 juin 1778, au Concert spirituel, avec Pierre-Nicolas Lahoussay,
premier violon et direction
C’est plein d’espoir que Mozart arrive à Paris en lui commande une symphonie concertante avec
mars 1778. Il terminait par la capitale française une vents, mais « oublie » de la faire jouer… Pour se
tournée qui l’avait mené, toujours à la recherche de faire pardonner, il récidive avec une symphonie : ce
travail, dans quelques villes d’Allemagne et surtout sera la N° 31 en ré majeur, K. 297, qui, exécutée
à Mannheim, qui connaissait alors une intense le 18 juin, remporte un grand succès. Legros prie
vie musicale. Il a en poche une liste, dressée par cependant Mozart de composer un autre Andante,
son père Léopold, de personnalités susceptibles trouvant le premier trop « modulant » – trop
de l’aider, parmi lesquelles le baron de Grimm, riche d’idées ! C’est cette nouvelle version qui sera
qui l’avait pris sous son aile lors de ses précédents bientôt publiée chez Sieber et l’œuvre sera souvent
séjours parisiens alors qu’il était enfant prodige. remise au programme du Concert spirituel au
Léopold étant demeuré à Salzbourg – nous cours des années suivantes.
disposons de ce fait de lettres pleines de précieuses
informations –, c’est sa mère qui l’accompagne – En trois mouvements et richement orchestrée,
elle mourra durant le séjour, laissant un Mozart de avec pour la première fois chez Mozart des
vingt-deux ans tiraillé entre l’amour qu’il lui porte clarinettes – dont il avait déploré l’absence dans
et un sentiment de libération… l’orchestre de Mannheim –, la Symphonie est
écrite pour plaire aux Français, avec de puissants
Hélas, les choses ne se passent pas tel qu’espéré. tutti, des crescendos, des vents à découvert et de
Mozart ne jouit à Paris d’aucun renom en tant que francs contrastes. Conçus sans reprises, ses trois
compositeur, seulement en tant que virtuose du mouvements font plutôt se répéter certaines
pianoforte, et il doit donner des leçons, ce qu’il fait des cellules mélodiques, un peu à la manière
à contrecœur. Grimm le néglige et ne l’introduit des chaconnes et passacailles des générations
pas auprès de la haute société – sa seule commande précédentes.
privée est le Concerto pour flûte et harpe, K. 299
pour le comte de Guisnes et sa fille. Le jeune L’Allegro assai initial, très martial, table sur un
homme, par ailleurs très conscient de sa valeur, n’a motif de fusée, omniprésent jusqu’à la toute fin,
que peu de contacts avec la société française, qu’il et fait se succéder les inventions mélodiques les
jugera sévèrement, et fréquente essentiellement plus variées, avec quelques courtes incursions plus
des compatriotes. Comme le décrivent Jean et dramatiques en mode mineur. L’Andante qui suit,
Brigitte Massin : « C’était un jeune homme […] bâti de loin comme un rondo, varie les retours du
dont on ignorait tout de ses compositions récentes, refrain; son balancement nonchalant dégage poésie
un jeune Allemand au physique peu attirant qui et tendresse, mais sans pathos, dans l’esprit d’une
s’exprimait avec un fort accent tudesque. » Ce romance. L’Allegro final renoue avec l’énergie du
séjour lui permettra cependant de prendre contact premier mouvement; il débute piano aux violons,
avec la franc-maçonnerie et son idéal de fraternité. avant que n’éclate un vigoureux tutti, puis propose
un thème en entrées fuguées qui confèrent une
En dépit d’un piètre accueil général, Mozart place touche de sérieux à son allure triomphale. Le
sa confiance dans le Concert spirituel, institution tout se termine, écrit Michel Parouty, « avec une
de concerts publics qui se tiennent les dimanches animation qui ne se dément pas et une recherche
et les jours de fêtes religieuses, soit quand l’Opéra de couleurs des plus spectaculaires ».
doit rester fermé. Son directeur, Joseph Legros,
© François Filiatrault, 2022
8 LES ΠU V RE S
LUDWIG
VAN BEETHOVEN
(1770-1827)
Concerto pour piano et orchestre n° 5 en mi bémol majeur, op. 73, « L’Empereur »
Création à Leipzig le 28 novembre 1811, avec Friedrich Schneider au piano et
Johann Philipp Christian Schulz à la direction
Après s’y être établi en 1792, Beethoven conquit sa surdité, Beethoven délaisse la carrière de soliste
Vienne en quelques années à peine, tant comme et son cinquième concerto sera créé, avec succès,
pianiste que comme compositeur. Malgré la rudesse par Friedrich Schneider à Leipzig le 28 novembre
ombrageuse de ses manières, plusieurs membres 1811, soit après sa publication, chose rare, et avant sa
de l’aristocratie et de la bourgeoisie reconnaissent première viennoise, le 12 février suivant, avec Carl
son génie, désirent étudier avec lui, achètent ses Czerny au piano.
partitions ou lui passent commande. Le goût des
Viennois est certes changeant, les intrigues ne Quant à son surnom, « personne ne peut dire
sont jamais bien loin et plus d’un sera dérouté par pourquoi le Concerto a été surnommé “L’Empereur”
les audaces de son style, mais rien n’empêchera ni qui a eu cette initiative; on dit que ce serait le
qu’il fasse figure, les années passant, de véritable compositeur anglais Cramer, mais rien n’est moins
musicien national. sûr, en tout cas ce n’est pas Beethoven », expliquent
Jean et Brigitte Massin. Il n’y aurait là aucune
Peu après qu’on lui a refusé, en 1807, un poste à allusion à quelque empereur que ce soit, ni celui
la direction des théâtres de Vienne, Beethoven, d’Autriche ni encore moins celui des Français…
toujours à la recherche d’un emploi fixe et bien Peut-être ses dimensions imposantes et sa perfection
rémunéré, annonce son intention de quitter la ont-elles fait considérer l’œuvre elle-même comme
capitale impériale pour se mettre en Westphalie au « l’empereur » des concertos.
service de Jérôme Bonaparte. Il organise alors un
grand concert « d’adieu » présentant ses dernières Beethoven en écrit l’Allegro initial au milieu
compositions. C’est un triomphe et la menace porte de l’occupation de Vienne par les armées
fruit : le prince Kinsky, le prince Lobkowitz et napoléoniennes, et on peut lire en marge de ses
l’archiduc Rodolphe s’associent pour lui verser une esquisses : « Chant de triomphe pour les combats »,
rente annuelle de 4 000 florins, sans contrepartie, « Attaque! » et « Victoire! ». Le mouvement débute,
afin « de le mettre à l’abri du besoin et d’écarter chose inhabituelle, par un long prélude du soliste,
de la sorte les obstacles misérables qui pourraient comme improvisé et soutenu par de puissants
s’opposer à l’essor de son génie ». accords de l’orchestre. Puis, durant une « expansion
harmonique à grande échelle [confiée au piano] […]
Sous ces auspices favorables, Beethoven deux thèmes s’opposent et convergent dans une
entreprend, à l’automne 1809, la composition de sorte de dialectique de la force et du sentiment ».
son Concerto pour piano n° 5, qu’il dédie à l’archiduc L’Adagio qui suit est en forme de lied, et sa
Rodolphe. Terminé en février de l’année suivante, il mélancolique simplicité, le fruit d’un dur travail,
sera publié en novembre à Londres chez Clementi si on en juge par ses esquisses. S’enchaîne le Rondo
& Co., puis à Vienne en février 1811 chez Breitkopf final, avec son allure de danse populaire et où le
& Härtel, avant sa première exécution publique. soliste se livre à une virtuosité sans relâche. À la
À l’époque, tout compositeur, s’il est pianiste et toute fin, écrivent les Massin, « un roulement de
pour montrer sa virtuosité, joue ses concertos en timbales pianissimo dans un grand silence prélude
dirigeant l’orchestre du clavier et en se ménageant aux derniers accords et donne toute sa profondeur
des passages plus ou moins improvisés, sa partie au triomphe définitif qui est l’expression même de
n’étant parfois pas encore toute couchée sur le ce cinquième concerto ».
papier. Mais avec le temps, sans doute à cause de
© François Filiatrault, 2022
9 LE S M U SIC IE N N E S E T M US I C I EN S
Premiers violons Altos
Elvira Misbakhova Hautbois
Yukari Cousineau
Violon solo Alto solo Mélanie Harel
Marcelle Mallette Julie Dupras Hautbois solo
Violon solo associé Alto solo associé Marjorie Tremblay
Johanne Morin Gérald Daigle
Violon solo assistant Alto solo assistant Clarinettes
Alain Giguère Brian Bacon
Simon Aldrich
2e violon solo assistant Suzanne Careau Clarinette solo
Monica Duschênes Jean René François Martel
Carolyn Klause
Florence Mallette Violoncelles
Ryan Truby Christopher Best Bassons
Mary-Elizabeth Brown Violoncelle solo Michel Bettez
Ariane Bresse Caroline Milot Basson solo
Violoncelle solo associé Gabrièle Dostie-Poirier
Thérèse Ryan
Seconds violons Violoncelle solo assistant
Lyne Allard Louise Trudel Cors
Second violon solo Vincent Bergeron Sheila Simon Bourget
Dominic Guilbault Hannigan Cor solo
Second violon solo associé Florence Rousseau
Lucie Ménard
Second violon solo assistant Contrebasses
Lizann Gervais René Gosselin Trompettes
Sylvie Harvey Contrebasse solo Antoine Mailloux
Claudio Ricignuolo Marc Denis Trompette solo
Amélie Benoît-Bastien Contrebasse solo associé Lise Bouchard
Jean-Aī Seow Gilbert Fleury
Réal Montminy
Timbales
Julien Bélanger
Flûtes Timbales solo
Jocelyne Roy
Flûte solo
Caroline Séguin
Lizann Gervais joue sur un violon Michele Deconet 1754 avec un archet Claude Thomassin, généreusement
prêtés par Canimex inc., Drummondville.
10 L’ORC HESTR E M É T ROPOLI TA I N
Ambassadeur culturel majeur du
Québec, l’Orchestre Métropolitain
de Montréal (OM) célèbre ses 40 ans
cette saison. L’OM prend le pari, dès
sa fondation en 1981, de tisser un lien
unique avec sa communauté en donnant
vie à des projets où l’émotion règne.
Depuis plus de 20 ans, l’Orchestre
grandit aux côtés de Yannick Nézet-
Séguin, dont la carrière n’a cessé de
croître. L’OM annonçait en septembre Dans la foulée du succès de sa
2019 le renouvellement à vie de son tournée européenne en 2017, l’OM
contrat de directeur artistique et chef et Yannick Nézet-Séguin ont réalisé
principal, engagement rarissime dans avec brio une tournée américaine
l’histoire de la musique. en novembre 2019, dans les villes de
Chicago, d’Ann Arbor, de New York
Cette relation privilégiée laisse et de Philadelphie, accompagnés de la
une empreinte positive dans la mezzo-soprano Joyce DiDonato.
collectivité grâce à une cinquantaine
de concerts annuels présentés à Lauréat de nombreux prix
la Maison symphonique et aux nationaux, l’Orchestre Métropolitain
quatre coins de Montréal (Conseil a concrétisé une vingtaine
des arts de Montréal en tournée), d’enregistrements sur l’étiquette
en plus d’événements webdiffusés canadienne ATMA Classique,
et offerts en plein air. Animé par dont le cycle des symphonies de
un désir constant de se surpasser, Bruckner paru au printemps 2018.
l’OM est reconnu pour son audace, Une nouvelle collaboration avec
son authenticité et son engagement Deutsche Grammophon a produit
envers la collectivité. deux albums avec les réputés
chanteurs Rolando Villazón et
Multipliant ses actions éducatives, Ildar Abdrazakov (Duets, 2017;
l’Orchestre est fier de la vitalité de ses Verdi, 2019).
volets L’OM pour les écoles et L’OM
pour la relève, visant à cultiver la La captation vidéo de L’Été de
passion musicale chez nos jeunes. Beethoven, présentant les neuf
symphonies de Beethoven diffusées
L’OM peut compter sur des en exclusivité sur la plateforme
collaborations régulières avec internationale DG Stage, a fait de
plusieurs organisations culturelles de l’OM l’un des premiers orchestres à se
haut calibre au Québec, notamment retrouver en musique après l’arrêt des
avec l’Opéra de Montréal, dont il est prestations à l’échelle mondiale dû à la
l’orchestre principal. COVID-19.
Depuis le début de la pandémie,
l’Orchestre Métropolitain a décuplé les
initiatives numériques pour entretenir
le lien précieux avec son public durant
cette période sans précédent.11 É DU CAT ION
TUTTI : PARTAGEONS LA SCÈNE!
Le 24 avril, le Conseil des arts de Montréal
en tournée et l’Orchestre Métropolitain
ont présenté leurs premiers Tutti dans les
arrondissements de Mercier–Hochelaga-
Maisonneuve et de Verdun! En
collaboration avec la Maison de la culture
Mercier et la Maison de la culture de
Verdun, l’OM a pu inviter des musiciens
de la communauté jouant d'un instrument
à cordes à se joindre à ses musiciens
professionnels, le temps d’une répétition
publique dirigée par la cheffe Naomi Woo.
Inspirée de PlayIn, un concept adapté par
l’Orchestre de Philadelphie, cette activité
gratuite réunit des mélomanes de tous
âges et de tous niveaux, pour le plaisir de Regardez cette vidéo
jouer ensemble. pour en savoir plus!
Restez à l’affût! D’autres événements Tutti
seront annoncés la saison prochaine!
Une initiative s’inscrivant dans le volet éducatif :
L’OM POUR
LA COLLECTIVITÉ12 LE S DON AT R ICE S E T DON ATEU R S
Nous tenons à remercier chaleureusement celles et ceux qui ont FO N D S À
choisi de soutenir l’OM durant cette période sans précédent. P ER P É T UITÉ
Grands mécènes Louise Fréchette
Robert Gendron
Successions Afin d’assurer
Patronne d’honneur,
Madame Jacqueline Desmarais †
Diane Lamoureux
En mémoire de Francis Gutmann
la pérennité de
Sylvie Lauzon Fonds Micheline et Pierre
Marraines du développement Élise Leroux L. Comtois l’OM, les sommes
artistique, Marc Leroux
Succession Michel Taschereau amassées seront
Madame Louise Desmarais & Denise Lupien
Madame Sophie Desmarais A Peter Martin Succession Charles S. Campbell déposées dans le
Carolyn & Richard J. Renaud
Marcia Mckenzie
Malcolm Francis X Neill
Succession Ursula Clutterbuck fonds à perpétuité
Bonita Réhel Succession Andrée Lavigne- de l’Orchestre
Richard Renaud
Le cercle des
Isabelle Rondeau
Trudeau
administré par
mécènes
Campagne annuelle
J. D. Miller la Fondation du
Dons corporatifs
2021—2022 500 $ à 999 $ et fondations
Grand Montréal.
Mécènes ayant fait un don Florent Boyer
entre le 4 avril 2021 Paul Gagné 250 000 $ +
et le 4 avril 2022. Monique Gratton-Amyot Power Corporation du Canada 250 000 $ +
Dons classés par ordre Hélène Lussier
Mario Paquet * Famille Anonyme
décroissant. 200 000 $ +
Claude Bourguignon Famille Anonyme
Fondation Sandra et Fondation Azrieli
10 000 $ à 25 000 $ Elizabeth Danowaski
Alain Bouchard P Fondation Molson
François Schubert P Josée Doyon
Lucy Fellowes Fonds de dotation Sophie Desmarais
Hélène Brodeur Nadia & David Sela
& François Lafortune * Kristine Klubien Jacques Marchand P
Alain Boisvert Fonds de dotation
Sigrid & Gilles Chatel Jacques Marchand
Richard Cloutier 40 000 $ +
Michèle Joubert Fondation J. A. DeSève
5 000 $ à 9 999 $ 25 000 $
Diane Langlais Fondation Beaulieu-Saucier A **
Serge Carrière Francine Laporte Anonymes (3)
Margot Provencher * Claude Turcot Pierre Alajarin
Jacobe Lazare 20 000 $ +
Serge Mailhot Abe Adham *
Huguette Côté Louise Blais Caisse de dépôt et placement
Pierre L. Baribeau †
Jean R. Dupré * Alain Baumann du Québec P
Éric Bédard *
& Marie-France Perras Claire Boisvert Pascal Bédard
Suzanne Brillant-Fluehler 10 000 $ +
Daniel Brosseau (3)
3 000 $ à 4 999 $ Céline Choiselat * Fondation Stefane Foumy Jeannette Laflamme
Daniel Alain Dagenais Martin Couture Fondation Sybilla Hesse & Serge Piotte
Elizabeth Tomkins Jean Duclos Serge Carrière
Marie-Claire Hélie Michel Dunberry 5 000 $ + & Irène Lafond (2)
Hilliard T. Goldfarb Anne-Marie Dupont Fondation Pierre Desmarais Antoine Chagnon
Isabelle Rondeau John Fairbrother Belvédère Francyne Anne Charbonneau
& Pierre Barsalou John Fenwick Fondation Famille Lupien Sigrid et Gilles Chatel
George E. Lovick Yves Lavoie Ivanoé Cambridge Michelle & Jean-François
Trang Hoang * Stéphane Leclerc
De Grandpré
Claude Lussier 1 000 $ à 4 999 $ Luc Dagenais
1 000 $ à 2 999 $ Normand Morel
Canimex P Louise Desmarais
Christine Marchildon Robert Parizeau
Caisse de la Culture Desjardins James Dorff
Denise Angers Louise Richard
Fondation Père Lindsay Matthieu Dupont
Antje Bettin Nicole Sénécal
Corporation d’investissements Jean-Sébastien Grisé
Michelle Cormier Gilles Simard
Sanpalo inc. Stewart Lamont
Suzanne De Grandpré Donat J. Taddeo *
Council for Canadian Marie-Pier Lauzon Laprise
Claudine Nézet-Séguin & Brigitte St-Laurent
American Relations John Farrell & François Leclair
Yannick Nézet-Séguin * Jacques Tourville
Fondation Yvon Boulanger Peter Letko (3)
Denys Chouinard Proulx-Goulet Md Inc Claude Marchand
France Bergeron Groupe Gsoft Inc Remi Marchand
Danielle Blouin Dons in memoriam Fonds Neyron Malo Isabelle Nadeau *
Marie-Hélène Fox En mémoire de Madame The Cote Sharp Family
Frederic-John Edmunds Yannick Nézet-Séguin *
Marguerite Drapeau Foundation Peter Nicholson
Yves Hébert Le Scouarnec
Jocelyne Langevin* Jean-François Painchaud
500 $ à 999 $ Dianne Prytula
André Dupras En mémoire de Madame
Réjeanne Dodier Fecteau Fondation Eric T. Webster Louise Provost
& Marie-José Verreault
Oana Predescu Erik J. Ryan *
En mémoire de Madame
André Boivin Dubois François Schubert
Micheline Gratton
Jacques Desnoyers Darren St Georges
Francine Ducros En mémoire de Madame Édouard Taza
Isabelle Dugas Monique Léveillée
* Musicien, choriste, permanence ou membre du conseil d’administration.
** La Fondation Beaulieu-Saucier est fière de soutenir l’excellence de l’Orchestre Métropolitain en parrainant le violon solo.
A
Don pluriannuel. Par leur don de 2,5 millions de dollars sur dix ans, mesdames Desmarais contribuent au développement artistique de l’OM et de son chef Yannick Nézet-Séguin.
P
Don dédié à un projet spécifique.13 ADMIN IST R AT ION
ÉQUIPE
Direction Zofia Szymsiak Marketing et
Jean R. Dupré Coordonnatrice communications
Président-directeur général administrative, Evelyne Rheault
Philanthropie et partenariats Directrice, Marketing et
Martin Hudon
Directeur général adjoint Olivia Gomez communications (intérim)
Stagiaire en philanthropie Geneviève Lalonde
Administration Directrice, Marketing et
Bao Thu Cao, CPA, CGA Artistique communications
Directrice, Finances Kim Lajeunesse, MBA (en congé de maternité)
Andreea Bargoveanu Directrice, Programmation Isabelle Brien
Cheffe, Relations Luc Chaput Responsable, Relations
gouvernementales et protocole Directeur, Production et publiques
Geneviève Legault tournées Olivia St-Pierre
Coordonnatrice, Laura Eaton Responsable, Marketing
Administration et événements Cheffe, Éducation Ariane Carpentier
Lysandre Dunberry Coordonnatrice, Web
Financement et Coordonnatrice, Éducation et médias sociaux
partenariats
Jean Paquin Philippe Desjardins
Céline Choiselat Directeur du personnel Responsable, Billetterie
Directrice principale, (musiciens) et service aux abonnés
Philanthropie et partenariats
Dany Leblanc
Marie-Pier Auger Directeur technique
Conseillère principale,
Philanthropie
Jeff Domoto
Musicothécaire
François Lafortune
Coordonnateur, Développement
philanthropique
CONSEIL
D’ADMINISTRATION
Président Administrateurs Jean R. Dupré
Erik J. Ryan Abe Adham Orchestre Métropolitain
SNC-Lavalin TD Paul Fortin
Éric Bédard Domaine Forget
Trésorier Fasken Manon Gauthier
Martin Faucher Alain Cazes Fondation Jean Paul
Blue Impact Musicien Riopelle
Gilbert Brault Dominique Lebel
Secrétaire Behaviour Solutions
LaBase
Donat J. Taddeo d’affaires
Consultant Danielle Charest
Consultante Margot Provencher
Consultante14 NOS PARTE N A IR E S
PA R T E N A I R E P R I N C I PA L P A R T E N A I R E É D U C AT I O N PA R T E N A I R E S D E
SERVICES E T AUTRES
GR AND AMBASSADEUR L’ O M P O U R L E S É C O L E S
PA R T E N A I R E H ÔT E L I E R
P R É S E N TAT E U R S D E C O N C E R T S
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D E S 4 0 A N S D E L' O M
L’ O M P O U R L A R E L È V E PA R T E N A I R E S P U B L I C S
P R É S E N TAT E U R D U
G R A N D C O N C E R T E S T I VA L
PA R T E N A I R E S A R T I S T I Q U E S15 C ON CERT À VE N IR
BRAHMS &
SON REQUIEM
ALLEMAND
EN SALLE EN WEBDIFFUSION
20 MAI, 19 h 30 10—19 JUIN 2022
Yannick Nézet-Séguin, chef
Suzanne Taffot, soprano
Eric Owens, baryton-basseCONCOURS
UNE NUITÉE SYMPHONIQUE
Courez la chance de vivre une soirée magique
le vendredi 20 mai prochain!
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VALEUR DE
750 $*
* Des conditions s’appliquent.Vous pouvez aussi lire
