Dossier pédago-gique - Ville de Houilles

 
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Dossier pédago-gique - Ville de Houilles
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Dossier pédago-gique - Ville de Houilles
Le Dossier pédagogique

                              Conçu en direction de l’ensemble des équipes éducatives (enseignants,
                              encadrants et responsables de Centre de loisirs, associations et professionnels),
                              le dossier pédagogique est un outil d’aide à la visite qui s’articule autour de
                              différentes séquences. Il a pour but d’allier la visite des expositions temporaires
                              aux objectifs pédagogiques, en lien avec les programmes.

                              Il vous permet de préparer votre visite, de cibler le propos général de

    sommaire
                              l’exposition et de faire le lien avec les grandes thématiques de l’histoire des
                              arts. Des pistes d’ateliers offrent la possibilité de prolonger et d’isoler certains
                              axes de l’exposition ou certaines facettes du travail d’un artiste.

                              ◊ Ce document est téléchargeable depuis le site de La Graineterie.
                              http://lagraineterie.ville-houilles.fr/Publications

                              L’AXE PEDAGOGIQUE : SAISON 2016-17

                              La question du récit permet d’aborder une diversité de démarches artistiques
     L’exposition        4    proposées au Centre d’art-La Graineterie. Fil rouge cette saison, la narration
                              induit un questionnement large nous amenant à parler du sens de l’œuvre :
                              polysémie de l’image, symbolique et projection.
     repères             10
                              Interroger le caractère narratif d’une œuvre, qu’elle soit figurative ou abstraite,
     pistes éducatives   18
                              en volume ou en aplat, relève de la construction même de l’image. Dans quelle
                              construction géométrique s’inscrit l’image ? Quelle place est donnée au cadre ?
                              Comment se structure l’image ?... sont autant de points qui nous amènent
     les artistes        24   à définir l’armature d’une œuvre, l’imbrication des masses et ses aspects
                              morphologiques (échelle de représentation, point de vue, effets de champ, de
                              contre-champ, de profondeur).
     lexique             36

     bibliographie       40

2                                                                                                                    3
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Exposition collective avec Brigitte          peut que glisser dessus. Le banc fait
                                                                                     Bauer, Jurgen Bey, Laure Bollinger,          partie de ces objets, et l’on pourrait
                                                                                     Belkacem Boudjellouli, Serge Bozon,          même supposer que leur persistance
                                                                                     Francis Cape, Julie Desprairies, Aline       à travers le temps est assurée par

 microscopie
                                                                                     Gheysens, Ann Veronica Janssens,             la position de subalterne qu’ils
                                                                                     Vladimir Léon, Cécile Paris, Philippe        occupent dans le paysage. Certes,
                                                                                     Ramette, raumlaborberlin (Benjamin           leur discrétion en fait des dépositaires
                                                                                     Foerster-Baldenius     &      Andreas        privilégiés de nos pensées les plus

     du banc
                                                                                     Krauth), Anne Rochette, Jorge                secrètes. Mais elle peut aussi
                                                                                     Santos, Florian Viel, William Whyte,         leur porter préjudice. On pense à
                                                                                     Raphaël Zarka                                Angoulême, qui les a vus encagés
                                                                                                                                  par une certaine nuit de décembre,

                           l’exposition
                                                                                                                                  sous prétexte qu’ils attiraient les
                                                                                     Note sur Microscopie du banc                 indésirables, les semeurs de trouble ;
                                                                                     Aline Gheysens                               à toute l’ingénierie déployée pour en
                                                                                                                                  éviter un usage prolongé, ou allongé
                                                                                                                                  ; à ceux qui disparaissent du jour au
                                                                                     « Nous sommes venus en ces lieux             lendemain de l’espace public, sans
                                                                                     non pour échapper à la ville, mais           motif ; à ceux qu’on abandonne, ou
 S’asseoir sur un banc relève de ces faits auxquels nous n’accordons généra-         pour y participer » (William H. Whyte, The   propose d’adopter ; à ceux dont on ne
 lement que peu ou pas d’importance. Pourtant, le banc est cet objet, trans-         Social Life of Small Urban Spaces, 1988.)    parle pas, parce qu’ils n’ont pas droit
 parent lorsqu’il est judicieusement posé, sur lequel on s’assoit pour refaire le                                                 de cité.
 monde, partant d’un regard qui embrasse tout, du proche au lointain.                Nous voilà à un moment de l’histoire
 Conçue comme une déambulation entrecoupée de haltes ouvrant à la contem-            où le rythme de prolifération des            Comme l’annonce son titre, le propos
 plation, à l’échange ou au repos, cette exposition met l’accent sur la notion       objets est tel qu’aux salles de musées       de l’exposition Microscopie du banc
 d’altérité. Plasticiens, chorégraphes, designers, architectes... mais aussi habi-   consignant, telles des mausolées,            est d’arrêter notre regard sur cet
 tants, témoignent ici de leur relation à cet objet qui ponctue nos parcours.        la dépouille des espèces animales            objet et non pas, comme celui-ci y
                                                                                     éteintes, s’ajoutent, cette fois sans        invite implicitement, le diriger vers ce
                                                                                     plus de système classificatoire              sur quoi il donne à voir.
 projet satellite                                                                    capable de maîtriser leur caractère
                                                                                     innombrable, les vestiges de mondes          Quoi en effet de plus insignifiant qu’un
 Généalogie du génie : le point de vue du banc                                       à peine révolus, reflétés par les objets     banc ? Sa fonction semble aussi vite
 Plusieurs artistes ont répondu à un appel à contributions les invitant à traduire   les plus divers dont – mais on pourrait      élucidée que sa présence dans notre
 par la photographie, leur relation à un banc qu’ils définiraient comme le leur.     aussi dire avec lesquels - l’homme           espace familier apparaît banale :
 Avec Hervé All, Giulia Andreani, Karine Bonneval, Nicolas Boulard, Guillaume        s’appareille pour vivre. L’imagination       un banc sert à s’asseoir. À faire des
  Cabantous, Charlotte Charbonnel, Coline Cuni, Marie Denis, Marie Drouet,           humaine ne manque pas quand il               notations. À marquer un arrêt dans le
  Laurent Fiévet, Yukari Hara, Marie-Jeanne Hoffner, Laurent Lacotte, Myriam         s’agit d’exhiber ses productions. Mais       temps, même furtif et illusoire. Mais
 Méchita, Juliette Mogenet, Marie-Camille Orlando, Félix Pinquier, Alexandra         certaines opposent une résistance            aussi, et ce n’est pas une mince affaire,
 Sà, Timothée Schelstraete, Laure Tixier, Pauline Vachon, Erwan Venn, Florian        farouche à l’examen : le regard ne           à se tenir ensemble quelque part et,
 Viel et Amina Zoubir.
4                                                                                                                                                                         5
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partant de cette condition minimale,      ses campagnes perdues1 » ; ce dont                 « Sharing a bench means sharing the                 Christ. Cet exemple est important
    achever un monde qui depuis lui,          témoigne au sein de l’exposition le                same material support; also sitting at              car il révèle une adresse à un autre
    humble belvédère, tenu à une distance     projet Généalogie du génie, un appel               the same level2. »                                  (ici, radicalement autre : non-
    salutaire, peut être regardé en face.     à contribution invitant plusieurs                                                                      humain) absent, une convocation
                                              dizaines d’artistes à présenter sous                                                                   étrange par la pensée, pas vraiment
    Dans la première phase de l’exposition,   forme de diptyque photographique un                Les dessins réalisés par Francis Cape               formulée, faite par celui qui se tient
    présentée au printemps 2016 à Micro       banc qu’ils définiraient comme le leur             pour reproduire des bancs fabriqués                 apparemment seul sur un banc.
    Onde, centre d’art de L’Onde (Vélizy-     et le point de vue contemplé depuis                par des sociétés communautaires
    Villacoublay), l’emphase était mise       ce banc.                                           américaines (certaines disparues,                   Par un autre procédé, les dispositifs
    sur la propension du banc à favoriser                                                        d’autres     encore     en    activité)             photographiques de Philippe Ramette,
    l’introspection,   mouvement         de   Mais c’est aussi pour cette même                   témoignent également de cette                       notamment dans les Contemplations
    retrait impliquant une disposition à      raison qu’il est à tout le monde et à              double appropriation possible du                    Irrationnelles (2003), sont aussi une
    la solitude. Chaque œuvre, présentée      personne que le banc peut être investi             banc, à travers des indications                     invitation à accompagner l’artiste au-
    dans une alcôve, proposait au visiteur    par une communauté, prise dans                     précises concernant leurs formes et                 delà des apparences : il nous montre
    de marquer un temps d’arrêt dans son      un sens plus ou moins large, dont il               leurs dimensions. C’est le cas du banc              un chemin à prendre, ou parcouru,
    parcours, de la même manière qu’une       réaffirme la cohésion et réinvente les             d’Ephrata Cloister, en activité au                  la posture à adopter pour être dans
    brève halte sur un banc entrecoupe        modalités de communication. C’est en               18ème siècle, dont deux exemplaires                 le monde d’une manière inaugurale.
    un cheminement dans la ville.             ce sens que le collectif d’architectes             sont visibles à La Graineterie : le                 L’une des prothèses dont il se sert
                                              Raumlabor a été invité à concevoir                 Sleeping Bench, qui se trouvait                     pour réaliser ses mises en scène est
La deuxième phase, prévue à l’au-             la scénographie de l’exposition, en                dans les cellules individuelles des                 présentée simultanément, comme
tomne 2016 à La Graineterie, centre           accordant une attention particulière               membres du groupe, et le Feast Hall                 pour neutraliser leur mystère. L’objet
d’art de la ville de Houilles, constitue      aux interactions suscitées par la                  Bench, identique mais beaucoup plus                 d’assise, dans son travail, n’est pas
un prolongement et une variation de           présence, le déplacement ou la                     long, sur lequel on s’asseyait, priait,             seulement un médiateur, mais un
la première. Sans évacuer l’expérience        transformation de bancs existants                  chantait, mangeait ensemble, les jours              catalyseur capable d’annihiler l’action
du regard activée par le banc dans            dans l’espace d’exposition et dans la              de fête. Dans son usage individuel                  des lois naturelles sur lesquelles
un usage individuel (c’est le cas de          ville. La maquette de Jurgen Bey Park              comme dans son usage collectif, le                  l’homme a peu de prise (comme on a
Jorge Santos, invité à concevoir une          Bench (2001-2002), une pelleteuse                  banc, volontairement sobre, voire                   pu voir par ailleurs avec son fauteuil
installation adaptée aux spécificités         qui creuse des trous en forme de                   inconfortable, réactivait le principe               à coup de foudre, un confident
de l’espace d’exposition), les œuvres         bancs, témoigne d’une même faculté                 fondateur du groupe, le choix d’une                 surmonté d’un paratonnerre pour
rassemblées ici mettent l’accent sur          à bousculer les habitudes par des                  vie matérielle pauvre au profit d’une               protéger ses utilisateurs d’une
la notion d’altérité.                         actions simples, presqu’enfantines.                vie spirituelle riche. Le banc-lit, en              attraction irrépressible).
                                                                                                 contraignant les frères et les sœurs
Le banc, parce qu’il appartient à                                                                à un sommeil léger et discontinu,                   Plus proches formellement du
tout le monde et à personne, peut                                                                entrecoupé de processions et de                     documentaire, les photographies de
être l’objet d’une appropriation très                                                            chants, accompagnait leur effort                    Brigitte Bauer montrent l’absurdité
personnelle. Suivant l’expression de                                                             de veille dans l’attente du retour du               d’une organisation excessivement
Bachelard, « Chacun devrait alors dire                                                                                                               rationnelle de l’espace public et la
ses routes, ses carrefours, ses bancs.        1. BACHELARD G., La poétique de l’espace, Paris,   2. CAPE F., We Sit Together. Utopian benches from   capacité de ses usagers à y résister,
                                              PUF, 1994 (1957), p.30.                            The Shakers to the separatists of Zoar, New York,
Chacun devrait dresser le cadastre de                                                            Princeton Architectural Press, 2013, p.13.
                                                                                                                                                     à s’emparer de n’importe quel
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Dossier pédago-gique - Ville de Houilles
coin de ville comme d’un jardin, à                 et des dizaines de trajectoires                          Car en fin de compte, et peut-être le       Aline Gheysens (née en 1982), vit et
y déporter des attitudes relevant                  croisées avec un chronomètre digital,                    dessin de Belkacem Boudjellouli, Z et       travaille à Paris.
de la sphère privée. L’une d’elles,                et ils ne se heurtent jamais. Un                         Karim font halte sur un banc près du
présentant un homme, ni de dos ni                  imperceptible geste de la main. Un                       bac à sable (1991), dans toute la dignité   Après une formation artistique à
de profil, bras croisés, sur un siège              bref ralentissement…d’un dixième                         qu’il donne à ces deux personnages          l’École de Recherche Graphique
individuel (immédiatement identifié                de seconde ! La synchronisation est                      – comme le banc, un peu invisibles,         (Bruxelles, 2009), où elle a initié une
comme banc par le fait des lattes                  superbe. Pensez aux calculs qu’un                        un peu transparents, inachevés, les         exploration photographique d’es-
en bois qui le rehaussent, bien qu’il              radar devrait faire pour être aussi                      pieds pas vraiment sur terre, en est-       paces habités puis désinvestis par
ne fasse qu’en colporter le souvenir               performant4. »                                           il l’exemple le plus frappant : ce qui      l’homme, Aline Gheysens a rejoint
fragmenté), rappelle ce que Jean                   À La Graineterie, les visiteurs de                       est en jeu dans l’usage partagé du          l’École Nationale Supérieure de Pay-
Baudrillard désignait dans Le système              l’exposition Microscopie du banc                         banc, et qu’il s’agit de préserver, est     sage (Versailles, 2010), où elle a pro-
des objets comme une préoccupation                 seront invités à prendre conscience                      l’expression, la transmission et le         duit une enquête anthropologique sur
fondamentale de la société moderne :               de cette gestualité et à l’expérimenter                  partage de l’expérience, « faculté qui      les jardins d’Anglais vivant en Nor-
« n’être jamais seul, mais jamais non              durant un workshop proposé par                           nous semblait inaliénable, la mieux         mandie, interrogeant les effets de la
plus face à face. Décontraction du                 la chorégraphe Julie Desprairies en                      assurée de toutes », et qui nous fait       migration sur l’imaginaire et l’appro-
corps, mais surtout mise au vert du                parallèle de sa performance Être banc.                   maintenant défaut, comme le sentait         priation de l’espace domestique. Elle
regard, dimension périlleuse3 ».                   Ils pourront observer les marques de                     déjà Walter Benjamin au moment où           y prépare actuellement une thèse
                                                   leur corps sur le banc thermosensible                    il écrivait Le Conteur.                     de doctorat portant sur La Petite
Mais au-delà de ce que sa forme dit ou             d’Ann Veronica Janssens, celles                                                                      Escalère, un jardin de sculptures si-
trahit, et comme le suggère William                d’amoureux anonymes sur le banc                          D’autres bancs intransportables ou          tué dans le Sud de la France et créé
Whyte dans le film The Social Life of              de Florian Viel, suivre dans une                         disparus, ou n’ayant existé qu’à l’état     par Paul Haim, à la fois marchand
Small Urban Spaces (1988), présenté                pièce sonore la trajectoire mentale                      de projet, sont présentés au sein du        d’art, collectionneur et écrivain. Ses
dans les deux volets de l’exposition,              de Laure Bollinger, telle qu’elle peut                   Cabinet des absents. Conçu pour             recherches, dans un aller et retour
ce qui rend l’objet banc captivant                 être interrompue, même déviée                            rassembler et partager des documents        entre théorie et terrain, photographie
pour l’observateur est l’ensemble                  par ce qui se passe sur le banc                          rares ou curieux qui ont jalonné la         et écriture, visent à saisir et à rendre
des chorégraphies spontanées dont                  depuis lequel elle en fait le récit. Ils                 préparation de l’exposition, sans viser     sensible la multiplicité des pratiques
il participe : « La chorégraphie est               pourront se projeter dans le parc de                     à l’exhaustivité, ce cabinet propose        et représentations mentales liées au
merveilleuse. Chorégraphie, c’est le               Dives, à partir des maquettes d’Anne                     de tisser des liens entre les images        paysage. Elle collabore régulièrement
mot : la manière qu’ont les gens de                Rochette (série Les Pierres Galantes,                    pour inspirer de nouvelles réflexions       avec des chercheurs issus de disci-
se déplacer, de tourner, de s’arrêter,             2007). Ils pourront aussi simplement                     sur l’espace que nous habitons mais         plines proches de ces préoccupations
les couleurs qu’ils portent. Il y a une            se rassembler sur des bancs de                           aussi sur ce qu’il pourrait être.           (anthropologie, architecture, paysa-
beauté que, souvent, ils doivent                   jardin prêtés pour l’occasion par les                                                                gisme), dans des projets d’édition (Les
ressentir intérieurement. Cela n’a rien            habitants de Houilles.                                                                               paysages de la baraka, Maroc, 2013-
d’une de ces photos d’architecture                                                                                                                      2016) ou dans des expérimentations
qui le plus souvent sont vides de                                                                                                                       in-situ (Les origamis à graines, Paris,
gens (…) Nous avons suivi les gens                                                                                                                      2013).
                                                   4. WHYTE W., « Comment vivent les petits espaces
                                                   urbains », traduction du film The Social Life of Small
3. BAUDRILLARD J., Le système des objets, Paris,   Urban Spaces, 1988, par Christophe Guillouët, pour
Gallimard, Coll. « Tel », 2014 (1968), p.63.       l’exposition Microscopie du banc.

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Dossier pédago-gique - Ville de Houilles
La plupart des cultures monothéistes,   romaine, un théâtre, une église,
                                                                                                                  durant des millénaires, ont associé     ou une assemblée, le banc devient
                                                                                                                  le jardin à la notion de paradis.       un symbole d’échange (culturel ou
                                                                                                                  En Occident, Adam et Eve sont           politique) et de lien social.
                                                                                                                  régulièrement figurés contemplant
                                                                                                                                                          Sources : Wikipédia (article sur le banc et le banc public) ; magazines
                                                                                                                  ensemble les merveilles de l’Eden. En   d’Architectures n°240 (bancs de service public) ; L’espace public de
                                                                                                                                                          Thierry Paquot, collection Repères, édition La Découverte, 2009 ;
                                                                                                                  revanche, leur représentation assis

                              repères
                                                                                                                                                          L’amour du banc, Ernest Boursier-Mougenot, Actes Sud, 2002.
                                                                                                                  l’un à côté de l’autre est très rare.
                                                                                                                  Une gravure d’Andreani, artiste
                                                                                                                  italien, actif à Rome vers 1540,        Etymologie du mot banc
                                                                                                                  les représente assis sur un volume

        banc et création                                                                                          allongé, semblable à une souche.        En latin classique, banc se disait sca-
                                                                                                                                                          num et l’on trouve postérieurement
                                                                                                                                                          bancus qui est un mot du latin tar-
                                                                                                                                                          dif. Scamnum signifiait « banc » ou
                                                                                                                                                          « marchepied ». Dans les théâtres de
                                                                                                                                                          Rome, on nommait scamnum le siège
                                                                                                                                                          collectif des citoyens romains de
                                                                                                                                                          l’ordre équestre. En langage rural et
                                                                                                                                                          en termes de génie militaire, c’était
  1. L’origine du banc                                                                                                                                    un replat de terre entre deux sillons
                                                                                                                  G.B. Andreni, L’Adamo, Italie, 1613     ou deux fosses ; de là proviennent
  Les premiers bancs                                                                                                                                      banc de sable et par extension, dans
                                                                                                                  Dans ce contexte, le banc a donc été    le sens de monceau ou d’amas, banc
  Les premières apparitions de bancs                                                                              pensé tout d’abord pour se rapprocher   de neige, banc de nuages ou même
  se font dans un cadre funéraire.                                                                                du paradis, du jardin originel.         banc de poissons. Scamnum s’appli-
  L’exemple du bas-relief datant de                                                                                                                       quait donc à un siège de forme al-
  1500 av. J.-C. localisé dans une                                                                                On remarque également la présence       longée, aux places réservées à une
  nécropole de Haute-Egypte, nous                                                                                 de bancs dans de nombreuses autres      catégorie de personnes, sens qu’on
  montre un groupe, composé de six                                                                                cultures : Antiquité gréco-romaine,     retrouve dans l’expression « être au
  femmes, semblant assises sur un                                                                                 Chine et Angleterre du XVIIIème         banc des accusés » ; le mot exprimait
  même et long siège à dossier.                                                                                   siècle…                                 également la notion de différence de
                                         Six femmes assises pour un repas funéraire, Egypte, vers 1500 av. J-C.
                                                                                                                  De plus en plus, le banc n’est pas      niveau et celui d’où provient esca-
                                                                                                                  seulement destiné à contempler le       beau.
  Différentes sculptures en ronde-       présents en Egypte antique comme                                         jardin, il est également réservé aux    Au Moyen-Âge, le terme banc dé-
  bosse et scènes peintes ou sculptées   l’attestent   des     représentations                                    couples et est perçu comme un lieu      signe les sièges architecturaux liés à
  de cette époque représentent des       picturales ou en volume où l’assise                                      de séduction et d’intimité en raison    certaines institutions.
  couples, parfois accompagnés de        à plusieurs places, autrement dit le                                     de la proximité physique qu’il impose
  leurs enfants, installés sur des       banc, exprime l’union matrimoniale                                       entre deux individus.
  banquettes. Les bancs sont ainsi       ou la cohésion familiale.                                                En revanche, placé dans une arène
10                                                                                                                                                                                                                              11
Dossier pédago-gique - Ville de Houilles
À partir du XIVème siècle apparaît                                     2. Le banc et sa relation au               et participe dans le même temps au                                 Le répertoire de gestes, que la
 le mot banquet, s’appliquant à un                                      corps                                      déséquilibre que l’on ressent face aux                             chorégraphe définit avec ses danseurs
 « ensemble de bancs disposés autour                                                                               photographies.                                                     pour ses interventions, s’inscrit dans
 des tables pour un festin » ; Ceci met                                 Le banc fait partie du mobilier de                                                                            une relation étroite où l’histoire du
 en lumière le caractère de convivialité                                l’espace public mais également des                                                                            bâti se mêle à sa réception et sa
 lié à notre sujet. Au XVIIIème siècle en                               jardins et des espaces de loisirs privés                                                                      lecture d’un lieu.
 France, dans la continuité du mou-                                     (jardins de particulier, châteaux).                                                                           À travers le prisme du corps, Julie
 vement qui manifeste la volonté des                                    De forme allongée, avec ou sans                                                                               Desprairies questionne l’usage qu’il
 poètes et des érudits de la Renais-                                    dossier, avec ou sans accoudoirs,                                                                             est fait d’un lieu ou d’un mobilier en
 sance de disposer d’une langue claire,                                 il permet à plusieurs personnes de                                                                            l’occurrence.
 l’article d’Antoine Furetière, dans                                    s’asseoir.                                                                                                    Dans la performance dansée Être
 son Essai d’un dictionnaire universel,                                 De par cette fonction d’assise, le                                                                            banc de Julie Desprairies, la danseuse
 met en évidence les interprétations                                    banc invite à l’arrêt.                                                                                        Elise Ladoué éprouve les espaces et
 différentes de la provenance du mot                                    Aménageant une pause dans nos                                                                                 les différentes assises offertes par les
 « banc », dans l’état des connais-                                     parcours, il invite à la contemplation,                                                                       bancs de l’exposition. À la recherche
 sances de l’époque. C’est ici qu’entre                                 la rêverie et l’introspection. Les         Philippe Ramette, Prothèse (contemplation), 2003, Métal, socle
                                                                                                                                                                                      d’un « état banc », le vocabulaire ges-
 en scène bancus, terme bas lation,                                     corps peuvent ainsi se l’approprier de     en bois, Prothèse : 40 x 20 x 97 cm / Socle : 110 x 120 x 42 cm,   tuel s’articule autour de postures et
                                                                                                                   Ensemble : 115 x 120 x 97 cm
 qui relaie scamnum et conduit à                                        multiples façons : assis, allongé…                                                                            d’attitudes choisies, toutes induites
 notre banc. Antoine Furetière le défi-                                                                            Avec Prothèse, la relation au corps                                par le banc.
 nit de la façon suivante : « Siège de                                     Philippe Ramette                        se poursuit par une situation d’assise                             Dans le cadre de l’exposition
 bois où plusieurs se peuvent asseoir                                                                              réduite à son plus simple appareil :                               Microscopie du banc, une carte
 de rang ».                                                             Le travail de Philippe Ramette, essen-     l’armature d’une prothèse.                                         blanche dédiée à Julie Desprairies
                                                                        tiellement connu pour ses photogra-        Habituellement dissimulées, les                                    rassemble des projets menés par
 Source : L’amour du banc, Ernest Boursier-Mougenot, Actes Sud, 2002.
                                                                        phies où il se met en scène dans des       prothèses permettent à l’artiste de                                la chorégraphe et des œuvres-
                                                                        situations improbables, valorise la        créer ses mises en scènes sans aucun                               références dans lesquelles la
                                                                        relation corps/paysage, et parfois, à      truchement. Il peut ainsi défier les                               relation singulière du corps aux lieux
                                                                        travers l’assise. L’assise, une posture    forces terrestres afin de désarçonner                              prédomine.
                                                                        corporelle dès plus triviales, qui, dans   le regardeur et susciter un état
                                                                        les photographies de l’artiste, nous       contemplatif voire utopique et décalé
                                                                        questionne sur notre relation à la réa-    sur le monde qui nous entoure.
                                                                        lité et au fantasme.
                                                                        Les photographies de Philippe Ra-               Julie Desprairies
                                                                        mette présentées dans l’exposition
                                                                        bouleversent, par la présence d’un         Chorégraphe, Julie Desprairies tra-
                                                                        homme assis, les lois de la gravité et     vaille la relation entre l’architecture
                                                                        les codes de lectures traditionnels. Le    et le corps. « L’espace public, qu’il soit
                                                                        corps, point focal de ce travail, fait     extérieur ou couvert est ma scène,
                                                                        à la fois figure de point d’ancrage à      mon terrain de jeu. C’est à partir de
                                                                                                                                                                                      Inventaire dansé de la ville de Pantin, 4 et 5 octobre 2014 © Théâtre
                                                                        notre réalité terrestre et humaine         ses qualités spatiales, historiques,                               du Fil de l’eau

                                                                                                                   humaines que j’écris la danse. »
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Dossier pédago-gique - Ville de Houilles
Ann Veronica Janssens                                            3. Le banc et sa relation au                                          Philippe Ramette
                                                                         paysage
     Les œuvres d’Ann Veronica Janssens                                                                                                   La question du paysage, de sa
     relèvent d’une mise à l’épreuve de                                  Le     banc     permet     différentes                           contemplation et de son immensité
     nos repères corporels et perceptifs.                                inscriptions et relations au paysage.                            est également l’une des composantes
     L’expérience physique se trouve au                                  Son intégration témoigne d’une                                   du travail de Philippe Ramette. Autour
     cœur de son processus créatif.                                      première réflexion sur ce qu’il est                              d’un sujet humain, en l’occurrence
     Dans Le banc (1999), l’assise est faite                             donné à voir et révèle « le potentiel                            l’artiste lui-même, s’ouvre un paysage                                  Raumlaborberlin
     à partir d’un matériau thermosensible                               scénique d’un site ».                                            d’une grande réalité (paysage de
     qui produit des variations de couleur                                                                                                montagne, côtier…).                                                   Pour Microscopie du banc le travail
     au niveau de l’assise venant ainsi                                  Un banc peut générer l’identité d’un                              Se jouant de lieux communs et d’une                                  du collectif a élaboré une installation
     inscrire la présence et la posture du                               lieu, en le rendant remarquable par                              vision parfois utopique, son travail                                  scénographique. Un dispositif qui
     visiteur. Un processus dans lequel le                               sa seule présence. Cela suppose de                               permet de renouveler notre point de                                   intègre la sélection des pièces vidéo
     corps occupe une place centrale.                                    discerner, au préalable, la qualité                              vue sur le monde qui nous entoure.                                    de la chorégraphe Julie Desprairies,
                                                                         d’une portion d’espace. Une fois                                                                                                       permet la contemplation de l’œuvre de
                                                                         investie par le banc, celle-ci devient                                Jorge Santos                                                     Jorge Santos et accueille le « Cabinet
                                                                         un lieu, reconnu comme tel et                                                                                                          des absents » d’Aline Gheysens qui
                                                                         repérable.                                                       Le travail de Jorge Santos questionne                                 assure le co-commissariat du projet.
                                                                         Écrit entre 1236 et 1280 par Guil-                               le paysage et notamment la place du
                                                                         laume de Lorris et Jean de Meun, Le                              végétal dans nos environnements. Ici,
                                                                         Roman de la Rose comporte plusieurs                              ses découpes sur vinyle animent l’in-
                                                                         scènes où des bancs sont présents.                               teraction « nature/architecture » et
                                                                         De quelque configuration qu’il soit,                             stimulent la contemplation. Le visi-
                                                                         tout siège collectif a en effet la capa-                         teur en situation d’assise est projeté
 Ann Véronica Janssens, Le banc, 1999, banc thermosensible, métal,
 médium, laque cristal et film plastique, 40 x 207 x 48 cm. Collection   cité de faire apparaître le potentiel                            au sein d’un paysage en bas-relief où
 FRAC Languedoc-Roussillon © Ann Véronica Janssens
                                                                         scénique d’un site. Porteur de signes                            se joue l’inscription en volume d’une
                                                                         qui manifestent son appartenance à                               végétation artificielle.
                                                                         une période de l’histoire des styles, le
                                                                         banc conditionne donc la perception
                                                                         de l’endroit où il est placé.
                                                                         Source : L’amour du banc, Ernest Boursier-Mougenot, Actes Sud,
                                                                         2002

                                                                                                                                          Jorge Santos, © Sans titre, 2016, Découpe sur vinyle, env 400 x 200
                                                                                                                                          cm © Maria Braga

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Dossier pédago-gique - Ville de Houilles
4. Le banc et la société                    Parlant davantage d’usage et d’ap-                                     Belkacem Boudjellouli
                                             propriation, son travail souligne le
 Le banc, de par son intégration             déplacement de postures corporelles                               Faussement inachevés, les dessins
 dans l’espace public devient un lieu        relevant de la sphère privée transpo-                             de Belkacem Boudjellouli mettent
 de recueil ou de sociabilité, ouvert        sées au sein de l’espace public.                                  en scène des personnages singuliers,
 au repos, à la méditation ou à la                                                                             quelque peu mis en marge de la
 rencontre. Il fait partie intégrante             Francis Cape                                                 société : dockers, ivrognes, voisins
 de notre société et s’ouvre à toutes                                                                          de cité…. Projetés sur la surface                                           William Hollingsworth White
 formes d’appropriations dans l’espace       Le travail de Francis Cape questionne                             du papier, ses personnages sont
 public.                                     le banc à travers sa dimension                                    détournés de la trivialité de leur                                     Présent dans les deux volets de
                                             communautaire.                                                    quotidien et deviennent des héros le                                   l’exposition Microscopie du banc, le
        Brigitte Bauer                                                                                         temps d’un dessin.                                                     film de William H. Whyte The Social
                                             Il mène une réflexion autour de                                                                                                          Life of Small Urban Spaces (1988)
     Saisies d’une intention documentaire,   l’objet-banc qui se poursuit autour                                                                                                      cherche à décrire et mesurer la vie
     les photographies de Brigitte Bauer     d’un projet plus vaste, entrepris                                                                                                        urbaine dans les espaces publics. Il
     témoignent de l’appropriation que       en 2011, sous le titre générique de                                                                                                      revient sur les succès et les échecs
     l’homme fait de son environnement.      Utopian Benches. Il s’agit de l’étude                                                                                                    urbanistiques, ainsi que sur nos
     Cartons, quais ou rebords de            de la forme et de l’usage des bancs                                                                                                      modes d’appropriation. Observant
                                             dans des communautés implantées                                                                                                          notamment les effets de la lumière
                                             aux États-Unis.                                                                                                                          sur nos modes de circulation, le film
                                                                                                               Belkacem Boudjellouli, Z et Karim font halte sur un banc près du       jette les bases d’une redéfinition de
                                                                                                               bac à sable, 1991, Crayon, fusain et huile sur papier, 150 x 290 cm,
                                             Pour l’artiste, les bancs « opposent                              © Belkacem Boudjellouli - Crédit photographique : Yves Gallois         la relation de l’Homme à son espace.
                                             l’individualisme au communau-
                                             tarisme, et prônent des valeurs                                   « En s’asseyant sur le même banc, Z
                                             différentes du matérialisme indivi-                               et Karim regardent et commentent le
                                             dualiste dominant. Les bancs sont                                 monde environnant avec une parole
                                             des sièges que l’on partage ; ils sont                            et une vision à un même niveau. Il n’y
                                             sans hiérarchie, tout le monde y est                              a aucune volonté de prise de pouvoir
                                             assis à la même hauteur ».                                        de convaincre l’autre. […] Le banc est
                                                                                                               un espace où Z et Karim sont des
                                                                                                               conteurs immergés, assis au milieu de
 Brigitte Bauer, Aller au jardin
                                                                                                               l’arène et du spectacle. Ils déroulent                                 William Whyte, The Social Life of Small Urban Spaces, 1988, 58 min

     plantation deviennent des assises                                                                         en voix off des récits plus ou moins                                   © William Whyte

     propices au repos ou la lecture.                                                                          incompatibles avec le scénario de la
     Ses images éclairent des appropria-                                                                       réalité du monde qui les entoure. »
     tions spontanées, au travers de ras-                                                                      B.B
     semblement improvisé ou de situa-
     tion singulière.
                                             Francis Cape, Utopian Benches, 2011, Vue d’exposition à Arcadia
                                             University Gallery © Francis Cape, photo : Murray Guy
16                                                                                                                                                                                                                                                     17
Dossier pédago-gique - Ville de Houilles
Réfléchir : Préparer la visite, les questions à se poser
                                                                                       Cycle 1 [de 3 à 6 ans]                      Cycle 3 [de 9 à 11 ans]
                                                                                                                                   Reprise possible des questions des cycles
                                                                                       Autour des formes du banc                   1 et 2

             pistes
                                                                                       • Qu’est-ce qu’un banc ?                    Banc et situation
                                                                                       • Où peut-on voir des bancs ?
                                                                                       • Existe-t-il différentes formes de         • Quelles situations le banc peut-il
                                                                                       banc ?                                        générer ?

         éducatives
                                                                                                                                   • Implanté dans l’espace public, que
                                                                                       Banc et sensations                            permet le banc ?
                                                                                                                                   • De quoi peut-on parler assis sur un
                                                                                       • Que ressens-tu sur un banc ?                banc ?
                                                                                       • Le fait d’être assis, te permet-il        • Pourquoi voudrait-on interdire le
                                                                                         de faire des choses différentes ?           banc public ?
                                                                                         Lesquelles ?                              • Quelle différence fais-tu entre le
                                                                                       • As-tu déjà échangé avec quelqu’un           banc installé dans l’espace public
                                                                                         sur un banc ? Avec qui ?                    et celui qui se trouve dans un cadre
                                                                                                                                     privé (jardin, cour) ?
 Rencontre privilégiée enseignants
 Une rencontre dédiée aux partenaires      vous pourrez échanger avec l’équipe,        Cycle 2 [de 6 à 9 ans]                      Collèges et Lycées : [de 12 à 18 ans]
                                                                                       Reprise possible des questions du cycle 1   Reprise possible des questions des cycles
 éducatifs se tiendra le mercredi          concevoir avec elle des visites « sur-
                                                                                                                                   2 et 3
 21 septembre de 14h30 à 16h à La          mesure » en lien avec vos objectifs
 Graineterie – Centre d’art municipal.     éducatifs et évoquer des pistes de          • Autour des fonctions du banc
                                                                                       • À quoi sert un banc ?                     • As-tu déjà lu ou vu une œuvre, qu’elle
 Après une visite en avant-première,       médiation et d’atelier thématique.
                                                                                       • Que peut-on faire sur un banc ?             soit littéraire ou plastique, dans la-
                                                                                       • Dans quelles positions peux-tu être         quelle le banc est mis en scène ?
 Autour de Microscopie du banc, nous vous proposons deux axes de visites à La            sur un banc ?                             • Si tu devais définir ce que repré-
 Graineterie et de prolongement en classe :                                            • À quoi sert un banc quand il est            sente le banc, tu pourrais dire, le
 ◊ Parcours thématique n°1 : La relation du corps au banc                                implanté dans un lieu public ? ou           banc symbolise……. Ou le banc
 ◊ Parcours thématique n°2 : Les fonctions du banc                                       dans un jardin ?                            représente à mes yeux un espace
                                                                                       • T’es-tu déjà assis sur un banc ?            de ……, ……………….., ………………. .
                                                                                         Dans quelles circonstances ?              • Pour quelles raisons, un maire,
 APPEL A PROJET : BANCS D’OVILLOIS                                                                                                   peut-il envisager de supprimer/
 En écho à l’exposition, le site Internet de La Graineterie diffuse les propositions                                                 ou de diminuer ces assises ?
 visuelles des habitants de Houilles, les vôtres donc.                                                                             • Quels risques ou quelles situations
 Choisissez un banc que vous aimez ou qui vous intrigue et adressez-nous par                                                         peut amener à vouloir en réduire le
 e-mail vos deux images : celle du banc et celle du point de vue depuis celui-ci.                                                    nombre ou à les rendre inhospita-
                                                                                                                                     lières ?
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agir
  Cycle 1 : Un banc, des paysages                                                                       Cycles 2-3 : Collections de bancs           cadastres…). Il faut amener l’enfant à
                                                                                                                                                    décrire et à présenter son banc.
  Un banc offre une ouverture sur l’ex-                                                                 Ce projet est destiné à valoriser           Ensuite, chaque photographie de
  térieur, un point de vue sur un envi-                                                                 la multiplicité des bancs dans le           banc peut être imprimée sur un même
  ronnement.                                                                                            paysage public (espaces verts, rues,        format et composer un vaste tableau.
  Cet atelier vise à développer à partir                                                                promenades aménagées…) et dans              On peut durant cette étape évoquer
  du motif du banc, différents paysages                                                                 l’espace privé (jardins de particuliers).   le travail d’inventaire photographique
  réalistes ou fantasmés. L’enjeu des                                                                   Une fois la mission d’inventaire            mené par Bernd et Hilla Becher avec
  séances va être de décontextualiser                                                                   accomplie, elle peut donner lieu à un       la série Typologies n°1 à 6 (1965-
  cet élément de mobilier urbain qui                                                                    projet collectif.                           1972) autour des châteaux d’eau par
  ponctue notre paysage quotidien.                                                                                                                  exemple.
  Transposé dans différents univers,                                                                    Public : de 9 à 10 ans
  le banc est un point-de-départ pour                                                                   Nombre de séance : 4 séances
  l’ailleurs.
                                                                                                        Matériel à réunir : appareils photos,
  Public : de 3 à 5 ans                    © Michael Mackenzie                                          imprimante, carton plume noir,
  Nombre de séance : 2 séances                                                                          ciseaux.

  Matériel à réunir : ciseaux, photoco-                                                                 Une déambulation à l’extérieur
  pies de journaux/magazines, feuilles                                                                  (cela peut se faire en dehors du
  canson noires A 4, colle, planches de                                                                 temps scolaire, avec les familles par
  décalcomanies, peinture gouache.                                                                      exemple) peut être organisée afin que
                                                                                                        l’enfant photographie les bancs qu’il
  À partir d’une même reproduction                                                                      rencontre.
  de bancs, l’enfant doit imaginer son                                                                  Une fois les photographies imprimées,
  propre paysage graphique (format A5                                                                   chacun doit commencer un travail de
  conseillé). Au cours de l’atelier, on                                                                 recherche individuelle autour de son        Bernd & Hilla Becher, Typologies n°1 à 6, 1965-1972. Ensemble de 72
                                                                                                                                                    photographies réparties en 6 typologies.
  peut l’amener à découper différents                                                                   banc :
  éléments (personnages, éléments de                                                                    • Quand a-t-il été implanté dans la
  décor, fonds paysagers) et à utiliser                                                                    ville ?
  des décalcomanies, afin qu’il crée       Claude Ponti, Le Banc géant, 2014, Nantes © Stéphane Pajet   • Qui l’a construit ?
  son propre environnement réaliste ou                                                                  • Ressemble-t-il à d’autres bancs
  fantasmé.                                                                                                dans la ville ou ailleurs ?
  Une fois les productions achevées,
  on peut les présenter en série. Ainsi                                                                 On peut accompagner l’enfant dans
  apparaîtra, à partir d’un même motif                                                                  ses recherches, en lui proposant
  de départ (le banc), une multitude de                                                                 de contacter certains services
  contextes.                                                                                            municipaux compétents (archives,
20                                                                                                                                                                                                                    21
Cycle 3 : Story banc                                               On peut proposer ensuite, une séance      Collège : Banc improvisé
                                                                    sur le banc dans la ville et dans les
 Cet atelier vise à ce que chacun                                   arts.                                     Cet atelier vise à enregistrer et
 développe un récit personnel à partir                              Ce minimum de deux séances va             photographier tous les modes
 de l’objet banc. Il permet d’articuler                             permettre à l’enfant de se familiariser   d’appropriations que l’Homme fait
 texte et dessin au sein d’un story-                                avec l’objet banc et d’en découvrir       d’un territoire. Il est proposé en lien
 board, destiné à servir de document                                les différentes facettes (le banc et sa   avec les photographies de Brigitte
 préparatoire à un enregistrement                                   relation au paysage, le banc en tant      Bauer.
 vidéo (très court-métrage).                                        que mobilier qui permet la rencontre
 Ce projet peut être réalisé en groupe.                             avec l’autre…).                           Public : à partir de 12 ans

 Public : de 8 à 10 ans                                                                                       Matériel à réunir : appareil photo et/
 Nombre de séance : min. 4 séances                                                                            ou tablette, prévoir un encadrement
                                                                                                              identique pour chacun des travaux,
 Matériel à réunir : feuilles de papier,                                                                      feuilles
 stylos, crayons et feutres de couleur,
 marqueurs noirs                                                                                              Dans un premier temps, chacun
                                                                                                              est invité à photographier tous les
                                                                                                                                                        Brigitte Bauer, Aller au jardin, 2010-2011, 50 x 50 xm
 Plusieurs séances sont nécessaires                                                                           espaces non conventionnels (marche
 à l’élaboration de cet atelier. Une                                                                          d’escalier, muret…) utilisés par les
 première séance peut être dédiée au                                                                          élèves à l’intérieur d’un établissement
 story board : sa forme, sa fonction…                               Raymond Peynet, Les Amoureux              pour s’asseoir.
                                                                                                              Une attention particulière sera portée
                                                                    Une fois introduit, le projet peut se     aux postures et aux corps dans leur
                                                                    développer sur 3 ou 4 séances. Une        appropriation des lieux. Tirés en noir
                                                                    première, sera dédiée à la conception     et blanc, il est conseillé de présenter
                                                                    d’un scénario. Une seconde, sera          chacun des clichés en regard d’un
                                                                    consacrée à la réalisation d’un story-    court texte, qui viendra s’articuler
                                                                    board dans lequel l’enfant devra          à l’image. Venant documenter ou
                                                                    découper en plusieurs séquences           permettant une évocation poétique,
                                                                    narratives et vignettes imagées son       le texte sera construit en lien avec
                                                                    histoire de départ (on peut envisager     l’image.
                                                                    cette phase de travail sur 2 séances).
                                                                    Enfin, une fois le story board fini, on                                             Brigitte Bauer, Fragments d’intimité - Sans titre 11, 2005, Alexandrie
                                                                    peut sélectionner deux projets qui
                                                                    feront l’objet de restitutions filmées.
 Nick Park, Wallace et Gromit, un mauvais pantalon, 1993 © Studio
 Aardman

22                                                                                                                                                                                                                               23
les
                                                                                                                    jurgen bey
                                                                                                                    Né à Soest (Pays-Bas) en 1965, il vit et travaille à Rotterdam (Pays-Bas).
                                                                                                                    www.studiomakkinkbey.nl

                                            artistes
                                                                                                                    Jurgen Bey est un designer, diplômé                        designers indépendants et propose de
                                                                                                                    en 1989 de l’Académie de design                            la conception de produits, des projets
                                                                                                                    d’Eindhoven. Il y a ensuite enseigné avant                 d’expositions ou des évènements. Il doit
                                                                                                                    de créer sa propre agence de design. Il est                son succès à son intérêt pour le recyclage
                                                                                                                    aussi l’un des principaux représentants                    ainsi que pour la science et la poésie. En
                                                                                                                    du mouvement collectif néerlandais                         2002, il monte le studio Makkink & Bey
                                                                                                                    « Droog Design » qui regroupe des                          avec l’architecte Rianne Makkink.

                                                                                                                                                                          DÉMARCHE
 brigitte bauer                                                                                                                                                           Jurgen Bey s’inspire essentiellement de vieux
                                                                                                                                                                          objets. La galerie Pierre Bergé & Associés de
 Née en Allemagne à 1959, elle vit et travaille à Arles.
                                                                                                                                                                          Bruxelles a accueilli une de ses plus grandes
 www.brigittebauer.fr
                                                                                                                                                                          créations : « Witness Flat » (« l’appartement
 Diplômée de l’Ecole nationale supérieure                            à Avignon en octobre 2016 et la série des                                                            témoin ») en 2008. Une vingtaine d’espaces
 de la photographie d’Arles en 1990 et de                            « Fragments d’intimité » montrée en 2015                                                             de vie y furent présentés, créés à base de
 l’Université Aix-Marseille en 1995, Brigitte                        aux Rencontres de Castelfranc. Three of                                                              matériaux en accord avec son intérêt pour
 Bauer enseigne la photographie à l’Ecole                            Us, un moyen métrage documentaire, fut                                                               l’écologie. On y retrouve beaucoup de bois
                                                                                                                    Jurgen Bey, Park bench, Carnet de documentation et
 supérieure des beaux-arts de Nîmes de-                              projetée notamment au Centre photogra-         maquette. Œuvre préparatoire - maquette 14,5 x 26,5   et de feutre. Un autre exemple de son travail
 puis 2005. Ses photographies, que l’on                              phique d’Ile-de-France à Pontault-Com-         x 14 cm. Collection FRAC-CNAP © Jurgen Bey. Crédit
                                                                                                                    photographique : Yves Chenot                          est le « Garden Bench », un concept de bancs
 peut qualifier de documentaires au sens                             bault, à l’Institut français de Belgrade et                                                          biodégradables faits avec des déchets de jardin
 large du terme, font régulièrement l’objet                          au Goethe-Institut au Caire en 2014 et au                                                            compostables.
 de présentations personnelles en France                             festival Voies Off à Arles dans le cadre de
 dont les récents « Dogwalk et Charo’s                               Marseille-Provence 2013.
 video » au prochain « Parcours de l’art »

                                                                DÉMARCHE
                                                                Après le développement de séries traitant de
                                                                la représentation du paysage, les recherches
                                                                de Brigitte Bauer s’orientent aujourd’hui
                                                                davantage vers les territoires du quotidien,
                                                                que ce soit dans l’espace urbain ou rural,
                                                                familial ou de loisir. Brigitte Bauer fait partie
                                                                du collectif France(s) territoire liquide
 Brigitte Bauer, Fragments d’intimité d’Alexandrie, 2005-2007
                                                                (www.francesterritoireliquide.fr)
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BELKACEM BOUDJELLOULI
                                                                                                                     Né 1960 à Oued Damous (Algérie).
                                                                                                                     Il vit et travaille à Sète.
 laure bollinger
                                                                                                                     Diplômé de l’Ecole des Beaux-arts de                               sa vie entre la mer et ses dessins.
 Née à Paris en 1977, elle vit et travaille à Montreuil.                                                             Montpellier, il obtient ensuite le Post-                           Ses œuvres sont présentes dans les
 www.laurebollinger.com                                                                                              Diplôme de l’Ecole des Beaux-arts de                               collections du FRAC Provence-Alpes-
                                                                                                                     Marseille. Ancien mécanicien spécialisé                            Côte d’Azur et Languedoc-Roussillon où
     Diplômée       de      l’Ecole     Nationale   conservatoire de Pantin avec Christine
                                                                                                                     dans les moteurs de bateau, il est                                 il a exposé respectivement en 1995 et
     Supérieure d’Arts de Paris-Cergy en            Groult en 2010-2011, en prise de son
                                                                                                                     aujourd’hui moniteur de voile. Il dessine                          1988 et dans la collection de la mairie de
     2001, elle poursuit des études dans les        pour le film documentaire en 2011 au
                                                                                                                     depuis longtemps et expose ses dessins                             Bollène.
     départements de photographie et de             CIFAP, qui forme les professionnels
                                                                                                                     depuis une vingtaine d’années. Il partage
     danse contemporaine à l’université de          de l’audiovisuel, et au paysage sonore
     Concordia (Montréal) l’année suivante.         naturaliste avec Bernard Fort avec le
     Plasticienne, elle suit plusieurs formations   Groupe des Musiques Vivantes de Lyon
     en composition électro-acoustique au           en 2010 notamment.                                                                                                             DÉMARCHE
                                                                                                                                                                                   Ses œuvres se nourrissent de ses lectures
                                                                                                                                                                                   littéraires et historiques, Conrad et Melville
                                                                                                                                                                                   par exemple, histoires du colonialisme et
     DÉMARCHE
                                                                                                                                                                                   de l’entre-deux-guerres, entre autres, d’une
     Les recherches de Laure Bollinger se
                                                                                                                                                                                   culture populaire constituée d’objets de
     concentrent autour du son, de la vidéo
                                                                                                                                                                                   convoitise ou sentimentaux (la “bleue” de
     et de la photographie. Travaillant d’abord
                                                                                                                                                                                   Mobylette, l’“ami 6” de Citröen...) et d’un
     conjointement l’image et le son, elle
                                                                                                                                                                                   environnement : le monde ouvrier et certains
     fait évoluer sa pratique artistique en se
                                                                                                                                                                                   éléments du paysage languedocien. Notes,
     focalisant sur le son, qu’elle utilise comme
                                                                                                                     Belkacem Boudjellouli, Trois jeunes à Sète, 1998, 200 x 240   esquisses, croquis, dessins à la figuration
     image, en travaillant en grande partie                                                                          cm, fusain sur toile.
                                                                                                                                                                                   fouillée, isolent des fragments de cette culture
     autour de la parole. La parole glanée,
                                                        Laure Bollinger, Les chats - la ville, journal, 2004-2006.                                                                 ou de cet environnement et les transposent
     volée ou récoltée, dresse le portrait des          © Laure Bollinger
                                                                                                                                                                                   sur un plan plus général. Ils sont travaillés
     lieux qu’elle traverse et des gens qui y
                                                                                                                                                                                   pour leur conférer une autre dimension et
     vivent. Elle laisse libre court aux images
                                                                                                                                                                                   une autonomie : celles d’un récit ou d’une
     mentales qu’elle produit, moins dans le
                                                                                                                                                                                   présence. Belkacem Boudjellouli restitue des
     sens que les mots véhiculent que dans ce
                                                                                                                                                                                   attitudes, des réflexions et des situations qui
     qu’apporte leur son. Les déambulations
                                                                                                                                                                                   synthétisent un état d’esprit populaire soit
     de l’artiste dans des univers urbains et
                                                                                                                                                                                   volontiers moqueur envers lui-même, soit
     semi-urbains l’amènent à dresser des
                                                                                                                                                                                   propice à la légende.
     cartes sonores des lieux qu’elle traverse,
     et des personnes qui les habitent, parfois
     associées à des cartes visuelles ou des
     paysages.
     Certaines de ses créations sont conçues
     et réalisée pour la radio, notamment pour
     France-Culture et Arte Radio.

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julie desprairies
                                                                                                                Née en 1975 à Paris.
                                                                                                                Vit et travaille à Paris.
 francis cape                                                                                                   www.compagniedesprairies.com
 Né en 1952 à Lisbonne.                                                                                         Après des études de théâtre et d’arts                                ciel de Villeurbanne, 192 amateurs et
 Vit et travaille à Narrowsburg et à New York (Etats-Unis).                                                     plastiques, Julie Desprairies crée son                               employés de l’Opéra de Lyon). Elle a
 www.franciscape.com                                                                                            premier spectacle en 1998 dans des                                   réalisé une émission de radio pour France
                                                                                                                carrières de pierre du Pont-du-Gard.                                 Culture et trois films (Autour du parc à
 De 1974 à 1979, Francis Cape se forme        exposition personnelle Bancs d’utopie /
                                                                                                                Son goût des gestes prélevés dans les                                la Villeneuve de Grenoble, Cinq points
 à la sculpture sur bois. Il est diplômé      We sit together au Fonds Régional d’Art
                                                                                                                lieux qu’elle investit l’amène à s’intéresser                        de vue autorisés sur les Courtillières -
 en 1982 de la London Art School. Il          Contemporain-Franche-Comté en 2015
                                                                                                                aux gestes du travail (deux ans de                                   présenté dans le cadre de Microscopie du
 poursuit sa formation en peinture et         et au Familistére de Guise dans l’Aisne en
                                                                                                                résidence à la manufacture de Sèvres).                               banc et L’Architecte de Saint-Gaudens,
 sculpture à la Skoxhegan School et           2016.
                                                                                                                Elle associe très souvent à ses créations                            film musical et dansé co-réalisé avec
 sort diplômé de l’Université de Londres,     Il est représenté par la galerie Murray Guy
                                                                                                                les personnes rencontrées sur place (140                             Serge Bozon).
 Goldsmiths College en 1991. Son travail      (New-York).
                                                                                                                habitants et commerçants des Gratte-
 autour du banc a fait l’objet d’une

                                                                                                                                                                                DÉMARCHE
 DÉMARCHE
                                                                                                                                                                                Matériaux, usages et spécificités du site sont à
 Son projet autour du banc participe d’un projet
                                                                                                                                                                                l’origine de son travail. Ses chorégraphies sont
 plus vaste entrepris par l’artiste depuis 2011
                                                                                                                                                                                écrites et présentées dans les bâtiments, dont
 sous le titre générique Utopian Benches autour
                                                                                                                                                                                les caractéristiques spatiales, historiques,
 de bancs ayant été ou encore utilisés par des
                                                                                                                                                                                humaines orientent ses choix dramaturgiques,
 communautés implantées aux États-Unis. Pour
                                                                                                                                                                                plastiques et chorégraphiques. Elle affirme
 l’artiste, les bancs « opposent l’individualisme
                                                                                                                                                                                cette démarche contextuelle en l’appliquant
 au communautarisme, et prônent des valeurs
                                                                                                                                                                                à plusieurs architectures modernes et
 différentes du matérialisme individualiste                                                                     Cie des prairies, Petit vocabulaire dansé du Centre Pompidou-
                                                    Francis Cape, vue de l’exposition Bancs d’Utopie – We sit   Metz, 18 & 19 septembre 2010 © Centre Pompidou-Metz             contemporaines (Hôtel de Ville du Blanc-
 dominant. Les bancs sont des sièges que            together au Frac Franche-Comté, 2015. © photo : Blaise
                                                    Adilonende                                                                                                                  Mesnil, Auditorium-Opéra de Dijon, Centre
 l’on partage ; ils sont sans hiérarchie, tout le
                                                                                                                                                                                Pompidou-Metz). Elle revendique une danse
 monde y est assis à la même hauteur ».
                                                                                                                                                                                appliquée (comme on parle « d’art appliqué »),
                                                                                                                                                                                le corps servant d’outil de mesure des espaces
                                                                                                                                                                                construits. Il s’agit pour elle de rendre visible
                                                                                                                                                                                « le mouvement des lieux ».

28                                                                                                                                                                                                                              29
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