Europe Publication trimestrielle multilingue Multilingual quarterly magazine Revista trimestral multilingüe - SIGNIS
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Publication trimestrielle multilingue
Multilingual quarterly magazine
Revista trimestral multilingüe
Europe
Sorry We Missed You de Ken Loach
La mission de SIGNIS est très politique : elle vise notamment à changer les cultures afin de construire
un monde meilleur, sur base des valeurs chrétiennes. Cette mission est à l’origine de la fondation de
l’OCIC en 1928. Ceci a permis à notre association de jouer un rôle dans le forum politico-culturel
de la Société des Nations pour soutenir et diffuser les films contribuant à la promotion d’une culture
EDITO
de paix et à une meilleure compréhension entre les peuples.
Dès la fin de la Seconde Guerre mondiale, l’UNESCO, des festivals de cinéma européen (Venise,
Cannes, San Sébastian ou Berlin), et des œuvres cinématographiques vont également s’inscrire
dans cette politique culturelle, socle d’une nouvelle Europe démocratique fondée sur les Droits de
l’Homme, la dignité humaine, la solidarité, la réconciliation, le pardon, le dialogue, etc.
Dès 1947, cet esprit se concrétise par les jurys de l’OCIC dans les festivals mais aussi avec le
développement d’EUROCIC, devenu ensuite SIGNIS Europe, puis la collaboration avec Interfilm
dans les jurys œcuméniques et depuis, dans des jurys interreligieux, avec des représentants d’autres
religions.
En attribuant des prix à des cinéastes « dissidents » de l’Europe de l’Est, les jurés ont soutenu
une culture de l’espoir derrière le rideau de fer. Après la Chute du Mur, Eva Zaoralova, directrice
artistique de Karlovy Vary, avait demandé lors de l’Assemblée générale de l’OCIC à Prague de
continuer plus que jamais son travail dans le monde du cinéma de l’Europe (de l’Est), afin de favoriser
une culture de paix à travers tout le continent.
A l’heure de prendre sa retraite, Guido Convents, rédacteur en chef de CineMag dont il a conçu les 8
premiers numéros, témoin et partisan de la première heure de la mission de SIGNIS, porte toujours
avec enthousiasme cette culture de paix ancrée dans le catholicisme social. Nous reviendrons plus
amplement sur son action au sein de notre association dans un prochain numéro mais nous voulons
ici le remercier pour le travail accompli dans le lancement, la promotion et la réalisation de
CineMag depuis 2 ans. Merci Guido !
Magali Van Reeth
SIGNIS’s mission is very political: it aims to change cultures for a better world based on Christian
values. This mission was also the reason for its foundation, as OCIC, in 1928. It enabled the
organization to play a role in the politico-cultural forum of the League of Nations to support and
disseminate those films promoting a culture of peace and better understanding among peoples.
Immediately after 1945 UNESCO, European festivals such as Venice, Cannes, San Sebastian and
Berlin, and cinematographic works reflected also this cultural policy which was the forging of a
democratic Europe, based on values such as human rights and – dignity, solidarity, reconciliation,
forgiveness, dialogue, etc In fact, it is a spiritual project to build a peaceful continental community,
which is not solely based on economic-material interests. This spirit is revealed in the presence of
our juries in festivals and its prizes, but also with the development of EUROCIC, now SIGNIS Europe,
the collaboration with Interfilm in ecumenical juries and with representatives of other religions in
inter-religious juries. It has to be recalled that e.g. awarding prizes to “dissident” filmmakers form
Eastern Europe, our jurors have supported a culture of hope behind the Iron Curtain. After the fall
of the wall, Eva Zaoralova, the artistic director of the most important film fest in Eastern Europe
Karlovy Vary asked the OCIC General Assembly in Prague to continue more than ever its work
in the (Eastern) European cinema world to encourage those filmmakers who make films based on
values, to make them known and to promote them especially in Europe. For her, this was, and still
is she said recently, crucial to contribute to a better understanding among Europeans, essential for
peace on the continent.
Time has come for Guido Convents’ retirement as Editor in Chief of SIGNIS’ CineMag. Guido, editor
of eight consecutive issues of CineMag including the creation and shaping of the first stand-alone
issue, is a supporter and early witness of the SIGNIS mission. He is an enthusiastic promoter of a
culture of peace grounded on social Catholicism. In a later edition, we will take an in-depth look at
Guido’s involvement within the organization, but for now, we want to extend our deepest thanks for
his dedication and involvement in the creation, design and promotion of CineMag during the past
two years. Thank you Guido!
Magali Van Reeth
N°4/2020
Publication éditée par l’Association Catholique Mondiale pour la Communication
Publication of the World Catholic Association for Communication
Publicación editada por la Asociación Católica Mundial para la Comunicación
SIGNIS – Rue Royale, 310 – 1210 Brussels – Belgium – Tel: 32 (0)2 734 97 08 – www.signis.net
Secretary General: Ricardo Yáñez
Chief Editor: dr Guido Convents – Lay-Out: Pascale Heyrbaut
Team/Correspondents: Magali Van Reeth, Peter Malone, Marianela Pinto, Marc Bourgois, Douglas Falheson,Théo Péporté,
Frank Frost,Alejandro Hernandez, Carlos Correa Acuña, Eva Latonda, Rolf Deen, Sebastián Sansón Ferrari,Anita Bourdin,
Nancy Goethals, Myron J. Pereira, Pascale Heyrbaut
Photo Cover: Still from Dein Herz Tanzt (Into the Beat) by Stefan Westerwelle. Actress: Alexandra Pfeifer
Les articles signés expriment les opinions personnelles des auteurs. ISSN 0771-0461
La misión de SIGNIS es muy política: tiene como objetivo cambiar las culturas para un mundo mejor
basado en los valores cristianos. Esta misión fue también la razón de su fundación, como OCIC, en
EDITO
1928. Permitió a la organización desempeñar un papel en el foro político-cultural de la Sociedad de
Naciones para apoyar y difundir aquellas películas que promueven una cultura de paz, y un mejor
entendimiento entre pueblos. Inmediatamente después la Segunda Guerra Mundial la UNESCO,
festivales europeos como Venecia, Cannes, San Sebastián y Berlín, y obras cinematográficas reflejaron
también esta política cultural que fue la construcción de una Europa democrática basada en valores
como los derechos humanos, la dignidad humana, la solidaridad, la reconciliación, el perdón, el
diálogo, etc. De hecho, es un proyecto espiritual para construir una comunidad continental pacífica,
que no se base únicamente en intereses económicos-materialistas. Este espíritu se revela en la
presencia de nuestros jurados en festivales y a través de sus premios, pero también con el desarrollo
de EUROCIC, ahora SIGNIS Europa, la colaboración con Interfilm en jurados ecuménicos y con
representantes de otras religiones en jurados interreligiosos. Es bueno recordar que, por ejemplo,
al otorgar premios a cineastes “disidentes” de Europa del Este, nuestros jurados han apoyado una
cultura de esperanza detrás de la Cortina de Hierro. Despuès la caída del muro de Berlín, Eva
Zaoralova, la directora artística del festival de cine más importante de Europa del Este, Karlovy
Vary pidió a la Asamblea General de la OCIC en Praga de continuar más que nunca su trabajo en
el mundo del cine de Europa (del Este), animar a aquellos cineastas que hacen películas basadas
en valores, a darlas a conocer y a promoverlas especialmente en Europa. Para ella, este fue, y lo
sigue diciendo recientemente, crucial para contribuir a un mejor entendimiento entre los europeos,
esencial para la paz en el continente.
Es la hora del retiro de Guido Convents como editor en jefe de CineMag SIGNIS. Guido, editor de
los 8 primeros números de este revista, es un testigo y partidario temprano de la misión de SIGNIS,
y quien con entusiasmo promueve la cultura de paz arraigada en el catolicismo social. Volveremos,
en otra edición, con más detalles sobre su acción dentro de SIGNIS, por lo pronto queremos
agradecerle el trabajo realizado en el lanzamiento, promoción y realización de CineMag durante los
3
últimos dos años. Gracias Guido. Magali Van Reeth
CineMag
Europe
OCIC/SIGNIS in Europe:
a political project for
a peaceful United Continent
During the first World War German film propaganda was used to
demonize and dehumanize their enemies such as the French, Belgians,
Italians and British, and vice versa. After the war the League of Nations
developed a culture of peace to humanize the former enemies to avoid
another conflict not only with diplomacy but also through film. This
culture policy had to be realized by its member-states and international
professional film organisations. For this reason (West-) European Catholic professional film organisations developed from Catholic Action,
decided to form the International Catholic Office for Cinema (OCIC) in 1928. Their aim was to be present as an independent Catholic
democratic film institution in and with the secular film world where the church as institution was absent and to influence international
policies. OCIC considered cinema as an art and a medium which could contribute in a positive way to a culture of peace and to mutual
understanding. In the USA the Legion of Decency and the Bishops considered film as a negative medium. In 1936 the encyclical Vigilanti
Cura opted for their vision but encouraged OCIC’s work, which was promoting quality films in which Christian values as human dignity,
solidarity, reconciliation, forgiveness and spirituality, were expressed, and to do everything, with cinema, to unite Europeans in a culture
of peace.
The OCIC General Assembly in Brussels in 1947, was also a political sign of hope to the World and the European politicians that
Catholic Europeans, even belonging to countries which had fought each other two years earlier, could unite to promote peace. Now the
Vatican recognized OCIC’s work. The European members of OCIC had developed film criticism and film education, had their own highly
appreciated film periodicals, and had an impact on the audience and local film distribution.
With its juries OCIC, and later SIGNIS, played an important role in the International film world in Europe. The first OCIC jury ever gave
its significant prize at the Brussels’ film fest to the neorealist Italian film Vivere in Pace by Luigi Zampa in 1947. A year later Venice invited
as well an OCIC jury. Before the war OCIC had been involved in having at Cannes a film festival as a democratic counter attack against
Venice dominated by Mussolini’s and Hitler’s fascist film propaganda. In 1952 Cannes asked for an OCIC jury which gave its first prize to
Due Soldi di Speranza by Renato Castellani. In a certain way this film criticized the Church for not understanding the tragic dimension of
poverty. Berlin wanted an OCIC jury in 1954 to give it an international dimension and to show the Communist World that values as human
dignity and spirituality mattered. Its first Prize in Berlin was for Dulio Coetti’s La Grande speranza which encouraged the “reconciliation
between peoples” and “expressed the hope of a fraternal world”. To the consternation of the Church in general and the Spanish one in
particular OCIC made an award to Jovita produced in Communist Poland at its 10th year in San Sebastian (1967). In 1973 the prize of
the first ecumenical jury, working with the Protestant international film organisation Interfilm at Locarno went to the Polish filmmaker
Krzysztof Zanussi. These and other OCIC and Ecumenical prizes for Eastern European directors indicated that the values presented in
these films criticized their Communists regimes. After the fall of the wall the East European film world admitted that these prizes often
had protected these dissident filmmakers from the worst.
An ecumenical jury, with a representative of the Orthodox Church, was invited to the Moscow film festival in 1989. From that year on,
the policy of the European members of OCIC united in EUROCIC was to integrate the Catholic film professionals from Poland, Lithuania,
Czech Republic, Hungary, Bulgaria, Rumania, Russia, Slovenia, Croatia and Ukraine in their film policy to build, in collaboration with
Interfilm and other religions, a peaceful Europe. This was one of the aims of the OCIC Assembly in Prague in 1994. In the following years
EUROCIC, and from 2002 on, SIGNIS Europe continued this policy. The presence at the film festivals in Europe and organizing meetings
especially in Eastern Europe, were and are key for it.Today SIGNIS Europe has members in 23 countries and is one of six regions of SIGNIS.
Since 2008, it names annually the Best European Film of the Year to promote and generate interest in emerging European films for their
cinematographic quality and the values they express. Values which characterize the OCIC Europe’s policy are embodied in the work of
many European filmmakers such as those of Margarethe von Trotta and Ken Loach. These two were and are critical of the dehumanizing
tendencies in the democratic, capitalist and neo-liberal regimes in (Western) Europe, which are not favoring peace in the continent.
Magali Van Reeth/GC
4 CineMag
SIGNIS EUROPE Awards
2019 2015 2011
Systemsprenger La Loi du marché Le Havre
by Nora Fingscheidt (Germany) by Stéphane Brizé (France) by Aki Kaurismaki (Finland/Germany/France)
2018 2014 2010
Cold War Ida Des Hommes et des dieux
by Pawel Pawlikowski (Poland/UK/France) by Pawel Pawlikowski (Poland/Danemark) by Xavier Beauvois (France)
2017 2013 2009
De l’autre côté de l’espoir Le Passé Le Ruban blanc
by Aki Kaurismaki (Finland/Germany) by Asghar Farhadi (France) by Michael Haneke (Austria/France)
2016 2012 2008
Moi, Daniel Blake Amour Valse avec Bashir
by Ken Loach (UK/France/Belgium) by Michael Haneke (France/Germany/Austria) by Ari Folman (Israel/France/Germany)
OCIC/SIGNIS en Europe : OCIC/SIGNIS en Europa:
un projet politique pour construire un proyecto político para construir
un continent pacifié un continente pacífico
Après la Première Guerre mondiale, la Société des Nations développe Después de la Primera Guerra Mundial, la Liga de Naciones desarrolló
une culture de la paix pour humaniser, avec le cinéma, les anciens una cultura de paz, utilizando entre otros el cine, para humanizar
ennemis en Europe afin d’éviter un nouveau conflit. En 1928, des los viejos enemigos en Europa para evitar otro conflicto. En 1928,
organisations cinématographiques professionnelles catholiques organizaciones cinematográficas profesionales católicas (occidentales)
(occidentales) européennes de l’Action Catholique fondent l’OCIC europeas de la Acción Católica fundaron la OCIC para participar a
pour pouvoir y participer. Ils peuvent de cette manière pouvoir œuvrer esta politica. Así podrían trabajar en el mundo secular del cine al que
dans le monde séculier du cinéma auquel l’église n’avait pas accès. En la Iglesia no tenía acceso. En 1936, la encíclica Vigilanti Cura incentivó
1936, l’encyclique Vigilanti Cura va encourager le travail de l’OCIC, qui el trabajo de la OCIC, que promovió películas de calidad en las que se
faisait la promotion de films de qualité dans lesquels s’exprimaient incluían valores cristianos como la dignidad humana, la solidaridad, la
les valeurs chrétiennes comme la dignité humaine, la solidarité, la reconciliación, el perdón y la espiritualidad, y que hizo todo lo posible,
réconciliation, le pardon et la spiritualité, et permettaient à travers le a través el cine, para unir a los europeos en una cultura de paz.
cinéma, d’unir les Européens dans une culture de paix.
En 1947, la Asamblea General de la OCIC en Bruselas fue también una
En 1947, l’Assemblée générale de l’OCIC à Bruxelles donne un signe señal política para el mundo de que los europeos católicos, incluso
politique au monde : des catholiques européens appartenant à des pertenecientes a países que habían luchado entre sí dos años antes,
pays qui se combattaient encore deux ans plus tôt, sont réunis pour estaban unidos para promover la paz. También a partir de este año
promouvoir la paix à travers le cinéma. Dès lors, l’OCIC est invité à la OCIC fue invitada con un jurado a festivales del cine en Europa:
constituer un jury dans des festivals de cinéma en Europe : Bruxelles Bruselas (1947), Venecia (1948-), Cannes (1952-), Berlín (1954-), San
(1947), Venise (1948-), Cannes (1952-), Berlin (1954), San Sébastian Sebastián (1957-), Locarno (1973-), etc. Varios de estos premios
(1957-), Locarno (1973-), etc. Plusieurs de ses prix exprimaient la expresaron la reconciliación entre los pueblos.
réconciliation entre les peuples.
En 1973, el premio del primer jurado ecuménico, compuesto con la
En 1973, le prix du premier jury œcuménique à Locarno, composé organización protestante Interfilm en Locarno, fue otorgado al polaco
avec l’organisation protestante Interfilm, a été décerné au Polonais Krzysztof Zanussi. Estos premios de la OCIC y del jurado ecuménico
Krzysztof Zanussi. Ces prix des jurys OCIC et œcuméniques attribués otorgados durante los años siguientes a cineastas disidentes de Europa
aux réalisateurs dissidents d’Europe de l’Est, les ont souvent protégés del Este, a menudo los protegieron de la persecución en su país. Desde
contre la persécution. Depuis 1989, la politique des membres européens 1989 la política de los miembros europeos de la OCIC (EUROCIC) ha
de l’OCIC (EUROCIC), a visé à incorporer des professionnels tenido como objetivo incorporar a los profesionales del cine católico
catholiques du cinéma de l’Europe de l’Est, pour construire avec eux et del Europa del Leste, para construir con ellos y con Interfilm y otras
avec Interfilm et d’autres religions, une Europe pacifiée basée sur leurs religiones, una Europa pacífica basada en sus valores. Una política
valeurs. Une politique encore approfondie par SIGNIS Europe depuis que SIGNIS Europa continúa desarrollando desde 2002. La presencia
2002. La présence aux festivals de cinéma en Europe et l’organisation en festivales de cine en Europa y la organización de seminarios y
de rencontres en particuliers dans l’Europe de l’Est, sont essentielles encuentros cinematográficos, en particular en la ex-Europa del Este,
pour cela. han sido y son fundamentales para ella.
Depuis 2008, SIGNIS Europe récompense le meilleur film européen Desde 2008, SIGNIS Europa otorga el premio a la mejor película
de l’année. Le but est de promouvoir et de susciter de l’intérêt europea del año. El objetivo es promover y despertar el interés por
pour des films européens qui émergent en raison de leur qualité las películas europeas que surgen tanto por su calidad cinematográfica
cinématographique ainsi que pour les valeurs qu’ils expriment. como por los valores que expresan. Son valores que caracterizan
Les valeurs à la base de la politique de l’OCIC/SIGNIS Europe se la política de OCIC Europa, y que están en la base de las obras de
retrouvent dans les œuvres de nombreux cinéastes européens comme muchos cineastas europeos como los de Margarethe von Trotta y Ken
Margarethe von Trotta et Ken Loach. Loach.
CineMag 5
Madre
de Rodrigo Sorogoyen (España)
Elena es una madre que pierde a su hijo de seis años en una playa de Francia por culpa de su ex
pareja y padre del niño. Han pasado los años y Elena se ha trasladado a la zona, obsesionada por
encontrar a su hijo. La vida transcurre más o menos cotidianamente, hasta que Elena conoce a
un joven de 16 años que le recuerda a su hijo.
Secuela del multi premiado corto Esta es una de las películas más inquietantes
Madre con el que arranca la película. de este interesante director que maneja
Sorogoyen sigue su narración, lenta, la cámara con mucha audacia y solvencia.
premiosa a veces, retratando la tragedia Los largos planos de una absolutamente
de una madre que espera sin esperanza increíble y perfecta (interpretativamente
lo imposible. Como hizo en su corto, hablando) Marta Nieto paseando por la
aprovecha grandes panorámicas para playa. Los primerísimos planos de Jean que
generar una sensación de algo inabarcable parecen hacer hablar a la cámara “¿Será
y al mismo tiempo opresivo. Una luz mi hijo?”, los momentos de tensión con
poderosa aunque siempre sombría. La la familia de Jean… todo ello habla de
película es todo contrastes imposibles, una película muy introspectiva, en la que
que reflejan, de manera metafórica, en ocasiones, parece perder fuelle por lo
pero muy tangible, el oscuro mundo irresoluble del conflicto. Esto puede hacer
de contradicción en el que vive la que para un público que busque más acción
desesperanzada Elena. El encuentro con el le deje insatisfecho las derivas de la cinta.
joven Jean, quien le recuerda a su hijo Iván,
levantará una capa de dudas, que parecían Sin embargo la película habla en el fondo
haber desaparecido. de cómo se puede superar una tragedia
como la que vive la madre protagonista,
Sorogoyen y su guionista Isabel Peña que sólo pasa por la reconciliación y el
ponen mucho cuidado en no dejar acompañamiento.
claras las emociones de ninguno de los
protagonistas,jugando al límite con la El caso es que el director no pretende Eva Latonda
paciencia del público, muy necesitado de hacer una película policíaca, ni siquiera de Pantalla90
respuestas ante la inquietante trama. La suspenso, algo que hubiera sido muy lógico
decisión de correr este tipo de riesgo, dado el climax del “corto/arranque” de la
es ya marca de fábrica de Sorogoyen Los película. La pregunta de qué le ha pasado
desconcertantes finales de Stockholm al niño sobrevuela todo el tiempo sobre
(Premio SIGNIS España en el Festival de la cinta. Pero el director se inclina por
Ciné de Malaga) y El Reino son un buen realizar una película muy emocional (más
ejemplo de ello. no emocionante).
6 CineMag
Corpus Christi
de Jan Komasa (Pologne)
Par des chemins de traverse et quelques malentendus non dissipés, Daniel, tout juste sorti
d’un centre de détention pour jeunes, remplace un curé de paroisse dans un petit village
polonais. Un film qui, à partir d’une anecdote, pose de nombreuses questions délicates.
Dans ce troisième long-métrage du signes de peur : de se faire prendre, de se
réalisateur polonais Jan Komasa, plusieurs faire agresser physiquement, de vivre, et
sujets sont évoqués, certains avec de plaisir : avoir enfin une influence sur
finesse, d’autres plus ouvertement : la les autres, se faire aimer, apprécier. Jamais
difficulté à sortir d’un engrenage pour les on ne saura avec certitude s’il agit par foi
personnes détenues, et son corollaire, sincère ou par jeu. Les deux sans doute,
leur stigmatisation ; la difficulté du pardon tant le personnage de Daniel est complexe,
et notre fascination pour les personnes torturé et incarné avec subtilité par l’acteur.
charismatiques, faux prophètes ou vrais Les gros plans sur le visage de Bartosz
pasteurs. Et bien sûr, la mesure de la foi... Bielenia laissent une impression plus forte
que toute parole sur son état émotionnel.
En détention, Daniel a été séduit par le
travail de l’aumônier catholique, le père « Par le baptême, nous sommes tous
Tomasz et aimerait devenir prêtre. Mais prêtres, prophètes et rois » : Daniel prend
lorsqu’on a été condamné pour crime, il cette phrase dans son sens littéral. Pour
n’est pas possible d’entrer au séminaire. quelques temps, le voilà prêtre dans de
Alors Daniel est libéré avec une promesse superbes vêtements que personne d’autre
d’embauche dans une menuiserie. Arrivé ne porte, habitant un presbytère qui, même rural, dans l’impasse où s’est engouffré le
devant les bâtiments de l’entreprise, il modeste, vaut mieux qu’une cellule. Le voilà personnage principal. La figure du Christ
hésite. Nous sommes dans la campagne prophète dans cette petite communauté surplombant l’église, vers laquelle Daniel
polonaise, une église sonne non loin, le voilà déchirée par un drame, où la souffrance des se tourne plusieurs fois dans le film, est
parti dans une toute autre direction où les uns, transformée en haine pour les autres, fascinante pour les plus pauvres, pour ceux
mensonges, par action ou par omission, lui semble insurmontable. Il est le roi de cette qui, comme les jeunes détenus du centre
permettront de réaliser son rêve pendant paroisse où on boit ses paroles pendant la correctionnel, n’ont connu que le rejet, la
quelques semaines. messe et recherche sa compagnie en dehors. violence physique et les humiliations. C’est
un repère et un signe d’espérance pour
Le film doit beaucoup au choix et à S’il y a quelques moments d’humour, des ceux qui n’en ont pas. Face au Christ, ils
l’interprétation de l’acteur principal, situations incongrues, le réalisateur ne peuvent se mettre à nu, en vérité. Qui peut
Bartosz Bielenia. Sur son visage à l’air tire pas le film vers la comédie. Avec de juger de la profondeur de leur foi ?
halluciné même en dehors de la prise de nombreux plans fixes, il contient le récit dans
toute substance illicite, passent à la fois des le cadre parfois étouffant de ce petit village Magali Van Reeth
CineMag 7
Sorry We Missed You
by Ken Loach (United Kingdom)
Working with screenwriter Paul Laverty again, Sorry We Missed You focuses on the realities
of the new gig economy of the neoliberal free market system, which promises workers more
economic freedom and independence. However, the realities of this new working model are
much different as dramatized here. Interesting to know is that Laverty studied in Rome at the
Gregorian University where he got a philosophy degree.
The film opens on a black screen with only daughter Liza and teenage son Sebastian in The dream of being your own boss in
a voice, that of Ricky Turner interviewing between appointments, while on her public certainly appealing in today’s competitive
for the chance to be his own boss as a transportation journeys. With both parents economic landscape. But the side effects
driver for a parcel delivery company. Ricky working 14-hour days, it is no wonder that and pitfalls take their excruciating toll and
has done everything from construction Sebastian starts skipping school and turning the unrealized dream soon diminishes to a
to landscaping to pipe laying and grave to public displays of graffiti with his friends. harsher reality. Family matters more than
digging. A true journeyman. His family It doesn’t take long before working endless success and Seb sums it up when he tells
experienced hard times after the financial hours just to make ends meet, especially his father, “I just want you back the way you
crisis when he lost his job in construction under the guise of “self-employment,” were, the way everything was…”
and subsequently their bank collapsed and quickly wreaks havoc on a marriage, on a
they lost their house. Since then it’s been family, and on one’s personal health. All The New York Times critic Wesley Morris
nothing but a struggle. The interviewer in an effort to stay ahead of the mounting concluded his review on the film : “There’s
comforts Ricky that you don’t “work for debts. Abbie continues to have dreams of no way for Loach to have gone smaller.
us,” rather “you work with us.” You’re not sinking in quicksand while her children try When the movie’s over, you have, indeed,
an employee but you perform services. You to rescue her by holding out sticks in an witnessed a tragedy, just not the usual
don’t earn wages but fees. “Like everything effort to save her. Liza, a kind soul just like kind. Nobody dies. No one goes to prison
around here, it’s your choice.” And Ricky her mother, just wants everyone to stop (there is one police-station visit unlike any
has two choices, either buy a van or rent arguing. I’ve seen). But life: that’s the tragedy, what it
one on a very expensive daily basis in order takes to get by, what it takes be just a little
to perform his work. To come up with the Seb eventually gets suspended from school bit happy — for one lousy meal.”
down payment for the van means having for fighting. And Ricky, forced to take a day
to sell his wife Abbie’s car that she uses to off to deal with his son, finds out that he Douglas Fahleson
travel between her daily appointments as a doesn’t actually receive holiday time off and
care provider for the elderly and disabled. has to pay a fee to the franchise to take
the day off and also receives a disciplinary
Now both parents are members of the sanction for not providing enough notice
gig economy. Forced to take the bus, time. Seb makes another bad choice and
Abbie does most of her parental duties by Ricky has more bad luck, causing Abbie to
phone, leaving messages for 11-year old reach her breaking point.
8 CineMag
Films européens
Madre
de Rodrigo Sorogoyen (Espagne)
Dix ans se sont écoulés depuis que le fils d’Elena, alors âgé de 6 ans, a disparu. Dix ans depuis
ce coup de téléphone où seul et perdu sur une plage des Landes, il l’appelait pour lui dire qu’il
ne trouvait plus son père. Aujourd’hui, c’est là que vit Elena, et y travaille, dans un restaurant en
bord de mer. Dévastée depuis ce tragique épisode, sa vie a suivi son cours, tant bien que mal.
Jusqu’au jour où elle rencontre un adolescent qui lui rappelle furieusement son fils disparu...
Elena receives a call from her six-year-old son, who tells her he’s lost on a beach in France and can’t find
his father. This is the last thing she knew about him. Ten years later, Elena lives on the same beach, and
has rebuilt her life. But everything changes when she meets Jean, a French teenager who reminds her of
her son. A strong connection emerges between them that will end up arousing suspicion.
Corpus Christi
de Jan Komasa (Pologne)
Daniel, de 20 años de edad, quien experimenta una transformación espiritual mientras vive
en un Centro de Detención Juvenil. Quiere ser sacerdote, pero ésto es imposible debido
a sus antecedentes penales. Cuando es enviado a trabajar a un taller de carpintería en una
pequeña localidad, a su llegada se hace pasar por sacerdote y se hace cargo accidentalmente de
la parroquia local. La llegada del joven y carismático predicador es una oportunidad para que la
comunidad local comience el proceso de sanación tras una tragedia ocurrida en esa pequeña
población.
20-year-old Daniel experiences a spiritual transformation while living in a Youth Detention Center. He
wants to become a priest but this is impossible because of his criminal record.When he is sent to work
at a carpenter’s workshop in a small town, on arrival he dresses up as a priest and accidentally takes
over the local parish. The arrival of the young, charismatic preacher is an opportunity for the local
conservative community to begin the healing process after a tragedy that happened there.
Sorry We Missed You
de Ken Loach (Royaume-Uni)
Ricky, Abby et leurs deux enfants vivent à Newcastle. Leur famille est soudée et les parents
travaillent dur. Alors qu’Abby travaille à domicile avec dévouement pour des personnes âgées,
Ricky enchaîne les jobs mal payés ; ils réalisent que jamais ils ne pourront devenir indépendants,
ni propriétaires de leur maison. Une réelle opportunité semble leur être offerte par la révolution
numérique : c’est maintenant ou jamais ! Abby vend alors sa voiture pour que Ricky puisse
acheter une camionnette afin de devenir chauffeur-livreur à son compte. Mais les dérives de ce
nouveau monde moderne auront des répercussions majeures sur toute la famille…
Ricky,Abby y sus dos niños viven en New Castle. La familia ha estado luchando contra las deudas desde la
crisis financiera del año 2008. Afortunadamente para ellos se presenta una gran oportunidad, resultado
de la revolución digital, para conseguir tomarse un respiro y optar, incluso, a algo de independencia
gracias a una nueva furgoneta. Aunque su mujer Abby necesita su automóvil para su trabajo como
enfermera ambulante, vende su coche para que Ricky pueda convertirse en un conductor de reparto
autónomo. La familia decide crear una franquicia de entregas a domicilio. Es un trabajo duro y que
Abby sea asistente no es algo que facilite la situación. Sin embargo, la familia se muestra decidida a
mantenerse unida, sin importar las dificultades que aparezcan en el camino.
CineMag 9
EASTERN EUROPE
Films and filmfestivals
Today SIGNIS has juries (SIGNIS, ecumenical and inter-religious) at 32 festivals in
four continents of which 25 of them are in Europe. Many Prizes and commendations
to European films are unveiling values in European cultures, necessary to
understand the common grounds as well the diversity of the continent which is
essentially for a peaceful coexistence.
Le Voyage du Prince de Jean-François Laguionie et Xavier Picard
Already in 1935 the film journalist of the that they can discover the latest films international Catholic film organisation
Belgian member of OCIC, the Dominican before these have a distribution in their representing in a democratic way the
Felix Morlion was part of the international country. Its prizes and articles are often a Catholic world in the field of film, gives it
jury at the Brussels film festival, where help for cinema exhibitors and TV-stations the authority and the legitimacy to do this
the main prize went to The Informer of to program these films recommended to work in the film festivals (See CineMag
John Ford. At the end of the 1930s OCIC the public, and even for distributors to buy 2/2020 on Unesco and the International
members were involved in a tentative to the film for distribution. With its juries and Film Prizes).
establish with film professionals from France presence at film festivals SIGNIS Europe is
an international film festival in Cannes to contributing to a culture of peace in the Film festivals
give a democratic answer to Venice which continent.
had become a festival for fascist’s film Since 1933 the International Federation
propaganda. It could not be realized due to From its first jury in 1947 till today, about of Film Producers Associations (FIAPF)
the outbreak of the war. 2000 films have obtained a prize or a regulates the international film festivals.
commendation and about half of them The most prestigious category is the
Since the 1930s until today OCIC/SIGNIS went to European productions. They have Competitive Feature Film Festivals, which is
members in Europe are involved in film a specific profile, promoting often social a select club of so called “A” festivals. One
appreciation, to inform the film audience critical films based on spirituality. Film of its criteria is that it has a competition
about films. Furthermore its film journalists experts find several of them rebellious with only world premieres for an
and critiques give insights and criteria on against fashionable trends and even international jury. Like most festivals they
which the reader can decide if the film is consider them as prophetic. It turned out have their official international jury whose
interesting to be watched or not. They that over the years, most of these prizes members are appointed by the festival.
highlight quality films representing values became film classics. It explains why OCIC/ Further they invite non-official juries or the
related to the human condition such as SIGNIS, Ecumenical or Inter-religious Prizes parallel juries such as those of the FIPRESCI,
redemption, reconciliation, human dignity, are highly appreciated by film directors and SIGNIS, Ecumenical and inter-religious
human rights or spirituality. To operate in producers. In that way they give an extra ones. The members of these juries are
an efficient way the SIGNIS film journalists, support and attraction to film festivals not appointed by the festival, but by their
which is the same for all film journalists in which they are active. These prizes, organisations. For SIGNIS these are the film
who want to inform the audience, have the award-winning film directors and the specialists of its members situated all over
to see the films in advance before the film film festivals as well are automatically the world. From the 24 festivals in Europe
comes to the cinema. In line with this having promoted worldwide. The recognition of there are six of the so called “A” festivals
a jury of film specialists of different OCIC/ UNESCO, the Council of Europe and the which invite SIGNIS to form a SIGNIS Jury
SIGNIS members at film festivals means Vatican of SIGNIS as the only independent (Venice and San Sebastian) or with Interfilm
10 CineMagDein Herz tanzt (Into the Beat) de Stefan Westerwelle
an Ecumenical jury (Cannes, Berlin,
Locarno and Warsaw). Although these Festivals de films pour enfants à Zlin et Chemnitz
A festivals bring a general overview
of the latest productions, each festival et ses prix œcuméniques
has a proper profile, profiles differing
slightly from each other. The festival A Venise, en 1949, l’OCIC a été considéré en Europe comme l’organisation de promotion des films
director brings his views on cinema, pour enfants et adolescents. C’est à ce moment que le journaliste belge Léo Lunders o.p., membre
de l’OCIC, va en devenir l’expert pour l’UNESCO. Depuis les années cinquante, le cinéma de
often in the tradition of the festival in
l’Europe de l’Est se spécialisait dans ce genre des films qui avaient du succès, même dans des pays
promoting a certain kind of cinema.
de l’Europe de l’Ouest. Pour SIGNIS Europe, les films pour enfants et jeunes adolescents sont
Besides their global significance, they
importants. Les promouvoir fait partie de sa politique. Ainsi avec Interfilm, l’organisation constitue
are likewise important for the molding des jurys œcuméniques dans des festivals les plus renommés d’Europe, et notamment celui de
of culture and values in Europe. Zlin (2000-), le plus ancien existant depuis 1961 en République tchèque et celui de Chemnitz en
Allemagne (2016-).
Next to these A festivals which
bring feature films there are the Cette année à Zlin, le prix a été attribué au film allemand Dein Herz tanzt (Into the Beat) de
documentary and short films festivals Stefan Westerwelle, qui raconte comment une danseuse classique talentueuse, Katya, fascinée par
(Oberhausen, Nyon and Leipzig) le hip-hop, la musique et la danse moderne se prépare à entrer dans une célèbre école de danse
à New York. S’opposant à son père, elle poursuit son nouveau rêve. Rocks de Sarah Gavron s’est
touching as well all themes. SIGNIS
vu attribuer une mention. Ce film met en scène la lutte de Rocks, une adolescente et de son jeune
and its juries work in a large number
frère pour sauver la famille après la disparition de leur mère. Elle ne trouve aucune aide auprès de
of thematic film festivals such as ses camarades de classe et craint d’être séparée de son frère.
those dedicated to Children (Zlin
and Chemnitz-Schlingel), to Religion- Au festival de Schlingel à Chemnitz, le Jury œcuménique a décerné son Prix au film Le Voyage
Spirituality (Popoli e Religione and du Prince de Jean-François Laguionie et Xavier Picard. Ce film d’animation divertissant utilise
Religion Today, Faludi), to non-western astucieusement une parabole pour illustrer différentes civilisations et comportements. Il emmène
countries (Fribourg, Toulouse, les spectateurs dans un monde où les singes se comportent comme des humains. Cette allégorie
Milan, Besançon), to European films invite à s’interroger sur la place de l’Homme lorsqu’il se prend pour le joyau de la Création. Le film
permet à tous les publics de réfléchir aux valeurs éthiques universelles.
(Cottbus, Kiev, Saarbrucken, Miscolc),
and to Young Cinema (Mannheim- Destiné à un très jeune public, le film russe Sestrenka (Ma petite sœur) réalisé par Alexander
Heidelberg, Berlin Forum section). Galibin s’est vu octroyé une mention. Il amène les spectateurs dans le petit village de Bashkir à la
fin de la Seconde Guerre mondiale. Les farces de Jamil, 6 ans, rendent bien cette époque et l’attente
du retour de son père parti à la guerre. L’accueil affectueux de l’orpheline effrayée Oksana dans la
Guido Convents famille devient une belle image d’amitié, et de responsabilité. Ils deviennent amis de confiance. GC
CineMag 11ALLEMAGNE
Cottbus - “We love Eastern European Cinema”
Le jury œcuménique : Théo Peporte, Françoise Wilkowski-Dehove, Mladen Aleksic, Daniel Gewand.
La promotion du jeune cinéma d’Europe de au 13 décembre. En quatre compétitions et retrouver l’argent que lui avait promis
l’Est est l’intention du Film Festival Cottbus de nombreuses sections annexes, le FFC son père, se trouve en fait confrontée à
(FFC). Fondé en 1991, dans la période a présenté 150 films en compétition pour un tas de problèmes et à toutes sortes
qui a suivi la réunification de l’Allemagne, des prix totalisant 72 000 euros et la très d’irrégularités administratives liées au
il est aujourd’hui considéré comme l’un appréciée sculpture LUBINA (sorabe : la travail immigré en Europe. Dans ce film
des principaux festivals internationaux du Belle). Pour la première fois, non seulement émouvant, l’actrice principale montre une
cinéma d’Europe de l’Est. les lauréats du concours de longs métrages belle prestance et beaucoup de présence
seront honorés par une LUBINA, mais en incarnant la transformation intérieure
Cottbus, en tant que porte de l’Est, est aussi les lauréats des concours de courts de Ola au milieu des épreuves. Bien écrit,
située à proximité de son voisin polonais métrages et de films pour la jeunesse U18. subtilement joué et mis en scène, le film
dans la région bilingue (allemand/sorabe) En plus du programme du film, des entretiens mêle habilement le récit personnel de son
de Lusace, dans le Land de Brandebourg. avec des cinéastes, des panels, des tables héroïne et de son désir de changement à
La ville de 100 000 habitants est située rondes et des débats ont été organisés un portrait puissant d’une société marquée
à 120 km au sud-est de Berlin et devient via la chaîne YouTube du Festival. Des par les déséquilibres sociaux. »
chaque automne le point de rencontre le représentants des domaines de la culture,
plus important pour les 22 000 visiteurs, de la science et de la politique ont donné Ainsi, malgré les restrictions de cette
invités internationaux et nationaux et un aperçu de l’industrie cinématographique année, ce que Frank-Walter Steinmeier,
amis du cinéma d’Europe centrale et et ont discuté du contexte historique, le président de la République fédérale
orientale. Pour son anniversaire, le FFC culturel et politique des films programmés. d’Allemagne, a écrit dans son discours de
a voulu présenter aux cinéastes et invités salutation, reste valable : « Au festival du
une double édition, qui devait se dérouler Un jury œcuménique accompagne le film de Cottbus, l’Europe se rapproche
du 3 au 8 novembre 2020 à la fois dans de festival depuis 1999. En 2020, après avoir encore plus, aussi et surtout en cette
«vrais cinémas» à Cottbus et dans des villes visionné les douze films de la compétition année spéciale où les frontières ont dû être
voisines (Eisenhüttenstadt, Berlin, Görlitz, officielle et après avoir discuté dans quatre temporairement fermées. Environ 200 films
Zgorzelec, Zielona Góra) et en numérique. visioconférences sur une sélection qui nous emmènent au cœur de nos voisins
valait le coup, le jury œcuménique en ligne de l’Est, dans nos histoires européennes
Le nombre croissant d’infections au a décerné son prix au film polonais Jak communes. »
Covid-19 et, par conséquent, les décisions Najdalej Stad (I never cry/Je ne pleure
du gouvernement allemand pour maîtriser jamais) du Polonais Piotr Domalewski en Théo Péporté
la pandémie ne permettaient pas d’y justifiant son choix comme suit : « Ola,
parvenir. Même un report de la date au 17 ans, quitte la Pologne pour Dublin afin www.filmfestivalcottbus.de
mois de décembre n’a pas permis de sauver d’organiser le transfert du corps de son
la double édition et le festival s’est donc père, mort dans un port de containers. http://youtube.com/channel/
déroulé exclusivement en numérique du 8 La jeune fille qui au départ voulait surtout UCEYCd6cEXgKFtSpMuOu-L8A
12 CineMagJak Najdalej Stad de Piotr Domalewski
1999-2019 20 years of Ecumenical prizes *
1999 2007 2014
Navrat Idiota (The return of the idiot) Puteschestwije s Klass korrektsii (Corrections Class)
by Saça Gedeon (Czech Rep.) Domaschnimi Schiwotnymi by Ivan I. Tverdovskij (Russia)
(Travelling with Pets)
2000 by Vera Storoschewa (Russia) 2015
England ¡ Imena Visnje (The Ungiven)
by Achim von Borries (Germany) 2008 by Branko Schmidt (Croatia)
Dikoje Polje (Wild Field)
2001 by Michael Kalatosischwili (Russia) 2016
Sestry (Sisters) Tiszta szívvel (Kills on Wheels)
by Sergei Bodrov Jr (Russia) 2009 by Attila Till (Hungary)
Buben, Baraban
2002 by Aleksey Misgirev (Russia) 2017
Slepna Pega (Blind Spot) Dzikie Roze (Wild Roses)
by Hanna A.X. Slak (Slovakia) 2010 by Anna Jadowska (Poland)
Pal Adrienn
2003 by Agnes Kocsis (Hungary) 2018
Woswraschtschenij (The return) Ayka
by Andrej Swaginzew (Russia) 2011 by Sergei Dvortsevoy (Russia)
Crulic – Drumul Spre Dincolo
2004 (Crulic – the Path to beyond) 2019
Kontroll by Anca Damian (Romania) Pun Mjesec (Full Moon)
by Nimród Antal (Hungary) by Nermin Hamsagic (Bosnia/Herzegovina)
2012
2005 V tumane (In the fog) 2020
Odgrobadogroba (Gravehopping) by Sergei Loznitsa (Russia) Jak Najdalej Stad (I never cry)
by Jan Cvitkovic (Slovenia) by Piotr Domalewski (Poland)
2013
2006 Odumiranje (Withering)
Indián a sestricka * The commendations are not published in this list.
by Milos Pusic (Serbia)
(The Indian and the Nurse)
by Don Wlodarczyk (Germany)
CineMag 13UKRAINE
POLAND
The Molodist IFF Kyiv
and the Warsaw IFF,
Festivals with Guts:
uncovering new trends
and promoting talented
filmmakers
Barbara Schantz-Derboven and Rolf Deen
The Molodost IFF in Kyiv has become in international jury made its award for best Competition of feature films
the last twenty five years one of the leading student film to Belgian Anthony Nti’s Good
festivals for new talent not only in Eastern Night (2019) about two Ghanaian children’s The Ecumenical prize went to the Peruvian
Europe but also far beyond. The invitation narrow escape from being used by a criminal Melina Léon’s film Canción sin nombre.
in 1999 for an ecumenical jury proved that gang. The Prize of the Ecumenical Jury in this This monochrome drama is set in Peru in
for the festival the promotion of values as category went to Elli by the German Vivien the late 1980s at the height of the civil war.
human dignity, spirituality, human rights were Hartmann. The film is about Elli, techno It is a true-life case of a young pregnant
as well important. This year two members of DJane and mother of an 11-year-old daughter, indigenous woman, who is preyed upon by
the Ecumenical Jury members had to follow who is fully immersed in modern society’s baby traffickers setting up transient fake
the festival on line and the third one Viktoriia dilemma concerning tackling professional maternity clinics. Assisted by a journalist
Gosudarska, a Kyiv resident, attended the ambition, passion (for music) and childcare. from Lima in the search for her baby and
live screenings at festival venues and kept Elli and Toni struggle hard but their strong justice, the film illustrated by frequent close-
her fellow jury members Barbara Schantz- bond gives the spectator the trust that they ups on Georgina’s face and a lonesome
Derboven (Germany) and Rolf Deen will manage to overcome their difficulties guitar score the worldwide suffering and
(Netherlands) up to date on the festival buzz together. A short film that gives food to the struggle of mothers in a hostile surrounding.
during their daily online Zoom meetings. debate about women’s life choices. (See Cinemag 4/2019)
Student Films Short films The Ecumenical Jury gave in this section
a commendation to the Canadian film
The Kyiv festival originally was a student The best short film was according to the Kuessipan by Myriam Verreault. It tells the
driven festival and has evolved over the years festival’s international jury as well the story of Mikuan and Shaniss, two young
into Ukraine’s largest film festival that has Ecumenical jury Bullmastiff by Ukrainian Innu women in Uashat-Maliotenam, whose
been since 1991 onwards accredited by the director Anastasia Bukovska, yet another lifelong friendship is put to the test by several
Fédération International des Associations de female award-winner. With a strong leading turns of fate. A story about female friendship,
Producteurs de Films (FIAPF) and belongs male, Bukovska tells the timeless and courage, family background and carving your
to the list of 26 specialized international universal struggle of war veterans carrying own path out of the solid rock that life can
competition festivals. Its student roots were their traumas with them. Fortunately, the be. Set in a very specific community but with
in this 2020 edition again very noticeable film also shows us a way out of the darkness a universal appeal this movie sparks hope
by the exceptional quality of the student of post-traumatic stress syndrome: a loving despite its dramatic events.
short film entries into the competition, relationship with ‘man’s best friend’ will
certainly in comparison with entries of the eventually restore other relationships as Info: Rolf Deen (member Ecumenical Jury)
regular short competition. The festival’s well. See : www.inter-film.org
14 CineMagKuessipan by Myriam Verreault
Polish Award-winners
10th anniversary of the Ecumenical jury
Since 1967 more than 60 polish films
received a commendation or a prize by an at the Warsaw IFF
international jury organized by SIGNIS/
OCIC. In 1967 OCIC gave for the first This year the Warsaw International Film Fest celebrated its 35th edition. Six years after
time a prize to a Polish film Jovita by Janusz its foundation, Stefan Laudyn became its new director. He transformed the event, called
Morgenstern (See San Sebastian). In 1973 the Warsaw film week organized by a student film club, into a prestigious international
Polish director Krzysztof Zanussi received one. Due to his efforts he succeeded in 2009 to upgrade it to an “A”- status and thus
the first Ecumenical Prize for Iluminacje joining the select top category of international film festivals such as Cannes, Venice and
(Locarno Filmfestival). “In a lucid and Berlin. A year later he invited the Ecumenical jury. Its first prize went to De la Infancia
convincing manner, Iluminacje expresses the (On Childhood), a touching dramatic story and universal challenge told by the Mexican
problems faced by the younger generation, director Carlos Carera that deals with the difficult condition of children deprived of
prompted by their investigation of different security and stability due to the behaviour of adults, men in particular. “Acting responsibly,
sciences, in the course of their search for a protesting against violence, offers a glimpse of hope for families in distress and ensures
fundamental truth related to their personal that evil will not have the last word” said the jury. It was also at this festival where in
lives”, explained the jury. Between that first 2013 Pawel Pawlikowski’s film Ida (Ecumenical prize and SIGNIS Europe Prize) started
prize and the last one in 1989 Zanussi has to conquer the world giving and making clear that a new generation of Polish talent was
received the second greatest number of emerging. In recent years it is expanding the professional part in giving more visibility
prizes and commendations (nine) from the of the Polish productions which lead to the CentEast Market for promoting films from
juries SIGNIS organized at international film Eastern Europe, where also works-in-progress are presented.
festivals. In 2012 SIGNIS, Interfilm and the
Locarno film festival invited him to give a Mid October 2020 the Ecumenical Jury gave its prize to Martin Sulik’s Muž se zaječíma
masterclass and to present his restored film ušima (The Man With Hare’s Ear), a coproduction of the Czech and Slovak Republics.
Iluminacje. The award-winning film tells the history of how a man›s decisions has an influence on his
personal life and environment. “Thanks to a deep self-perception and attentive listening
Other Polish directors who have won to others, he is able to give meaning to his life despite his mistakes.The jury highlights the
several times the OCIC or ecumenical Prize remarkable way in which the film tells us that every human being is capable of developing
were Andrjez Wadja, Feliks Falk, Krzysztof into a full-fledged human being throughout his or her entire life”.
Kieslowski, Jerzy Stuhr and Wojciech Staron.
Pawel Pawlikowski won twice the prize for The members of the Jury were Jes Nysten (Denmark) and Joanna Kazimiera Wawrzynów
the best European film of SIGNIS Europe (Poland).
and this for Ida (2014) and Cold War (2018). GC
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