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Vie des arts
Expositions
Volume 40, Number 164, Fall 1996
URI: https://id.erudit.org/iderudit/53361ac
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La Société La Vie des Arts
ISSN
0042-5435 (print)
1923-3183 (digital)
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(1996). Review of [Expositions]. Vie des arts, 40(164), 62–69.
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(A Groupe des Sept, Tom Thomson fut
le premier à se diriger vers une pein-
Z ture de paysage au style indigène qui
exprimait sa propre expérience des
O régions sauvages du Canada sans au-
cune référence aux styles paysagistes
p européens traditionnels qui avaient
caractérisé jusqu'alors la majeure
partie de l'art canadien. En complé-
ment de l'exposition, les photogra-
o
phies informelles en noir et blanc,
montrant Thomson et ses amis dans
les camps de brousse en train de
pêcher et de faire du canoë, sont
x aussi fascinantes que les tableaux, ne
serait-ce que parce qu'elles com-
muniquent un peu de l'attraction
que ces régions exerçaient sur Tom Arthur Lismer
Thomson et le Groupe des Sept. UN ART Village québécois
Huile sur toile
Selon Joan Murray, les œuvres que CONTESTATAIRE
Thomson produisit lors ce dernier MALGRÉ LUI
MONTREAL printemps étaient «une affirmation
sur la réalité extérieure - la tem- Le Groupe des Sept: l'émergence
pérature, le temps, le lieu, les es- d'un art national
LE MENTOR DU Musée des beaux-arts de Montréal
pèces d'arbres, les sortes de lumière
GROUPE DES SEPT Du 3 octobre au 1er décembre 19%
- une expression de son état
TOM THOMSON: d'esprit, et même des émotions que
LE DERNIER PRINTEMPS le paysage soulevait en lui... son Organisée et mise en tournée afin d'en faire surgir l'âme cana-
Musée McCord d'histoire journal d'un lieu qu'il aimait, où il par le Musée des Beaux-arts du dienne. C'est par le biais d'un esprit
canadienne se sentait chez lui. » La conservatrice Canada, l'exposition Le Groupe des à la fois nationaliste et idéaliste
690, rue Sherbrooke ouest travaille sur une biographie de Tom Sept: l'émergence d'un art national célébrant les forces de la nature que
Du 18 avril au 20 juillet 1996 Thomson qui sera disponible en a circulé à Toronto et Vancouver. passe la rupture avec l'académisme
librairie cet automne. Montréal accueille à son tour la pre- et que les artistes canadiens accè-
Organisée par Joan Murray, di-
mière rétrospective des œuvres du dent à la modernité. Leur unité
rectrice de la galerie Robert
Groupe des Sept depuis 1970. Le idéologique se traduit néanmoins
McLaughlin à Oshawa, l'exposition
conservateur, Charles Hill, a rassem- par une grande diversité de style et
Le dernier printemps comprend
blé 180 peintures, dessins et par des productions inégales. À cet
plus de 20 esquisses à l'huile que
aquarelles qui témoignent de l'évo- égard, la rétrospective ne se fait pas
Tom Thomson (1877-1917) peignit John K. Grande
lution du Groupe de 1920 à 1933 défaut de restituer l'hétérogénéité du
dans les régions sauvages du Parc (traduit de langlais par
soit de sa formation à sa dissolution mouvement. Il ne pouvait en aller
Algonquin en Ontario (où il travailla Monique Crépault
et à son remplacement par le autrement dans la mesure où l'on
Groupe des peintres canadiens. suit l'évolution du Groupe au fil des
L'exposition fait écho aux réac- expositions de ses membres. U y eut
tions que suscitaient les œuvres des une exposition du Groupe des Sept
membres du Groupe. Les critiques au Musée des beaux-arts de Mon-
n'étaient pas tendres: «grossières, tréal en 19.30.
sensationnalistes, dénuées de sens, Ces peintres donnent des illus-
un barbouillage criard et un ramas- trations d'un pays immense aux cli-
sis de couleurs déplaisantes au mi- mats et aux paysages parfois violents
lieu de paysages étranges. » écrit qui demeurent aujourd'hui encore
S. Morgan-Powell, le 23 novembre associés à l'image que l'on se fait du
1918 dans le Montreal Daily Star. Canada avec sesrivières,ses lacs, ses
Ce genre de commentaire donne forêts: A.Y. Jackson, Première
une idée de l'étroitesse culturelle qui neige ; Tom Thomson, Dans le
prévalait alors au Canada. À la même Nord; F.H. Varley, Tempête. Certains
époque, en Europe, à l'impression- des artistes s'attardent aussi aux
nisme avaient déjà succédé futu- paysages «apprivoisés»: Lawren S.
risme, dadaïsme, cubisme et sur- Harris, Jour de grisaille en ville;
réalisme. En somme, le Groupe était Arthur Lismer, Village québécois.
Bouleaux, 1917
en tant que guide et responsable de Huile sur panneau de bois traditionnaliste et conservateur par L'exposition réunit des œuvres
Don de Mme J.G. Henry, 1971
la lutte contre les incendies) durant Tom Thomson Memorial Art Gallery rapport aux mouvements qui agi- provenant de 64 collections privées
le printemps de 1917, soit peu de Owen Sound (Ontario) taient l'art outre-Adantique. Il était et publiques. Son organisation a
temps avant sa mort accidentelle en Au dos de ce tableau, on peut encore lire donc contestataire malgré lui. En reçu le concours de la compagnie
canoë. Ces tableaux de forêts en- des caractères qui avaient été estampillés fait, le Groupe des Sept, dont les d'assurance Chubb du Canada. La
sur des caisses en bois ayant peut-être
neigées, de paysages rocheux, de contenu de la farine Purity ou des oranges. membres fondateurs furent Franklin présentation de l'exposition à Mon-
lacs gelés et de lumières nordiques Thoreau MacDonald, fils de J.E.H. Mac- Carmichael, Frank Johnston, Lawren tréal a bénéficié du soutien de la so-
Donald, a écrit à l'endos que cette huile
se distinguent par leurs couleurs vi- était à son avis un bon exemple des oeu- S. Harris, A.Y. Jackson, Arthur Lis- ciété Pratt et Whitney Canada. Un im-
brantes et une expression picturale vres réalisées par l'artiste en 1916 ou mer, Frederick Varley et J.E.H. Mac- portant catalogue, réalisé par
1917. La dimension et le matériau don-
unique, sans rivale au Canada à cette nent à penser que cette peinture date du Donald, proposait à la peinture de Charles Hill, accompagne l'exposi-
époque. En tant que mentor du printemps de 1917. s'approprier le paysage canadien tion. C.B.
62 VIE DES ARTS NT 164
EN MUTATION La question du format et de sa
relation avec les éléments internes
Suzelle Levasseur
du dessin demeure donc centrale.
Cabinet de dessins
Cet intérêt, confirmant une ap-
Laurenl Bouchard proche nouvelle ou du moins ac-
Causalités structurelles centuée chez Suzelle Levasseur, se
situe dans la tradition léguée par les
Maison de la culture Marie-Uguay artistes modernistes du début du siè-
Du 25 janvier au 3 mars 1996. cle dont le précurseur Kandinsky.
Dans son traité Point-ligne-plan
Sous le thème de la rencontre publié en 1926, celui-ci postule que
de deux univers, la maison de la le Plan originel (la délimitation de
culture Marie-Uguay présentait au la surface matérielle appelée à
mois de janvier 1996 une exposi- porter l'œuvre) contient en lui-
tion conjointe de Suzelle Levasseur même un champ de forces ou une
et de Laurent Bouchard. (Vie des tension interne. Ce champ est préa-
Arts a rendu compte du travail de lable, voire fondamental à l'inscrip-
Laurent Bouchard dans son tion de tout signe visuel. Tout
numéro 163 pp. 46-47) comme le remarque Fernande Saint-
Martin: «De par sa réalité
objective même, le
Plan originel of-
fre une struc-
ture parti-
culière,
«Récits intimes II»
Lithographie originale, édition de 190, signée et
numérotée par l'artiste, imprimée sur vélin d'Arches,
1996
quelles
que soient
sa forme, sa
substance maté- Dimensions de l'oeuvre: 24 x 20 pces (marges en sus)
rielle ou sa dimen-
Suzelle Levasseur, N° 379 Jean B.. sion. Avant toute interven-
sur toile, diamètre 120 cm, 1995. tion humaine, ce Plan originel
présente un ensemble de tensions
Dans la salle multidisciplinaire
spécifiques auxquelles devront se
confronter les gestes produits par
Danièle Rochon, A.R.C.
de la maison de la culture, Suzelle
l'artiste et les éléments matériels
Levasseur (qui exposait simultané- Les oeuvres sur papier de Danièle Rochon sont
qu'il utilisera. » (1)
ment des peintures à la Galerie Eric
Devlin) a privilégié la présentation Toutes les composantes de ce disponibles à la galerie.
d'œuvres inédites sur papier. Les principe théorique et formel sont
travaux produits entre 1992 et 1995 identifiées dans les récents travaux
furent exécutés avec l'emploi de dif- de Suzelle Levasseur. En utilisant par
férents médiums dont l'huile, l'en- exemple, le tondo (cercle), l'artiste
cre, le graphite et le fusain. Deux est préoccupée par les effets d'in-
constats s'imposent d'emblée. Pre- teraction produits par les différents
mièrement, les compositions sont de éléments plastiques en fonction de
plus en plus abstraites et laissent l'énergie déjà constituée par la con-
percevoir des recherches spatiales
évidentes. Deuxièmement, l'artiste
figuration du plan même. Ainsi,
sachant que le cercle détermine une
(Borduas, "Éditeur & Marchand d'art
investit les propriétés du format lui-
même, en alternant par séquences,
dynamique focale en son centre, les
formes dessinées ou peintes chez
207, rue Laurier Ouest, MontréaC
des agencements graphiques de ca-
ractères différents sur des surfaces
Levasseur exercent des pressions ou
des tensions en fonction de cet axe.
(514)271-6886
rectangulaires, carrées et par exten- L'artiste livre plusieurs variations
sion, circulaires. d'où l'idée de séries. Les modelés
VIE DES ARTS NT 164 63
offrent une résonance différente INTERVENTION
selon la position ou la région EXCESSIVE
qu'elles occupent sur la surface. Par DE LA NATURE
exemple, dans les parties supé-
Paysages Inter Sites
rieures du cercle, les formes ont
Du 8 au 22 juillet 1996
une résistance plus forte tandis que
Centre d'histoire et d'archéologie
dans les parties inférieures, celles-ci
de la Métabetchouane
ont tendance à s'atténuer. Suzelle
Levasseur exploite cette dialectique Situé sur les rives du Lac-Saint-
interne au support et sa démarche Jean, l'événement Paysages Inter
est délibérément perceptuelle. Dans Sites a pris un tour dramatique inat-
ses œuvres, les effets optiques, la tendu par suite des inondations qui
densité des formes, les éléments en en ont perturbé le déroulement nor-
tension et les jeux de gravitation sont mal. D'ailleurs plusieurs œuvres
tour à tour remodifiés, redéfinis et sélectionnées par les commissaires
Suzanne Reid, •Ressac. 1 9 9 6 Aquarelle sut papier 7 5 x 5 5 c transformés. C'est pourquoi la Alayn Ouellet et Madeleine Doré ont
référence à une image fantasmatique été endommagées. Le tout nouveau
de l'humain qui caractérisait sa pro- Centre d'histoire et d'archéologie de
environnement et art actuel duction n'a plus d'importance. Sa la Métabetchouane, Ueu d'une des
démarche ne réside plus néces- premières implantations des Jésuites
sous la présidence d'honneur de monsieur G u i d o Molinari sairement dans le rapport d'une fi- et, par la suite, poste d'échange de
du 11 octobre au 3 0 novembre 1 9 9 6 . à la Biosphère de l'Ile Sainfe-Hélène, Montréal
gure reconnaissable sur un fond fourrures, se prêtait admirablement
Un collectif de:
mais par l'étalement de formes prin- au projet d'établir des convergences
cipalement abstraites agissant en entre passé et présent, entre histoire
Bruce Emo John Fox Tom Hopkins Petet Krausz Richard Lanctôt Sophie Lanctôt
Jean M c E w e n G u i d o M o l i n a r i Leopold Plotek Violaine Poirier Suzanne Reid mutation continuelle avec la struc- humaine et nature. N'était-il pas, de
Susan G. Scott John Shaw Claude Tousignant ture de la surface. L'œuvre vit pour plus, à l'origine, un point de ren-
elle-même. Nous pouvons toujours contre important pour les au-
chercher à établir des rapports avec tochtones? Six artistes participaient
à l'événement: Sonya Robertson,
U
l'idée de Nature, par exemple le cos-
Groupe U i Mutuelle mos ou le milieu utérin tout comme Pascal Bouchard, Mike Mac Donald
fcJ celui de Culture, le cercle comme (tous les trois autochtones), Gilles
symbole du temps. Mais selon nous, Morissette, Danyèle Alain et le com-
ce n'est plus le propos à privilégier positeur Gaston-Michel Côté qui,
car il devient secondaire. La dé- lors de la dernière journée de
marche de l'artiste est évolutive, l'événement, interpréta Paysages
certes. Elle participe maintenant Sonores, une composition originale
d'un autre ordre en cherchant à se qu'il a créée spécialement pour l'oc-
renouveler à partir des bases de la casion. Tout d'abord fortement ins-
Artistes, amateurs ou professionnels, théorie moderniste. piré par l'histoire, l'événement s'est
trouveront chez nous Jean Paquin complètement transformé durant les
derniers jours sous la pluie inces-
une ligne complète sante et les inondations, donnant
1- Saint-Martin, Fernande, Sémiologie du
de matériaux. langage visuel, Presses de l'Université du priorité à l'intervention de la nature.
Québec, 1987, p.103 Un colloque (le 6 novembre) et une
exposition intitulée L'idée de traces
NOTE: On lira avec bonheur le petit livre
Suzelle Levasseur. Présence dans la col-
(du 6 au 21 septembre) poursui-
lection Images publié aux éditions 400 vront l'événement à la Galerie Lan-
gage Plus à Aima. Les œuvres ex-
STEVENSON
coups à Laval. Une cinquantaine de
reproductions d'œuvres de Suzelle posées refléteront les installations
Levasseur sont précédées de quelques extérieures des artistes sous forme
pages intitulées Sa lumière, la nôtre de vidéos, de photographies, de
en guise de présentation par Lise
gravures et autres. L'exposition se
[HE COLOUR C O M P A N Y Bissonnette.
déplacera ensuite, en 1997-98, à la
Red Head Gallery de Toronto, à la
Galerie Grunt de Vancouver et chez
Expression, à St-Hyacinthe.
Nous manufacturons huiles,
John K. Grande
acryliques et aquarelles. (traduit de l'anglais
Gilles Morissette
Nous vendons pinceaux, Paysage Inter Site
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64 VIE DES ARTS M ' 1 6 4
bien montée en regard des circons- Certains artis-
tances, Maîtres catalans séduisait et tes catalans ont
déconcertait tout à la fois. adhéré à plus d'un
EN AVANT des mouvements
Sa séduction reposait sur le foi-
LA CATALOGNE sonnement des œuvres exposées. résumés précé-
De Gaudi à Tapies — Cette effervescence tant plastique demment. Voilà
Maîtres catalans du XX1' siècle qu'iconographique (où par exemple qui est tout à fait
Musée du Québec une chaise en bois et une maquette normal, lorsqu'il
du 19 juin au 14 juillet 19% de la Sagrada Familia, conçues par est question de dé-
Gaudi, côtoyaient de petits dessins marche créatrice.
D'abord conçue pour les villes Mais extrêmement
américaines d'Atlanta (Géorgie), St. rapides et énergiques de Picasso)
correspond à la fébrilité et à l'au- confondant pour
Petersburg (Floride) et San Antonio le visiteur de l'ex-
(Texas), l'exposition Maîtres cata- dace qui animaient particulièrement
le début du siècle. La confusion de position, qui ne se
lans s'est immiscée à la dernière voit offrir que bien
minute dans la programmation du l'exposition résidait pour sa part
dans le choix des œuvres comme tel. peu d'indices d'un
Musée du Québec. Cette exclusivité tel enchevêtre-
canadienne surprise (doublée, en- Pourquoi présenter, disons, autant
de Miro et de Tapies, lorsque l'on ment d'idées et
core plus étonnamment, d'une pu- d'aspirations. Cela
blication en français) s'explique par connaît si peu Isidre Nonell,
Joaquim Torres Garcia, Anglada dit, bien que frus-
la visite officielle au Québec, en juil- trante sous plu- Salvador Dali
let, du président du gouvernement Camarasa (entre autres partici- Morphological Echo, 1936
pants) ? Pourquoi avoir tenu à mon- sieurs aspects, Maîtres catalans Huile sur Tablex 30,6 x 33.6 cm
autonome de la Catalogne Jordi comporte de belles découvertes: le Musée Salvador Dali St. Petersburg,
Pujol. Véritable carte de visite na- trer l'huile sur toile Nu de dos sur Floride (États-Unis)
la plage (1936) de Joaquim Sunyer, superbe portrait Figure féminine
tionaliste, l'événement n'a pas man- (1908) de Ramon Casas, l'émouvant
tille de faire valoir au grand public, aux distorsions morphologiques si
criantes qu'elles n'évoquent qu'un Abattement (1905) d'Isidre Nonell, (1968) d'Antoni Clavé, en hommage
dans sa publicité, la célébrité d'une l'élégante Grande Bacchante à Gaudi. Il faudra s'en contenter,
partie de ses participants: Antoni très mauvais Renoir, ou encore de si
discutables ou accessoires Dali ? (1931) en fer découpé de Pablo jusqu'à ce qu'une nouvelle exposi-
Gaudi, Pablo Picasso, Salvador Dali, Gargallo, le synthétique Homme tion fournisse, visuellement, davan-
Joan Miro et Antoni Tapies. Plus pro- S'il ne répond pas directement tage de «chair» autour de l'os.
Cactus (1939) en bronze de Juli
fondément cependant, l'exposition aux commentaires qui précèdent, le
Gonzalez ou l'imposante huile et col-
visait à faire connaître des artistes texte du catalogue, rédigé par le
lage Le facteur du Park Guëll Marie Delagrave
qui, quoique négligés par l'histoire commissaire Josep Miquel Garcia,
universelle de l'art, ont été des col- offre de providentiels éclaircisse-
lègues de travail, sinon des amis, de ments historiques au sujet de la pé-
ceux nommés précédemment. Tous riode couverte par l'exposition.
ont contribué à bâtir l'identité de la L'historien y distingue trois mouve-
culture catalane. Tout comme ils ont ments — le modernisme catalan, le
été modelés par elle. noucentisme et l'avantgardisme —
Ce propos ambitieux s'est ré- qui parfois se chevauchent et aux-
sumé en 72 œuvres (huiles, quels sont rattachés, de près ou de
aquarelles, plâtres, marbres, loin, les exposants.
bronzes, gouaches, mobilier) de 17 Projet d'expression dans le do-
artistes « phares», le tout réuni dans maine culturel national, le mo-
une seule salle du Musée du Québec. dernisme s'inscrit dans l'euphorie
Dense et touffue, mais néanmoins catalane de la fin de siècle. L'orne-
mentation et l'expressivité, la
sagesse et l'audace, l'ouverture vers
(GMXERY LTD,
la culture française marquent de
leurs paradoxes ce bouillonnement
identitaire. Plus globalisant, le nou-
centisme tente d'appliquer cet esprit en permanence
à toute la société catalane (politique,
langue, civisme, pédagogie...) en
dépit de l'étouffement par la dic-
tature militaire en Espagne et le re-
tour à l'ordre qui accompagne la fin
Jean-Paul RiopeUe
de la Première Guerre mondiale. Le
classicisme, la méditerranéité, l'uni-
versalité et une vision plus citadine
de la nature sont quelques particu-
larités de la nouvelle esthétique.
L'avantgardisme, ou plutôt les avant-
gardes, fait pour sa part valoir des
iangages et procédés dotés d'une 622 Richmond Street West, Toronto
dimension internationale, tels le
cubisme, le surréaUsme, le collage, Ontario M5V 1Y9
la sculpture par assemblage. Tel.: (416) 504-5445
Fax: (416) 504-5446
Juli Gonzalez
Homme Cactus, 1939 Membre de l'Association Professionnelle des Galeries d'Art du Canada
Bronze 65.5 x 27.5 x15,5 cm
Collection Musée national d'art de Catalogne
Musée d'art moderne (Barcelone)
VIE DES ARTS N' 164 65
AOÛT AU 8 SEPTEMBRE 1996
BUSSIÈRES
Québec. Canada
E 8 SEPTEMBRE AU 6 OCTOBRE 1996
BUSSIÈRES
SEPTEMBRE 1 9 9 6 A 14H
)U 1 8 OCTOBRE AU 2 7 OCTOBRE 1 9 9 6
CANOGAR
Madrid, Espagne
OCTOBRE 1 9 9 6 À 1 9
OCTOBRE 1 9 9 6 A 1 4 H
From thr Transit Bar
Installation
Photo: Dirk Bleiker
A x e NEO-7 A i t C o n t e m p o r a i n
Heures d'ouverture
A R T DE T R A N S I T s'épuise dans ses propres moyens,
dans sa propre matérialité car, d'une
DU MERCREDI AU DIMANCHE DE 12h à 17h Vera Frenkel
205, rue Montcalm. Hull (Québec) J8Y 3B7
part, elle est absorbée par le lieu
... Du transitbar
Tel: (819) 771-2122 et par le texte et d'autre part, elle
Musée des beaux-arts du Canada
Télécopieur: (8191771-0696 ignore complètement le temps qui
Du 9 mai au 11 octobre 1996
est fondamental dans ce genre d'ins-
Vera Frenkel pose dans son ins- tallation.
tallation ... du transitbar, origi- La seconde faiblesse: la tenta-
nellement exposée à la Documenta tion chez l'artiste de jouer le réel
K de Kassel en 1992, des problé- contre le fictif et vice versa afin de
matiques touchant l'identité, brouiller la frontière qui les sépare.
l'altérité, l'étrangeté, la tension Or tout réel intégré dans l'art devient
entre la fiction et la réalité, la immédiatement fiction. Le réel ne
transtextualité et la transculture. peut rester réel dans la fiction. La
Thèmes très courus depuis les années force du fictif c'est qu'il intègre im-
soixante-dix et devenus répétitifs médiatement le réel dans sa propre
voire saturés. Toutefois, les fai- logique. Exemple: les témoignages
blesses de cette œuvre ne résident des personnes vidéotisées sont fic-
pas dans la répétition de thèmes sur- tifs dès lors qu'ils sont intégrés à
exploités mais dans leur traitement. l'installation. Celle-ci ne peut pré-
La première faiblesse de cette tendre malgré son barman être un
installation c'est la défaillance de bar. Plus on cherche cet effet de réa-
l'expérience du transitoire. À l'in- lité, plus l'installation dans son en-
térieur du Musée, Vera Frenkel a semble incluant le barman et les vi-
construit un bar censé représenter siteurs deviennent une illusion. Par
un lieu de transit. En théorie, ce bar conséquent, il ne faut pas ignorer la
doit permettre aux visiteurs de vivre structure paradoxale, sous-jacente à
l'expérience de « l'état d'entre- toute œuvre d'art, qui transforme le
QUEST #13, 1994, 4 8 " X 62", OIL O N CANVAS deux» mondes. Mais pour concré- vrai en faux et le faux en vraisem-
tiser le transitoire, le passage d'un blable quand les codes (réalité-
lieu à un autre, il faut que l'installa- fiction, vrai-faux) sont brouillés
INGEBORG MOHR tion et le visiteur déclenchent la mé-
taphore du transit, qui est la ren-
pour des raisons esthétiques et
idéologiques.
contre de l'éphémère avec la fixité.
Toutefois, l'atmosphère de bar
Il faut que l'installation crée un dé-
rétro avec sa musique de détente est
N E W P A I N T I N G S placement. C'est justement ce dé-
très bien réussie et l'ambiance invi-
placement qui va permettre au bar
tant aux confidences et à l'intimité
de devenir transitbar. Mais le pas-
est bien campée dans l'espace du
SEPTEMBER 3 - 26, 1996 sage d'un niveau à un autre reste
Musée. Mais une installation doit-
inopérant. La métaphore reste figée
elle se réduire à une création d'at-
parce que le travail de Vera Frenkel
mosphère que n'importe quel déco-
est fragmenté, désincarné, dispersé,
rateur pourrait aménager?
Edward Day Gallery s surchargé, amalgamé, bavard, théâ-
tral et sans renvois internes. L'œuvre Camille Bouchi
253 Ontario Street, Kingston, Ontario Canada K7L2Z4
66 VIE DES ARTS N' 164
Clarence Gagnon
En novembre, 1904-1905
Eau-forte en brun sur papier japxxi
AUX SOURCES 18x25,5 cm
DE L'ESTAMPE
CANADIENNE
UN NOUVEL ART. IL Y A DEUX CENTS
L'estampe originale au Canada ANS, COROT
de 1877 à 1920
COROT (1796-1875)
Musée des Beaux-arts du Canada
Musée des beaux-arts du Canada,
27 juin-2 septembre 1996
21 juin-22 septembre 1996
également monétaire - une gravure Uthographies de 1908 du canadien
Art Gallery of Nova Scotia à grand tirage pouvait rapporter plus James Kerr Lawson représentant des New York, The Metropolitan
16 novembre 1996-12 janvier d'argent à un artiste qu'une peinture scènes vénitiennes et réalisées à New Museum of Art, 22 octobre 1996-
1997 originale et contrebalançait la re- York furent parmi les premières à 19 janvier 1997
Vancouver Art Gallery production mécanique alors géné- être produites sous les auspices du
26 février-27 avril 1997 ralisée d'oeuvres d'art en offrant une Club Senefelder, une association
De Corot, il nous reste des
alternative: des gravures originales créée pour promouvoir la lithogra-
préjugés: tableaux de salons,
Art Gallery of Ontario imprimées à la main et signées. phie en Amérique. Un critique de
couleurs primaires et monotones,
30 juillet-19 octobre 1997 Quelques-unes des œuvres les l'époque, Malcolm Salaman, écrivit:
répétitions, peintre-paysagiste,
plus intéressantes de l'exposition «M. Whistler est probablement le
Lancée en Angleterre par James artiste commercial, faux... Montée à
sont les eaux-fortes créées en temps seul artiste de notre temps à avoir
Abbott McNeil Whistler, la renais- Paris, à l'occasion du bicentennaire
de guerre. La maîtrise technique et utilisé la pierre lithographique pour
sance internationale de l'eau-forte de la naissance du peintre, l'exposi-
l'atmosphère sombre deEveningon des dessins au lavis de façon aussi
incita toute une génération d'artistes tion Jean-Baptiste Corot (1796-
the Ypres-Poperinghe Road (1917- significative et réussie que M. Kerr-
à dévier ses talents vers la gravure. 1875) que présente le Musée des
1918) de Barraud, l'intensité féroce Lawson. » David Milne, le seul artiste
Première exposition à offrir un beaux-arts du Canada, a le grand
de Forging the 9-inch Shell (1918- canadien à exposer au Armoury
aperçu général et complet sur la mérite d'éliminer les clichés. En
1919), un mezzo-tinto de F.W. Show, y présenta plusieurs de ses
contribution canadienne à la renais- effet, les 163 œuvres sélectionnées
Jopling, ainsi que les lithographies scènes new-yorkaises. Plus mo-
sance de l'estampe de la fin du 19'' constituent un corpus cohérent qui
dernistes dans leur orientation es-
siècle aux débuts du 20e, Un nou- de cuirassés d'Arthur Lismer sont de suffit à jeter un juste éclairage sur
puissants énoncés artistiques sur thétique, ce sont sans exception des
vel art prouve que les artistes cana- Corot. On sort de l'exposition avec
cette époque tumultueuse. A Geor- gravures superbes d'une maîtrise
diens de l'époque produisaient des une compréhension dépoussiérée
gian Bay Island (1912-1913) achevée, qui marquent la fin de la
oeuvres d'un niveau égal à celui de de l'ensemble de l'œuvre de l'artiste.
et Autumn Weather, La Tuque, renaissance de l'estampe.
leurs contemporains européens et
laurentians (1913) de J.E.H. Mac- Ainsi Corot apparaît comme un
américains. Avec un marché saturé de
Donald sont des gravures à la tex- peintre de transition qui a réussi à
Parmi la grande variété d'œu- gravures et une dépression qui ap-
ture étonnamment âpre qui en- assinùler les courants artistiques de
vres présentées dans cette exposi- prochait dangereusement, plusieurs
noblissent notre vision des régions son époque: néo-classicisme, réa-
tion, on retrouve notamment trois artistes cessèrent d'en produire
sauvages canadiennes. lisme, romantisme, position de
versions de The Pioneer Mill ( 1890) pour suivre de nouvelles directions.
l'école de Barbizon. Sans appartenir
de Homer Watson, une lithographie Les œuvres de deux femmes Comme l'a écrit Rosemarie Tovell, la
à un mouvement en particuUer, il a
de James Wilson Morrice, Near Dor- graveurs ressortent de l'exposition : conservatrice de l'exposition: «La
intégré toutes ces influences à sa dé-
drecht (1898), représentant une celles d'Elizabeth Armstrong Forbes, gravure sur bois ou sur linoléum
marche artistique et à sa conception
scène nautique, une aquatinte en membre du cercle de James Abbott devint un médium plus populaire
de l'art de peindre. Son hétéro-
couleurs de style impressionniste de McNeil Whisder, et celles de Dorothy parmi les artistes... (ils étaient) ainsi
généité défiait les définitions rigides
Gyrth Russel, Winter Scene, Halifax Stevens. Les pointes-sèches de plus identifiés à l'art moderne con-
et les étiquettes. Par conséquent, il
(1912), les fines interprétations de Forbes, créées à Pont Aven et rap- temporain. Les années 20 et 30 al-
fut constamment rejeté. Par exem-
scènes de la ville de Québec et du pelant les œuvres de l'école de Bar- laient accueillir les élégantes et
ple, U n'obtint jamais de premier
fleuve St-Laurent de H. Ivan Neilson, bizon, surtout The Reapers (env. méticuleuses gravures de L.L.
prix. Certes, mais qui se rappelle
et l'une des premières gravures de 1882-84), et ses sujets comiques tel Fitzgerald, des pointes-sèches co-
ceux qui en ont obtenu un ?
WJ. Phillips, The Red River at Win- que The Bakehouse (1886-87) fi- lorées et raffinées de David Milne et
gurent parmi les meilleures œuvres de vigoureuses gravures icono- Pourtant, Corot n'est pas un
nipeg (1915).
de l'époque, tandis que par leur clastes de Marc-Aurèle Fortin. Mais artiste révolutionnaire porteur de
La formation en 1885 de l'Asso- l'intaille ne retrouverait sa popula- ruptures. Il a amené des mutations
pure précision technique, les
ciation des graveurs canadiens et les rité qu'en 1950, lorsque des artistes discrètes et subtiles qui ne sautent
épreuves de Dorothy Stevens
expositions Noir & Blanc de l'Asso- comme Albert Dumouchel ra- pas immédiatement aux yeux. U a
représentant des scènes indus-
ciation d'art de Montréal, présentées menèrent l'enseignement de Stanley réussi à faire cohabiter le réel et
trielles en temps de guerre té-
en 1881, 1888 et 1907, où l'on Hayter dans les écoles d'art cana- l'imaginaire, la tradition classique et
moignent de ses premières études à
retrouvait des gravures de Rem- diennes. » la modernité naissante, la spon-
la Slade School of Art auprès de con-
brandt, de Whistler et les plus ré- tanéité et l'analyse, la mémoire et la
temporains tel qu'Augustus John. Dotée d'un catalogue superbe-
centes gravures canadiennes, té- trace, la nature et la culture. Mais il
moignaient de l'extrême sensibilité Dès que fut fermement établie au ment illustré rédigé par Rosemarie
n'a jamais voulu aUer au-delà de la
des artistes et des collectionneurs Canada la renaissance de l'estampe, Tovell, qui deviendra une référence
synthèse, voire de la conciliation des
canadiens face aux derniers l'influence prédominante se mit à fondamentale sur la gravure cana-
éléments hétérogènes: son époque
développements en Amérique et en provenir des Etats-Unis où séjour- dienne de l'époque, l'exposition Un
n'était pas prête à de radicales in-
Europe. L'inspiration à la base de la nèrent plusieurs artistes canadiens. nouvel art sera également présen-
novations artistiques. Il laissera aux
renaissance de l'estampe provenait Les dramatiques scènes citadines de tée à la Art Gallery of Nova Scotia, à
impressionnistes et à leurs suc-
en partie des gravures des anciens Charles Henry White, telles que le la Vancouver Art Gallery et à la Art
cesseurs le plaisir de briser cette
maîtres hollandais, et c'est un fait Marché de Fulton St. et les Chau- Gallery of Ontario.
modération.
qu'à Paris Clarence Gagnon travailla dronneries de l'East Side à New York
rivalisent par leur candide descrip- Corot s'impose comme un
sur des réimpressions de gravures John K. Grande
tion de la vie urbaine avec celles de artiste qui a compris que les trans-
de Rembrandt, mais l'incitation à (traduit de l'anglais
l'américain Joseph Pennell. Les formations dans l'art ne peuvent se
créer des gravures originales était par Monique Crépault) produire sans la tradition, sans le
VIE DES ARTS N" 164 67
Centre d'exposition
NEW YORK
BOIRE...
D A N S U N E TASSE
(ART IN A CUP)
Nos dieux s o n t - i l s m o r t s ?
Cent ans de tasses et soucoupes
de Francine Beauvais
1860-1960
t e m f r e auTasse et soucoupe
suprématiste, 1993
Nicolaï Suetln (1897-1954)
Porcelaine peinte à la main EXPOSITIONS
et diffusent ce goût de la
modernité et montrent avec
Collectif 8 septembre
humour et brio que «tasse au 2 octobre
et soucoupe» deviennent
«plaisir et art».
L'exposition VArt dans la
tasse par Jonathan Hallam
Lucie Lacerte 6 octobre
Jusqu'à une époque récente, les est une initiative d'une galerie qui au 31 octobre
publications spécialisées ont dévoilé fait œuvre de pionnière.
les facettes peu connues des artistes Antoine Blanchette
du XXe siècle. Fernand Léger, Georges
Rouault, Georges Braque, André De-
Louis-Pierre Bougie 3 novembre
rain, Aristide Maillol, Marie Lau- au 27 novembre
rencin, Paul Gauguin, André Masson, IMPOSITIONS
Sonia IX'launay, Raoul Dufy et Henri Bordeaux (France) - Musée des
Matisse réalisèrent plats, assiettes, Arts décoratifs - Collection de
tasses et vases; en un mot, il s'inté- céramiques du XXe siècle, jusqu'au
Robert Savoie 1 décembre
ressèrent à la création de ces objets
du quotidien. Picasso inventa plus de
30 septembre 1996. au 23 décembre
600 pièces de céramique. Les artistes Riom (France) - Musée Maudet
Jean Arp, Pierre Alechinsky, AuréUe - La manufacture de Sèvres et ses
Nemours, Serge Poliakoff, Alexander artistes du XXe siècle, jusqu'au 29
('aider, Anne et Patrick Poirier ont septembre 1996.
tous touché à la céramique, laissant Nice (France) - Musée Matisse -
de merveilleux chefs-d'œuvre utili- Les céramiques fauves, jusqu'au 20 CAL
CALERIE MADELEINE LACERTE
laires. La notion de plaisir ne cesse septembre 19%.
d'êtie recréée à nouveau. Plus près 1 1,
1, cce
ô t e D i n a n , Q u é b e c , G1K 3V5
Paris (France) - Madoura, 5, av.
de nous, les artistes et designers Gae-
Jacques Callot, en permanence.
t é l . : (418) 692-1566
tano Pesce, Robert Mapplethorpe, Et-
tore Sottsass, Matteo Thun, OUvier Vallauris (France) - Galerie
Gagnère et Philippe Stark continuent Madoura, en permanence.
m A H T R0 P E
29 août au 5 octobre 1996
Marc Garneau et
r
rançois-Xavier Marange
services muséologiques
10 octobre au 16 novembre 1996
ûarlos Gallardo et
Jennifer Macklem
21 novembre au 18 janvier 1997
Dliver Dorfer et
Saint-Pierre
460 Salflte^athfflûë J l u e s ^ e f p a c l ' ^ i ^ v l ontrèal H3B 1A/
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