Les desseins de Disney - John K. Grande Vie des Arts - Érudit
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Vie des Arts
Les desseins de Disney
John K. Grande
Volume 41, Number 167, Summer 1997
URI: https://id.erudit.org/iderudit/53279ac
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Publisher(s)
La Société La Vie des Arts
ISSN
0042-5435 (print)
1923-3183 (digital)
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Grande, J. K. (1997). Les desseins de Disney. Vie des Arts, 41(167), 29–31.
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*ohn K. Grande
Le château de Cendrillon
maquette et dessins
U
©Centre Canadien d'Architecture
Photo ; Michel Legendre
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Qui aurait jamais songé que
l'espace principal d'exposition
du Centre canadien d'architec-
ture était structuré comme un
parc thématique de Disney?
Incroyable, n o n ? Et pourtant,
le visiteur entre par une rue
principale (comme dans tous
les parcs de Disney q u ' i l s
soient à Paris, à Tokyo, à
Anaheim ou à Orlando), il passe
par un centre autour duquel
sont distribués les sous-thèmes
du parc, en l'occurrence ceux
de l'exposition L'architecture
d u r é c o n f o r t : les parcs théma-
tiques de Disney.
Évidemment, Karal Ann Marling, com-
missaire de l'exposition, a tiré parti de la
similitude de la distribution des salles du
CCA pour transposer, en miniature, un
parc de Disney. Ainsi, autour de la Place
centrale et au pied de l'inamovible
château de conte de fée se répartissent les
thèmes chers à Disney: Frontierland
et Adventureland qui illustrent la triple
relation humain-nature-culture; puis,
Fantasyland soutenu par l'imagerie des
films de Disneyfomorrowland balisé
par les visions futuristes; de plus, une
salle est consacrée aux Simulations (ré-
pliques d'icônes architecturales célèbres
que l'on trouve au Centre EPCOT: pour
l'Italie, la Place Saint-Marc; pour le
EXPOSITION Mexique, une pyramide dans la jungle;
L'architecture du réconfort: les parcs pour Paris la tour Eiffel) ; une salle, enfin,
thématiques de Disney sur l'architecture réelle, comporte des
Centre canadien d'architecture rendus des hôtels effectivement construits
1920, rue Balle, Montréal et le projet non réalisé de ville industrielle.
Jusqu'au 28 septembre 1997
VIE DES ARTS N 167 29
Ces mondes souvent de vraies pierres caractère factice est destiné à nous ras- Dès 1939, à l'époque de la Studebaker
mais qui simulent le carton pâte à s'y surer, à nous protéger momentanément et du grille-pain électrique, Walt Disney
méprendre, sont-ils tournés en dérision de la dure réalité. Or cette artificialité avait déjà imaginé un studio de 51 acres
au CCA? Pas du tout. Quelle surprise de déborde les parcs et se prolonge, par à Burbank, en Californie. Ville idéale,
constater que c'est au visiteur de faire exemple, dans les décors familiers des éloignée du miheu industriel environnant,
preuve d'esprit critique ou de se laisser fast-foods. Les enfants en sont conscients, sa configuration aurait été linéaire et
fasciner (ou réconforter) par les réaUsa- tout autant que les adultes, et l'attraction rationnelle avec ses axes baptisés Dopey
tions disneyennes, ne serait-ce que sous tient, en majeure partie, à l'idée que tout Drive ou Mickey Avenue. Après la
formes de reconstitutions inanimées ! cela a été conçu uniquement pour nous Deuxième Guerre Mondiale, Disney visite
Quelque 350 pièces (plans, dessins, amuser. le Greenfield Village de Henry Ford dans
peintures, maquettes des parcs et de leurs le Michigan; le site était composé d'une
attractions, ainsi que de projets non réali- variété d'édifices historiques comme la
sés) ouvrent au visiteur l'envers du décor, LA NOSTALGIE D'UN maison du chanteur noir Stephen Foster,
les intentions, les méthodes de travail, les PARADIS PERDU le laboratoire de Thomas Edison, l'école
stratégies de séduction des concepteurs Les défenseurs de Disneyland citent où le petit mouton de la célèbre comp-
et des ingénieurs de l'imagination (les souvent le fait que Disney a créé un tine suivit Mary, et la ferme où Ford passa
imagénieurs). La plupart des pièces sont monde qui n'existait pas avant qu'il l'ait sa jeunesse. En 1948, il se rendit à la
présentées pour la première fois au public. conçu, et que c'est là, en soi, une inno- Chicago Railroad Fair, où l'on proposait
A cet ensemble, s'ajoutent des photogra- vation suffisante. Certes. Mais pourquoi des «copies» de «pays» ou de villages:
phies originales de Catherine Wagner. Il avoir choisi la fuite dans la consommation le quartier français de la Nouvelle-
s'agit de clichés destinés à mettre en scène plutôt qu'une transformation sociale Orléans, un parc national avec un geyser
les formes architecturales (paysages et intelligente de notre environnement et de mécanique, un village indien; un train
édifices) des quatre parcs de Disney. Ces notre communauté « réels » ? J'avoue de foire reliait les attractions. Walt Disney
images sans personnage ont la froideur avoir peu vu les films de Disney dans ma se mit à rêver d'un parc thématique sem-
d'un monde déserté. jeunesse. Cependant s'ils sont restés blable. Mais sa foire à lui allait être
Avec l'exposition L'architecture du gravés dans ma mémoire c'est qu'ils pourvue d'un décor magnifique, comme
réconfort: les parc thématiques de proposaient une perception singulière de celui du Parc Tivoli de Copenhague, au
Disney, le Centre canadien d'architecture la vie dans la nature ou de la vie urbaine. Danemark. Prudent, il consulta tout de
propose à ses visiteurs de faire un tour L'artificialité des dessins animés était atti- même les directeurs de Coney Island et de
derrière les écrans de la mythologie hol- rante justement parce qu'elle se distinguait la Philadephia Toboggan Company avant
lywoodienne afin d'examiner le monde des artifices communs. Au non-espace du d'entammer les travaux d'aménagement.
et les espaces réels conçus, construits cinéma (lieu de rêve) Disney à souhaité En 1954, après l'annonce officielle de
et orchestrés par Walt Disney. Les parcs faire correspondre la réalité des non- la construction de Disneyland, le pubhc
thématiques sont assimilables à de l'archi- espaces de ses foires d'amusements ignorait tout du projet. Il allait en suivre
tecture phrénologique, en ce cas précis, « extra-ordinaires » pour captiver le cœur l'élaboration, semaine après semaine, au
ils matérialisent les phantasmes d'un et stimuler l'imagination des enfants cours de l'émission télévisée de Disney:
cinéaste d'animation devenu célèbre. Les américains de l'après-guerre au point de en l'occurrence une longue publicité
crocodiles de papier-mâché, les arbres faire naître sur leurs lèvres des sourires pour son parc. Lorsque Disneyland ouvrit
et les arbustes miniatures de Storybook de joie. Était-ce là, après la Dépression ses portes le 17 juillet 1955, les céré-
Land, tout comme les répliques des et après la Guerre, une réponse à la nos- monies furent présentées en direct sur le
maisons des Trois petits cochons, sont in- talgie d'un paradis oublié ou perdu ? Pas réseau ABC que, belle ironie, la compagnie
dubitablement faux, mais justement leur tout à fait. Disney finit par acquérier en 1985.
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6O0 BLK. 50UTH tLLV
Main Street, 600 Block South
Main Street USA, Disneyland, Anaheim, Californie, 1955
Aquarelle opaque sur diapose
30 VIE DES ARTS NM67 32 x 77 cm
Walt Disney Imagineering Coltection ©DisneyVue à vol d'oiseau de Disneyland préparée
pour susciter d'éventuels investissements, 1953
Disneyland, Anaheim, Californie
Mine de plomb sur papier
109 x 118 cm
Herbert Ryman, illustrateur
Walt Disney Imagineering CoUection ©Disney
5e L'architecture du réconfort: les
V,' parcs thématiques de Disney est
la quatrième exposition de la
"7' ' jarw < 5 ^ série Le Siècle de l'Amérique
que présente le Centre canadien
d'architecture. Organisée par
>c *^s Phyllis Lambert, directrice du
CCA, cette série propose une
observation critique de l'archi-
tecture américaine et de ses
influences. Vie des Arts a rendu
compte des trois premières
expositions: Scènes de la vie
future: l'architecture européenne
DES VALEURS DIGNES trouve aussi les simulations d'architecture et la tentation de l'Amérique,
D'UN MUSÉE réelle réalisées par Disney: la Place 1893-1960{No 160); Frank Lloyd
Depuis, le parc thématique originel de St-Marc à Venise et la Tour Eiffel. Wright: inventer un paysage
Disney a eu ses clones. Leurs détracteurs «Architecture du monde réel» présente américain, 1922-1932 (No 163)
et Frederick Law Olmsted en
les fuient; les amateurs s'y engouffrent deux hôtels à thème - un contemporain perspective: photographies de
inconditionnellement avec toute leur et un polynésien - les seules structures Robert Burley, Lee Friedlander
famille. Après le second Disneyland conçues par Disney en collaboration avec et Geoffrey James (No 164).
(Floride), ont suivi l'Eurodisney au sud de un architecte (Welton Becket). Une
Paris, le Disneyland de Tokyo et le centre attention est aussi portée à un projet de
Epcot en Floride. Disney jamais concrétisé, connu sous le UNE CONFORMITÉ
L'élusive direction de Disney, connue nom de Projet X, soit le plan d'une vraie FAMILIÈRE ET
aujourd'hui sous le nom de Imagineering, ville industrielle destinée à être érigée sur DÉRANGEANTE
a longtemps entretenu une crainte à l'idée sa propriété de 28000 acres en Floride. Le Centre canadien d'architecture
d'exposer les secrets de la conception Les innovations en matière d'élimination présente également une série de photos
et de l'ingénierie de Disneyland, préférant des rebuts et de gestion du trafic urbain des différents sites Disney actuels. Il s'agit
préserver le mystère afin de surprendre que contenaient le Projet X furent appli- de clichés pris par Catherine Wagner;
et d'émerveiller le public. quées au Magic Kingdom et ailleurs dans pour la plupart, ils sont Umites aux seules
Néanmoins, il reste, comme Marty les parcs de Walt Disney. Dès 1964, constructions. L'absence de gens donne
Sklar, vice-président et directeur princi- l'écrivain de science-fiction Ray Bradbury à ces images l'allure de... décors de
pal de la création chez Walt Disney défendait les simulacres de jungle et les dessins animés. Si ce sont là vraiment des
Imagineering, l'a fait remarquer lors du crocodiles de plastique d'Adventureland non-espaces, alors ces designs, si
25 e anniversaire de Walt Disney World, et insistait sur le fait que Disney avait soigneusement réglés et réalisés pour
que les parcs thématiqus ont rarement été déjà résolu la plupart des problèmes incorporer la circulation automobile et le
considérés comme des sujets dignes de Los Angeles avec les innovations de divertissement ont de quoi nous laisser
d'être exposés dans les musées tradionnels. Disneyland. Bradbury fut d'ailleurs pantois. On ne peut que s'interroger sur
Ainsi revient au CCA le mérite d'avoir ultérieurement consulté par Imagineering la valeur de l'interaction sociale telle que
le premier réussi à présenter publiquement pour la conception du Spaceship Earth la définit Disney, même fantastique, car il
les plans de ces lieux de rêve. de la Géosphère d'EPCOT. s'en dégage une conformité à la fois fami-
Disposée à la façon de Disneyland, lière et dérangeante. Ah ! Si seulement on
l'exposition du Centre canadien d'archi- pouvait enregistrer les conversations des
tecture présente les maquettes originales gens qui entrent, visitent et sortent de ces
de Main Street USA et transpose le plan expériences désincarnées, quelle intéres-
hub-and-weenie de Disneyland dans un sante étude sociale on aurait là! Et que
décor muséologique. Nouvelle ironie: dire des conversations entre les acteurs
l'architecture du réconfort se voit donc qui, chaque jour, se déguisent pour animer
ainsi consacrée parmi les valeurs ap- les décors de leurs pantomimes!... D
pelées à résister au temps. Sont exposés
(traduit de l'anglais par Monique Crépault)
quelque 350 objets recréés à partir des
archives de Walt Disney Imagineering,
maquettes des parcs Disney, des plans et
croquis architecturaux futuristes. Le tout Le château de Cendrillon
forme l'exposition la plus colorée du CCA. Fantasyland. Tokyo Disneyland, 1980
Aquarelle, peinture métallique, plume et encre, mine de plomb
La partie la plus intéressante est la section et crayon de couleur sur bleu monté sur carton
81,8 x 53,4 cm
Fantasyland, où est examinée l'archi- Miyuki, illustrateur
tecture même des dessins animés. On y Walt Disney Imagineering Collection OOisney
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