LES ENFANTS DU MARAIS 19 OCTOBRE 2019 20H - Concert Fiction Texte de Pascal Quignard - Maison de la Radio
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Concert Fiction
LES ENFANTS DU MARAIS
Texte de Pascal Quignard
Musique de Suzanne Giraud
19 OCTOBRE 2019 20H
© CHANDEIGNE - GABRIEL SCHEMOUL - LE CHANT DU MARAIS, 2016.
Les Enfants du Marais
(commande de Radio France, création mondiale)
PASCAL QUIGNARD texte original et récitant
SUZANNE GIRAUD musique originale
SOPHIE-AUDE PICON réalisation
ÉLODIE FONNARD soprano
MAYA VILLANUEVA soprano
PAULINE SIKIRDJI mezzo-soprano
MAÎTRISE DE RADIO FRANCE
SAMY ZAGHIA soliste de la Maîtrise de Radio France
MORGAN JOURDAIN chef de chœur
ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE
KORNILIOS MICHAILIDIS direction
BERTRAND AMIEL bruiteur
DANIEL ZALAY musicien metteur en ondes
© 2019, Éditions musicales Artchipel
Coproduction France Culture et Direction de la musique et de la création.
Diffusion sur France Culture dans Atelier Fiction le 15 novembre 2019.Un conte À propos des Enfants du Marais
Au XVIe siècle, dans le Marais, à Paris, sur fond de guerres de religions, Quand j’étais petite, je voulais devenir écrivain. J’écrivais beaucoup, on
avait lieu, chaque année, un concours de voix d’enfants. Un jour, un me disait que j’écrivais bien. Je lisais beaucoup, aussi, des choses très
enfant en tua un autre et lui coupa la tête. C’est alors que, peu de temps difficiles. Et cela m’énervait un peu quand on cherchait à me faire lire
après, au bord de la Seine, le petit crâne se mit à chanter de façon des livres pour enfants, comme si les vrais grands livres n’étaient pas faits
merveilleuse. pour tout le monde. Il est vrai que, lorsque je ne comprenais pas
Ce conte, Pascal Quignard en a fait une version tout à fait nouvelle, une chose que je lisais, je pouvais demander à mes parents, universi-
répondant au désir qu’avait Suzanne Giraud de le transformer en une taires, de me l’expliquer. Mais comme je faisais aussi de la musique --
œuvre musicale ayant pour centre la voix et son pouvoir envoûtant. beaucoup de musique --, par la force des choses, c’est la musique
Voix des enfants de la Maîtrise, voix de femmes du solo au trio, voix qui a pris le dessus et je suis devenue musicienne.
parlée d’un récitant, et toutes leurs combinaisons possibles soutenues et
commentées par un orchestre, racontent et illustrent cette histoire surna- Un jour, j’ai lu un livre de Pascal Quignard. Contrairement à mes habitudes,
turelle où l’enchantement le dispute au fait divers sanglant ayant pour je l’ai lu très lentement, lu et relu, et je m’en suis sentie transformée.
arrière-plan l’une des périodes les plus tendues de notre histoire. Je pense que Pascal Quignard est le plus grand écrivain français vivant.
Puis, j’ai su qu’à un moment de sa vie, il avait voulu devenir musicien
professionnel, et qu’il jouait du piano, de l’orgue, du violoncelle.
Alors, j’ai eu envie de lui parler, et de lui dire que bientôt, j’aurais aimé
composer une œuvre où l’on puisse entendre sa voix.
Et c’est ainsi que nous avons commencé à écrire ensemble plusieurs
pièces.
Dans la première, Johannisbaum, pour trois voix de femmes et violoncelle
(commande du festival Les Voix du Prieuré), on n’entend pas la voix de
Pascal.
Dans la deuxième, Le Chant du Marais (commande du festival Raccords),
pour trois voix de femmes, un violoncelle, une comédienne et un réci-
tant, on l’entend un tout petit peu au début et un tout petit peu avant la
dernière partie.
Dans Les Enfants du Marais (commande de Radio France), le rôle du
récitant est beaucoup plus développé, ce qui fait que la voix de Pascal
Quignard se fait entendre tout du long, enfin, presque. Car nous avons
voulu conserver le principe d’origine d’une fin toute en musique, comme
une apothéose.
L’histoire des Enfants du Marais, je l’ai tout de suite perçue comme
devant, absolument, être chantée par une maîtrise. Cette histoire parle
de rivalité entre enfants chanteurs, sur fond de tensions religieuses. Elle
se déroule à Paris, à la fin du XVIe siècle. Un adolescent catholique tue
un jeune enfant protestant, parce qu’il sait qu’il a une très belle voix et
qu’il risque de lui ravir la première place au concours des maîtrises. Mais
lorsqu’il se présente à nouveau pour concourir, en chemin, il est cueilli
4 5par un chant merveilleux qui provient du crâne de l’enfant mort. Comme Les Enfants du Marais
la voix de l’adolescent a mué, il est banni du concours. Alors, il s’empare
du crâne de l’enfant mort et, pour gagner sa vie, il montre partout ce de Pascal Quignard
petit crâne qui chante. Jusqu’au jour où…
Conte musical pour récitant, 3 solistes,
La voix parlée de Pascal Quignard est entourée de trois voix de femmes
maîtrise d’enfants et orchestre
qui assument, en solo ou en trio, le rôle du Coryphée, partageant le texte
du conte en épisodes narratifs et descriptifs.
LE RÉCITANT (parlé)
La maîtrise, qui comporte quarante enfants, se divise en un chœur à Au XVIe siècle, dans le quartier du Marais, à Paris, tous les ans, à la fin du mois
3 voix, les catholiques, et un chœur à 2 voix, les protestants. Chaque de mars, avait lieu un concours de chants d’enfants qui était très prisé. Tous ceux
chœur chante dans un style qui lui est propre. Les protestants, au début, qui aimaient la voix que possèdent les petits garçons avant leur mue s’y ren-
chantent des psaumes dont j’ai tiré les mélodies et les paroles du psautier daient. Ils venaient faire leur choix. Ils achetaient les plus virtuoses d’entre eux en
traduit par Clément Marot et Théodore de Bèze, et dont la musique a été sorte d’embellir leur chœur.
composée par Claude Goudimel, précisément au XVIe siècle. (Je remercie
Alice Tacaille qui m’a aidée à accéder aux partitions nécessaires.) Les LE CORYPHÉE (chanté) Par les rives ils venaient
Par les rives ils venaient.
catholiques, quant à eux, chantent un hymne marial en latin pour lequel
Ils venaient du Louvre.
je me suis inspirée des grandes polyphonies vénitiennes de la même Ils venaient du Petit châtelet.
époque. Petit à petit, les deux maîtrises s’emparent du texte du conte, Ils venaient de la place de Grève.
lorsque celui-ci fait place aux dialogues, afin de matérialiser en musique Ils venaient de l’hôtel de Sens.
les scènes d’affrontement.
LE RÉCITANT
Vers la fin, j’ai voulu réunir le Choryphée, les maîtrises et l’orchestre pour En 1581 Bernon, surnommé « l’Enfant » -- il était alors âgé de neuf ans --
qu’ils s’additionnent en un chant des âmes et des ombres, thèmes chers en fut la principale vedette. Pourtant il n’obtint pas le prix car il était
à Pascal Quignard au travers de plusieurs de ses livres, avant de rendre protestant.
la musique au silence, silence à peine froissé par quelques notes de
MAÎTRISE 2 Le chant refusé (Psaume 33)
violoncelle. Réveillez-vous chacun fidèle,
Menez en Dieu joie orendroit.
Suzanne Giraud Louage est très séante et belle
En la bouche de l’homme droit.
Sur la douce harpe,
Pendue en écharpe,
Le Seigneur louez:
De luths, d’épinettes,
Saintes chansonnettes
À son nom jouez.
LE RÉCITANT
En 1582 Bernon l’Enfant ne put se présenter et Marcellin, qui était très
beau, originaire de la basilique catholique de Palaiseau, fut déclaré vainqueur.
Une version précédente de ce texte a paru aux éditions Chandeigne sous MAÎTRISE 1 Le chant catholique (Ave Virgo graciosa)
le titre Le Chant du Marais, avec des illustrations de Gabriel Schemoul. Ave, ave, Virgo graciosa
Stella, sole clarior,
6 7Mater Dei gloriosa, LE CORYPHÉE Le crime
Favo mellis dulcior. Il lui coupe la tête.
Praedulcis fons pietatis, Il pèle la peau de son visage.
Dona nobis veniam; Il le rend méconnaissable.
Et purgatos a peccatis Il jette le corps dans l’eau de la Seine.
Duc at coeli patriam. Il cache le visage tout défiguré sous les pierres de la rive.
Amen.
LE RÉCITANT
LE RÉCITANT Un an passe.
Or, en 1583, il se trouva que Bernon l’Enfant surpassa avec tant de Arrive la fête des Chants du Marais.
virtuosité ses concurrents que la foule lui imposa un bis. Il chanta un autre Le Beau Palaiseau s’y rend.
chant de la religion réformée et obtint le triomphe. Au moment où il franchit le pont qui mène de la Cité à la Grève, il entend,
au loin, sur la berge, une voix qui chante merveilleusement.
MAÎTRISE 2 Le Bis triomphal de 1583 (Psaume 148)
Vous tous les habitants des cieux, MAÎTRISE 2 Tant que je serai perdu
Louez hautement le Seigneur: « Tant que je serai perdu, mon âme persistera à chanter.
Vous les habitants des hauts lieux, Mon nom n’a pas rejoint mon corps qui a rejoint la mer.
Chantez hautement son honneur. Je ne suis pas mort, je ne suis pas mort, je ne suis pas mort,
Anges, chantez sa renommée, je suis disparu. »
Louez-le toute son armée,
Lune et soleil louez son nom
Étoiles, chantez son renom. LE RÉCITANT
Le Palaiseau regarde autour de lui : personne.
LE RÉCITANT Le Palaiseau descend sur la rive avec inquiétude.
Le vainqueur de l’année précédente qui s’appelait Marcellin fut relégué à la Il longe la Seine.
cinquième place. Marcellin, surnommé « le Palaiseau », ou encore le « Beau
Palaiseau », avait atteint ses douze ans. Il appartenait à la chantrerie de la MAÎTRISE 2 Tant que je serai perdu
basilique catholique de Palaiseau, qui était un village situé près de Paris. « Tant que je serai perdu, mon âme persistera à chanter.
Il commençait déjà à craindre pour sa mue. Mon nom n’a pas rejoint mon corps qui a rejoint la mer.
Marcellin pensa : « Bernon avait déjà chanté une fois. » Je ne suis pas mort, je ne suis pas mort, je ne suis pas mort,
je suis disparu. »
LE CORYPHÉE Nos chances n’ont pas toujours été égales
Bernon avait déjà chanté une fois. LE CORYPHÉE (chanté à 3 voix) Une barque noire
En chantant une deuxième fois, il avait pris la place d’une autre maîtrise Le jeune catholique, le jeune catholique, le jeune catholique va vers la
qui aurait dû être présentée à sa suite. rivière.
Le chanteur catholique de la basilique de Palaiseau se dit : « Nos chances Sur la rivière, sur la rivière, sur la rivière il y a,
n’ont pas été égales. » Il y a une barque noire, vide, qui flotte doucement sur l’eau sombre.
La voix, la voix, la voix invisible chante, chante, chante dans son ombre.
LE RÉCITANT
Marcellin guette Bernon à la sortie du Marais. Il l’attire à l’écart. Il le prend MAÎTRISE 2
par le bras. Il lui dit : « Je ne suis pas mort, je ne suis pas mort, je ne suis pas mort,
-- Suis-moi ! L’an dernier j’ai été vainqueur. Viens avec moi. Viens ! car il je suis disparu. »
est d’usage que les vainqueurs voient quelque chose. Suis-moi !
Bernon le suit sans hésiter. Marcellin l’entraîne au bas du talus de la Seine. LE RÉCITANT
Une fois les deux enfants dissimulés par les joncs, le Palaiseau perce l’Enfant Le Palaiseau se penche, pousse la barque noire, soulève les pierres au bas
d’un coup de couteau. de la rive, regarde sous la mousse.
Il retrouve le crâne blanchi de Bernon l’Enfant qui chante. Il le touche, …
8 9MAÎTRISE 2 Il rayonne d’arrogance.
« Tant que je serai perdu, mon âme persistera à chanter. » Ce bel air ajoute à sa beauté.
Il ne cesse pas de manger pendant trois jours.
LE RÉCITANT (interrompant) Il revêt un pourpoint magnifique.
…il cesse de chanter. Il arbore des bottes merveilleuses.
Les poissons et les araignées ont complètement nettoyé le crâne de sa La mine rouge, florissante, il entre dans le palais.
chair. Le beau Palaiseau cache le crâne sous son manteau. Il l’emporte Le gouverneur lui demande s’il appartient à la Ligue.
subrepticement.
Derrière les palissades, dissimulant le crâne sous son manteau, il conclut MAÎTRISE L’interrogatoire
rapidement le tournoi de chants. Mais le chanteur catholique non seulement
ne remporte pas le concours des enfants du Marais mais il se fait même siffler MAÎTRISE 2
tant la mue est proche de sa voix et a commencé à la détruire. Es-tu, es-tu catholique ?
LE CORYPHÉE (Voix grinçante de la mue) MAÎTRISE 1
Ave, ave. Oui, oui, oui, oui, oui.
LE RÉCITANT MAÎTRISE 2
Le temps passe. Nous n’aimons guère les Catholiques.
Le printemps passe.
Un jour d’été, le Palaiseau se rendit dans une ville qui appartenait aux MAÎTRISE 1
Protestants et qui se trouvait sur la route qui conduisait à la mer. Je sais, je sais, je sais.
Il entra dans une auberge. Il sortit le petit crâne de sous son manteau.
Il obtint un succès immense en laissant chanter la tête de mort MAÎTRISE 2
merveilleuse. Pourquoi es-tu là, pourquoi es-tu là ?
MAÎTRISE 2 MAÎTRISE 1
« Tant que je serai perdu, mon âme persistera à chanter. Je montre de ville en ville la tête de mort qui chante.
Mon nom n’a pas rejoint mon corps qui a rejoint la mer.
Je ne suis pas mort, je ne suis pas mort, je ne suis pas mort, MAÎTRISE 2
je suis disparu. » Quel est ton nom, quel est ton nom ?
LE RÉCITANT MAÎTRISE 1
Durant des semaines et des semaines le Palaiseau alla d’auberge en Marcellin, je m’appelle Marcellin.
auberge. Tous les hommes et les femmes qui écoutaient étaient partagés entre
l’effroi et l’émotion. Il amassa beaucoup d’argent. La rumeur enfla. MAÎTRISE 2
Elle parvint aux oreilles du gouverneur du port de La Rochelle. Le D’ou viens-tu, d’où viens-tu ?
gouverneur du port ne voulut pas croire ce qu’on lui racontait.
Il descendit de son cheval et dit à Thonon l’Aubergiste : MAÎTRISE 1
-- C’est de la propagande catholique. Je ne te crois pas. Je n’ai jamais vu des Mes parents vivent dans la vallée de Palaiseau.
crânes de morts qui chantent.
-- Ce crâne chante, soutint Thonon l’Aubergiste, et je ne peux pas être MAÎTRISE 2
soupçonné d’être catholique ! Que fais-tu, que fais-tu ?
-- S’il était exact qu’une tête de mort fût capable de chanter, je compterais
son poids en or au petit bateleur qui la montre partout. MAÎTRISE 1
Cette promesse ne tombe pas dans l’oreille d’un sourd. J’étais chantre dans la basilique mais j’ai perdu ma voix et j’ai été renvoyé
Aussitôt le Beau Palaiseau se rend à La Rochelle. par le chapitre.
Il rayonne de joie.
10 11MAÎTRISE 2 Il apporte la tête de mort.
Quel métier exerces-tu maintenant ? Il la pose délicatement sur la masse d’or que lui a comptée le gouverneur
du port de La Rochelle et qui s’élève devant tous.
MAÎTRISE 1
Maintenant je montre de ville en ville le crâne qui chante. LE CORYPHÉE Tous alors se taisent
Tous alors se taisent.
MAÎTRISE 2 Tous font silence.
Fais attention, Marcellin. Tous alors se taisent.
Tous font silence.
MAÎTRISE 1 Tous alors se taisent.
Oui, oui, oui. Tous, tous font silence.
MAÎTRISE 2 LE RÉCITANT
Fais attention Le Palaiseau se tourne vers le petit crâne et lui demande de chanter.
Or, le crâne ne chante pas.
MAÎTRISE 1 Quoique dise ou menace le jeune catholique, le crâne ne chante pas.
Oui, je sais. Le Palaiseau est pâle comme un mort.
MAÎTRISE 2 MAÎTRISE ET RÉCITANT Rien ne chante
Je déteste les menteurs, fais attention : Je déteste les
menteurs, fais attention : Je déteste les menteurs MAÎTRISE 2
Tu as menti.
MAÎTRISE 1
Oui, je sais, je sais, je sais. MAÎTRISE 1
Chante !
MAÎTRISE 2
Autant que je hais les Catholiques. LE RÉCITANT
Rien ne chante !
LE RÉCITANT
Le gouverneur du port de La Rochelle hausse la voix. Il menace le jeune MAÎTRISE 2
chanteur catholique. Tu as menti.
-- Ou bien cette tête de mort chante, et tu es couvert d’or. Ou bien c’est toi
qui deviens aussi mort que peut l’être ce crâne que tu dissimules sous ton MAÎTRISE 1
manteau. Chante !
-- Pesez-moi, pesez-moi, Monseigneur !
-- Enfant originaire de la cité de Palaiseau, doutes-tu de la parole du LE RÉCITANT
capitaine du port ? Soupçonnes-tu la parole d’un réformé ? Rien ne chante !
-- En aucun cas ! Je ne doute pas. Je ne soupçonne pas ! Monseigneur, je
veux voir à quoi ressemble mon pesant d’or ! Vous l’avez promis à Thonon MAÎTRISE 2
l’Aubergiste. Je n’ai pas cessé de manger pendant trois jours. Tu as menti.
On a apporté une balance de boucherie.
Le bel adolescent se met complètement nu. MAÎTRISE 1
On l’admire. Il est catholique, aussi adore-t-il être admiré. Chante !
On le pèse.
Une fois pesé, radieux, le beau Palaiseau contemple le tas d’or qu’on édifie LE RÉCITANT
devant lui. Rien ne chante !
Le jeune catholique se rhabille. Il y met tout son soin.
12 13MAÎTRISE 2 LE CORYPHÉE à 3 VOIX Rosée du soir
Tu as menti. Rosée du soir
devant laquelle même le chat hésite,
MAÎTRISE 1 étrange humidité
Chante ! comme l’œil dans la paupière,
LE RÉCITANT MAÎTRISE 1, MAÎTRISE 2
Rien ne chante ! comme l’âme se recroqueville sous le drap et dans l’ombre s’endort.
MAÎTRISE 1, MAÎTRISE 2, LE RÉCITANT, LE CORYPHÉE LE CORYPHÉE à 3 VOIX Un jour comme il longeait
Rien ne chante ! Un jour comme il longeait la mer de Galilée
il vit des pêcheurs qui jetaient l’épervier dans la mer.
LE RÉCITANT Nous n’entendons pas le souffle de la terre qui tourne
Alors le capitaine sort de son étui de cuir un poignard ; tue l’adolescent ;
cinq coups bien ajustés ; cinq fois le sang jaillit. LE RÉCITANT
Nous n’entendons pas […]
LE CORYPHÉE Tous ces sangs s’écoulant le souffle […]
Tous ces sangs, s’écoulant, se rassemblent, de la terre […]
(parlé) tous ces sangs, s’écoulant… qui tourne […]
(chanté) Et quand le ruisselet de sang parvient au pied du gouverneur,
quand il touche son éperon, alors, alors, au même moment, sur son coussin
de soie, la tête de mort chante un chant étrange.
MAÎTRISE 1, MAÎTRISE 2 Heur de vengeance
Heur de vengeance,
Je suis disparu
Et mon chant demeure
Il fait lever son bras à la justice.
Tremble, toi qui agis par envie.
LE RÉCITANT
Le gouverneur du port de La Rochelle n’en croit pas ses oreilles.
Un musicien qui se trouve là s’écrie :
-- C’est la voix de Bernon l’Enfant. Je l’ai entendue, en 1581, au concours
qui se donne au Marais de Paris.
Le gouverneur du port de La Rochelle est à proprement parler enchanté
par ce chant qui s’élève de la tête de l’enfant mort.
Il écoute toute la fin du jour, il écoute la nuit entière la tête de mort
merveilleuse.
Mais, au fur et à mesure que les jours passent, l’entourage du gouverneur
du port de La Rochelle, et lui-même, se lassent.
Heur de vengeance est le seul chant que le crâne connaisse.
On monte le crâne au Grenier des Réformés et on le laisse
à la poussière des toits, au froid de la nuit, à la rosée qui monte dans le noir.
14 1516
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© CHANDEIGNE - GABRIEL SCHEMOUL - LE CHANT DU MARAIS, 2016.rection et, à la demande du Centre écoles dont l’École nationale supé-
Pascal Quignard Pompidou, écrit un article sur son
quatuor Tetras. Elle est remarquée
Sophie-Aude Picon rieure Louis-Lumière, l’Université de
Beyrouth, l’ENSATT…
RÉALISATION
Pascal Quignard est né en 1948 à par Franco Donatoni, devient bour-
Verneuil-sur-Avre. Il vit à Paris. Il est sière de l’Accademia Chigiana de Avant d’être réalisatrice pour la ra-
romancier (Carus, Le Salon du Wur-
temberg, Les Escaliers de Cham-
Sienne où elle se perfectionne en
composition avec Franco Donato-
dio, Sophie-Aude Picon a été ensei-
gnante de lettres modernes, metteur
Élodie Fonnard
SOPRANO
bord, Tous les matins du monde, ni et en direction d’orchestre avec en scène, comédienne. Après des
Terrasse à Rome, Villa Amalia, Les Franco Ferrara. Elle est ensuite deux études de lettres et de musique à Révélée par le Jardin des voix de
Solidarités mystérieuses, Les Larmes, ans pensionnaire à la Villa Médicis l’École normale supérieure, elle a William Christie, Élodie Fonnard se
Dans ce jardin qu’on aimait). Il a à Rome. Elle se lie d’amitié avec Gia- étudié au CNSAD de Paris et été produit sur la scène baroque inter-
aussi composé deux ensembles où cinto Scelsi dont elle restera proche lauréate de la Villa Médicis hors les nationale, notamment avec Les Arts
la fiction est mêlée à la réflexion : et, après sa disparition, participe murs. Depuis 2014, elle réalise des florissants. Elle donne également
Petits Traités, 1981-1990, tomes I à aux activités de la Fondation Scel- fictions radiophoniques pour France des récitals avec William Christie
VIII ; Dernier royaume, 2002-2018, si. Pendant dix ans, elle fréquente Culture et France Inter, travaillant au clavecin et travaille avec des
tomes I à X. les cours d’été de Darmstadt et y plus particulièrement en son immer- metteurs en scène tels que Robert
côtoie Morton Feldman, Horatiu Ra- sif pour ses dernières réalisations, Carsen, Denis Podalydès, Sophie
dulescu et Brian Ferneyhough. Elle comme L’Incroyable Expédition de Daneman, Clément Hervieu-Léger,
Suzanne Giraud reçoit des commandes de l’État, de
Radio France, de l’Ensemble inter-
Corentin Tréguier au Congo. Elle
vient de réaliser L’Amie prodigieuse
Maëlle Poésy. Pianiste de forma-
tion, Élodie Fonnard a commencé
contemporain, de Musique nouvelle pour France Culture.
La compositrice Suzanne Giraud le chant au conservatoire de Caen
en liberté, de nombreux festivals,
étudie le piano, le violon, l’alto, avec Luc Coadou. Elle est l’élève
orchestres et ensembles du monde
l’accompagnement au piano, la d’Alain Buet, Howard Crook, Ken-
Bertrand Amiel
entier. Elle aime collaborer avec des
direction d’orchestre, la musique neth Weiss et Sophie Hervé. Le
auteurs et des écrivains. On lui doit
de chambre, l’analyse et l’écri- Concert d’Astrée (Emmanuelle
Le Vase de parfums (livret et mise en BRUITEUR
ture musicale au Conservatoire de Haïm) et Le Poème Harmonique
scène d’Olivier Py) et Caravaggio
Strasbourg. Puis elle entre au CNS- (Vincent Dumestre) lui offrent ses
(texte co-écrit avec Dominique Fer- Bertrand Amiel est comédien et
MD de Paris où elle se diplôme en premiers rôles. Elle chante égale-
nandez, rôle-titre interprété par Phi- artiste bruiteur à Radio France –
contrepoint, harmonie, direction ment sous la direction d’Iñaki Enci-
lippe Jaroussky). Actuellement, elle comme l’était son père. Depuis
d’orchestre, orchestration avec na Oyon et Jean-François Verdier
co-signe plusieurs œuvres avec Pas- 1985, il bruite pour les fictions ra-
Marius Constant, analyse et com- (Eurydice dans Orphée et Eurydice
cal Quignard et prépare une œuvre diophoniques de France Culture et
position avec Claude Ballif. Elle se de Gluck). Invitée au Musikfestspiele
scénique avec l’opéra de Limoges. France Inter dans les studios de Ra-
forme en électroacoustique avec de Postdam, elle donne des récitals
Ses œuvres sont éditées aux édi- dio France ou à l’extérieur, parfois
Philippe Mion et Jacques Lejeune, avec Suonare & Cantare (Jean Gail-
tions Salabert, Jobert et Artchipel. en direct et parfois en public, comme
suit un stage d’informatique musi- lard), Les Musiciens de Saint-Julien
dans le cadre du Festival d’Avignon
cale à l’Ircam, reçoit l’enseignement (François Lazarevitch), Les Folies
ou du Festival Longueur d’ondes.
de Tristan Murail sur les instruments Françoises (Patrick Cohën-Akenine),
Il travaille également comme brui-
électroniques de l’Itinéraire, bénéfi- La Simphonie du Marais (Jean-
teur pour le théâtre et pour l’image
cie des conseils de Hugues Dufourt. Marc Haymes) l’Ensemble Corres-
(courts et longs métrages, dessins
Elle rencontre Iannis Xenakis, réa- pondances (Sébastien Daucé), Les
animés, documentaires, publicités).
lise une pièce sur l’Upic sous sa di- Timbres ou encore les pianistes
Il mène des ateliers dans différentes
18 19Philippe Barbey-Lallia et David et Kosma (Anima) ainsi que les mé- elle devient l’une des élèves comé-
Saudubray. Elle a enregistré une lodies de Debussy dans un double diens de l’École du Théâtre national
compilation de musiques juives ba- CD avec le Quintette Syntonia (Klar- de Chaillot. À vingt ans elle entre au
roques, les Chansons de Prévert & the Records) et la musique du jeune CNSMD (chant, classe de Malcolm
Kosma, ainsi que plusieurs opéras compositeur argentin Gabriel Sivak Walker) se perfectionne aux côtés de
de Rameau, Charpentier, Lully, Des- (La Patience, 2019, Klarthe Re- Guy Flechter puis au CRR de Paris (cy-
touches et Delalande. Parmi ses pro- cords). Son nouveau disque consa- cle concertiste de musique baroque).
jets discographiques, citons les Mo- cré à la musique de Benoît Menut Elle est Dorabella de Cosi fan tutte,
tets de Brossard et Bouteiller avec sortira en mars 2020 chez Harmo- Rosine dans Le Barbier de Séville,
Les Arts florissants. nia Mundi, avec la violoncelliste Em- Shoushane dans Gariné de Dikran
manuelle Bertrand et des membres Tchouhadjian, etc. Elle participe à la
du Quintette Syntonia. Née à Paris création de plusieurs opéras : Galla
Maya Villanueva d’origine péruvienne, Maya Villa-
nueva commence la musique par
Placidia d’Antonin Servière, The Inva-
der Opera d’Eric Sweeney, Svadba
SOPRANO l’apprentissage du violon et du pia- d’Anna Sokolovic, etc. Elle côtoie par
no, et intègre à l’âge de dix ans ailleurs d’autres styles comme le jazz.
Le répertoire de Maya Villanueva la Maîtrise de Radio France. Elle En 2014 elle entame la création d’un
s’étend de la musique baroque à étudie par la suite au CRR puis au cycle de mélodies composées par le
celle d’aujourd’hui. Elle incarne en CNSMD de Paris, se perfectionne flûtiste Magic Malik sur des poèmes
2018 le rôle-titre dans l’opéra de auprès de Sophie Hervé et reçoit de Francis Ponge. En 2017 elle
Benoît Menut Fando et Lis à l’Opé- les conseils d’Annick Massis, Jean- chante en exclusivité Johannisbaum
ra de Saint-Étienne, collabore avec Pierre Furlan... Elle étoffe sa for- de Suzanne Giraud sur un texte de
Michaël Levinas lors de la compo- mation par l’étude du répertoire Pascal Quignard, à l’occasion de
sition de son opéra Le Petit Prince baroque avec Nicolau de Figueire- la sortie de son livre Le Chant du
et crée des œuvres de Gabriel Si- do, Leonardo García Alarcón, Marais, à l’Hôtel de Soubise à Pa-
vak (Tres Instantes Oníricos), Magic Martin Gester, Andreas Scholl. Elle ris. Quelques récitals jalonnent son
Malik et Prabhu Edouard (Odes et étudie la mélodie et le lied auprès parcours : « Les sept chansons es-
Lahera autour du tabla), Benoît Me- du pianofortiste Patrick Cohen, du pagnoles » au Théâtre Mogador, un
nut (Quantas), Suzanne Giraud (Le baryton François Le Roux et des Hommage à Kurt Weill et « Dame
Chant du Marais, conte musical de pianistes Maciej Pikulski, Nathalie Nature » en duo avec la pianiste Ma-
et avec Pascal Quignard). Sur scène Dang, Jeff Cohen et Christian Ivaldi. rine Thoreau la Salle, « De Berlioz à
elle chante Barbarina et Suzanne Ravel ». Pauline Sikirdji chante égale-
(Le nozze di Figaro), Drusilla (L’inco- ment au théâtre. À sa sortie du conser-
ronazione di Poppea), Amour (Or-
phée et Eurydice), Elisa (Mozart, Il
Pauline Sikirdji vatoire, elle intègre la compagnie de
Mathieu Bauer avec laquelle elle se
MEZZO-SOPRANO
re pastore), mais aussi la Messe du produit sur de nombreuses scènes na-
couronnement et le Requiem de Mo- tionales. Elle est l’une des interprètes
Pauline Sikirdji étudie le piano et le
zart. E
lle donne des récitals dans le principales de Tristan et… d’après
violon dès son plus jeune âge, notam-
monde entier. Sa discographie com- Tristan et Isolde de Wagner (2009),
ment au CNR de Paris. Elle choisit
porte l’intégrale des mélodies pour The Haunting Melody (« La Mélodie
de chanter et se forme auprès d’An-
voix et piano de Ginastera (Klarthe fantôme », 2014) et Dj set (sur) écoute
ne-Marie Rodde au Conservatoire
Records), les Chansons de Prévert (2016, actuellement en tournée).
Nadia et Lili Boulanger. Parallèlement,
20 21scène de Vladimir Cruells), et Deep sonates de Beethoven, un hommage
Morgan Jourdain River dont il signe aussi la mise
en scène. Parallèlement à ces acti-
Kornilios Michailidis à Scriabine), et d’un concert avec
l’Orchestre national d’Athènes diri-
CHEF DE CHŒUR DIRECTION
vités, il compose et arrange de la gé par Juraj Valčuha (Concerto pour
musique pour divers ensembles : le piano n°1 de Rachmaninov). Korni-
Après des études de musicologie et Le pianiste et chef d’orchestre grec
Poème harmonique, le Jeune chœur lios Michailidis a fondé l’ensemble
de direction, Morgan Jourdain est Kornilios Michailidis est actuelle-
de Paris, l’Ensemble Perspectives, Beethoven Now !, orchestre de
nommé chef de chœur à la Maîtrise ment chef assistant de Mikko Franck
le Chœur de l’Armée française… chambre spécialisé dans la musique
de Radio France dans le cadre de la à l’Orchestre Philharmonique de Ra-
En 2014, il reconstitue et com- du compositeur dans un cadre his-
création du site de Bondy. Curieux dio France. Il a étudié le piano à
plète la Trauermusik BWV 244a de toriquement informé. Il a également
de renouveler le répertoire choral l’École normale de musique de Pa-
Jean-Sébastien Bach qu’enregistrent créé en 2016 le festival Koufonisia
pour voix égales, il promeut la dé- ris puis à l’Université d’Indiana aux
Raphaël Pichon et son ensemble Classical qui a lieu chaque année
couverte d’œuvres oubliées (Peter États-Unis, et a récemment terminé
Pygmalion. Pour Les Cris de Paris et sur cette petite île de Grèce. Paral-
Pan d’Amy Beach, Blanche-Neige un Master en direction d’orchestre
leur chef Geoffroy Jourdain, il écrit lèlement à ses activités musicales,
de Carl Reinecke, Alice in Wonder- à l’Académie Sibelius d’Helsinki.
la musique de plusieurs spectacles Kornilios Michailidis est un aviateur
land de Nathaniel Clifford Page) et Chef assistant de l’Orchestre de
originaux : Lalala - Opéra en chan- actif.
soutient la création musicale dans la Radio de Finlande pendant la
sons, œuvre scénique entièrement
des esthétiques diverses (Du chœur saison 2016-2017, Kornilios Mi-
a cappella ; Karaoké, pour chan-
à l’ouvrage de Benjamin Dupé, chailidis est invité en tant que chef
teurs et bande enregistrée (mises
Chansons de la pointe de Vincent d’orchestre assistant à l’Opéra de
en scènes de Benjamin Lazar) ;
Manac’h, Le Chant d’Archak de Mi- Paris, au Teatro real de Madrid, à
ainsi que Tristan et Iseut, pour chan-
chel Petrossian). Soucieux de l’évo- l’Opéra de Hambourg, etc. Il col-
teurs et objets du quotidien (mise
lution des maîtrisiens, il les implique labore avec l’Orchestre Philharmo-
en scène de Nicolas Vial). Attentif
dans des projets pluridisciplinaires nique de Radio France, le Sinfo-
à la démocratisation des pratiques
où se mêlent à la pratique vocale, nia Lahti, les Orchestres nationaux
chorales, il est depuis 2019 chef de
la danse (The Invisible Kingdom d’Athènes et de Thessalonique ainsi
projet éditorial du portail numérique
de Thierry Machuel sur une cho- qu’avec l’Orchestre philharmonique
VO!X, ma chorale interactive, lancé
régraphie de Martin Grandper- du sud du Danemark. Il a dirigé
et porté par Radio France, qui se
ret), le théâtre (Olympe la rebelle des productions de Falstaff et de
propose d’offrir à tous des outils et
d’Isabelle Aboulker) et la pratique La Clémence de Titus à Helsinki, a
supports musicaux pour faciliter la
instrumentale (le piano dans Chan- travaillé à la préparation de l’opé-
pratique du chant choral. Il a été
gement de programme, ou les per- ra de Kaija Saariaho Only the
nommé en septembre 2019 direc-
cussions dans Quel Cirque ! qu’il Sound Remains à l’Opéra de Pa-
teur musical adjoint de la Maîtrise
compose spécialement pour la Maî- ris ainsi qu’au Teatro real de Ma-
de Radio France.
trise). Sollicité pour son expérience drid, où il fera ses débuts officiels
des chœurs d’enfants, il collabore dans La Flûte enchantée en février
régulièrement avec l’Académie de 2020. Lauréat du Premier Concours
l’Opéra de Paris pour laquelle il di- international de piano de Mayenne,
rige plusieurs spectacles : L’homme il s’est produit en tant que pianiste
qui ne savait pas mourir (mise en en Europe et aux États-Unis, et plus
scène de Samuel Müller), Le monde récemment dans le cadre d’une sé-
n’est pas comme toujours (mise en rie de récitals (les trois dernières
22 23concerts parisiens entre l’Audito- pianos solos, concertos, musique tias Rouvali, Fabien Gabel, Joshua
rium de Radio France et la Philhar- de chambre, oratorios, créations, Weilerstein, Julien Leroy, Karina Ca-
Orchestre Philharmonique monie de Paris. Il est par ailleurs chœurs, orgue… en s’affranchissant nellakis, Leonardo Garcia Alarcon,
de Radio France
régulièrement en tournée en France du carcan ouverture-concerto-sym- Andris Poga, Ben Glassberg, Andris
(Lyon, Toulouse, Aix-en-Provence, phonie. Les artistes en résidences Poga, Jakub Hrusa, Dylan Corlay,
MIKKO FRANCK, DIRECTEUR MUSICAL Folle Journée de Nantes, Chorégies (Barbara Hannigan, Matthias Duncan Ward, Krzysztof Urbansky,
d’Orange, Festival de Saint-Denis…) Goerne et Leonardo Garcia Alar- Marzena Diakun, Klaus Mäkela…
et dans les grandes salles interna- con) comme les chefs et solistes in- Nicolai Lugansky, Vilde Frang, An-
Depuis sa création par la radiodiffu- tionales (Philharmonie de Berlin, vités se prêtent au jeu, mettant en toine Tamestit, Emmanuel Pahud,
sion française en 1937, l’Orchestre Konzerthaus de Vienne, Elbphilhar- perspective les chefs-d’œuvre repé- Maroussia Gentet, Leonidas Kava-
Philharmonique de Radio France monie, NCPA à Pékin, Suntory Hall rés, les répertoires à découvrir et la kos, Viktoria Mullova, Steven Isser-
s’affirme comme une formation sin- à Tokyo…) Mikko Franck et le « Phil- musique d’aujourd’hui (près de 40 lis, Jean-Yves Thibaudet, Alice Sara
gulière dans le paysage sympho- har » engagent une politique disco- œuvres du XXIe siècle programmées Ott, Arabella Steinbacher, Javier Pe-
nique européen par l’éclectisme de graphique ambitieuse avec le label dans la saison, dont 10 créations rianes, Vikingur Olafsson, Ian Bos-
son répertoire, l’importance qu’il Alpha et proposent leurs concerts en mondiales et 10 créations fran- tridge, Truls Mörk, Matthias Goerne
accorde à la création, la forme ori- diffusion radio et vidéo sur l’espace çaises !). , Camilla Nylund, Colin Currie, As-
ginale de ses concerts, les artistes « Concerts » du site francemusique. mik Grigorian, Marc Coppey, Karol
qu’il convie et son projet éducatif et fr et ARTE Concert. Conscient du Tout au long de la saison 2019-2020, Mossakovski, Yulianna Avdeeva,
citoyen. Cet « esprit Philhar » trouve rôle social et culturel de l’orchestre, l’Orchestre Philharmonique de Ra- Roman Rabinovich, Rudolf Buchbin-
en Mikko Franck – son directeur mu- le « Philhar » réinvente chaque dio France explore les minimalismes der, Catherine Trottmann, Martin
sical depuis 2015 – un porte-dra- saison ses projets en direction des en musique : de John Cage à John Fröst… et les musiciens de l’Or-
peau à la hauteur des valeurs et nouveaux publics avec notamment Adams, en passant par Maurice Ra- chestre Philharmonique de Radio
des ambitions de l’orchestre, déci- des dispositifs de création en milieu vel et son célèbre Boléro, Arvo Pärt, France.
dé à faire de chaque concert une scolaire, des ateliers, des formes Steve Reich ou Philip Glass. Mikko
expérience humaine et musicale. nouvelles de concerts, des inter- Franck propose par ailleurs un coup
Son contrat a été prolongé jusqu’en ventions à l’hôpital, en milieu car- de projecteur sur la singulière aven-
2022, ce qui apporte la garan- céral, des concerts participatifs... ture du groupe des Six réunis autour
tie d’un compagnonnage au long Avec Jean-François Zygel, il pour- de la figure de Cocteau. Le Philhar
cours. Mikko Franck a succédé à ce suit ses Clefs de l’orchestre (diffu- s’associe aux forces musicales de
poste à Gilbert Amy, Marek Janows- sées sur France Inter, France Télé- Radio France pour célébrer le 250e
ki et Myung-Whun Chung, mais ses visions et la RTBF) à la découverte anniversaire de la naissance de
80 ans d’histoire ont aussi permis du grand répertoire. L’Orchestre Beethoven, notamment au travers
à l’Orchestre Philharmonique de Philharmonique de Radio France et de projets pédagogiques ambitieux,
Radio France d’être dirigé par de Mikko Franck sont ambassadeurs et rend hommage à Michel Legrand
grandes personnalités musicales, de l’UNICEF. Un rendez-vous avec à l’occasion d’un week-end consa-
d’Inghelbrecht à Gustavo Dudamel le Philhar, c’est une expérience à cré à ses musiques. Les artistes du
en passant par Copland, Boulez, partager ! Mikko Franck et les musi- Philhar cette saison : Mikko Franck,
Yuri Temirkanov ou Esa-Pekka Sa- ciens invitent à renouveler le temps Myung-Whun Chung, Philippe Her-
lonen. Après des résidences au du concert. Ils tissent des passerelles reweghe, Kent Nagano, Barbara
Théâtre des Champs-Élysées puis à entre les formes, cultivent la curiosité Hannigan, George Benjamin, Ro-
la Salle Pleyel, l’Orchestre Philhar- et convoquent souvent, au sein d’un ger Norrington, John Adams, Xian
monique partage désormais ses même programme, symphonies, Zhang, Kazushi Ono, Santtu Ma-
24 25ce, dès la rentrée, avec l’Orchestre Caroline Marçot, à qui elle passe
borer une politique de commande Philharmonique de Radio France di- commande d’une nouvelle œuvre. Le
Maîtrise de Radio de partitions signées Xenakis, Rosen-
thal, Isabelle Aboulker, Alexandros
rigé par Mikko Franck, en présentant cycle de concerts donnés à l’Audito-
France
notamment La Damoiselle élue de rium Tribouilloy de Bondy sera l’oc-
Markéas, Edith Canat de Chizy, Debussy, qui n’a encore jamais été casion pour la Maîtrise de présenter
SOFI JEANNIN, Esa-Pekka Salonen, Zad Moultaka, interprétée par la Maîtrise, ou plus un parcours original dans le réper-
DIRECTRICE MUSICALE
Philippe Hersant. Aujourd’hui, près tard dans la saison les Nocturnes du toire vocal, avec un programme ro-
de 180 élèves suivent l’enseigne- même compositeur, mais également mantique russe, de la musique d’au-
ment de la Maîtrise qui comporte un une œuvre donnée en création fran- jourd’hui autour de poètes français,
La Maîtrise de Radio France a été cursus intense de cours de chœur,
fondée en 1946 par Henry Barraud çaise dans le cadre d’un week-end de la musique baroque, et un opéra
chant, piano, formation musicale, consacré au compositeur estonien pour enfants, consacré à une figure
et Maurice David, avec la contribu- harmonie et technique Alexander.
tion de nombreux pédagogues et Arvo Pärt.b Avec l’Orchestre Na- emblématique de l’émancipation fé-
Les élèves sont recrutés après des tional de France, elle se produit au minine. Enfin, tout au long de la sai-
compositeurs tels que Pierre Cap- auditions nationales et bénéficient
devielle, Jean Planel, Robert Planel Théâtre des Champs-Élysées sous la son, la Maîtrise propose plusieurs
d’un enseignement totalement gra- direction de Bertrand de Billy, et par concerts destinés au public scolaire,
ou Roger Calmel, qui lui ont appor- tuit, de l’école élémentaire jusqu’au
té leurs connaissances et leur sa- ailleurs avec l’Orchestre philharmo- et contribue à l’enrichissement per-
baccalauréat. En 2007, la Maîtrise nique de Rotterdam dirigé par Yan- manent des contenus du portail Vox,
voir-faire. Elle représente l’une des de Radio France a ouvert un second
premières expériences en France du nick Nézet-Seguin. De la musique ma chorale interactive.
site à Bondy en réseau d’éduca- ancienne à celle d’aujourd’hui, la
système de « mi-temps pédagogique tion prioritaire, avec une formation
» comportant un enseignement Maîtrise continue d’explorer des
exclusivement destinée aux enfants territoires musicaux fascinants,
général le matin et une formation résidant dans les quartiers nord de
musicale l’après-midi. Ce chœur d’Heinrich Schütz, avec l’ensemble
la ville. Tous ces élèves, dès l’âge La Rêveuse, au Codex Trujillo del
d’enfants apprécié par Olivier Mes- de sept ans, suivent le même ensei-
siaen et Henri Dutilleux est associé Perù avec la Cappella Mediter-
gnement musical que celui dispensé ranea sous la direction de Leonardo
aux orchestres de Radio France, et à Paris au Lycée La Fontaine, avec le
régulièrement sollicité par d’autres Garcia Alarcon ; le programme de
même souci d’exigence. Les sites de Noël permettra d’entendre la lumi-
formations telles que le Philharmonia Paris et de Bondy de la Maîtrise de
Orchestra de Londres, le Bayerische neuse et emblématique Ceremony of
Radio France sont placés sous la di- Carols de Britten, dans un concert
Staatsoper, le City of Birmingham rection artistique et pédagogique de
Symphony Orchestra, le Boston donné à Paris, en l’Abbaye royale
Sofi Jeannin depuis 2008. La Maî- de Fontevraud, à Épinal et dans la
Symphony Orchestra ou le London trise de Radio France bénéficie du
Symphony Orchestra and Chorus. Il Cathédrale de Chartres. Fidèle à
soutien de la Fondation Musique et son engagement en faveur de la
est dirigé par des chefs d’orchestre Radio-Institut de France, de la Fon-
comme Seiji Ozawa, Daniele Gat- musique d’aujourd’hui, la Maîtrise
dation Safran pour l’insertion, de la participe au festival Présences en
ti, Myung-Whun Chung, Esa-Pekka Fondation groupe RATP et du Fonds
Salonen, Semyon Bychkov, Mikko interprétant les Petites Liturgies de
de dotation Éducation, Culture et la présence divine de Messiaen, et
Franck, Gustavo Dudamel, Vale- Avenir.
ry Guergiev, Andris Nelson, Simon donne à entendre au cours de la
Rattle. La Maîtrise a aussi sa propre saison des œuvres de Marc-Olivier
Au cours de la saison 2019-2020, Dupin, Guillaume Connesson, Alas-
saison de concerts avec pour mis- la Maîtrise de Radio France poursuit
sion de mettre en valeur le répertoire tair Putt, Vincent Manac’h, Isabelle
ses collaborations régulières avec les Aboulker, Julien Joubert ou encore
choral pour voix d’enfants et d’éla- autres formations de Radio France, et
26 27Diangikulwa Béryl Pelicier Louise ADJOINTE ADMINISTRATIVE, PIANO Frédéric Maindive TROMPETTES
MAÎTRISE Diesse Anselme Pidoux Clément CHARGÉE DE SCOLARITÉ Karine Delance ORCHESTRE PHILHARMONIQUE Benoît Marin Alexandre Baty, premier trompette solo
Doze Marie Poujol Christy Aurélie Kuan Cima Moussalli Jérémy Pasquier Jean-Pierre Odasso, deuxième trompette
DE RADIO FRANCE DE RADIO FRANCE
Drame Béatrice Poujol Coraly ADMINISTRATRICE DU SITE Juliette Regnaud Martine Schouman Javier Rossetto, deuxième trompette
Dreyfuss Louise Prakash Nirmal DE BONDY MIKKO FRANCK Gilles Mercier, troisième trompette et cornet
SOFI JEANNIN Dubos Lison Quinty-Degrande Christine Gaurier
CHEF DE CHANT
DIRECTEUR MUSICAL VIOLONCELLES
Corine Durous
DIRECTRICE El Haimeur Nesserine Mathilde Éric Levionnois, premier solo TROMBONES
MUSICALE CHARGÉE DE SCOLARITÉ JEAN-MARC BADOR
Emile Astou Rajaobelina Marjane * enseignants non permanents Nadine Pierre, premier solo Patrice Buecher, premier trombone solo
Fauchet Clarisse Rajappan Sajiya
(BONDY) DÉLÉGUÉ GÉNÉRAL Jérôme Pinget, deuxième solo Antoine Ganaye, premier trombone solo
Alessia Bruno
Abourachid Jeanne Flandi Emma Redt Zimmer Quentin Anita Barbereau-Pudleitner, troisième solo Alain Manfrin, deuxième trombone
Adekanye Eniola Fourmaintraux Gaspard Remazeilles Marie CHARGÉE DE PRODUCTION ÉQUIPE PÉDAGOGIQUE Jean-Claude Auclin David Maquet, deuxième trombone
Noémie Besson À BONDY : VIOLONS SOLOS
Adekanye Martins Gabard Blanche Rocaboy Maïa Catherine de Vençay Raphaël Lemaire, trombone basse
Adelaide Anne-Alexandre Hélène Collerette, premier solo
Gautreau Eloïse Roffalet Naoual RÉGISSEUSE RESPONSABLE DU SITE DE Marion Gailland
Adelaide Giovanna Ji Yoon Park, premier solo
Genton Léna Roginsky Pauline COORDINATRICE BONDY Renaud Guieu TIMBALES
Agrinier Kyllikki Giaconia Raphaëlle Ruiz Ambre Clémence Cauquy Morgan Jourdain Karine Jean-Baptiste Jean-Claude Gengembre
VIOLONS
Ahamada El Hakim Gilbert Elisabeth Saint-Fleur Stanley DÉLÉGUÉE PÉDAGOGIQUE Jérémie Maillard
Aissa Kamelia
RÉGISSEURS Virginie Buscail, deuxième solo
Gomez Orozco Paloma Salhi Méline D’ENCADREMENT Sylvie Kolb (école) Clémentine Meyer PERCUSSIONS
Amghar Inès Nathan Mierdl, deuxième solo
Graziana Loona Sanches Moreira Sarah Josserand Nicolas Saint-Yves Renaud Muzzolini, premier solo
Aoudjit Anir CHŒUR Marie-Laurence Camilleri, troisième solo
Guenab Ramy Diana Hesham Jreedah Francis Petit, premier solo
Aouni Lyes Camille Bourrouillou Mihaï Ritter, troisième solo
Guezennec Jeanne Sane Bintou Iuna Laffon CONTREBASSES Gabriel Benlolo
Arab Maïssane Victor Jacob* Cécile Agator, premier chef d’attaque
Hadj-Said Jade Saumon Noor Christophe Dinaut, premier solo Benoît Gaudelette
Arab Thanina CHARGÉS Sylvie Kolb Pascal Oddon, premier chef d’attaque
Hamane Mayssae Semezies Igor Yann Dubost, premier solo Nicolas Lamothe
Assouab Nadir Vassili D’ADMINISTRATION Lisa Mancin* Juan-Firmin Ciriaco, deuxième chef d’attaque
Hamane Mouataz Semezies Joachim Lorraine Campet, deuxième solo
Atanasson Estir
ET DE PRODUCTION Eun Joo Lee, deuxième chef d’attaque
Hara Quentin Serin Charlotte (en apprentissage) TECHNIQUE VOCALE Edouard Macarez, troisième solo HARPES
Atilemile Jade Emmanuel André
Harnay Lise Serrai Lina-Jeanne Emma Balick (Paris) Cécile Bonnet* Daniel Bonne Nicolas Tulliez
Atout Lydia Joseph André
Hatrival Florine Sile Sandjong Joanne Quentin Cavaillès (Bondy) Isabelle Briard Wei-Yu Chang
Attar Janna Cyril Baleton
Herbaut Mathilde Solozabal Paco Pauline Thomas* Etienne Durantel CLAVIERS
Badach Chadene RESPONSABLE DES Emmanuelle Blanche-Lormand
Homawoo-John Victoria Solus Joséphine Elsa Levy* Lucas Henri Catherine Cournot
Baichi Iwès RELATIONS MÉDIAS Martin Blondeau
Ighmouracene Malha Souane Liza Boris Trouchaud
Barlen Maxim Marianne Devilléger PIANO Floriane Bonanni
Jacquemard Léa Sri Balaranjan CHEF ASSISTANT
Didier Delouzillière* Florence Bouanchaud
Bendriouch Arone Jazede Rose Maathiny RESPONSABLE DU FLÛTES Kornilios Michailidis
Charlène Froëlich Florent Brannens
Benjaa Ayoub Jospin Fajolles Alexandra Stiquel Grégoire PROGRAMME ÉDUCATIF Magali Mosnier, première flûte solo ADMINISTRATEUR
Naoko Fujiwara Guy Comentale
Bertrand Shéryl Kakanou Kili Albert Surdon Loreline ET CULTUREL Michel Rousseau, deuxième flûte Mickaël Godard
Mady Senga-Remoué Emmanuel Perillon* Aurore Doise
Biai Nanilza Kamalahasan Krishan Tabe Denny Anne-Sophie Neves, piccolo RESPONSABLE DE LA COORDINATION ARTISTIQUE
Blanchard Lily Françoise Feyler-Perrin
Kamalahasan Sivestra Talha Mael RESPONSABLE DE FORMATION MUSICALE Alexandra Aimard
Bohain Laure Béatrice Gaugué-Natorp
Kamdem Tagne Francesca Tanyi Larryken LA BIBLIOTHÈQUE Isabelle Briard HAUTBOIS RESPONSABLE DE PRODUCTION RÉGIE PRINCIPALE
Boime Akassi Grâce Rachel Givelet
Kiama Noémie Tenet Lucie D’ORCHESTRE Charlène Froëlich Hélène Devilleneuve, premier hautbois solo Patrice Jean-Noël
Bonnafous Maud Louise Grindel
Kissami Nada Thangarassa Sachine Maud Rolland Didier Delouzillière* Olivier Doise, premier hautbois solo
David Haroutunian CHARGÉES DE PRODUCTION RÉGIE PRINCIPALE
Bony Nolwenn Konate Hawa Thangasara Rina Marianne Demange* Cyril Ciabaud, deuxième hautbois Chloé Van Hoorde
BIBLIOTHÉCAIRE Mireille Jardon
Bothamy Eve-Anna Kone Naïda Thevaneyan Prega Corinne Hache * Anne-Marie Gay, deuxième hautbois Emilia Vergara Echeverri
Laure Peny-Lalo Jean-Philippe Kuzma Marie de Vienne
Bothamy Solel Koudoussi Dina Thevaneyan Rosini Sylvie Kolb et cor anglais
Bouam Mélissa Jean-Christophe Lamacque
Koudoussi Sarah Thevaneyan Varsini Marie-Clotilde Matrot* Stéphane Suchanek, cor anglais RÉGISSEURS
Boudjemaaoui Chaizene ÉQUIPE PÉDAGOGIQUE François Laprévote Philippe Le Bour
Krouch Sundori Thurairajah Akalya RYTHMIQUE DALCROZE Adrien Hippolyte
Boughanem Amine À PARIS : Amandine Ley
Larmoyer Verlaine Tigreat Alexandre Anne Gabrielle Chatoux* CLARINETTES
Boughanem Marwa Arno Madoni RESPONSABLE DE RELATIONS MÉDIAS
Larrere Matthieu Turcat Ellie CHŒUR Lucile Mathevet* Nicolas Baldeyrou, première clarinette solo Laura Jachymiak
Bourgue Eliott Virginie Michel
Lebrun Gilda Venayre Héloise Lise Borel* Jérôme Voisin, première clarinette solo
Bousset Alix EXPRESSION CORPORELLE Ana Millet RESPONSABLE DE LA PROGRAMMATION ÉDUCATIVE
Leclere Oriane Zaghia Lahna Camille Bourrouillou Jean-Pascal Post, deuxième clarinette
ET CHORÉGRAPHIQUE Céline Planes ET CULTURELLE
Brault Isidore Leonard Marguerite Zaghia Samy Louis Gal* Manuel Metzger, petite clarinette Cécile Kauffmann-Nègre
Brechet Margot Martin Grandperret * Sophie Pradel
Leroy Chantal Zeiny Leonard Victor Jacob* Didier Pernoit, clarinette basse
Buffin Casimir Marie-Josée Romain-Ritchot PROFESSEUR-RELAIS DE L’ÉDUCATION NATIONALE
Lopes Barbosa Ana Anne-Claire Blan- PERCUSSIONS CORPORELLES Myriam Zanutto
Cabus Virgile Mihaëla Smolean
Maitrel Djaëllyss deau-Fauchet Quentin Dubreuil* BASSONS
Chabbi Yasmine
DIRECTRICE MUSICALE Isabelle Souvignet RESPONSABLE DE LA PLANIFICATION DES
Maouche Naël Jean-François Duquesnoy, premier basson solo
Sofi Jeannin CONSEILLÈRE AUX ÉTUDES, Thomas Tercieux MOYENS LOGISTIQUES DE PRODUCTION
Chambre Carmen Marest Anatole Julien Hardy, premier basson solo
Véronique Tercieux-Engelhard MUSICALE
Charlemagne Sarri Lorraine Marouvin-Viramalé Sacksick DIRECTRICE MUSICALE TECHNIQUE VOCALE Stéphane Coutaz, deuxième basson
Anne Villette William Manzoni
Châtelet Chloé Mahaut ADJOINTE, RESPONSABLE Marie-Laure Weill-Raynal Wladimir Weimer, contrebasson
Châtelet Salomé DES ÉTUDES ADMINISTRATION DU PARC INSTRUMENTAL
Mecles Sarah-Maria TECHNIQUE ALEXANDER
Marie-Noëlle Maerten ALTOS Elisabeth Fouquet
Comba Andrelia Mehring Rosalie Véronique Marco* CORS
Coulibaly Bintou Marc Desmons, premier solo RESPONSABLE DU PARC INSTRUMENTAL
Meite Chaka DIRECTEUR MUSICAL Antoine Dreyfuss, premier cor solo
Coupeau Yona FORMATION MUSICALE Christophe Gaugué, premier solo Emmanuel Martin
Moeller Rébecca ADJOINT, RESPONSABLE Sylvain Delcroix, deuxième cor
Dalquier Lou Sylvie Beunardeau Fanny Coupé, deuxième solo CHARGÉS DES DISPOSITIFS LOGISTIQUES
Mokhtari Nelya DU SITE DE BONDY Hugues Viallon, deuxième cor
Darabid Hannae Emmanuelle Mousset Aurélia Souvignet-Kowalski, deuxième solo ET DE PRODUCTION MUSICALE
Monebene Solène Morgan Jourdain Xavier Agogué, troisième cor Christophe Doiteau, Philémon Dubois, Thomas Goffinet,
De Almeida Edouard Daniel Vagner, troisième solo
Nazaire Eunyce ADMINISTRATEUR TECHNIQUE VOCALE Stéphane Bridoux, troisième cor Amadéo Kotlarski
De Almeida Jean Baptiste Marie-Émeline Charpentier
Nguyen-Dao Lucchini Clara DÉLÉGUÉ Anne-Claire Blandeau-Fauchet Isabelle Bigaré, quatrième cor RESPONSABLE DE LA BIBLIOTHÈQUE
De La Houpliere Océane Julien Dabonneville
Niable Kylian Malik Ilyas Pierre Evreux Camille Bourrouillou Bruno Fayolle, quatrième cor D'ORCHESTRES
Denis Anjali Sophie Groseil Maud Rolland
Nsifua Bazola Grâce Dominique Moaty
Derat Violette Elodie Guillot
Oubekhti Lina Guillaume Pérault BIBLIOTHÉCAIRES
Deubelle-Cambe Chloé Clara Lefèvre-Perriot Alexandre Duveau
Pambou Henriann
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