2019 2021 Musée des Tissus et des Arts décoratifs - " Le musée projeté aurait un caractère bien tranché. " - Région Auvergne ...
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2019
Dossier de mécénat
Musée des Tissus
et des Arts décoratifs 2019 - 2021
« Le musée projeté […] aurait
un caractère bien tranché. »
Natalis Rondot, 1859
2 3
« En octobre 2017, nous lancions la grande aventure Au-delà de réussir le pari de sauver « La CCI Lyon Métropole–Saint-Étienne–
de la renaissance du musée des Tissus, qui menaçait alors durablement ce patrimoine lyonnais Roanne et la profession industrielle
de fermer ses portes et de priver le public de ce qui constitue inestimable, l’ambition de la Région textile, représentée par UNITEX, ont
la plus grande collection textile au monde. Depuis 18 mois, est bien de se projeter vers l’avenir. décidé de s’engager fortement pour
beaucoup de chemin a été parcouru pour garantir la péren- C’est pourquoi nous avons imaginé que le musée des Tissus et des Arts
nité du musée : une nouvelle équipe dirigeante est arrivée, transformer ce patrimoine textile remar- décoratifs redevienne un puissant outil
un projet scientifique a été livré et la première exposition quable, pour constituer un véritable de rayonnement, de communication
aura lieu dès le mois d’octobre 2019. pôle d’excellence pour les collections et d’attractivité, porteur à la fois de l’ex-
textiles, de l’Antiquité à nos jours. Il s’agit cellence des savoir-faire de notre région
de créer un lieu d’inspiration, un lieu de dans les domaines du textile et de la soie
Fort de ces succès, il est désormais temps d’engager
respiration, où se marient industrie et et qui reste en étroite relation avec toute
ensemble la construction d’un grand musée du xxie siècle,
culture la filière textile. Créé par la CCI de Lyon
moderne et ambitieux, qui soit pour le monde entier une
au travers de la mode, du design, des au xixe siècle pour accompagner le déve-
vitrine de notre patrimoine lyonnais et français. Pour cela,
arts visuels et vivants, du numérique loppement remarquable de l’industrie de
le projet de renaissance du musée des Tissus aura besoin
et de la gastronomie. la soie, du textile, mais aussi de la chimie
de s’appuyer sur un réseau dense de mécènes qui lui per-
et d’autres branches d’activité, fort de
mettront d’être à la hauteur de l’ambition muséographique
plus d’un siècle et demi d’existence qui
et architecturale qui est la nôtre. Nous avons besoin de vous Un univers vivant et hybride, ouvert
a permis de construire une collection
pour réussir ce formidable projet et je compte sur vous pour au plus grand nombre, comme à toutes
unique au monde, nous souhaitons culti-
être à nos côtés. C’est un extraordinaire défi qu’ensemble, les initiatives, qui sera à la hauteur de
ver les liens historiques et amplifier les
je vous propose de relever. » ses 2,5 millions d’œuvres sur plus de
relations entre cette institution emblé-
4 500 ans d’histoire et voué à un avenir
matique, reconnue internationalement,
prometteur !
Laurent Wauquiez et la branche textile.
Président de la Région Auvergne-Rhône-Alpes Ce soutien marque l’attachement des
Étienne Blanc, Florence Verney-Carron,
chefs d’entreprises, et notamment ceux
Président du GIP Vice-présidente du GIP
du textile, à leurs racines, à leur histoire,
tout en s’inscrivant dans une dynamique
d’avenir en faisant de la maison de la rue
de la Charité un lieu unique de créations
et d’innovations.
L’engagement d’UNITEX de créer et
d’administrer le Fonds de dotation
illustre bien le rôle majeur que la profes-
sion entend jouer dans l’avenir du musée
des Tissus et des Arts décoratifs en
mobilisant les grands mécènes et tous
les donateurs dans un cadre qui se veut
exemplaire de partenariat associant
le public et le privé.
Grégoire Giraud, Emmanuel Imberton,
Président du Fonds Président de la CCI
de dotation et Lyon Métropole–
vice-président Saint-Étienne–Roanne
d’UNITEX
4 5
6 7
Table des matières
PAGE
Prologue 10
I. UN PROJET AU XIXe SIÈCLE –
DEUX MUSÉES AU XXe SIÈCLE 13
Des collections textiles et d’arts décoratifs exceptionnelles 13
Un centre de ressources 15
Un musée actif 16
Des expositions nombreuses et variées 16
II. UNE ÉVOLUTION INABOUTIE 17
L’hôtel de Villeroy 19
L’hôtel de Lacroix-Laval 19
Une répartition des surfaces à revoir 19
Des collections mal connues 19
III. LE RENOUVEAU DU MUSÉE DES TISSUS :
DE LYON VERS LE MONDE 21
Un pôle de référence scientifique pour les textiles 24
De l’atelier de restauration vers 24
un centre de conservation et de restauration
Développer la politique de recherche 24
Former le goût et inspirer la créativité 26
dans les domaines liés aux textiles
Présentation temporaire d’une collection permanente 26
Une information riche et variée grâce aux NTIC 26
Des expositions temporaires pour explorer 26
l’univers des textiles
Un musée accueillant doté d’une atmosphère particulière 28
Une académie des savoirs textiles 28
Un lieu de vie, de détente et de culture 30
Une marque d’excellence 31
8 9
prologue
Ce document présente les grands Si les tissus conservés et présentés au public
objectifs de la rénovation du musée par le musée des Tissus et des Arts décoratifs
des Tissus et des Arts décoratifs de sont suffisamment iconiques ou remarquables
Lyon. À partir des fondamentaux que pour justifier l’intérêt et les visites répétées des
sont ses collections et la démarche spécialistes, ils sont mal connus et mal compris
qui a présidé à sa création par les indus- du grand public. Cette situation est paradoxale
triels lyonnais au xixe siècle, le musée car les textiles relèvent du domaine de l’intime
doit devenir un pôle d’excellence pour et du quotidien. Ils sont ainsi moins imposants
les collections textiles, de l’Antiquité que d’autres œuvres d’art et d’un accès parfois
jusqu’à nos jours. Il doit également plus simple. Le parcours permanent et la politique
placer au centre de ses préoccupations d’expositions temporaires permettront au public
les besoins de publics variés : Lyonnais, de comprendre les textiles et de s’émerveiller devant
touristes, étudiants, scientifiques, etc. les créations artistiques. Le musée deviendra un
centre d’excellence pour l’érudit mais aussi un lieu
Ce programme scientifique et culturel dédié à l’art de vivre. Tous les publics y trouveront un
doit par ailleurs permettre aux accueil et des services à la mesure de leurs attentes.
différents acteurs du projet de com-
prendre l’évolution du musée et de Le musée doit effectuer une mue complète pour
mettre en œuvre un processus de devenir une institution exemplaire du xxie siècle
rénovation optimal. Le musée dispose quant à la conservation des collections, à leur étude
d’atouts indéniables (site, collections, et à leur valorisation. Il faut ainsi transformer le
savoir-faire) mais n’a pu devenir au xxe musée des Tissus et des Arts décoratifs en un musée
siècle une institution de premier rang qui ne soit pas une collection statique de trésors mais
par manque de moyens financiers et un musée vivant et un lieu d’étude et d’innovation.
humains. En effet, la spécificité des Il doit aussi se doter d’un mode de fonctionnement
collections textiles et des bâtiments et de financement (organisation interne, valorisation
historiques qui les abritent représente des collections, expositions, vente de services) qui
des contraintes fortes. assure sa pérennité future en lui permettant d’évoluer
dans un environnement changeant.
10 11
I. Un projet au xixe siècle –
deux musées au xxe siècle
Dans son rapport publié en 1859, Hélas, le musée d’Art et d’Industrie,
Natalis Rondot, chargé de la préfigu- inauguré le 6 mars 1864, sera par la
ration du musée, avait imaginé suite divisé entre les actuels musées
un musée « d’art et d’industrie » — des Tissus et des Arts décoratifs de
on dirait aujourd’hui « d’art appliqué Lyon. Certains éléments des collec-
aux métiers d’art ou de design » — tions ont même été dispersés dans
regroupant tissus et objets d’art. d’autres institutions lyonnaises.
Il souhaitait créer un lieu où chacun Au cours des décennies, si les collec-
« puisse former son goût à l’aune tions se sont constamment enrichies
des productions les plus excellentes et si les activités de recherche et de
des civilisations passées. » Dans son transmission se sont développées,
musée idéal, se trouvaient rapprochés les contraintes et les ambitions n’ont
œuvres d’art et produits de l’industrie pas toujours été accompagnées par
provenant de tous pays et de toutes des augmentations de moyens qui
époques. Pour atteindre cet objectif, auraient permis un rayonnement
Rondot préconisait l’usage des nou- international du musée. Si les spécia-
velles technologies de son époque listes du textile dans le monde entier
(moulages et photographie). reconnaissent la valeur des collec-
Son projet servira de référence tions lyonnaises, le grand public
pour la création de plusieurs autres les ignore trop souvent.
musées, tant en France qu’à l’étran-
ger : Rouen, Saint-Quentin, Lille,
Mulhouse, Berlin, Turin, Vienne
(Autriche) et même Moscou.
Des collections textiles
et d’arts décoratifs exceptionnelles
Hôtel de Villeroy, vers 1945
Dès la fin du xviiie siècle se fait sentir la nécessité d’établir
à Lyon un « musée » conservant les exemples les plus
brillants des productions de la Fabrique lyonnaise ainsi que
des éléments propices à favoriser la créativité et l’excellence
des professionnels de la soierie.
Vers le milieu du xixe siècle le principe de création
d’un musée est acquis, qui soit apte à « former le goût
et à développer les dispositions artistiques de la population. »
« Sans doute, il éveillera et développera le sentiment du
beau, il formera le goût ; mais surtout il sera pour la Fabrique
un fonds commun, où l’on sera assuré de trouver tout ce qui
peut servir l’inspiration, élargir et élever les idées, résoudre
12 13
les difficultés et réaliser de nouveaux progrès. On y viendra
étudier les ressources décoratives imaginées & développées
dans les grands siècles, chercher le secret de la simplicité,
de la grâce et de la distinction des Grecs, de l’harmonie
et de la délicatesse du coloris des Orientaux, et cet autre
secret d’approprier, avec une heureuse mesure & un senti-
ment artiste, le style aux matériaux et aux destinations. »
Le 26 juin 1919, Joseph Gillet, Émile Baboin, Camille Roche
de la Rigodière, Alexandre Franc, François Férier, Amédée
Gonin, Ennemond Morel, Charles Cabaud, Raoul Baguenault
de Puchesse et Georges Sabran constituent une société
d’encouragement dédiée au développement des musées
de Lyon. Le 29 juin 1922, les nouveaux propriétaires décident
de donner l’hôtel de Lacroix-Laval à la Chambre de Com-
elles ce que nous avons fait pour la soierie avec le Musée
merce, « en vue de créer à Lyon, un Musée lyonnais
historique des tissus. C’est pourquoi, reprenant l’idée qui
des arts décoratifs », à la condition qu’elle accepte
avait inspiré nos prédécesseurs au milieu du siècle dernier,
de l’administrer et d’en supporter les charges.
la Chambre de Commerce de Lyon a voulu créer ce Musée
Dès sa fondation, le musée des Arts décoratifs reste
lyonnais des arts décoratifs, car Lyon, et nous en sommes
lié intimement au musée des Tissus. L’administration de
fiers, n’est pas seulement une grande cité commerciale ;
ce nouveau musée est identique et tous deux sont confiés
elle fut de tout temps féconde en artistes. »
à la même direction. Le musée est inauguré le 20 juin 1925.
Les collections provenant de l’ancien musée d’Art et d’Indus-
trie, du musée historique des Tissus, des dons, des legs
et des prêts ou dépôts occupent les deux premiers
Un centre de ressources
niveaux de l’hôtel de Lacroix-Laval. Le musée est considéré dans le monde entier par les histo-
riens, les scientifiques et les amateurs de textiles anciens
Louis Pradel, président de la Chambre de Commerce, comme un centre de ressources unique. Il n’est que de regar-
a rappelé dans son discours l’origine de sa création : der le nombre de consultations qui ont lieu chaque année
« Ce que nous avons cherché, c’est une réalisation répondant au centre de documentation. Cette position importante est
à un but plus pratique : la formation du goût. Notre Chambre en grande partie due aux liens qui existent depuis sa création
a toujours estimé qu’un Musée était le complément naturel en 1954 entre le musée et le CIETA. Elle est renforcée pour
de l’École à laquelle il se juxtapose en quelque sorte. les contacts avec les milieux de la mode par l’accueil dans
L’enseignement donné à l’École se perfectionne au Musée ; les locaux du musée de MODALYON, depuis sa création en
qui devient ainsi une œuvre d’enseignement permanente. 1989. Le musée disposait dès sa création en 1864 d’une riche
C’est pour répondre à cet objet que notre Chambre bibliothèque, composée d’ouvrages techniques et patrimo-
de Commerce, dès le début du xixe siècle, avait songé à créer niaux, de périodiques, mais aussi de recueils d’estampes
un Musée relatif aux arts manufacturiers, comme on disait et de recueils de motifs textiles. Par la suite, un centre
alors. […] Mais les exigences mêmes de la plus importante de de documentation fut adjoint à la bibliothèque pour
nos industries, la soierie, ont, par la force des choses, orienté enrichir la connaissance des collections. La base de
notre Musée exclusivement vers les tissus, alors que, dans sa données présente 63 336 références bibliographiques
conception première, il devait être un musée des arts indus- au 25 septembre 2018. Sur les 282 recueils de dessins
triels. Nous ne pouvions en rester là. En dehors et d’estampes, 80 ont déjà été numérisés complètement,
de la soierie, d’autres industries d’art ont de tout temps fleuri soit environ 4 522 œuvres. Le CIETA – Centre International
à Lyon : orfèvrerie d’église, joaillerie, dinanderie, ameuble- d’Étude des Textiles Anciens – est une association loi 1901
ment, ferronnerie, céramique, vitrail, reliure, gravure sur bois. hébergée au musée depuis sa création en 1954 qui a contri-
Si quelques-unes de ces industries ont disparu, d’autres sont
aujourd’hui plus vivantes que jamais. Nous voulons faire pour
14 15
II. Une évolution inaboutie
bué à son rayonnement international. Aujourd’hui,
le CIETA réunit plus de 400 membres à travers le monde.
Créée en 1989, l’association MODALYON soutient les activités
et le rayonnement de l’Université de la Mode – Lumière
Lyon 2 ; elle vise à initier et fédérer des projets divers pour
mieux promouvoir depuis Lyon la grande région Auvergne
Rhône-Alpes, première région européenne pour les secteurs Les musées des Tissus et des Arts Le musée regroupe des bâtiments
de la mode, de l’habillement et du textile. Elle est aussi décoratifs ont failli disparaître. prestigieux idéalement placés au
à l’initiative du Grand Prix du Livre de Mode, décerné Ils ont été sauvés par la conjonction cœur de Lyon entre Saône et Rhône.
chaque année. de nombreuses volontés et l’apport Aux deux hôtels particuliers du
de moyens financiers nouveaux. xviiie siècle – l’hôtel de Villeroy qui
La CCI, à travers son président abrite le musée des Tissus et celui
Un musée actif Emmanuel Imberton, a cherché
un moyen de préserver ce patrimoine
de Lacroix-Laval consacré aux arts
décoratifs – se sont ajoutés au cours
unique. La profession, à travers du xxe siècle une ancienne salle de
Le musée des Tissus et des Arts décoratifs a continué à
UNITEX, n’a pas voulu que le lien spectacle qui s’ouvrait sur la rue
développer des activités et à proposer aux chercheurs, aux
entre l’industrie textile et le musée Auguste Comte et des bâtiments
étudiants tout comme au grand public de nombreuses activi-
disparaisse. La Région Auvergne- modifiés pour abriter l’administration,
tés au cours des ans. Il dispose ainsi d’un service des publics
Rhône Alpes a trouvé les moyens les réserves et l’atelier de restaura-
dynamique, d’une photothèque qui s’enrichit constamment
financiers d’un renouveau. tion. Ces phases de réaménagement
et d’une politique d’exposition riche et variée au cours des
Cependant la communication, et plus successives et les changements
dernières années.
profondément même, l’identité d’un d’affectation des espaces au fil
En 2017, l’équipe de conférenciers a ainsi encadré dans les
musée ne peuvent se construire que du temps ont rendu complexes
parcours de visite 1 029 activités dont 243 pour des groupes
sur une parfaite connaissance des la compréhension architecturale
d’adultes et 456 pour des groupes scolaires — ce qui repré-
collections, sur la vision de ces objets du site et les circulations internes.
sente un chiffre d’affaire de plus de 100 000 euros. En 2018,
dans un contexte de savoirs plus
le nombre d’activités encadrées a légèrement augmenté avec
larges et qui se modifient régulière-
1 041 groupes.
ment par les apports nouveaux
Dans son projet muséal, Natalis Rondot faisait largement
de la science.
appel à la photographie pour pallier l’absence dans le musée
des œuvres d’art qu’il ne pouvait acquérir. Une photothèque
argentique importante a donc été constituée dès la fin du xixe
siècle : 2 631 plaques de verre, près de 11 000 tirages et 38 213
ektachromes. À ce jour, l’offre numérique professionnelle dis-
ponible à la photothèque du musée s’établit à 51 230 fichiers
numériques haute définition.
DES EXPOSITIONS NOMBREUSES ET VARIÉES
Le musée n’a fonctionné pendant la seconde moitié du xixe siècle et
presque tout le xxe siècle qu’autour d’un parcours permanent très riche.
Les collections, y compris textiles, étaient présentées par ordre chrono-
logique et sans rotation ou presque. L’évolution du monde muséal et les
préoccupations croissantes en matière de conservation préventive ont
conduit à partir des années 1980 à multiplier les expositions sans pour
autant disposer de véritables espaces adaptés.
16 17
L’HÔTEL DE VILLEROY
Aménagé au second étage du Palais du L’hôtel de Bertaud, bel exemple du classi-
Commerce, le musée des Tissus y restera cisme français, est le manifeste évident de
un peu moins d’un siècle et ce n’est qu’après la réussite de Claude Bertaud de La Vaure.
la seconde guerre mondiale que les col- Hôtel le plus remarquable de Lyon à l’époque,
lections seront transférées au 34, rue de cet ensemble architectural présente un vaste
la Charité dans l’hôtel de Villeroy construit porche d’entrée ouvrant sur une cour, un
dans la première moitié du xviiie siècle. Il est bâtiment de trois étages, composé de trois
parfois nommé dans les documents les plus pans symétriques de neuf fenêtres, un jardin
anciens « hôtel Bertaud » du nom de son et une orangerie sur l’arrière aujourd’hui
commanditaire, Claude Bertaud de La Vaure disparus.
qui était intendant des fortifications, archi-
tecte, ingénieur et voyer de Lyon.
Hôtel de Lacroix-Laval,
L’Illustration, 30 mai 1942 L’HÔTEL DE LACROIX-LAVAL
L’hôtel de Lacroix-Laval, dans lequel et intitulé « Un musée comme chez soi »,
est installé le musée des Arts décoratifs, le journaliste et écrivain Albéric Cahuet
est l’une des premières réalisations lyon- souligne : « Le plus difficile dans la réalisation
naises de Jacques-Germain Soufflot (Irancy, d’un musée, ce n’est peut-être point
22 juillet 1713-Paris, 29 août 1780), architecte d’y accumuler des richesses. La réussite
de l’Hôtel-Dieu de Lyon ou du Panthéon suprême, c’est d’y composer une atmos-
à Paris et qui a profondément marqué phère. Un musée sans atmosphère retire
en quinze ans de présence à Lyon la vie aux trésors qu’il expose. Triste comme
l’aspect de la capitale des Gaules. une nécropole, il semble un reliquaire
Dans un article publié à titre posthume glacé de choses mortes. »
dans L’Illustration du 30 mai 1942
UNE RÉPARTITION DES SURFACES DES COLLECTIONS MAL CONNUES
À REVOIR Les collections ont été accumulées au cours
de plus de 150 ans d’existence du musée
Les surfaces utiles – ou tout du moins
sans toujours donner lieu à l’établissement
potentiellement utilisables – du site repré-
d’inventaires. La numérisation et l’informati-
sentent 7 837 m2, mais la répartition entre
sation des collections, qui sont aujourd’hui
les différentes fonctions n’est pas adaptée
un prérequis ont progressé, mais sont très
aux usages contemporains d’un musée.
incomplètes. La base informatique référence,
à ce jour, 102 886 notices d’œuvres sur un
ensemble estimé à plus de 2 millions !
Cour de l’hôtel de Villeroy
avant travaux, vers 1950
18 19III. Le renouveau du musée
des Tissus : de Lyon vers le monde
Le textile est historiquement (entreprises, R&D, formations, institu-
au cœur des identités culturelles tions culturelles, etc.), de structures
et, par ses usages traditionnels, et d’initiatives, qui pourraient se fédé-
touche à l’intime des vies humaines. rer autour d’un équipement-phare.
Malgré la globalisation, ce rôle L’offre culturelle du musée rénové
perdure. Peut-être en grande partie visera à articuler étroitement les
parce que les textiles ont été parmi composantes du projet scientifique
les premiers objets échangés et culturel : un champ d’interven-
à longue distance ou parce que l’in- tion, les textiles, appréhendé dans
dustrie textile a été un des vecteurs sa complémentarité avec les arts
de la révolution industrielle au xixe décoratifs et les beaux-arts, mais
siècle. À Lyon et dans sa région, aussi comme un enjeu contemporain.
la place du textile est encore plus Une démarche pluridisciplinaire,
prégnante. Depuis l’implantation s’appuyant notamment sur un nou-
de la soierie à Lyon à la Renaissance veau regard sur les collections, devra
et encore aujourd’hui, le textile associer historiens, scientifiques et
reste un enjeu majeur même si industriels issus des différents métiers
les entreprises et leurs productions et marchés du textile. La séparation
sont moins connues du grand public. en deux musées distincts n’apparaît
De nombreuses zones géographiques donc plus comme pertinente.
concentrent les industries textiles
et leurs centres de formation,
notamment autour de Roanne,
Saint-Étienne, du Parc Naturel
Régional des Monts d’Ardèche
et surtout de la métropole lyon-
naise, qui en est traditionnellement
l’ambassadrice.
Le secteur apparaît régulièrement
dans l’actualité économique,
culturelle et sociale du territoire
mais manque toujours d’un vecteur
d’image clairement identifié. Au-delà
même de la région Auvergne-Rhône-
Alpes, le réseau textile français
est un écosystème riche d’acteurs
21LES CHANTIERS NÉCESSAIRES
L’ensemble de l’équipe scientifique du musée
va débuter en 2019 un important travail de chantier
des collections. L’ampleur de la tâche à effectuer
est énorme car elle concerne trois collections (arts
décoratifs, textiles et bibliothèque). Le chantier des
La répartition des espaces au sein collections aboutira à un transfert de l’ensemble des
des bâtiments du musée devra collections dans des réserves externalisées pendant
permettre de combiner dans le la durée des travaux sur les bâtiments.
même temps et dans le même lieu
ces différents aspects : un parcours
permanent avec une présentation
LES RÉSERVES
renouvelée régulièrement des collec-
tions textiles et d’arts décoratifs, un La partie réserves du bâtiment doit être intégralement
plateau modulaire pour de grandes repensée et organisée par typologies d’objets,
expositions temporaires mais aussi selon des critères de dimensions, de matériaux,
des espaces permettant de présenter et pour répondre à des besoins de conservation
des dossiers sur les collections, des spécifiques.
espaces de recherche et d’enseigne- Il faut également prendre en compte les relations
ment et, enfin, des espaces d’accueil fonctionnelles avec le centre de conservation
et de services aux visiteurs plus et de restauration, les zones de transport,
ouverts sur la ville. La conservation les espaces d’exposition et de consultation.
sur site des collections est un enjeu
d’importance à l’heure où de nom- La mise en œuvre du chantier des collections, à partir
breux musées font le choix d’externa- de 2019, sera l’occasion de préciser l’état sanitaire
liser leurs réserves. Il est primordial de l’ensemble des collections afin d’envisager deux
de conserver les collections sur place niveaux d’intervention :
à la disposition des chercheurs. • des interventions d’urgence pour les items
Il faut mettre en place une organi- les plus en danger (infestation ou dégradation
sation qui réponde aux besoins des mécanique avancée) ;
musées du xxie siècle, notre présent, • des interventions spécifiques pour
tout en gardant une capacité d’adap- les œuvres qui seront présentées dans
tation aux besoins futurs. le parcours permanent ou les expositions
Le but des collections du musée temporaires.
n’est pas de figer dans les mémoires
un passé glorieux, fût-il celui de la Une politique de conservation-restauration
Fabrique lyonnaise des xviiie et xixe raisonnée sera mise en œuvre à l’issue du chantier
siècles. L’enrichissement continu des collections : les restaurations d’objets destinés
des collections doit au contraire à trouver leur place dans les expositions se poursui-
s’attacher à présenter un panorama vront et en parallèle, seront définis annuellement
croissant des productions textiles des pans de collections et de fonds à traiter.
depuis leur apparition dans
les civilisations humaines.
22 23Un pôle de référence scientifique
pour les textiles
Le musée des Tissus entend constituer un pôle de ressources
sur l’histoire, l’identité, l’avenir des collections textiles
mondiales, qui doit être nourri par les échanges avec
les collègues de tous les musées de France, autant
qu’il peut leur apporter conseils et éclairages sur
la conservation et la présentation de ces collections.
UN PÔLE SCIENTIFIQUE À DÉVELOPPER
DE L’ATELIER DE RESTAURATION VERS DÉVELOPPER LA POLITIQUE Le musée doit continuer à transmettre la méthode
d’analyse technique créée à Lyon mais également
UN CENTRE DE CONSERVATION DE RECHERCHE se doter des instruments nécessaires pour procéder
ET DE RESTAURATION Par la spécificité de ses collections et à des analyses plus complètes. Il doit travailler dans
leur ampleur, l’objet même du musée ce domaine en lien avec le centre de l’IFTH (Institut
L’atelier de restauration a été une des
des Tissus apparaît comme un objet de Français du Textile et de l’Habillement), avec les écoles
innovations importantes du musée des
recherche. Comprendre l’évolution de la textiles de la région (ITECH, La Martinière-Diderot, etc.),
Tissus. Implanté dans le musée, il doit
création textile, la circulation des motifs avec les laboratoires des entreprises textiles régionales
se transformer en un véritable centre de
et des techniques, l’impact social de la mais aussi avec le pôle textile du Laboratoire
conservation et de restauration associé
production et son évolution historique de recherche des monuments historiques.
aux réserves. Il assure pour l’ensemble
du néolithique à nos jours en les situant Ce pôle scientifique « Textile » couvre l’étude des
des collections textiles des fonctions
dans leurs contextes (mondialisation, matériaux textiles (identification des fibres, colorants,
de conservation, mais aussi, de manière
changements technologiques, poli- altérations), ainsi que les problèmes de conservation
plus originale, de valorisation par l’expé-
tiques, économiques, environnemen- des collections textiles (climat, exposition, réserves).
rimentation sur les modes de restaura-
taux, etc.) impose un recours à toutes Une part appréciable de l’activité est aussi consacrée
tion, de montage ou de mannequinage.
les disciplines des sciences sociales et au problème des infestations (identification,
humaines (ethnologie et anthropologie, traitement, prévention).
économie, sociologie, politique, histoire,
histoire de l’art, archéologie, etc.).
RELIER LA RECHERCHE AUX PUBLICS
Le chantier de renouveau du musée doit le doter
des équipements techniques (auditorium, salles
de cours, etc.) nécessaires aux manifestations scienti-
fiques accueillies ou coorganisées : séminaires,
colloques, journées d’étude. Le musée doit devenir
un lieu de valorisation de la recherche sur les textiles,
un lieu reconnu de diffusion des savoirs.
Il faut renforcer le centre de documentation :
• par la création de nouveaux
espaces de consultation ;
• par une politique d’édition
et de publications.
24 25Former le goût et inspirer la créativité
dans les domaines liés aux textiles
la compréhension et donc l’attractivité
PRÉSENTATION TEMPORAIRE des collections.
D’UNE COLLECTION PERMANENTE Ils permettent de multiplier les niveaux
d’information selon les intérêts des visi-
L’exposition des textiles possède
teurs, et ce dans plusieurs langues.
des contraintes fortes propres en termes
de quantité de lumière, de durée d’expo-
sition, de modes de présentation et de
contrôle du climat, de la pollution, etc. DES EXPOSITIONS TEMPORAIRES
La préservation des objets, qui est la mis-
sion principale de tout musée, implique
POUR EXPLORER L’UNIVERS
donc une exposition restreinte dans DES TEXTILES
le temps suivie de longues périodes
De ses origines comme musée d’Art et
de « repos » dans les réserves.
d’Industrie, le musée des Tissus a hérité
Le musée des Tissus raconte une histoire
l’ambition d’aider le visiteur à mieux
qui commence avec les expositions
comprendre les textiles. Les expositions
universelles du xixe siècle ; celle d’une
temporaires du musée des Tissus sont
ville tisserande qui veut préserver sa
donc celles d’un musée à la fois d’art,
suprématie en stimulant la créativité
de technique et d’arts décoratifs.
par la consultation du patrimoine textile
Le musée des Tissus peut donc proposer
de l’humanité.
plusieurs types d’expositions autour
Il faut donc envisager le parcours
des axes suivants :
permanent comme une succession
• les tissus – techniques et usages
d’espaces dont les thèmes seront
tant anciens que contemporains
permanents mais dont les objets textiles
et futurs ;
ou d’arts décoratifs seront présentés
• histoire mondiale des textiles ;
par rotation. L’association des collections
• textile : un matériau d’art.
d’arts décoratifs à celles des textiles limi-
Les expositions temporaires doivent
tera le nombre d’objets qui devront être
s’enrichir par l’organisation au sein
remplacés régulièrement et facilitera
du musée de :
les rotations.
• résidences d’artistes ;
• workshops créatifs ;
• commande d’œuvres textiles.
UNE INFORMATION RICHE ET VARIÉE La programmation culturelle et artistique
du musée est reliée aux enjeux inter-
GRÂCE AUX NTIC nationaux qui traversent l’histoire des
Il ne fait pas de doute que les avancées textiles. C’est à cette échelle qu’elle
techniques et les différents équipements se définit afin d’être en prise avec
électroniques améliorent énormément les questionnements contemporains.
26Un musée accueillant doté Il devra accueillir des artistes en résidence. Grâce à
la participation de novices comme d’experts, le Fablab
d’une atmosphère particulière souhaite promouvoir un impact social positif des tex-
tiles et favoriser la créativité et les innovations dans
Une tradition d’accueil et une atmosphère particulière ce domaine.
sont liées à l’implantation du musée dans le site de la rue
de la Charité depuis l’après-guerre. Le portail de l’hôtel
L’AUDITORIUM
particulier passé, le visiteur se trouve dans un havre de paix
au cœur de la ville. La qualité de l’architecture, les jardins, Le musée doit se doter d’un auditorium de 150 places
les expositions et services proposés doivent être dignes environ qui lui permettra de proposer en lien avec
de l’art de vivre français arrivé à sa perfection au xviiie siècle. sa programmation scientifique : des conférences,
Le musée des Tissus, comme cela a été souligné dans l’ana- des concerts (en particulier pour mettre en valeur
lyse de son histoire, est plus qu’un musée, c’est un lieu le clavecin Donzelague et les autres instruments
de vie, d’inspiration et d’étude. des collections), des séances de cinéma, des col-
loques, des programmes d’enseignement. Cet audito-
rium pourra être privatisé et accueillir dans un cadre
à la fois fonctionnel et prestigieux des événements du
UNE ACADÉMIE DES SAVOIRS TEXTILES monde de l’entreprise (conseil d’administration, petit
déjeuner d’affaire, soirée privative, etc.)
Les publics du musée sont de trois À tous ces types de publics, le musée se
ordres : doit de proposer des activités en rapport
• les professionnels du monde textile : avec leurs niveaux de connaissance et UN PORTAIL NUMÉRIQUE TEXTILE
scientifiques, professionnels de la filière d’attente. Il doit donc développer une
Le site web du musée pourrait fonctionner en partie
textile, artisans d’art, conservateurs large variété de modes d’apprentissage
comme un portail numérique. Il offrirait une porte
de musées, artistes, etc. ; et de relations avec les œuvres. Les col-
d’entrée commune à un large éventail de ressources
• étudiants en cours de formation : lections du musée doivent redevenir une
(publications scientifiques, entreprises, formations,
histoire de l’Art, écoles textiles, écoles source d’inspiration majeure pour les
etc.) et de services accessibles sur internet et centrés
de design ou de mode, écoles d’arts créateurs, les designers et, plus généra-
sur les textiles. Il s’adresserait à une communauté
plastiques, formations aux métiers d’arts, lement, les utilisateurs de textiles.
d’amateurs et de professionnels.
primaire et secondaire, etc. ;
Les utilisateurs auraient la possibilité
• le grand public non spécialiste : des
de s’enregistrer pour personnaliser
enfants aux seniors seuls ou en groupes.
leur espace de travail.
LE FABLAB TEXTILE
Le Fablab du musée proposera des cours accessibles,
basés sur la pratique, à partir des techniques artisa-
nales traditionnelles. La couture, le tissage, le filage,
la teinture et l’impression sont des modes d’apprentis-
sage pratiques, qui créent du lien et se fondent sur
les processus plus que sur le discours théorique.
La pratique de ces activités permet de réintroduire
de la créativité dans nos vies et de se confronter à l’art,
au design et à la culture d’une manière différente.
Le Fablab fera appel à la communauté croissante
de l’art textile contemporain, des artistes textiles,
des associations d’art textile, des artisans d’art.
28 29Une marque d’excellence
Dans un contexte de raréfaction des ressources financières
publiques allouées à la culture, les musées se doivent
de développer leurs ressources propres. Cependant,
les modèles économiques montrent que les recettes
de billetterie ou de privatisation d’espaces seules
ne peuvent atteindre ce but.
Au-delà même des moyens mis en place (produits dérivés,
politique de privatisation, licence de marque, réseau de
mécènes privés, etc.), l’important est de construire autour
du musée des Tissus une image de marque qui à son tour
entraîne la loyauté des différents publics et leur soutien.
Un double objectif doit être atteint : augmenter la visibilité
UN LIEU DE VIE, DE DÉTENTE et les recettes.
ET DE CULTURE
À l’occasion de la présentation des • un restaurant qui mettra en valeur
conclusions du rapport de la mission les arts de la table et la gastronomie fran-
Musées du xxie siècle lancée en mai çaise développés à partir du xviiie siècle.
2016, qui s’est tenue le jeudi 2 mars C’est en effet au xviiie que les couverts
2017 au musée des Beaux-Arts de Lyon, de table trouvent leur forme définitive
Audrey Azoulay, ministre de la Culture et que la grande cuisine française
et de la Communication, a déclaré : domine le monde ;
« Les musées du xxie siècle doivent • un lieu de découverte du musée
s’affirmer comme des maisons com- et de l’histoire des hôtels de Lacroix-
munes, accessibles et ouvertes à tous. Laval et de Villeroy. Cette salle en libre
Dans le même temps, ils sont des lieux accès donnera un premier aperçu
de création et d’innovation. » du musée en lien avec la boutique ;
Le musée des Tissus rénové souhaite • une boutique inspirée, présentant des
s’ouvrir plus largement aux publics produits de qualité élaborés à partir des
y compris à ceux qui ne souhaitent collections du musée par des entreprises
pas visiter les espaces d’exposition. ou des artisans partenaires. La boutique
Les espaces accessibles sans billet accueillera des « corners » personnali-
d’accès au musée seront variés et sables investis pour des temps donnés
attirants. Ils devront par leur conception par des marques partenaires ;
et leur décor valoriser les collections • un lieu ouvert aux bénévoles qui seront
et l’image de marque du musée associés à toutes les activités, recevront
et inciter les passants à devenir une formation de qualité et deviendront
des visiteurs, des amateurs et des les ambassadeurs du musée.
ambassadeurs du musée.
Le musée ouvert sur la ville proposera :
• un café, lieu de détente, de travail,
de discussion, ouvert sur le jardin et
dont les services seront peu onéreux
sur le modèle des cafés-lieux de sociali-
sation du siècle des Lumières ;
30 31Le Groupement
d’intérêt public
Le groupement d’intérêt public (GIP) Musées des Tissus et des Arts
décoratifs a été créé le 1er janvier 2019. Il unit la Région Auvergne-
Rhône-Alpes, la Chambre de Commerce et d’Industrie Lyon Métro-
pole–Saint-Étienne–Roanne et l’Union inter-entreprises textiles
Auvergne-Rhône-Alpes (UNITEX).
Le GIP a pour objet de gérer les collections classées musée
de France ainsi que d’exploiter, développer et diversifier
les activités du musée des Tissus et des Arts décoratifs,
afin d’en garantir la renaissance et le rayonnement international.
Une assemblée générale est chargée de déterminer les grandes
orientations du GIP. Elle est composée de sept membres :
• pour la Région Auvergne-Rhône-Alpes : Laurent Wauquiez,
Étienne Blanc, Florence Verney-Carron et Romain Champel ;
• pour la Chambre de Commerce et d’Industrie
Lyon Métropole – St-Étienne–Roanne : Yves Chavent
et Xavier Pelletier ;
• pour l’Union Inter-Entreprises Textiles
Auvergne-Rhône-Alpes :
Grégoire Giraud.
L’assemblée générale a élu :
• Étienne Blanc comme président du GIP ;
• Florence Verney-Carnon comme vice-présidente du GIP ;
• Yves Chavent comme secrétaire du GIP ;
• Grégoire Giraud comme trésorier du GIP.
Sous l’autorité du président de l’assemblée générale du GIP,
la direction exécutive du GIP est assurée par une directrice
générale et scientifique, Esclarmonde Monteil,
et un administrateur général, Éric Gennari.
33• des accès privilégiés : invitations
VIP aux expositions, visites privées,
Fonds de dotation
accès exclusif à certains joyaux
des réserves, etc.
• la mise à disposition d’espaces
du musée des Tissus
prestigieux, dans un hôtel particulier
du xviiie en plein cœur de la presqu’île
de Lyon, pour accueillir vos manifesta-
et des Arts décoratifs
tions : rencontres professionnelles,
cocktails et dîners de relations
publiques, réunions de collabora-
teurs, etc.
• un siège au sein du Comité
des mécènes afin d’être pleinement
associé dans l’orientation des projets
Pourquoi accompagner et impliqué dans les choix d’investisse-
la renaissance du musée ment du Fonds de dotation mis
en place par des chefs d’entreprises
des Tissus et des Arts décoratifs ? de l’industrie textile.
En nous soutenant, vous :
• participez à la renaissance de deux établissements
culturels français prestigieux,
• contribuez au rayonnement de la plus grande collection
QUELS SONT LES AVANTAGES FISCAUX COMMENT FAIRE POUR NOUS
d’œuvres textiles au monde et de la deuxième collection AUXQUELS VOUS AVEZ DROIT ? ACCOMPAGNER ?
d’arts décoratifs de France,
En tant qu’entreprise mécène, vous Vous souhaitez devenir un acteur
• accompagnez le développement d’un projet
bénéficiez d’une réduction d’impôt égale privilégié de la renaissance du musée
culturel et scientifique d’exception, à l’ancrage
à 60 % du montant du don effectué sous des Tissus et des Arts décoratifs ?
local et à la renommée internationale,
forme financière, en nature ou en com- Grégoire Giraud, président du Fonds
• jouez un rôle unique et offrez à votre gouvernance
pétence et retenu dans la limite de 0,5 % de dotation, et Pierric Chalvin,
et à vos collaborateurs l’accès à un univers privilégié.
du chiffre d’affaires H.T. administrateur, sont à votre disposition
De plus, en cas de dépassement de pour vous rencontrer.
ce plafond, le bénéfice de la réduction
peut être reporté sur les cinq années pchalvin@unitex.fr
suivantes (loi du 1er août 2003). 06 25 39 04 83
QUELLES SONT LES CONTREPARTIES C’est ainsi que nous vous proposons :
• une visibilité exceptionnelle : devenir
DE VOTRE ACTION DE MÉCÉNAT ? mécène du musée des Tissus et
En tant qu’entreprise mécène, des Arts décoratifs, c’est être associé à
vous bénéficiez de contreparties un lieu culturel de premier plan, symbole
dans la limite légale de 25 % de d’excellence industrielle et artistique, SAISISSEZ CETTE OPPORTUNITÉ UNIQUE
la valeur de votre don. et profiter d’une visibilité pérenne dans D’ASSOCIER LE NOM DE VOTRE ENTREPRISE
Nous vous accompagnons pour toutes nos actions de communication À L’UN DES PLUS AMBITIEUX PROJETS
définir les contreparties qui vous (campagnes d’affichage, site internet, DE RENAISSANCE CULTURELS FRANÇAIS.
correspondent, afin de faire de votre plaque des mécènes, retombées média- LE MUSÉE A DÉJÀ BÉNÉFICIÉ DE
engagement une expérience unique. tiques, etc.)
LA MOBILISATION DE L’OPINION PUBLIQUE
ET DE GRANDS NOMS INTERNATIONAUX
34 35Musée des Tissus et des Arts décoratifs
34 rue de la Charité
69002 Lyon
Tél. 04 78 38 42 00
Le musée des Tissus et des Arts décoratifs est porté
par un groupement d’intérêt public composé de
©Sylvain Pretto / ©Studio Basset / ©D.R.
La Région Auvergne-Rhône-Alpes, 2019.
Crédits photo : ©Pierre Verrier /Vous pouvez aussi lire
