Opéra Côté Choeur - Saison 2023-2024
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Opéra Côté Chœur Qui sommes-nous ? Notre compagnie s’est fixé comme objectif de rendre l’opéra accessible, Notre compagnie produit et diffuse en voire familier à tous et de rompre avec Ile-de-France - et maintenant au-delà - l’image d’un art élitiste. des opéras à des prix raisonnables afin d’aller à la rencontre de publics nouveaux. Elle propose de développer, selon la demande, des actions artistiques et Elle propose des œuvres du répertoire, culturelles destinées au jeune public, des œuvres tournées vers le jeune public, Norma, 2019 autour de ses spectacles. Cette initia- et envisage prochainement la création Photo Léon Prost tion comprend la découverte et l’expli- d’une œuvre contemporaine. citation des codes et conventions qui Pourquoi choisir Opéra Côté Chœur ? Notre compagnie propose un vrai tra- sous-tendent ce type de spectacle, afin vail de mise en scène sur les œuvres de familiariser le jeune spectateur à un Opéra Côté Chœur propose des opéras avec chœur et orchestre qu’elle présente. Elle ambitionne une exi- univers susceptible de lui procurer des (petite ou moyenne formation), dans une scénographie et des gence non seulement musicale mais aussi émotions artistiques immédiates, émotions costumes de qualité, au service d’une mise en scène exi- esthétique. qu’il pourra approfondir par la suite au geante. gré de ses expériences personnelles. Nos productions s’adaptent aux dimensions des théâtres. Elles sont compétitives d'un point de vue économique, tout en conservant des normes de qualité élevées. Le prix de cession varie suivant les spectacles entre 8 000€ et 20 000€. Notre compagnie est installée en Ile-de-France. Cela permet aux théâtres situés dans cette région, d’éviter les frais de voyage et de séjour des artistes et techniciens du spectacle. Nous employons essentiellement des artistes et des musiciens français. Orfeo ed Euridice, 2018 Jeune public en plein débat après représentation Photo Ben Loy de Didon et Enée, 2021
Candide Le sujet La mise en scène Il était une fois Candide, le bien Comme tout conte est enseignement, nommé, à qui son maître Pangloss apprenait que comme Pangloss est le professeur de " tout était pour le mieux dans le meilleur des Candide, que le livret commence à mondes possibles. " l'école et finit à l'école, pourquoi ne pas Ce jeune homme vivait en Westphalie, inscrire la mise en scène dans une salle auprès de Cunégonde et Maximilien, dans un de classe avec pour interprètes des lycéens petit paradis terrestre. ? Des lycéens en uniforme qui se mettent Il n'avait donc aucun mal à croire ce en scène pour raconter l'histoire abraca- Photo : Fanny Bégoin que lui enseignait son maître d'école. dabrantesque de ce héros si candide. Mais la pure Cunégonde surprit Pourquoi ne pas pousser l'idée maître Pangloss en train de lutiner la servante jusqu'au bout et se servir d'équerres pour Musical de Leonard Bernstein Paquette. Le professeur prétendit qu'il s'agissait figurer les pistolets, de craies pour représenter Livret de Huges Wheeler de physique appliquée. Cunégonde voulut les bijoux, de parapluies ou de règles d’après Voltaire expérimenter avec Candide cette physique- en guise d'épées, d'une ardoise pour fi- là. Le serpent tenta Eve et Adam fut chassé gurer un miroir, etc ? Version française surtitrèe en français " On ferait comme si… " disent les en- du jardin d'Eden. Créé à New York le 26 janvier 1957 Le voyage initiatique de Candide fants. Nous avons fait comme si. pouvait commencer. On s'est amusé en vous divertis- sant, en vous racontant ce conte philosophique Direction musicale un peu à la manière du collège de pa- Alfred Jarry écrivit Ubu Roi en Camilla Rossetti classe de première, alors qu'il était encore taphysique. lycéen. M. Hébert, son professeur de phy- Le globe terrestre apporté par Mise en scène sique, lui servait de modèle. Il incarnait à Pangloss et devant lequel se pâme Candide, Adrien Jourdain ses yeux " tout le grotesque du monde ". préfigure le voyage initiatique qu'il ne va pas tarder à effectuer autour de la terre. Le Pangloss de Voltaire lui ressem- Ce globe roule, roule jusqu'à la fin du Chef de chœur Interprètes spectacle où, recueilli par Cunégonde, il ble assez. Antoine Terny Distribution en cours devient œuf, germination.". Il faut cultiver son jardin." conclut l'auteur. Dans Candide, il y a non seulement Après être revenu de tout, et de Décor et costumes : Isabelle Huchet Orchestre l'univers de Jarry mais aussi celui de Ionesco. partout, il reste à Cunégonde et à Can- Lumières : Christophe Shaeffer Opéra Côté Choeur N'oublions pas que Candide a été créé en dide, vieillis et désenchantés, à planter, Conception vidéo : Sebastien Sidaner Chœurs 1956, en pleine explosion du théâtre de l'absurde. à s'enraciner, à accepter le grand cycle Chorégraphie : Delphine Huchet Vox Opéra Nous avons donc accentué l'aspect outrancier de la nature. de l'opéra de Bernstein.
Carmen Le sujet La mise en scène Arrêtée à la suite d’une querelle, Carmen est la sœur aînée de Lulu, Carmen, bohémienne au tempérament de Salomé. Une bohème, une fille de de feu, séduit le brigadier Don José, l'air. Une femme universellement aimée fiancé à Micaëla, et lui promet son et désirée. Carmen est la vie même, la amour s’il favorise son évasion. Don José vie choisie, la mort acceptée. Car l'une Photo Pierre Sautelet libère Carmen, et se fait emprisonner à ne va pas sans l'autre. Vivre pleinement, Opéra de Georges Bizet son tour. Il la retrouve deux mois plus c'est risquer sa vie. La mettre en dan- Livret d’ Henri Meilhac et tard parmi les contrebandiers. Pour elle, ger. Ludovic Halévy José se fait déserteur et, enchainé à sa Dans Carmen, la vie quotidienne passion dévorante pour Carmen, la rejoint le fatum antique, les personnages Direction musicale poursuit de sa jalousie. La bohémienne les plus humbles deviennent malgré eux Jean-Pierre Wiart finit par le repousser, et seule Micaëla des héros de tragédie. parvient à ramener José au chevet de L'action se situera dans un pays Mise en scène sa mère mourante. imaginaire écrasé de soleil, où l'image Adrien Jourdain L’ultime rencontre entre Carmen et de la Loi est forte, répressive, où la Don José se déroule devant les arènes : liberté est sévèrement punie. Chef de chœur alors qu’elle attend son nouvel amant, De pauvres gens survivent comme ils Antoine Terny le torero Escamillo, José tente, dans une peuvent dans ce faubourg entre bidon- ultime confrontation, de convaincre villes et favellas. Don José rêve de pas- Scénographie Carmen de revenir auprès de lui. ser maréchal des Logis, Escamillo de Antoine Milian Désespéré, Don José supplie, implore, devenir un grand “toréador”. Carmen menace, mais elle, brave, refuse net : il se " débrouille " en faisant de la Costumes la poignarde, avant de confesser son contrebande. Tous vivent dans des Isabelle Huchet crime devant la foule. bicoques de tôles rouillées, chauffées à blanc. Là, ils rêvent. Avec des bouts Lumières de guenilles, ils recréent ce monde qui Interprètes Christophe Schaeffer leur échappe - la grand place, la Carmen : Laetitia Goepfert parade, les arènes sont de purs Micaëla : Amélie Robins Chorégraphie fantasmes - le temps d'un spectacle Dan José : Jean-François Marras Delphine Huchet qu'ils se donnent, qu'ils nous donnent. Escamillo : Alban Legos
Didon et Enée Le sujet La mise en scène Dido and Aeneas d’Henry Purcell Les solistes évolueront sur est un opéra baroque en trois actes, une aire de jeu centrale légèrement d’après le Livre IV de l’Enéide de Virgile. surélevée. Cette estrade sera cernée Photo B. Guillemet C’est à la fois le premier opéra en langue sur trois côtés par trente chaises qui anglaise et le chef d’œuvre du compositeur. accueilleront les choristes. Sur le Direction musicale côté, un pianiste, un violoniste, un Antoine Terny Cet opéra de chambre mêle magistrale- violoncelliste et un percussionniste ment, telle une pièce de Shakespeare, la accompagneront les chanteurs. Mise en scène Opéra de Henry Purcell comédie et la tragédie. Musicalement, Quelques chaises et autant Bernard Jourdain Livret de Nahum Tate cette œuvre recèle un étonnant pouvoir de voiles suffiront à évoquer les émotionnel, où la concision ajoute à la lieux et les sentiments des personnages : Lumières tension dramatique et où la richesse mélo- une simplicité propice à éclairer Thomas Chelot dique associée à un grand éventail de l’essentiel de la poignante destinée styles vocaux, laisse libre cours à l’effusion de Didon. Chorégraphie sentimentale. Le chant de Didon mourante, Nous travaillerons sur les Delphine Huchet cette lamentation qui reste le sommet de oppositions entre le tragique et le l’œuvre, illustre parfaitement ce trouble comique, entre le Bien et le Mal, Interprètes qui nous étreint. entre le fantastique et le réel, ca- Didon : Claire-Elie Tenet Quant au chœur final, il est aussi puissant ractéristiques du style baroque. Belinda : Morgane Kypriotti que dans une Passion de Jean Sébastien Les encouragements puis les Enée : Sébastien Obrecht Bach. lamentations des choristes seront La magicienne : Odile Descols une projection des sentiments de La 1ère sorcière : Karine Godefroy l’héroïne. La seconde sorcière : Géraldine Casey Piano : Antoine Terny Violon : Eloise Renard Violoncelle : Aurore Daniel Choeur Vox Opéra Photo B. Guillemet
Actions culturelles et artistiques - Découverte de l’Opéra 1) L’apprentissage d’une œuvre au répertoire d’Opéra Côté Chœur avec cahier pé- dagogique pour l’enseignant, présentation en classe de l’œuvre par nos intervenants, rencontres avec les artistes du spectacle (chef d’orchestre, metteur en scène, solistes, décorateur) et représentation gratuite pour les participants. (Le dossier est à votre disposition sur notre site) Photo I. Huchet La formation du jeune public Elle fait partie intégrante de la vie d’Opéra Côté Chœur. La compagnie pro- Photo Grégoire Maisonneuve pose chaque année aux établissements scolaires des trois académies d’Ile-de- France un projet pédagogique qui a pour 2) La réalisation d’un spectacle jeune public interactif en objectif de fournir aux enfants des bases complicité avec les conservatoires ou - et - avec les éco- de connaissances et de références musicales, liers ou collégiens de l’agglomération. esthétiques et techniques, de nourrir les ap- prentissages fondamentaux, de réduire les inégalités des chances. La direction artistique de la compagnie ne souhaite pas seulement amener les jeunes au théâtre, mais aussi aller vers eux. Son projet Découverte de l’Opéra est développé en partenariat avec les municipalités, les écoles de musique ou conservatoires qui y sont rattachés, les écoles et collèges, et Photo Grégoire Maisonneuve avec les inspections d’académie dont elles dépendent. Le projet peut être envisagé en complément de nos spectacles, ou indépendamment. Il 3) La découverte de l’opéra en classe primaire, avec nos intervenants, sous forme dépend de vos envies et vos besoins. d’ateliers hebdomadaires de chant lyrique et de mise en mouvement, des parcours de Nous proposons trois formules aux établis- spectateur et des rencontres avec des artistes et des professionnels du spectacle vivant. sements scolaires. Photo Grégoire Maisonneuve
Soutiens et contacts Nous sommes soutenus par Nous restons à votre disposition pour de plus amples informations sur notre compagnie et espérons vous rencontrer prochainement. Fando Egéa, administrateur Bernard Jourdain, directeur artistique 06 83 48 06 63 06 24 36 71 12 fandoegea@hotmail.com opera.cote.choeur@gmail.com http://www.opera-cote-choeur.fr
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