Paris à travers les siècles au Musée Carnavalet - Carnet de l'accompagnateur Pour faire découvrir les musées aux enfants
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Pour faire découvrir les musées aux enfants
Paris à travers les siècles
au Musée Carnavalet
Carnet de l’accompagnateur
Avec le soutien de
CNDP-CRDP
À
À la découverte
ORGANISATION
GÉNÉRALE
GÉNÉRALE DE
de...
découverte de...
ORGANISATION
Organisation générale de la visite
DE LA
LAVISITE
VISITE
Liste par siècle des pages du carnet de l’enfant avec les lieux et personnages évoqués.
Liste par siècle des pages du carnet de l’enfant avec les lieux et personnages évoqués.
PARIS 4
PARISAU XVIeSIÈCLE
AUXVI SIÈCLE –– 4
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Page
Page6.6.Une
Uneîle
îlevue
vue dudu ciel
ciel
Page
Page7.7.Un
Unétrange
étrange tableau
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la Cité
Cité
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existé? ?
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Page9.9.Un
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qui aa transformé Paris
transformé Paris
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la Cité
Cité / Le Louvre
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Notre-Damede deParis
Paris / Le
/ Le palais
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(devenu
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Conciergerie) // La La place Dauphine
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Ville) // La
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Royale(devenue
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/ La Dauphine
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Dauphine
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Pont-Neuf // LaLa Sainte-Chapelle
Sainte-Chapelle
Henri IV
Personnage:: Henri
Personnage IV
PARISAUAUXVII 5 et 66
SIÈCLE –– 5
XVIIeeSIÈCLE
PARIS et
Page10.
Page 10.Promenade
Promenade dans
dans Paris
Paris au
au Grand
GrandSiècle
Siècle
Page 11. Les visiteurs célèbres de la marquise de Sévigné
Page 11. Les visiteurs célèbres de la marquise de Sévigné
Lieux : L’Hôtel des Invalides / Le jardin des Tuileries / La place Vendôme /
Lieux : L’Hôtel des Invalides / Le jardin des Tuileries / La place Vendôme /
La place des Victoires
La place des Victoires
Personnages : La Fontaine / Louis XIII / Louis XIV / La marquise de Sévigné / Molière
Personnages : La Fontaine / Louis XIII / Louis XIV / La marquise de Sévigné / Molière
PARIS AU XVIIIe SIÈCLE – 8 , 9 , 10 et 11
PARIS AU XVIIIe SIÈCLE – 8 , 9 , 10 et 11
Pages 12 et 13. Paris sous le Révolution
PagesLieux
12 et: La
13.Bastille
Paris sous le Révolution / L’Hôtel des Invalides / Le jardin des Tuileries
/ Le Champ-de-Mars
Lieux : La Bastille
Personnages / LeXVI
: Louis Champ-de-Mars / L’Hôtel
/ Necker (ministre desXVI)
de Louis Invalides / Le jardin
/ Napoléon des Tuileries
Bonaparte
Personnages : Louis XVI / Necker (ministre de Louis XVI) / Napoléon Bonaparte
PARIS AU XIXe SIÈCLE – 12 et 13
PARIS
PagesAU XIX
14 et 15.SIÈCLE
e
Le Paris – 12 13
desetEmpereurs
PagesLieux
14 etet15. Le Paris des
monuments : L’arcEmpereurs
de triomphe de l’Étoile / La colonne Vendôme /
La fontaine du Châtelet / L’Hôtel
Lieux et monuments : L’arc de triomphe de Ville / L’obélisque
de l’Étoile / de
La la Concorde
colonne Vendôme /
Personnages : Charles X / Haussmann
La fontaine du Châtelet / L’Hôtel de (préfet
Ville / de la Seine)
L’obélisque de / Louis
la XVIII /
Concorde
Louis-Philippe
Personnages / Napoléon
: Charles Ier / Napoléon(préfet
X / Haussmann III de la Seine) / Louis XVIII /
Louis-Philippe / Napoléon Ier / Napoléon III
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1550 1600 1650 1700 1750 1800 1850 1900
Napoléon Ier Napoléon III
1550 1600 1650 1700 1750 : 1804-1814
Empereur 1800 1850 : 1852-1870
Empereur 1900
Napoléon Ier
Charles X Napoléon III
Règne : 1824-1830
Empereur : 1804-1814 Empereur : 1852-1870
22
Charles X
2 © CRDP de l’académie de Paris – 2010 Règne : 1824-1830
© CRDP de l’académie de Paris, 2010
À la découverte de...
Parcours dans le musée
PARCOURS DANS LE MUSÉE
Hôtel Le Peletier
Hôtel Carnavalet de Saint-Fargeau
10 11
2e étage
9
8
5 7
1er étage
13
6
Rez-de-chaussée
2 3
4
12
1
Début de la visite
© CRDP de l’académie de Paris – 2010 3
À la découverte de...
L’histoire du lieu à partir des extérieurs
L’HISTOIRE DU LIEU
L’histoire du lieu couvre une période allant du xiiie au xxe siècle. Il est préférable
de la raconter avant la visite du musée.
En tant qu’accompagnateur, il vous appartient de guider les enfants et de leur
fournir les informations qui permettront de donner corps à ce court récit
historique. Ceux qui sont déjà allés à la Bibliothèque Historique de la Ville
de Paris, constateront que le début de l’histoire est le même.
Les enfants arrivent au musée Carnavalet par la rue de Sévigné. Après un regroupement dans
la cour d’honneur (cour Louis XIV), annoncez-leur que cette partie de la visite retrace l’histoire
de ce lieu du Moyen Âge jusqu’à aujourd’hui ( 1 sur le plan).
AU MOYEN ÂGE
Sous Philippe Auguste, ce quartier ne fait pas partie de Paris. À cet endroit s’étend
une zone de marécages progressivement asséchée puis transformée en cultures
maraîchères par les religieux du prieuré (abbaye) Sainte-Catherine.
Carnet de l’enfant
– Trouver le nom du quartier.
– Trouver l’ancien nom de la rue de Sévigné (un extrait du plan de Turgot
de 1739, sur lequel est entouré l’hôtel Carnavalet, permet de repérer l’ancienne
rue de la Culture Sainte-Catherine).
Le quartier du XIIIe au XVe siècle
Au XIIIe siècle, l’abbaye Sainte-Catherine s’installe à cet endroit. Entre le XIIIe et
le XVe siècle, l’abbaye achète (ou se voit offrir) les terrains avoisinants. On désigne
cet ensemble par l’expression « couture Sainte-Catherine » (déformation
de « Culture Sainte-Catherine ») car ces terrains sont pour la plupart des terres
cultivées.
LES TEMPS MODERNES
Au xvie siècle, les religieux de l’abbaye vendent les terrains (59 parcelles) sur lesquels sont
construits des hôtels particuliers. Un hôtel de style Renaissance est bâti à cet endroit.
En 1578, il prend le nom de Carnavalet. Au xviie siècle, il est rénové et modifié avant d’être
loué à la marquise de Sévigné en 1677. À la même époque, Louis XIV, dont la statue
trône dans la cour d’honneur, règne sur la France.
4 © CRDP de l’académie de Paris – 2010
À la découverte de...
À PARTIR DES
L’histoire du lieuEXTÉRIEURS
à partir des extérieurs
Carnet de l’enfant
Repérerdedes
– Carnet éléments architecturaux de style Renaissance sur la façade
l’enfant
du corps de logis puis noter
– Repérer des éléments le nom de chacune
architecturaux de styledes saisons représentées
Renaissance sur la façade du
encorps
bas-relief (printemps,
de logis puis noter été,
le automne, hiver). des saisons représentées en bas-
nom de chacune
– relief
Noter(printemps,
le nom queété, prend l’hôtel en
automne, 1578 (Carnavalet).
hiver).
– –Retrouver le nom de la célèbre marquise (marquise de Sévigné) et celui de
Noter le nom que prend l’hôtel en 1578 (Carnavalet).
sa– fille
Retrouver le nom de la célèbre marquised’une
(madame de Grignan) dans l’extrait lettre.de Sévigné) et celui de
(marquise
– sa
Retrouver, sur la de
fille (madame statue, le nom
Grignan) dansdu l’extrait
roi qui règne
d’uneàlettre.
cette époque (Louis XIV),
ses dates de règne (1643-1715) et les éléments symbolisant
– Retrouver, sur la statue, le nom du roi qui règne à cette époque sa puissance.
(Louis XIV),
ses dates de règne (1643-1715) et les éléments symbolisant sa puissance.
L’hôtel Carnavalet au XVIe siècle
Entre 1548 et 1560, un hôtel de style Renaissance est construit pour le président
du Parlement de Paris, Jacques de Ligneris. L’hôtel se compose alors d’un corps
de logis principal et de deux ailes en retour qui encadrent la cour. La façade du
corps de logis, face au porche d’entrée, est ornée des bas-reliefs de Jean Goujon
(1510-1566) qui représentent les quatre saisons :
– le printemps : un jeune homme tenant deux couronnes de fleurs,
– l’été : une femme mûre avec une serpe et des épis de blé,
– l’automne : un homme plus âgé portant une corne d’abondance et des grappes
de raisin,
– l’hiver : un vieillard cherchant à se protéger du froid.
Été Printemps Automne Hiver
L’Origine du nom « Carnavalet »
En 1578, l’hôtel est acheté par la veuve de François de Kernevenoc’h ou
Kernevenoy, un gentilhomme breton. Son nom, transformé par les Parisiens
en « Carnavalet », reste depuis attaché au bâtiment.
L’hôtel Carnavalet au XVIIe siècle
François Mansart (1598-1666) surélève les ailes latérales et modifie le porche
Renaissance. Il fait ajouter des bas-reliefs :
– sur l’aile droite, quatre divinités de la mythologie romaine : Hébé (coupe et vase),
Diane (arc et chien), Junon (sceptre et paon) et Flore (vase de fleurs),
– sur l’aile gauche, les allégories des quatre éléments : le feu, la terre, l’air, l’eau.
© CRDP de l’académie de Paris, 2010
© CRDP de l’académie de Paris – 2010
55
5
À la découverte de...
L’HISTOIRE
L’histoire du DU
lieu àLIEU
partir des extérieurs
La
La marquise
marquise de de Sévigné
Sévigné
Marie
Marie de Rabutin-Chantal (1626-1696),
de Rabutin-Chantal (1626-1696), marquise
marquise
de
de Sévigné, loue le bâtiment en
Sévigné, loue le bâtiment en 1677
1677 et
et l’habite
l’habite jusqu’à
jusqu’à
sa
sa mort. Un appartement est aménagé au rez-de-chaussée
mort. Un appartement est aménagé au rez-de-chaussée
pour
pour sa
sa fille
fille madame
madame de de Grignan
Grignan avec
avec laquelle
laquelle elle
elle
correspond
correspond trente années durant à raison de
trente années durant à raison de trois
trois ou
ou
quatre
quatre lettres
lettres par
par semaine.
semaine. Deux
Deux portraits
portraits de
de la
la marquise
marquise
et
et un
un de
de sa
sa fille
fille sont
sont visibles
visibles dans
dans la
la salle
salle 21.
21.
La
La statue
statue dede Louis
Louis XIV
XIV
Cette
Cette statue en bronze
statue en bronze du du roi
roi Louis
Louis XIV
XIV (règne
(règne :: 1643-
1643-
1715)
1715) est commandée par la Ville de Paris au
est commandée par la Ville de Paris au sculpteur
sculpteur
Antoine
Antoine Coysevox
Coysevox (1640-1720)
(1640-1720) pour pour lala cour
cour dede l’Hôtel
l’Hôtel
de
de Ville. Alors que les statues royales en bronze, symboles
Ville. Alors que les statues royales en bronze, symboles
de
de l’Ancien
l’Ancien Régime,
Régime, sontsont fondues
fondues à à la
la Révolution,
Révolution, cettecette
statue
statue est
est épargnée
épargnée (elle
(elle se
se trouvait
trouvait dans
dans la la cour
cour inté-
inté-
rieure).
rieure). Elle
Elle est
est transportée
transportée à à Carnavalet
Carnavalet en en 1890.
1890. Sur
Sur cette
cette
statue,
statue, le roi est vêtu d’une cuirasse et d’une grande cape
le roi est vêtu d’une cuirasse et d’une grande cape
à
à la
la manière
manière d’un
d’un empereur
empereur romain.
romain. À À ses
ses pieds
pieds repose
repose la la
dépouille
dépouille d’un lion, symbole de force faisant référence à
d’un lion, symbole de force faisant référence à
Hercule
Hercule quiqui avait
avait tué
tué lele lion
lion de
de Némée
Némée et et portait
portait sasa peau.
peau.
À
À côté de ces symboles de puissance, la majesté du
côté de ces symboles de puissance, la majesté du roi
roi
s’exprime
s’exprime également
également par par un
un geste
geste dede pardon
pardon aux aux Parisiens
Parisiens
qui
qui ont
ont mené
mené lala Fronde.
Fronde.
Pour
Pour retracer
retracer l’histoire
l’histoire du
du lieu
lieu du
du xviii
xviiie au
au xx
xxe siècle,
siècle, passez
passez dans
dans la
la cour
cour des Drapiers (( 2
des Drapiers 2 )) puis
puis dans
e e
dans
la cour de la Victoire
la cour de la Victoire (( 3 ).
).
3
FIN
FIN DES
DES TEMPS
TEMPS MODERNES
MODERNES –– ÉPOQUE
ÉPOQUE CONTEMPORAINE
CONTEMPORAINE
Du
Du xviii
e
au début du xixe siècle, l’hôtel est habité par différentes familles.
xviiie au début du xixe siècle, l’hôtel est habité par différentes familles.
Sous
Sous lala Restauration,
Restauration, il
il est
est occupé
occupé parpar l’école
l’école des
des Ponts
Ponts et
et Chaussées.
Chaussées.
Dans la seconde moitié du xixee siècle, la Ville de Paris le rachète, l’agrandit et le rénove
Dans la seconde moitié du xix siècle, la Ville de Paris le rachète, l’agrandit et le rénove
afin
afin d’y
d’y installer
installer un
un musée
musée consacré
consacré à à son
son histoire.
histoire.
Au xxee siècle, le musée s’agrandit avec le rattachement de l’hôtel Le Peletier de
Au xx siècle, le musée s’agrandit avec le rattachement de l’hôtel Le Peletier de
Saint-Fargeau.
Saint-Fargeau.
Carnet
Carnet de de l’enfant
l’enfant
Les
Les enfants ont
enfants ont àà reconnaître
reconnaître et et noter
noter le
le nom
nom dede plusieurs
plusieurs éléments
éléments
emblématiques
emblématiques de de l’hôtel
l’hôtel Carnavalet
Carnavalet ::
–– la la statue
statue de
de Louis
Louis XIV
XIV (cour
(cour d’honneur),
d’honneur),
–– les
les armes de la Ville de Paris
armes de la Ville de Paris (cour
(cour des
des Drapiers),
Drapiers),
–– la statue de la Victoire (cour de la Victoire),
la statue de la Victoire (cour de la Victoire),
–– la
la statue
statue d’Henri
d’Henri IV
IV àà cheval
cheval (cour
(cour Henri
Henri IV).
IV).
6
6
6 © CRDP de l’académie de Paris – 2010
© CRDP de l’académie de Paris, 2010
© CRDP de l’académie de Paris, 2010
À la découverte de...
À la découverte de...
À PARTIR DES EXTÉRIEURS
À L’histoire
PARTIRduDESlieu àEXTÉRIEURS
partir des extérieurs
De l’hôtel au musée Carnavalet
La Ville de Paris achète l’hôtel en 1866 sur les conseils du baron Haussmann.
Deest
Il l’hôtel au musée
agrandi et rénovéCarnavalet
à la fin du XIXe siècle pour y loger les collections
La Ville de Paris
historiques de laachète
Ville del’hôtel
Paris.en 1866 sur les conseils
L’accroissement du baronentraîne
des collections Haussmann.
un nouvel
Il est agrandi et rénové
agrandissement achevéàen la 1914.
fin du XIXe siècle pour y loger les collections
historiques de la Ville de Paris. L’accroissement des collections entraîne un nouvel
agrandissement
L’hôtel Le Peletierachevé en 1914.
de Saint-Fargeau
Cet hôtel date de la fin du XVIIe siècle. Il est racheté par la Ville à la fin du
L’hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau
XIXe siècle.
Cet
Il esthôtel date au
rattaché de musée
la fin du XVIIe siècle.
Carnavalet dansIl est
lesracheté
années par la et
1960 Ville à la fin
rénové du les années
dans
XIX
1980.siècle.
e
Ses vastes cheminées, son carrelage et ses poutres apparentes ont été
Il est rattachéC’est
conservées. au musée Carnavalet
le transfert dans les années
de la Bibliothèque 1960 etde
Historique rénové dans
la Ville les années
de Paris dans
1980. Ses
l’hôtel vastes cheminées,
de Lamoignon en 1968son
quicarrelage
permet son et ses poutres apparentes
rattachement au muséeont été
Carnavalet.
conservées. C’est le transfert de la Bibliothèque Historique de la Ville de Paris dans
l’hôtel
Les de Lamoignon en 1968 qui permet son rattachement au musée Carnavalet.
jardins
Les jardins sont modifiés et agrandis au moment de l’aménagement du musée.
jardinssont occupées par des parterres à la française dessinant des motifs
Les cours
Les jardins
stylisés sont modifiés
entourés et agrandis
de plates-bandes deau moment
fleurs de l’aménagement du musée.
et d’ifs.
coursjardins
Les deux sont occupées
ouverts par des parterres
au public à la française
sont séparés en deux dessinant
parties pardesdesmotifs
arcades.
stylisés entourés
Chaque partie estde plates-bandes
appelée « cour » de
: lafleurs
cour de et d’ifs.
la Victoire et la cour des Drapiers.
Les deux jardins ouverts au public sont séparés en deux parties par des arcades.
Chaque partie est appelée « cour » : la cour de la Victoire et la cour des Drapiers.
La cour de la Victoire
Elle contient une statue en plomb du début du XIXe siècle,
La cour de
réalisée la Victoire
pour la fontaine du Châtelet. La statue représente une
Elle contient
Victoire ailéeune
aux statue en plomb
bras levés tenantdu
desdébut du XIXede
couronnes siècle,
laurier.
réalisée
La pour
statue, qui la fontaineactuellement
surmonte du Châtelet. La statue représente
la colonne une
de la fontaine
Victoire
du ailéeest
Châtelet, aux bras
une levés tenant des couronnes de laurier.
copie.
La statue, qui surmonte actuellement la colonne de la fontaine
du Châtelet, est une copie.
La cour des Drapiers
La façade du Bureau de la Corporation des marchands drapiers
La cour
des desdatant
Halles, Drapiers
du XVIIe siècle, est intégrée lors de la
La façade du
démolition duBureau de la sous
vieux Paris Corporation
Napoléon desIII.marchands drapiers
Sur cette façade
des Halles, datant
apparaissent du XVII
les armes siècle,
dee la Ville.est intégrée lors de la
démolition du vieux Paris sous Napoléon III. Sur cette façade
apparaissent les armes de la Ville.
La cour Henri IV
La statue d’Henri IV est installée au début du XXe siècle. Cette
La cour
cour estHenri IV au public mais elle est visible depuis la salle
fermée
La statue
des d’Henri IV est installée au début du XXe siècle. Cette
Enseignes.
cour est fermée au public mais elle est visible depuis la salle
des Enseignes.
Revenez à l’entrée du musée.
© CRDP de l’académie de Paris, 2010
© CRDP de l’académie de Paris, 2010
Revenez à l’entrée du musée.
© CRDP de l’académie de Paris – 2010
7777
7
À la découverte de...
Paris au xvie siècle
PARIS AU XVIe SIÈCLE
Cette partie est centrée sur le xvie siècle. Au cours de cette période, une série
de transformations vise à moderniser une capitale encore ancrée dans
le Moyen Âge.
Le parcours débute avec l’île de la Cité vers 1520 et se termine avec les grandes
réalisations associées au règne d’Henri IV (construction du Pont-Neuf, de la place
Dauphine et de la place Royale, agrandissement du Louvre).
La démarche est celle d’une enquête au cours de laquelle sont rassemblées des
connaissances sur les personnages et les lieux emblématiques de cette période.
Prenez à gauche du guichet d’accueil, entrez dans la salle 7 ( 4 ).
UNE ÎLE VUE DU CIEL
Salle 77
Salle
Centre d’intérêt
La maquette de l’île de la Cité.
Démarche
Le voyage à travers l’histoire de Paris débute avec une maquette montrant l’île
de la Cité en 1520.
Les enfants ont à identifier et dater le lieu représenté. La comparaison de la
maquette avec les extraits des plans de Truschet-Hoyau (île de la Cité vers 1550)
et de Mérian (île de la Cité vers 1615) figurant dans le carnet permet d’orienter la
datation vers 1550. Une petite pancarte située près de la porte menant à la salle 8
donne la date de la maquette (1520).
En outre, la maquette constitue un support d’observation remarquable pour les
enfants qui pourront repérer plusieurs édifices emblématiques du Moyen Âge
(déjà abordés dans le dossier Paris à travers les siècles (1) à la Bibliothèque
Historique de la Ville de Paris ) :
– Notre-Dame de Paris,
– la Conciergerie (ancien palais de la Cité),
– la Sainte-Chapelle,
– les ponts du Moyen Âge.
Notre-Dame de Paris
La construction de la cathédrale Notre-Dame, dédiée à la Vierge Marie, commence
en 1163 et s’étend sur plus de deux siècles. Elle intervient dans une période où
Paris connaît un fort dynamisme démographique et cherche à s’imposer en tant
que capitale politique, économique et haut lieu de formation intellectuelle.
8 © CRDP de l’académie de Paris – 2010
À la découverte de...
Paris au xvie siècle
PARIS AU XVIe SIÈCLE
La Conciergerie
La Conciergerie est le principal vestige de l’ancien palais de la Cité, résidence
et siège du pouvoir royal entre le Xe et le XIVe siècle. En 1360, Charles V retire
au palais son statut de résidence royale mais y conserve le Parlement et les
administrations centrales. En 1392, le rez-de-chaussée est transformé
en prison d’état.
Le mot « Conciergerie » désigne d’abord le logement du concierge (chargé des clefs
du palais) puis la prison dans laquelle sont enfermés les détenus.
La Sainte-Chapelle
Au milieu du XIIIe siècle (1242-1248), Louis IX fait édifier la Sainte-Chapelle pour
y abriter les reliques du Christ qu’il a, pour la plupart, acquises à Constantinople.
Ces reliques se composent des éléments suivants (dont l’authenticité peut être
sujette à caution) :
– la couronne d’épines portée par le Christ lors de la Passion,
– un fragment de la Croix sur laquelle Jésus a été crucifié,
– la lance et l’éponge de la Passion,
– le Mandylion : pièce de tissu sur laquelle l’image du Christ aurait été
miraculeusement imprimée.
Ces reliques sont aujourd’hui conservées au Trésor de la cathédrale Notre-Dame.
Elles sont exposées à l’adoration des fidèles tous les premiers vendredis du mois
dans l’après-midi et chaque Vendredi Saint.
Les ponts au Moyen Âge
À cette époque, les ponts sont des lieux d’habitation et de commerce. L’un des plus
célèbres est le pont au Change. Son nom vient des changeurs qui y pratiquaient
le change des monnaies pour le compte des banques. Les joailliers et les orfèvres
y étaient également installés.
Passez dans la salle 8 (adjacente).
UN ÉTRANGE TABLEAU DE LA CITÉ
Salle 88
Salle
Centre d’intérêt
Tableau représentant un projet pour le Pont-Neuf (1577).
Démarche
Le centre de l’attention est le Pont-Neuf, édifice emblématique de la
transformation de Paris au xvie siècle. L’édifice est abordé à travers une énigme
portant sur un tableau datant de 1577 (avant la construction du pont).
Il est demandé aux enfants d’enquêter sur le problème suivant : il semble qu’un
édifice figurant sur ce tableau n’ait jamais existé sous cette forme. De quel édifice
s’agit-il et pourquoi apparaît-il ainsi sur le tableau ?
© CRDP de l’académie de Paris – 2010 9
© CRDP de l’académie de Paris, 2010 9
À la découverte de...
Paris au xvie siècle
PARIS AU XVIe SIÈCLE
Le carnet guide les enfants dans leur démarche et propose deux hypothèses
de réponse. La notice du tableau donne la solution : le Pont-Neuf n’existe pas
au moment où est peint le tableau. Il s’agit d’un projet qui ne sera réalisé
que plus tard, sous une forme différente.
Le Pont-Neuf
Le Pont-Neuf est aujourd’hui le plus ancien pont de Paris.
Il est construit dans la seconde moitié du XVIIe siècle pour permettre la liaison entre
le Louvre, résidence royale, et les nouveaux quartiers de la rive gauche.
Sa construction à la pointe ouest de l’île de la Cité est décidée par Henri III.
Les travaux sont interrompus par les conflits politiques et religieux entre 1588
et 1598. Ils reprennent sous Henri IV qui inaugure le pont en 1606.
Le Pont-Neuf rompt avec l’architecture des ponts qui l’ont précédé : il est le premier
pont construit en pierre, dénué d’habitations et équipé de trottoirs.
La Samaritaine
Au début du XVIIe siècle, le Pont-Neuf est surmonté d’une pompe à eau :
la Samaritaine. Commanditée par Henri IV, elle alimente les palais du Louvre
et des Tuileries. La Samaritaine est démolie en 1813.
Une maquette de la Samaritiaine et un tableau la représentant (Le Pont-Neuf,
la Samaritaine et la pointe de la Cité – Raguenet) sont visibles salle 23.
LA PLACE DE GRÈVE A-T-ELLE EXISTÉ ?
Salle 88(suite)
Salle (suite)
Centre d’intérêt
Centre d’intérêt
Reproduction d’une tourelle située sur l’ancienne place de Grève
Reproduction d’une tourelle située sur l’ancienne place de Grève
Démarche
LeDémarche
centre de l’attention est la place de Grève, devenue place de l’Hôtel de Ville en 1830.
Leenfants
Les centre de l’attention
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siècle, face à l’île de la Cité, une place appelée « place de Grève »… Cette place a-t-elle
Les enfants
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Pour le savoir, les enfants de
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Grève »… Cette
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la place de Grève sur le plan de Mérian et à déduire ce qu’elle estplace
(Victor Hugo, 1831) mentionnant l’existence d’un vestige de la de Grève.
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la place de Grève sur le plan de Mérian et à déduire ce qu’elle est aujourd’hui
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interroge les enfants sur l’origine et la postérité du
nom de la place.
La seconde partie de la démarche interroge les enfants sur l’origine et la postérité
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Sur plande dela place. vous pouvez leur montrer la grève qui a donné son nom à la place.
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Sur le plan de Mérian, vous pouvez leur montrer la grève qui a donné son nom
à la place.
10 © CRDP de l’académie de Paris – 2010À la découverte de...
Paris au xvie siècle
PARIS AU XVIe SIÈCLE
Sur le plan, la présence de nombreux bateaux le long de la grève témoigne
d’une activité économique importante. Cette information aidera les enfants
à trouver pourquoi de nombreuses personnes se réunissaient tous les jours
sur la place (pour y chercher du travail).
La place de Grève, origine et postérité du nom
Au XVIe siècle, la place est une grève (un terrain plat de sable et de gravier situé
le long de l’eau) où sont déchargées les marchandises arrivant par la Seine.
Le nom de la place est à l’origine du mot « gréviste » : au XVIe siècle, l’expression
« aller en grève » sert à qualifier l’action des ouvriers qui se regroupent sur la place
pour chercher du travail. Au XIXe siècle, l’expression est remplacée par le terme
« gréviste ». Depuis, le sens du mot a évolué !
Passez dans la salle 9 (communicante avec la salle 10).
En fin de recherche, regroupez les enfants dans le hall précédant l’escalier.
UN ROI QUI A TRANSFORMÉ PARIS
Salles99etet1010
Salles
Centres d’intérêt
Le tableau Procession de la Ligue place de Grève (salle 9), les vestiges de
la statue d’Henri IV détruite durant la Révolution (salles 9 et 10), les dessins
des grands projets d’Henri IV pour Paris (salle 10), les mascarons du Pont-Neuf
(salle 10), le buste peint d’Henri IV (salle 10).
Démarche
Avant d’entamer la démarche proposée dans le carnet de l’enfant, vous pouvez
commenter le tableau Procession de la Ligue place de Grève (salle 9). Ce tableau
montre la grève, l’Hôtel de Ville et, plus généralement, l’aspect du centre de Paris
à cette époque. C’est l’occasion d’apporter quelques éléments sur les guerres
de religion
Le carnet de visite attire l’attention des enfants sur plusieurs éléments répartis
entre les deux salles. L’objet de ce parcours est de retrouver le nom d’un roi
(appelé « le roi H » durant la recherche) qui a modernisé Paris ainsi que
les principales réalisations de son règne : achèvement du Pont-Neuf, construction
de la place Dauphine et de la place Royale, agrandissement du Louvre.
La salle 9 contient également un tableau montrant Sainte-Geneviève, patronne
de Paris que vous pouvez commenter avec les enfants.
© CRDP de l’académie de Paris – 2010 11À la découverte de...
Paris AU
PARIS au xviXVI
e siècle
e
SIÈCLE
Les guerres de religion, la Ligue catholique, la restauration de la paix civile
Les guerres de religion sont une série de conflits de la seconde moitié du
XVIe siècle opposant les catholiques et les protestants du royaume de France.
Créée en 1576, alors qu’Henri III est au pouvoir, la Ligue est un regroupement
de catholiques ayant pour objectif de chasser le protestantisme hors de France.
Sous la conduite du duc de Guise, la Ligue devient rapidement un danger pour
la monarchie. En mai 1588, un soulèvement des ligueurs (journée des Barricades)
contraint Henri III à quitter Paris pour Chartres. Quelques mois plus tard,
en décembre, le roi fait assassiner le duc de Guise et arrêter des ligueurs.
Cet évènement provoque le soulèvement de la France ligueuse soutenue par
l’Espagne. Henri III s’allie alors avec Henri de Navarre (chef de file des protestants
et futur Henri IV). Mais il est assassiné en août 1589, alors que l’alliance des troupes
royales et protestantes se prépare à assiéger Paris (la capitale est alors aux mains
d’une milice ligueuse armée par le roi d’Espagne).
Henri de Navarre lui succède sous le nom d’Henri IV. Les victoires politiques
et militaires d’Henri IV affaiblissent progressivement l’alliance de la Ligue
et des troupes d’Espagne. Le 13 avril 1598, Henri IV signe l’Édit de Nantes, édit
de tolérance qui reconnaît la liberté de culte aux protestants du royaume de France.
Le 2 mai 1598 est signée la paix de Vervins entre la France et l’Espagne.
Après plusieurs décennies de guerre civile, la France connaît enfin la paix.
Henri IV et Paris
Deux phrases célèbres d’Henri IV illustrent sa relation à Paris :
– « J’aime ma ville de Paris comme ma fille aînée »
– Je veux « rendre cette ville belle et pleine de toutes les commodités et ornements
qu’il sera possible […] ».
Henri IV consacre beaucoup de son temps à l’embellissement de la capitale.
Il meurt avant que tous ses projets n’aboutissent, poignardé par Ravaillac dans
le centre de Paris le 14 mai 1610.
La place Royale
La place Royale (actuelle place des Vosges) est construite en sept ans sur
l’emplacement de l’ancien hôtel des Tournelles. Son inauguration a lieu en 1612,
à l’occasion des fiançailles de Louis XIII (1601-1643, fils du défunt Henri IV).
Conçue suivant un plan quasi-carré (127 m x 140 m), elle est bordée d’immeubles
d’habitation de deux étages construits en briques rouges et couverts d’ardoises
bleues. Le rez-de-chaussée est à arcades pleines.
La place Royale est renommée « place des Vosges » sous la Révolution,
le département des Vosges étant le premier à payer l’impôt !
Pour l’anecdote : c’est sur le site de l’hôtel des Tournelles qu’Henri II est
mortellement blessé en 1559. Célébrant le mariage de sa fille, il combat en tournoi
contre un capitaine de sa garde qui le blesse d’un éclat de lance dans l’œil. Henri II
meurt dix jours plus tard des suites de ses blessures.
La place Dauphine
La place Dauphine est la seconde place royale parisienne du XVIIe siècle après la
place Royale. Elle est construite à la demande d’Henri IV en l’honneur du dauphin,
le futur roi Louis XIII (1601-1643). Conçue suivant un plan triangulaire, elle compte
trente-deux maisons à deux étages façonnées en briques rouges et couvertes
d’ardoises bleues. Le rez-de-chaussée est à arcades pleines.
12
12 © CRDP de l’académie de Paris – 2010
12 © CRDP de l’académie de Paris, 2010À la découverte de...
ParisAU
PARIS au xviXVI
e siècle
e
SIÈCLE
L’agrandissement du Louvre sous Henri IV
En 1564, Catherine de Médicis (1519-1589) demande la construction du palais
des Tuileries, situé à l’ouest du Louvre. L’édifice aujourd’hui disparu (incendié
comme l’Hôtel de Ville pendant la Commune) comporte un pavillon central encadré
de deux ailes. Alors que l’aile sud est achevée en 1570, l’aile nord reste inaboutie,
Catherine de Médicis refusant finalement d’habiter les Tuileries.
Le dessein d’Henri IV (1553-1610) est d’unir les deux palais : la Petite Galerie,
achevée en 1595, prolonge l’aile de Lescot en vue d’amorcer cette jonction.
La jonction est finalement réalisée en 1610 avec l’achèvement de la Grande Galerie
(ou « Galerie du bord de l’eau ») qui relie, en un corps de bâtiment long de 450 m,
la Petite Galerie et le pavillon de Flore à l’extrémité sud des Tuileries.
L’Hôtel de Ville
L’apparition de l’Hôtel de Ville au Moyen Âge correspond au déclin du pouvoir
seigneurial et à l’octroi de privilèges aux municipalités. La bourgeoisie émergente
y établit le siège du pouvoir municipal.
L’Hôtel de Ville de Paris est créé en 1357 dans l’ancienne maison des Piliers.
Au XVIe siècle, la maison est remplacée par un édifice de style Renaissance dessiné
par l’architecte italien Boccador (construction entre 1533 et 1628).
L’édifice est incendié et réduit en cendres en 1871 durant la Commune.
Il est reconstruit entre 1874 et 1882 dans un style inspiré de l’édifice disparu.
Sainte Geneviève, patronne de Paris
Un tableau montre Sainte Geneviève devant l’Hôtel de Ville. Selon la tradition,
Sainte Geneviève a reçu le titre de « patronne de la Ville » pour avoir convaincu
les Parisiens de se préparer à combattre l’armée d’Attila qui se dirigeait vers Paris
(Ve siècle). La détermination des Parisiens à défendre leur ville aurait incité Attila
à ne pas attaquer Paris et à se diriger vers Orléans. Paris était sauvé !
13
© CRDP de l’académie de Paris – 2010 13
© CRDP de l’académie de Paris, 2010 13À la découverte de...
Paris au grand siècle
PARIS AU GRAND SIÈCLE
Montez les escaliers et parcourez la galerie des salles 12 à 15 : allez de la salle 12 jusqu’à la salle 15 puis revenez
sur vos pas jusqu’à l’escalier ( 5 ).
PROMENADE DANS PARIS AU GRAND SIÈCLE
Salles12
Salles 12à à1515
Centres d’intérêt
Vues de Paris au xviie siècle sous les règnes de Louis XIII (1610-1643) et Louis XIV
(1643-1715).
Gros plan sur les tableaux Visite de Louis XIV à l’église de l’hôtel royal des
Invalides et Vue de Paris prise du quai de la Râpée.
Démarche
Le carnet de l’enfant commence par situer cette période, appelée
« Grand Siècle », débutant avec l’assassinat d’Henri IV (1610) et se terminant
à la mort de Louis XIV (1715).
Le carnet propose aux enfants de considérer ces salles comme une promenade
dans le Paris du Grand Siècle. À côté des lieux déjà évoqués (le Pont-Neuf,
la place Royale), les enfants découvrent des édifices d’un style nouveau qui
expriment l’ordre et la grandeur voulus par le pouvoir royal.
Le tableau Visite de Louis XIV à l’église de l’hôtel royal des Invalides est
l’occasion d’aborder plusieurs aspects du règne du Roi Soleil :
– le style classique à travers un édifice emblématique du Grand Siècle. Le style
classique est un art au service du pouvoir. Esthétiquement, il se caractérise par
des emprunts aux formes de l’architecture antique (colonnes, frontons, …)
et la recherche de la perfection par l’application de propriétés mathématiques
(proportions, symétrie, figures géométriques) ;
– le faste à travers le protocole qui entoure le déplacement du roi ;
– la politique de conquête à l’extérieur (la guerre laisse de nombreux soldats
mutilés) et la volonté d’ordre à l’intérieur du royaume (l’Hôtel des Invalides
permet de tenir ces soldats éloignés du centre de Paris).
Ce tableau permet aussi de remarquer que l’Hôtel des Invalides est alors situé
« à la campagne ».
Lors du parcours, vous pouvez également marquer un arrêt devant le tableau
Vue de Paris prise du quai de la Râpée (salle 15) qui donne une idée de l’activité
du port, des produits transportés, des types d’embarcations utilisés.
À l’issue du parcours, le carnet demande aux enfants de retrouver certaines
caractéristiques du style classique. Ils disposent pour cela de quatre vignettes
tirées du plan de Turgot (1739) montrant quatre lieux emblématiques du règne
de Louis XIV : l’Hôtel des Invalides, la place Vendôme, la place des Victoires
et le jardin des Tuileries réaménagé par Le Nôtre.
14 © CRDP de l’académie de Paris – 2010À la découverte de...
Paris au
PARIS AUgrand siècle SIÈCLE
GRAND
Quelques réalisations du règne de Louis XIII
Bien qu’elles ne soient pas abordées dans ce parcours, nous signalons quelques
réalisations du règne de Louis XIII :
– la construction du palais du Luxembourg et l’aménagement du jardin,
– la construction de l’église du Val-de-Grâce,
– la construction du pont Marie,
– l’aménagement de l’île Saint-Louis,
– l’ouverture du Jardin des Plantes.
Les Invalides
Durant les 54 ans du règne de Louis XIV (1661-1715), la France connaît 33 ans
de conflits qui laissent un grand nombre de morts et d’invalides. Pour assurer aide
et assistance aux invalides de ses armées, Louis XIV fait construire l’hôtel
des Invalides. La construction se déroule entre 1671 et 1676 sur les plans de
l’architecte Libéral Bruant.
Outre la noblesse de sa fonction, l’hôtel permet de regrouper les invalides
de guerre et de les éloigner d’une population parisienne qui se plaint de leur
présence dans les lieux de promenade comme le Pont-Neuf.
Le tableau Visite de Louis XIV à l’église de l’hôtel royal des Invalides,
Pierre-Denis Martin (salle 15)
Le tableau illustre la visite de Louis XIV à l’église des Invalides en 1701.
Commandée en 1676 à l’architecte Jules Hardouin-Mansart, l’église est inaugurée
en 1706. Au moment de la visite du roi, alors que les travaux de décoration
intérieure ne sont pas encore achevés, l’église apparaît déjà comme un édifice
grandiose dominant la plaine de Grenelle (l’église du Dôme a longtemps été
le monument le plus haut de Paris).
L’attroupement des curieux et le déplacement massif de la Cour (riches carrosses,
dignitaires chapeau bas) ajoutent à la solennité de la scène. Selon les codes
de la peinture d’histoire, l’édifice et le paysage, s’ils sont peints avec précision,
ne sont pourtant que le prétexte et le décor d’une mise en scène à la gloire du roi,
que l’on distingue d’emblée grâce à son habit clair.
Pour l’histoire, il est probable Louis XIV ait songé à se faire enterrer dans l’église
du Dôme. Les évènements en décidèrent autrement puisque l’église reçut
le tombeau de Napoléon Ier.
Le tableau Vue de Paris prise du quai de la Râpée, Pierre-Denis Martin (salle 15)
Il s’agit d’un panorama de l’activité du port au bois et au vin (le nom « quai
de la Râpée » dérive du vin qui y est alors négocié : le râpé).
Sur le fleuve évoluent diverses embarcations : train de bois en provenance
du Morvan, alignement de barques à fond plat, coche d’eau chargé de passagers
(la traversée de la Seine se fait à pied en passant par un des ponts ou sur de petites
embarcations).
Du haut de la terrasse d’une maison de plaisance, des dames se distraient de
l’activité du port. Sur la berge, une cavalcade de gentilshommes met pied à terre
alors que les passagers préparent la traversée : une jeune femme portant un panier
sur sa tête, une bergère rassemblant des animaux de basse-cour, un paysan
poussant ses bœufs vers l’embarcadère…
Sur la rive gauche se dessine le vaste ensemble des bâtiments de la Salpêtrière
avec sa chapelle octogonale, suivi de la masse de verdure du jardin royal.
Dans le flux de la Seine, on aperçoit l’île Louviers qui sera rattachée à la rive droite
sous le règne de Louis-Philippe.
15
© CRDP de l’académie de Paris – 2010 15
© CRDP de l’académie de Paris, 2010 15À la découverte de...
Paris au
PARIS AUgrand siècle SIÈCLE
GRAND
La Salpêtrière
Dans la première moitié du XVIIe siècle, la France connaît une crise sociale
et économique. En réponse au nombre croissant de pauvres, l’Hôpital Général est
créé en 1656. Cette institution est composée de plusieurs hôpitaux : si certains,
comme la Pitié et Bicêtre, existent déjà, l’hôpital de la Salpêtrière est nouvellement
bâti. La vocation de ces hôpitaux n’est alors pas tant de soigner que d’enfermer
les mendiants « fainéants » et de les faire travailler.
L’observatoire de Paris et la naissance de la science moderne
L’observatoire astronomique de Paris est créé sous Louis XIV en complément
de l’Académie des Sciences. Sa principale vocation est d’établir des cartes pour
la navigation.
Le XVIIe siècle voit naître la science moderne, caractérisée par la méthode
expérimentale. Cette révolution commence avec l’astronomie qui conjugue
progrès du calcul mathématique et perfectionnement des instruments
d’observation.
L’observatoire figure sur le tableau de Miller L’Observatoire vu de la Butte aux
Cailles (salle 15).
La place Vendôme
L’initiative de la construction de cette place revient au marquis de Louvois, alors
ministre de la guerre. En 1699, elle porte le nom de « place Louis-le-Grand ».
De forme octogonale, elle se compose d’un ensemble de bâtiments aux façades
uniformes dessinées par Jules Hardouin-Mansart, qui entourent une statue
équestre de Louis XIV (en salle 22, deux tableaux de Houasse montrent le transport
de la statue).
Lors de la Révolution, la statue est détruite et la place rebaptisée
« place des Piques ».
Au début du XIXe siècle, la place prend le nom de « place Vendôme ». La colonne
Vendôme, fondue avec les 1 200 canons pris à Austerlitz par Napoléon, est élevée
en 1810 à l’emplacement de l’ancienne statue de Louis XIV.
La place Vendôme n’est pas représentée dans ces salles. Elle est visible
en salle 115 sur un tableau d’Étienne Bouhot datant de 1808, ainsi qu’en salle 129
sur la maquette Défilé de l’armée d’Italie sur la place Vendôme.
La place des Victoires
Construite à l’initiative d’un courtisan (le marquis de Feuillade), la place est dédiée
aux victoires de Louis XIV. Elle est inaugurée en 1686. Son urbanisme est confié
à l’architecte Jules Hardouin-Mansart qui contraint les promoteurs à construire
des immeubles symétriques.
La statue en pied de Louis XIV figurant au centre de la place est détruite pendant
la Révolution et remplacée par une statue équestre au XIXe siècle.
Le jardin des Tuileries réaménagé par Le Nôtre
En 1666, Le Nôtre est chargé d’embellir le jardin des Tuileries. Il le réaménage
en profondeur, ouvrant plusieurs perspectives dont l’une servira de tracé à la future
avenue des Champs-Élysées.
16
16 © CRDP de l’académie de Paris – 2010
16 © CRDP de l’académie de Paris, 2010À la découverte de...
PARIS AUgrand
Paris au GRAND
siècle SIÈCLE
Entrez dans la salle 21.
Entrez dans la salle 21.
LES VISITEURS CÉLÈBRES DE LA MARQUISE DE SÉVIGNÉ
LES VISITEURS CÉLÈBRES DE LA MARQUISE DE SÉVIGNÉ
Salle 21
Salle 21
Centre d’intérêt
Centre
Cette d’intérêt
salle est consacrée à la marquise de Sévigné (1626-1696), illustre occupante
des lieux, etest
Cette salle consacrée
aux à laont
auteurs qui marquise de Sévigné
fréquenté son salon.(1626-1696), illustre occupante
des lieux, et aux auteurs qui ont fréquenté son salon.
Démarche
Démarche
Le carnet de visite signale aux enfants, qu’à la fin du xviie siècle (entre 1677
Le1696),
et carnetl’hôtel
de visite signale aux
Carnavalet est enfants, qu’à
habité par la la fin du marquise
célèbre xviie sièclede
(entre 1677 qui
Sévigné et 1696),
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reçoitCarnavalet est habité
les plus grands par du
auteurs la célèbre
règne demarquise
Louis XIVde (Molière,
Sévigné qui y reçoitRacine,
Corneille, les
plus grands auteurs du règne de Louis XIV (Molière, Corneille, Racine,
La Fontaine, Boileau). Parmi la galerie de portraits de ce salon, les enfants La Fontaine,
Boileau).retrouver
doivent Parmi la deux
galerie de portraits
auteurs qu’ils de ce salon, les
connaissent auenfants
moins de doivent
nom :retrouver
Molière
deux
et auteurs qu’ils connaissent au moins de nom : Molière et La Fontaine.
La Fontaine.
Molière et La Fontaine ont tous deux cherché à décrire le caractère des hommes et
à formuler une « morale » tirée de celui-ci. Le sujet de leurs écrits est parfois si proche
qu’il est difficile de savoir lequel en est l’auteur. Vous pouvez proposer aux
enfants un petit jeu de « qui a écrit quoi ? ».
– sur la précipitation
« Rien ne sert de courir ; il faut partir à point. »
La Fontaine, Le Lièvre et la Tortue
« Le trop de promptitude à l’erreur vous expose. »
Molière, Sganarelle ou le Cocu imaginaire
– sur la patience
« La grande réponse que l’on doit faire aux outrages, c’est la modération et la patience. »
Molière, Le Bourgeois gentilhomme
« Patience et longueur de temps font plus que force ni que rage. »
La Fontaine, Le Lion et le Rat
– sur la flatterie
« Les plus fins toujours sont de grands dupes du côté de la flatterie. »
Molière, L’avare
« Apprenez que tout flatteur vit aux dépens de celui qui l’écoute. »
La Fontaine, Le Corbeau et le Renard
– sur l’excès
« Il ne faut pas avoir les yeux plus gros que le ventre. »
Citation attribuée à La Fontaine
« Il faut manger pour vivre et non pas vivre pour manger. »
Molière, L’avare
© CRDP de l’académie de Paris, 2010
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