PORTFOLIO - Félix BLUME - Felix Blume

PORTFOLIO - Félix BLUME
                    2018

Tauary à l’écoute de Tauary
Pièce vidéo/sonore - Travail en cours de finalisation
felixblume.com/tauarylisteningtauary

                                                        Tauary à l’écoute de Tauary
                                                                        2018, Brésil

La Mort à Haïti:
                             Mémoire Du Fer
Fanfares Funéraires et Sons de Port-au-Prince
                               2018, Mexique
                                  2018, Haïti

Mémoire Du Fer
Sculpture en fer (6,90m x 3,10m x 1,10m), 8 vibreurs acoustiques, 4 amplificateurs, reproducteur audio et enregis-
trements sonores de plusieurs durées.
felixblume.com/memoria-del-hierro

Un système de transducteurs fait résonner une muraille de fer, la transformant en une sorte de haut-parleur modifié.
La superficie amplifie les enregistrements sonores collectés par l’artiste durant les manifestations contre la réforme
énergétique, en 2013, dans la ville de Mexico. Il a utilisé des microphones de contact, placés sur les barrières installées
par la police. Les sons enregistrés et transformés par Félix Blume sont ceux des pierres utilisées par les manifestants
pour frapper les barricades.

Exposition: Ex Teresa Arte Actual (Mexico, 2018)

La Mort à Haïti:
Fanfares Funéraires et Sons de Port-au-Prince
                                  2018, Haïti

La Mort à Haïti:
Fanfares Funéraires et Sons de Port-au-Prince
Disque Vinyle, Enregistrements Sonores
felixblume.com/deathinhaiti

15 morts, 15 enterrements, 16 cortèges, 1 cortège sans mort, 5 églises, 1 cimetière, 1 veillée.
15 heures d’enregistrement sont condensées en un portrait sonore des enterrements et leurs processions, sur l’île
haïtienne des Caraïbes.

Enregistré à Port-au-Prince par l’artiste sonore Félix Blume en décembre 2016, ce disque nous plonge dans un monde
de souffrance, de morts, de pertes et de rituels. Chaque enterrement possède sa fanfare, avec tous les personnages qui
l’accompagnent, comme le blagueur qui plaisante au sujet du mort pour faire rire la compagnie. Un document précieux
sur une tradition vivante, un contrepoint sonore aux enregistrements Dirge Jazz comme ceux de La Nouvelle-Orléans
et sa Fanfare Eureka.

Label: Discrepant (Mars 2018)

Muttdogs, chiens de rue en binaural
                       2017, Brésil

Muttdogs, chiens de rue en binaural
Pièce Sonore, Stéréo, 5min09sec
felixblume.com/muttdogs
En collaboration avec Sara Lana

Connus sous le noms de “vira-latas” (retourneurs de poubelle), les chiens de rue nous proposent une écoute de leur
monde canin et de leur cohabitation avec les humains. Quand on est chien, on aime fouiller dans les déchets pour y
dénicher quelque chose à manger, on aboie quand une moto passe, on court autour des voitures qui envahissent notre
territoire, on se faufile à l’intérieur des maisons et on explore les terrains abandonnés.
Une balade sonore au ras du sol, enregistrée en binaural par des chiens d’un quartier récemment urbanisé en bordure
de Belo Horizonte, au sud-est du Brésil.

Enregistrements : juillet et septembre 2017
Prises de son : Marmita, Pretinha, Nina, Bob, Frida et Una
Réalisation : Sara Lana et Félix Blume
Production: Arte Radio

À Mi-Voix
2017,Valparaiso (Chili)

À Mi-Voix
Installation Sonore, Participative
felixblume.com/amediavoz

Des bocaux vides sont répartis dans la salle. Ils conservent des souvenirs invisibles, déclamés à mi-voix: poésies, légen-
des, pensées, paroles de chants populaires ou recettes de cuisine. En ouvrant les récipients, on peut apprécier les sons,
approcher son oreille de la voix chuchotée qui y est enfermée et écouter les mémoires orales du port.

Valparaiso est multiple, chaque voix est différente: grave ou aiguë, douce ou rugueuse, lente ou rapide, jeune ou âgée.
Ponctuées de pauses et de silences, les voix font partie intégrante de la mémoire et instaurent une relation intime avec
l’auditeur.

A Media Voz (À Mi-Voix) est le résultat d’un atelier de prise de son adressé à des personnes ayant un handicap visuel.
Un projet de Félix Blume, réalisé en collaboration avec Sara Lana, avec l’aide de Claudia Rojo et le soutien de Tsonami
Arte Sonoro, le Centre Culturel Inclusif La Casa de Los Peces et le Centex.

Avec la participation de: Andrés Barrera, Carmen Gloria Moreno, Elizabeth Martes Oñate, Luis Carballo, Miguel Ángel
Osses, Maria Adelina Pizarro Prieto, Nora Lillo y Rosa Crothers.

Exposition: CENTEX (Valparaiso, Chili, 2017)
A Media Voz s’est transformé en El Placer de Oír (Le Plaisir d’Entendre) à partir d’Octobre 2017, avec des sons du quotidien des
participants, enregistrés par eux.

Ciudad(es) Posible(s)
Instalación Sonora, Participativa
felixblume.com/ciudades-posibles

¿A qué suena tu Ciudad?
Durante un proceso de trabajo realizado con personas ciegas y de baja visión, imaginamos ciudades posibles a partir
de lo sonoro.
Aquí se presentan sonidos elegidos del cotidiano, la memoria y los sueños.
Algunos sonaron con la luz verde de los semáforos peatonales en la calle Madero en noviembre 2016.
Esta instalación abre al visitante la posibilidad de componer su ciudad, como quienes la habitan guiados por los oídos.

Con: Abigail Maite Zavala Rosas, Alejandro Amado Romualdo, Esau Daniel Montes Cornelio, Ismael Vivero Monroy, Joel
Oliva, Maricarmen Grau, Miguel Ángel Nava Jiménez, Monica Crisostomo Moctezuma, Octavio Baez Salgado, Pedro
Waldo López, Ruben Álvarez Trejo.

En colaboración con Adriana Santiago y Vania Rocha
Diseño Electrónico: Cecilia Sanchez Nava
Adaptación Electrónica Casa de Francia: Sara Lana
                                                                                                          Silence
Exhibición en la Casa de Francia (México D.F.) de mayo a agosto 2017                   2017, Barcelone (Espagne)

Silence
Installation
felixblume.com/silencio

À chaque minute, un morceau de papier de riz tombe sur le sol. Cette action minimale produit un léger son, l’image
poétique d’une écoute subtile, la frontière entre le silence et le son. Se basant sur sa formation d’ingénieur du son,
Félix Blume explore le concept de décibel, une unité de mesure de l’intensité d’un niveau sonore. L’accumulation des
papiers dans l’espace d’exposition matérialise le passage du temps et la mémoire de leur contact avec le sol.

Commissaire d’exposition: Jordi Tolosa
Expositions: Espacio Can Manyé (Espagne, 2017), Sala Del Trinitaris Vilafranca (Espagne, 2017), ACVic Centre d’Arts
Contemporànies (Espagne, 2017-2018), Arts Santa Monica (Espagne, 2018)

Talkie-Walkie
Performance,Vidéo - Travail en cours
felixblume.com/walkie-talkie

                                       Talkie-Walkie
                                          2017, Chili

Port-au-Prince,Ville Invisible
                2017, Haïti

Port-au-Prince, Ville Invisible
Action, Documentation, Sculpture, Participative
felixblume.com/ville-invisible-paup

Atelier de prise de son et de création sonore avec des personnes non- ou malvoyantes.
Durant une semaine, nous avons pensé ensemble les sons de la ville, avec ceux qui l’écoutent sans la voir : les sons du
quotidien, les sons du quartier, les sons qui construisent une identité, les sons qui dérangent…
Nous avons marché, écouté, enregistré, cartographié les sons.
Je leur ai appris à utiliser les enregistreurs et les microphones.
Ils m’ont présenté leur ville, ils m’ont appris à l’écouter à leur manière.

Le dernier jour, une déambulation “à l’aveuglette” dans les rues de Port-au-Prince a permis d’inverser les rôles un
moment: les non-voyants sont devenus les guides du public, qui avait les yeux bandés. Le parcours s’est fait en silence,
à l’écoute… semé d’embûches sonores, et de quelques surprises. Aux sons de la ville, les participants ont ajouté des
sons rêvés, diffusés sur les enceintes des vendeurs de glaces (les Krem Mayi, qui utilisent une enceinte et une brouette
pour annoncer leur vente). Le journal de bord de notre travail cartographié, ainsi qu’une carte “tactile” en fer découpé,
indiquant en braille les sons du quartier, ont été présentés au Centre d’Art, pendant une semaine. Chaque participant a
reçu un CD des sons enregistrés pendant l’atelier, mémoire sonore de cette semaine passée ensemble.

Quinzaine Handicap et Culture, Port-au-Prince (Haïti), du 2 au 9 juin 2017 au Centre d’Art
Organisée par le Théâtre Toupatou, dirigé par Johny Zephirin, avec le soutien de la SHAA
Avec: Frantzy Raphaël, Jonas Lamarque, St Luc Idovic, Sargine Loraüs, Enock Dézius, Remise Alexis, Jerry Hilaire et Ger-
alda Bruno.

À La Lisière
Pièce Sonore, Stéréo, 45min
www.felixblume.com/a-la-orilla

À la lisière de la jungle, où la forêt amazonienne commence, au sud du Venezuela, où la Grande Savane se termine.
Les hommes tentent de pénétrer un monde dominé par la nature: arbres, rivières, animaux et insectes à perte de vue,
dont les sons se font entendre pour nous rappeler leur empire.

Diffusion: Concert to play in the Dark (Oaxaca, Mexique), The Jungle Factory (Leicester, UK)
Label: Touch Radio (Mai 2017 )

                                                                                                  À La Lisière
                                                                                2017, Gran Sabana (Vénézuela)

Mémoire Du Fer
   2017, Berlin

Mémoire Du Fer (Berlin)
Sculpture Sonore (vibrateurs sonores sur plaque de fer)
felixblume.com/iron-memory

Une barrière de police est placée à l’entrée du musée. Un léger tremblement commence à faire vibrer sa surface et se
transforme peu à peu en un rythme clair de pierres que l’on frappe sur la barricade.
C’est peut-être l’écho d’une manifestation, mais d’où vient-elle ?
Ni de l’intérieur ni de l’extérieur de cette plaque de fer monumentale : c’est la sculpture elle-même qui vibre au son
de la manifestation. Une molécule sonore historique habite la surface du métal.

L’artiste sonore français, Félix Blume, qui a vécu à Mexico ces dernières années, a utilisé des microphones de contact
pour enregistrer les manifestants qui tapaient avec des pierres sur une barrière installée par la police. Cette manifesta-
tion, qui remonte à 2013, était une protestation contre la réforme énergétique du pays.
Il a alors travaillé et mélangé le matériel sonore pour créer une sculpture qui utilise un système d’enceintes vibrantes
(appelé transducteurs). Il questionne l’action d’écouter, ainsi que l’idée du passé sonore d’un objet qui hante le présent.
Qu’est-ce que l’amplification? Comment sonne un objet?
Qu’est-ce que ces deux composantes sonores nous racontent du paysage social actuel, dominé par l’amnésie?

Constellations of the Audio Machine in Mexico,
Comissaire d’exposition: Carlos Prieto
Exposition: CTM 2017, Kunstraum Kreuzberg Bethanien (Berlin)

Son Seul / Wildtrack
          2012-2018

Son Seul / Wildtrack
Série de Vidéos
felixblume.com/son-seul-wildtrack

Félix Blume est preneur de son pour le cinéma. Comme ses confrères et consœurs, il lui arrive de passer des heures
après le tournage à enregistrer des « sons seuls ». On dit « seuls » parce que sans image synchrone, mais on pourrait
le dire aussi parce que le technicien est toujours solitaire, sans le tumulte d’une équipe, occupé à dénicher les bruits et
les ambiances typiques du lieu qui contribueront à enrichir le futur montage du film. C’est alors que, de ces situations
d’attente et d’obstination qu’un œil extérieur pourrait trouver étranges ou drôles, Félix Blume a eu l’idée de faire de
petits courts-métrages.

Les saynètes « muettes », mais pas silencieuses, de Félix Blume reposent sur une mise en scène brillante de simplicité
où, si le cadre fixe ne nous donne pas toujours tout à voir dès le départ, c’est le son brut du micro qui conduit l’ac-
tion. De petites perles burlesques et poétiques, qui évoquent Jacques Tati et son art du décalage entre des plans larges
à l’image dans lesquels le son, enregistré au contraire en proximité, vient nous signaler ce qu’il faut regarder. C’est que
l’absurde (de Tati, aussi) n’est bien sûr jamais loin de toute entreprise cinématographique (ou radiophonique) en proie
à une réalité souvent chaotique et indifférente.

Projections: Espace Les Mariniers (Bruxelles, 2014), “la Nuit de la Radio” (Gange, France, 2015), Instants Chavirés
(Paris, 2015), Nuit du Silence / Festival REWIND Phonurgia (Arles, France, 2016),
Installations vidéos: Festival Monophonic (Bruxelles, 2014), Galerie Labor Neunzehn (Berlin, 2015), Festival REWIND
Phonurgia (Arles, France, 2016),

Ville(s) Possible(s)
      2017, Mexico

Ville(s) Possible(s)
Installation Sonore, Participative
felixblume.com/ciudades-posibles

L’installation artistique de Félix Blume a été réalisée en collaboration avec des personnes aveugles, imaginant la ou les
villes possibles à partir d’éléments sonores. Pour l’exposition, des sons de la vie quotidienne, des souvenirs ou des sons
rêvés ont été enregistrés et présentés sous forme de petites enceintes à allumer et à combiner. Le visiteur a ainsi la
possibilité de composer sa ville, et, l’espace de quelques sons, de se laisser guider par les habitants vivant la ville par
l’ouïe et les bruits.
Certains de ces sons ont pu être écoutés aux feux piétons de la rue Madero en novembre 2016.

Avec: Abigail Maite Zavala Rosas, Alejandro Amado Romualdo, Esau Daniel Montes Cornelio, Ismael Vivero Monroy,
Joel Oliva, Maricarmen Grau, Miguel Ángel Nava Jiménez, Monica Crisostomo Moctezuma, Octavio Baez Salgado, Pedro
Waldo López, Ruben Álvarez Trejo.
Expositions: Casa de Francia (Mexico, 2017), Alliance Française Guadalajara (Mexique, 2017), Escuela de Arquitectura
de Tijuana (Mexique, 2017)

Feux Rouges Sonores
       2016, Mexico

Feux Rouges Sonores (Mexico)
Intervention dans l’espace public, Participative
felixblume.com/semaforossonoros

Un groupe de personnes aveugles et de basse vision ont choisi les sons qu’elles veulent écouter pour accompagner les
différents feux verts piétonniers de la rue Madero (la plus grande rue piétonne du pays, avec un flux minimum de
120 000 piétons par jour).

Les villes affectées par la globalisation ont perdu leur spécificité sonore; elles se sont homogénéisées en une rumeur
sourde constante de moteurs, circulation, voitures… De nouveaux sons apparaissent également, introduits dans l’es-
pace sonore urbain délibérément: le signal des portes du métro, la voix qui annonce la prochaine station et particu-
lièrement les sons qui indiquent le feu vert aux piétons aveugles.
Comment les citoyens peuvent influer ou transformer les sons qui définissent leur environnement?

Feux Rouges Sonores (Semáforos Sonoros) est un projet en collaboration avec un groupe d’étudiants de l’École Na-
tionale pour Aveugles (ENC, Escuela Nacional para Ciegos). Ils ont ensemble défini, enregistré et retravaillé les sons
émis par les dispositifs acoustiques des feux pour piétons. Ce fut le résultat d’un atelier de prise de son pendant plu-
sieurs semaines au préalable.

Le son peut devenir une manière de donner une voix à leur demande. Le feu piétonnier sonore a au moins deux ob-
jectifs:
D’une part, attirer l’attention des passants sur les autres types de rapports à l’espace public, rendant « le droit à la
ville» aux personnes qui ne peuvent utiliser la vue. D’autre part, que les participants au projet puissent exprimer leur
perception sonore de la ville et leur manière de la vivre.

Exposition : “Un Mundo En Común“, Ex Teresa Arte Actual (Mexico, 2016)

Ville(s) Invisible(s)
      2016, Mexico

Ville(s) Invisible(s)
Installation Sonore, Participative
felixblume.com/ciudadesinvisibles

Quel est le son de ta ville invisible ?

Durant un atelier de prise de son à l’École Nationale pour Aveugles (ENC, Escuela Nacional para Ciegos), les
participants ont enregistré les sons représentatifs de leurs réalités quotidiennes. Ils ont également sélectionné des sons
de villes possibles, imaginaires, rêvées…

Le lac oublié est sous la ville, et on peut y entendre les sons venant de la surface.
50 calebasses (huajes) permettent chacune de déclencher un son, associé à une petite lumière au plafond, proposant
des millions de combinaisons pour imaginer et créer sa propre ville à travers une constellation sonore.

Avec : Abigail Maite Zavala Rosas, Alejandro Amado Romualdo, Esau Daniel Montes Cornelio, Ismael Vivero Monroy,
Joel Oliva, Maricarmen Grau, Miguel Ángel Nava Jiménez, Monica Crisostomo Moctezuma, Octavio Baez Salgado, Pedro
Waldo López, Ruben Álvarez Trejo.
Exposition : “Un Mundo En Común“, Ex Teresa Arte Actual (Mexico, 2016)

Fuga,
2016, Mexico

Fuga
Pièce Sonore, Stéréo, 6min49s
felixblume.com/fuga

Lecheria est un quartier du nord de la ville de Mexico.
Les trains de marchandise du sud du pays y arrivent, ceux du nord en repartent.
C’est un passage obligé pour les migrants qui utilisent les trains pour rejoindre les États-Unis.
Plus qu’un lieu de passages, c’est un lieu de voyages.
Le voyage comme mode de vie, sans destination et sans départ.
Au bord des voies, on imagine le futur, on s’invente un passé.
Le train passe, porteur d’espoir.
On court à ses côtés et d’un saut on s’embarque.
Ami du voyage, il devient bestial, il nous appelle, en rugissant et menaçant, il se nourrit de chair humaine…
L’aller devient retour, le voyageur devient immobile.
Résonne en lui le nom de lieux traversés et rêvés.

Avec les voix de: Miguel (Oaxaca, Mexique), Oliver (Honduras), Pedro & Brian (Salvador), Carlos (Honduras), Roberto
(Guatemala) et Rodrigo (Chiapas, Mexique).
Fuga fait partie de la Phaune BOX de Phaune Radio, sorti en novembre 2016.
Expositions: Zonas Fronterizas, Galería Espai 10 (Barcelone, Espagne, 2017), Mexican Institute New York (USA, 2018)

Bâton Sonore
2016-2017,Valparaiso (Chili)

Bâton Sonore
Intervention dans l’espace public, Participative
felixblume.com/bastonsonoro

Au travers d’installations dans l’espace public, le bâton blanc devient une baguette – celle du percussionniste, celle qui
est magique – transformant la ville en instrument de musique. Avec son bâton, le malvoyant détient le secret pour en
jouer. La personne voyante peut aussi, bien sûr, se faire prêter ou se procurer un bâton ; elle est aussi invitée à activer
ces installations sonores. Le voyant se met alors, pour un instant, dans la peau de la personne aveugle, expérimentant la
ville d’une manière sonore.

La personne aveugle devient alors celle qui est « avantagée » avec son bâton, renversant les rôles traditionnels de
«l’aveugle handicapé».

Avec; Mariela Pérez, Sara Lara Schiappacasse, Andres Barrera Miranda, José Cuadra, Carmen Gloria Moreno, Elizabeth
Martes Oñate, Luis Carballo, Miguel Ángel Osses, Maria Adelina Pizarro Prieto, Nora Lillo and Rosa Crothers
Exposition: CENTEX (Valparaiso, Chili, 2017-2018)

Choeur Informel
  2016, Mexico

Choeur Informel
Installation Sonore, Participative
felixblume.com/coro-informal

Prenant comme point de départ l’observation et l’écoute attentive des vendeurs ambulants de la rue Moneda, dans le
centre historique de la ville de Mexico, cette pièce propose une double lecture, visuelle et sonore. Dans un premier
temps, les crieurs ont été enregistrés séparément. Ensuite, en référence à une série de cartes postales parisiennes de
1901, Godínez Nivón a réalisé les illustrations de chacun des vendeurs dont le son a été enregistré. Le visiteur peut
ouvrir et fermer les boîtes pour regarder chaque illustration, et laisser s’échapper le son qu’elle contient, décidant, par
cette même action, le nombre de voix qui vont composer ce choeur informel.

Avec les voix de: Irma, Norma, Edith, Carlos, Allison, Emiliano, Paco, Bryan, Remedios, Juan-Manuel, Gustavo,Víctor, Jesús
et Abraham.
Un projet en collaboration avec Daniel Godínez Nivón.
Expositions: Polifonía Ambulante (Fonoteca Nacional, Mexico, 2016), La ciudad está allá afuera (Centro Cultural
Tlatelolco, Mexico, 2016-2017), MASIN Sinaloa (Sinaloa, Mexique), Faro Aragon (Mexico, 2017).

Choeur Polyphonique
       2016, Mexico

Choeur Polyphonique “Les Cris de Mexico”
Vidéo Multicanale, 4 Pistes Sonores
felixblume.com/coro-polifonico

Cette pièce se base sur la retranscription de la partition Les cris de Paris, que Clément Janequin a composée au XVIe
siècle, inspiré par le chant des vendeurs ambulants des rues de Paris. Félix Blume utilise ici la musique de Janequin mais
substitue aux paroles originales les cris des vendeurs actuels de la ville de Mexico.
Le visiteur peut allumer ou éteindre chacune des voix de ce choeur quadraphonique, diffusé sur 4 enceintes.

Avec Dharma Wolff, Isaac Ramírez, Omar Cruz, Miguel Torres
Exposition: Polifonía Ambulante (Fonoteca Nacional, Mexico, 2016)

Disque Pirate
Disque Mp3, Documentation Vidéo
felixblume.com/discopirata

                                  Disque Pirate
                                  2016, Mexico

Réalité Amplifiée
   2016, Mexico

Réalité Amplifiée
Actions et Documentation Vidéo dans l’espace public
felixblume.com/realidad-amplificada

Félix Blume est un ingénieur-chercheur de sonorités.
Jérôme Fino est un artiste-vidéaste dont le travail est basé sur le son.

Leurs centres d’intérêts se croisent naturellement autour de travaux qui visent à faire voir ce qu’il y a à entendre et
faire entendre ce qu’on voit. L’un filme Marseille et l’autre enregistre Mexico.

Grâce à la rapidité de manipulation des fichiers que permettent les outils numériques (enregistreurs audio, caméras,
ordinateurs) Félix Blume & Jérôme Fino cherchent à tester et partager quasi en temps réel leurs expérimentations
dans l’espace public de la ville de Mexico. Sous-échantillonage pour un résultat Low-Fi, enregistrement de très près ou
de très loin, micros capteurs, micros de haute qualité, pots de yaourt+ficelles, enceintes implantées dans-les-murs : ils
enregistrent et ré-amplifient des miettes de réalité.

Le mot « pirate » provient à la fois du terme grec peiratês, lui-même dérivé du verbe peiraô signifiant « s’efforcer de »,
« essayer de », « tenter sa chance à l’aventure » , et du latin pirata : celui qui tente la fortune, « qui est entreprenant »,
Félix Blume & Jérôme Fino conçoivent leur collaboration comme telle : une entreprise aventureuse, une rencontre en
direct, une tentative pour construire une écriture à 4 mains/yeux/oreilles.

En collaboration avec Jérôme Fino.
Expositions: La Casa de Francia (Mexico, 2016), Photophore (France, 2017)

Bruit(s)
2016, Mexico

Bruit(s)
Installation Sonore, Participative
(10 enceintes avec lecteur de carte intégré, câbles, textes d’archives, photocopies et photos)
felixblume.com/ruidos

Cette pièce s’inscrit dans la mémoire sonore du musée Ex Teresa, un bâtiment édifié pour la vie religieuse catholique.
De loin, l’installation sonore évoque le son de prières. Ces litanies que l’on entend dans la chapelle sont des fragments
de textes issus des archives du musée, plusieurs tentatives de définition du bruit (coupures de presse, interviews,
pièces d’artistes...), qui, ensemble, produisent un nouveau bruit. Les voix chuchotées et enregistrées sont celles des
travailleurs du musée, les gardiens et les techniciens de surface, habitants quotidiens de l’espace.

Collaborateurs et voix enregistrées: Cecilia Sanchez Nava, Despina Panagiotopoulou, Gabriel Eliseo Trejo Gámez,
Guillermina Amneris Camargo López, Jesús Fernando Álvarez Sáenz, Luisa Rojas Ramírez, Margarita Alvarado Del Valle,
María Elena Quezada Flores, Norma Mercedes Villegas Martínez, Ofelia De La Rosa Olivera, Rosalía Ángeles Salvador,
Tomasa Mendoza Hernández.
Commissaires d’exposition: Enrique Arriaga & Esteban King.
Exposition: FONEMA, Ex Teresa (Mexico, 2016)

Bruit(s) II
2016, Mexico

Bruit(s) II
Installation Sonore (2 casques audio, 2 lecteurs mp3, cassettes et collages sonores, 2 x 5min)
felixblume.com/ruidos-2

Chaque cassette des archives du musée Ex Teresa est répertoriée dans un catalogue, dont une colonne comporte les
mots “OK” ou “NON”, selon les cas. La première dénomination fait référence aux pistes sonores en bon état, dont le
contenu a une importance historique pour l’archive du musée. La seconde fait référence à tout ce qui n’est pas classi-
fié, ce qui n’a pas d’importance ou dont les enregistrements présentent des problèmes techniques (comme le bruit ou
la saturation). Partant de ce constat, Félix Blume a fait deux collages sonores: l’un avec les sons des cassettes “OK” et
l’autre avec les sons de celles qui affichent “NON”. Les cassettes ayant servi pour les collages sonores sont présentées
dans des vitrines, accompagnées des pièces sonores que l’on peut entendre avec des casques. Les deux collages sont à
nouveau enregistrés sur une nouvelle cassette, placée à son tour dans les archives du musée, un côté “OK” et l’autre
“NON”.
Les deux pièces de 5 minutes sont similaires et fonctionnent comme des miroirs, questionnant les limites entre le bruit
comme un genre musical et le bruit qui interfère avec les enregistrements.

Commissaires d’exposition: Enrique Arriaga & Esteban King.
Exposition: FONEMA, Ex Teresa (Mexico, 2016)

Feu Rouge Sonore
2015,Valparaiso (Chili)

Feu Rouge Sonore (Chili)
Intervention dans l’espace public
felixblume.com/semaforosonoro-chile

Les villes, affectées par la globalisation, perdent leur spécificité sonore. Le paysage sonore urbain devient homogène: un
mélange sourd et constant de circulation, moteurs, voitures…
Parallèlement, de nouveaux sons apparaissent dans les villes, introduits délibérément dans l’espace public.
Ces sons construisent une nouvelle identité sonore : le signal sonore des portes du métro, les alarmes sismiques ou
annonçant les tsunamis, le signal sonore des feux pour piétons…
Dans quelle mesure les citoyens peuvent-ils définir leur environnement sonore?

Durant ma résidence à Valparaiso avec le festival Tsonami, j’ai travaillé avec les utilisateurs de ces feux de circulation
sonores — personnes aveugles ou de basse vision — pour définir ensemble les sons qui pourraient accompagner le
feu vert piéton.
Ce fut un échange, basé sur notre relation au son : je leur ai appris à enregistrer; ils m’ont appris à écouter la ville, à
travers leur point d’écoute, à l’aveuglette.
Les sessions de travail avec les cinq participants ont donné naissance à plusieurs propositions et enregistrements so-
nores. Leurs résultats ont été partagés et commentés au sein de l’atelier de musique inclusive La Maison des Poissons
(La Casa de Los Peces). Finalement, nous avons équipé ensemble un feu piétonnier avec les sons choisis.

Les différents sons ont été diffusés (synchronisés avec la lumière verte) le 28 novembre 2015 sur l’Avenue Errazuriz au
croisement avec l’Avenue Argentina (Valparaiso).

Réalisé pendant le Festival TSONAMI (Valparaiso, Chili, 2015)
Exposition: “INVISIBLE” au CENTEX (Valparaiso, Chili, 2016)

Jack The Pump
Pièce Sonore Stéréo, 4min52s
felixblume.com/jack-the-pump

                                      Jack The Pump
                               2015, Californie (USA)

Escuchatorio
2015, Mexico

Escuchatorio
Projet Radio
felixblume.com/escuchatorio

Escuchatorio est un espace qui considère l’écoute comme un acte politique.
Une impulsion sonique fluide dont vous êtes la source.
Envoyez vos enregistrements et Escuchatorio les dissémine: cris, représentations sonores de rage, sons des gens mani-
festant dans la rue, slogans, chants de protestations, compositions…
Le 26 Septembre, pendant 43 heures en continu, Escuchatorio a lancé son premier “Acte d’écoute” consacré à la con-
testation. Cet “acte d’écoute” est aussi dédié aux 43 “manquants”, et à tous ceux qui ont été et qui ne sont plus.
435 sons ont été diffusés
36 collaborateurs ont repris la diffusion

En collaboration avec: wmwmwm.net (DF, MX) phauneradio.com (FR) grafofonia.blogspot (DF, MX) resistenciamod-
ulada.com (DF, MX) laescuchaatenta.com (ES) lecassetete.org (Marseille, FR) lumpenradio.com (Chicago, USA) lacas-
adelcine.mx (DF, MX) ibero909.fm (DF, MX) nofm (DF, MX) p-node (FR) Radio Huayacocotla (Veracruz, MX) Kchung
(Los Ángeles, USA) Radio Ambulante (San Francisco, USA) FLUXO (São Paulo, BR) Andromeda-tv (JP) TEAFM.net
(Zaragoza, ES) Pájaros en el alambre (Oaxaca, MX) Carbonproyecto (ARG) Intonarumori (Murcia, ES) WebSYNradio
(FR) Le Bruitagène (FR) Oaxaca 3.0 (Oaxaca, MX) Canal Sud (Toulouse, FR) Radio Libre (CO) Radio Campus Brux-
elles (BE) Radio Galère (FR) Fréquence Paris Plurielle 106.3 FM (Paris, FR) Teslaradio (Málaga, ES) Radio ARA (LUX)
Self noise project (ES) Radio Paax (MX) Radio Grenouille (FR, Marseille) Radio UNAM (DF, MX) El RUIDO es el Men-
saje (AR) Radio Tlayuda (MX) Sonic Protest (Paris, FR)

Écoute Pirate
Actions et Documentation Vidéo dans l’espace public
felixblume.com/ecoutes-pirates

Projet en collaboration avec Jérôme Fino.
Exposition durant le Festival Sonic Protest.

                                                      Écoute Pirate
                                                        2015, Paris

Arenas
Pièce Sonore, Stéréo, 3min45s

En collaboration avec Lourdes Grobet.
Exposition au CCCB Barcelona

                                              Arenas
                                        2015, Mexico

Jouk Li Jou
Pièce Sonore, Stéréo, 26min20s
felixblume.com/jouklijou

En collaboration avec Caroline Berliner.
Produit par Arte Radio.

                                                            Jouk Li Jou
                                           2015, Port-au-Prince (Haïti)

Les Cris de Mexico
     2014, Mexico

Les Cris de Mexico (Los Gritos de México)
Pièce Sonore, Stéréo, Quadraphonique et Multicanale
felixblume.com/los-gritos-de-mexico

Mexico, plus de 20 millions d’habitants réunis, ça fait du bruit !
Une ville bruyante pour la plupart. J’aimerais la transformer en ville sonore.

Les vendeurs ambulants forment un chœur polyphonique, la clochette du vendeur de glace remplace le triangle de l’or-
chestre et le martèlement des manifestants sur le mur fait office de tambour...
À Mexico on crie pour se faire entendre, on crie sa rage contre les flics, on crie au combat de ‘lucha-libre’, on crie en-
semble ¡ Viva Mexico ! pour se sentir unis, et quand on manifeste on crie aussi ¡ Viva Mexico ! On crie dans l’église, on
prie ensemble ou on prie seul en chuchotant dans le silence de la nuit.
Le tonnerre gronde : personne ne peut crier contre l’orage, et la pluie nettoie la ville, silencieuse. Une voix solo après
la pluie, et le chœur reprend peu à peu.
On chante pour oublier, on crie à nouveau, plus fort que les autres, pour ne pas se faire oublier.
L’eau s’écoule sous la ville, le lac englouti marque le deuil d’une époque où la ville était une île… L’au-dessus est trop
bruyant, l’eau garde en silence les secrets du passé.

À ma manière, je voudrais pouvoir rendre hommage à ces crieurs à travers ce paysage sonore de la ville de Mexico, qui
joue également le rôle de mémoire sonore d’un temps qui sera tôt ou tard révolu.

Prix: Prix “Pierre Schaeffer” Phonurgia Nova (France, 2015), Mention d’Honneur, Bienniale de Radio (Mexico, 2014)
Exposition: Festival LOOP Barcelona 2015 (Espagne), CCCB Barcelona (Espagne), Fonoteca Nacional de México (Mex-
ique), Centre Pompidou (France) pendant la “Soirée d’écoute” d’Arte Radio.

Carte Sonore Cocorico
Projet Collaboratif en ligne
felixblume.com/cocorico-sound-project

                                        Carte Sonore Cocorico
                                                        2013

Félix BLUME
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