PROGRAMME DU CONCERT SÉRIE LES GRANDS CONCERTS - Orchestre de Chambre de Lausanne
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PROGRAMME
DU CONCERT
SÉRIE
LES GRANDS
CONCERTS
LUNDI 19 & MARDI 20 NOVEMBRE 2018, 20H00
SALLE MÉTROPOLE — LAUSANNE
PROGRAMME
RAPHAËL PICHON JOHANN SEBASTIAN BACH
DIRECTION 1685-1750
Cantate n° 190, « Singet dem Herrn ein neues Variations canoniques pour chœur et orchestre
Lied ! », BWV 190 (16’) sur “Vom Himmel hoch da komm’ich her”
(arrangement d’Igor Stravinsky) (15’)
ORCHESTRE DE CHAMBRE 1. Chorus: “Singet dem Herrn ein neues Lied!”
2. Chorus and Recit.: “Herr Gott, dich loben wir!”
Cantate n° 131, “Aus der Tiefen rufe ich,
DE LAUSANNE
3. Aria: “Lobe, Zion, deinen Gott”
Herr, zu dir”, BWV 131 (26’)
4. Recit.: “Es wünsche sich die Welt”
5. Duet: “Jesus soll mein alles sein” 1. Chorus: “Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir”
GYULA STULLER, PREMIER VIOLON SOLO 6. Recit.: “Nun, Jesus gebe, 2. Duet: “So du willst, Herr, Sünde zurechnen”
dass mit dem neuen Jahr” 3. Chorus: “Ich hare des Herrn”
7. Chorus: "Lass uns das Jahr vollbringen" 4. Duet: “Meine Seele wartet auf den Herrn”
5. Chorus: “Israel, hoffe auf den Herrn”
ENSEMBLE VOCAL DE LAUSANNE
DANIEL REUSS, PRÉPARATION DU CHŒUR
ENTR ACTE
JOANNE LUNN ROBIN TRITSCHLER IGOR STRAVINSKY JOHANN SEBASTIAN BACH
SOPRANO TÉNOR 1882-1971 1685-1750
Symphonie de Psaumes (version pour chœur et Cantate n° 191, « Gloria in excelsis Deo »,
WILLIAM HOWARD TOMÁŠ KRÁL piano à quatre mains de Dmitri Chostakovitch) BWV 191 (15’)
(21’)
SHELTON BARYTON 1. Chorus: “Gloria in excelsis Deo”
2. Duet: “Gloria Patri et Filio et Spiritui sancto”
CONTRE-TÉNOR 3. Chorus: “Sicut erat in principio”
PIERRE-FABIEN CÉLINE
ROUBATY LATOUR MONNIER DURÉE APPROXIMATIVE DU CONCERT : 2H20
PIANO PIANO
Coproduction Les bouquets de la soirée sont offerts Diffusion du concert en direct sur Espace 2 le mardi 20 novembre 2018
Espace 2 par Meylan Fleurs SA à Lausanne et à la carte sur espace2.ch
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ENTRE MAÎTRES
Parmi les centaines de cantates de Bach, seuls cycle de cantates (1723-24) et célèbre le Nouvel An car l’originalité à tout prix n’était alors pas érigée en écrirait ensuite une messe. Ils ne se trompèrent que
les deux-tiers nous sont parvenus et la Cantate 1724. Malheureusement, le manuscrit autographe dogme esthétique. de peu car, après le ballet Le baiser de la fée,
BWV131 Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir serait la des deux premiers numéros est perdu et les parties Stravinsky débute la composition de ce qui devien-
toute première écrite par Bach en 1707 lorsqu’il était séparées pour les interprètes ne sont pas toutes C’est encore la Nativité qui est à l’honneur dans dra la Symphonie de psaumes. En décembre 1929,
organiste à Mühlhausen. Elle fut commandée par le conservées ; ils sont donc en partie reconstitués. Vom Himmel hoch da komm’ ich her, l’un des il reçoit la commande d’une symphonie pour
pasteur Georg Christian Eilmar, qui prêchait non pas L’instrumentation brillante, avec trompettes et chants de Noël les plus célèbres dû à la plume de célébrer le cinquantième anniversaire de l’Orchestre
dans la paroisse St Blasius où Bach était alors actif timbales, correspond à la célébration éclatante du Luther, qui a été cité par des musiciens depuis sa symphonique de Boston (saison 1930-31). Son
mais à la Marienkirche. Il est probable que le texte premier jour de l’an. Le premier numéro rend création jusqu’à la période contemporaine, par directeur musical, Serge Koussevitzky souhaite une
soit de sa plume. Il s’agit d’une paraphrase du hommage solennellement à Dieu avec une écriture exemple dans la splendide Cantate de Noël œuvre populaire, pourtant Stravinsky s’éloigne
Psaume 130, le fameux De profundis, qui accompa- homorythmique (même rythme à toutes les voix), d’Honegger. C’est en 1955 que Stravinsky transcrit les rapidement du modèle traditionnel de la symphonie
gnait généralement des offices expiatoires. Cette puis en fugato (entrées successives des voix en Variations canoniques pour y ajouter un chœur. Si cet aspect choral n’est
cantate aurait été composée pour un service imitations). Alors que les solistes entament un de Bach, dans lesquelles ce dernier se livrait à des pas nouveau et connaît des précédents fameux, le
religieux à la suite d’un incendie ayant ravagé une récitatif dans le deuxième numéro, le chœur jeux, dont il était maître, avec différents types de choix de textes bibliques (Psaumes 39, 40 et 150
partie de la ville juste avant l’arrivée de Bach en juin continue à intercaler un choral de louange. Puis, les canons dans des variations de difficulté croissante. de la Vulgate) est inattendu : la symphonie devient
1707. L’œuvre est en cinq parties enchaînées. La airs et récitatifs des solistes se succèdent, accompa- Si les notes sont les mêmes, la pièce à l’origine pour sacrée, tout en restant non-liturgique. Dans ce cadre,
sinfonia et le chœur d’ouverture passent de la gnés par un petit groupe d’instrumentistes qui varie orgue prend une nouvelle dimension grâce à Stravinsky recourt à un langage néoclassique, notam-
déploration, évoquée par de nombreux demi-tons suivant les numéros, donnant à chacun d’entre eux l’instrumentation ingénieuse et originale (sans ment dans la double fugue du deuxième mouvement
descendants, à l’appel, vivace, lancé au Seigneur. un caractère propre. Finalement, le chœur demande violons, ni violoncelles, mais avec contrebasson qui évoque les réussites dans ce genre de son illustre
L’arioso suivant, avec hautbois concertant, donne à la bénédiction divine pour l’année à venir dans un et harpe) du compositeur russe. prédécesseur Bach et rappelle le thème de l’Offrande
la basse soliste la continuation du psaume alors que choral entrecoupé d’interventions brillantes des musicale. Toutefois, Stravinsky ne se contente jamais
le soprano solo implore la pitié dans un cantus trompettes et des timbales. d’imiter mais s’approprie les techniques. En effet, la
firmus superposé. Après le chœur intermédiaire, pièce exploite une gamme modale inhabituelle,
l’aria et le choral sont cette fois-ci dévolus, symétri- Malgré sa numérotation successive, la Cantate Stravinsky ne se contente octatonique, et résolument moderne que Stravinsky
quement, au ténor et à l’alto solos. Le chœur final BWV 191 Gloria in excelsis Deo est beaucoup plus jamais d’imiter mais a abondamment exploitée durant toute sa carrière.
exprime l’espérance du pardon et se termine par tardive : elle a probablement été composée entre L’instrumentation est également non-conventionnelle,
une écriture fuguée grandiose. 1740 et 1745. Totalement atypique, car formée s’approprie les techniques sans violons et altos, favorisant les vents et incluant
simplement de la doxologie en latin, l’histoire de de ses prédécesseurs un duo de piano. La version présentée ce soir est un
Nommé cantor de la Thomaskirche à Leipzig en cette cantate pour la Nativité est inconnue. Le arrangement de Chostakovitch pour chœur et piano
1723, Bach entreprend de composer cinq cycles premier numéro choral est consacré à la grande à quatre mains. Retardé dans son travail par des
(presque complets) de cantates pour l’année doxologie (« Gloria in excelsis Deo ») et les deux tournées de concerts, Stravinsky ne termina pas son
liturgique. Avec sa production d’environ trois cent suivants à la petite doxologie (« Gloria Patri et Filio »). La maîtrise du contrepoint affichée par Bach a œuvre à temps pour qu’elle soit créée à Boston. Ce
cantates sacrées il donne à Leipzig un répertoire Aucun des numéros n’est original, Bach recycle fait figure de modèle pour de nombreux composi- fut son ami Ansermet qui eut cet honneur dans un
alors sans pareil qui, de nos jours, fascine. Toutefois, pour l’occasion des passages de sa Messe de 1733. teurs. Dans sa période néo-classique, Stravinsky concert donné à Bruxelles le 13 décembre 1930, puis
Bach n’était pas du tout considéré comme un Le premier chœur est une reprise telle quelle du s’intéressa naturellement aux œuvres et à la la pièce fut jouée quelques jours plus tard par ses
musicien d’exception par le conseil municipal. Il fut Gloria de la Messe de 1733, qui fut également intégré technique d’écriture de Bach. Toutefois, il ne se commanditaires américains.
nommé car plusieurs candidats avaient décliné ultérieurement à la Messe en si mineur. Basés sur limita pas à celles-ci, faisant son miel de pièces
l’offre avant lui. Parmi eux, Telemann, jouissant alors d’autres sections du Gloria, les deux derniers d’auteurs et de styles variés du passé. Après la DELPHINE VINCENT,
du statut de plus grand compositeur allemand numéros sont légèrement remaniés par rapport à la création d’Apollon musagète en 1928 (à entendre UNIVERSITÉ DE FRIBOURG
vivant, avait refusé d’enseigner le latin, partie Messe de 1733. Cette pratique de l’auto-emprunt était lors du Grand Concert des 20 et 21 mai 2019), les
intégrante de ce poste. La Cantate BWV 190 Singet très courante durant la période baroque (on pense critiques, y trouvant un esprit de pureté et de
dem Herrn ein neues Lied appartient au premier aux multiples réemplois dans la musique de Handel) renonciation, spéculèrent sur le fait que Stravinsky
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TEXTES POÉTIQUES
In Demut unsre Hände Nos mains humblement
Und sagen lebenslang Et tout au long de la vie
Mit Mund und Herzen Avec notre bouche et notre cœur,
KANTATE N° 190 CANTATE N° 190 Lob und Dank. nous te louons et te remercions.
Chœur Chœur
Singet dem Herrn ein neues Lied Chantez au Seigneur un nouveau chant ! Herr Gott, wir danken dir! Seigneur Dieu, nous te remercions !
Psalmen 149,1 und 150, 4 und 6, Gesangstexte Psaumes 149,1 et 150, 4 et 6, textes de Martin
nach Martin Luther und Johannes Herman Luther et Johannes Herman 3. Aria 3. Air
1. Coro 1. Chœur Lobe, Zion, deinen Gott, Sion, loue ton Dieu,
Lobe deinen Gott mit Freuden, Loue ton Dieu joyeusement,
Singet dem Herrn ein neues Lied! Chantez au Seigneur un nouveau chant ! Auf! erzähle dessen Ruhm, Debout ! Proclame la gloire,
Die Gemeine der Heiligen soll ihn loben! La congrégation des Saints doit le louer ! Der in seinem Heiligtum de celui qui te conduit dans son sanctuaire
Lobet ihn mit Pauken und Reigen, Priez-le avec des tambours et des rondes, Fernerhin dich als dein Hirt au loin comme ton berger
lobet ihn mit Saiten und Pfeifen! louez-le avec des instruments à cordes et à vents ! Will auf grüner Auen weiden. te mènera paître dans des vertes prairies.
Herr Gott, dich loben wir! Seigneur Dieu, nous te louons !
Alles, was Odem hat, lobe den Herrn! Que tout ce qui respire loue le Seigneur ! 4. Recitativo 4. Récitatif
Herr Gott, wir danken dir! Seigneur Dieu, nous te remercions !
Alleluja! Alléluia ! Es wünsche sich die Welt, Le monde peut souhaiter
Was Fleisch und Blute wohlgefällt; Ce qui plaît à la chair et au sang ;
2. Choral e Recitativo 2. Choral et Récitatif Nur eins, eins bitt ich von dem Herrn, Une seule chose, je demande une seule chose
au Seigneur,
Chœur Chœur Dies eine hätt ich gern, Cette seule chose que j’aimerais tant,
Herr Gott, dich loben wir, Seigneur Dieu, nous te louons, Dass Jesus, meine Freude, Que Jésus, ma joie,
Basse Basse Mein treuer Hirt, mein Trost und Heil Mon berger fidèle, mon réconfort et mon salut
Dass du mit diesem neuen Jahr Puisque, avec cette nouvelle année, Und meiner Seelen bestes Teil, Et la meilleure partie de mon âme,
Uns neues Glück Tu nous envoies un nouveau bonheur Mich als ein Schäflein seiner Weide Moi, en tant qu’agneau de sa pâture
und neuen Segen schenkest et une nouvelle bénédiction Auch dieses Jahr mit seinem Pour cette nouvelle année puisse être embrassé
Und noch in Gnaden an uns denkest. Et que tu penses toujours à nous dans ta grâce. Schutz umfasse de sa protection
Chœur Chœur Und nimmermehr aus seinen Armen lasse. Et jamais plus lâché par ses bras.
Herr Gott, wir danken dir, Seigneur Dieu, nous te remercions, Sein guter Geist, Puisse son esprit bon,
Tenor Tenor Der mir den Weg zum Leben weist, Qui me montre le chemin de la vie,
Dass deine Gütigkeit Puisque ta bonté Regier und führe mich auf ebner Bahn, Me diriger et me guider sur la juste voie,
In der vergangnen Zeit Dans les temps passés So fang ich dieses Jahr in Qu’ainsi je commence cette année dans le nom
Das ganze Land und unsre werte Stadt A protégé la terre entière et notre chère cité Jesu Namen an. de Jésus.
Vor Teurung, Pestilenz und Krieg behütet hat. De la hausse des prix, de la maladie et de la guerre.
Chœur Chœur 5. Aria duetto 5. Air duetto
Herr Gott, dich loben wir, Seigneur Dieu, nous te louons,
Alto Alto Jesus soll mein alles sein, Jésus doit être mon tout,
Denn deine Vatertreu Car ton amour paternel Jesus soll mein Anfang bleiben, Jésus doit rester mon commencement,
Hat noch kein Ende, N'a pas de fin, Jesus ist mein Freudenschein, Jésus est ma lumière de joie,
Sie wird bei uns noch alle Morgen neu. Il nous est toujours renouvelé chaque matin. Jesu will ich mich verschreiben. À Jésus je veux me consacrer.
Drum falten wir, C'est pourquoi, nous joignons, Jesus hilft mir durch sein Blut, Jésus m’aide par son sang,
Barmherzger Gott, dafür Dieu miséricordieux, Jesus macht mein Ende gut. Jésus rend ma fin bonne.
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TEXTES POÉTIQUES
6. Recitativo 6. Récitatif CHORAL-VARIATIONEN ÜBER VARIATIONS CANONIQUES
Nun, Jesus gebe, Maintenant, Jésus accorde DAS WEIHNACHTSLIED POUR CHŒUR ET ORCHESTRE
Dass mit dem neuen Jahr auch sein Gesalbter lebe; Qu’avec la nouvelle année vivent aussi ceux qu’il a oints;
Er segne beides, Stamm und Zweige, Puisse-t-il bénir à la fois le tronc et les branches, Vom Himmel hoch, da komm' ich her Du haut du ciel je viens à vous
Auf dass ihr Glück bis an die Wolken steige. Pour que leur bonheur puisse atteindre les nuages. Weihnachtslied von Martin Luther Chant de Noël de Martin Luther
Es segne Jesus Kirch und Schul, Que Jésus bénisse l’église et l’école, (Vers 1, 2 und 15) (versets 1, 2 et 15)
Er segne alle treue Lehrer, Qu’il bénisse tous les fidèles enseignants,
Er segne seines Wortes Hörer; Qu’il bénisse ceux qui écoutent sa Parole, Vom Himmel hoch, da komm ich her. Du haut du Ciel je viens à vous
Er segne Rat und Richterstuhl; Qu’il bénisse le conseil et le tribunal ; Ich bring’ euch gute neue Mär, Pour que vous annonciez partout
Er gieß auch über jedes Haus Qu’il fasse couler sur chaque maison Der guten Mär bring ich so viel, L’heureux et grand événement
In unsrer Stadt die Segensquellen aus; De notre ville la fontaine de sa bénédiction ; Davon ich singn und sagen will. Dont je vous parle dans mon chant :
Er gebe, dass aufs neu Qu’il accorde une fois de plus Euch ist ein Kindlein heut’ geborn L’Enfant que vous tous attendiez
Sich Fried und Treu Que la paix et la fidélité Von einer Jungfrau auserkorn, D’une humble vierge vous est né
In unsern Grenzen küssen mögen. Puissent s’embrasser à nos frontières. Ein Kindelein, so zart und fein, Ce tendre Enfant, Dieu vous l’envoie
So leben wir dies ganze Jahr Ainsi nous vivrons toute cette année Das soll eu’r Freud und Wonne sein. Et veut qu’il fasse votre joie !
im Segen. dans sa bénédiction. Lob, Ehr sei Gott im höchsten Thron, Honneur et gloire au Dieu très bon
Der uns schenkt seinen ein’gen Sohn. Qui de son Fils nous a fait Don :
7. Choral 7. Choral Des freuen sich der Engel Schar Les anges nous l’ont annoncé
Und singen uns solch neues Jahr. Et proclamé la Bonne Année !
Lass uns das Jahr vollbringen Laisse-nous accomplir l’année
Zu Lob dem Namen dein, Dans la louange de ton nom,
Dass wir demselben singen Que nous le chantions
In der Christen Gemein; Dans l’assemblée des chrétiens ;
Wollst uns das Leben fristen Si tu choisis d’étendre nos vies
Durch dein allmächtig Hand, Par ta main toute puissante,
Erhalt deine lieben Christen Soutiens tes chrétiens bien-aimés
Und unser Vaterland. Et notre patrie.
Dein Segen zu uns wende, Accorde-nous ta bénédiction,
Gib Fried an allem Ende; Donne la paix partout ;
Gib unverfälscht im Lande Donne, non falsifiée, à notre pays
Dein seligmachend Wort. Ta parole qui nous bénit.
Die Heuchler mach zuschanden Détruis les hypocrites
Hier und an allem Ort. Ici et partout.
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TEXTES POÉTIQUES
4. Aria e Choral 4. Air et Choral
KANTATE N° 131 CANTATE N° 131 Aria (tenor) Aria (tenor)
Meine Seele wartet auf den Herrn von einer Mon âme attend le Seigneur plus qu’un veilleur
Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir Des profondeurs je crie vers toi, Seigneur Morgenwache bis zu der andern. l’aurore.
Psalmen 130, Gesangstexte nach Bartholomäus Psaume 130, texte de Bartholomäus Ringwaldt Choral (alto) Choral (alto)
Ringwaldt Und weil ich denn in meinem Sinn, Et parce que je sais bien,
Wie ich zuvor geklaget, comme je le déplorais avant,
1. Sinfonia e Coro 1. Ouverture et Chœur Auch ein betrübter Sünder bin, que je suis aussi un pécheur affligé
Den sein Gewissen naget, Qui est rongé par sa conscience,
Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir. Des profondeurs je crie vers toi, Seigneur. Und wollte gern im Blute dein Et que je voudrais volontiers dans ton sang
Herr, höre meine Stimme, Seigneur, écoute mon appel, Von Sünden abgewaschen sein Être lavé de mes péchés
lass deine Ohren merken auf die Stimme meines Que tes oreilles soient attentives au cri de ma Wie David und Manasse. Comme David et Manassé.
Flehens! prière !
5. Coro 5. Chœur
2. Arioso e Choral 2. Arioso et Choral
Israel hoffe auf den Herrn; Qu’Israël espère dans le Seigneur !
Arioso (basse) Arioso (basse) denn bei dem Herrn ist die Gnade Puisque auprès de lui est la grâce
So du willst, Herr, Sünde zurechnen, Herr, wer Si tu retiens les fautes, Seigneur, qui donc und viel Erlösung bei ihm. près de lui l’abondance du rachat.
wird bestehen? subsistera ? Und er wird Israel erlösen C’est lui qui rachètera Israël
Choral (soprano) Choral (soprano) aus allen seinen Sünden. de toutes ses fautes.
Erbarm dich mein in solcher Last, Aie pitié de moi avec un tel fardeau,
Nimm sie aus meinem Herzen, Enlève-le de mon cœur,
Dieweil du sie gebüßet hast Puisque tu l’as expié
Am Holz mit Todesschmerzen, Sur le bois avec les douleurs de la mort.
Arioso (basse) Arioso (basse)
Denn bei dir ist die Vergebung, dass man dich Car près de toi est le pardon, pour qu’on te
fürchte. craigne.
Choral (soprano) Choral (soprano)
Auf dass ich nicht mit großem Weh Pour que je ne puisse pas avec une grande peine
In meinen Sünden untergeh, Me noyer dans mes péchés
Noch ewiglich verzage. Ni désespérer pour toujours.
3. Coro 3. Chœur
Ich harre des Herrn, meine Seele harret, J’attends le Seigneur, mon âme attend,
und ich hoffe auf sein Wort. et j’espère en sa Parole.
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TEXTES POÉTIQUES
SYMPHONIE DE PSAUMES SYMPHONIE DE PSAUMES KANTATE N° 191 CANTATE N° 191
Exaudi orationem meam Exaudi orationem meam Gloria in excelsis Deo Gloire à Dieu dans le ciel
Psaume 39, 13-14 Psaume 39, 13-14 Evangelium nach Lukas (2:14) Évangile selon Saint Luc (2:14)
Exaudi orationem meam Domine et depreca- Écoute ma prière, Éternel, et prête l’oreille à 1. Coro 1. Chœur
tionem meam auribus percipe lacrimas meas ne mes cris !
sileas quoniam advena sum apud te et peregrinus Ne sois pas insensible à mes larmes ! Car je suis Gloria in excelsis Deo. Gloire à Dieu au plus haut des cieux
sicut omnes patres mei un étranger chez toi, un habitant, comme tous Et in terra pax hominibus Et paix sur la terre aux hommes
Remitte mihi ut refrigerer priusquam abeam et mes pères. bonae voluntatis. de bonne volonté.
amplius non ero Détourne de moi le regard, et laisse-moi
respirer, avant que je m’en aille et que ne sois plus ! 2. Aria duetto 2. Aria Duetto
Expectans expectavi dominum Expectans expectavi dominum Gloria Patri et Filio et Spiritui sancto. Gloire au Père, au Fils et au Saint-Esprit.
Psaume 40, 2-4 Psaume 40, 2-4
3. Coro 3. Chœur
expectans expectavi Dominum et intendit mihi J’avais mis en l’Éternel mon espérance ; et il
et exaudivit preces meas et eduxit me de lacu s’est incliné vers moi, il a écouté mes cris. Sicut erat in principio et nunc et semper Comme il était au commencement et maintenant
miseriae et Il m’a retiré de la fosse de destruction, du fond et in saecula saeculorum, amen. et toujours
de luto fecis et statuit super petram pedes meos et de la boue ; et il a dressé mes pieds sur le roc, il a Et dans les siècles des siècles, amen.
direxit gressus meos affermi mes pas.
et inmisit in os meum canticum novum Il a mis dans ma bouche un cantique nouveau,
carmen Deo une louange à notre Dieu ; beaucoup l’ont vu, et
nostro videbunt multi et timebunt et sperabunt in ont eu de la crainte, et ils se sont confiés en
Domino l’Éternel.
Laudate dominum Laudate dominum
Psaume 150 Psaume 150
Alleluia laudate Dominum in sanctis eius Louez l’Éternel ! Louez Dieu dans son sanctuaire !
laudate eum in firmamento virtutis eius Louez-le dans l’étendue, où éclate sa puissance !
Laudate eum in virtutibus eius laudate Louez-le pour ses hauts faits ! Louez-le selon
eum secundum multitudinem magnitudinis eius l’immensité de sa grandeur !
Laudate eum in sono tubae laudate eum in Louez-le au son de la trompette ! Louez-le avec
psalterio et cithara le luth et la harpe !
Laudate eum in tympano et choro Louez-le avec le tambourin et avec des danses !
laudate eum in cordis et organo Louez-le avec les instruments à cordes et le chalumeau !
Laudate eum in cymbalis bene Louez-le avec les cymbales sonores ! Louez-le
sonantibus laudate eum in cymbalis iubilationis avec les cymbales retentissantes !
Omnis spiritus laudet Dominum Que tout ce qui respire loue l’Éternel !
Louez l’Éternel !
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OUV
E
LES AMIS DE NOS AMIS
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UN VERRE AVEC LES MUSICIENS À GAGNER :
APRÈS LE CONCERT ? Un verre avec notre directeur
artistique Joshua Weilerstein
After le mardi 20 novembre au Duke’s bar Des places de concerts hors-séries
À 10 minutes de la salle Métropole
Des abonnements offerts
Bessières
Bel-Air
OCL Duke’s
RUE DE GENÈVE 12
Rotillon bar
Flon
© Sim Canetty-Clarke
* Les membres du Club OCL bénéficient d'un tarif spécial (place de concert et boisson incluse) PLUS D’INFORMATIONS SUR OCL.CH
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ROBIN TRITSCHLER
BIOGRAPHIES DES ARTISTES TÉNOR
Diplômé de la Royal Academy of Music, le ténor irlandais Robin
Tritschler s’est produit à l’opéra avec le Welsh National Opera
(rôles d’Almaviva, Nemorino, Narraboth, Ferrando, Don Ottavio et
JOANNE LUNN Belmonte), l’Opéra de Nantes, le Stadttheater Klagenfurt, la Monnaie
de Bruxelles et le Teatro Colon de Buenos Aires. En concert, il a
SOPRANO chanté avec les orchestres philharmonique et symphonique de la
BBC, l’orchestre de Chambre d’Écosse, le London Philharmonic
Joanne Lunn est l’une des sopranos britanniques baroques les Orchestra (Jurowski, Nézet-Séguin et Stutzmann), le Bournemouth
plus demandées en Europe. Ses liens avec l’orchestre de musique Symphony Orchestra (Karabits), le Hong Kong Philharmonic (de
baroque Bach Collegium Japan (Masaaki Suzuki) l’amènent à Waart) et aux BBC Proms (Sir Mark Elder). Il participe régulièrement
voyager régulièrement au Japon et à l’étranger à la fois pour des à des récitals au Wigmore Hall, à Cologne, Amsterdam, Washington
concerts et des enregistrements. Elle chante et enregistre aussi avec et à des festivals (Aldeburgh, Aix-en-Provence, Risor Chamber Music
le Dunedin Consort (John Butt), le Concerto Copenhagen, Festival). Ses enregistrements de chansons de la Première Guerre
le Tafelmusik (Toronto), le Cappella Amsterdam, l’Ensemble Mondiale chez Signum avec Malcolm Martineau ont reçu un très bel
Pygmalion ou encore le Knabenchor Hannover. Parmi ses accueil critique.
apparitions, on compte également des concerts à Moscou et
avec le Melbourne Symphony Orchestra.
WILLIAM HOWARD TOMÁŠ KRÁL
SHELTON BARYTON
CONTRE-TÉNOR Le baryton tchèque Tomáš Král a étudié à l'Académie Janáček
des Arts de la scène de Brno. Depuis 2005, il se produit régulière-
Né à Nancy, détenteur d’un Diplôme d’Études Musicales et d’un ment avec des ensembles et orchestres européens, dont l'Orchestre
DEM de cor, le contre-ténor William Howard Shelton fait ses débuts Baroque de Wroclaw, le Collegium Vocal de Gand, Venexiana, Vox
de soliste à l’âge de treize ans. Il se produit régulièrement avec Luminis, le Holland Baroque Orchestra et le B'Rock Orchestra. Il a
plusieurs ensembles et compagnies : les Cris de Paris (Geoffroy donné de nombreux concerts à travers l’Europe dans des lieux ou
Jourdain), La Tempête (Simon-Pierre Bestion) et l’Ensemble festivals tels le Printemps de Prague, le Festival de La Chaise-Dieu,
Pygmalion (Raphaël Pichon). Il participe à de nombreux festivals le Festival de Sablé, le Festival d'Ambronay, le Festival de Salzburg,
(Lessay, Beaune, la Chaise-Dieu, Lanvellec) et a chanté dans des le Dresdner Festspiele, le Oude Muziek d’Utrecht, le MA de Brugge,
lieux prestigieux (la Chapelle Royale de Versailles, l’église St Roch le BOZAR à Bruxelles, les Konzerthaus et Musikverein de Vienne,
à Paris, l’Oratoire du Louvre, l’amphithéâtre de la Bastille, la le Wratislavia Cantans. Récemment, il a chanté avec les ensembles
basilique de Vézelay, les BBC Proms), sous la direction de chefs baroques Gli Angeli de Genève avec Stephan MacLeod et il
reconnus (Bernard Thomas, Michel Brun, Christophe Coin, Jean Gardellino avec Peter Van Heyghen, et il commencé à collaborer
Tubéry, Mihaly Zeke). Depuis 2016, en parallèle de ses études de avec l’Ensemble Pygmalion de Raphaël Pichon. Il a aussi interprété
musicologie à la Sorbonne, il étudie le chant au CRD de Pantin de nombreux rôles à l’opéra : Uberto (Pergolese), Giove (Cavalli),
dans la classe de Mickaël Mardayer. Ernesto (Haydn), Apollo (Haendel, Monteverdi), Guglielmo (Mozart),
Ottokar (Weber), Polyphemus (Haendel).
BIOGRAPHIES DES ARTISTES
RAPHAËL PICHON
DIRECTION
Raphaël Pichon commence sa formation diriger d’autres formations comme la Holland
musicale au sein de la Maîtrise des Petits Baroque Society, le Stavanger Symfoniorkester, les
Chanteurs de Versailles. Formation qu’il poursuit Violons du Roy, le Scottish Chamber Orchestra, la
par des études de chant, de violon et de piano
dans les Conservatoires de Paris (CRR, CNSMDP).
Zurich Opera House, le DSO Berlin, etc.
ENSEMBLE VOCAL DE LAUSANNE
Jeune contre-ténor, ses expériences le mènent à Son importante discographie a été distinguée
chanter sous la direction de Jordi Savall, Gustav en France et à l’étranger : Gramophone Award Fondé en 1961 par Michel Corboz, l’Ensemble Romande et l’Orchestre de Chambre de Lausanne, il
Leonhardt, Ton Koopman et Geoffroy Jourdain 2016, CD des Monat (Opern Welt), Diapason d’or Vocal de Lausanne est composé d’un noyau de collabore également avec le Sinfonietta de Lausanne,
avec lequel il aborde la création contemporaine. de l’année, Choc de Classica, Victoire de la professionnels auquel viennent s’adjoindre, selon les l’Orchestre de Chambre de Genève, le Quatuor Sine
musique 2015, ffff de Télérama, Edison Klassiek œuvres, des choristes de haut niveau et des jeunes Nomine, Les Cornets Noirs ou le Sinfonia Varsovia.
En 2006, il fonde l’ensemble Pygmalion qui award 2016, Grand prix de l’académie Charles- chanteurs en formation. Il aborde un large répertoire
réunit un chœur et un orchestre sur instruments Cros 2016, Best Classical recording 2016 pour couvrant l’histoire de la musique des débuts du Son abondante discographie (Erato, Cascavelle,
d’époque. Avec cet ensemble — aujourd’hui en Forbes, etc. baroque au XXIe siècle. Sa direction artistique, Aria Music, Avex ou Mirare) lui confère une réputa-
résidence à l’opéra de Bordeaux — il est invité assurée à la suite de Michel Corboz par Guillaume tion mondiale. Une trentaine d’enregistrements sont
dans les festivals où il se distingue par son Parmi les projets les plus marquants de ces Tourniaire durant deux ans, est confiée en 2015 à primés, dont le Requiem de Mozart (Choc du Monde
interprétation du répertoire sacré de Bach et les dernières années, citons ses débuts au festival Daniel Reuss, secondé par Pierre-Fabien Roubaty. de la Musique 1999), le Requiem de Fauré (Choc de
tragédies lyriques de Rameau. d’Aix-en-Provence en 2014 ou encore la redécou- l’année 2007 du Monde de la Musique) ou le
verte de L’Orfeo de Rossi en 2016. La saison Régulièrement invité à l’étranger, l’EVL est Requiem de Gounod (Choc Classica 2011). Son
Le répertoire de Raphaël Pichon s’est progres- 2017-2018 est des plus éclectiques avec notam- accueilli par un public enthousiaste. Il se produit à la dernier opus, Le Roi David de Honegger (version
sivement élargi avec la direction d’œuvres ment une création autour des œuvres de Purcell à Folle Journée dans les Pays de la Loire, Nantes, 1921), enregistré à Genève avec l’Orchestre de la
chorales tels Ein Deutsches Requiem de Brahms, l’Opéra-Comique en septembre et un cycle Bach à Bilbao et Tokyo, ainsi que dans de nombreux Suisse Romande sous la direction de Daniel Reuss,
l’oratorio Elias de Mendelssohn ou encore Les la Philharmonie de Paris. festivals ou Saisons de concerts en Suisse et à est sorti début 2017. Il s’agit du 115e disque de l’EVL.
Noces de Stravinsky. Il est régulièrement invité à l’étranger. Invité par l’Orchestre de la Suisse
18 19L'ORCHESTRE DE CHAMBRE
DE LAUSANNE
L’Orchestre de Chambre de Lausanne (OCL) des influences les plus diverses. À l’instar du
n’a cessé de déployer ses ailes pour devenir disque, qui offre un miroir pérenne de cet esprit
aujourd’hui l’une des phalanges de chambre les d’ouverture : de l’intégrale des opéras de Haydn
plus demandées d’Europe. La nomination à sa dans les années 1970–1980 sous la direction
tête en 2015 de l’un des jeunes chefs les plus d’Antal Dorati aux concertos de Beethoven avec
prometteurs de la nouvelle génération, l’américain Christian Zacharias (en DVD chez Bel Air Media),
Joshua Weilerstein, en est la preuve éclatante. en passant par les récentes gravures dédiées à
De formation Mannheim (soit une quarantaine Schoenberg et Webern (avec Heinz Holliger) et à
d’instrumentistes), il embrasse un vaste répertoire Spohr et Weber (avec Paul Meyer), la vitrine est
qui va des premiers baroques à la création séduisante et parfaitement en phase avec l’identité
contemporaine. historique de l’OCL. Consacré à Stravinsky, le Lawrence Foster (1985— 1990), Jesús López Cobos prédécesseurs tout en inscrivant l’OCL dans le
premier disque de l’orchestre sous la direction de (1990—2000), Christian Zacharias (2000—2013) XXIe siècle, par le biais de programmes audacieux
Très vite convié à l’étranger, il participe Joshua Weilerstein est paru au printemps 2016. avec une exceptionnelle intégrale des concertos ou l’exploitation plus efficace des nouveaux moyens
au Festival d’Aix-en-Provence dès la deuxième pour piano de Mozart chez MDG, pour arriver de communication.
édition, ses tournées en Allemagne puis aux Résident de la Salle Métropole, l’OCL est l’hôte en 2015 à Joshua Weilerstein, qui d’emblée déclare
Etats-Unis sont des succès retentissants, comme régulier de la fosse de l’Opéra de Lausanne et le son intention de poursuivre l’œuvre de ses ocl.ch
ses concerts plus récents au Théâtre des partenaire privilégié de nombreuses institutions
Champs-Elysées ou aux BBC Proms de Londres. de la région telles que la Haute Ecole de Musique DIRECTEUR ARTISTIQUE Stéphanie Joseph CONTREBASSES BASSONS
Parmi ses dernières invitations, on citera le de Lausanne, la Manufacture (Haute école des arts Ophélie Kirch-Vadot Marc-Antoine Bonanomi Axel Benoit
Joshua Weilerstein
Théâtre Mariinski de Saint-Pétersbourg, le Festival de la scène), la Fondation Pierre Gianadda de Janet E. Loerkens premier solo premier solo
Rostropovitch de Moscou et le Festival d’Istanbul. Martigny, le Festival d’opéra Avenches ou le PRINCIPALE CHEFFE Catherine Suter Gerhard Sebastian Schick François Dinkel
En 2017—2018, l’OCL s’est produit pour la première Concours de piano Clara Haskil de Vevey. Il est INVITÉE Anna Vasilyeva deuxième solo deuxième solo
fois au Konzerthaus de Vienne et à la Philharmonie également un partenaire historique de la Radio Simone Young Mariam Nahapetyan
Daniel Spörri CORS
de Berlin. Télévision Suisse, dont il nourrit les programmes VIOLONS ALTOS
depuis l’origine et profite en retour de son vaste FLÛTES Iván Ortiz Motos
François Sochard Eli Karanfilova premier solo
Ses concerts sont rythmés par l’engagement réseau de diffusion national et européen. C’est premier solo Jean-Luc Sperissen
Gyula Stuller
de solistes de premier plan : de Clara Haskil, ainsi que ses concerts, enregistrés par Espace 2, premiers violons solo
premier solo Andrea Zardini
Nicolas Pache deuxième solo
Alfred Cortot, Walter Gieseking et Edwin Fischer sont mis à la disposition du public en écoute à Anne Moreau Zardini
Julie Lafontaine deuxième solo
à Murray Perahia, Radu Lupu, Martha Argerich la demande sur espace2.ch. deuxième solo
deuxième solo TROMPETTES
et Nikolai Lugansky chez les pianistes, d’Arthur Clément Boudrant
des premiers violons HAUTBOIS Marc-Olivier Broillet
Grumiaux à Frank Peter Zimmermann chez les Une phalange du rang de l’OCL, c’est bien sûr Johannes Rose
Alexander Grytsayenko premier solo
Karl Wingerter Beat Anderwert
violonistes, de Paul Tortelier à Truls Mørk chez des affiches aux noms de solistes et de chefs chef d’attaque premier solo Nicolas Bernard
les violoncellistes, ou encore de Jean-Pierre invités prestigieux, mais c’est d’abord une identité des seconds violons VIOLONCELLES deuxième solo
Rampal à Emmanuel Pahud chez les flûtistes, forte forgée au fil des ans par un petit nombre Natalia Auli
Olivier Blache Joël Marosi
deuxième solo TIMBALES
les plus grands noms l’ont gratifié de leur de directeurs artistiques. Au fondateur Victor Desarzens deuxième solo premier solo
concours et continuent plus que jamais à lui (1942—1973), qui marque l’institution par son des seconds violons CLARINETTES Arnaud Stachnick
Catherine Marie Tunnell
faire confiance. L’OCL a aussi toujours su attirer engagement infatigable en faveur des créateurs premier solo
Gábor Barta deuxième solo Davide Bandieri
les baguettes les plus intéressantes du moment : suisses (Frank Martin en tête) succèdent Delia Bugarin Daniel Mitnitsky
premier solo
de Günter Wand à Christoph Eschenbach, de Paul Armin Jordan (1973—1985), qui par les disques Stéphanie Décaillet Indira Rahmatulla Curzio Petraglio
Hindemith à Ton Koopman, de Jeffrey Tate à (chez Philips et Erato) accentue considérablement Edouard Jaccottet Philippe Schiltknecht deuxième solo
Bertrand de Billy, il s’enrichit sous leur direction le rayonnement international de l’orchestre, puis Solange Joggi
20 21ENTRÉE
LIBRE *
CONCERT
PORTES OUVERTES
EN IMMERSION AVEC LES MUSICIENS
JOSHUA WEILERSTEIN
DIRECTION
DIMANCHE 9 DÉCEMBRE 2018
17H00 — SALLE MÉTROPOLE LAUSANNE
PROGRAMME SURPRISE
* Dans la limite
des places disponibles INFORMATIONS SUR OCL.CHCONCERT CARITATIF
Graphisme : trivialmass.com — Couverture : montage trivial mass et photographie diapo.ch
JOSHUA WEILERSTEIN
DIRECTION
Ralph Vaughan Williams & Felix Mendelssohn Bartholdy
LANCEMENT
M E R C R E D I 21 N OV E M B R E
VENDREDI 21 DÉCEMBRE 2018 À 18 H00
20H00 — SALLE MÉTROPOLE LAUSANNE
D U 21 N OV E M B R E AU 31 D É C E M B R E 201 8
7 P L AC E S T H É M AT I Q U E S , 8 S AT E L L I T E S ,
U N V I L L AG E D E S E N FA N T S À L A C I T É E T U N N O U V E L A N G É A N T
PROGRAMME COMPLET SUR OCL.CH
© Felix Broede
Billetterie ticketcorner.ch B O- N O E L. C HREMERCIEMENTS
NOS PROCHAINS CONCERTS La Fondation de l’Orchestre de Chambre de Lausanne remercie pour leur fidèle soutien les autorités,
institutions, personnalités et entreprises suivantes :
Contributions publiques Mécénat Partenaire exclusif Partenaires institutionnels
Ville de Lausanne Loterie Romande des Concerts Découvertes Opéra de Lausanne
État de Vaud Fondation Leenaards Nestlé Haute Ecole de Musique
LES ENTRACTES L’OCL À FRIBOURG Fonds intercommunal
de soutien aux institutions
ProHelvetia Échanges promotionnels de Lausanne (HEMU)
La Manufacture,
Sandoz — Fondation Lausanne Palace
MARDI 20 NOVEMBRE 2018, 12H30 VENDREDI 30 NOVEMBRE 2018, 19H00 culturelles de la région de Famille Haute école des arts
lausannoise Meylan Fleurs, Lausanne de la scène
SALLE MÉTROPOLE — LAUSANNE AULA DE L’UNIVERSITÉ Fondation notaire André
Partenaires médias Rochat Partenaire rédactionnel Cinémathèque suisse
Fondation Marcel Regamey Université de Fribourg Conférence des Sociétés
Stéphanie Décaillet Marc-Antoine Bonanomi Stefan Vladar PIANO ET DIRECTION RTS Radio Télévision Suisse
Musicologie et histoire Chorales Vaudoises
VIOLON CONTREBASSE Espace 2 Fondation Coromandel
Œuvres de Ludwig van Beethoven du théâtre musical de Concert (CSCVC)
ARTE Concert Association des Amis
Ophélie Kirch-Vadot Veronica Kuijken Société suisse de la
Mezzo de l'OCL
sclérose en plaques (SEP)
VIOLON ORGUE Cercle des Mécènes
Eli Karanfilova Charlotte Müller Perrier
LES DOMINICALES 24 heures
de l’OCL
La Nuit des musées
de Lausanne et Pully
ALTO SOPRANO
DIMANCHE 9 DÉCEMBRE 2018, 11H15 L’ADMINISTRATION
Catherine Marie Tunnell Marina Viotti SALLE MÉTROPOLE — LAUSANNE
VIOLONCELLE Directeur exécutif Comptable adjointe Attachée de presse Bibliothécaire
MEZZO-SOPRANO
Sabrina Rossi
Sonoko Miriam Welde VIOLON Benoît Braescu
sabrina.rossi@ocl.ch
Hélène Brunet Pierre Béboux
Œuvre de Giovanni Battista Pergolesi presse@ocl.ch pierre.beboux@ocl.ch
Adjointe au T 021 345 00 29
Joshua Weilerstein DIRECTION directeur exécutif T 021 345 00 20 T 021 329 03 73
Responsable Régisseur général Responsable
Roberta Ocozia
L’OCL À BÂLE Œuvres de Ralph Vaughan Williams et Samuel Barber
roberta.ocozia@ocl.ch
des activités jeunesse
Aude Leclerc
Lucas Gilles de la billetterie
T 021 345 00 24 lucas.gilles@ocl.ch Yannick Geering
DIMANCHE 25 NOVEMBRE 2018, 19H00 aude.leclerc@ocl.ch T 021 329 03 74 billetterie@ocl.ch
Comptable T 021 345 00 23 T 021 345 00 25
MUSEUM TINGUELY Joséphine Moretta Piguet Régisseur administratif
Responsable de la
josephine.moretta@ocl.ch communication et Pierre-François Bruchez
Nicolas Altstaedt VIOLONCELLE T 021 345 00 27 du mécénat pierre-francois.bruchez
@ocl.ch
Louise-Marie Gay
Jonathon Heyward DIRECTION louise-marie.gay@ocl.ch
T 021 345 00 26
T 021 345 00 28
Œuvres de Bohuslav Martinů, Albert Roussel
et Joseph Haydn IMPRESSUM CONTACT
Responsable Photographies
de la publication François Séchet Rue de Genève 12
— Couverture — p. 18 CH — 1003 Lausanne
Benoît Braescu
Redpath Studios — p. 16 T +41 21 345 00 20
Graphisme C. Vaglio — p. 16 F +41 21 345 00 21
trivial mass www.ocl.ch
Barbara Dietl — p. 17
Impression Sussie Ahlburg — p. 17
L’OCL est résident de la Salle Métropole
Igors Studio — p. 18
Imprimerie Cornaz SA federal.li — p.21
26 27LAISSEZ-VOUS SURPRENDRE
LES NOUVEAUX CONCERT DU
HORIZONS MARDI
Embarquement chaque jeudi pour Chaque mardi, partagez la
une soirée musicale aux quatre magie des concerts de l’OCL.
coins du monde. Mardi, 20h – 22h30
Jeudi, 20h – 22h30
Espace 2 s’écoute aussi en DAB+
Espace 2 dans toute la suisse romandeVous pouvez aussi lire
