Schubert Winterreise - Analekta
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Schubert Winterreise Daniel Lichti bass-baritone - baryton basse Leslie De’Ath fortepiano - piano-forte
10. Rast (Rest / Repos) 3:53
11. Frühlingstraum (A Dream of Springtime / Rêve de printemps) 4:07
Schubert 12. Einsamkeit (Loneliness / Solitude) 2:39
Winterreise 13. Die Post (The Post / La poste)
14. Der greise Kopf (The Grey Head / Tête de vieillard)
2:12
3:12
15. Die Krähe (The Crow / La corneille) 2:02
16. Letzte Hoffnung (Last Hope / Dernière espérance) 2:36
Franz Schubert (1797 - 1828) 17. Im Dorfe (In the Village / Au village) 3:19
Poems / Poèmes : Wilhelm Müller (1794 - 1827) 18. Der stürmische Morgen (The Stormy Morning / Matin de tempête) 0:55
1. Gute Nacht (Good Night / Bonne Nuit) 5:16 19. Täuschung (Deception / Illusion) 1:24
2. Die Wetterfahne (The Weather-vane / La girouette) 1:47 20. Der Wegweiser (The Signpost / Le poteau indicateur) 4:07
3. Gefrorne Tränen (Frozen Tears / Larmes glacées) 2:35 21. Das Wirtshaus (The Inn / L'auberge) 3:52
4. Erstarrung (Numbness / Le saisissement) 2:43 22. Mut (Courage / Courage) 1:31
5. Der Lindenbaum (The linden Tree / Le tilleul) 4:33 23. Die Nebensonnen (The Phantom Suns / Les soleils parallèles) 2:50
6. Wasserflut (Torrent / Le torrent) 4:14 24. Der Leiermann (The Hurdy-gurdy Man / Le joueur de vielle) 3:01
7. Auf dem Flusse (On the Stream / Sur le fleuve) 3:41 Total : 62:48
8. Rückblick (Backward Glance / Regard en arrière) 2:26
Daniel Lichti, baryton basse / bass-baritone
9. Irrlicht (Will-o'-the-wisp / Feu follet) 3:05 Leslie De'Ath, piano-forte / fortepianoDaniel Lichti, bass-baritone Daniel Lichti, baryton-basse Leslie De'Ath, pianist Leslie De'Ath, pianiste
Acclaimed as one of Canada's finest concert and Reconnu comme l'un des meilleurs chanteurs de Leslie De'Ath is a Canadian pianist, conductor, Le pianiste, chef d'orchestre, auteur, chambriste,
oratorio singers, bass-baritone Daniel Lichti is also concert et d'oratorio au Canada, le baryton-basse author, chamber player, vocal coach and accompa- coach vocal et accompagnateur canadien Leslie
no stranger to the operatic stage. He continues to Daniel Lichti est aussi un habitué de la scène lyrique. nist, who enjoys a varied career as both performer De'Ath jouit d'une carrière fort variée tant comme
perform internationally with prominent orchestras Il se produit partout au monde avec des orchestres and pedagogue. interprète que comme pédagogue.
and choral organizations and is a popular guest et des chœurs de grande réputation, de même qu'en
at many Bach festivals. A seasoned recitalist, he is tant qu'invité de nombreux festivals dédiés à Bach. Mr. De’Ath is a Professor in the Faculty of Music at Monsieur De'Ath est professeur agrégé à la faculté
a member of Piano Plus, an outstanding group Un récitaliste aguerri, il est membre de Piano Plus, Wilfrid Laurier University in Waterloo, Ontario, where de musique de l'Université Wilfrid Laurier à Waterloo,
of Canadian musicians who offer concerts and mas- un regroupement remarquable de musiciens du he has taught since 1979. There he is a studio piano en Ontario, où il enseigne depuis 1979. Il y enseigne
terclasses in remote, culturally under-serviced Canada offrant des concerts et des cours de maître instructor, Music Director of the Opera Program, le piano, est directeur musical du programme d'opéra
Canadian towns and regions. He is heard often on dans des communautés canadiennes éloignées and teaches lyric diction and piano literature. He has et enseigne la diction lyrique et la littérature
the CBC, has sung for the BBC, and has been où l'accès à la culture est restreint ou inexistant. conducted 30 operas in the Faculty's Opera Program de piano. Depuis 1991, il a dirigé 30 opéras dans le
filmed in concerts seen regularly across Europe and On peut l'entendre régulièrement sur les ondes de la since 1991, including the Canadian premiere programme d'opéra de la faculté, dont la création
North America. He was appointed to the Faculty CBC, de même que sur la BBC ; plusieurs de ses of Aubert's La Forêt bleue. canadienne de La Forêt bleue d'Aubert.
of Music at Wilfrid Laurier University as an Associate concerts ont en outre été télédiffusés en Europe
Professor in 1998 and is often invited to give master- et en Amérique du Nord. M. Lichti est professeur A primary research interest is the area of phonetics L'un de ses principaux domaines de recherche est la
classes at many North American universities, as well associé à la faculté de musique de l'Université and lyric diction for singers, and he has published phonétique et la diction lyrique pour les chanteurs;
as in Argentina and Europe. Wilfrid Laurier depuis 1998, puis est souvent invité à many articles in that field as well as in piano literature. il y a d'ailleurs consacré de nombreux articles, ainsi
donner des cours de maître dans de nombreuses He is an Associate Editor of the Journal of Singing, qu’à la littérature de piano. Il est l'éditeur adjoint du
Among his many performances of Winterreise, Lichti universités nord-américaines, ainsi qu'en Argentine in charge of the column on language and diction. périodique Journal of Singing, tout en étant respon-
has sung this cycle for Festival Canada (Ottawa), et en Europe. sable de la chronique sur la langue et la diction.
a CBC broadcast from Toronto, Temple Square Mr. De’Ath has recorded the complete piano music
Concerts in Salt Lake City, Utah, and most recently, Parmi ses nombreuses prestations de Winterreise, of Cyril Scott on 9 CDs, and is in the process of re- Monsieur De'Ath a enregistré en 9 CD l'intégrale de
in the Manoel Theatre in Valletta, Malta. Mr. Lichti M. Lichti a chanté ce cycle pour Festival Canada cording the complete piano music of Florent Schmitt. l'œuvre pour piano de Cyril Scott et poursuit sur
and Leslie De'Ath, his partner for this recording, (Ottawa), lors d'une radiodiffusion de la CBC depuis His discography also includes an album of Billy disque l'intégrale de la musique pour piano
were once invited to perform Winterreise on a few Toronto, au Temple Square Concerts à Salt Lake City Mayerl favourites, and Liszt Lieder with soprano de Florent Schmitt. Sa discographie comprend aussi
days notice for the National Gallery in Washington (Utah), et plus récemment au Théâtre Manoel de Janet Obermeyer. He has been the pianist in several les grands succès de Billy Mayerl ainsi que des lieder
D.C., taking the place of an ailing Hermann Prey. La Valette, à Malte. Daniel Lichti et Leslie De'Ath, chamber groups, including Contrasts, Trio Laurier, de Liszt avec la soprano Janet Obermeyer. De plus,
son pianiste pour cet enregistrement, ont été invités and The Poulenc Trio. He has also been the regular il a été le pianiste de plusieurs formations de
Mr. Lichti recently appeared as a Coach/Adjudicator à interpréter Winterreise au pied levé, au National keyboard player with the Kitchener-Waterloo chambre, dont Contrasts, Trio Laurier et le
on the Gemini Award winning BRAVO-TV series, Gallery de Washington, en remplacement d'un Symphony and Canadian Chamber Ensemble since Trio Poulenc. Il est le pianiste attitré de l'Orchestre
Bathroom Divas. Hermann Prey indisposé. 1979, and has recorded and been featured soloist symphonique de Kitchener-Waterloo et du Canadian
with both groups on many occasions, both Chamber Ensemble depuis 1979, enregistrant
M. Lichti a récemment été juge et professeur pour at home and on tour. et jouant en solo avec ces deux formations à de
la série télévisée de BRAVO-TV, Bathroom Divas, nombreuses occasions, à domicile et en tournée.
récipiendaire d'un prix Gemini.
4 5Schubert's Winterreise
Winterreise (Winter Journey) was composed within palpable dramatic purpose. Empfindsamkeit is on the unfolding of a continuous narrative. This music, and we felt that it served the cycle particularly
two years of Schubert's death, in 1827. It is often a stranger here. Although the drama of Winterreise montage approach is generally con-sidered to be well. Formerly part of the Edwin Buenk collection
praised as the greatest of all song cycles, and with has been subjected to many interpretations, the intentional on Büchner's part, and not a result of (Netherlands), it is now owned by the Faculty
good reason. In this work Schubert pushed the message in Der Leiermann surely is one of aliena- incompleteness or sloppiness. The ordering of the of Music at Wilfrid Laurier University in Waterloo,
boundaries of the melodic and harmonic language tion and derangement. We come to realize in this scenes is changeable without harmful effect, since Ontario.
that prevailed in his day to the point where early concluding song that, unlike the hapless youth events and experiences take place in random
performances met with consternation on the part of Die schöne Müllerin, who finds solace in death, patterns, unfettered by considerations of cause and An 1868 Streicher piano, also straight-strung
of the listeners. For at least one person at the first the protagonist of Winterreise is condemned to effect. Such an approach to drama, so tangible in the and with a Viennese action, was given to Brahms,
performance, the only comprehensible song in the survival. His solace is the poignant sanctuary of in- Berg opera, has obvious structural parallels with who used it as his studio piano until his death in 1897.
cycle was Der Lindenbaum – at once the most folk- sanity. The inescapable Angst of the other 23 songs Winterreise. One can imagine many comparably
like and lyrical of the songs, and the least exemplary can only be relieved by symbolically befriending the effective reorderings of the poems and songs. © Leslie De'Ath
of the cycle as a whole. The sustained absence hurdy-gurdy man. They are fellow inmates of a Teetering on the brink of sanity, disillusionment with
in this cycle, with few exceptions, of Schubert's hall- Bedlam free to roam to no purpose. The hurdy-gurdy reality, hallucinatory distortion, aimlessness, aliena-
mark gift for seemingly effortless lyricism, is notable. man is a wraith – a bizarre hero for our protagonist, tion from society, and a constant preoccupation with
It exemplifies the ready adaptability of his composi- rising supremely as he does above mundane need, the inner workings of the psyche, are shared themes
tional style, matching as it does an extraordinary passion and sanity. He walks barefoot on ice, in both song cycle and opera, in spite of the almost
poetic cycle with equally iconoclastic musical oblivious to physical or emotional discomfort. hundred years separating their creation. Büchner
gestures. The melodic line is focused almost exclu- His plate is empty both literally and figuratively. could well have known Müller's cycle, and been
sively upon declamation, embracing syllabic monotony Our hero too turns his coat inside-out and joins him influenced by it. I end these notes, like the poems,
(as in Die Krähe) as a metaphor for derangement. in his ghastly and ghostly ecstasy, eager to become interrogatively: Is it too much to suggest that
Schubert sets one note per syllable almost exclusive- his Doppelgänger. Müller's work already encompasses the aesthetic of
ly throughout the 24 songs. Expressionist drama, decades ahead of its time?
The psychic disorientation that pervades Winterreise
Impossible as it is to do justice to Winterreise has curious parallels with another landmark of Poems available on www.analekta.com
in anything short of an entire book, we shall concen- German literature and music – Wozzeck. Berg's 1922
trate here on that most astounding and bewildering opera of that name, considered a paradigm of early A note regarding the piano
of all Schubert songs, Der Leiermann. As Richard 20th-century musical Expressionism, is based on a The fortepiano used in this recording was built by
Capell says, “Given a thousand guesses, no one Büchner play that received its first performance in Johann Baptist Streicher in 1851, in Schubert's native
would have said that the last song would be at all Vienna in 1914, but was in fact written in 1836, only a Vienna. Although it stems from a generation after
like this.” As with so many of Schubert's finest dozen years after Müller's Winterreise. Büchner's the composer's death, it is typical of the last
Lieder, the musical utterance here is focused, Woyzeck was left as a series of almost indeciphe- decades of straight-strung, wood-framed fortepianos
simple, and telling. Its poignant impact derives rable fragments upon his death at age 23. It was upon which Winterreise would have received many
directly from its restraint and economy of means, in written in the genre of epic theater, in which the performances in the mid-to-late nineteenth century.
which every note and every silence has a direct, drama is focused on the individual scene rather than Its sound and action seemed appropriate to the
6 7Le Voyage d'hiver de Schubert
Le Winterreise (Le Voyage d'hiver) a été composé discours musical ici est focalisé, simple, éloquent. a été conçu d'après une œuvre théâtrale de Büchner, Un mot sur le piano utilisé
dans les deux années précédant la mort de Son impact émotif découle immédiatement de sa créée à Vienne en 1914 mais en fait écrite en 1836, Le piano-forte utilisé pour cet enregistrement a été
Schubert, survenue en 1827. L'œuvre est souvent retenue expressive et de son économie de moyens, une douzaine d'années seulement après le construit par le facteur Johann Baptist Streicher
citée comme le plus grand des cycles de mélodies, chaque note et chaque pause visant un but drama- Winterreise de Müller. Le Woyzeck de Büchner est en 1851, dans la Vienne natale de Schubert. Bien
et pour cause. Schubert y a repoussé les limites cou- tique précis et manifeste. L'Empfindsamkeit n'a demeuré à l'état de fragments quasi indéchiffrables qu'il date d'une génération après la mort du compo-
rantes du langage mélodique et harmonique au pas ici sa place. Bien que le drame même du Voyage à sa mort à 23 ans. Il l'avait rédigé dans le genre du siteur, il est typique des dernières décennies du
point où les premières exécutions se sont butées à d'hiver ait été l'objet de maintes interprétations, le théâtre épique, dans lequel le drame se concentre piano-forte à cordes parallèles sur barrage de bois
la consternation des auditeurs. Pour au moins l'une message de Der Leiermann en est sûrement un sur sur des scènes particulières plutôt que sur le sur lequel le Voyage d'hiver aurait été joué
des personnes présentes à la première audition, l'aliénation et la démence. On en vient à la réalisa- déploiement d'un récit continu. Cette approche de nombreuses fois au milieu, voire jusqu'à la fin
la seule pièce compréhensible du cycle était tion dans cette mélodie ultime que, contrairement par assemblage est en général considérée comme du XIXe siècle. Sa sonorité et sa mécanique nous
Der Lindenbaum – la plus proche du folklore et la au pauvre jeune homme de la Belle Meunière, qui intentionnelle de la part de l'auteur, et non le résultat semblaient convenir à la musique et nous étions
plus lyrique du cycle en même temps qu'elle en est se console dans la mort, le protagoniste du Voyage d'un travail incomplet ou bâclé. La succession des d'avis qu'il servirait particulièrement bien le cycle.
la moins typique. Il est en effet remarquable de noter d'hiver est condamné à la survie. Il ne trouvera pour scènes est interchangeable sans nuire à l'œuvre Faisant autrefois partie de la collection Edwin Buenk
l'absence généralisée dans ce cycle, à peu d'excep- toute consolation que le sanctuaire pathétique de la puisque les péripéties sont le fruit du hasard, dépen- (Pays-Bas), il appartient actuellement à la faculté
tions près, du lyrisme apparemment sans effort folie. L'angoisse inéluctable des 23 autres mélodies dant nullement des relations de cause à effet. de musique de l'Université Wilfrid Laurier à
si caractéristique de Schubert. On peut y voir la ne peut être soulagée que par l'amitié symbolique Une telle conception du drame, si flagrant dans Waterloo, Ontario.
souplesse de son style compositionnel, prêt à du joueur de vielle. Ils sont les codétenus d'un l'opéra de Berg, trouve des parallèles structurels
s'adapter à un extraordinaire cycle de poèmes même asile, libres d'errer à leur guise. Le joueur de évidents dans le Voyage d'hiver. On peut aisément Un piano Streicher de 1868, également à cordes
en employant des gestes musicaux tout aussi icono- vielle est un spectre – un héros bizarre pour notre imaginer de tels remaniements des poèmes et des parallèles avec une mécanique viennoise, avait été
clastes. La ligne mélodique se préoccupe presque protagoniste à la façon dont il s'élève avec superbe mélodies qui fonctionnent tout aussi bien. Autant le offert à Brahms qui s'en est servi dans son studio
exclusivement de déclamation, adoptant la monotonie au-dessus des soucis quotidiens, des passions et de cycle des lieder que l'opéra – malgré les quelque jusqu'à sa mort en 1897.
syllabique (comme dans Die Krähe) comme méta- la raison. Il marche nu-pieds sur la glace, insensible cent ans qui les séparent – partagent comme thèmes
phore de la démence. Tout au long des 24 mélodies, à l'inconfort physique autant qu'émotif. Son assiette principaux la raison chancelante, la désillusion face © Leslie De'Ath
Schubert use presque exclusivement d'une seule est vide, au sens propre comme au figuré. Notre à la réalité, la distorsion hallucinatoire, l'errance,
note par syllabe. héros aussi retourne sa veste pour le rejoindre dans l'aliénation vis-à-vis de la société et une préoccupa- Traduction : Jacques-André Houle
sa troublante et phantasmatique extase, avide de tion constante avec les mécanismes internes du
Cela ne nécessiterait rien de moins qu'un livre entier devenir son double. psychisme. Büchner a bien pu connaître le cycle de
pour rendre justice au Voyage d'hiver. Ainsi, nous Müller et en subir l'influence. Je termine donc cette
nous bornerons ici à nous pencher sur la plus singu- La désorientation psychique du Voyage d'hiver notice, comme les poèmes, sur une interrogation :
lière et la plus déroutante des mélodies de se retrouve assez curieusement dans une autre Est-ce aller trop loin que de suggérer que l'œuvre de
Schubert : Der Leiermann. Selon Richard Capell, œuvre phare de la littérature et de la musique Müller, précoce de plusieurs décennies, englobe
« Il n'y a pas une chance sur mille qu'on eût pu allemandes : Wozzeck. Cet opéra de Berg, créé déjà l'esthétique du drame expressionniste ?
deviner que la dernière mélodie ressemblât à cela. » en 1922 et considéré comme un paradigme de
Comme tant des meilleurs lieder de Schubert, le l'expressionnisme musical du début du XXe siècle, Poèmes disponibles sur www.analekta.com
8 9Recorded on August 10 and 11, 2005 / Enregistré les 10 et 11 août 2005 : Maureen Forrester Recital Hall, Wilfrid Laurier University (ON) Producer / Réalisateur : Edward Marshall Co-Producer / Coréalisateur : Daniel Lichti Piano Technician / Technicien du piano : Wray Lovi This recording was made with the assistance of a CD Preparation Grant from Wilfrid Laurier University. / Cet enregistrement a été réalisé grâce à une bourse de production d’un enregistrement émise par l’Université Wilfrid Laurier. This recording is made under exclusive license with Daniel Lichti (P) 2005 Cet enregistrement est sous licence exclusive avec Daniel Lichti (P) 2005 Executive Producer, Artistic Director / Producteur, directeur artistique : Mario Labbé Assistant Executive Producer / Productrice déléguée : Julie Fournier Proofreading / Révision : Lucie Renaud, Jacques-André Houle Photos : Jim Hertel, Public Affairs, Wilfrid Laurier University Translation of the poems / Traduction des poèmes : Arthur Rishi (anglais / English) Gil Pressnitzer (adaptation en français / French adaptation) Graphic Design and Production / Conception et production graphique: Concept I.S. & Pyrograf Groupe Analekta Inc. recognizes the financial assistance of the Government of Quebec through the SODEC's Programme d'aide aux entreprises du disque et du spectacle de variétés. / Groupe Analekta Inc. reconnaît l'aide financière du gouvernement du Québec par l'entremise du Programme d'aide aux entreprises du disque et du spectacle de variétés de la SODEC. We acknowledge the financial support of the Government of Canada through the Department of Canadian Heritage (Canada Music Fund). / Nous reconnaissons l'aide financière du gouvernement du Canada par l'entremise du Patrimoine canadien (Fonds de la musique du Canada). Analekta is a trademark of Groupe Analekta Inc. All rights reserved. Made in Canada. AN 2 9921 Analekta est une marque déposée de Groupe Analekta Inc. Tous droits réservés. Fabriqué au Canada.
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