SHUNK-KENDER - SHUNK-KENDER 27 MARS - 5 AOÛT 2019 L'ART SOUS L'OBJECTIF, 1957-1983 - Centre Pompidou

La page est créée Patricia Leclerc
 
CONTINUER À LIRE
SHUNK-KENDER - SHUNK-KENDER 27 MARS - 5 AOÛT 2019 L'ART SOUS L'OBJECTIF, 1957-1983 - Centre Pompidou
DIRECTION DE LA COMMUNICATION
ET DES PARTENARIATS

DOSSIER DE PRESSE

SHUNK-KENDER
L'ART SOUS L'OBJECTIF, 1957-1983
27 MARS - 5 AOÛT 2019

SHUNK-
					KENDER
#ExpoShunkKender
SHUNK-KENDER
                                  L'ART SOUS L'OBJECTIF, 1957-1983
                                  27 MARS - 5 AOÛT 2019
                                  GALERIE DE PHOTOGRAPHIES, FORUM -1

                                  COMMISSAIRES DE L’EXPOSITION

                                  JULIE JONES, attachée de conservation, Cabinet de la photographie, Musée
                                  national d'art moderne, STÉPHANIE RIVOIRE, cheffe du pôle fonds et collections,
                                  Bibliothèque Kandinsky et CHLOÉ GOUALC’H, archiviste, pôle fonds et collections,
                                  Bibliothèque Kandinsky

                                  VISITE PRESSE
                                  MARDI 26 MARS DE 11H À 13H
                                  VISITE COMMENTÉE PAR LES COMMISSAIRES À 11H30
Mars 2019

                                  SOMMAIRE
direction de la communication
et des partenariats
75191 Paris cedex 04

directrice                        1. COMMUNIQUÉ DE PRESSE					                                               PAGE 3
Agnès Benayer
téléphone
00 33 (0)1 44 78 48 56            2. PLAN DE L'EXPOSITION					                                               PAGE 5
courriel
agnes.benayer@centrepompidou.fr
                                  3. TEXTES DES SALLES			                    			                             PAGE 6
attachée de presse
Marine Prévot
téléphone
                                  4. PUBLICATION			                 			                                    PAGE 10
00 33 (0)1 44 78 46 60
courriel
marine.prevot@centrepompidou.fr
                                  5. VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE			                                  PAGE 11

En partenariat média avec         6. LISTE DES ŒUVRES EXPOSÉES         				                                 PAGE 16

                                  7. INFORMATIONS PRATIQUES			                            		               PAGE 20

www.centrepompidou.fr
direction de la communication
et des partenariats
75191 Paris cedex 04

directrice
Agnès Benayer                          COMMUNIQUÉ DE PRESSE
                                       SHUNK-KENDER
téléphone
00 33 (0)1 44 78 48 56
courriel

                                       L'ART SOUS L'OBJECTIF, 1957-1983
agnes.benayer@centrepompidou.fr

attachée de presse

                                       27 MARS - 5 AOÛT 2019
Marine Prévot
téléphone
00 33 (0)1 44 78 46 60
courriel                               GALERIE DE PHOTOGRAPHIES, FORUM -1
marine.prevot@centrepompidou.fr
                                       À partir du 27 mars, la Galerie de photographies du Centre Pompidou accueille
www.centrepompidou.fr                  une exposition consacrée au travail commun des photographes Harry Shunk (1924 - 2006)
                                       et János Kender (1937– 2009). Les images capturées par les deux artistes entre Paris
#ExpoShunkKender                       et New York offrent un témoignage inestimable sur l’art de la fin des années 1950 jusqu'au
                                       début des années 1970. Sources documentaires d’une grande richesse, ces photographies
                                       sont aussi de véritables oeuvres d'art portées par le regard singulier de Shunk et Kender.
Shunk-Kender
                                       L'exposition permet de découvrir quelques-uns des 500 artistes photographiés par le duo
Autoportrait                           dans des contextes inédits.
Italie, vers 1966
Don de la Fondation Roy Lichtenstein
                                       Harry Shunk et János Kender se rencontrent à Paris en 1957 et s’associent rapidement,
en mémoire d'Harry Shunk et de Janos
Kender (2014)                          travaillant sur commande pour les artistes et leurs galeristes. Le duo immortalise
Photographie: Shunk-Kender             les évènements artistiques parisiens tels que les vernissages et les performances mais aussi
© J.Paul Getty Trust. Tous droits      les artistes au travail, dans leur atelier ou à leur domicile. Shunk et Kender développent en effet
réservés.
                                       une étonnante proximité avec les artistes qu'ils côtoient, comme en témoignent tout au long
© Centre Pompidou/MNAM-CCI/
Bibliothèque Kandinsky, Photothèque    de l’exposition les portraits d’Yves Klein, Jean Tinguely, Andy Warhol, Robert Rauschenberg
RMN-Grand Palais                       qui les acceptent au plus près, dans leurs ateliers mais aussi partout où l’oeuvre naît et vit.
4

    Très vite le duo devient proche de Pierre Restany et des Nouveaux réalistes, et se lie d’amitié
    avec Yves Klein. De cette relation naîtront des milliers de clichés : Klein et ses peintures de feu,
    Klein et les anthropométries, Klein dans la sphère privée... mais surtout, le célèbre photomontage
    du Saut dans le vide (1960) dont plusieurs éléments préparatoires sont ici présentés.
    Harry Shunk et János Kender capturent aussi en image les séances de tir de Niki de Saint-Phalle,
    les dîners de Daniel Spoerri et les récupérations d’objets de Jean Tinguely ou Arman.
    Les arrachages d’affiches de Jacques Villeglé ou Raymond Hains et les premiers jours d’Andy Warhol
    à Paris passent également par leur objectif, produisant ainsi des témoignages photographiques
    de moments rares.

    Présents aux soirées, aux vernissages des Biennales de Venise ou de Paris, comme à ceux organisés
    par les galeries d’Ileana Sonnabend ou d’Iris Clert, c’est aussi tout un milieu social
    que les photographies de Shunk et Kender offrent à voir. À cette période, les galeristes construisent
    des identités d'artistes qui prennent une nouvelle place dans l'espace public, à laquelle
    les photographies du duo donnent de la visibilité et du crédit.

    En 1967, Shunk et Kender suivent Niki de Saint Phalle et Jean Tinguely à Montréal, avant de s'installer
    à New York où ils sont hébergés par Claes Oldenburg, rencontré à Paris lors de sa première exposition
    à la galerie Sonnabend en 1964. Ils fréquentent alors les milieux artistiques américains, travaillent
    pour la presse alternative de l’époque, telle que Other scenes, et documentent les grandes expositions
    pionnières de leur époque comme Software au Jewish Museum de New York (1970). Le duo photographie
    aussi les performances de Yayoi Kusama et Nam June Paik, les chorégraphies de Trisha Brown et
    Merce Cunningham ou encore les empaquetages de Christo et Jeanne-Claude.

    Enfin, à une période où les artistes investissent les lieux industriels désaffectés pour vivre et travailler
    en commun, croisant les arts et multipliant les expériences artistiques, Willoughby Sharp (1936 - 2008),
    co-fondateur du magazine Avalanche, se tourne vers Shunk et Kender pour capter l'un de ses projets,
    Projects : Pier 18. Sur l’un des quais abandonnés de New-York, 27 artistes invités par Willoughby Sharp
    réalisent performances et installations durant l’hiver 1970-1971. Projects : Pier 18 est présenté au MOMA
    durant l’été 1971. Les photographies de Shunk et Kender y témoignent des oeuvres créées
    par John Baldessari, Dan Graham, Gordon Matta Clark, Vito Acconci, Lawrence Wiener, Mario Merz,
    Daniel Buren…

    À Paris comme à New-York, les images produites par Shunk et Kender donnent à voir un contexte
    artistique foisonnant. De part et d’autre de l’Atlantique, les photographies du duo contribuent
    à la construction de la figure de l’artiste photographié et participent de la diffusion d’oeuvres
    éphémères. Cette exposition permet de retrouver l'esprit d'une époque : une génération préoccupée par
    la libération des corps et du geste artistique, toujours à l’affût de nouveaux espaces alternatifs de
    création et de diffusion, dans le sillage d’un duo au regard attentif et complice.

    Les photographies du duo sont acquises en 2008 par la Fondation Roy Lichtenstein.
    En 2014, la Fondation Roy Lichtenstein en fait un don partagé entre le Centre Pompidou et plusieurs
    autres grandes institutions : le Getty Research Institute (Los Angeles), le Museum of Modern Art
    (New-York), la National Gallery of Art (Washington D.C.), et la Tate Modern (Londres).
5

                  2. PLAN DE L'EXPOSITION

                   GALERIE DE PHOTOGRAPHIES, FORUM NIVEAU -1

                  SCÉNOGRAPHIE : JUSTINE MONNERON

                                                                                            INTRODUCTION
    SECTION 3 : NOUVEAUX ESPACES

                                      SECTION 2 : CORPS EN ACTION

                                                                    SECTION 1 : INTIMITÉS
6

    3. TEXTES DES SALLES

    À Paris puis à New York, Harry Shunk (1924-2006) et János Kender (1937-2009) travaillent sur commande
    pour les artistes et leurs galeristes, immortalisant les vernissages, les biennales, les performances, les
    artistes dans l’atelier, chez eux ou en extérieur. Duo inséparable de la fin des années 1950 à 1973, ils sont
    en phase avec une génération préoccupée par la libération des corps, du geste artistique, à l’affût de
    nouveaux espaces de création et de diffusion. Photographes de Projects : Pier 18, en mouvement perpétuel
    et parmi les premiers à se déplacer hors du studio photographique, Shunk et Kender accompagnent les
    artistes partout, opérant un véritable corps à corps avec la création. Harry Shunk poursuit ensuite seul la
    captation photographique des performances et installations des artistes américains qui expérimentent
    l’interpénétration des arts plastiques, de la danse, de la performance. La nature de ces images est double :
    elles constituent une documentation cruciale autant qu’une œuvre photographique à part entière.
    Un renversement majeur s’opère : la photographie, définie par Charles Baudelaire dès 1859 comme
    « humble servante des arts », devient ici leur plus vitale compagne.

    L’exposition est réalisée au travers d’une sélection de plus de 10.000 tirages d’époque conservés à la
    Bibliothèque Kandinsky du Musée national d’art moderne - Centre Pompidou, entrés en collection grâce à
    la donation de la Fondation Roy Lichtenstein en 2014.

    SECTION 1 // INTIMITÉS

    Le succès de Shunk et Kender tient à leur habileté à travailler avec discrétion, à l’ombre de la création.
    Enregistrés au travail, dans l’atelier ou en extérieur, comme dans l’intimité de leur domicile, les artistes se
    laissent prendre au jeu de l’objectif, photographiés en action à leur table de travail ou sur le toit de leur
    atelier... Les photographies réalisées chez Robert Rauschenberg sont exemplaires : bien qu’elles rendent
    hommage à la photogénie de l’artiste, elles ne façonnent pas un portrait glorieux ou sacralisé. Ces images
    rappellent l’artiste à son humanité, avec une bienveillante malice. Si l’ensemble de l’œuvre de Shunk-
    Kender se caractérise par une grande spontanéité et simplicité, certaines images révèlent aussi leur
    espièglerie. Loin de toute mise en scène, elles attestent de leur proximité avec leurs modèles.
    En témoignent un grand nombre de clichés des artistes en couple, en famille ou entre amis, dans lesquels
    les photographes apparaissent parfois discrètement.

    SECTION 2 // CORPS EN ACTION

    À Paris puis à New York, l’appareil photographique de Harry Shunk et János Kender accompagne les
    happenings, les performances et autres actions éphémères. Les images réalisées, souvent uniques traces
    de ces évènements, immortalisent les premières Anthropométries et le Saut dans le vide d’Yves Klein, la
    Destruction des œuvres de Marta Minujín et les tirs de Niki de Saint Phalle dans l’impasse Ronsin, les
    « environnements » et actions de Yayoi Kusama ou encore les expérimentations des chorégraphes et
    danseurs contemporains comme Trisha Brown ou Merce Cunningham. En opposition au règne de l’objet-
    marchandise, le corps joue un rôle crucial au sein de ces nouvelles pratiques artistiques, pour la plupart
    pensées en relation directe avec l’œil témoin de la photographie. L’œuvre de Shunk et Kender participe
    ainsi entièrement à ce tournant dans l’histoire des arts où le rôle documentaire de l’image se réinvente
    face à la matérialité informe ou invisible de la création.
7

    Yves Klein, Le Saut dans le vide (1960)
    Avec Dimanche, journal d’un jour, Yves Klein joue avec un espace de monstration qui lui permet de
    déployer sa conception de la relation au spectateur. Conçu dans le cadre du « Festival d’art
    d’avant-garde » de novembre-décembre 1960, ce numéro regroupe des expériences antérieures, dont ce
    photomontage iconique réalisé avec la complicité de Harry Shunk et János Kender.
    Pour Klein, « le peintre de l’espace doit aller effectivement dans l’espace pour peindre, mais il doit y aller
    sans trucs, ni supercheries, ni non plus en avion, ni en parachute ou en fusée : il doit y aller par lui-même,
    avec une force individuelle autonome, en un mot, il doit être capable de léviter. ».

    Yves Klein, Anthropométries (1958, 1959)
    Le 5 juin 1958, Yves Klein expérimente pour la première fois en public la réalisation d’une peinture à l’aide
    d’un « pinceau vivant »; après une première performance anthropométrique à son domicile, il renouvelle
    le procédé le 9 mars 1959 à la galerie internationale d’art contemporain, rue Saint-Honoré à Paris.
    Sur la Symphonie Monoton-Silence, trois modèles nus se couvrent de peinture et réalisent des
    empreintes de leur corps suivant les indications de l’artiste.

    Yayoi Kusama
    À son arrivée à New York en 1958, Yayoi Kusama a déjà conçu ses premiers
    « environnements ». Pièces enveloppantes telles que les Mirror Rooms, il s’agit de lieux calfeutrés dans
    lesquels elle dissémine des formes et des motifs obsessionnels comme les dots [points]. C’est là que vont
    s’improviser ses premiers happenings dès 1968. Associant féminisme et performance, ces actions
    prendront également place dans la rue et les espaces publics. L’artiste prend part à la quête d’une
    libération physique, sexuelle et intellectuelle par une profonde critique de la société de consommation et
    de la politique sur fond de guerre du Vietnam.

    Niki de Saint Phalle , Les tirs impasse Ronsin /
    Feu à volonté, Galerie J, 8 Rue Monfaucon, Paris (1961)
    Le 12 février 1961, Niki de Saint Phalle et Jean Tinguely convient leurs amis artistes et critiques d’art, à
    une séance de tir de peinture. Shunk et Kender réalisent le reportage photographique de cet évènement,
    pendant lequel les participants se saisissent d’un fusil et tirent sur les panneaux de l’artiste. À l’initiative
    de Pierre Restany, quelques mois plus tard, la Galerie J, accueille la première exposition personnelle de
    Niki de Saint Phalle : « Feu à volonté ». Pour cette occasion elle réalise l’œuvre Old Master, sur laquelle
    elle a tiré plusieurs coups de fusil. Les photographies du processus d’élaboration sont reprises sur le
    carton d’invitation.

    Marta Minujín, La destruction, Impasse Ronsin, Paris (1963)
    En 1963, à la fin d’un séjour en France, l’artiste argentine Marta Minujín décide de détruire les œuvres
    qu’elle y a réalisées. Rejetant sa formation classique en école d’art, elle remet en question les
    fondamentaux de son activité artistique, son utilité comme son identité d’artiste, et se met en recherche
    d’une technique personnelle. Les deux photographes sont présents pour capter la performance réalisée
    en présence de plusieurs invités ; ils immortalisent Minujín, au milieu des flammes, le visage sali des
    cendres de ses œuvres qui se consument.

    Corps en mouvement
    Shunk et Kender s’intéressent à la danse et à sa confrontation avec les autres arts. La vision du
    mouvement développée par Merce Cunningham, comme la redéfinition des liens entre danse et musique
    construite avec John Cage, font exploser les frontières entre ces arts. Avec « The Persian Line »,
    Robert Kushner montre quant à lui les porosités entre performance, danse et création textile. Shunk
    poursuit ce travail de captation des corps en mouvement, privilégiant en arrière-fonds les vues du New
    York industriel : il photographie ainsi Trisha Brown et ses danseurs dans une ancienne zone industrielle
    de Soho convertie par les artistes, danseurs, réalisateurs, musiciens en lieux de travail et de vie, ou
    encore Min Tanaka sur le toit d’un immeuble avec la ville en toile de fond.
8

    SECTION 3 // NOUVEAUX ESPACES

    Devenues, avec le temps, des documents historiques inestimables, les images de Harry Shunk
    et János Kender sont les témoins comme les acteurs de cette période pivot des premières décennies
    d’après-guerre où l’art quitte le traditionnel atelier ou le musée. De nouveaux espaces de création
    émergent: à Paris, à Rome ou à Sydney, Christo et Jeanne-Claude emballent monuments et éléments
    naturels ; Raymond Hains, Mimmo Rotella et Jacques Villeglé composent leurs œuvres avec des affiches
    arrachées dans la rue. À New York, John Baldessari, Denis Oppenheim ou encore Trisha Brown
    investissent des friches industrielles; Andy Warhol et son entourage vivent et créent dans la Factory. De
    nouvelles galeries, telles celles d’Iris Clert, d’Ileana Sonnabend ou la Galerie J, deviennent, en parallèle
    de leurs expositions, le lieu d’événements éphémères. Les photographies du duo sont aussi souvent
    utilisées dans des publications: elles participent pleinement à la diffusion de ces nouvelles pratiques
    artistiques.

    Christo et Jeanne-Claude, Wrapped Coast,
    One Million Square Feet, Sydney (1969-1970)
    En 1969, à Little Bay (Australie), Shunk et Kender captent le projet de Christo et
    Jeanne-Claude : les deux artistes emballent de 90 000 m² de tissu synthétique anti-érosion et de 56,3
    kilomètres de corde, une côte faisant face à l’Océan Pacifique, longue de plus de 2,5 kilomètres, large de
    46 à 244 mètres et haute de 26 mètres. Achevé le 28 octobre 1969, l’« empaquetage » mobilise pendant un
    mois les artistes et les photographes, un chef de chantier, 15 escaladeurs professionnels, plus de 100
    ouvriers, des étudiants en art et en architecture, des artistes et des enseignants.

    Andy Warhol à l’hôtel Royale Bison, Paris (1965)
    En mai 1965, une exposition des « Flower Paintings » d’Andy Warhol est organisée à la galerie Ileana
    Sonnabend à Paris. À cette occasion, l’artiste reste plusieurs jours dans la capitale française, en
    compagnie de Gerard Malanga, Edie Sedgwick et Chuck Wein, des habitués de la Factory new-yorkaise.
    Le groupe d’amis loue une suite à l’hôtel Royale Bison, au 37, quai des Grands-Augustins. Ils passent
    leurs nuits dans les clubs parisiens, notamment chez Castel, rue Princesse, à Saint–Germain-des-Prés
    ou au New Jimmy’s de Régine, dans le quartier de Montparnasse.

    John Wilcock, The Autobiography & Sex Life of Andy Warhol (1971)
    En 1971, après avoir fondé le magazine inter/VIEW aux côtés de Warhol, John Wilcock, éditeur de revues
    alternatives telles qu’East Village Other ou Other Scenes, signe The Autobiography & Sex Life of Andy Warhol.
    Il y rassemble des conversations avec des personnalités proches de l’artiste : des superstars, artistes,
    poètes et musiciens tels que Brigid Polk, Marisol, Taylor Mead, Ultra Violet ou Lou Reed mais aussi des
    galeristes (Sam Green et Leo Castelli) ou des conservateurs de musée (Henry Geldzahler). Illustrés de
    photographies prises par Shunk et Kender, l’ouvrage offre un inestimable portrait composite du fascinant
    Warhol, personnalité phare de la scène underground des années 1960.

    Pier 18 (1971)
    À l’hiver 1970-1971, Willoughby Sharp, personnalité de l’avant-garde new-yorkaise, invite 27 artistes dont
    Dan Graham, John Baldessari, Gordon Matta Clark, Daniel Buren, Douglas Huebler, Richard Serra et
    Robert Morris, à réaliser une performance. Destinée à être photographiée par Shunk et Kender, elle est
    en relation avec un lieu spécifique : Pier 18, un quai abandonné de Manhattan. Chacun des artistes rédige
    une instruction guidant la réalisation de leur intervention et sa captation. Certains laissent une marge de
    manœuvre très libre aux photographes : les images réalisées dépassent largement leur simple nature
    documentaire. L’été suivant, elles sont exposées au Museum of Modern Art de New York.
9

    Les Affichistes
    Harry Shunk et János Kender suivent régulièrement les artistes dans leurs ateliers comme dans les rues,
    s’attachant à fixer la récupération de métaux pour les uns, l’arrachage des affiches sur les murs de Paris
    pour d’autres. Matériaux privilégiés de Raymond Hains, Jacques Villeglé, Mimmo Rotella ou François
    Dufrêne, ces masses de papier imprimé sont par la suite ré-agencées en atelier et présentées au public,
    notamment à la Galerie J. Ces quatre artistes rejoignent en 1960 le mouvement des Nouveaux Réalistes
    initié par Pierre Restany.

    Arman, Le Plein (1960) ; Habbah, Le sculpteur de Bagdad (1966), Galerie Iris Clert
    À l’occasion des montages, des vernissages ou des expositions, Iris Clert fait réaliser de nombreux
    reportages par des photographes, dont Harry Shunk et János Kender. Leurs photographies permettent de
    déployer une stratégie de mise en récit de l’évènement et elles contribuent à construire l’image des
    artistes comme de la galeriste elle-même. Les vernissages deviennent des évènements, annoncés par
    des cartons d’invitation créés par les artistes, relayés par le bulletin de la galerie (Iris Time) et les
    catalogues d’exposition.

    Daniel Spoerri, “dîners” à la Galerie J (1963)
    Fondée par Jeanine de Goldschmidt en 1961, la Galerie J est un des lieux privilégiés d’incarnation des
    principes définis par Pierre Restany dans son texte-manifeste Les Nouveaux réalistes (16 avril 1960).
    Shunk et Kender y saisissent visages et mouvements, œuvres et performances : des séances de tirs de
    Niki de Saint-Phalle en 1961 aux dîners proposés par Daniel Spoerri à l’occasion de son exposition « 723
    ustensiles de cuisine » (en 1963), du vernissage de l’exposition « À quarante degrés au-dessus de Dada »
    organisée par Pierre Restany (17 mai -10 juin 1961) au « Rideau de fer de la rue Visconti » dressé par
    Christo en 1962.

    Andy Warhol, Flowers Paintings, Galerie Sonnabend (1965)
    Quand Ileana Sonnabend ouvre à nouveau une galerie à Paris en 1962, elle choisit de présenter des
    artistes américains alors peu connus sur le marché parisien comme Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg,
    James Rosenquist ou Andy Warhol. Après sa rencontre avec Shunk et Kender à la galerie Iris Clert en
    1963, elle les sollicite régulièrement. Le duo photographie tous les artistes qui fréquentent la galerie,
    nouant de solides amitiés qu’ils retrouveront à leur arrivée à New York.

    Software. “Information technology : its new meaning for art” , New York, Jewish
    Museum (1970)
    L’exposition « Software », organisée par Jack Burnham, est consacrée au dialogue entre art contemporain
    et technologies de l’information. Les résultats d’expérimentations scientifiques menées par des groupes
    de recherche y côtoient les œuvres d’artistes conceptuels ayant intégré des composantes technologiques
    à leur processus artistique et qui invitent le spectateur à interagir avec l’œuvre. Dialogue entre le monde
    muséal et une forme de communication émergente, ce projet questionne l’adaptabilité de l’homme à ce
    nouvel environnement technologique. Les photographies de l’installation et du vernissage, prises par
    Shunk et Kender seront utilisées pour illustrer le catalogue de l’exposition.
10

         4. PUBLICATION
                                                                                CATALOGUE DE L'EXPOSITION
                                                                                SHUNK-KENDER
                                                                                L'ART SOUS L'OBJECTIF, 1957-1983
                                                                                Sous la direction de Chloé Goualc'h,
                                                                                Stéphanie Rivoire et Julie Jones
                                                                                Coédition
                                                                                Éditions du Centre Pompidou /
                                                                                Editions Xavier Barral
                                                                                Ouvrage relié
                                                                                Format 19,5 x 25,5 cm
                                                                                488 pages, 840 photographies
                                                                                49 €

     Textes de Bernard Blistène, Jack Cowart, Glenn R. Phillips, Didier Schulmann, Florian Ebner, Chloé Goualc'h,
     Stéphanie Rivoire, Julie Jones et Marcella Lista.

     Intimités
     YVES KLEIN, ARMAN, MARTA MINUJÍN, DANIEL SPOERRI, JEAN TINGUELY, NIKI DE SAINT PHALLE,
     EVA AEPPLI, MAN RAY, JOHNNY, FRIEDLAENDER, GEORGE BRECHT, FRIEDENSREICH, HUNDERTWASSER,
     FRANÇOIS DUFRÊNE, MARTIAL RAYSSE, JEAN FAUTRIER, FRANÇOIS DALLEGRET, HAROLD STEVENSON,
     PAUL JENKINS, ALEXANDER CALDER, JOSEF ALBERS, LUCIO FONTANA , JOSEPH BEUYS, PONTUS HULTÉN,
     BERNAR VENET, ROBERT RAUSCHENBERG, BRAM ET LENI BOGART

     Corps en action
     YVES KLEIN, MARTA MINUJÍN, NIKI DE SAINT PHALLE, DAVID TUDOR, CHRISTO, BEN, ARMAN ET YAYOI
     KUSAMA, YAYOI KUSAMA, ROBERT KUSHNER, TRISHA BROWN, MERCE CUNNINGHAM, MIN TANAKA

     Arts et grands espaces
     JACQUES VILLEGLÉ, RAYMOND HAINS, MIMMO ROTELLA, JEAN TINGUELY, NIKI DE SAINT PHALLE,
     CHRISTO ET JEANNE-CLAUDE, VITO ACCONCI, DAVID ASKEVOLD, JOHN BALDESSARI, BILL BECKLEY,
     DANIEL BUREN, WILLIAM WEGMAN, GORDON MATTA- CLARK, DAN GRAHAM, KEITH SONNIER, DOUGLAS
     HUEBLER, LEE JAFFE, JOHN VAN SAUN, JAN DIBBETS, MARIO MERZ, MICHAEL SNOW, RICHARD SERRA,
     ROBERT MORRIS, ITALO SCANGA, RICHARD JARDEN, ALLEN RUPPERSBERG, CHRISTO ET JEANNE-
     CLAUDE

     Le monde des galeries
     GALERIE IRIS CLERT, GALERIE J, GALERIE ILEANA SONNABEND

     Andy Warhol & Cie
     ANDY WARHOL, GERARD MALANGA, CHUCK WEIN, EDIE SEDGWICK, LOU RRED, BRIGID POLK, BUDDY
     WIRTHSCHAFTER, MARISOL, SAM GREEN, TAYLOR MEAD, ULTRA VIOLET

     Arts et nouvelles technologies
     SOFTWARE, INFORMATION TECHNOLOGY: ITS NEW MEANING FOR ART, HA SCHULT
11

     5. VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE

                            01. Shunk-Kender
                            Arman se faisant coiffer par Harry Shunk chez lui,
                            Nice, vers 1964
                            Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
                            d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
                            Photographie: Shunk-Kender
                            © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
                            © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque
                            Kandinsky, Photothèque RMN-Grand Palais

                           02. Shunk-Kender
                           Christo et Jeanne-Claude, La Côté empaquetée,
                           90 000 mètres carrés, taken during the project's
                           installation. Little Bay, Sydney, 1968-1969
                           Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
                           d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
                           Photographie: Shunk-Kender
                           © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
                           © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
                           dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais

                           03. Shunk-Kender
                           Vernissage de l'exposition Andy Warhol à la Galerie
                           Ileana Sonnabend
                           Paris, 1965
                           Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
                           d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
                           Photographie: Shunk-Kender
                           © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
                           © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
                           dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais
12

     04. Shunk-Kender
     Yves Klein, vers 1961-1962
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
     dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais

     05. Shunk-Kender
     François Dufrêne dans son atelier,
     Paris, 1963
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
     dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais

     06. Shunk-Kender
     Niki de Saint Phalle dans son atelier, impasse Ronsin,
     Paris, 1961
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
     dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais
13

     07. Shunk-Kender
     Pier 18 site de réalisation des installations et perfor-
     mances,
     New-York, hiver 1970-1971.
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
     dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais

     08. Shunk-Kender
     Pier 18 Dan Graham,
     New York, hiver 1970-1971
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
     dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais

     09. Shunk-Kender
     Autoportrait
     Italie, vers 1966
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
     dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais
14

     10. Shunk-Kender
     Pier 18 John Baldessari,
     New York, hiver 1970-1971
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
     dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais

     11. Shunk-Kender
     Robert Rauschenberg dans son atelier,
     Lafayette Street, New York, 1968
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
     dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais

     12. Shunk-Kender
     Séance de tir de Niki de Saint Phalle, Jeanine de Gold-
     schmidt-Rothschild, Pierre Restany, Daniel Spoerri et
     Janos Kender, Impasse Ronsin,
     Paris, 1961
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque Kan-
     dinsky, Photothèque RMN-Grand Palais
15

     14. Shunk-Kender
     Daniel Spoërri, Micro-tableau piège, intégrant un
     photomontage représentant Harry Shunk et Jànos
     Kender,
     vers 1965.
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Adagp, Paris 2019
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque

     15. Shunk-Kender
     Jacques Villeglé, Montparnasse,Paris
     1961
     Don de la Fondation Roy Lichtenstein en mémoire
     d'Harry Shunk et de Janos Kender (2014)
     Photographie: Shunk-Kender
     © J.Paul Getty Trust. Tous droits réservés.
     © Adagp, Paris 2019
     © Centre Pompidou/MNAM-CCI/Bibliothèque
     Kandinsky, Photothèque RMN-Grand Palais
16

     6. LISTE DES ŒUVRES ET DOCUMENTS EXPOSÉS
     Introduction                                                  Shunk - Kender
                                                                   Robert Rauschenberg dans son atelier, Lafayette Street, New
     Shunk – Kender                                                York, 1968
     [Portraits],                                                  Impression numérique réalisée à partir de l’épreuve géla-
     vers 1960-1971                                                tino-argentique originale
     Épreuves gélatino-argentiques
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                Shunk - Kender
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                     Jean Tinguely,
                                                                   vers 1960 – 1967
     Other scenes. The international newspaper                     Épreuves gélatino-argentiques
     New-York, ed. John Wilcock, 1967-1971                         Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Vol. 2 n°14 (juill. 1968), 3 n°12 (1969), n°6 (juin 1969),    Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     n°5 (mai 1969), s.n. (oct.-déc. 1968), s.n ; (mai 1969).
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne                 Shunk - Kender
     Achat 2018.                                                   Œuvres et portraits de Jean Tinguely,
                                                                   Paris et lieux non identifiés,
     Harry Shunk chez Bram et Leni Bogart,                         vers 1960 -1963
     Kortenbos, Belgique.                                          Épreuves gélatino-argentiques
     Extraits d’une vidéo amateur tournée par Bram van den         Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Boogaart, vers 1990-1991.                                     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     © Estate Bram Bogart Foundation
     Montage : Service de la production audiovisuelle du           Shunk - Kender
     Centre Pompidou                                               Chez Jean Fautrier,
                                                                   Chatenay-Malabry, 1962
     Section 1                                                     Épreuves gélatino-argentiques
                                                                   Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Shunk – Kender                                                Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Bram et Leni Bogart, dans l’atelier rue Santeuil, Paris,
     vers 1957 – 1960                                              Shunk - Kender
     Épreuves gélatino-argentiques                                 Portraits de Harold Stevenson,
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                Paris, vers 1961 – 1964
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                     Épreuves gélatino-argentiques
                                                                   Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Shunk – Kender                                                Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Bram Bogart, Leni Bogart, et leurs enfants, chez eux à
     Ohain, Belgique, 1967, 1969                                   Shunk - Kender
     Épreuves gélatino-argentiques                                 Portraits d’Arman (avec Harry Shunk),
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                Nice, vers 1960 – 1967
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                     Épreuves gélatino-argentiques
                                                                   Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Harry Shunk                                                   Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Bram Bogart, Leni Bogart, et leurs enfants, chez eux à
     Ohain, Belgique, 1978                                         Shunk - Kender
     Épreuves gélatino-argentiques                                 Portraits d’Eva Aeppli (avec Harry Shunk),
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                vers 1962 – 1966
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                     Épreuves gélatino-argentiques
                                                                   Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Shunk – Kender                                                Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Robert Rauschenberg dans son atelier, Lafayette Street, New
     York, 1968                                                    Shunk – Kender
     Épreuves gélatino-argentiques                                 Marta Minujín, Paris, 1963.
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                Épreuves gélatino-argentiques
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
                                                                   Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
17

     Shunk – Kender                                        Shunk - Kender
     Lotti Van der Gaag dans son atelier,                  Yves Klein, Anthropométrie de l'époque bleue à la Galerie
     Paris, 1959.                                          Internationale d'Art Contemporain, Paris, 1960
     Épreuves gélatino-argentiques                         Épreuves gélatino-argentiques
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.        Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014             Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014

     Section 2                                             Shunk - Kender
                                                           Yves Klein, Anthropométrie de l'époque bleue à la Galerie
     Shunk - Kender                                        Internationale d'Art Contemporain, Paris, 1960
     Photographies préparatoires pour le Saut dans         Impression numérique réalisée à partir de l’épreuve géla-
     le vide d'Yves Klein,                                 tino-argentique originale
     Fontenay-aux-Roses, octobre 1960
     Épreuves gélatino-argentiques                         Shunk - Kender
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.        Yves Klein réalisant une anthropométrie dans son atelier au
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014             14 Rue Campagne Première, Paris, 1960
                                                           Épreuves gélatino-argentiques
     Shunk - Kender                                        Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Yves Klein, Le Saut dans le vide, 1960                Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Epreuve gélatino-argentique (photomontage de Shunk-
     Kender)                                               Shunk - Kender
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.        Yayoi Kusama, Performances à New York, 1968
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014             Épreuves gélatino-argentiques
                                                           Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Yves Klein                                            Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Dimanche : la révolution bleue continue :
     le journal d’un seul jour.                            Shunk – Kender
     Paris, numéro unique, 27 novembre 1960                Niki de Saint Phalle, séances de tir (avec Jeanine de Gold-
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne         schmidt-Rothschild, Pierre Restany, Daniel Spoerri et Janos
                                                           Kender), Impasse Ronsin, Paris, 1961
     Shunk - Kender                                        Épreuves gélatino-argentiques
     Yves Klein, Le Rêve du Feu, 1960                      Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Épreuves gélatino-argentiques                         Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     (photomontage de Shunk-Kender)
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.        Shunk – Kender
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014             Œuvre de Niki de Saint Phalle, impasse Ronsin,
                                                           Paris, 1961
     Shunk - Kender                                        Épreuves gélatino-argentiques
     Portraits d'Yves Klein,                               Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     vers 1960 – 1962                                      Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Épreuves gélatino-argentiques
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.        Niki de Saint Phalle,
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014             Feu à volonté : carton et lettre d’invitation pour
                                                           l’exposition, Galerie J, 1961.
     Shunk - Kender                                        Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Yves Klein, démonstrations de judo,                   Don Alain Clert, 1991
     Paris, 1959 et lieu non identifié.
     Épreuves gélatino-argentiques
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
18

     Shunk - Kender                                                  Shunk – Kender
     Christo, Wrapped Women [Femmes emballées], Institute of         Portraits de Taylor Mead, New York,
     contemporary Art, Philadelphie, 1968                            vers 1968-1971
     Épreuves gélatino-argentiques                                   Épreuves gélatino-argentiques
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                  Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                       Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     1982
                                                                     Shunk – Kender
     Christo                                                         Portraits de Brigit Polke, New York,
     Wrap in Wrap out.                                               vers 1968-1971
     Chicago, s.n., 1969.                                            Épreuves gélatino-argentiques
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                  Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
                                                                     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Shunk – Kender
     Performances de Arman et Yayoi Kusama,                          Shunk – Kender
     New York, vers 1969.                                            Portraits de Buddy Wirtschafter, Ultra Violet, Brigid Polke,
     Épreuves gélatino-argentiques                                   Gerard Malanga, Lou Reed, Marisol, New York,
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                  vers 1968-1971
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                       Impressions numériques réalisées à partir des épreuves
                                                                     gélatino-argentiques originales
     Section 3
                                                                     Shunk – Kender
     Shunk – Kender                                                  Pier 18, New York, 1971
     Christo et Jeanne -Claude, Wrapped Coast [La côte empa-         Impression numérique réalisée à partir de l’épreuve géla-
     quetée], 90.000 mètres carrés, Little Bay, Sydney, Australie,   tino-argentique originale
     1968-1969, en cours de réalisation.
     Épreuves gélatino-argentiques                                   Shunk – Kender
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                  John Baldessari, Pier 18, New York, 1971
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                       Épreuves gélatino-argentiques et impression numérique
                                                                     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Shunk – Kender                                                  Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Andy Warhol, Gerard Malanga, Edie Sedgwick et Chuck Wein
     à l’hôtel Royale Bison, Paris, 1965                             Shunk – Kender
     Épreuves gélatino-argentiques                                   Jan Dibbets, Pier 18, New York, 1971
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                  Épreuves gélatino-argentiques
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                       Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
                                                                     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Shunk – Kender
     Portraits de Gerard Malanga, New York,                          Shunk – Kender
     vers 1968-1971                                                  Dennis Oppenheim, Pier 18, New York, 1971
     Épreuves gélatino-argentiques                                   Épreuves gélatino-argentiques
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                  Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                       Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014

     Shunk – Kender                                                  Shunk – Kender
     Portrait d’Ultra Violet, New York,                              Keith Sonnier, Pier 18, New York, 1971
     vers 1968-1971                                                  Épreuves gélatino-argentiques
     Épreuves gélatino-argentiques                                   Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                  Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
19

     Shunk – Kender                                                    Shunk – Kender
     Mario Merz, Pier 18, New York, 1971                               Vernissage de l’exposition Le Plein à la galerie Iris Clert,
     Épreuves gélatino-argentiques                                     Paris, 1960
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                    Épreuves gélatino-argentiques
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                         Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
                                                                       Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Shunk – Kender
     Portraits de Jacques Villeglé, Raymond Hains, Mimmo               Boîte imprimée et cartons d’invitation pour l’exposition «
     Rotella et François Dufrêne, Paris, 1961-1963                     Le Plein » à la galerie Iris Clert, Paris, 1960
     Épreuves gélatino-argentiques                                     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.                    Don Alain Clert, 1991
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
                                                                       Shunk – Kender
     Shunk – Kender                                                    Vernissage de l’exposition « Habbah : le sculpteur de Bagdad
     Vernissage de l'exposition collective “Software – Information     » à la Galerie Iris Clert, Paris, 1966
     Technology : Its New Meaning for Art”, New York, Jewish           Épreuves gélatino-argentiques
     Museum, 1970                                                      Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Épreuves gélatino-argentiques                                     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014                         Iris Time, n° 26, 18 mars 1966
                                                                       Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     John Wilcock                                                      Don Alain Clert, 1991
     The Autobiography & Sex Life of Andy Warhol
     New York, Other scenes, 1971                                      Shunk – Kender
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne                     723 ustensiles de cuisine, dîner servi à l’occasion de l’exposi-
                                                                       tion par Daniel Spoerri, Galerie J,
     John Wilcock                                                      Mars 1963.
     The Autobiography & Sex Life of Andy Warhol                       Épreuves gélatino-argentiques
     New York, Other scenes, 1971                                      Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Impression numérique réalisée à partir de l’ouvrage               Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     original
     Catalogue de l’exposition “Software – Information                 Daniel Spoërri
     Technology : Its New Meaning for Art”, New York, Jewish           723 ustensiles de cuisine : programme du vernissage et
     Museum, 1970                                                      coupon de réservation, Galerie J,
     Collection particulière                                           Mars 1963
                                                                       Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Software – Information Technology : Its New Meaning for           Don, 1993
     Art.
     New York, Jewish Museum, 1970                                     Shunk – Kender
     Impressions numériques réalisées à partir du catalogue            Vernissage de l’exposition « Flowers » d’Andy Warhol, galerie
     d’exposition                                                      Ileana Sonnabend, 1965.
                                                                       Épreuves gélatino-argentiques
     Shunk – Kender                                                    Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Installation et vernissage de l'exposition « Le Plein » d’Arman   Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
     à la Galerie Iris Clert, Paris, 1960
     Épreuves gélatino-argentiques
     Centre Pompidou, Musée national d’art moderne.
     Donation Fondation Roy Lichtenstein, 2014
20

     INFORMATIONS PRATIQUES
       L'EXPOSITION

     COMMISSAIRES
     Julie Jones, Attachée de conservation, Cabinet de la photographie, Musée national d'art moderne
     Stéphanie Rivoire, Cheffe du pôle fonds et collections, Bibliothèque Kandinsky
     Chloé Goualc’h, Archiviste, pôle fonds et collections, Bibliothèque Kandinsky

       ACCÈS ET TARIFS

     Centre Pompidou, 75191 Paris cedex 04
     + 33 1 44 78 12 33

     Accès : métro Hôtel de Ville et Rambuteau, RER Châtelet-Les-Halles

     Horaires : ouvert tous les jours de 11H à 21H, le jeudi jusqu’à 23H, sauf le mardi et le 1er mai

     Tarif : accès libre

       CONTACTS PRESSE                                 AU MÊME MOMENT AU CENTRE POMPIDOU
     Attachés de presse                              À PARIS                                            Au Musée

                                                     VASARELY, LE PARTAGE DES FORMES
                                                                                                        MUSÉE EN ŒUVRE(S)
     Dorothée Mireux                                 6 FÉVRIER – 6 MAI 2019
                                                     GALERIE 2, NIVEAU 6                                NOUVELLE PRÉSENTATION
     + 33 1 44 78 46 60
                                                                                                        DES COLLECTIONS
     dorothee.mireux@centrepompidou.fr
                                                     JOS HOUWELING                                      CONTEMPORAINES
                                                     6 FÉVRIER – 29 AVRIL 2019                          DEPUIS LE 20 SEPTEMBRE 2017
     Timothée Nicot
                                                     MUSÉE - NIVEAU 5, SALLE FOCUS                      contact : Timothée Nicot
     + 33 1 44 78 45 79
     timothee.nicot@centrepompidou.fr
                                                     MUTATIONS / CRÉATIONS 3                            HISTOIRE(S) D'UNE COLLECTION
                                                     LA FABRIQUE DU VIVANT
     Marine Prévot                                                                                      NOUVELLE SÉQUENCE
                                                     ERIKA VERZUTTI
     + 33 1 44 78 48 56                                                                                 D'EXPOSITIONS-DOSSIERS
                                                     20 FÉVRIER – 15 AVRIL 2019
     marine.prevot@centrepompidou.fr                                                                    DANS LE PARCOURS DES
                                                     GALERIES 3 ET 4, NIVEAU 1
                                                                                                        COLLECTIONS MODERNES
                                                     ELLSWORTH KELLY: FENÊTRES                          À PARTIR DU 31 MAI 2018
     presse@centrepompidou.fr                        27 FÉVRIER - 27 MAI 2019                           contact : Timothée Nicot
     pour les demandes transversales                 GALERIE 0, NIVEAU 4
                                                                                                        UNE SAISON ROUMAINE
     centrepompidou.fr/presse                        ISIDORE ISOU                                       AU CENTRE POMPIDOU
                                                     6 MARS – 20 MAI 2019                               NOVEMBRE 2018 - JUILLET 2019
     cliquez ici pour accéder
                                                     GALERIE DU MUSÉE, NIVEAU 4
     à l’espace presse                                                                                  contact : Timothée Nicot

                                                     STÉPHANE MANDELBAUM
                                                     6 MARS – 20 MAI 2019
                                                     GALERIE D’ART GRAPHIQUE, NIVEAU 4

       SUIVEZ-NOUS !
     Le Centre Pompidou est sur
     Facebook, Twitter, Instagram,
     YouTube et Soundcloud :

     @CentrePompidou #CentrePompidou
SHUNK -
  KENDER
Vous pouvez aussi lire