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Isabelle Tillerot
Orient et ornement
L’espace à l’œuvre ou le lieu de la peinture
Éditions de la Maison des sciences de l’homme
Table des illustrations et crédits photographiques
DOI : 10.4000/books.editionsmsh.12660
Éditeur : Éditions de la Maison des sciences de l’homme, Centre allemand d’histoire de l’art (DFK Paris)
Lieu d'édition : Paris
Année d'édition : 2018
Date de mise en ligne : 30 mars 2020
Collection : Passages / Passagen
ISBN électronique : 9782735124862
http://books.openedition.org
Édition imprimée
Date de publication : 24 avril 2018
Référence électronique
TILLEROT, Isabelle. Table des illustrations et crédits photographiques In : Orient et ornement : L’espace à
l’œuvre ou le lieu de la peinture [en ligne]. Paris : Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2018
(généré le 06 avril 2020). Disponible sur Internet : .
ISBN : 9782735124862. DOI : https://doi.org/10.4000/books.editionsmsh.12660.Isabelle Tillerot
Orient et ornement
L’espace à l’œuvre
ou le lieu de la peinture
Préface de Mark LedburyLa préface de Mark Ledbury a été traduite de l’anglais par Géraldine Masson Copyright Fondation Maison des sciences de l’homme (FMSH) Centre allemand d’histoire de l’art (DFK Paris) isbn ---- Imprimé en France Illustration de couverture L’Air (détail), panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-5, photo © musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet Responsable des éditions françaises du Centre allemand d’histoire de l’art, Paris Mathilde Arnoux Suivi éditorial Sira Luthardt Relecture Françoise Clausse et Guillaume d’Estève de Pradel Mise en page et couverture Jacques-Antoine Bresch www.editions-msh.fr www.dfk-paris.org
Table des illustrations
et crédits photographiques
Nous exprimons notre gratitude envers les personnes et institutions qui
nous ont fourni une aide précieuse en cédant gracieusement les droits de
reproduction : Simon Bourcier, Roxane Dasseux, Christian Michel, Anne
Perrin Khelissa, le musée Antoine Vivenel de Compiègne, la bibliothèque
municipale et le musée des Beaux-Arts de Dijon, The Getty Research Ins-
titute et The Huntington à Los Angeles, Sotheby’s et The Morgan Library
& Museum à New York ainsi que l’agence Roger-Viollet, les Archives
nationales, la galerie Bernard Steinitz et le musée Rodin à Paris.
Illustrations dans le texte
1. Bernard Picart, Le Cabinet de l’Amour de l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de 19
Charles Le Brun et d’Eustache Le Sueur qui sont dans… la maison du Président Lambert,
Paris, 1700–1710, Paris, collection particulière, photo © Archives de l’auteur
2. Jan Asselijn, Paysage avec un troupeau traversant une rivière, autrefois placé dans 21
l’attique du cabinet de l’Amour de l’hôtel Lambert à Paris, huile sur toile,
66 × 88 cm, Paris, musée du Louvre, inv. 985, photo © RMN-Grand Palais
(musée du Louvre) / Jean-Gilles Berizzi
3. Bernard Picart, Le Cabinet des Muses de l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de 24
Charles Le Brun et d’Eustache Le Sueur qui sont dans… la maison du Président Lambert,
Paris, 1700–1710, Paris, collection particulière, photo © Archives de l’auteur
4. Eustache Le Sueur, plafond du cabinet des bains de l’hôtel Lambert à Paris, 25
1652–1655, peinture à l’huile sur plâtre enduit, détruit par le feu en 2012, photo
© Centre des monuments nationaux, Paris / Alain Lonchampt table des illustrations et crédits photographiques
5. Bernard Picart, Diane et Actéon, détail de la voussure du cabinet des bains de 26
l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de Charles Le Brun et d’Eustache Le Sueur
qui sont dans… la maison du Président Lambert, Paris, 1700–1710, Paris, collection
particulière, photo © Archives de l’auteur
6. Bernard Picart, Diane et Callisto, détail de la voussure du cabinet des bains de 26
l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de Charles Le Brun et d’Eustache Le Sueur
qui sont dans… la maison du Président Lambert, Paris, 1700–1710, Paris, collection
particulière, photo © Archives de l’auteur
7. Bernard Picart, Le Triomphe d’Amphitrite, détail de la voussure du cabinet des 27
bains de l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de Charles Le Brun et d’Eustache
Le Sueur qui sont dans… la maison du Président Lambert, Paris, 1700–1710, Paris,
collection particulière, photo © Archives de l’auteur
8. Bernard Picart, Le Triomphe de Neptune, détail de la voussure du cabinet des 27
bains de l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de Charles Le Brun et d’Eustache
Le Sueur qui sont dans… la maison du Président Lambert, Paris, 1700–1710, Paris,
collection particulière, photo © Archives de l’auteur
9. Eustache Le Sueur, Le Triomphe de Neptune, voussure du plafond du cabinet des 27
bains de l’hôtel Lambert à Paris, 1652–1655, peinture à l’huile sur plâtre enduit,
97 cm, détruit par le feu en 2012, photo © Centre des monuments nationaux,
Paris / Alain Lonchampt
10. Bernard Picart, La Galerie d’Hercule de l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de 29
Charles Le Brun et d’Eustache Le Sueur qui sont dans… la maison du Président Lambert,
Paris, 1700–1710, Paris, collection particulière, photo © Archives de l’auteur
11. Salon Galeotti, 1er salon nord du 2e étage du palais Spinola di Pellicceria à Gênes : 41
Anonyme romain, La Prudence et la Tempérance, début du xviie siècle, huile sur
toile ; Sebastiano Galeotti, Les Noces d’Amour et de Psyché, fresque du plafond ;
murs peints à fresque par Francesco Maria Costa, Paolo Revello et Giovanni
Battista Natali, in situ, photo © Anne Perrin Khelissa
12. Noël Nicolas Coypel, Arion sur les flots, dessus-de-porte de la chambre à coucher 44
du duc de Bourbon, décor de l’hôtel du Grand Maître à Versailles, 1724, huile
sur toile chantournée, 118 × 110 cm, Versailles, hôtel de ville, photo © Archives
de l’auteur
13. François Lemoyne, L’Arrivée d’Ulysse et de Télémaque à Ithaque, dessus-de-porte 45
du cabinet ovale de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, 1729–1730, huile sur toile,
85 × 127,5 cm, in situ, Paris, musée Rodin, inv. P.9397, photo © Musée Rodin,
Paris / Jean de Calan
14. Charles Joseph Natoire, La Jeunesse et la Vertu présentent les deux princesses à la 47
France, Madame Adélaïde (née en 1732) et sa sœur Madame Louise-Marie dite Madame
troisième (1728–1733), filles de Louis XV, dessus-de-porte, 1734, installé en 1735,
115 × 146 cm, Versailles, grands appartements, chambre de la reine, inv. MV7163,
photo © RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot
15. Germain Boffrand, décor du salon ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à 50
Paris, 1737–1739, in situ, photo © Archives nationales, Paris, pôle image
16. André Camot d’après Jean I Bérain, plafond dit à l’impériale de la chambre du lit 58table des illustrations et crédits photographiques
de l’hôtel de Mailly à Paris, 1687–1688, in situ, photo © Agence Leemage, Paris /
Hubert Josse
17. Jean II Bérain, quart de plafond de la seconde antichambre de l’hôtel de Mailly 59
à Paris, relevé graphique remis en 1699 à l’architecte suédois Nicodème Tessin,
crayon et lavis gris, 45,6 × 41,5 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH
THC 4687, photo © Nationalmuseum, Stockholm / Licence CC BY-SA
18. Claude III Audran, projet de décor pour un cabinet des bains, v. 1716–1723, 61
crayon, encre noire, lavis et aquarelle, 44,7 × 27,7 cm, Stockholm, National-
museum, inv. NMH CC II 59, photo © Nationalmuseum, Stockholm / Cecilia
Heisser / Licence CC BY-SA
19. Claude III Audran, demi-poncif de quart de plafond, crayon brun et lavis bleu, 63
16 × 16 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC II 159, photo © National-
museum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
20. Claude III Audran, décor de plafond peint pour le petit cabinet du premier étage 65
de l’hôtel d’Angran de Fonspertuis à Paris, v. 1723–1724, in situ, photo © Archives
de l’auteur
21. Comte de Caylus, d’après Antoine Watteau, dessus de clavecin, tiré de L’œuvre 67
gravé d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736, 2 vol., Los Angeles, Getty Research
Institute, inv. 85-B14598, photo © Internet Archive
22. Nicolas Lancret, L’Escarpolette, v. 1724, dessus-de-porte ovale pour le décor du 70
cabinet d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, huile sur toile, 95 × 88 cm,
Indianapolis, Indianapolis Museum of Art, inv. 75.456, photo © Courtesy of
Indianapolis Museum of Art at Newfields / Domaine public
23. Jean Bernard Toro, Desseins arabesques à plusieurs usages, Paris, 1716, Paris, biblio- 73
thèque de l’Institut national d’histoire de l’art, collections Jacques Doucet, inv.
NUM FOL EST 583, photo © Bibliothèque numérique de l’inha / Licence
Ouverte Etalab
24. Pierre Edme Babel, Différents compartiments d’ornements, Paris, 1750, Los Angeles, 75
Getty Research Institute, inv. P860001, photo © Internet Archive
25. Gabriel Huquier d’après Juste Aurèle Meissonnier, Différents desseins de salières, 76
tiré de l’Œuvre de Meissonnier, Paris, v. 1730–1735, Los Angeles, Getty Research
Institute, inv. P860001, photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open
Content Program
26. Nicolas Pineau, corniche des boiseries de l’hôtel de Varengeville à Paris (détail), 79
v. 1736–1752, chêne sculpté peint et doré, New York, The Metropolitan Museum
of Art, inv. 63.228.1, photo © The Metropolitan Museum of Art, New York /
Licence CC0
27. Nicolas Pineau, Projet de boiserie et de glace chantournée couronnée par un vase entre 80
deux dragons, sanguine, 37 × 37 cm, cadre 50 × 50 cm, Paris, musée des Arts
décoratifs, inv. 29084, photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
28. Antoine Watteau, Femme assise tenant un éventail, v. 1717, sanguine, pierre noire et 82
rehauts de blanc, 21,4 × 13,1 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art,
inv. 43.163.23, photo © The Metropolitan Museum of Art, New York / Licence
CC0 table des illustrations et crédits photographiques
29. Pierre Charles Trémolières d’après Antoine Watteau, Femme assise tenant un éven- 83
tail, tiré des Figures de différents caractères, de paysages et d’études dessinées d’après nature
par Antoine Watteau, Paris, 1726–1728, 2 vol., Paris, bibliothèque de l’Institut
national d’histoire de l’art, collections Jacques Doucet, inv. NUM PL EST 96
(1), photo © Bibliothèque numérique de l’inha / Licence Ouverte Etalab
30. Jacques de Lajoüe, cartouche d’encadrement dessiné autour du retirage par Gabriel 84
Huquier (no XXV, 2) de la FDC 19, gravée par Pierre Charles Trémolières d’après
Antoine Watteau, Dijon, musée des Beaux-Arts, inv. JdC P2 f° 9-4/18-1, photo
© Musée des Beaux-Arts de Dijon / François Jay
31. Jacques de Lajoüe, cartouche d’encadrement dessiné autour du retirage par Gabriel 85
Huquier (no XXV, 3) de la FDC 250, gravée par François Boucher d’après un
dessin d’Antoine Watteau conservé dans une collection particulière à Paris, Dijon,
musée des Beaux-Arts, inv. JdC P2 f° 9-4/18-2, photo © Musée des Beaux-Arts
de Dijon / François Jay
32. Le Parmentier d’après Jacques de Lajoüe, frontispice des Œuvres de Phillips 86
Wouwermans Hollandais par Jean Moyreau, 1737, 34,5 × 44,5 cm, Amsterdam,
Rijksmuseum, inv. RP-P-OB-71.548, photo © Rijksmuseum, Amsterdam /
Licence CC0
33. Gabriel Huquier d’après Jacques de Lajoüe, frontispice du Second Livre de tableaux 87
et rocailles, v. 1738–1749, Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de
l’art, collections Jacques Doucet, inv. NUM 4 EST 287, photo © Bibliothèque
numérique de l’inha / Licence Ouverte Etalab
34. Antoine Watteau, Persan assis à mi-corps, vu de trois quarts, tourné vers la droite, san- 91
guine et pierre noire, 29 × 19,6 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv.
DYCE.593, photo © Victoria & Albert Museum, Londres
35. Edme Jeaurat d’après Antoine Watteau, Fille du royaume d’Ava, tiré de L’œuvre 92
gravé d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736, 2 vol., Los Angeles, Getty Research
Institute, inv. 85-B14598, photo © Internet Archive
36. Michel Guillaume Aubert d’après Antoine Watteau, Femme chinoise de Kouei 93
Tchéou et Viosseu ou Musicien chinois, tirés de L’œuvre gravé d’Antoine Watteau, Paris,
1734–1736, 2 vol., Los Angeles, Getty Research Institute, inv. 85-B14598, photo
© Internet Archive
37. Michel Aubert d’après Antoine Watteau, La Déesse Thvo Chvu dans l’Isle d’Hai- 94
nane, tiré de L’œuvre gravé d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736, 2 vol., Los Angeles,
Getty Research Institute, inv. 85-B14598, photo © Internet Archive
38. Michel Aubert d’après Antoine Watteau, Idole de la déesse Ki Mâo dans le royaume 94
de Mang au pays des Laos, tiré de L’œuvre gravé d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736,
2 vol., Los Angeles, Getty Research Institute, inv. 85-B14598, photo © Internet
Archive
39. La Déesse Ki Mâo, d’après Antoine Watteau, v. 1750–1752, porcelaine tendre de Bow, 95
Angleterre, 17,2 × 26,4 cm, Londres, British Museum, inv. 1959.1102.75, photo
© The Trustees of the British Museum, Londres / Licence CC BY-NC-SA 4.0
40. La Déesse Ki Mâo, d’après Antoine Watteau, v. 1750–1752, porcelaine tendre de 95
Bow, Angleterre, 17,1 × 27,9 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art,table des illustrations et crédits photographiques
inv. 64.101.694, photo © The Metropolitan Museum of Art, New York / Licence
CC0
41. Gabriel Huquier d’après Antoine Watteau, Divinité chinoise, tiré de L’œuvre gravé 96
d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736, 2 vol., Los Angeles, Getty Research Institute,
inv. 85-B14598, photo © Internet Archive
42. Gabriel Huquier d’après Antoine Watteau, Empereur chinois, tiré de L’œuvre gravé 97
d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736, 2 vol., Los Angeles, Getty Research Institute,
inv. 85-B14598, photo © Internet Archive
43. Charles Nicolas Cochin père d’après Jacques de Lajoüe, La Pharmacie, tiré du 98
cabinet du duc de Picquigny, Dijon, bibliothèque municipale, inv. Est 232, photo
© Bibliothèque municipale, Dijon / Éric Juvin
44. Robert Clee d’après Cochin d’après Lajoüe, La Pharmacie, tiré du cabinet du duc de 99
Picquigny, carte de visite de Richard Siddall, « chemist at the Golden Head in Pan-
ton Street, near the Haymarket », Londres, British Museum, inv. Heal.35.64, photo
© The Trustees of the British Museum, Londres / Licence CC BY-NC-SA 4.0
45. Christof Pitzler, étagère à porcelaines pour le cabinet de porcelaines de Louise 105
Henriette au palais d’Oranienburg, 1688–1695, in situ, photo © Archives de
l’auteur
46. Johann Friedrich Eosander, cabinet de porcelaines du château de Charlottenburg, 106
Berlin, 1705, restauré au xxe siècle, in situ, photo © Stiftung Preußische Schlös-
ser und Gärten Berlin-Brandenburg (inv. F0010042) / Oberhofmarschallamt /
Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten (1927–1945)
47. Johann Friedrich Eosander, cabinet de porcelaines du château de Charlottenburg, 107
Berlin, 1705, restauré au xxe siècle, in situ, photo © Archives de l’auteur
48. Cabinet pour jeu de l’encens, xviiie siècle, laque or, noir, rehauts de couleur, 109
métal, ivoire, 17,6 × 19,5 × 9,2 cm, Compiègne, musée Antoine-Vivenel, inv.
T.513, photo © Musée Antoine Vivenel, Compiègne / Christian Schryve
49. Daniel Marot, Nouvelles cheminées faites en plusieurs endroits de la Hollande et autres 111
provinces, 1703, 24,5 × 19,4 cm, Amsterdam, Rijksmuseum, inv. RP-P-1964-3036,
photo © Rijksmuseum, Amsterdam / Licence CC0
50. Justin Moyrin, panneau de laque pour le cabinet chinois de l’hôtel du Maine à 113
Paris, Paris, galerie Bernard Steinitz, photo © Galerie Bernard Steinitz, Paris
51. Cadre de La Pêche (détail), dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de 118
l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 108 × 177 cm,
Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-2, photo © Musée Carnavalet, Paris /
Roger-Viollet
52. Plat de laque rouge de Chine en forme de chrysanthème orné de motifs peints de 119
lions et de fleurs, v. 1450–1550, dynastie Ming, ø 38,7 cm, Los Angeles County
Museum of Art, inv. M.80.212, photo © lacma, Los Angeles / Domaine public
53. Plat de laque rouge du Japon en forme de chrysanthème orné d’un motif peint 119
de kirin, animal fantastique, îles Ryukyu, v. 1600–1700, ø 32,4 cm, Los Angeles
County Museum of Art, inv. M.81.188, photo © lacma, Los Angeles / Domaine
public table des illustrations et crédits photographiques
54. Vase chinois de porcelaine céladon vert, v. 1300-1350, époque Ming, monture 123
bronze doré, France, 1745–1749, 42 × 24 × 18 cm, San Marino, Californie, The
Huntington Art Collections, inv. 11.14, photo © Courtesy of the Huntington
Art Collections, San Marino, Californie
55. Cabinet avant la galerie, côté de la cheminée, planche 28 du Catalogue des tableaux de 126
Jean de Jullienne, préfacé par Jean-Baptiste François de Montullé, plume, aquarelle
et rehauts de gouache, Paris, 1756, New York, The Morgan Library, inv. 1966.8,
photo © The Morgan Library & Museum, New York
56. Garniture de trois vases de porcelaine japonaise pour le marché européen, 1700– 127
1750, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 87.DE.26, photo © Digital image
courtesy of the Getty’s Open Content Program
57. Le Chameau, l’une des six pièces de la « Tenture des grotesques » d’après Jean- 128
Baptiste Monnoyer, bordure dite « aux Chinois » dessinée par Jean-Baptiste Mon-
noyer et Guy Louis Vernansal, manufacture de Beauvais, carton avant 1689, tissée
en 1690–1730, 318,8 × 424,2 cm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 2003.3,
photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program
58. Jean I Bérain, Chinois, crayon noir, lavis gris, vert et rouge, 38 × 26 cm, 131
Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH THC 1453, photo © Nationalmuseum,
Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
59. François Cuvilliès père, Livre de plafonds nouvellement inventés par François Cuvilliès, 132
architecte de leur A.S.E. de Bavière et de Cologne // Cuvilliès inv. et del. / F X Jung- 133
wierth et C A de Lespillez sc., après 1745, Los Angeles, Getty Research Institute,
inv. P860001, photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content
Program
60. Johann Baptist Pedrozzi, cabinet japonais de l’ancien château de l’Ermi- 136
tage à Bayreuth, v. 1750, in situ, photo © Bildarchiv Foto Marburg / Helga
Schmidt-Glassner
61. Carl Hårleman, premier projet du pavillon chinois de Drottningholm en Suède, 138
1753, crayon noir et aquarelle, 35,5 × 52,2 cm, Stockholm, Nationalmuseum,
inv. NMH CC 360, photo © Nationalmuseum, Stockholm / Cecilia Heisser /
Licence CC BY-SA
62. Johan Pasch, panneau des boiseries du salon jaune du second pavillon chinois de 139
Drottningholm édifié sur les plans de Carl Fredrik Adelcrantz, Suède, 1763, in
situ, photo © The Royal Court, Suède / Alexis Daflos
63. Bernard Van Rysamburgh, commode, 1740, chêne, panneaux de laque rouge 141
de Chine, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de brèche d’Alep, 142
83,8 × 114,3 × 54,9 cm, estampilles « B.V.R.B. » et « JME », Los Angeles, J. Paul 143
Getty Museum, inv. 72.DA.46, photo © Digital image courtesy of the Getty’s
Open Content Program
64. Bernard Van Rysamburgh, meuble d’encoignure, v. 1740, chêne, érable, plaqué 144
de bois d’amarante et de cerisier, panneaux de laque noir du Japon, vernis Martin,
monture de bronze doré, plateau de marbre sarrancolin, 99,4 × 88,3 × 61,3 cm,
estampille « B.V.R.B », Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 72.DA.44.2, photo
© Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Programtable des illustrations et crédits photographiques
65. Jean Pillement, salon chinois pour le prince Marc de Beauvau-Craon, milieu du 152
xviiie siècle, Haroué, château d’Haroué, photo © Archives de l’auteur
66. Lampas de soie rose avec motifs de chinoiseries, 1735–1760, 52 × 63,5 cm, Ams- 157
terdam, Rijksmuseum, inv. BK-BR-387, photo © Rijksmuseum, Amsterdam /
Licence CC0
67. L’Embarquement de l’impératrice, neuvième pièce de la première tenture chinoise 159
L’Histoire de l’empereur de Chine, tapisserie de la manufacture de Beauvais, 1697–
1705, laine et soie, 367,6 × 310,5 cm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum,
inv. 99.DD.29, photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content
Program
68. John Vanderbank, Tapisserie anglaise à scènes orientales, tissée à Soho, Londres, 161
1690–1710, laine et soie, 276 × 300 cm, Londres, Victoria & Albert Museum,
inv. T.362-1910, photo © Victoria & Albert Museum, Londres
69. Michael Mazarind, Tapisserie anglaise dite « à la manière indienne » ornée d’une bor- 162
dure aux porcelaines chinoises, tissée à Londres, v. 1690, signée « m mazarind » avec
la lettre Z inversée, laine et soie, 234 × 392 cm, Londres, Victoria & Albert
Museum, inv. T.1601-2017, photo © Victoria & Albert Museum, Londres
70. D’après François Boucher pour le modèle et Gabriel Huquier pour la gravure, 165
La Pêche au cormoran. Scènes de la vie chinoise, v. 1750, dessus-de-porte, huile sur
toile, peinture en camaïeu, cadre moderne, 42 × 84 cm, Paris, musée des Arts
décoratifs, inv. 13024.C, photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
71. Jacques de Lajoüe, Pêche chinoise, plume, encre de Chine, lavis d’encre de Chine et 166
pierre noire sur papier blanc, 22,3 × 32,3 cm, signé, Dijon, musée des Beaux-Arts,
inv. JdC P2 f° 7-3/3-1, photo © Musée des Beaux-Arts de Dijon / François Jay
72. Jacques de Lajoüe, Chinoise sur un éléphant, plume, encre de chine, lavis d’encre de 166
Chine et pierre noire sur papier blanc, 22,3 × 32,3 cm, signé, Dijon, musée des
Beaux-Arts, inv. JdC, photo © Musée des Beaux-Arts de Dijon / François Jay
73. François Thomas Mondon, Adoration de l’autruche, plume et lavis, Paris, Biblio- 168
thèque nationale de France, département des Estampes et de la Photographie,
inv. Reserve B-6 (3)-Fol., photo © Archives de l’auteur
74. François Antoine Aveline d’après François Thomas Mondon, Adoration de l’autruche, 169
tiré du Quatrième Livre de formes ornées de rocailles, cartels, figures, oiseaux et dragons
chinois, Paris, 1736, Paris, collection particulière, photo © Archives de l’auteur
75. François Antoine Aveline d’après François Thomas Mondon, Conversation chinoise, 170
tiré du Cinquième Livre de figures et ornements chinois, Paris, 1737, Paris, collection
particulière, photo © Archives de l’auteur
76. D’après Jean Pillement, Petits ornements chinois, 1er état avant la lettre, 20,8 × 171
14,8 cm, Los Angeles, Getty Research Institute, inv. P830005, photo © Digital
image courtesy of the Getty’s Open Content Program
77. Panneau de chinoiseries à la manière de Pillement destiné à l’hôtel de Lariboisière 172
à Paris, xviiie siècle, localisation inconnue, photo © Archives de l’auteur
78. Panneau de chinoiseries à la manière de Pillement destiné à l’hôtel de Lariboisière 172
à Paris, xviiie siècle, localisation inconnue, photo © Archives de l’auteur table des illustrations et crédits photographiques
79. Jean Pillement, Chinois pêchant à la ligne (détail), détrempe sur toile, 61 × 56 cm, 173
Dijon, musée Magnin, inv. 1938 F 796, photo © Roxane Dasseux
80. Anonyme proche d’Alexis Peyrotte, panneau de boiseries provenant du décor 174
d’un salon de l’hôtel du prince de Thurn und Taxis à Francfort, France, v. 1725,
collection particulière, photo © Werner Neumeister, Munich
81. L’Air (détail), panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu 176
à Paris, 1728–1731, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-5, photo
© Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
82. Robert Robinson, Impératrice chinoise dans un carrosse, l’un des onze panneaux de 178
chinoiseries sur les trente-trois qui ornaient la demeure de l’architecte Christopher
Wren dans Botolph Lane à Londres, v. 1696, huile sur panneau, 216,5 × 79 cm,
Londres, Victoria & Albert Museum, inv. P.6-1954, photo © Victoria & Albert
Museum, Londres
83. Gabriel Huquier d’après Juste Aurèle Meissonnier, Canapé exécuté pour Mr le 182
Comte de Bielinski Grand Mal de la Couronne de Pologne en 1735, tiré de L’œuvre de
Meissonnier, 1747–1748, 31,6 × 36,2 cm, Amsterdam, Rijksmuseum, inv. RP-P-
1998-338, photo © Rijksmuseum, Amsterdam / Licence CC0
84. Jean-Baptiste Girard, Cadres, cartouches / Dessiné et gravé par Girard, sculpteur et 185
professeur pour l’ornement, Los Angeles, Getty Research Institute, inv. P860001,
photo © Internet Archive
85. Thomas Germain, Candélabre pour le roi. Girandole d’or à cinq branches, pinceau et 186
encres grise et noire, sur traces d’esquisse à la pierre noire, 40 × 28 cm, Paris,
École nationale supérieure des beaux-arts, inv. O1289, photo © Beaux-Arts de
Paris, Dist. RMN-Grand Palais / image Beaux-Arts de Paris
86. Claude III Audran, Étude de deux bols de porcelaine chinoise, sanguine et lavis rouge, 191
25 × 10 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC 2782, photo © Natio-
nalmuseum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
87. Claude III Audran, Esquisse pour la partie gauche d’un panneau étroit orné de figures, 191
contre-épreuve d’un dessin à la sanguine et lavis rouge, 29 × 9 cm, Stockholm,
Nationalmuseum, inv. NMH CC I 81, photo © Nationalmuseum, Stockholm /
Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
88. Unkoku Tōkaku, Huit vues de la vallée de la rivière Xiao and Xiang, Japon, 192
xviiie siècle, paravent de six panneaux, encre et or, 118,7 × 261,6 cm, Los Angeles
County Museum of Art, inv. M.89.113, photo © lacma, Los Angeles / Domaine
public
89. Gabriel Huquier, Second projet pour la carte d’adresse de la boutique de Gabriel Huquier, 194
1749, plume, encre brune, lavis brun et aquarelles rose, bleue, verte, jaune et 195
pourpre, rehaussées de blanc, sur esquisse à la pierre noire, 23,5 × 14,8 cm, Paris,
École nationale supérieure des beaux-arts, inv. O1750-01, photo © Beaux-Arts
de Paris, Dist. RMN-Grand Palais / image Beaux-Arts de Paristable des illustrations et crédits photographiques
Planches couleur hors texte
Entre les pages 10 et 11
I. Cabinet des miroirs de l’hôtel de Lauzun à Paris, 1660, in situ, photo © Simon
Bourcier
II. Eustache Le Sueur, panneaux de grotesques pour l’attique du cabinet de l’Amour de
l’hôtel Lambert à Paris, 1646–1647, bois peint et doré, 168 × 51,5 cm, 168 × 37,5 cm,
France, collection particulière, photo © Hervé Monestier
III. Eustache Le Sueur, compartiment central du plafond du cabinet des bains de l’hô-
tel Lambert à Paris, 1652–1655, peinture à l’huile sur plâtre enduit, 95 × 154 cm,
détruit par le feu en 2012, photo © Centre des monuments nationaux, Paris / Alain
Lonchampt
IV. Charles Joseph Natoire, Psyché recueillie par Zéphire, dessus-de-porte pour le salon
ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à Paris, huile sur toile, chantourné, signé et
daté « C. Natoire f. 1739 », 172 × 260 cm, in situ, photo © Archives nationales, Paris,
pôle image
V. Germain Boffrand, décor du salon ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à Paris,
1737–1739, in situ, photo © Archives nationales, Paris, pôle image
VI. Claude III Audran, esquisse de quart de plafond, crayon et aquarelle sur papier perforé,
28 × 27 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC II 33, photo © National-
museum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
VII. Claude III Audran, projet de demi-plafond avec les figures de Neptune et d’une
déesse, peut-être pour le château d’Anet, crayon gris, aquarelle et rehauts d’or,
31 × 50 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH THC 4680, photo © National-
museum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
VIII. Claude III Audran, plafond peint pour un cabinet ovale de l’hôtel de la comtesse de
Verrue à Paris, v. 1720, huile sur enduit marouflé sur toile, 640 × 304 cm, corniche de
stuc moulé, peint et doré, 45 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. RI 2006.127.1,
photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
IX. Claude III Audran, étude de quart de plafond, crayon brun et sanguine, 27 × 23 cm,
Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC III 61, photo © Nationalmuseum,
Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
X. Antoine Watteau, L’Enjôleur, v. 1710, panneau du décor de l’hôtel de Nointel à Paris,
huile sur bois, 80 × 39 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. 99-4-1, photo
© RMN-Grand Palais / R. Decottignies
XI. Antoine Watteau, Le Faune, v. 1710, panneau du décor de l’hôtel de Nointel à Paris,
huile sur bois, 88 × 39 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. 99-4-2, photo
© RMN-Grand Palais / R. Decottignies
XII. Claude III Audran et Nicolas Lancret, La Femme au parasol, 1724, boiserie du cabinet
d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, chêne sculpté peint et doré, huile sur toile
marouflée, fonds d’encadrement rechampis en gris et sculpture dorée à la mixtion
au xixe siècle, 300 × 59 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. 8385, photo © Les
Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance table des illustrations et crédits photographiques
XIII. Claude III Audran et Nicolas Lancret, La Pèlerine ou Belle Grecque, 1724, boise-
rie du cabinet d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, chêne sculpté peint
et doré, huile sur toile marouflée, fonds d’encadrement rechampis en gris et
sculpture dorée à la mixtion au xixe siècle, 300 × 59 cm, Paris, musée des Arts
décoratifs, inv. 8396, photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
XIV. François Boucher, Triomphe de Vénus, huile sur toile, 36,6 × 46 cm, Amiens, musée
de Picardie, photo © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz
XV. Nicolas Lancret, La Leçon de musique, 1743, huile sur toile, 89 × 90 cm, dans
un cadre attribué à Nicolas Pineau, Paris, musée du Louvre, inv. 5610, photo
© Agence Leemage, Paris / Hubert Josse
XVI. Antoine Watteau, Femme chinoise de Kouei Tchéou, huile sur toile, 23,4 × 18,2 cm,
New York, The Weldon Collection, photo © Courtesy Sotheby’s
XVII. Antoine Watteau, Viosseu ou Musicien chinois, huile sur toile, 23,4 × 18,2 cm, New
York, The Weldon Collection, photo © Courtesy Sotheby’s
XVIII. Christophe Huet, panneau représentant l’ouïe (détail), décor de La Grande Singerie
au château de Chantilly, 1737, in situ, Chantilly, musée Condé, photo © Archives
de l’auteur
XIX. L’Audience de l’empereur de Chine, première pièce de la première tenture chinoise
L’Histoire de l’empereur de Chine, tapisserie de la manufacture de Beauvais, 1697–
1705, laine et soie, 313,7 × 466,7 cm, New York, The Metropolitan Museum of
Art, inv. 48.71, photo © The Metropolitan Museum of Art, New York / Licence
CC0
XX. Dessin attribué à Giovanni Domenico Tiepolo, panneau du salon chinois du
palais Calbo-Crotta à Venise, v. 1750, bois laqué, peint et doré, 279,4 × 139,7 cm,
Chicago, Art Institute, inv. 1953.461, photo © Art Institute of Chicago, Dist.
RMN-Grand Palais / image The Art Institute of Chicago
XXI. Johan Pasch, salon jaune du second pavillon chinois de Drottningholm édifié sur
les plans de Carl Fredrik Adelcrantz, Suède, 1763, in situ, photo © Max Plunger
XXII. L’Eau, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris,
1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv.
BO 102-3, photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
XXIII. Le Feu, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris,
1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv.
BO 102-4, photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
XXIV. L’Air, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris,
1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv.
BO 102-5, photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
XXV. La Terre, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à
Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet,
inv. BO 102-6, photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
XXVI. Bordure dite « aux Chinois », dessinée par Jean-Baptiste Monnoyer et Guy Louis
Vernansal, détail du Chameau, l’une des six pièces de la « Tenture des grotesques »
d’après Jean-Baptiste Monnoyer, manufacture de Beauvais, carton avant 1689,table des illustrations et crédits photographiques
tissée en 1690–1730, 318,8 × 424,2 cm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv.
2003.3, photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program
XXVII. La Chasse, dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Riche-
lieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 108 × 177 cm, Paris, musée
Carnavalet, inv. BO 102-1, photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
XXVIII. La Pêche, dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Riche-
lieu à Paris, 1728–1731, 108 × 177 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-2,
photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
XXIX. Bernard Van Rysamburgh, commode (détail), 1740, chêne, panneaux de laque
rouge de Chine, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de brèche
d’Alep, 83,8 × 114,3 × 54,9 cm, estampilles « B.V.R.B. » et « JME », Los Angeles,
J. Paul Getty Museum, inv. 72.DA.46, photo © Digital image courtesy of the
Getty’s Open Content Program
XXX. Bernard Van Rysamburgh, meuble d’encoignure (détail), v. 1740, chêne,
érable, plaqué de bois d’amarante et de cerisier, panneaux de laque noir du
Japon, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de marbre sarrancolin,
99,4 × 88,3 × 61,3 cm, estampille « B.V.R.B », Los Angeles, J. Paul Getty Museum,
inv. 72.DA.44.2, photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content
Program
XXXI. Claude III Audran, panneau décoratif, avant 1730 (?), plume sur graphite et
aquarelle, 25,7 × 19,6 cm, Berlin, Kunstbibliothek, inv. Hdz 113, photo © bpk
Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / Dietmar Katz
XXXII. Jean-Baptiste Chevillon, panneau décoratif, v. 1740–1750, plume, aquarelle,
22,4 × 16,8 cm, Berlin, Kunstbibliothek, inv. Hdz 26, photo © bpk Berlin, Dist.
RMN-Grand Palais / Dietmar Katz
XXXIII. Plat de porcelaine à large fond et rebord évasé et ourlé, période Jiajing (1522–
1566), ø 27 cm × 3,5 cm, Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France,
photo © Mário Novais
XXXIV. Petit plat de porcelaine à bord lobé en seize accolades, période Wanli (1573–1619),
fin xvie siècle, marque de l’aigrette, ø 19,7 cm × 4 cm, Lisbonne, palais de Abran-
tès, ambassade de France, photo © Mário Novais
XXXV. Vue d’ensemble de la collection de plats chinois disposés en pyramide dans le
salon des porcelaines (photographie prise avant la dépose des plats), Lisbonne,
palais de Abrantès, ambassade de France, photo © Mário Novais
XXXVI. Jean Pillement, Chinois pêchant à la ligne, détrempe sur toile, 61 × 56 cm, Dijon,
musée Magnin, inv. 1938 F 796, photo © Roxane Dasseux
XXXVII. Robert Robinson, Dignitaire chinois voguant sur un poisson, l’un des onze pan-
neaux de chinoiseries sur les trente-trois qui ornaient la demeure de l’architecte
Christopher Wren dans Botolph Lane à Londres, v. 1696, huile sur panneau,
27 × 31 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv. P.12-1954, photo © Vic-
toria & Albert Museum, Londres
XXXVIII. Damas de brocart de soie bleue dit « bizarre », tissé à Spittafields, Londres,
v. 1708, 165 × 52 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv. 711-1864, photo
© Victoria & Albert Museum, LondresVous pouvez aussi lire
