Table des illustrations et crédits photographiques

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Table des illustrations et crédits photographiques
Isabelle Tillerot

                          Orient et ornement
                          L’espace à l’œuvre ou le lieu de la peinture

                          Éditions de la Maison des sciences de l’homme

Table des illustrations et crédits photographiques

DOI : 10.4000/books.editionsmsh.12660
Éditeur : Éditions de la Maison des sciences de l’homme, Centre allemand d’histoire de l’art (DFK Paris)
Lieu d'édition : Paris
Année d'édition : 2018
Date de mise en ligne : 30 mars 2020
Collection : Passages / Passagen
ISBN électronique : 9782735124862

http://books.openedition.org

Édition imprimée
Date de publication : 24 avril 2018

Référence électronique
TILLEROT, Isabelle. Table des illustrations et crédits photographiques In : Orient et ornement : L’espace à
l’œuvre ou le lieu de la peinture [en ligne]. Paris : Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2018
(généré le 06 avril 2020). Disponible sur Internet : .
ISBN : 9782735124862. DOI : https://doi.org/10.4000/books.editionsmsh.12660.
Isabelle Tillerot

Orient et ornement
        L’espace à l’œuvre
  ou le lieu de la peinture

      Préface de Mark Ledbury
La préface de Mark Ledbury a été traduite de l’anglais par Géraldine Masson

Copyright 
Fondation Maison des sciences de l’homme (FMSH)
Centre allemand d’histoire de l’art (DFK Paris)
isbn ----
Imprimé en France

Illustration de couverture
L’Air (détail), panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris,
1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet,
inv. BO 102-5, photo © musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet

Responsable des éditions françaises du Centre allemand d’histoire de l’art, Paris
Mathilde Arnoux

Suivi éditorial
Sira Luthardt

Relecture
Françoise Clausse et Guillaume d’Estève de Pradel

Mise en page et couverture
Jacques-Antoine Bresch

www.editions-msh.fr
www.dfk-paris.org
Table des illustrations
                                                               et crédits photographiques

Nous exprimons notre gratitude envers les personnes et institutions qui
nous ont fourni une aide précieuse en cédant gracieusement les droits de
reproduction : Simon Bourcier, Roxane Dasseux, Christian Michel, Anne
Perrin Khelissa, le musée Antoine Vivenel de Compiègne, la bibliothèque
municipale et le musée des Beaux-Arts de Dijon, The Getty Research Ins-
titute et The Huntington à Los Angeles, Sotheby’s et The Morgan Library
& Museum à New York ainsi que l’agence Roger-Viollet, les Archives
nationales, la galerie Bernard Steinitz et le musée Rodin à Paris.

Illustrations dans le texte
 1. Bernard Picart, Le Cabinet de l’Amour de l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de   19
    Charles Le Brun et d’Eustache Le Sueur qui sont dans… la maison du Président Lambert,
    Paris, 1700–1710, Paris, collection particulière, photo © Archives de l’auteur
 2. Jan Asselijn, Paysage avec un troupeau traversant une rivière, autrefois placé dans       21
    l’attique du cabinet de l’Amour de l’hôtel Lambert à Paris, huile sur toile,
    66 × 88 cm, Paris, musée du Louvre, inv. 985, photo © RMN-Grand Palais
    (musée du Louvre) / Jean-Gilles Berizzi
 3. Bernard Picart, Le Cabinet des Muses de l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de    24
    Charles Le Brun et d’Eustache Le Sueur qui sont dans… la maison du Président Lambert,
    Paris, 1700–1710, Paris, collection particulière, photo © Archives de l’auteur
 4. Eustache Le Sueur, plafond du cabinet des bains de l’hôtel Lambert à Paris,               25
    1652–1655, peinture à l’huile sur plâtre enduit, détruit par le feu en 2012, photo
    © Centre des monuments nationaux, Paris / Alain Lonchampt
   table des illustrations et crédits photographiques

                  5. Bernard Picart, Diane et Actéon, détail de la voussure du cabinet des bains de          26
                     l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de Charles Le Brun et d’Eustache Le Sueur
                     qui sont dans… la maison du Président Lambert, Paris, 1700–1710, Paris, collection
                     particulière, photo © Archives de l’auteur
                 6. Bernard Picart, Diane et Callisto, détail de la voussure du cabinet des bains de         26
                    l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de Charles Le Brun et d’Eustache Le Sueur
                    qui sont dans… la maison du Président Lambert, Paris, 1700–1710, Paris, collection
                    particulière, photo © Archives de l’auteur
                  7. Bernard Picart, Le Triomphe d’Amphitrite, détail de la voussure du cabinet des          27
                     bains de l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de Charles Le Brun et d’Eustache
                     Le Sueur qui sont dans… la maison du Président Lambert, Paris, 1700–1710, Paris,
                     collection particulière, photo © Archives de l’auteur
                 8. Bernard Picart, Le Triomphe de Neptune, détail de la voussure du cabinet des             27
                    bains de l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de Charles Le Brun et d’Eustache
                    Le Sueur qui sont dans… la maison du Président Lambert, Paris, 1700–1710, Paris,
                    collection particulière, photo © Archives de l’auteur
                 9. Eustache Le Sueur, Le Triomphe de Neptune, voussure du plafond du cabinet des            27
                    bains de l’hôtel Lambert à Paris, 1652–1655, peinture à l’huile sur plâtre enduit,
                    97 cm, détruit par le feu en 2012, photo © Centre des monuments nationaux,
                    Paris / Alain Lonchampt
                10. Bernard Picart, La Galerie d’Hercule de l’hôtel Lambert à Paris, tiré des Peintures de   29
                    Charles Le Brun et d’Eustache Le Sueur qui sont dans… la maison du Président Lambert,
                    Paris, 1700–1710, Paris, collection particulière, photo © Archives de l’auteur
                 11. Salon Galeotti, 1er salon nord du 2e étage du palais Spinola di Pellicceria à Gênes :   41
                     Anonyme romain, La Prudence et la Tempérance, début du xviie siècle, huile sur
                     toile ; Sebastiano Galeotti, Les Noces d’Amour et de Psyché, fresque du plafond ;
                     murs peints à fresque par Francesco Maria Costa, Paolo Revello et Giovanni
                     Battista Natali, in situ, photo © Anne Perrin Khelissa
                12. Noël Nicolas Coypel, Arion sur les flots, dessus-de-porte de la chambre à coucher        44
                    du duc de Bourbon, décor de l’hôtel du Grand Maître à Versailles, 1724, huile
                    sur toile chantournée, 118 × 110 cm, Versailles, hôtel de ville, photo © Archives
                    de l’auteur
                13. François Lemoyne, L’Arrivée d’Ulysse et de Télémaque à Ithaque, dessus-de-porte          45
                    du cabinet ovale de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, 1729–1730, huile sur toile,
                    85 × 127,5 cm, in situ, Paris, musée Rodin, inv. P.9397, photo © Musée Rodin,
                    Paris / Jean de Calan
                14. Charles Joseph Natoire, La Jeunesse et la Vertu présentent les deux princesses à la      47
                    France, Madame Adélaïde (née en 1732) et sa sœur Madame Louise-Marie dite Madame
                    troisième (1728–1733), filles de Louis XV, dessus-de-porte, 1734, installé en 1735,
                    115 × 146 cm, Versailles, grands appartements, chambre de la reine, inv. MV7163,
                    photo © RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot
                 15. Germain Boffrand, décor du salon ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à           50
                     Paris, 1737–1739, in situ, photo © Archives nationales, Paris, pôle image
                16. André Camot d’après Jean I Bérain, plafond dit à l’impériale de la chambre du lit        58
table des illustrations et crédits photographiques   

      de l’hôtel de Mailly à Paris, 1687–1688, in situ, photo © Agence Leemage, Paris /
      Hubert Josse
17.   Jean II Bérain, quart de plafond de la seconde antichambre de l’hôtel de Mailly          59
      à Paris, relevé graphique remis en 1699 à l’architecte suédois Nicodème Tessin,
      crayon et lavis gris, 45,6 × 41,5 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH
      THC 4687, photo © Nationalmuseum, Stockholm / Licence CC BY-SA
18.   Claude III Audran, projet de décor pour un cabinet des bains, v. 1716–1723,              61
      crayon, encre noire, lavis et aquarelle, 44,7 × 27,7 cm, Stockholm, National-
      museum, inv. NMH CC II 59, photo © Nationalmuseum, Stockholm / Cecilia
      Heisser / Licence CC BY-SA
19.   Claude III Audran, demi-poncif de quart de plafond, crayon brun et lavis bleu,           63
      16 × 16 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC II 159, photo © National-
      museum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
20.   Claude III Audran, décor de plafond peint pour le petit cabinet du premier étage         65
      de l’hôtel d’Angran de Fonspertuis à Paris, v. 1723–1724, in situ, photo © Archives
      de l’auteur
21.   Comte de Caylus, d’après Antoine Watteau, dessus de clavecin, tiré de L’œuvre            67
      gravé d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736, 2 vol., Los Angeles, Getty Research
      Institute, inv. 85-B14598, photo © Internet Archive
22.   Nicolas Lancret, L’Escarpolette, v. 1724, dessus-de-porte ovale pour le décor du         70
      cabinet d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, huile sur toile, 95 × 88 cm,
      Indianapolis, Indianapolis Museum of Art, inv. 75.456, photo © Courtesy of
      Indianapolis Museum of Art at Newfields / Domaine public
23.   Jean Bernard Toro, Desseins arabesques à plusieurs usages, Paris, 1716, Paris, biblio-   73
      thèque de l’Institut national d’histoire de l’art, collections Jacques Doucet, inv.
      NUM FOL EST 583, photo © Bibliothèque numérique de l’inha / Licence
      Ouverte Etalab
24.   Pierre Edme Babel, Différents compartiments d’ornements, Paris, 1750, Los Angeles,       75
      Getty Research Institute, inv. P860001, photo © Internet Archive
25.   Gabriel Huquier d’après Juste Aurèle Meissonnier, Différents desseins de salières,       76
      tiré de l’Œuvre de Meissonnier, Paris, v. 1730–1735, Los Angeles, Getty Research
      Institute, inv. P860001, photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open
      Content Program
26.   Nicolas Pineau, corniche des boiseries de l’hôtel de Varengeville à Paris (détail),      79
      v. 1736–1752, chêne sculpté peint et doré, New York, The Metropolitan Museum
      of Art, inv. 63.228.1, photo © The Metropolitan Museum of Art, New York /
      Licence CC0
27.   Nicolas Pineau, Projet de boiserie et de glace chantournée couronnée par un vase entre   80
      deux dragons, sanguine, 37 × 37 cm, cadre 50 × 50 cm, Paris, musée des Arts
      décoratifs, inv. 29084, photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
28.   Antoine Watteau, Femme assise tenant un éventail, v. 1717, sanguine, pierre noire et     82
      rehauts de blanc, 21,4 × 13,1 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art,
      inv. 43.163.23, photo © The Metropolitan Museum of Art, New York / Licence
      CC0
   table des illustrations et crédits photographiques

                29. Pierre Charles Trémolières d’après Antoine Watteau, Femme assise tenant un éven-                    83
                    tail, tiré des Figures de différents caractères, de paysages et d’études dessinées d’après nature
                    par Antoine Watteau, Paris, 1726–1728, 2 vol., Paris, bibliothèque de l’Institut
                    national d’histoire de l’art, collections Jacques Doucet, inv. NUM PL EST 96
                    (1), photo © Bibliothèque numérique de l’inha / Licence Ouverte Etalab
                30. Jacques de Lajoüe, cartouche d’encadrement dessiné autour du retirage par Gabriel                   84
                    Huquier (no XXV, 2) de la FDC 19, gravée par Pierre Charles Trémolières d’après
                    Antoine Watteau, Dijon, musée des Beaux-Arts, inv. JdC P2 f° 9-4/18-1, photo
                    © Musée des Beaux-Arts de Dijon / François Jay
                 31. Jacques de Lajoüe, cartouche d’encadrement dessiné autour du retirage par Gabriel                  85
                     Huquier (no XXV, 3) de la FDC 250, gravée par François Boucher d’après un
                     dessin d’Antoine Watteau conservé dans une collection particulière à Paris, Dijon,
                     musée des Beaux-Arts, inv. JdC P2 f° 9-4/18-2, photo © Musée des Beaux-Arts
                     de Dijon / François Jay
                32. Le Parmentier d’après Jacques de Lajoüe, frontispice des Œuvres de Phillips                         86
                    Wouwermans Hollandais par Jean Moyreau, 1737, 34,5 × 44,5 cm, Amsterdam,
                    Rijksmuseum, inv. RP-P-OB-71.548, photo © Rijksmuseum, Amsterdam /
                    Licence CC0
                33. Gabriel Huquier d’après Jacques de Lajoüe, frontispice du Second Livre de tableaux                  87
                    et rocailles, v. 1738–1749, Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de
                    l’art, collections Jacques Doucet, inv. NUM 4 EST 287, photo © Bibliothèque
                    numérique de l’inha / Licence Ouverte Etalab
                34. Antoine Watteau, Persan assis à mi-corps, vu de trois quarts, tourné vers la droite, san-           91
                    guine et pierre noire, 29 × 19,6 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv.
                    DYCE.593, photo © Victoria & Albert Museum, Londres
                35. Edme Jeaurat d’après Antoine Watteau, Fille du royaume d’Ava, tiré de L’œuvre                       92
                    gravé d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736, 2 vol., Los Angeles, Getty Research
                    Institute, inv. 85-B14598, photo © Internet Archive
                36. Michel Guillaume Aubert d’après Antoine Watteau, Femme chinoise de Kouei                            93
                    Tchéou et Viosseu ou Musicien chinois, tirés de L’œuvre gravé d’Antoine Watteau, Paris,
                    1734–1736, 2 vol., Los Angeles, Getty Research Institute, inv. 85-B14598, photo
                    © Internet Archive
                 37. Michel Aubert d’après Antoine Watteau, La Déesse Thvo Chvu dans l’Isle d’Hai-                      94
                     nane, tiré de L’œuvre gravé d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736, 2 vol., Los Angeles,
                     Getty Research Institute, inv. 85-B14598, photo © Internet Archive
                38. Michel Aubert d’après Antoine Watteau, Idole de la déesse Ki Mâo dans le royaume                    94
                    de Mang au pays des Laos, tiré de L’œuvre gravé d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736,
                    2 vol., Los Angeles, Getty Research Institute, inv. 85-B14598, photo © Internet
                    Archive
                39. La Déesse Ki Mâo, d’après Antoine Watteau, v. 1750–1752, porcelaine tendre de Bow,                  95
                    Angleterre, 17,2 × 26,4 cm, Londres, British Museum, inv. 1959.1102.75, photo
                    © The Trustees of the British Museum, Londres / Licence CC BY-NC-SA 4.0
                40. La Déesse Ki Mâo, d’après Antoine Watteau, v. 1750–1752, porcelaine tendre de                       95
                    Bow, Angleterre, 17,1 × 27,9 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art,
table des illustrations et crédits photographiques   

    inv. 64.101.694, photo © The Metropolitan Museum of Art, New York / Licence
    CC0
41. Gabriel Huquier d’après Antoine Watteau, Divinité chinoise, tiré de L’œuvre gravé         96
    d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736, 2 vol., Los Angeles, Getty Research Institute,
    inv. 85-B14598, photo © Internet Archive
42. Gabriel Huquier d’après Antoine Watteau, Empereur chinois, tiré de L’œuvre gravé          97
    d’Antoine Watteau, Paris, 1734–1736, 2 vol., Los Angeles, Getty Research Institute,
    inv. 85-B14598, photo © Internet Archive
43. Charles Nicolas Cochin père d’après Jacques de Lajoüe, La Pharmacie, tiré du              98
    cabinet du duc de Picquigny, Dijon, bibliothèque municipale, inv. Est 232, photo
    © Bibliothèque municipale, Dijon / Éric Juvin
44. Robert Clee d’après Cochin d’après Lajoüe, La Pharmacie, tiré du cabinet du duc de        99
    Picquigny, carte de visite de Richard Siddall, « chemist at the Golden Head in Pan-
    ton Street, near the Haymarket », Londres, British Museum, inv. Heal.35.64, photo
    © The Trustees of the British Museum, Londres / Licence CC BY-NC-SA 4.0
45. Christof Pitzler, étagère à porcelaines pour le cabinet de porcelaines de Louise          105
    Henriette au palais d’Oranienburg, 1688–1695, in situ, photo © Archives de
    l’auteur
46. Johann Friedrich Eosander, cabinet de porcelaines du château de Charlottenburg, 106
    Berlin, 1705, restauré au xxe siècle, in situ, photo © Stiftung Preußische Schlös-
    ser und Gärten Berlin-Brandenburg (inv. F0010042) / Oberhofmarschallamt /
    Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten (1927–1945)
47. Johann Friedrich Eosander, cabinet de porcelaines du château de Charlottenburg,           107
    Berlin, 1705, restauré au xxe siècle, in situ, photo © Archives de l’auteur
48. Cabinet pour jeu de l’encens, xviiie siècle, laque or, noir, rehauts de couleur,          109
    métal, ivoire, 17,6 × 19,5 × 9,2 cm, Compiègne, musée Antoine-Vivenel, inv.
    T.513, photo © Musée Antoine Vivenel, Compiègne / Christian Schryve
49. Daniel Marot, Nouvelles cheminées faites en plusieurs endroits de la Hollande et autres   111
    provinces, 1703, 24,5 × 19,4 cm, Amsterdam, Rijksmuseum, inv. RP-P-1964-3036,
    photo © Rijksmuseum, Amsterdam / Licence CC0
50. Justin Moyrin, panneau de laque pour le cabinet chinois de l’hôtel du Maine à             113
    Paris, Paris, galerie Bernard Steinitz, photo © Galerie Bernard Steinitz, Paris
51. Cadre de La Pêche (détail), dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de           118
    l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 108 × 177 cm,
    Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-2, photo © Musée Carnavalet, Paris /
    Roger-Viollet
52. Plat de laque rouge de Chine en forme de chrysanthème orné de motifs peints de            119
    lions et de fleurs, v. 1450–1550, dynastie Ming, ø 38,7 cm, Los Angeles County
    Museum of Art, inv. M.80.212, photo © lacma, Los Angeles / Domaine public
53. Plat de laque rouge du Japon en forme de chrysanthème orné d’un motif peint               119
    de kirin, animal fantastique, îles Ryukyu, v. 1600–1700, ø 32,4 cm, Los Angeles
    County Museum of Art, inv. M.81.188, photo © lacma, Los Angeles / Domaine
    public
   table des illustrations et crédits photographiques

                54. Vase chinois de porcelaine céladon vert, v. 1300-1350, époque Ming, monture                123
                    bronze doré, France, 1745–1749, 42 × 24 × 18 cm, San Marino, Californie, The
                    Huntington Art Collections, inv. 11.14, photo © Courtesy of the Huntington
                    Art Collections, San Marino, Californie
                55. Cabinet avant la galerie, côté de la cheminée, planche 28 du Catalogue des tableaux de 126
                    Jean de Jullienne, préfacé par Jean-Baptiste François de Montullé, plume, aquarelle
                    et rehauts de gouache, Paris, 1756, New York, The Morgan Library, inv. 1966.8,
                    photo © The Morgan Library & Museum, New York
                56. Garniture de trois vases de porcelaine japonaise pour le marché européen, 1700–            127
                    1750, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 87.DE.26, photo © Digital image
                    courtesy of the Getty’s Open Content Program
                57. Le Chameau, l’une des six pièces de la « Tenture des grotesques » d’après Jean-            128
                    Baptiste Monnoyer, bordure dite « aux Chinois » dessinée par Jean-Baptiste Mon-
                    noyer et Guy Louis Vernansal, manufacture de Beauvais, carton avant 1689, tissée
                    en 1690–1730, 318,8 × 424,2 cm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 2003.3,
                    photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program
                58. Jean I Bérain, Chinois, crayon noir, lavis gris, vert et rouge, 38 × 26 cm,                131
                    Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH THC 1453, photo © Nationalmuseum,
                    Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
                59. François Cuvilliès père, Livre de plafonds nouvellement inventés par François Cuvilliès,   132
                    architecte de leur A.S.E. de Bavière et de Cologne // Cuvilliès inv. et del. / F X Jung-   133
                    wierth et C A de Lespillez sc., après 1745, Los Angeles, Getty Research Institute,
                    inv. P860001, photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content
                    Program
                60. Johann Baptist Pedrozzi, cabinet japonais de l’ancien château de l’Ermi-                   136
                    tage à Bayreuth, v. 1750, in situ, photo © Bildarchiv Foto Marburg / Helga
                    Schmidt-Glassner
                61. Carl Hårleman, premier projet du pavillon chinois de Drottningholm en Suède,               138
                    1753, crayon noir et aquarelle, 35,5 × 52,2 cm, Stockholm, Nationalmuseum,
                    inv. NMH CC 360, photo © Nationalmuseum, Stockholm / Cecilia Heisser /
                    Licence CC BY-SA
                62. Johan Pasch, panneau des boiseries du salon jaune du second pavillon chinois de            139
                    Drottningholm édifié sur les plans de Carl Fredrik Adelcrantz, Suède, 1763, in
                    situ, photo © The Royal Court, Suède / Alexis Daflos
                63. Bernard Van Rysamburgh, commode, 1740, chêne, panneaux de laque rouge 141
                    de Chine, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de brèche d’Alep, 142
                    83,8 × 114,3 × 54,9 cm, estampilles « B.V.R.B. » et « JME », Los Angeles, J. Paul 143
                    Getty Museum, inv. 72.DA.46, photo © Digital image courtesy of the Getty’s
                    Open Content Program
                64. Bernard Van Rysamburgh, meuble d’encoignure, v. 1740, chêne, érable, plaqué                144
                    de bois d’amarante et de cerisier, panneaux de laque noir du Japon, vernis Martin,
                    monture de bronze doré, plateau de marbre sarrancolin, 99,4 × 88,3 × 61,3 cm,
                    estampille « B.V.R.B », Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 72.DA.44.2, photo
                    © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program
table des illustrations et crédits photographiques    

65. Jean Pillement, salon chinois pour le prince Marc de Beauvau-Craon, milieu du                 152
    xviiie siècle, Haroué, château d’Haroué, photo © Archives de l’auteur
66. Lampas de soie rose avec motifs de chinoiseries, 1735–1760, 52 × 63,5 cm, Ams-                157
    terdam, Rijksmuseum, inv. BK-BR-387, photo © Rijksmuseum, Amsterdam /
    Licence CC0
67. L’Embarquement de l’impératrice, neuvième pièce de la première tenture chinoise               159
    L’Histoire de l’empereur de Chine, tapisserie de la manufacture de Beauvais, 1697–
    1705, laine et soie, 367,6 × 310,5 cm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum,
    inv. 99.DD.29, photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content
    Program
68. John Vanderbank, Tapisserie anglaise à scènes orientales, tissée à Soho, Londres,             161
    1690–1710, laine et soie, 276 × 300 cm, Londres, Victoria & Albert Museum,
    inv. T.362-1910, photo © Victoria & Albert Museum, Londres
69. Michael Mazarind, Tapisserie anglaise dite « à la manière indienne » ornée d’une bor-         162
    dure aux porcelaines chinoises, tissée à Londres, v. 1690, signée « m mazarind » avec
    la lettre Z inversée, laine et soie, 234 × 392 cm, Londres, Victoria & Albert
    Museum, inv. T.1601-2017, photo © Victoria & Albert Museum, Londres
70. D’après François Boucher pour le modèle et Gabriel Huquier pour la gravure,                   165
    La Pêche au cormoran. Scènes de la vie chinoise, v. 1750, dessus-de-porte, huile sur
    toile, peinture en camaïeu, cadre moderne, 42 × 84 cm, Paris, musée des Arts
    décoratifs, inv. 13024.C, photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
71. Jacques de Lajoüe, Pêche chinoise, plume, encre de Chine, lavis d’encre de Chine et 166
    pierre noire sur papier blanc, 22,3 × 32,3 cm, signé, Dijon, musée des Beaux-Arts,
    inv. JdC P2 f° 7-3/3-1, photo © Musée des Beaux-Arts de Dijon / François Jay
72. Jacques de Lajoüe, Chinoise sur un éléphant, plume, encre de chine, lavis d’encre de 166
    Chine et pierre noire sur papier blanc, 22,3 × 32,3 cm, signé, Dijon, musée des
    Beaux-Arts, inv. JdC, photo © Musée des Beaux-Arts de Dijon / François Jay
73. François Thomas Mondon, Adoration de l’autruche, plume et lavis, Paris, Biblio-               168
    thèque nationale de France, département des Estampes et de la Photographie,
    inv. Reserve B-6 (3)-Fol., photo © Archives de l’auteur
74. François Antoine Aveline d’après François Thomas Mondon, Adoration de l’autruche,             169
    tiré du Quatrième Livre de formes ornées de rocailles, cartels, figures, oiseaux et dragons
    chinois, Paris, 1736, Paris, collection particulière, photo © Archives de l’auteur
75. François Antoine Aveline d’après François Thomas Mondon, Conversation chinoise,               170
    tiré du Cinquième Livre de figures et ornements chinois, Paris, 1737, Paris, collection
    particulière, photo © Archives de l’auteur
76. D’après Jean Pillement, Petits ornements chinois, 1er état avant la lettre, 20,8 ×            171
    14,8 cm, Los Angeles, Getty Research Institute, inv. P830005, photo © Digital
    image courtesy of the Getty’s Open Content Program
77. Panneau de chinoiseries à la manière de Pillement destiné à l’hôtel de Lariboisière           172
    à Paris, xviiie siècle, localisation inconnue, photo © Archives de l’auteur
78. Panneau de chinoiseries à la manière de Pillement destiné à l’hôtel de Lariboisière           172
    à Paris, xviiie siècle, localisation inconnue, photo © Archives de l’auteur
   table des illustrations et crédits photographiques

                79. Jean Pillement, Chinois pêchant à la ligne (détail), détrempe sur toile, 61 × 56 cm,        173
                    Dijon, musée Magnin, inv. 1938 F 796, photo © Roxane Dasseux
                80. Anonyme proche d’Alexis Peyrotte, panneau de boiseries provenant du décor                   174
                    d’un salon de l’hôtel du prince de Thurn und Taxis à Francfort, France, v. 1725,
                    collection particulière, photo © Werner Neumeister, Munich
                81. L’Air (détail), panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu            176
                    à Paris, 1728–1731, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-5, photo
                    © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
                82. Robert Robinson, Impératrice chinoise dans un carrosse, l’un des onze panneaux de           178
                    chinoiseries sur les trente-trois qui ornaient la demeure de l’architecte Christopher
                    Wren dans Botolph Lane à Londres, v. 1696, huile sur panneau, 216,5 × 79 cm,
                    Londres, Victoria & Albert Museum, inv. P.6-1954, photo © Victoria & Albert
                    Museum, Londres
                83. Gabriel Huquier d’après Juste Aurèle Meissonnier, Canapé exécuté pour Mr le                 182
                    Comte de Bielinski Grand Mal de la Couronne de Pologne en 1735, tiré de L’œuvre de
                    Meissonnier, 1747–1748, 31,6 × 36,2 cm, Amsterdam, Rijksmuseum, inv. RP-P-
                    1998-338, photo © Rijksmuseum, Amsterdam / Licence CC0
                84. Jean-Baptiste Girard, Cadres, cartouches / Dessiné et gravé par Girard, sculpteur et        185
                    professeur pour l’ornement, Los Angeles, Getty Research Institute, inv. P860001,
                    photo © Internet Archive
                 85. Thomas Germain, Candélabre pour le roi. Girandole d’or à cinq branches, pinceau et         186
                     encres grise et noire, sur traces d’esquisse à la pierre noire, 40 × 28 cm, Paris,
                     École nationale supérieure des beaux-arts, inv. O1289, photo © Beaux-Arts de
                     Paris, Dist. RMN-Grand Palais / image Beaux-Arts de Paris
                86. Claude III Audran, Étude de deux bols de porcelaine chinoise, sanguine et lavis rouge,      191
                    25 × 10 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC 2782, photo © Natio-
                    nalmuseum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
                87. Claude III Audran, Esquisse pour la partie gauche d’un panneau étroit orné de figures,      191
                    contre-épreuve d’un dessin à la sanguine et lavis rouge, 29 × 9 cm, Stockholm,
                    Nationalmuseum, inv. NMH CC I 81, photo © Nationalmuseum, Stockholm /
                    Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
                88. Unkoku Tōkaku, Huit vues de la vallée de la rivière Xiao and Xiang, Japon,                  192
                    xviiie siècle, paravent de six panneaux, encre et or, 118,7 × 261,6 cm, Los Angeles
                    County Museum of Art, inv. M.89.113, photo © lacma, Los Angeles / Domaine
                    public
                89. Gabriel Huquier, Second projet pour la carte d’adresse de la boutique de Gabriel Huquier,   194
                    1749, plume, encre brune, lavis brun et aquarelles rose, bleue, verte, jaune et             195
                    pourpre, rehaussées de blanc, sur esquisse à la pierre noire, 23,5 × 14,8 cm, Paris,
                    École nationale supérieure des beaux-arts, inv. O1750-01, photo © Beaux-Arts
                    de Paris, Dist. RMN-Grand Palais / image Beaux-Arts de Paris
table des illustrations et crédits photographiques   

Planches couleur hors texte
Entre les pages 10 et 11

   I. Cabinet des miroirs de l’hôtel de Lauzun à Paris, 1660, in situ, photo © Simon
      Bourcier
   II. Eustache Le Sueur, panneaux de grotesques pour l’attique du cabinet de l’Amour de
       l’hôtel Lambert à Paris, 1646–1647, bois peint et doré, 168 × 51,5 cm, 168 × 37,5 cm,
       France, collection particulière, photo © Hervé Monestier
  III. Eustache Le Sueur, compartiment central du plafond du cabinet des bains de l’hô-
       tel Lambert à Paris, 1652–1655, peinture à l’huile sur plâtre enduit, 95 × 154 cm,
       détruit par le feu en 2012, photo © Centre des monuments nationaux, Paris / Alain
       Lonchampt
  IV. Charles Joseph Natoire, Psyché recueillie par Zéphire, dessus-de-porte pour le salon
      ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à Paris, huile sur toile, chantourné, signé et
      daté « C. Natoire f. 1739 », 172 × 260 cm, in situ, photo © Archives nationales, Paris,
      pôle image
   V. Germain Boffrand, décor du salon ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à Paris,
      1737–1739, in situ, photo © Archives nationales, Paris, pôle image
  VI. Claude III Audran, esquisse de quart de plafond, crayon et aquarelle sur papier perforé,
      28 × 27 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC II 33, photo © National-
      museum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
 VII. Claude III Audran, projet de demi-plafond avec les figures de Neptune et d’une
      déesse, peut-être pour le château d’Anet, crayon gris, aquarelle et rehauts d’or,
      31 × 50 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH THC 4680, photo © National-
      museum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
VIII. Claude III Audran, plafond peint pour un cabinet ovale de l’hôtel de la comtesse de
      Verrue à Paris, v. 1720, huile sur enduit marouflé sur toile, 640 × 304 cm, corniche de
      stuc moulé, peint et doré, 45 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. RI 2006.127.1,
      photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
 IX. Claude III Audran, étude de quart de plafond, crayon brun et sanguine, 27 × 23 cm,
     Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC III 61, photo © Nationalmuseum,
     Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
  X. Antoine Watteau, L’Enjôleur, v. 1710, panneau du décor de l’hôtel de Nointel à Paris,
     huile sur bois, 80 × 39 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. 99-4-1, photo
     © RMN-Grand Palais / R. Decottignies
 XI. Antoine Watteau, Le Faune, v. 1710, panneau du décor de l’hôtel de Nointel à Paris,
     huile sur bois, 88 × 39 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. 99-4-2, photo
     © RMN-Grand Palais / R. Decottignies
 XII. Claude III Audran et Nicolas Lancret, La Femme au parasol, 1724, boiserie du cabinet
      d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, chêne sculpté peint et doré, huile sur toile
      marouflée, fonds d’encadrement rechampis en gris et sculpture dorée à la mixtion
      au xixe siècle, 300 × 59 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. 8385, photo © Les
      Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
   table des illustrations et crédits photographiques

                    XIII. Claude III Audran et Nicolas Lancret, La Pèlerine ou Belle Grecque, 1724, boise-
                          rie du cabinet d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, chêne sculpté peint
                          et doré, huile sur toile marouflée, fonds d’encadrement rechampis en gris et
                          sculpture dorée à la mixtion au xixe siècle, 300 × 59 cm, Paris, musée des Arts
                          décoratifs, inv. 8396, photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
                    XIV. François Boucher, Triomphe de Vénus, huile sur toile, 36,6 × 46 cm, Amiens, musée
                         de Picardie, photo © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz
                     XV. Nicolas Lancret, La Leçon de musique, 1743, huile sur toile, 89 × 90 cm, dans
                         un cadre attribué à Nicolas Pineau, Paris, musée du Louvre, inv. 5610, photo
                         © Agence Leemage, Paris / Hubert Josse
                    XVI. Antoine Watteau, Femme chinoise de Kouei Tchéou, huile sur toile, 23,4 × 18,2 cm,
                         New York, The Weldon Collection, photo © Courtesy Sotheby’s
                   XVII. Antoine Watteau, Viosseu ou Musicien chinois, huile sur toile, 23,4 × 18,2 cm, New
                         York, The Weldon Collection, photo © Courtesy Sotheby’s
                  XVIII. Christophe Huet, panneau représentant l’ouïe (détail), décor de La Grande Singerie
                         au château de Chantilly, 1737, in situ, Chantilly, musée Condé, photo © Archives
                         de l’auteur
                    XIX. L’Audience de l’empereur de Chine, première pièce de la première tenture chinoise
                         L’Histoire de l’empereur de Chine, tapisserie de la manufacture de Beauvais, 1697–
                         1705, laine et soie, 313,7 × 466,7 cm, New York, The Metropolitan Museum of
                         Art, inv. 48.71, photo © The Metropolitan Museum of Art, New York / Licence
                         CC0
                    XX. Dessin attribué à Giovanni Domenico Tiepolo, panneau du salon chinois du
                        palais Calbo-Crotta à Venise, v. 1750, bois laqué, peint et doré, 279,4 × 139,7 cm,
                        Chicago, Art Institute, inv. 1953.461, photo © Art Institute of Chicago, Dist.
                        RMN-Grand Palais / image The Art Institute of Chicago
                    XXI. Johan Pasch, salon jaune du second pavillon chinois de Drottningholm édifié sur
                         les plans de Carl Fredrik Adelcrantz, Suède, 1763, in situ, photo © Max Plunger
                   XXII. L’Eau, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris,
                         1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv.
                         BO 102-3, photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
                  XXIII. Le Feu, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris,
                         1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv.
                         BO 102-4, photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
                  XXIV. L’Air, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris,
                        1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv.
                        BO 102-5, photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
                   XXV. La Terre, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à
                        Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet,
                        inv. BO 102-6, photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
                  XXVI. Bordure dite « aux Chinois », dessinée par Jean-Baptiste Monnoyer et Guy Louis
                        Vernansal, détail du Chameau, l’une des six pièces de la « Tenture des grotesques »
                        d’après Jean-Baptiste Monnoyer, manufacture de Beauvais, carton avant 1689,
table des illustrations et crédits photographiques   

         tissée en 1690–1730, 318,8 × 424,2 cm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv.
         2003.3, photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program
 XXVII. La Chasse, dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Riche-
         lieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 108 × 177 cm, Paris, musée
         Carnavalet, inv. BO 102-1, photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
 XXVIII. La Pêche, dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Riche-
         lieu à Paris, 1728–1731, 108 × 177 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-2,
         photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
  XXIX. Bernard Van Rysamburgh, commode (détail), 1740, chêne, panneaux de laque
         rouge de Chine, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de brèche
         d’Alep, 83,8 × 114,3 × 54,9 cm, estampilles « B.V.R.B. » et « JME », Los Angeles,
         J. Paul Getty Museum, inv. 72.DA.46, photo © Digital image courtesy of the
         Getty’s Open Content Program
   XXX. Bernard Van Rysamburgh, meuble d’encoignure (détail), v. 1740, chêne,
         érable, plaqué de bois d’amarante et de cerisier, panneaux de laque noir du
         Japon, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de marbre sarrancolin,
         99,4 × 88,3 × 61,3 cm, estampille « B.V.R.B », Los Angeles, J. Paul Getty Museum,
         inv. 72.DA.44.2, photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content
         Program
  XXXI. Claude III Audran, panneau décoratif, avant 1730 (?), plume sur graphite et
         aquarelle, 25,7 × 19,6 cm, Berlin, Kunstbibliothek, inv. Hdz 113, photo © bpk
         Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / Dietmar Katz
 XXXII. Jean-Baptiste Chevillon, panneau décoratif, v. 1740–1750, plume, aquarelle,
         22,4 × 16,8 cm, Berlin, Kunstbibliothek, inv. Hdz 26, photo © bpk Berlin, Dist.
         RMN-Grand Palais / Dietmar Katz
XXXIII. Plat de porcelaine à large fond et rebord évasé et ourlé, période Jiajing (1522–
         1566), ø 27 cm × 3,5 cm, Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France,
         photo © Mário Novais
 XXXIV. Petit plat de porcelaine à bord lobé en seize accolades, période Wanli (1573–1619),
         fin xvie siècle, marque de l’aigrette, ø 19,7 cm × 4 cm, Lisbonne, palais de Abran-
         tès, ambassade de France, photo © Mário Novais
  XXXV. Vue d’ensemble de la collection de plats chinois disposés en pyramide dans le
         salon des porcelaines (photographie prise avant la dépose des plats), Lisbonne,
         palais de Abrantès, ambassade de France, photo © Mário Novais
XXXVI. Jean Pillement, Chinois pêchant à la ligne, détrempe sur toile, 61 × 56 cm, Dijon,
         musée Magnin, inv. 1938 F 796, photo © Roxane Dasseux
XXXVII. Robert Robinson, Dignitaire chinois voguant sur un poisson, l’un des onze pan-
         neaux de chinoiseries sur les trente-trois qui ornaient la demeure de l’architecte
         Christopher Wren dans Botolph Lane à Londres, v. 1696, huile sur panneau,
         27 × 31 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv. P.12-1954, photo © Vic-
         toria & Albert Museum, Londres
XXXVIII. Damas de brocart de soie bleue dit « bizarre », tissé à Spittafields, Londres,
         v. 1708, 165 × 52 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv. 711-1864, photo
         © Victoria & Albert Museum, Londres
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