Triennale de l'Argenterie - FR
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FR Veuillez restituer le guide de l’exposition au terme de votre visite. Vous pouvez le consulter sur www.divaantwerp.be Merci de votre compréhension. Triennale 16.02–19.04.2020 de l’Argenterie 1
Triennale de l’Argenterie La Triennale de l’Argenterie est un Huit tables dressées font office de concours international qui se tient décor pour les objets présentés et les tous les trois ans à l’initiative des or- ustensiles. DIVA vous invite à réfléchir ganisations allemandes Gesellschaft à votre usage d’objet en argent. für Goldschmiedekunst [Société de l’Orfèvrerie] et Deutsches Goldschmie- Les pièces qui frappent dans cette dehaus Hanau [Maison allemande des édition sont des objets assez petits, Orfèvres à Hanau]. à la fois élégants et d’un grand raf- Cette année, 123 artistes de 19 pays finement technique. Le style et la participent à la 19e édition. David forme prévalent sur la fonction : ce qui Huycke et Helena Schepens repré- semble de simples objets utilitaires à sentent la Belgique. première vue s’avère moins approprié à l’utilisation dans la pratique. Ce mé- Ce qui a commencé en 1965 comme tal précieux devient ainsi une forme une exposition d’argenterie d’enver- d’art. gure locale s’est hissée au cours des 55 dernières années au rang de plus La sélection des pièces retenues a été important concours d’argenterie d’Eu- opérée par un jury professionnel et rope. À travers ce concours, les orga- spécialisé, composé de : nisateurs de la Triennale de l’Argen- • Maike Dahl (DE) – orfèvre qui tra- terie souhaitent attirer l’attention sur vaille l’or et l’argent l’orfèvrerie artistique contemporaine. • Simone ten Hompel (DE) – orfèvre Des objets comme des vases, des qui travaille l’argent, artiste métallur- coupes et des couverts nous indiquent giste et chargée de cours en métaux les tendances et les innovations au à The CASS London Metropolitan sein de l’art de l’orfèvrerie de l’argent University en matière de concept, de technique • Sabine Runde (DE) – conservatrice et de stylisme. en chef et commissaire d’exposi- tions en arts appliqués au Museum Ces dernières années, la popularité Angewandte Kunst à Francfort de l’argenterie recule cependant. Le consommateur moderne privilégie Dans cette exposition, vous découvri- des objets utilitaires en métaux non rez quels objets ont été primés, qui les précieux, comme l’aluminium, le laiton a conçus et quelles innovations tech- et l’acier inoxydable qui sont à la fois niques sont utilisées. moins onéreux et plus faciles à entre- tenir. 2
L’argent Couler L’argent est un matériau polyvalent L’argent est chauffé à 961°C, le point utilisé depuis des siècles pour la de fusion. L’argent liquide est versé fabrication d’objets en raison de sa dans un moule. Lorsque l’argent haute qualité et des multiples possi- refroidit et se solidifie à nouveau, bilités qu’il offre. il reste une empreinte positive du moule : l’objet. L’argent pur est trop mou pour en confectionner un objet utilitaire, c’est Dans l’exposition, les créateurs ont pourquoi il faut faire des alliages surtout fait usage de la technique avec d’autres métaux. L’alliage le de la cire perdue. Celle-ci consiste plus courant se compose de 92,5 % à d’abord confectionner en cire un d’argent et 7,5 % de cuivre ou d’un modèle de l’objet à couler. Ce modèle autre métal. Cette composition est est attaché à une structure ramifiée indiquée par 925/1000, où le pre- composée de canaux de versement mier chiffre désigne le taux d’argent. qui porte le nom d’arbre de verse- ment. Pour la Triennale de l’Argenterie, les créateurs ont fait appel à diverses Sur cet ensemble, on pose un cy- possibilités et applications de lindre métallique qu’on remplit de l’argent. Ils ont impressionné par leur plâtre résistant à la chaleur (photo). usage de techniques spécifiques et Une fois le plâtre durci, on le chauffe. de concepts particuliers. La cire fond et ruisselle du moule. Les cavités ainsi créées sont ensuite Les deux techniques les plus utili- remplies d’argent en fusion. Lorsque sées pour la fabrication d’un objet en l’argent se refroidit et se solidifie, on argent sont le coulage et la forge. retire le plâtre et on obtient l’objet en Vous souhaitez en savoir davantage argent. sur le travail de l’argent et sa durabi- lité ? Alors, allez visiter la présenta- tion de la collection DIVA, a Brilliant Story ou, mieux encore, suivez une formation dans Studio DIVA. Scannez ce code QR et regardez le film de démonstration. 3
Orfèvre Georges Cuyvers au travail Forger La forge est une technique qui permet Marteler se compose de deux mouve- de modeler l’argent par pression. La ments opposés : repousser ou relever. pression rend l’argent plus dur, mais Lors du repoussage, la plaque en aussi plus friable, ce qui peut entraî- argent est façonnée vers le bas autour ner des déchirures ou des fissures. de la bigorne de manière à lui donner Pour éviter cela, l’argent est régulière- forme et à la rendre plus fine. Cette ment attrempé lors de sa forge, ce qui technique s’applique pour la fabrica- signifie qu’il est chauffé et refroidi afin tion d’objets peu profonds, comme de retrouver son élasticité d’origine. une coupe. L’argent peut être forgé à la machine Lorsqu’on relève le métal précieux, on ou à la main. Quand l’orfèvre façonne le martèle vers le haut et vers l’inté- une plaque en argent autour de l’en- rieur, ce qui permet de resserrer l’objet clume – qu’on appelle « bigorne » (photo). Cette technique s’applique dans le vocabulaire de l’orfèvrerie – à pour la confection d’objets plus pro- l’aide d’un marteau, on dit que l’argent fonds. est martelé. Dans l’exposition, vous pourrez admirer plusieurs objets mar- telés. Scannez ce code QR et regardez le film de démonstration. 4
La présentation des tables dans le hall d’exposition. 2 8 7 1 3 6 4 5 TABLE 1 Tzu-Hsiang Lin Dot Melanin (1995) TW – Taipei (1982) DE – Idar-Oberstein Objet The Dancing of emptiness, Prototype de couvert Carnivore, 2019 2019 999/1000 argent argent fin origami impression 3D, galvanisé 5
Ji Young Kim Rainer Milewski (1971) KR - Paju (1948) DE - Pforzheim Cruche Back of the Moon 47, 2019 Couverts Silver-hedgehog, 2019 argent, or 925/1000 argent, acier inoxydable forgé, monté, doré assemblé, coulé, lasérisé, travaillé à la main Eckhard Adler (1948) E - Santanyi / DE - Hanau Théière TeeKanne, 2018/2019 Adrian Ward 925/1000 argent (1973) GB – Londres monté, partiellement pressé Théière A dying trade, 2019 925/1000 argent, bois de gommier rouge, éléments préfabriqués relevé, coupé à la main, monté 6
TABLE 2 Regina Schütz Mariko Sumioka (1963) DE - Francfort (1981) JP - Tokyo Sculpture Beflügelt, 2019 Boîte Roof box, 2019 925/1000 argent, pierre 950/1000 argent coulé à la technique du silberfluss monté (fleuve d’argent) développée par l’artiste Samuel Mertens (1980) AU - Melbourne Gobelet à café Material Desolation, Wilfried Moll 2019 (1940) DE - Travemünde/Hambourg 999/1000 argent, gobelet pressé Théière Kugelform, 2018 925/1000 argent, corne de buffle relevé, monté 7
Elke Fischer Ulrike Scriba (1950) DE - Ruppichteroth (1944) DE – Gengenbach Objet Geformte Zeit, 2017 Carafe avec couvercle Karaffe, 2019 925/1000 argent, cuivre 925/1000 argent repoussé monté, repoussé Objet Der Goldene Schnitt, 2017 or fin, 925/1000 argent, cuivre repoussé 8
TABLE 3 Juliane Schölß Pour Schölß, la forme et l’esthétique sont plus importantes que la fonc- (1977) DE – Nuremberg tionnalité. Elle expérimente de fines plaques d’argent qu’elle plie comme Premier prix du papier pour leur faire adopter la Prix Ebbe Weiss-Weingart forme souhaitée. En dorant l’argent ou en le patinant, différentes couleurs Plateau avec gobelets, 2017 apparaissent. 925/1000 argent, acier inoxydable plié, monté, doré, patiné, maté, coloré Ses créations semblent légères et quasi diaphanes, tandis que la super- Juliane Schölß a convaincu le jury ficie matie accentue la pureté de son avec une série de gobelets produits langage formel. Couleur, asymétrie, en fines plaques d’argent. En donnant spontanéité et savoir-faire sont aussi différentes dimensions et couleurs aux importants pour Schölß que l’approche gobelets, Schölß crée une composi- ludique de la forme et du matériau. tion ludique et dynamique. Sa source d’inspiration est une soirée conviviale Juliane Schölß est orfèvre et créatrice entre amis dans un bar élégant où de bijoux. Elle a déjà participé à la chacun peut prendre plaisir à savourer Triennale de l’Argenterie en 2007 une boisson différente. et en 2013. 9
Dong Hyun Kim Yu-Hsuan Chiang (1978) KR – Goyang (1976) TW – Taipei Objet From… , 2019 Objet Pupa 1, 2019 925/1000 argent argent martelé, repoussé relévé, repoussé, soudé Objet Pupa 2, 2019 argent relevé, repoussé, soudé Beate Brinkmann (1951) DE – Berlin Coquetier, salière et poivrière, 2018 925/1000 argent monté 10
Seung Hyun Lee (1981) KR – Séoul Coupe Oval bowl, 2019 925/1000 argent martelé, repoussé, soudé TIG Konstanze Kollera (1978) DE – Wuppertal Pots à lait Drei Kännchenpersönlichkeiten, 2019 925/1000 argent, corne forgé, monté 11
TABLE 4 Andreas Decker Gretal Ferguson (1958) DE – Diekholzen (1982) AU – Adélaïde Coupe Weiße Schale, 2019 Coupe à double paroi Stitched, 2019 925/1000 argent 925/1000 argent, soie forgé relevé, patiné et revêtu après réduction, coupe intérieure suspendue par du fil de soie Coupe Buttervogel, 2019 argent fin, verre coloré forgé Conrad Stütz (1954) DE – Schwäbisch Gmünd Vases, 2018 925/1000 argent monté 12
Isolde Gunther Graf Baumhackl-Oswald (1972) DE – Halle sur Saale (1949) AT – Köttmannsdorf Coupe et vase Vineta, 2019 Objet Faltung, 2019 925/1000 argent 925/1000 argent coulé monté, plié Coupe Blubb, 2019 925/1000 argent coulé 13
TABLE 5 David Huycke Christoph Weisshaar (1967) BE – Sint-Niklaas (1980) DE – Neurenberg Objet Dark Moon, 2019 Cuillère à moka, 2018 925/1000 argent, 1000/1000 argent 925/1000 argent relevé, grenelé, patiné pressé avec des formes imprimées en 3D Ja-Kyung Shin Ludwig Menzel (1981) DE – Friedrichsdorf (1964) DE – Berlin Cuillères à servir Bowl n Handle Spoons, 2015-2019 Boîte Bittersüße Bonboniere, 2019 925/1000 argent, anses récupérées 925/1000 argent martelé, monté brasé, riveté, gravé, sablé, émaillé à froid 14
Marit Bindernagel Nicola Jäger (1976) DE – Hildesheim (1966) DE – Hanau Pot à lait Schütte, 2018 Coupe Vielfalt 4024, 2019 argent fin 935/1000 argent forgé, relevé coupé, scié et plié d’une seule pièce Sucrier verseur Feine Prise, 2017 argent fin forgé, relevé 15
TABLE 6 Rebecca de Quin Herbert Schulze (1958) GB – Londres (1953) DE – Windhagen Panneau mural Yellow Panel, 2018 Couverts, 2018 925/1000 argent, laiton, acier, nickel, 925/1000 argent, acier bois dur, feutre, MDF forgé, monté assemblé, poncé, patiné Olle Olls (1971) SE – Stockholm Anna Vlahos (1981) GR – Athene Vase Basalt, 2018 argent Vases Leky Vessels, 2018 forgé à partir d’un bloc coulé 925/1000 argent technique de la cire perdue, patiné 16
TABLE 7 Sarah Cossham La série de vases que Sarah Cossham (1979) DE – Munich produit en différents métaux attire l’attention. Elle a convaincu le jury par Troisième prix son intégration réussie du matériau, Prix d’argent Ebbe Weiss-Weingart de la forme et de la technique. Groupe de vases Das Paar, 2019 La créatrice enfreint délibérément les argent, bronze, laiton, rubis règles de l’orfèvrerie traditionnelle : coulé, patiné « J’insère directement les pierres pré- cieuses dans l’or liquide. Ce faisant, je Groupe de vases Drei Schwestern, vais à l’encontre de la technique tra- 2019 ditionnelle et cela donne sciemment argent, bronze, laiton, saphirs lieu à des objets avec de merveilleuses coulé imperfections. » Sarah Cossham est créatrice de bi- joux. Elle participe cette année pour la première fois à la Triennale de l’Argen- terie. 17
Helena Schepens Dörte Dietrich (1981) BE – Anvers (1972) DE – Leipzig Coupe Dropar, 2018 Calice, 2019 925/1000 argent 935/1000 argent embouti, perforé, scié technique de la cire perdue, monté Paul Derrez (1950) NL – Amsterdam Boîtes Hamburger-Boxes, 2019 argent fin, silicone forgé 18
August Happ (1980) SE – Stockholm Vase The Oceans Call, 2018 925/1000 argent forgé d’une seule pièce Hartwig Ullrich (1932) DE – Schellerten-Dinklar Boîte à pain Form I 2018, 2018 925/1000 argent relevé 19
TABLE 8 Sungho Cho La technique spécifique qu’applique (1975) KR – Séoul Sungho Cho pour la production de ces coupes s’est révélée probante pour la Deuxième prix décision du jury. Au lieu de les mouler Prix Robbe & Berking ou de les forger, il fabrique lui-même des plaques en argent ultra-fines aux- Coupes, 2019 quelles il donne la forme de la coupe. 925/1000 argent « La taille et la structure des plaques coulé, brasé confèrent aux coupes une apparence archaïque. » Pour le moulage des plaques, Cho utilise la technique de la cire perdue (voir p. 3). Il commence par faire des bandes de cire sur lesquelles il appose quelques motifs. Ces bandes sont en- suite enroulées et font office de moule pour les plaques d’argent. Les plaques obtenues de la sorte sont ultra-fines. En les soudant les unes aux autres, il crée divers objets, dont ces coupes. Le Coréen Sungho Cho est métallur- giste et créateur de bijoux. Il participe régulièrement à des concours et a été sélectionné pour la Triennale de l’Argenterie en 2007 et 2016. 20
Chien-Wei Chang Katharina Moch (1971) GB – Bournemouth (1980) DE – Constance (Konstanz) Tasses Key Stones series, 2016 Vase, 2019 argent, éclats de céramique argent, thermoplastique forgé coulé Micha Peteler (1971) DE – Cologne Couverts Oktober, 2017 935/1000 argent, acier inoxydable forgé Cafetières /Théières Handle Me series, 2017 argent, anses récupérées de matériel ancien forgé 21
Alex O’connor Triennale de l’Argenterie (1969) GB – Cornwall DIVA, Anvers 16.02.2020 - 19.04.2020 Groupe d’objets Veer series of five vessels, 2017 Cette exposition a été élaborée par 958/1000 argent DIVA, Antwerp Home of Diamonds gravé, plié, modelé en collaboration avec le Gesellschaft für Goldschmiedekunst et le Deutsches Goldschmiedehaus Hanau. COMMISSAIRE DIVA: Catherine Regout SCÉNOGRAPHIE: Leo Aerts Philippe Swartenbroux PRODUCTION: DIVA PRODUCTION TECHNIQUE: Marie Vandecasteele TEXTES: Leonie Maerevoet Catherine Regout Annette Lechler RÉDACTION: Els Crollet (1961) Eva Olde Monnikhof DE – Karlsruhe TRADUCTIONS: Objet Andernorts, 2019 Isabelle Grynberg 925/1000 argent CONCEPTION GRAPHIQUE: forgé Alinea, Rob Marcelis ÉCLAIRAGE: Chris Pype REMERCIEMENTS TOUT PARTICULIERS À: Gesellschaft für Goldschmiedekunst et le Deutsches Goldschmiedehaus Hanau David Huycke Helena Schepens PRÊTEUR Gesellschaft für Goldschmiedekunst e.V. Deutsches Goldschmiedehaus Hanau 22
Équipe DIVA CONSEIL D’ADMINISTRATION: DIRECTEUR: Nabilla Ait Daoud, voorzitter Eva Olde Monnikhof Koen Palinckx ÉQUIPE DES EXPOSITIONS: Luk Lemmens Leonie Maerevoet, Catherine Regout, Tatjana Scheck Marie Vandecasteele Yolande Avontroodt Lebuïn D’Haese ÉQUIPE DES COLLECTIONS: Bartold Maréchal Carl de Smit, Arendine Martens, Annelies Thoelen Wim Nys, Kristina Valiulis, Omar Fathi Ann Verbecque COMITÉ DE DIRECTION: COMMUNICATION ET FONCTIONNEMENT PUBLIC: Wim Van Damme Els Crollet, Tom Iriks, Sarah Kafif, Lies Buyse Suzanne de Lange, Leen Thielemans Yannick Bochem BIBLIOTHÈQUE: Milan Rutten An Labis, Giacomo Visini Maartje Stubbe STRATÉGIE & RELATIONS: AVEC LE SOUTIEN DE: Martine Nieuwenhuysen, Ville d’Anvers Kelly de Rybel, Daniëlle Serré, Toerisme Vlaanderen Wim Verhulst AWDC Umicore ACCUEIL: Shanghai Diamond Exchange Katelijne Decraene, Maaike Delsaerdt, Leo Aerts Raphaël Lauwers, Soun Liekens, Philippe Swartenbroux Michelle Suykerbuyk, et nos donateurs Lieve Van Looveren LOGISTIQUE: Stéphane Keersmaekers ÉQUIPE DE SURVEILLANCE: Marc Brosens, Kaatje Claes, Annemie De Meester, Patrick Dhondt, Walter Geldolf, Henk van Genderen, Gert Govaerts, Vanessa Gruda, Maria Janssens, Raf Lippens, Ronny Mewis, Marianne Scholten, Ilse Van De Weyer, Sven Wendrickx © 2020 DIVA POUR CETTE PUBLICATION, PHOTOS © LES ARTISTES TOUS DROITS RÉSERVÉS D/2020/14.608/3 COUVERTURE: TZU-HSIANG LIN, OBJECT THE DANCING OF ÉDITEUR: EVA OLDE MONNIKHOF, DIRECTEUR EMPTINESS, 2019 DIVA, GILDEKAMERSSTRAAT 9, 2000 ANVERS GUNTHER GRAF, SCHAAL BLUBB, 2019 23
Musée du Diamant DIVA - divaantwerp.be DIVA.antwerp DIVAantwerp 24
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