TYPOGRAFISCHE ABTEILUNG - Sharing the Wealth of Contemporary Africana
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TYPOGRAFISCHE
ABTEILUNG
Sharing the Wealth of
Contemporary Africana Interview with New York based design
manager and founder of Another Africa
web magazine Missla Libsekal.
From Adornate series, KLV
in collaboration with Another Africa
Typography + Language
+ Writing Systems
= Afrikan Alphabets
Introduction to Afrikan Alphabets—The based graphic and type designer Saki
Story of Writing in Africa, a review of Mafundikwa, also founder of Zimbabwe
African writings systems completed Institute of Vigital Arts—ZIVA.
with an interview with its author, Harare By Ima-Abasi Okon
IDPURE ISSUE 31Sharing the Wealth of
Contemporary Africana
Interview with Missla Libsekal
Missla Libsekal is a design
manager and founder of Web
magazine Another Africa that Cameron Platter
was established in 2010. It
The Battle of Rorkes Drift at Club
Dirty Den (About 2009)
began in Africa: the idea was WAR IS OVER! If you want it
By Yoko Ono and John Lennon, 1969
born when Missla visited the Amharic and Tigrinya versions by
Another Africa and PMKFA
“art-deco city” of Asmara.
Typography by PMKFA, Michael Thorsby
The web site, initiated as
Missla personal blog, tur- • T-Bone Hair Cut, Mphakane, Limpopo
Artwork by Chas
ned quickly into a magazine
• Steve Hair Salon, Dzanani, Limpopo
Artist unknown
• King Tiger’s Hair Clinique, Dzanani,
with many contributors. Is Unknown Union
Limpopo. Artwork by Ram
Simon Weller from South African
Another Africa focusing enough on african
Men’s fashion boutique in Cape Town Township Barbershops & Salons
vernacular forms of art? Missla says: Mamadou Cissé, Untitled, 2006
Courtesy Galerie Bernard Jordan
“Enough—not sure if there is a measure.
Paris/Zürich, © Mamadou Cissé
But if that measure was my vision and pas-
sion for this field, then the answer is that
we’ve only begun to scratch the surface.”
Edward Denison, Guang Yu Ren, Naigzy
Gebremedhin, Asmara Africa’s Secret
Dillon Marsh, The view from a window Stephen Burks, Man Made Modernist City, Published by Merrell
↑ Photography Florent Meng Images from Another Africa → in the abandoned diamond mining town Prototypes & Material Compositions Publishers Limited 2003
Courtesy Missla Libsekal of Kolmanskop, Namibia, 2011 (Pile Up) Including Basket Lamps and
Basket Low Tables, 2010
Photography Daniel Håkansson
66 IDPURE ISSUE 31Sharing the Wealth of Contemporary Africana
You seem to have had varied store groups around the world. I might
activities, centered around have gotten my taste for editorial though
design, open to very different when I produced a special 8 page fea-
fields. What exactly are they? ture on Tokyo featuring the Kill Bill ac-
Missla Libsekal: Business management tress Chiaki Kuriyama for Paris-based
is the base, and the field of my formal publication, Marie Claire 2.3
education. I was introduced to design Projects that have been extensions of
whilst living in Tokyo and had the oppor- Another Africa but beyond the edito-
tunity to manage projects in interior ar- rial page. A workshop for young leaders
chitecture, ephemeral installations and on media and the power of perception
events, product and furniture design, at London’s Southbank center during
graphic, package design to digital com- Africa Utopia, collaborating with Japanese
munication projects and re-branding architect and artist Megumi Matsubara
campaigns. So a pretty wide gamut. to make a guest lecture in Japanese
1.
on modernist architecture in Asmara,
At the beginning of your Eritrea, a sound art piece by Finnish
career, did you have a specialty, composer Ilpo Jauhiainen and Nigerian-
a field of choice? American artist Odili Donald Odita in tan-
ML : Funnily enough, my path was origi- dem with an interview are some wonder-
nally pretty far from design. I was on the ful milestones, but truthfully told I find
track to become a commercial pilot when the whole project so inspiring that it is
I decided to switch gears to focus on hard to really pick.
management. That said I was always cu-
2. rious about the arts, culture and design. Can you think of other projects
So marrying my business training with made by other designers
the world of visual communication felt that were built with a similar
pretty natural. I first fell in love with inte- approach in the field of
rior architecture, by experiencing tactile, graphic design?
environmental design that read so in- ML : A project made by designer Garth
tuitively—and there were so many play- Walker comes to mind, though his “col-
ful and poetic examples in Tokyo and laborators” so to speak did not intention-
throughout Japan. ally know that their work would become
the basis for the lettering and signage
I could read about your work for South Africa’s Constitutional Court
“juxtaposing traditional West building. In its former incarnation, the
African masquerading with site had apparently housed several
contemporary fashion, art and prisons during Apartheid. The etchings
nature” in collaboration and graffiti markings made by political
with UK based milliner, Keiron prisoners, and the builders’ markings,
Levine. What are some of became the basis for his new typeface.
your achievements outside of There seemed to be some kind of po-
3. Another Africa? etry, even if the shadows of injustice and
ML : On the formal design spectrum a suffering were somehow embedded.
few highlights include working in Tokyo He described it as being letters from
1. Marie-Hélène de Taillac, Over The Rainbow, 2007 with Tom Dixon for a shop-in-shop proj- both captors and captives. The new
Ephemeral shop in shop designed by Tom Dixon ect for French jewellery brand Marie- building’s signage reads constitutional
for The Stage at Isetan Department Flagship Store,
Shinjuku, Tokyo. Photography Kozo Takayama Hélène De Taillac,1 and with artist Item court in South Africa’s official eleven
2. Mood Swings Apartment Store, Moscow women’s
flagship boutique. Creative direction by item idem. Idem who art directed an interior fashion languages using the colors of the post-
Architecture by Boys Don’t Cry. Photography boutique in Moscow,2 other standout proj- Apartheid era South African flag. It is a
courtesy of Mood Swings.
3. MARIE CLAIRE 2, Tokyo Tour Avec Chiaki Kuriyama ects include running a 3 day retail trend visual marker that resonates the past Typeface: Garth Walker; Signage: Eshen & Reid
A guide of Tokyo recommendations by starlet, and marketing tour with superfuture and simultaneously the present.
Chiaki Kuriyama. Photography Michel Figuet; Constitutional Court, Johannesburg
Production: Missla Libsekal; Texts: Martin Webb for 20 CEOs from the top department Photography Garth Walker
68 IDPURE ISSUE 31Sharing the Wealth of Contemporary Africana TYPOGRAFISCHE ABTEILUNG
Do you think that Another countries in crisis.” What is to spark curiosity, by hinting to the com- How do you imagine the future
Africa is focusing enough on your response to this issue? plexity. It lies available for any and all of Another Africa? What
vernacular forms of art? ML : I am not really sure what happened that are curious, like an open invitation are your expectations for the
ML : Enough—not sure if there is a mea- along the way for us to begin believing for a new kind of engagement.1 The op- project in terms of content,
1. Why international magazines sure. But if that measure was my vision that beauty is a luxury, the natural world, portunity is placed in the hands of the form…? 1. There is a subtle power afforded
and passion for this field, then the an- fauna, plants for example are the exact viewer to decode and decipher each ML : That it will become a virtual library,
specialized in architecture and swer is that we’ve only begun to scratch antithesis of this. The Nigerian author topic with “open eyes” because the field a reservoir for knowledge, thought, ex- through contrast, and in parti-
design do not talk about Asmara, the surface. Chimamanda Ngozi Adichie said it suc- of view is in fact wide open. pression. It will retain the past and help cular visual contrast gained
cinctly, when she stated that “The single inspire and write the future.3 In terms of
and more broadly of artistic In a previous interview, you story creates stereotypes, and the prob- You have writers from different future incarnations, it is my intention to
by placing images side by side.
activity in Africa ?[...] It has a lot were talking about Asmara and lem with stereotypes is not that they are African countries. Most seem develop several aspects: printed matter Call it a paradigm shift. This
your crush on the city. untrue, but that they are incomplete. based in Europe and the United such as topical books, a special edition
to do with who has been doing What are the reasons? They make one story become the only States. Is it your intention printed magazine version of Another
attitude is Another Africa, not
the talking, who owns the ink, the ML : In two words Frank Lloyd Wright and story.” One of the intentions of Another to have a vision of Africa from Africa, as well as developing exhibitions static and rigid but layered.
the Guggenheim in New York. His work Africa, is to give a platform and voice outside of Africa? and hopefully and educative component
printing presses, the television introduced me to modernist architecture for those in these contexts of crisis to Do you work with a network of in collaboration with arts and culture in-
There is an intention to spark
networks and radio waves. We could which I have been quite fascinated and speak on their own account. I think that local contacts in Africa? stitutions on the continent. curiosity, by hinting to the
moved by, and when I first saw the Fiat this where perspective lies, in the multi- ML : The project has been growing rath-
ask ourselves, do those channels Tagliero building in Asmara, it leapt out plicity of voices.2 er organically, the availability of internet
complexity. It lies available for
and mediums articulate with at me that these buildings where speak-
ing from within a similar visual language. According to you, is the
connectivity plays a big factor as we are a
digital based platform. I have been lucky
Traduction any and all that are curious,
complexity. In my case, [...] I began It was unexpected, I was both fascinat- practice of art and design is enough though to say that the contribu- ENTRETIEN AVEC MISSLA LIBSEKAL
like an open invitation for a new
looking for these stories which I ed and perturbed by this reaction. a factor of development tors are like minded individuals, which
Vous semblez avoir des activités
kind of engagement.
and progress in a country? is in fact the essential criteria rather très variées, centrées autour du
unequivocally understood existed. In the same interview, you ML : I would say that the act of creation than location.2 Do we hope to have at design et ouvertes à des domaines
asked an important question: operates like a cultural reservoir. We see least 54 contributors for each African très différents. Quelles sont-elles 2. The project has been growing
exactement?
2. One of the intentions of Another “why international magazines ourselves, our histories and developments nation, absolutely. La gestion d’entreprise est la base et
rather organically, the availability
specialized in architecture and can be inspired by this knowledge le domaine que j’ai étudié au cours
Africa, is to give a platform and and design do not talk about regardless of its incarnation: whether it From your point of view, who
de ma formation universitaire. J’ai
découvert le design lorsque j’habi-
of internet connectivity plays
Asmara, and more broadly be in a vernacular state or a formalized and where are your audience ? tais à Tokyo. J’ai eu l’opportunité de
voice for those in these contexts of of artistic activity in Africa?” language.3 A beautiful example of this ML : Once again logistics and infra- gérer divers projets dans différents a big factor as we are a digital
domaines: architecture intérieure,
crisis to speak on their own Did you find a response to this? comes across in Ron Eglash’s research structure plays a big part in this. Our installations et manifestations éphé- based platform. I have been
ML : It’s not a simple answer… it has a on fractals found throughout the conti- main audiences are located in North mères, création de produits et de mo-
$account. I think that this where lot to do with who has been doing the nent. He gives one example of how hair American and Europe, but South Africa bilier, graphisme, conception d’em- lucky enough though to say that
ballage, projets de communication
the perspective lies, in the multi- talking, who owns the ink, the printing braiding techniques typically have this consistently ranks in the top ten which numérique et campagnes de chan- the contributors are like
presses, the television networks and sophisticated visual architecture, quite is great. gement de marque. Une gamme de
plicity of voices. radio waves. We could ask ourselves, like that which can be found in nature.
projets assez large. minded individuals, which is in
do those channels and mediums ar- But to give a practical example, one of About the partnership with Au début de votre carrière, aviez- fact the essential criteria rather
3. I would say that the act of vous une spécialité, un domaine
ticulate with complexity. In my case, I the graphic designers that we featured the Guardian African Network : than location.
de prédilection?
creation operates like a cultural stopped asking the question, waiting early on, was recently approached by a How did you contact the C’est assez amusant mais mon par-
for someone else to fill in the gaps of New York based advertising agency to Guardian and for what kind cours était à l’origine assez éloigné
reservoir. We see ourselves, du design. J’étais partie pour devenir 3. The future of Another Africa:
my knowledge and began looking for create illustrations for a new architec- of collaboration?
pilote professionnel quand j’ai dé-
our histories and developments these stories which I unequivocally un- tural project in his locality. ML : Last autumn (October 2012) The cidé de changer et de me consacrer That it will become a virtual
derstood existed.1 After all, the first one Guardian launched a section on their à la gestion. Cela dit, je me suis tou-
and can be inspired by this knowl- was staring at me straight in the face The choice of some photographs web site, the African Network, which is jours intéressée à l’art, à la culture
et au design. Il m’a donc semblé as-
library, a reservoir for knowledge,
edge regardless of its incarna- with more than 700 modernist buildings suggests an ideological essentially a collaboration between them sez naturel d’associer ma formation thought, expression. It will
standing tall. It is one of the only cities in motivation, which decrypts it and other sites writing about and from commerciale à l’univers de la com-
tion: whether it be in a vernacular the world, with such a heritage. Another through a kind of a “manifesto” Africa—a virtual hub of opinion leaders
munication visuelle. J’ai d’abord été
conquise par l’architecture intérieure
retain the past and help inspire
state or a formalized language. Africa was born through that realization. (anotherafrica.tumblr.com). and thought generators. We were invited en découvrant le design environne- and write the future.
What can you say about it? to join in the goal to widening perspec- mental et tactile qui est si intuitif. Il y
avait tant d’exemples poétiques et lu-
The media’s choice is to focus ML : There is a subtle power afforded tives and sharing audiences. diques dans Tokyo et au Japon.
solely on the crises in Africa, through contrast, and in particular visual
J’ai lu au sujet de votre travail «juxta-
goes along with the criticism contrast gained by placing images side
posant le déguisement traditionnel
that was made to you, which by side. Call it a paradigm shift. This at- d’Afrique de l’Ouest et la mode
is “how dare speak of art and titude is another Africa, not static and contemporaine, l’art et la nature» en
collaboration avec Keiron Levine,
design in the context of rigid but layered. There is an intention
70 IDPURE ISSUE 31Sharing the Wealth of Contemporary Africana Traduction
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s�is�t�pefa�es
un modiste installé au Royaume-Uni. les onze langues officielles d’Afrique plantes, par exemple en sont la par- Des écrivains sont originaires de
Pouvez-vous nous parler de certaines du Sud avec les couleurs du drapeau faite antithèse. L’auteure nigériane, différents pays africains. La plupart
de vos réalisations en dehors du pays de l’époque qui a suivi l’apar- Chimamanda Ngozi Adichie, l’a dit d’enter eux semblent être installés Euclid from Ultralight to Bold
d’Another Africa? theid. C’est un marqueur visuel qui succinctement quand elle a déclaré en Europe et aux États-Unis. Est-ce
Dans le domaine de la création pure- fait résonner simultanément le passé que «l’histoire crée des stéréotypes que votre objectif est d’avoir une
ment formelle, voici quelques temps et le présent. et le problème des stéréotypes n’est vision de l’Afrique en dehors de
forts: mon travail à Tokyo avec Tom pas qu’ils sont faux mais qu’ils sont l’Afrique? Est-ce que vous travaillez
�ILL �OON
Dixon dans le cadre d’un projet de Pensez-vous qu’Another Africa incomplets. Ils font qu’une histoire avec un réseau de contacts locaux
stand pour la marque française de se concentre suffisamment sur les devient la seule histoire». L’une des en Afrique? Euclid Regular
bijouterie Marie-Hélène de Taillac, formes locales d’art? objectifs d’Another Africa est d’offrir Le projet se développe de façon plu-
et avec l’artiste Item Idem, alors di- Suffisamment, mais je ne suis pas une tribune et une voix pour que les tôt organique. La disponibilité d’une
recteur artistique d’une boutique de certaine que cela soit mesuré. Mais personnes dans ces contextes de connexion Internet est un facteur
mode intérieure à Moscou. D’autres si cette mesure devait être ma vi- crise puissent donner leur propre ex- important car nous sommes une
projets remarquables comprennent: sion de ce domaine et la passion que plication. Je pense que c’est là où se plate-forme numérique. J’ai cepen-
une visite marketing et sur les ten- j’éprouve pour lui, alors la réponse est trouve le point de vue, dans la multi- dant la chance de pouvoir dire que
RELEASE
dances de la vente au détail de trois que nous n’avons que commencé à plicité des voix. les contributeurs sont des personnes Euclid Light Italic Euclid Medium Italic
jours avec Superfuture pour 20 PDG effleurer le sujet. avec le même état d’esprit, ce qui est
des plus importants groupes de Selon vous, est-ce que la pratique en fait le critère primordial, plus que
grands magasins du monde entier. Au cours d’un entretien précédent, de l’art et du design est un facteur la localisation. Est-ce que nous espé-
J’ai peut-être pris goût au rédaction- vous avez évoqué Asmara et de développement et de progrès dans rons avoir au moins 54 contributeurs
nel lorsque j’ai réalisé un reportage l’amour que vous portez à cette ville. un pays? pour chaque nation africaine? Oui,
spécial de huit pages consacré à Quelles en sont les raisons? Je dirais que l’acte de création agit absolument.
Euclid from
Tokyo avec l’actrice de Kill Bill, Chiaki En deux mots, Frank Lloyd Write et comme un réservoir culturel. Nous
Kuriyama pour une publication pari- le Guggenheim à New York. Grâce à nous voyons, nous voyons nos his- D’après vous, quel est votre public et Euclid Medium
sienne, Marie Claire 2. son travail, j’ai découvert l’architec- toires et nos développements et où est-il situé?
Ces projets étaient des prolonge- ture moderniste qui me fascine et nous pouvons être inspirés par ces Là encore, la logistique et l’infrastruc-
ments d’Another Africa mais au-delà me touche énormément. Quand j’ai connaissances quelle que soit la ture jouent un rôle important. Notre
de la page éditoriale. Un atelier pour vu pour la première fois le bâtiment manière dont elles sont incarnées: public est principalement situé en
de jeunes dirigeants sur les médias Fiat Tagliero à Asmara, il m’est ap- qu’elles prennent une forme locale Amérique du Nord et en Europe, mais
et la force de la perception dans paru comme une évidence que ces ou un langage formalisé. Un bel l’Afrique du Sud figure régulièrement
Ultr�light ↠ �old
le centre de Southbank à Londres bâtiments parlaient un langage visuel exemple de cela apparaît dans les parmi les 10 premiers et c’est une
Euclid Bold Italic Euclid Light
pendant Africa Utopia, la collabo- similaire. C’était inattendu. J’étais à recherches de Ron Eglash sur les très bonne chose.
ration avec un architecte japonais la fois fascinée et troublée par cette fractales que l’on retrouve dans tout
et l’artiste Megumi Matsubara pour réaction. le continent. Ron Eglash donne en À propos du partenariat avec le
une conférence d’honneur en japo- exemple l’architecture visuelle gé- Guardian African Network: Comment
nais sur l’architecture moderniste Dans le même entretien, vous avez néralement sophistiquée des tech- avez-vous contacté The Guardian
à Asmara. En Érythrée, une œuvre posé une question importante: niques de tressage de cheveux, une et pour quel genre de collaboration?
d’art sonore par le compositeur fin- «Pourquoi les magazines internatio- architecture assez proche de ce que L’automne dernier (octobre 2012),
I�LUDING
nois Ilpo Jauhiainen et l’artiste nigé- naux spécialisés en architecture et l’on trouve dans la nature. Mais pour The Guardian a lancé un espace sur Euclid Ultralight Euclid BP Bold
rian-américain Odili Donald Odita en design ne parlent-ils pas d’Asmara donner un exemple concret, l’un son site Web, African Network. Il s’agit
en tandem avec un entretien. Voilà et plus généralement de l’activité des designers graphiques que nous principalement d’une collaboration
quelques événements marquants ex- artistique en Afrique?» Avez-vous avons présentés il y a quelque temps entre The Guardian et d’autres sites
traordinaires. Mais honnêtement, j’ai trouvé une réponse à cette question? a été récemment approché par une qui écrivent sur l’Afrique et d’Afrique.
trouvé que le projet dans son en- La réponse n’est pas simple… Tout agence de publicité new-yorkaise C’est une plate-forme virtuelle de
semble était une telle source d’ins- cela est très lié à la personne qui pour créer des illustrations pour un leaders et de générateurs d’opinion.
��en�ype
piration que c’est vraiment difficile de parle, à la personne qui possède nouveau projet architectural dans Nous avons été invités à y participer
choisir. l’encre, les presses d’impression, les son quartier. dans le but d’élargir les points de vue Euclid Bold
réseaux de télévision et les ondes et de partager les publics.
Pouvez-vous nous indiquer d’autres radio. Nous pouvons nous deman- Le choix de certaines photographies
projets réalisés par d’autres der: est-ce que ces réseaux et ces suggère une motivation idéologique Comment imaginez-vous l’avenir
designers et créés avec une démarche médias s’articulent avec complexité? qui la décrypte à travers une sorte d’Another Africa? Quelles
similaire dans le domaine de la En ce qui me concerne, j’ai arrêté de «manifeste» (voir anotherafrica. sont vos attentes pour le projet en
création graphique? de poser la question. J’attends que tumblr.com). Que pouvez-vous nous termes de contenu, de format, etc.?
�eatures: ��i-
Un projet mené par le designer Garth quelqu’un comble les lacunes de dire à ce sujet? J’espère qu’Another Africa deviendra
Walker me vient à l’esprit, bien que mes connaissances et je me suis Le contraste confère une subtile une bibliothèque virtuelle, un ré- Euclid Bold
ses «collaborateurs» pour ainsi dire mise à chercher ces histoires qui, je force, notamment le contraste visuel servoir pour les connaissances,
ignoraient, intentionnellement, que le sais catégoriquement, existent. obtenu par des images placées côte les idées et l’expression. J’espère
leur travail servirait de base aux ins- Après tout, la première me regar- à côte. Parlons de changement de qu’Another Africa conservera le pas-
criptions et à la signalisation du bâ- dait fixement en face avec plus de paradigme. Cet état d’esprit est une sé, qu’il contribuera à être une source
timent de la Cour constitutionnelle 700 immenses bâtiments moder- autre Afrique, ni statique ni rigide d’inspiration pour l’avenir et à écrire
d’Afrique du Sud. Dans une «vie» nistes. C’est l’une des seules villes au mais superposée. Il y a une volonté ce dernier. J’ai l’intention de dévelop-
ca�eLigat�es
antérieure, le site avait apparemment monde à posséder un tel patrimoine. de susciter la curiosité en laissant per plusieurs aspects dans le cadre Euclid Bold Euclid Ultralight Italic
abrité plusieurs prisons pendant Another Africa était né à travers cette poindre la complexité. Elle est à la de mes futurs projets: des ouvrages
l’apartheid. Les gravures et les graffi- réalisation. disposition de tous qui sont curieux, imprimés comme des livres théma-
tis faits par les prisonniers politiques comme une invitation ouverte à une tiques, une version magazine im-
et les marques des constructeurs ont Les médias choisissent de se nouvelle forme d’engagement. Le primé en édition spéciale d’Another
servi de base à ce nouveau carac- concentrer uniquement sur les crises spectateur a entre ses mains l’op- Africa, ainsi que la création d’exposi-
tère. Il semblait y avoir une certaine en Afrique et acceptent la critique portunité de décoder et de déchiffrer tion et, avec un peu de chance, un vo-
& Alternate�
forme de poésie même si l’ombre de qui vous a été faite qui est «Comment chaque thème qui «ouvre les yeux» let éducatif en collaboration avec des Euclid Ultralight Italic Euclid Light
l’injustice et de la souffrance était en oser parler d’art et de design dans car le champ de vision est en fait institutions artistiques et culturelles
quelque sorte incrustée. Garth Wal- le contexte de pays en crise?» Quelle grand ouvert. du continent.
ker décrivait son caractère comme est votre réponse à cette question?
des lettres provenant à la fois des Je ne sais pas vraiment ce qui s’est
gardes et des captifs. Sur la signali- passé au fil du temps pour que nous
sation du nouveau bâtiment, «Cour en venions à croire que la beauté
constitutionnelle» est inscrit dans est un luxe. La nature, la faune, les
Euclid Medium swiss typefaces www.swisstypefaces.com
schweizer schriften
caractères suisses
caratteri svizzeri
72 IDPURE ISSUE 31Typography
TYPOGRAFISCHE ABTEILUNG
+ Language
+ Writing Systems
= Afrikan Alphabets
Interview with Saki Mafundikwa by Ima-Abasi Okon
1 2 3 4
I am an easy sell-out to a top piece of print.
At times this has been thwarted by the occa-
sional stench emitted when graphic design
becomes “Graphic Design:” a constructed 5 6 7 8
notion. Nevertheless, terms and definitions
are important, as they can establish para-
meters of intelligibility by liberating rela-
tionships. Where the relationship between
the discipline of graphic design and Africa 9 10 11 12
appears to have little or no public harvest,
evidence such as the work of celebrated,
Durban based designer Garth Walker has
done well to dispel this. Yet being a faint
sound I quietly went looking for a perfect
level of pandemonium.
13 14 15 16
Enter Saki Mafundikwa.
1. Bride; 2, 3. Beautiful visitor; 13, 14. Mariage, unity, love; 15, 16. Birth
4. Queen; 5, 6. Goddess of creation, (figurative and actual); 17. Home;
mother, source; 7, 8. Chieftainess; 18. Fire, lust, love, passion; 19. Unity;
9, 10. Planter, skillful person; 20. Break-up, divorce
11, 12. Vagabond, useless person; A selection of Bantu Symbols →
74 17 18 19 20 IDPURE ISSUE 31Typography + Language + Writing Systems = Afrikan Alphabets TYPOGRAFISCHE ABTEILUNG
Born and raised in Harare, Zimbabwe, Anaforuana which can be found in Cuba
Saki Mafundikwa completed an MFA at and Haiti. Likewise in reverse, Vah, the
Yale School of Art in 1984. He has since writing system of the Bassa people
gone on to found Zimbabwe Institute of was restored to Liberia in the 1900s af-
1. His book Afrikan Alphabets: The Vigital Art—ZIVA, Zimbabwe’s only school ter being lost during colonization. Now
dedicated to design and new media. taught in schools and used in literature
Story of Writing in Afrika presents Studying design under Paul Rand, a seed it was found to be actively used among
a collated introduction into the was sown to look into African writing sys- Brazilians of Bassa origin. Enjoyably
tems. Twenty years later his book Afrikan Saki’s surveillance of these scripts re-
history and development of over Alphabets: The Story of Writing in Afrika emphasises Africa’s relationship with
twenty alphabets. Through presents a collated introduction into the South America which is often blighted
history and development of over twenty by an intense absorption on the western
pictograms, mnemonic devices alphabets. Through pictograms, mne- hemisphere.
and syllabaries Saki charts how monic devices and syllabaries Saki Saki spells Africa with a “k.” A-f-r-i-k-a.
charts how writing has and continues to The forward by Maurice Tadadjeu ex-
writing has and continues to evolve evolve across Africa.1 pands on this. I however, inquired fur-
across Africa. Aware that some of the systems docu- ther, purposely provoking him. “I AM the
mented do not satisfy the criteria to exist Afrikan here and I decide how I want to
as an alphabet, he nonetheless pro- spell my continent whether it pleases any-
2. Saki contends that pictograms, ceeds to call them as such, apprehend- one or not” was the seasoned response
ing them as practices of proto-writing. that I was after. Highlighting that the
tally stick markings and scarifica- Saki contends that pictograms, tally sound in Africa is a “k” and not a “c” and
tion should all be seen as stick markings and scarification should in Zulu, which he speaks “c” is a click
all be seen as forerunners of writing in sound. Which makes perfect sense for
forerunners of writing in Africa. Africa.2 Asserting the significant role him and most African languages to use
that symbols have in African culture as a “k.” Tadadjeu points to the logic, that
3. Initially created with 465 documentation of oral information. Ren- non-African languages should take the
dering void the idea that the majority of spelling of African names from African
characters, the Shü-mom script went graphic symbols are purely decorative languages. But due to limitations in num-
through several iterations during and instead advocates their place with- ber and the circulation of African writing
in agencies of communication. scripts, the power needed to influence
his reign. With the exception of the The chapter on historical systems charts is extremely short.
printing press he invented w( hich the personal achievements of King Njoya Informal with an emphasis on the graph-
of the Bamum Kingdom, who acknowl- ic form, and an acceptance that there is
was later destroyed) King Njoya left edged the need to preserve the culture room for deeper levels of enquiry includ-
a legacy of several manuscripts, of his people during Cameroons coloni- ing a more rigorous approach to their
zation in 1896. Initially created with 465 epistemology, Afrikan Alphabets is a
maps, administrative notes characters, the Shü-mom script went foundation for those wanting to expand
and records including a calendar through several iterations during his further on the subject.
that detailed the history and reign. With the exception of the printing What Saki has done with this work and
press he invented (which was later de- continues to do with ZIVA is proof that
culture of his people. This collec- stroyed) King Njoya left a legacy of sev- graphic design is a nascent process
tion is now available to view eral manuscripts, maps, administrative happening all over the continent. Per-
notes and records including a calendar haps similar to Saki’s usage of the letter
at the Bamum Palace Museum. that detailed the history and culture of his “k” to spell Africa, we must contend that
people. This collection is now available to what we may be looking for is called by
view at the Bamum Palace Museum.3 a different name —and quite possibly, in
Further on the modification and conti- a way that no roman character can de-
nuation of some of these Afrikan alpha- scribe. However, by presenting Afrikan
bets in South America and the Caribbean Alphabets and a commitment to ZIVA’s
are mapped through Saki’s observation objectives, Saki teaches us how to re-
of forced migration through the Atlantic draw this “Afrikan” creativity in a way
slave trade. He highlights the similari- that remains true.
ties between Nsibidi, an ancient ideo- II. The first version of Shü-mom
graphic script created by the Ejagham III. Shü-mom calendar
people of southern Nigeria, to that of IV. Portrait of King Ibrahim Njoya. Elements of the script
can be seen above and beneath the kings figure.
76 IDPURE ISSUE 31Typography + Language + Writing Systems = Afrikan Alphabets TYPOGRAFISCHE ABTEILUNG
Interview with Saki Mafundikwa Ima-Abasi Okon: Collectively How would you suggest they produce, it will by extension contain the fonts and or the use of typography! The
what do these writing systems go about this? Looking now same beauty. Let me point out that I am folks who put together the amazingly
present? What do they do at Typography and Type Design not suggesting literal translation of the beautiful Lagos: A City at Work—an in-
to the accepted narrative of as practices, do you not writing systems here. Rather I am sug- credibly beautiful book designed with a
1. There is (urgent) need on our part history and culture? The think that this is gimmicky, gesting metaphorical use: where one Nigerian attitude (right down to the typo- 1. Some of the writing systems are
obvious one being that Africa and can become a novelty? takes cues from a specific system but graphy!) succeeded in this. Yet they did
(Afrikan scholars) to correct the has made no contributions SM: I am not calling for the Roman al- maintaining the essence of the original not even overtly take their cues from
so intrinsically beautiful [...] so
myths and plain lies that have been to World history or civiliZation. phabet to “reflect Afrikan culture,” rath- font.1 The work becomes powerful when Afrikan alphabets! 3 whatever work they will produce,
Saki Mafundikwa: To me they present a er in a situation where we have seen it’s “inspired by” rather than a simple lit-
immortalised in books the world “eureka moment,” they flip open Pan- type design in the age of technology be- eral translation or copy.
it will by extension contain the
over about us, our contributions dora’s box laying bare the lies, preju- ing mutilated and distorted in grotesque same beauty. I am not suggesting
dice, and evil that has been visited on ways, I see Afrikan alphabets offering a IO: Swiss typography is seen as
and our accomplishments. a whole continent and her people. Why breath of fresh air that can rescue the the influential powerhouse
literal translation of the
is it important that there are scholars Roman alphabet from the vagaries of of typography. Pure, clean and writing systems here. Rather I am
2. What do writing systems say? today who have dedicated their lives style and trends. As a typographer, and balanced. Without using Swiss
to deciphering writing systems like the more importantly as a designer, I am in motifs such as cows and
suggesting metaphorical use:
They say, “Hey World, I am Mayan Alphabet? Or even more pro- the business of the creation and ped- everything synonymous with where one takes cues from a
foundly, why is it of any importance or dling of “Beauty.” Aesthetic value has their culture, when you
here, look at me in all my Afrikan relevance to (today’s) society for the gone out of typography in recent mem- say Swiss typography you auto-
specific system but maintaining
glory and beauty. Look at my said scholars to share their findings with
us? Why is it of any relevance that two
ory. Afrikan alphabets offer a more aes-
thetically pleasing perspective and al-
matically think of a sans
serif, black, heavy, considered
Traduction the essence of the original font.
ingenuity, my dexterity!! I am not Yale scholars referred to as “Egyptolo- ternative. The deconstructionists could unobtrusive glyphs, strong Typographie + Langage
’“just a writing system’“” but I gists” discovered a writing system in the care less about “legibility” instead they composition—an identity. What + Système d’écriture = Afrikan
Alphabets
2. Swiss typography embodies the
am also spirit, rhythm, song, dance, Egyptian desert (in 1998), that they say
is the FIRST effort at writing ever made
care more about the “expressive” nature
of typography. Afrikan alphabets straddle
their typography communi-
cates is an attitude. Can you Je suis un succès commercial d’une
coldness [...] the grid as the
movement, I am timeless. Yet, by humanity—correcting centuries of those two extremes comfortably. describe an African attitude and importante œuvre imprimée. Parfois
déjoué par les relents ponctuels sur-
cornerstone of all forms of design
the false belief that the cradle of writing how this can be translated gissant quand le design graphique
I am deceptively, SIMPLE.”“” They is the Mesopotamian basin. There is (ur- IO: What would be the point into the design of fonts or the devient le «Design graphique»: une
whether they be architectural, or
speak of our glorious past, gent) need on our part (Afrikan scholars) of African Typefaces? Surely use of typography.
notion structurée. Les termes et les
définitions sont néanmoins impor-
graphic; [...] w
( hite space becomes
to correct the myths and plain lies that a cultural slant in a font SM: Swiss typography embodies the tants car ils permettent de définir des
more about the design than
a past that is under constant have been immortalized in books the is superfluous. Type is supposed coldness of the country and its people, paramètres d’intelligibilité en rendant
attack from ““ modernity” world over about us, our contributions to be invisible when we read it. the Alps and the white snow, the grid as
plus libres certaines associations. Là
où la relation entre la discipline du
the typography and the message)
and misconstrued ““ civilization.”” and our accomplishments.2 We’ve let
the hunter tell the story for too long, it’s
It is supposed to make language
visible, right? I favour fonts
the cornerstone of all forms of design
whether they be architectural, or graph-
design graphique et l’Afrique semble
avoir peu ou aucune audience auprès and an overall minimalist
du public, des éléments tels que le
time, WE the hunted tell the story from that are void of decorative ic; less is more —the modernist canon, travail de Garth Walker, un designer approach to all forms of design.
3. I am not calling for the Roman
our perspective. motifs, and that don’t parody (white space becomes more about the reconnu de Durban, ont largement
contribué à changer cette situation.
a period or action because it design than the typography and the mes-
Alphabet to “reflect Afrikan IO: Individually what do they presents the challenge to use sage) and an overall minimalist approach
Cependant, comme il s’agissait d’une 3. Afrikan typography is the exact
tendance à peine perceptible, j’ai
culture,” rather in a situation where say? Speak of, or begin to them to evoke meaning. The to all forms of design.2 The people’s fas- continué calmement à chercher le
seuil idéal d’agitation. Présentation opposite: warm, humane, funky,
we have seen type design in the pronounce ? thought of a zebraesque type- cination with cleanliness and order—to
SM: They say, “Hey World, I am here, face makes me cringe, because the point where it becomes anal, dead
de Saki Mafundikwa.
Saki Mafundikwa est né et a grandi organic, free [...] Good thing
age of technology being mutilated look at me in all my Afrikan glory and I imagine it to be ornamental and soulless. à Harare, au Zimbabwe. Il a obtenu
un MFA (master des Beaux-arts) à you know that type can describe
and distorted in grotesque ways, beauty. Look at my ingenuity, my dexter- or illustrative in style. Surely Afrikan typography is the exact opposite: la Yale School of Art en 1984. Il a en-
ity! I am not ’just a writing system’ but things like this only confirm warm, humane, funky, organic, free, not suite créé la Zimbabwe Institute of (or represent) an attitude. Isn’’t
I see Afrikan alphabets offering a I am also spirit, rhythm, song, dance, this hegemonic African aes- constrained by the puritanical strait- Vigital Art (ZIVA), la seule école du
Zimbabwe dédiée au design et aux Afrika the home of ““attitude?”?”
breath of fresh air that can movement, I am timeless. Yet, I am de- thetic that the West likes to jacket! Good thing you know that type nouveaux médias.
ceptively, SIMPLE.” They speak of our populate. I.E it’s always safari, can describe (or represent) an attitude. Saki a étudié le design sous la direc- [...] That can be translated into
rescue the Roman alphabet from glorious past, a past that is under con- kente, wax prints or tribal Isn’t Afrika the home of “attitude?” Lagos
tion de Paul Rand et il était donc prêt
pour étudier les méthodes d’écriture the design of fonts and or the use
the vagaries of style and trends. stant attack from “modernity” and mis- masks—how do we avoid this? could be the city with the most “atti- africaines. Vingt ans plus tard, son livre,
construed “civilization.” 3 They inspire Again will this establish or tude!” The market women, the street ven- Afrikan Alphabets: The Story of Writing of typography!
in Afrika, présente une introduction
us to SANKOFA—return to the past, be reiterate? dors, the Felas of this world, Nollywood, étayée à l’histoire et au développe-
inspired by it to make our future GREAT. SM: For the typography novice, Afrikan (hey, I should design a font and call it Nol- ment de plus d’une vingtaine d’alpha-
bets. À travers des pictogrammes, des
IO: One of the things you call alphabets can bring out the beauty of lywood!), you know how Nigerian women
procédés mnémotechniques et sylla-
for, is for African designers to type. Some of the writing systems are so kiss their teeth in a show of contempt baires, Saki retrace l’évolution passée
expand upon the Roman alpha- intrinsically beautiful that one cannot ig- or exasperation! THAT’S attitude galore et actuelle de l’écriture en Afrique.
bet to reflect African culture. nore this and so whatever work they will that can be translated into the design of
78 IDPURE ISSUE 31Traduction un son «clic». Ce qui justifie parfai- IO: Individuellement que disent-ils? sont d’une telle beauté intrinsèque
tement pour lui et pour la majorité De quoi parlent-ils, ou que qu’il est impossible de l’ignorer. Quel
des langues africaines d’utiliser un commencent-ils à déclarer? que soit le travail qu’ils produiront,
Metahaven, Dexter Sinister and a few others will be there.
«k». Maurice Tadadjeu souligne la lo- SM: Ils disent: «Ohé, le Monde, je suis ce travail contiendra par conséquent
Saki est conscient que certains des gique selon laquelle les langues non ici, regarde-moi dans toute ma gloire la même beauté. Permettez-moi de
systèmes documentés ne répondent africaines devraient adopter l’ortho- et ma beauté africaines. Regarde mon souligner que je ne suggère pas ici
pas aux critères qui leur permettent graphe des noms africains provenant ingénuité, ma dextérité! Je ne suis pas une traduction littérale des procédés
Exhibitions, workshops, competitions and lectures:
d’exister en tant qu’alphabet. Il conti- des langues africaines. Mais en rai- seulement un procédé d’écriture mais d’écriture. Je suggère plutôt une uti-
nue cependant de les appeler ainsi son de la limitation en nombre et de je suis également un esprit, un rythme, lisation métaphorique, pour laquelle
et les appréhende comme des pra- la circulation des caractères d’écri- une chanson, une danse, un mouve- l’on s’inspire d’un procédé spécifique
tiques de proto-écriture. Saki prétend ture africains, le pouvoir d’influence ment. Je suis intemporel. Je suis néan- tout en préservant l’essence du ca-
que les pictogrammes, les marques nécessaire est extrêmement faible. moins d’une simplicité trompeuse». ractère original. Le travail devient
d’encoches et les scarifications doi- Afrikan Alphabets est un livre infor- Ils évoquent notre passé glorieux, un puissant quand il est «inspiré par» au
vent être considérées comme étant mel qui met l’accent sur la forme passé qui est perpétuellement atta- lieu de n’être qu’une simple traduc-
des précurseurs de l’écriture en graphique et qui admet que des en- qué par la «modernité» et une «civi- tion ou copie littérale.
Afrique. Il affirme que les symboles quêtes plus poussées soient pos- lisation» méconnue. Il nous inspire
jouent un rôle important dans la sibles, notamment une démarche SANKOFA : le retour dans le passé, le IO: La typographie suisse est
culture africaine en tant que docu- plus rigoureuse sur leur épistémo- fait qu’il nous inspire pour que notre considérée comme étant la dynamique
mentation des informations orales. Il logie. Ce livre est une base pour les avenir soit GRAND. influente de la typographie. Pure,
rend caduque l’idée selon laquelle la personnes désireuses d’approfondir épurée et équilibrée. Sans utiliser des
majorité des symboles graphiques le sujet. IO: Vous demandez, entre autres, que motifs suisses comme les vaches
sont purement décoratifs et défend Avec son ouvrage, Saki a prouvé, et les créateurs africains développent et tout ce qui est synonyme de la
leur place dans les agences de com- il continue de le prouver avec ZIVA, l’alphabet romain pour refléter culture suisse, quand vous dites typo-
munication. que le design graphique est un nou- la culture africaine. De quelle manière graphie suisse, vous pensez auto-
Le chapitre consacré aux procé- veau processus sur tout le continent. suggéreriez-vous qu’ils le fassent? matiquement à des glyphes
www.cig-chaumont.com
dés historiques retrace les réalisa- Peut-être comme l’usage que fait Considérons maintenant la typogra- considérées comme discrètes, sans
tions personnelles du roi Njoya du Saki de la lettre «k» pour écrire «Afri- phie et la création de caractères empattement, noires, grasses,
royaume Bamum. Ce roi a reconnu ca», nous devons affirmer que ce que comme des pratiques. Ne pensez- une composition forte: une identité.
la nécessité de préserver la culture nous cherchons peut-être est appelé vous pas que cela soit une mode et que Ce que la typographie suisse
de son peuple pendant la colonisa- différemment. Et très probablement, cela puisse devenir une fantaisie? communique est un état d’esprit.
tion du Cameroun en 1896. Créée d’une façon qu’aucun caractère ro- SM: Je ne demande pas que l’al- Pouvez-vous décrire un état d’esprit
initialement avec 465 caractères, main ne peut décrire. Néanmoins, en phabet romain «reflète les cultures africain et la manière dont il peut
l’écriture Shü-mom a connu plusieurs présentant Afrikan Alphabets et un africaines». Dans un contexte où être traduit dans la création de carac-
itérations au cours de son règne. engagement aux objectifs de ZIVA, nous assistons, à l’ère de la tech- tère ou l’utilisation de la typographie?
Hormis la presse d’imprimerie qu’il Saki nous apprend comment redé- nologie, à la mutilation et à la défor- SM: La typographie suisse incarne la
a inventée (qui a été détruite par la finir cette créativité «Afrikan» d’une mation grotesques de la création de froideur du pays et de son peuple,
suite), le roi Njoya a laissé en héritage façon qui reste authentique. caractères, je considère plutôt que les Alpes et la neige blanche, le tracé
plusieurs manuscrits, cartes, notes les alphabets africains offrent une comme étant la clé de voûte de
administratives et dossiers dont un ENTRETIEN AVEC SAKI bouffée d’air frais susceptible de toutes les formes de design qu’elles
calendrier détaillant l’histoire et la MAFUNDIKWA sauver l’alphabet romain des aléas soient architecturales ou graphiques.
culture de son peuple. Cette collec- de style et de tendance. En ma qua- Moins on en fait, mieux c’est. Le ca-
tion est désormais exposée au musée Ima-Abasi Okon: Collectivement, que lité de typographe et, surtout en non moderniste (les espaces blancs
Bamum Palace. représentent ces procédés d’écriture? celle de créateur, je travaille à créer traduisent davantage le design que
La modification et la continuation de Qu’apportent-ils au récit admis et à colporter la «Beauté». Depuis la typographie et le message) et une
and Graphic Design Festival of Chaumont
certains des alphabets africains en de l’histoire et de la culture? Le plus quelque temps, la valeur esthétique démarche minimaliste globale de
Amérique du Sud et aux Caraïbes évident est que l’Afrique n’a apporté n’est plus une valeur de la typogra- toutes les formes de design. La fas-
sont ensuite cartographiées par les aucune contribution à l’histoire ou à la phie. Les alphabets africains offrent cination du peuple vis-à-vis de la pro-
observations de Saki sur la migration civilisation mondiale. une perspective et une alternative preté et de l’ordre, au point d’en devenir
forcée à travers la traite transatlan- Saki Mafundikwa: Pour moi, ils re- plus agréables du point de vue es- maniaque, vide ou sans âme.
tique des esclaves. Il souligne les présentent un déclic. Ils ouvrent la thétique. Les déconstructionnistes La typographie africaine est l’opposé
similarités entre le Nsibidi, une an- boîte de Pandore mettant en évi- pourraient moins s’intéresser à la «li- exact: chaleureuse, humaine, stylée,
cienne écriture idéographique créée dence les mensonges, le préjudice sibilité». Ils s’intéressent plus à la na- organique, libre, non contrainte par
par le peuple Ejagham dans le sud du et le mal présents sur un continent ture «expressive» de la typographie. le carcan puritain! C’est une bonne
Nigeria, et l’Anaforuana que l’on re- et son peuple. Pourquoi est-il impor- Les alphabets africains enjambent chose que vous sachiez qu’un carac-
trouve à Cuba et à Haïti. À l’inverse, le tant qu’aujourd’hui des chercheurs ces deux extrêmes avec une grande tère peut décrire (ou représenter) un
25th of May — 9 th of June 2013
Vah, le procédé d’écriture du peuple consacrent leur vie à déchiffrer des facilité. état d’esprit. L’Afrique n’est-elle pas
Bassa a été rétabli au Libéria dans les procédés d’écriture tels que l’alpha- la source d’un «état d’esprit»? La-
années 1900 après avoir été perdu bet maya? Ou pour aller plus loin, IO: À quoi serviraient des caractères gos pourrait être la ville qui a le plus
pendant la colonisation. Désormais pourquoi est-il important ou utile africains? Un élément culturel d’«état d’esprit». Les femmes sur le
enseigné dans les écoles et utilisé en pour la société (actuelle) que lesdits dans un caractère est certainement marché, les vendeurs de rue, les Fe-
24th International Poster
littérature, les chercheurs ont décou- chercheurs partagent leurs décou- superflu. Un caractère est censé las de ce monde, Nollywood (hé, je
vert que les Brésiliens d’origine bassa vertes avec nous? Pourquoi est-il être invisible quand vous le lisez. Il devrais créer un caractère et l’appe-
l’utilisaient activement. L’observation utile que deux chercheurs de Yale est supposé rendre le langage visible, ler Nollywood!), vous savez cette ma-
que fait Saki de ces écritures remet connus comme étant des «égypto- n’est-ce pas? Je privilégie les nière qu’ont les femmes nigérianes
avec bonheur l’accent sur la relation logues» aient découvert un procédé caractères sans motif décoratif et qui d’embrasser leurs dents pour expri-
liant l’Afrique et l’Amérique du Sud, d’écriture dans le désert égyptien ne parodient pas une période ou mer leur mépris ou leur exaspération.
une relation qui est souvent ternie par (en 1998), procédé dont ils ont dit que une action car elle présente la difficulté C’EST une profusion d’états d’esprit
une concentration intense sur l’hé- c’était le PREMIER travail d’écriture de l’utiliser pour évoquer un sens. qui peut se traduire dans la création
misphère occidental. jamais effectué par l’humanité. Ils ont L’idée d’un caractère en forme de de caractères et / ou l’utilisation de
Saki écrit «Africa» avec un «k». ainsi rectifié des siècles de croyance zèbre m’irrite car je l’imagine comme la typographie. Les gens qui ont éla-
A-f-r-i-k-a. La préface de Maurice qui ont amené à croire à tort que le étant ornemental ou d’un style boré le magnifique LAGOS: a city at
Tadadjeu aborde ce point. J’ai néan- berceau de l’écriture était le bassin illustratif. De telles choses ne font que work, un livre d’une beauté incroyable
moins voulu en savoir plus, cherchant mésopotamien. Nous (les chercheurs confirmer l’hégémonie esthétique conçue avec une état d’esprit nigé-
sciemment à le provoquer. «Ici, c’est africains) devons (urgemment) cor- africaine que l’Occident aime coloniser. rian (sans parler de la typographie!)
MOI l’Africain et je décide comment riger les mythes et les mensonges C’EST-À-DIRE qu’il s’agit invaria- y sont parfaitement arrivés. Ils ne se
je veux épeler mon continent que purs et simples qui sont immortali- blement des safaris, des kentés, sont même pas ouvertement inspirés
cela plaise aux autres ou non» est sés dans des livres dans le monde des imprimés à la cire ou des masques des alphabets africains!
la réponse pimentée que je recher- entier nous concernant, concernant tribaux—Comment pouvons-nous
chais. Il souligne que le son dans nos contributions et nos réalisations. éviter cela? À nouveau, est-ce que
Afrique est un «k» et non un «c» et Depuis trop longtemps, nous avons cela s’établira ou se répétera?
en zoulou, langue qu’il parle, «c» est laissé au chasseur le soin de racon- SM: Pour le novice en typographie,
ter l’histoire. Il est temps que NOUS, les alphabets africains peuvent faire
les chassés, racontions l’histoire de ressortir la beauté du caractère. Jean-François Lyotard, Postmodern Fables, translated from French by Georges Van den Abbeele, University of Minnesota Press, 1997
80 notre point de vue. Certains des procédés d’écritureVous pouvez aussi lire
