56 Journal de l'adc Association pour la danse contemporaine Genève
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Janvier — mars 2012 — adc / association pour la danse contemporaine
56
Journal de l’adc
Le Pavillon de la danse se dessine Focus Culture et sport, le
coup d’envoi À l’affiche Thomas Lebrun / Daniel Linehan / William
Association pour la danse contemporaine
Genève
Forsythe / Perrine Valli / Pierre Droulers
Dossier
1207 Genève
P.P.
Salle des Eaux-Vives
82 − 84 rue des Eaux-Vives
CH −1207 Genève2 / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012 L’adc de janvier à mars 2012 Thomas Lebrun Six order pieces du 11 au 15 janvier 2012 Salle des Eaux-Vives Martin Zimmermann & Dimitri de Perrot Hans was Heiri le 20 janvier 2012 Bus en-cas au Théâtre de Vidy à Lausanne Daniel Linehan Zombie Aporia du 2 au 4 février 2012 Salle des Eaux-Vives En collaboration avec le Festival Antigel William Forsythe / The Forsythe Company Human Writes les 23, 24 et 25 février 2012 ONU – Palais des Nations En collaboration avec le Festival Antigel Perrine Valli Si dans cette chambre un ami attend… du 14 au 25 mars 2012 Salle des Eaux-Vives Akram Khan Company Desh le 16 mars 2012 Bus en-cas à la Maison de la culture MC2 à Grenoble Pierre Droulers de l’air et du vent du 28 au 31 mars 2012 Salle des Eaux-Vives
Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012 / 3
Focus Dossier
4 -6 22 - 23 24 - 25
Culture et sport, Sturm und danse Place à prendre
le coup d’envoi « Le Pavillon doit être un Petite histoire
Un regard sur une nouvelle révélateur », entretien avec de la place Sturm
alliance par Dominique Christophe Catsaros par David Ripoll
Hartmann
A l’affiche Bus, livres, chronique Carnet de bal Edito
10 - 11 26 - 27 28 - 29 Pavillon de la danse :
Six order pieces
Thomas Lebrun
Les bus en-cas
de l’adc
Que font les
danseurs genevois
Hissez haut !
A Genève, à ce jour, il n’existe toujours pas de lieu spécifi-
et autres nouvelles que pour la danse contemporaine. Pas de scène appropriée
Une sélection
12 - 13 de la danse pour cette discipline artistique. Le Pavillon de la danse,
des dernières
Zombie Aporia aujourd’hui sur la table du Conseil municipal de la Ville de
acquisitions Genève, doit changer cela.
Daniel Linehan
du centre de Histoires de corps Le projet d’un lieu pour la danse s’est formulé en 1997.
documentation La commune de Lancy aurait pu l’accueillir. Mais ce projet,
14 - 15 30 porté alors par l’adc et un groupe de travail constitué du
de l’adc
Human Writes Une danseuse milieu professionnel de la danse, n’a pas abouti. Un réfé-
William Forsythe La chronique se raconte en trois rendum communal a enterré en 2006 la Maison de la danse
sur le gaz mouvements :
et le centre socioculturel qui devait l’abriter. « Nous avons
16 - 17 de Claude Ratzé perdu une bataille longue et passionnante, écrivions-nous
Tamara Bacci alors dans le Journal de l’adc. Nous sommes déçus, mais
Si dans cette chambre
paradoxalement, nous n’avons jamais parlé autant de la
un ami attend... danse à Genève. Enterrée une fois, mais pas morte ! »
Perrine Valli Mémentos Au lendemain de cet échec, nous avons repris la quête.
Nous avons étudié une vingtaine de pistes, pour aboutir
18 - 19 31 aujourd’hui au projet d’un Pavillon sur la place Sturm. Le
Lieux choisis en Conseil administratif, convaincu, l’a présenté en mars der-
de l’air et du vent
nier au Conseil municipal. Celui-ci doit se prononcer dans
Pierre Droulers Suisse et France
les prochains mois sur l’ouverture d’un crédit destiné au
voisine concours et à l’étude de ce projet.
Toutes les bonnes fées semblent enfin rassemblées
autour du berceau d’un projet réjouissant pour la danse
comme pour la ville (voir notre dossier pages 22 à 25). Le Pavillon
de la danse pourrait voir le jour en 2016, soit près de vingt
ans après sa première esquisse. Alors que de nombreux
chorégraphes genevois s’imposent, travaillent et portent
haut les couleurs de Genève dans toute l’Europe et au-delà,
il serait temps qu’une scène adéquate, spécifique, dédiée
leur soit construite. Une scène identifiée comme le lieu d’où
émanent des propositions de danse contemporaine per-
mettra assurément de travailler en profondeur avec un pu-
blic constitué et conséquent, ou à conquérir encore.
Bref, il y a qualité et quantité pour provoquer un saut en
avant. Pour que la Genève de l’an 2016 danse, il lui faut ce
lieu. De la longueur, de la largeur et de la hauteur en suffi-
Association pour la danse David Ripoll, Gerald Sigmung, sance. Mais nous le savons, l’occasion a beau être belle, il
contemporaine (adc) Cécile Simonet, Bertrand Tappolet
Rue des Eaux-Vives 82−84 Graphisme : Silvia Francia, blvdr
faut savoir la saisir. De la bravoure et de la volonté seront
1207 Genève Impression : SRO Kundig encore nécessaires pour ne pas voir trembler au dernier
tél. +41 22 329 44 00 Tirage : 8’500 exemplaires
fax +41 22 329 44 27 Janvier 2012 moment la main du destin qui semble en passe de s’accom-
info@adc-geneve.ch Prochaine parution : plir. Sous peine de voir le Pavillon s’évanouir comme une
www.adc-geneve.ch avril 2012
Ce journal est réalisé Fata Morgana. Anne Davier
Responsable de publication :
sur du papier recyclé.
Claude Ratzé
Rédactrice en chef : Photo de couverture :
Anne Davier Human Writes de William Forsythe
Comité de rédaction : Photo : Dominik Mentzos
Caroline Coutau, Anne Davier,
L’ADC bénéficie du soutien de la Ville
Thierry Mertenat, Claude Ratzé de Genève, de la République et canton
Secrétariat de rédaction : de Genève et de la Loterie Romande.
Manon Pulver
Ont collaboré à ce numéro :
Gregory Batardon, Anne Davier,
Philippe Guisgand, Dominique
Hartmann, Herrmann, Denis Laurent,
Didier Péron, Claude Ratzé,4 / Focus / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012
Focus
Culture et sport, le coup d’envoi
En Ville de Genève, le sport a désormais rejoint la culture,
comme au Canton. Quel est la portée de ce nouveau
découpage ? L’éloge du spectaculaire va-t-il gagner la
culture ? Confiance et circonspection s’expriment à ce
propos, alors que la Ville se veut rassurante et développe
des synergies.
Et si c’était
la faute
à la danse ?
C
omme aucune autre disci- aussi bien mettre les sports aux
pline artistique, celle-ci vit affaires étrangères », lance-t-il. La
de l’effort physique, de la culture vise « la création de formes
transformation des corps, et de sens symbolique », rappelle
de la beauté du geste. Comme Sylviane Dupuis, auteure et profes-
aucune autre discipline, elle trace seure de littérature à l’Université de
donc une voie royale vers le sport Genève. Dans cette optique, le sport
et suggère avec lui des accointan- et la culture semblent en effet de
ces. Pour Foofwa d’Imobilité, le plus bien lointains parents. Désormais,
sportif des danseurs de la place, les ils sont pourtant regroupés au sein
deux domaines sont pourtant aux du même (très gros) département
antipodes, même si les brillantes à la Ville de Genève. Or, le premier
contorsions du chorégraphe Phi- s’adresse surtout à des amateurs,
lippe Decouflé, inaugurant les Jeux la seconde essentiellement à des
olympiques d’Albertville, ont pu fai- professionnels. Traditionnellement,
re rêver le contraire. « Le sport est leurs modes de financement di-
le règne du quantitatif et de l’objec- vergent, et les infrastructures de
tif : un match peut être qualifié de l’un ne sont pas celles de l’autre.
“ beau”, si l’équipe n’a pas marqué, Qu’ont-ils donc à se dire ?
elle dégringole au classement »,
relève le chorégraphe. « Qualitatif Le plein de synergies
et subjectif, l’art est au contraire Sami Kanaan, le magistrat en
affaire de goût et de perceptions. » charge du département se dit très
Auteur de performances sportivo- conscient de ces différences. S’il a
chorégraphiques, Foofwa juge inté- tenu à rattacher à la culture le sport
ressant de les confronter ponctuel- qu’il dirigeait au Département de
lement, mais reste perplexe quant la cohésion sociale, de la jeunesse
au regroupement de deux secteurs et des sports de la Ville de Genève,
aussi distincts au sein d’un même entre 2007 et 2010, c’est pour deux
département. « On pourrait tout raisons : parce que « sport et cultureFocus / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012 / 5
font partie des domaines d’autono- d’exploitation des infrastructures.
mie de la Ville », où les communes « Quand Antigel a organisé ce spec-
jouent un rôle primordial face à tacle au Centre sportif de la Queue
l’état ; et parce que bien des sy- d’Arve, il a fallu fermer la halle de
nergies s’esquissent entre ceux-ci. badminton plusieurs jours, en rai-
Pour Philippe Voirol, chef du ser- son de l’aménagement technique
vices des sports, être rattaché à la nécessaire. Allez expliquer cela aux
culture après l’avoir été à la cohé- sportifs », nuance Sami Kanaan, qui
sion sociale et à la sécurité est un n’envisage que des alliances ponc-
défi passionnant — et la preuve que tuelles. Sans compter que la pénu-
le sport a plus d’une utilité dans la rie régulièrement rappelée par les
société. milieux culturels ne concerne pas
Parmi les synergies possibles, simplement les lieux de représen-
celle du public. Pas plus que celui tations mais également ceux de
qui vient transpirer deux fois par répétitions. Mais c’est surtout sur le
semaine à son cours de tchoukball terrain politique qu’Antigel a balisé
ou de tennis, le public qui fréquente le terrain en réussissant à échafau-
les salles de spectacle n’est obligé der des projets culturels communs
de le faire. Ces publics sont non avec douze communes, qui ont mis
captifs — contrairement à ceux de à disposition certaines infrastruc-
la santé ou des transports. Il s’agit tures, notamment sportives. Sami
donc de les séduire et de les fidé- Kanaan entend bien favoriser à son
liser. « Surtout que la pratique du tour cette « fluidité » et « inviter les
sport s’est beaucoup individualisée, communes à ne pas être trop pro-
rappelle Philippe Voirol. Autrefois, tectionnistes ».
on adhérait à un club d’athlétisme. Autre convergence citée entre
Aujourd’hui, on chausse ses bas- sport et culture, celle qui concerne
kets et on va courir tout seul ». Cer- les modes de financement. L’art ly-
taines des stratégies élaborées rique compte déjà sur de généreux
pour un public pourraient ainsi mécènes, l’art contemporain ne
s’appliquer à un autre. Et pour sus- recule pas devant les partenariats
citer de nouveaux publics, rien de public-privé, et le sport en est très
tel que de mettre un peu de mou- coutumier. Pourtant, le reste de la
vement dans la culture. C’est ce que culture est traditionnellement plu-
tentera au printemps prochain une tôt éloigné de ce type de finance-
exposition consacrée aux glaciers, ment. « Une grande transparence et
à laquelle le nouveau département un cadre de fonctionnement strict
a adjoint les sports extrêmes pour sont nécessaires, en effet », estime
décliner la thématique. Et les férus le magistrat. « Ces deux garde-fous
de sport de franchir ainsi la porte du devraient éviter au département de
musée — s’ils n’y vont pas déjà. Car glisser par exemple vers une priva-
l’heure est aux tâtonnements, re- tisation des infrastructures publi-
connaît Jérôme Faas, bras droit du ques. » Parmi les règles de cohé-
magistrat. « Il s’agit à la fois de mul- rence, le choix des partenaires et la
tiplier les portes d’entrées et d’ac- provenance des fonds. Au départe-
quérir une meilleure connaissance ment, une personne a précisément
de nos publics. » été chargée de poser un cadre
transversal — du sport à la culture —
Dans le même bain et de déterminer quels partenariats
En février 2011, le tout nouveau sont envisageables.
festival de danse et de musique
Antigel avait joué sans le savoir les Un souci de cohésion
précurseurs en mêlant lieux spor- sociale
tifs et culturels pour certains de ses Mais la culture et les sports ne
spectacles : que l’on pense à son convergent pas seulement, ils se
concert subaquatique, plongé dans distinguent aussi : le département
les Bains de Cressy, et à Badminton s’adresse à des professionnels
Soundsystem, où les mouvements, pour la première, à des amateurs
coups de raquettes et respirations pour la seconde qui soutient la pra-
des joueurs fournissaient la ma- tique sportive de loisirs. Court-on
tière première d’une composition le risque de mesurer l’une à l’aune
sonore effectuée en temps réel. « Si de l’autre ? Sami Kanaan se veut
vous organisez des événements rassurant : « Nous sommes très
culturels dans un centre de sport, conscients des différences qui
une partie des athlètes seront là, existent entre sport et culture, et
bien sûr », souligne Philippe Voi- entre les différents domaines cultu-
rol. Mais cette alliance a aussi ses rels. Il ne s’agit pas de dénaturer la
limites, en tout cas en matière création, qui suppose un travail pro-6 / Dossier / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012
fessionnel et repose souvent sur de symboliques, de textes, de sens
Vite, un poste
Réunis désormais au sein du même département
solides formations. » Et d’évoquer
encore une autre alliance possible :
ou de visions du monde ». « La Ville
va-t-elle penser la politique cultu-
Tout comme le sport municipal qui relle comme on pense le sport ? »,
municipal, la culture et les sports devront peu à peu affiche une volonté de prévention poursuit Myriam Kridi. « C’est un
accorder leurs violons. Pour l’heure, il n’y aurait à de la santé — physique, mentale — peu dans l’air du temps, en tout cas,
signaler que de la curiosité, un certain enthousiasme une partie de la culture aurait un notamment en France. Et que le
même. Celui que peuvent générer des approches très rôle à jouer sur le plan social. « La meilleur gagne… ? »
culture a sa propre légitimité et cer- Dominique Hartmann
différentes, par exemple sur la façon de communiquer.
tains spectacles n’ont pas d’autre
« Chacun doit se mettre à niveau et s’intéresser à
justification qu’esthétique. Et les
l’autre, rappelle Jérôme Faas, adjoint de direction. premiers critères de soutien finan-
Chacun, mais peut-être surtout les nouveaux venus. cier resteront la valeur artistique
Car la culture reste le poids lourd du département. d’un projet, insiste le magistrat.
Sur les 1’500 postes que compte celui-ci, 200 seule- Pourtant, la culture est aussi un for-
ment ressortissent au sport. midable levier en matière de cohé-
La culture pèse quelque 300 millions au projet de sion sociale. A Genève, cela compte,
budget 2012, le sport 48,5 millions environ. Au budget où cet enjeu est si important, par
exemple face aux populations mi-
2012 — « rattrapé au vol, rappelle Jérôme Faas, le vrai
grantes. J’aimerais amener une par-
budget Kanaan, ce sera en 2013 » — pas encore d’aug-
tie de la culture à sortir de ses murs,
mentation massive en faveur de tels ou tels projets. à quitter ses circuits habituels pour
Mais pour administrer tout un nouveau secteur sans aller vers d’autres publics. On peut
rogner sur les besoins de l’autre, il faudra des moyens. penser à des expos itinérantes, à
Pour l’heure, le rattachement des sports au Départe- des activités culturelles décentrali-
ment de la culture n’a pas conduit à étoffer sa direc- sées dans les quartiers et sollicitant
tion. «Le magistrat souhaite néanmoins qu’un adjoint les associations. »
de direction chargé des sports rejoigne rapidement
l’équipe de direction, précise Jérôme Faas. La création
Du symbole au football
L’heure est donc plutôt aux tâton-
de ce poste dépend bien entendu de l’approbation du
nements — et aux formulations pru-
Conseil municipal. » Affaire à suivre, donc.
dentes. A la recherche de publics
DH
nouveaux ou aux contours plus
nets, à la mise en place de modèles
financiers, aux synergies à activer.
Photos DR / Montage graphique : Silvia Francia
Dans le milieu culturel, les person-
nes interrogées se disent plutôt
confiantes à l’égard du nouveau
magistrat — ou un peu fataliste :
« Le sport étant devenu la (seule)
culture de beaucoup, il fallait bien
que ce mariage (politique) eût lieu »,
observe Sylviane Dupuis, qui note
que « peut-être le sport en aura-
t-il parfois aidés quelques-uns à
s’émanciper et à se trouver eux-mê-
mes, comme le fait la culture ». « Ce
regroupement rapproche l’organi-
sation de la Ville et celui de l’Etat, ce
qui pourrait éviter des blocages »,
juge Myriam Kridi, programmatrice
du Théâtre de l’Usine. Mais une cer-
taine circonspection pointe aussi.
Car une inquiétude plus profonde
plane quant à la place de la culture,
qui « dépasse largement le nouveau
Département de la culture et des
sports, précise Sylviane Dupuis :
celle de voir tout ce que nous avons
appelé culture (art, littérature, théâ-
tre, poésie, danse, musique, etc.),
tomber bientôt aux oubliettes, les
Facultés de communication rem-
plaçant peu à peu les Facultés des
lettres ou les départements de lit-
térature, philosophie ou d’histoire
de l’art, et le sport et les jeux en arri-
vant à se confondre peu à peu avec
la création de formes et d’imagesJournal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012 / 7
Danse
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Blanca Li / Ma 31 janvier 2012
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Migros Nyon-La Combe8 / Mémento / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012
SAISONJournal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012 / 9
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de janvier à mars
les spectacles
présentés par l’adc
Six order pieces − du 11 au 15 janvier − Philippe Guisgand
rencontre pour le Journal de l’adc Thomas Lebrun à Roubaix,
Philippe Guisgand : Quelles sont order pieces, c’est plutôt une ma- n’est pas chorégraphié, je vois deux
les raisons qui t’ont amené à re- nière d’entrer dans la création ; c’est états de corps différents : il y a un
venir à un projet d’interprète ? aussi son combustible. La pièce combat contre l’air, jusqu’à l’épuise-
Thomas Lebrun : Il y en a plusieurs. questionne plutôt la notion d’ordre. ment et un moment où je m’écroule
En premier lieu, depuis 2006, je mais sans disparaître. Ce sont deux
dansais surtout des soli que j’avais L’ordre est un point de départ, états de résistance différents. C’est
moi-même chorégraphiés. Et j’avais mais de quel ordre s’agit-il ? L’or- en cela que je vais parler d’état de
envie d’être à nouveau l’interprète dre donné ? La mise en ordre ? corps. Ainsi dans le dernier solo,
d’autres personnes, d’être nourri par C’est tout cela et plus encore. Cha- je dois repasser par les états des
eux. Par ailleurs, la quarantaine ap- que artiste avait la liberté de l’en- autres soli : planant, violent, enfermé
prochant (rire), je voulais aussi me tendre comme il le souhaitait. Cer- ou anéanti. Parfois avec une pensée,
lancer un défi physique. Plus spéci- tains ont évoqué la guerre : le solo parfois à l’aide d’une sensation. Ces
fiquement, j’ai commandé un solo à de Bernard Glandier était inspiré changements sont épuisants mais
Michèle Noiret avec qui j’attendais d’un jeu d’enfants dans les camps intéressants. Pour moi, l’écriture est
une occasion de rencontre depuis de concentration ; Charlotte, avec un moyen, mais les états de corps
dix ans. Je voulais aussi reprendre les trains, suggérait l’idée de dé- constituent le fond. C’est ce qui fait
où ils évoquent Six order pieces.
un solo de Bernard Glandier, le pre- portation ainsi que Jean-Marc avec danse dans cette pièce.
mier chorégraphe avec qui j’ai tra- des faisceaux et des lieux resserrés
vaillé, et qui m’avait légué et trans- sur des extraits de Das Berliner Re- Tu parles « d’entre-deux » à pro-
mis son solo Pouce ! en 1999, avant quiem. Michèle l’a plutôt entendu pos de Six order pieces : entre
de décéder. Un solo que je n’avais comme une alternance entre or- commande et coécriture, entre
plus dansé depuis longtemps. Je dre et désordre. Ursula a travaillé écriture et interprétation. Cet es-
voulais également collaborer avec sur la violence de l’ordre donné, pace « entre » est le lieu de l’œu-
des artistes qui n’étaient pas choré- citant Full Metal Jacket pour gui- vre mais il est aussi celui des
graphes. La réalisatrice Ursula Meier der la densité physique de mon demandes et adresses de sept
dont les films impliquent toujours la interprétation. Mais pour moi le protagonistes : peux-tu préciser
question du mouvement et qui me projet questionnait aussi la mise la nature de ces échanges ?
guidait comme on dirige un acteur en ordre de toutes ces proposi- Je ne parlerai pas d’espace mais de
sur un plateau de cinéma. La vidéas- tions. Il fallait tenir compte à la fois lien « entre » ; du lien entre la vidéo
te Charlotte Rousseau qui m’a pro- de la physicalité de chacune (trois et la danse par exemple. Je préfère
posé un film à partir duquel elle m’a rapides et trois plus lentes) mais parler de connexion, de rencontre,
dirigé chorégraphiquement. Même aussi du rythme général de la piè- car l’espace dont tu parles est pour
principe avec une création lumière ce. Car je ne voulais pas de transi- moi synonyme d’éloignement. Com-
de Jean-Marc Serre qui a servi de tions clairement marquées entre ment remplir cet espace dans le
point de départ à un choix musical les soli. Je ne voulais pas que des cas de tel projet précis ? Comment
commun et à ma proposition dan- spectateurs puissent identifier qui se mettre d’accord ? Avec Scanner
sée qu’il a dirigée. Enfin, j’ai donné à a fait quoi. Beaucoup, public com- par exemple, j’ai reçu la musique
Scanner, un compositeur londonien, me journalistes, s’y sont d’ailleurs et je l’ai remercié sans autre forme
l’ensemble des musiques pour qu’il trompés. d’échange car je n’avais besoin de
me propose en retour une synthèse rien d’autre. Pour les autres, il fallait
des propositions. En réponse, j’ai A propos de cette pièce, tu par- que la danse soit présente ; j’ai donc
conçu le dernier solo comme une les volontiers d’états de corps, poussé ou résisté, comme n’impor-
synthèse de tous les vocabulaires trouvant intéressant de saisir ce te quel interprète. Il y a eu de réels
précédents. que cette idée sous-entendait dialogues, tous différents, mais tou-
pour des artistes qui ne dansent jours sur un registre sensible.
Mais l’interprétation est-elle un pas. C’est un mot très usité dans Propos recueillis par Philippe Guisgand
sujet central de la pièce ? le monde chorégraphique mais
Toute pièce est concernée par son il a tendance à résumer une ex-
interprétation, c’est le cas pour La périence plutôt qu’à en rendre
Jeune fille et la Mort sur laquelle je compte… Qu’est-ce que cette
travaille en ce moment à partir de expression signifie pour toi ?
cette œuvre musicale magistrale de Je vais prendre l’exemple du solo
Schubert. Mais dans le cas de Six d’Ursula Meier. Dans ce solo quiA l’affiche / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012 / 11 Repères biographiques Né en 1974, Thomas Lebrun est danseur, chorégraphe et pédagogue. Formé au Conservatoire de Lille, interprète de Bernard Glandier, Daniel Larrieu ou encore Christine Bastin, il enseigne un temps avant de fonder en 2000 la Cie Illico. Il prend en janvier 2012 la tête du Centre chorégraphique national de Tours. Parmi ses pièces, Mimesix (2005) cosigné avec Foofwa d’Imobilité, Switch (2007), La Constellation consternée (2008), Itinéraire d’un danseur grassouillet (2009). Six order pieces Un solo de Thomas Lebrun / Compagnie Illico Six pièces courtes créées en collaboration avec six artistes invités. Conception, chorégraphie et interprétation : Thomas Lebrun Collaborations artistiques et chorégraphies : Bernard Glandier (chorégraphe), Ursula Meier (scénariste/réalisatrice), Michèle Noiret (chorégraphe), Charlotte Rousseau (vidéaste), Scanner (compositeur), Jean-Marc Serre (créateur lumière) Assistante : Anne-Emmanuelle Deroo Création lumière : Jean-Marc Serre Costumes : Jeanne Guellaff Régie lumière : Jean-Marc Serre Régie son : Mélodie Souquet Régie vidéo : Charlotte Rousseau Salle des Eaux-Vives Du 11 au 15 janvier à 20h30 Samedi à 19h, dimanche à 18h Rencontre avec l’équipe artistique à l’issue de la représentation du jeudi 12 janvier Billetterie : www.adc-geneve.ch Tél. adc : 022 320 06 06 Service culturel Migros / Stand Info Balexert / Migros Nyon La Combe. Atelier du regard Animé par Philippe Guisgand le jeudi 12 janvier autour du spectacle de Thomas Lebrun infos et réservations : www.adc-geneve.ch Photos : Frédérik Lovino
Zombie Aporia — du 2 au 4 février — Le chorégraphe américain
Daniel Linehan brille dans un nouveau spectacle en forme de
laboratoire pour gestes, respirations et chants.
12 / A l’affiche / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012
Photos : Luc TangheA l’affiche / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012 / 13
Repères biographiques Surgi de la scène avant-gardiste qui cherche une idée pas encore ré-
Daniel Linehan a travaillé comme
danseur et chorégraphe à Brooklyn.
new-yorkaise, le chorégraphe Da- férencée, associant dans le moteur
Il collabore avec Michael Helland niel Linehan s’est imposé en à peine de recherche et un moment de folie
pour de nombreux duos présentés à trois ans. Son coup de force origi- les mots « morts vivants » et « apo-
New York, Philadelphie et Montréal.
En 2007-2008, il est artiste en naire, Not About Everything (2008), rie » (ou « contradiction logique »).
résidence au Movement Research. empruntait à la fois au registre Sur le plateau nu, le spectacle se
Il crée en 2004 Digested Noise, puis
The Sun Came et Human Content de la performance et du slam. Le découpe en huit séquences comme
Pile. Le public européen le découvre jeune homme faisait la toupie sur huit chansons dans un concert. Les
en 2008 aux Rencontres
chorégraphiques internationales de lui-même pendant une demi-heure trois danseurs chantent, d’ailleurs,
Seine-Saint-Denis avec le solo Not en clamant des phrases sur tout ce ou font des bruits de boîtes à rythme
About Everything. Il s’est récemment
installé à Bruxelles pour assister au que cette danse n’était pas : pas avec leur bouche et leur thorax. Ils
cycle de recherche P.A.R.T.S. une thérapie, pas une protestation ne peuvent s’agripper qu’à la seule
Zombie Aporia contre la guerre en Irak, pas un vibration produite par la vitesse de
Chorégraphie : Daniel Linehan
Interprétation : Daniel Linehan,
geste de désespoir... leur corps, en proie au tempo qu’ils
Salka Ardal Rosengren, Thibault Lac Pourtant, il parvenait à écrire émettent et que Linehan, pervers,
Lumière : Brian Broeders une lettre manuscrite en continuant perturbe par des contraintes diver-
Répétiteur voix : Jonas Cole
de tourner et de faire tout un tas de ses. Salka beugle ainsi Anarchy in
trucs mauvais pour les spectateurs the UK des Sex Pistols tandis que
Salle des Eaux-Vives fragiles de l’oreille interne (nausée), Thibault l’étrangle ou la porte, tête
L’adc en collaboration avec
le Festival Antigel
lesquels attendaient en leur for inté- à l’envers, sur son dos. Dans le solo
du 2 au 4 février à 20h30 rieur qu’il s’effondrât dans son vomi. Human, un écran montre la vue sub-
samedi à 19h jective de Linehan comme s’il portait
Billetterie : www.adc-geneve.ch
Tél. adc : 022 320 06 06 Tourment Pas du tout. Il s’arrêtait une caméra à la place des yeux. Ce
Service culturel Migros / Stand Info et saluait le public, pas même titu- qui ressemble à dix minutes de
Balexert / Migros Nyon La Combe.
bant. La pièce suivante, Montage crise d’angoisse verbalisée (« Lais-
for Three, il ne la dansera pas seul, sez-moi régresser, laissez-moi ré-
Ce spectacle remplace Narcisses 0,
mais avec la jeune Suédoise Salka gresser... ») est en fait un exercice
1 et 2 de Coraline Lamaison. Ardai Rosengren, qu’on retrouve virtuose de synchronisation avec
Narcisse sera présenté
aujourd’hui dans ce Zombie Aporia le défilement d’une image préenre-
ultérieurement à l’adc.
avec un troisième larron, le Fran- gistrée. Pour Music and Dance, les
*Ecrits sur la musique çais Thibault Lac. Linehan a choisi, danseurs se calent sur un ordinateur
de Theodor Reik. peut-être par mesure de sauve- en mode karaoké chorégraphique,
Editions Les Belles Lettres, 1984
garde, de partager l’espace et programmé pour les obliger à chan-
d’impliquer d’autres corps, d’autres ger de posture de plus en plus vite.
voix dans le tourment qui le tra-
verse. Lui, dévore le plateau par sa Intrusion Après coup, on repense
seule présence : quelque chose aux pages que le psychanalyste
qui ne s’explique pas mais qui est Theodor Reik * a consacrées à la
palpable. Son côté enfantin (il a musique, à ce qu’il nomme « mé-
29 ans), la fixité étrange de son re- lodie obstinée », ces refrains qui
gard bleu et l’extrême expressi- rentrent dans la tête et dont on ne
vité de son visage quand il danse, peut plus se débarrasser. Pour Reik,
la violence habitée qu’il semble cette intrusion obsessionnelle vise
transmuer en célébrations concep- à combler les conflits irrésolus de
tuelles et ludiques fascinent. l’existence. La musique acquiert
Dès 2006, Andréa Liu, du New ainsi « tous les pouvoirs » et, dit-il,
York Art Magazine, fait preuve d’un « peut nous protéger de dangers
flair rare. Il assiste à plusieurs cour- cachés ». A l’heure de l’afflux des
tes créations de cet inconnu qui ga- informations, de la pluralité des
gne alors sa vie comme serveur et sources possibles de connexions
intitule son article « Comment fonder de l’esprit avec une masse indé-
un fan club Daniel Linehan » : « C’est terminée de textes et musiques, le
le fait d’une minorité de danseurs motif de la mélodie obstinée revient
modernes d’avoir quelque chose tarauder plus vivement que jamais
en eux — une profondeur, une intel- l’inconscient très conscient de nos
ligence, un charisme, une liberté — jeunes gens modernes. Ils bondis-
qui est plus important que la somme sent, clament, rampent, perdent
de leurs actions physiques et de le contrôle sans jamais se perdre
leurs mouvements. » Zombie Aporia, de vue, sauvages et disciplinés. Ils
sorte de laboratoire pour gestes, voudraient peut-être créer un corps
proférations et idées en vrac, six ans politique mais le mantra final sera
plus tard, lui donne raison et montre amer, comme une endurance vain-
à quel point Linehan a su garder la cue : « Je n’ai pas rêvé la nuit der-
fraîcheur de ces années de vache nière, je n’ai pas eu de pensées dans
maigre en dansant comme à tâtons, ma tête. C’était comme si je n’étais
mais avec une énergie peu commu- pas éveillé. Comme si j’étais mort. »
ne. Qu’est ce que Zombie Aporia ? Dider Péron
Avec l’aimable autorisation du journal Libération,
Une trouvaille de « Google freak » article paru le 4 novembre 2011.Human Writes − les 23, 24 et 25 février − William Forsythe
investit l’ONU avec une installation-performance.
14 / A l’affiche / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012A l’affiche / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012 /15
Les Nations Unies ouvrent ensemble cette déclaration, et aider
à la valoriser, c’est le cœur du pro-
Human Writes
Performance-installation :
William Forsythe et Kendall Thomas
leurs portes à William pos de Human Writes. Ce texte est
pour le chorégraphe William Forsy-
Concept : William Forsythe
et Kendall Thomas
Forsythe et sa compagnie the et le professeur de droit Kendall
Thomas le fondement de leur per-
Scénographie, lumières
Costumes : William Forsythe
Musique : Thom Willems
formance-installation, dont le titre Création musicale : Dietrich Krüger,
Un événement, car le génial cho- joue avec la paronymie anglaise des Niels Lanz, Thom Willems
Maitre de ballet : Thierry Guiderdoni
régraphe n’était encore jamais mots Right et Write. Répétiteur : Agnes Noltenius
venu à Genève, mais surtout un Directeur technique : Max Schubert
Regisseur lumière : Tanja Rühl,
exploit. Pour ce projet inédit, il Au pied de la lettre Ulf Naumann
aura fallu trois années, les efforts La retranscription de la déclaration Regisseur son : Dietrich Krüger,
Mara Brinker
conjugués du Festival Antigel et est soumise dans Human Writes à Habileuse : Dorothée Merg
de l’adc, la complicité du service une règle prioritaire : l’écriture doit Tour manager : Paul Viebeg
culturel de l’ONU et des représen- tout autant rendre compte d’elle- Interprètes de la Forsythe Company :
tants de plusieurs missions per- même que de son empêchement. Cyril Baldy, Esther Balfe,
Ekaterina Cheraneva, Brigel Gjoka,
manentes, sans compter l’enga- Aucun trait ou aucune lettre ne Amancio Gonzalez, Josh Johnson,
gement de la Confédération, du peuvent se produire directement. David Kern, Roberta Mosca,
Tilman O’Donnell, Jone San Martin,
Canton et de la Ville de Genève, Les performeurs sont ainsi obli-
Parvaneh Scharafali, Yasutake Shimaji,
tout cela sous le patronage du gés de trouver des stratégies de Elizabeth Waterhouse, Riley Watts,
Directeur général de l’Office des contournement. Chaque tracé par- Ander Zabala
Nations Unies à Genève ! Bref, ticipant à élaborer une lettre devra Avec la participation
un défi organisationnel et proto- naître d’une contrainte physique, des danseurs genevois : Ruth Childs,
Paolo Dos Santos, Laia Duran,
colaire pour aboutir à ce rendez- d’un obstacle ou d’un empêche- Marie Caroline Hominal, Houssine
Photos : Dominik Mentzos
vous entre Human Writes, méta- ment. On peut donc voir en Human Khald, Maud Liardon, Nans Martin,
Yann Marussich, Olivia Ortega,
phore puissante de la Déclaration Writes une métaphore de la préca- Susana Panades, Pierre Pontvianne,
universelle des droits de l’homme, rité de la condition des droits hu- Raphaele Teicher, Rudi Van der
Merwe, Manuel Vignoule
avec le lieu exact de son adoption mains dans notre monde inhumain.
en 1948. Une représentation de la difficulté
qu’il y a, de nos jours, à mettre en va- L’adc et le Festival Antigel
Gerald Siegmund, théoricien et leur ces droits. En même temps, cet- ONU – Palais des Nations
le 23 février à 20h
critique spécialisé en danse et te proposition provoque aussi une les 24 et 25 février à 19h
performance, a vu le spectacle action entre tous les participants, Billetterie et informations :
Festival Antigel / www.antigel.ch
pour l’adc. obligés de se frotter ensemble à la (vente en ligne dès le 9 janvier)
formulation et à la promotion de la et billetterie centrale d’Antigel
C’est par un martèlement entêtant Déclaration des droits de l’homme. (en vente dès le 23 janvier)
que le visiteur appréhende tout On pourrait aussi, du coup, décrire
d’abord l’espace, une entrée en ma- Human Writes comme une situation
tière acoustique peu habituelle. Sai- chorégraphique de base, ou comme
si et attiré par ces sons insistants, le la mise en scène performative de
regard effleure alors un océan de ta- la convocation du corps devant un
bles métalliques identiques, toutes principe. Dans Human Writes, les
tapissées de papier blanc. On s’ap- participants comparaissent avec
proche prudemment des tables. Sur leur corps particulier devant le prin-
chacune d’entre elles, un interprète cipe censé en protéger l’intégrité et
exécute des mouvements étranges : la sécurité. Par leurs actions com-
une danseuse debout devant sa ta- munes, ils entrent en négociation
ble projette son fusain, qui laisse avec la Déclaration des droits de
sur le papier de petits points aigus l’homme. Des positions sont défi-
avant de voler en éclats en tombant. nies, qui vont se révéler intenables,
En s’approchant davantage, on re- physiquement irréalisables, épui-
marque qu’il y a des choses écrites santes, et mèneront vers d’autres
sur les tables, des mots, des bribes, stratégies. Human Writes nous per-
des phrases entières — tracées au met de trouver un accès joueur et
crayon, d’une écriture fine, à peine physique aux droits de l’homme et
perceptible, en plusieurs langues. nous force littéralement à prendre
Les traits ou jets de fusain visent position.
les mots écrits, les manquent, les Gerald Siegmund
recouvrent ou les ourlent plutôt que Traduit de l’allemand par Manon Pulver
de les souligner. Après un certain
temps, les danseurs invitent les
spectateurs à les aider dans leur
travail d’écriture. Les formulations
sont celles de la Déclaration univer-
selle des droits de l’homme adoptée
en 1948 par les Nations Unies à Ge-
nève, après la catastrophe de la Se-
conde Guerre mondiale. Transposer16 / A l’affiche / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012
Si dans cette chambre un ami attend… − du 14 au 25 mars
− Perrine Valli s’est postée au chevet d’un univers architecturé
Bien des états des corps et sen- Si dans cette chambre un ami at-
tiers de l’imaginaire conduisent tend… Philosophe dans l’âme, si
à la chambre : le sommeil, l’amour, ce n’est le corps, la jeune femme a
l’expectative méditative. Traversée choisi un intitulé ayant forme d’inter-
du monde et de l’histoire de l’art, la rogation. L’hypothèse ouvre sur l’at-
création Si dans cette chambre un tente qui évase l’événement à venir
ami attend… décline, du réel à l’ima- au plan de l’infini, tout en consumant
ginaire, cet espace-boîte de pando- l’être de l’intérieur. Comment ne pas
re distillant ses secrets. La chambre songer à la poétesse Dickinson et à
comme écriture du monde, dont son existence sur laquelle l’espace
l’encre pas encore sèche emprunte de la chambre se referme ? Cette
aux joies et drames intérieurs de la forclusion permet néanmoins tant
poétesse anglaise Emily Dickinson hier à l’écrivaine qu’aujourd’hui à la
entre l’abstraction onirique et le réel charnel.
et à sa relation épistolaire. Une soli- danseuse d’extraire bien des sen-
tude existentielle ponctuée de vains teurs mêlant le jus des possibles à
appels passionnés. l’âcre jubilation des renoncements.
Des gestes quotidiens — boire, zap- Ou comment se retrancher d’un
per, remonter un drap sur soi — sont univers où l’on semble ne pas pou-
remis sur le métier, ramifiés en al- voir exister. A la fois nid, sanctuaire
phabet chorégraphique empli de et tombeau, la chambre est bien le
sinuosités spiralées de bras qui ne nœud de toute vie, atlas intérieur et
sont pas sans évoquer le kathak du cellule de tout mouvement.
Nord de l’Inde. La danse reprend Bertrand Tappolet
ses droits par sa fluidité et son dé-
placement glissé dans l’espace, ses
changements de direction selon un
axe fixe. Cet élan spatial sépare le
geste initial de l’anecdote.
Lieu-dit de soi
« La chambre est la métaphore d’un
espace identitaire. Est-ce le lieu où
la personne, dans un dialogue avec
soi, peut se révéler vraiment elle-
même ? Il y a l’amour, le rêve, les
pleurs, le lit qui sont autant d’em-
Photo : Akatre
brayeurs de mouvements, retra-
vaillés jusqu’à les rendre souvent
méconnaissables », dévoile la cho-
régraphe et danseuse. Toutes gé-
nérations confondues, l’être y naît,
vit et meurt, de l’affrontement à la
plénitude, de l’introspection à la
mélancolie.
Il y a la marque d’Edward Hopper.
Ses personnages colonisés par la
solitude existentielle dont la pièce
rapatrie, sous plusieurs angles, le
théâtre silencieux travaillé d’une
palpable tension. Du sculpteur
hyperréaliste Ron Mueck, l’opus
retient le jeu sur les échelles de re-
présentation de corps humanoïdes
reflétant notre image au poil près,
tout en nous métamorphosant en
créatures de synthèse, étranges
et monstrueuses.A l’affiche / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012 / 17
Repères biographiques
Perrine Valli a dansé notamment pour
la chorégraphe Cindy Van Acker dans
Corps 00 : 00, Puits, Kernel et Nixe.
Elle obtient une résidence au sein du
lieu multidisciplinaire Mains d’Œuvres
où elle crée en 2007 sa deuxième
pièce, Série. Elle entame une
recherche sur l’identité sexuelle dans
ses pièces avec Je pense comme une
fille enlève sa robe, puis Je ne vois
pas la femme cachée dans la forêt.
Sa pièce la plus récente,
Deproduction, a été créée en juin
2011 et présentée au Théâtre de
l’Usine à Genève, au Centre Culturel
Suisse à Paris et au Festival Far à
Nyon.
Perrine Valli est soutenue
par modul-dance.
Si dans cette chambre un ami
attend…
Conception et chorégraphie :
Perrine Valli
Interprétation : Perrine Valli
Création sonore : Eric Linder
Création lumière : Laurent Schaer
Scénographie et costumes :
Thibault Vancraenenbroeck
Salle des Eaux-Vives
du 14 au 25 mars à 20h30
samedi à 19h, dimanche à 18h
relâches lundi et mardi
Rencontre avec l’équipe artistique
à l’issue de la représentation
du jeudi 15 mars
Billetterie : www.adc-geneve.ch
Tél. adc : 022 320 06 06
Service culturel Migros / Stand Info
Balexert / Migros Nyon La Combe.
Atelier d’écriture
Animé par Nathalie Chaix
le jeudi 22 mars autour
du spectacle de Perrine Valli
infos et réservations :
www.adc-geneve.chde l’air et du vent − du 28 au 31 mars − Pierre Droulers
réactive l’une de ses œuvres les plus denses et dansées. Qua-
torze ans plus tard, cette pièce éminemment sensorielle trouve
un nouveau souffle.
18 / A l’affiche / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012
Photos : Thibault GrégoireA l’affiche / Journal de l’adc n° 56 / janvier — mars 2012 / 19
Créé en 1996, de l’air et du vent est intempéries qui tordent et transfor-
le spectacle le plus dansé de Pierre ment l’espace. Ils ploient, tanguent,
Droulers. Depuis sa reprise en 2010, se gonflent, tourbillonnent, s’envo-
de nombreux commentateurs l’ont lent et s’apaisent, l’accalmie après
décrit comme un exemple de « dan- la tempête, avant la tempête. Les
se pure », de « danse dansée ». Pierre souffles et les sons magnifient le
Droulers a d’ailleurs lui-même af- silence, serti de rares fulgurances
firmé qu’il l’a réactivé pour répondre musicales. L’invisible est rendu
à la raréfaction de la « danse » qu’il palpable.
perçoit actuellement dans le paysa- A propos de de l’air et du vent,
ge de la danse contemporaine. Un Pierre Droulers a évoqué Emily Dic-
rappel des fondamentaux, en quel- kinson : « Nous voyons plus intensé-
que sorte plaidoyer pour une post- ment / Par une lumière qui disparaît
post-danse. / Que par une mèche qui demeure.
Et s’il est vrai que le mouvement / Quelque chose dans l’envol / Cla-
traverse de l’air et du vent de part en rifie la vue / Et magnifie les lueurs. »
part — un mouvement précisément Le calme et la tempête, le vide et le
écrit, ciselé même, dans sa forme plein, la présence et l’absence, peut-
autant que dans les relations tem- être aussi la vie et la mort, la fougue
porelles et spatiales qu’il inscrit — et la mélancolie : les oppositions qui
s’il est vrai aussi que l’engagement traversent l’œuvre du chorégraphe,
physique des danseurs appelle de dont on se souvient qu’il a autrefois
façon très directe celui du specta- travaillé autour de Joyce et Beckett,
teur, on aurait tort de penser que nous font voir plus intensément.
Pierre Droulers traite ici la danse Denis Laurent
comme une fin en soi. En vérité, et
c’est ce qui multiplie la force expres-
sive de l’œuvre, il la met en tension. Repères biographiques
Après une formation à Mudra et
Pierre Droulers est un chorégraphe chez Grotowski, Pierre Droulers
qui traite les corps et le mouvement participe aux ateliers de Robert
Wilson et découvre le travail de la
comme des matières, au même titre Judson Church. Chorégraphe et
que les objets scénographiques, les interprète, il crée plusieurs formes
mixtes, un diptyque à partir de
sons, la lumière, le temps et l’es- Finnegan’s Wake de James Joyce,
pace. Non qu’il réifie l’humain, qu’il Mountain/Fountain avec Michel
François ou encore de l’air et du
l’annule au profit d’une grande vi- vent, en 1996, avec Ann Veronica
sion démiurgique, mais plutôt qu’il Janssens. Petites Formes, en 1997,
invite quatre interprètes, Stefan
l’abstrait, le condense, le densifie. Dreher, Thomas Hauert, Tijen Lawton
Loin de tout effet psychologique ou et Celia Hope-Simpson à produire
chacun une petite forme
dramatique, il construit ses œuvres
parallèlement à celle que Pierre
selon une logique éminemment Droulers crée pour eux. En 2000, il
sensorielle. Elles sont des sculptu- monte MA au Festival d’Automne,
une exploration de la flânerie urbaine
res, des formes extraordinaires of- dans l’architecture contemporaine
fertes aux sens et à la pensée, une des villes. En 2001, il reprend la
scène avec Sames, un duo avec
artificialisation qui laisse plus pro- Stefan Dreher. En 2004, il crée Inouï.
fondément apparaître la vie. Au-delà
de l’air et du vent
de la justesse et de la vitalité de son Pièce pour 5 danseurs
écriture chorégraphique, de l’air et Créé par Pierre Droulers
en collaboration avec les danseurs
du vent a cette beauté-là. D’après une œuvre originale de 1996
Interprété par : Michel Yang,
Katrien Vandergooten, Yoann Boyer,
Quelque chose dans l’envol Stefan Dreher, Peter Savel
Initié après le spectacle Mountain/ Création musicale : Philippe Cam
Musiques Gyorgy Kurtag,
Fountain, où Pierre Droulers avait Luciano Berio, Jean-Philippe Rameau
travaillé sur l’accumulation (et sa Création lumière : Jim Clayburgh
Scénographie et costumes : Thibault
critique), de l’air et du vent répon-
Vancraenenbroeck
dait pour son créateur à un besoin Régie générale : Nixon Fernandes,
quasi écologique de faire le vide. Gwenaël Laroche
Régie lumière : Gwenaël Laroche
De travailler l’absence, l’immatériel : Régie son : Benoît Pelé
l’air. L’air que les corps déplacent, Régie plateau : Pierre Garnier
Costumes : Anne Masson
contre lequel ils luttent, qui les iso-
lent et les unit. L’air et le vent, émo-
tion toujours en mouvement, de la Salle des Eaux-Vives
douceur la plus lumineuse à la bile du 28 au 31 mars à 20h30
Atelier dégustation de thés samedi à 19h
la plus noire. Rencontre avec l’équipe artistique
Animé par Véronique Gallais Sur scène, le déchirement d’une à l’issue de la représentation
de chez Betjman & Barton du 29 mars
le jeudi 29 mars avant feuille de papier résonne comme un Billetterie : www.adc-geneve.ch
le spectacle de Pierre Droulers coup de tonnerre, l’envol de sachets Tél. adc : 022 320 06 06
infos et réservations : Service culturel Migros / Stand Info
www.adc-geneve.ch en plastique devient une course de Balexert / Migros Nyon La Combe.
nuages. Les corps traduisent lesVous pouvez aussi lire
