DOSSIER DE CANDIDATURE APPEL À PROJET EMBELLIR PARIS FÉVRIER 2019 - PLACE CARMEN
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DO SSIER DE CA NDIDAT URE A PPEL À PRO JET EMBEL L I R PARIS FÉVRIER 2019 - PLA CE CA RM EN
C O NC R ET E J O U V ENC E SO MM AIRE PAGES 3 À 9 - DO SSIER A RT IST IQUE - DÉMARCHE ARTISTIQUE - CV - CONCRETE JOUVENCE PAGES 10 À 15 - NO T E D’INT ENT IO N - PERCEPTION DU SITE - PRÉSENTATION DÉTAILLÉE PAGES 16 À 26 - DO SSIER T ECHNIQU E - L’ÉQUIPE/CONTACTS - CONCEPT/DESCRIPTIF - PLANNING - BUDGET PREVISIONNEL
C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
JORIS GOURDEL-BRÉHIER nels, il développe parallèlement une
PASSE UNE PARTIE DE SON solide expérience en management
ENFANCE SUR LA CÔTE BASQUE. dans le milieu de la mode.
Il en garde un souvenir intense qua- Joris est fortement influencé par
siment actuel. les peintres espagnols, une consé-
Petit, Joris est fasciné par les quence de son héritage familial et
blockhaus disséminés le long de son de sa situation géographique…
océan Atlantique, et par ce rapport Devenu Jo GB, il voit le rouge
entre la côte, sauvage et la dureté comme un vrai vecteur d’expres-
de ses vestiges de guerre. sivité, ce qui l’amène à un travail
Joris, dessinant depuis toujours, se visuellement « explosif » parfois
lance véritablement dans la peinture adoucit par l’univers de la mer en
à l’adolescence. filigrane. Ses illustrations particuliè-
Sa vie le mène à Paris en passant rement « chaudes » et contrastées
par la Bretagne et Marseille où il s’inspirent aussi d’artistes issus de la
fait un passage aux Beaux Arts. bande-dessinée européenne
Très productif malgré une évolution (Manara) ou alternative américaine
artistique hors des circuits tradition- (Robert Crumb).
Téléportation ratée - A3 -2014
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
2004-2008 Marseille et Paris.
Expositions dans des cafés ou bars associatifs La
Caverne, le Vilain petit canard, Le Kitsch, etc.
2008. T2. Espace Reggiani. Paris. France.
2010. Mickeyland. Galerie Art Present. Paris. France.
2010. Let’s your Art Shine. Ohlala. Paris. France.
2010. Surrealism Now. Coimbra. Portugal.
2015. Chambre Forte. Lièvre de Mars. Marseille. France
2015. L’expo du siècle. L’Impasse. Paris. France
Beach Break - huile sur toile - 150x115cm - 2017 Illustrations - A3 - 2013
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
AUTODIDACTE,
LE RAPPORT À LA MATIÈRE TIENT
UNE PLACE IMPORTANTE
DANS SA DÉMARCHE.
Obsédé par la dimension expressive d’une oeuvre, le relief s’impose au béton et à renouer avec les volumes. Ainsi, dans son atelier de
dans ses productions grâce à des choix et des jeux de couleurs très Vitry-sur-Seine, Jo GB explore de nouvelles possibilités artistiques et
contrastés. Autodidacte et passionné, le rapport, presque sensuel, développe un nouveau projet intitulé Concrète Jouvence, une dé-
qu’il entretient avec la matière est également primordial dans sa marche symbolique, singulière, poétique, où la nostalgie n’a que
conception de la création. C’est ce contact, cette relation avec la ma- faire du temps qui passe.
tière et ses transformations, qui l’amènent à s’intéresser aujourd’hui
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
QUI N’A PAS UN SOUVENIR LIÉ À
UN CHÂTEAU DE SABLE ?
Concrète Jouvence réside principalement dans le jeu entre
la temporalité du château de sable et celle de l’enfance.
Ce projet plastique s’inscrit dans une réflexion allégorique
sur le temps qui passe et ne laisse pas de trace.
Ephémère par destination, le château de sable se renou-
velle, ici, sous une forme plus pérenne mais jamais défini-
tive de cet instant de jeu, de joie infantile et d’insouciance.
Ce moment de bonheur - par définition impossiblement
éternel - est un clin d’oeil nostalgique à une jeunesse
perdue que nous faisons revivre.
Concrète Jouvence souhaite démontrer dans cette initiative
poétique que la quête d’un moment perdu n’est en rien
définitif, il nous appartient de le faire renaître et de le gra-
ver dans la pierre.
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
VI D ÉO C H Â TEAU RO UG E https://www.youtube.com/watch?v=YHCQbRYPAik&t=13s
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
LA SYMBOLIQUE
DE LA DUALITÉ DES ÉLÉMENTS
Le château de sable par sa forme incarne la temps nous faire oublier ces instants de légère- Jo GB propose des châteaux structurés, bruts,
force, la sécurité et par sa consistance le té. Une invitation à se souvenir de ce moment. colorés ou volontairement écroulés. Ici le
temporaire et le (re)modulable. La dualité de Le château de sable parfait était une recherche château abîmé, fissuré, se veut une nouvelle
l’objet prend forme. de l’enfant poussé et souvent aidé par ses proposition de réussite ou le résultat de la
Tout paraît si facile avec du sable. Le droit à parents car notre société exige cette quête contribution des éléments extérieurs. En ce
l’erreur, celui de recommencer et de changer de perfection. Une perfection dictée par des sens, ses oeuvres ouvrent la perspective et
d’avis. Avec le sable l’échec paraît moins défi- codes qui empêchent d’en faire autre chose : interrogent : Si le parfait, tel qui nous l’est
nitif et la jeunesse plus paisible. L’idée de la dualité entre insouciance infantile dicté, n’était pas une loi universelle ?
Au delà d’une allégorie de l’enfance, Concrète et ruée vers la réussite. A l’inverse et dans cette
Jouvence est un manifeste à ne pas laisser le logique le château cassé est un échec.
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
LE BÉTON EN LIEU ET PLACE DU SABLE
La matière est dans ce projet plastique l’acteur majeur,
notamment face à la symbolique du temps et la volonté
de créer sa vie telle qu’on se l’imagine intimement.
Concrète Jouvence transforme ce sable volatile en une
matière solide à l’épreuve du temps, le béton, second
état du sable mouillé, mélangé et séché.
« Pourquoi donc voudriez-vous que le mariage du béton
et de la beauté soit contre nature ? »
Tel était l’Avant-Propos de Marcel Joray* qui considérait
le béton dans les arts plastiques comme « le droit naturel
du présent sur le passé ».
Quarante années se sont écoulées, le béton est
aujourd’hui encore souvent décorrélé des arts et
principalement associé au bâtiment, un travail massif,
lourd parfois grossier aux yeux d’un public non aguerri.
Et pourtant, l’art architectural observé, adulé et étudié ne
serait rien sans le béton.
« Enfin sur les témoins de notre civilisation que sont les
oeuvres monumentales nées de la collaboration d’artistes
créateurs et d’ingénieurs constructeurs. »
*Le béton dans l’art contemporain - 1977-
© 2019 JO GB ALL RIGHTS RESERVED. COPY ALLOWED ON WRITTEN REQUEST ONLY
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C O NC R ET E J O U V ENC E - NO T E D ’ I NT ENT I O N
CETTE DÉMARCHE ARTISTIQUE s’inscrit et évolue dans
l’histoire du paysage urbain pour l’appel à Projet
Embellir Paris.
Cette initiative de la mairie de Paris invite les artistes
de tous horizons artistiques et géographiques à
habiller l’espace public et à wapporter de la visibilité
à leur travail.
La réflexion de Jo GB va donc au-delà de l’allégorie
de l’enfance et du temps. Il travaille à donner du sens
à ses oeuvres en corrélation avec les symboliques des
lieux identifiés.
A travers ce projet, c’est aussi la possibilité de travail-
ler à la réalisation d’une oeuvre monumentale et ainsi
apporter une nouvelle perspective à sa démarche.
Proposer une oeuvre où la lecture dépend des saisons
ou des personnes entrant dans son champ s’avère être à
ses yeux le point culminant d’un processus de
création. L’état d’oeuvre terminée et complète ne se
présente jamais et est ici une opportunité de faire vivre
et renouveler sans cesse un travail et sa réflexion.
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C O NC R ET E J O U V ENC E - NO T E D ’ I NT ENT I O N
CHÂTEAU ROUGE
PLACE CARMEN FACE AU CONSERVATOIRE BIZET
PERCEPTION DU SITE CHOISI
Le 20ème arrondissement de Paris qui a longtemps été le coeur industriel de la capitale est aujourd’hui
un quartier à l’ambiance décontractée et toujours populaire. Beaucoup d’institutions et de personnalités
liées à l’art y ont leur adresse.
A l’arrivée sur la place Carmen, nous nous attendons à retrouver cette ambiance, à y voir de la
création, de la vie. Or la place paraît être considérée comme un simple lieu de passage reliant la rue
au parc adjacent.
Avec Concrète Jouvence, nous souhaitons inviter la population à prendre le temps de s’arrêter et créer
une interaction avec le conservatoire Bizet.
Aux premiers abords, la physionomie de lieu est assez complexe et la réponse plastique se doit de
prendre en compte les deux espaces distincts. De même, la place, légèrement en pente, amène à
réfléchir à une proposition artistique la rendant actrice de l’oeuvre. Notre volonté est ici de proposer
une place Carmen comme lieu d’expression et de raconter une histoire imbriquée dans le parcours
naturel créé par les arbres et le mobilier urbain.
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PRÉSENTATION DÉTAILLÉE DU PROJET dans la création chromique. C’est dans ce cas précis, la preuve
que le rouge est partie intégrante de nous, notre corps et de
nos actions.
Une remarque frappe lorsqu’on se penche sur cet endroit. Carmen
n’est plus ici une oeuvre mais une personne à part entière. Elle Nous imaginons ici deux châteaux de tailles identiques.
n’est plus fictive, elle est l’incarnation même de la femme fatale et Le premier fissuré par les ondes musicales le rende unique, le
désabusée par l’amour. contraste de cette brèche noire sur ce rouge flamboyant rappelle
Le lien entre l’oeuvre de Jo GB, Carmen et la musique s’impose donc. la dureté de Carmen.
Le deuxième château quasiment écroulé, interpelle le passant sur
La couleur rouge, longtemps considérée comme « la couleur par
les raisons de son effondrement.
excellence »* devient à l’époque moderne une teinte plus diffici-
Est-il la future conséquence de la brèche, la métaphore des
lement adoptée par les sociétés de par sa connotation ancestrale
amours de Carmen ou alors la symbolique de la mort prématurée
souvent belliqueuse. Cette couleur dans Carmen est un fil conduc-
de Georges Bizet n’ayant pu assister au succès de son Opéra ?
teur de l’issue violente de l’opéra de Bizet rappelant le lien entre
Afin que chacun puisse s’approprier l’oeuvre et laisser libre court
la tauromachie et la propre mort de Carmen.
à des éléments de réponse et d’interprétation personnelle,
Dans les arènes Carmen s’écroule simultanément avec la mise à
Château Rouge s’imbrique dans le paysage urbain et devient
mort du taureau. « Mais c’est aussi encore et toujours une couleur
une assise.
vivante, tonique, agressive même »*
Concrète Jouvence pour Embellir Paris se doit de considérer ce
La dualité entre la connotation violente et extrêmement féminine
public comme un acteur de l’oeuvre finale. Une installation qui
mais toujours fatale de la couleur rouge amène à imaginer une
finalement pourra sans cesse se renouveler et proposer
oeuvre qui fasse le lien.
une lecture différente selon les personnes qui l’approcheront.
Le rouge reste une couleur primaire et ramène aux premiers
apprentissages de l’enfant et au côté incontournable de sa teinte *Rouge, Michel Pastoureau, 2016
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C O NC R ET E J O U V ENC E - NO T E D ’ I NT ENT I O N
JORIS GOURDEL-BRÉHIER
© 2019 JO GB ALL RIGHTS RESERVED. COPY ALLOWED ON WRITTEN REQUEST ONLY
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L’ÉQUIPE CONCRÈTE JOUVENCE :
JO GB a constitué une équipe afin de professionnaliser, structurer ce projet et ainsi être au plus près des besoins et mettre toutes les chances
du côté de Concrète Jouvence.
JORIS GOURDEL-BRÉHIER Le dossier technique a été évalué et approuvé par un Directeur de Maîtrise d’ouvrage,
Artiste Fabrice Merizzi et un Responsable d’Études et Ingénieur Conseil, Pierre-Yves Ollivier.
06 64 22 55 13 - jogb.art@gmail.com Tous deux forts de leurs expériences nous accompagnent sur l’ensemble du projet; de
l’étude de la faisabilité à la conception et l’installation de l’oeuvre. Nous tenons à
préciser qu’à ce stade du projet, l’ensemble des contraintes techniques ont été évaluées
AMANDINE PIRIOU
au maximum mais il reste possible que certains détails soient revus en cas de réalisation.
Chef de Projet
06 42 84 93 37 - amandine.project@gmail.com
FABRICE MERIZZI FABRICE MERIZZI
Directeur de Maîtrise d’Ouvrage Réalisations notables
06 25 19 08 93 - fabrice@merizzi.fr - Louvre Abu Dhabi : Responsable de la conception des trois Grands Décors
de la galerie permanente du musée
PIERRE-YVES OLLIVIER - Philharmonie de Paris : Conseil en planning stratégique du chantier
Responsable Etude et Ingénieur conseil - Musée du Quai Branly : Directeur de la Maîtrise d’ouvrage
- Musée du Louvre : Directeur de la Maîtrise d’ouvrage
06 70 97 61 39 - pierreyves.ollivier@gmail.com
JULIE CHANA PIERRE-YVES OLLIVIER
Graphiste Réalisations notables
INGÉNIEUR PROJET
Maître CAMILLE BRÉHIER - Passerelle de la Paix à Lyon
Avocate au barreau de Toulouse - Consultante Juridique - Pont passerelle du Mont Saint-Michel
INGÉNIEUR STRUCTURE
- Parlement Européen du Luxembourg
- Bibliothèque Nationale de Leipzig
- Pont routier de Khor Al Batah à Oman
16C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
CONCEPT
Intention : Embellir la parcelle formée principalement par la place
Carmen et la placette bordant la rue des Amandiers un peu plus haut.
L’objectif premier est de toucher la sensibilité du promeneur en lui
proposant une expérience plastique à travers une installation compo-
sée notamment de deux sculptures monumentales reliées au sol par
une ligne graphique et hautement symbolique. Le deuxième objectif
est de créer un lieu d’échange en créant une interaction entre les
habitants et habitués du quartier grâce, notamment, à l’ergonomie
de l’œuvre, qui offre la possibilité de prendre place dessus en
s’asseyant.
17C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
DESCRIPTIF
D’où vient cette faille ?
Sur la placette en bordure de la rue des Amandiers, le passant pour-
ra découvrir un très volumineux château de sable rouge.
En le contournant, il pourra constater que ce château révèle une
fissure sur l’un de ses flancs. Au pied de cette fissure, son regard
tombera sur une ligne de faille qui s’est arrêtée nette dans ce
château. Curieux, le promeneur pourra remonter cette ligne de faille
qui court sur le sol du trottoir, en s’élargissant progressivement et en
opérant un virage en haut de la place Carmen et s’échapper dans la
pente. Poussé par sa curiosité et guidé par cette faille dont il voudra
connaître l’origine, le piéton arrivera en haut de la place Carmen.
C’est ici qu’il découvrira, un peu plus bas, posé entre trois arbres for-
mant une sorte de triangle, un deuxième château de sable, partielle-
ment écroulé. Il comprendra alors que celui-ci n’a pas résisté à cette
faille qui l’a trouvé sur son chemin et qui sort tout droit de l’entrée du
conservatoire se trouvant quasiment en face du château. Intrigué, et
épuisé, sans doute, il remarquera que les éboulements du château
ont une forme tout à fait idéale pour s’asseoir, seul ou accompagné.
Il pourra alors profiter de cet aménagement pour, profiter de l’ombre
des arbres, attendre son cours de violon, ou relire une nouvelle
de Mérimée.
18C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
DESCRIPTIF TECHNIQUE / CHATEAU ECROULÉ
Ce premier château sera situé au cœur d’un triangle formé par trois
arbres se trouvant dans la partie droite, dans le sens de la pente, de
la place Carmen.
Il mesurera 1,80m au plus haut 2m et aura une base assez large
(2,60m/3m), du fait de sa forme « anarchique » provoquée par les
éboulements. Il sera positionné de façon à ce qu’il soit possible de
circuler autour. L’espace de passage laissé entre la structure et les
arbres se situera entre 1,50 et 2 mètres (sera à définir précisément
après étude).
La structure sera réalisée en béton projeté sur un coffrage perdu et
présentera une charge de 300 kg/m2 au maximum.
La structure sera réalisée de façon à résister aux charges climatiques
classiques (vent, neige) mais aussi à des charges accidentelles de
type escalade par plusieurs personnes. La charge limite admissible au
sol sera prise en compte dans l’étude, soit 500 kg/m2, et les mesures
en garantissant le respect seront appliquées. <
Une signalétique contextuelle dissuadera les personnes de grimper
sur l’oeuvre. Le cas échéant, un revêtement atténuant l’impact au
sol pourra être étudié, en concertation avec l’organisme de contrôle
agréé en charge du suivi et de la validation du projet.
Elle sera recouverte d’une peinture rougee adaptée aux conditions
extérieures, recouverte d’un vernis protecteur et anti-graffiti.
Les merlons, (partie pleine du haut du château associés aux créneaux
formant la partie vide) n’étant pas tous identiques, auront une hauteur
moyenne de 47 cm. A noter qu’il n’en reste plus que 2 dans leur posi-
tion originelle, tous les autres s’étant « effondrés ». Les assises créées
par l’éboulement, dont les 3 merlons, présenteront des hauteurs
d’environ 40 et 50 cm, soit une mesure idéale compte tenu du
standard d’assise admis de 45 cm.
19C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
DESCRIPTIF TECHNIQUE / CHATEAU DEBOUT
Ce deuxième château sera situé sur la placette qui borde la rue des
Amandiers. Le château sera volontairement excentré sur la place, de
manière à mieux, d’une part, exploiter l’espace proposé mais éga-
lement afin ne pas obstruer la vue des personnes pouvant se trouver
sur le banc du milieu.
Le château mesurera 1.80 m de haut pour une diamètre à la base de
1.80 m. Il sera positionné de façon à ce qu’il soit possible de circu-
ler autour, l’espace de passage laissé entre la structure et les bords
de la place sera d’au moins 2 mètres.
La structure sera réalisée en béton projeté sur un coffrage perdu et
présentera une charge de 300 kg/m2 au maximum. La structure sera
réalisée de façon à résister aux charges climatiques classiques (vent,
neige) mais aussi à des charges accidentelles de type escalade par
plusieurs personnes. La charge limite admissible au sol sera prise
en compte dans l’étude, soit 500 kg/m2, et les mesures en garan-
tissant le respect seront appliquées. Une signalétique contextuelle
dissuadera les personnes de grimper sur l’oeuvre. Le cas échéant, un
revêtement atténuant l’impact au sol pourra être étudié, en concerta-
tion avec l’organisme de contrôle agréé en charge du suivi et de la
validation du projet.
Elle sera recouverte d’une peinture jaune adaptée aux conditions
extérieures, recouverte d’un vernis protecteur et anti-graffiti.
Les merlons, (partie pleine du haut du château associés aux cré-
neaux formant la partie vide) n’étant pas tous identiques, auront une
hauteur moyenne de 47 cm.
20C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
LE SOL
Une intervention au sol la troisième partie de l’installation, constitue-
ra le lien entre les deux structures en volume. Cette peinture devra
représenter une faille, stylisée, en créant une sorte de trompe l’œil
non réaliste mais illustrant la profondeur au moyen d’une perspective
plongeant dans le sol. La faille partira de l’entrée du conservatoire et
sera ici dans sa partie la plus large. Elle se réduira progressivement,
disparaissant quasiment sous le premier château qu’elle rencontre,
continuera sa course, slalomant entre les arbres qui bordent la place,
effectuera un virage pour se diriger vers le deuxième château situé
plus haut. C’est au pied de celui-ci qu’elle finira sa course, provo-
quant un début de fissure. Cette faille sera réalisée dans les tons
bruns, noirs et rouge.
La peinture utilisée sera adaptée aux conditions extérieures et pourra
résister aux contraintes provoquées par le passage de piétons et de
véhicules. La peinture idéale pour ce genre d’intervention, étant une
peinture routière temporaire du type de celles utilisées lors de chan-
tiers dont la durée est de fait, très variable.
21C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
TRANSPORT
Le transport sera réalisé par une société spécialisée dans le transport
d’œuvres d’art. Les différents éléments de l’œuvre seront acheminés
sur zone en un bloc au moyen d’un camion-grue.
POSE
La pose, incluant la fixation au sol et toutes finitions nécessaires sera
prise en charge par un prestataire contracté par le maître d’œuvre. Il
en va de même de la réalisation de la peinture du sol.
DEPOSE
La dépose sera prise en charge par un prestataire contracté par le
maître d’œuvre.
Nous tenons à préciser ici que, compte tenu de la dimension du projet
et de la résistance des matériaux, nous ne voyons aucune objection à
ce que l’installation demeure sur place pour la durée maximale prévue
de cinq ans.
MAINTENANCE
Compte tenu de la durée de vie de l’installation sur zone, une opé-
ration de maintenance pourra être envisagée. Nous estimons que si
les œuvres restent en place 4 ou 5 ans, il conviendra de les remettre
en couleur 2 à 3 ans après leur inauguration. Cette maintenance
concernera en premier lieu les pièces principales que représentent les
châteaux, mais pourra également s’étendre à un rafraîchissement de la
peinture du sol.
22C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
ASSURANCE
Tout au long de sa présence sur place, l’installation sera protégée par un contrat d’assurance couvrant
tous les risques liés à sa présence dans l’espace urbain. Ces risques comprenant d’une part les bles-
sures, allergies, ou tout autre dommage pouvant être provoqué par un défaut avéré de conception de
l’œuvre mais également de tous les dommages que l’installation pourrait subir du type dégradation
humaine, catastrophe naturelle, etc.
MAITRE D’OEUVRE, BUREAU D’ETUDES, CONSEIL
PHOEBUS aura la charge de coordonner tous les acteurs, tant au niveau des études que de la réalisa-
tion, pour mener à bien ce projet, en lien étroit et permanent avec les autorités de la Ville pour assurer
le respect de toutes les contraintes inhérentes à une intervention dans l’espace public : urbanisme, sécu-
rité, sûreté, etc., et ce, dans le temps et le budget impartis.
PHOEBUS apportera ses compétences à la fois de gestion de projet mais aussi techniques (conception
de structures aux Eurocodes, procédés constructifs). De formation Ingénieur, l’équipe de PHOEBUS évo-
lue depuis de nombreuses années dans le domaine de l’art et des structures, et assiste les maîtres d’ou-
vrage pour des opérations complexes aux enjeux variés.
ORGANISME DE CERTIFICATION
Pour sécuriser ce projet artistique, l’ensemble des études et de la réalisation devra faire l’objet d’un
avis favorable émis par un organisme de contrôle certifié. PHOEBUS pourra, si la Ville le souhaite, lui
conseiller des organismes compétents dans le domaine des structures installées dans l’espace public,
qu’elles soient pérennes ou temporaires. Dès les études, PHOEBUS échangera avec cet organisme afin
de valider à haque étape les hypothèses de conception, puis les conditions et exigences concernant la
fabrication et la pose de l’oeuvre.
23C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
Trame de budget prévisionnel d'un projet Embellir Paris
Il appartient aux candidats de compléter et enrichir cette trame avec l'ensemble de leurs dépenses et recettes
Nom de l'artiste/porteur de projet/structure déposante (NOM, Prénom) : GOURDEL-BREHIER Joris
Nom du projet : CONCRETE JOUVENCE -CHÂTEAU ROUGE
Nom précis du site demandé (arrondissement, nom du lieu) : PLACE CARMEN-PARIS 20EME
DEPENSES RECETTES
Charges en nature ou contributions 8 100,00 €
Apports en nature ou contribution Total … €
volontaire volontaire
Apports en nature (ex valorisation de mise à disposition de
charges en nature (loyers atelier) 1300,00 € locaux) 1300,00 €
charges en compétence (ex valorisation des heures Apports en compétence (ex valorisation des heures
d'expertise ou de travail artistique) 3000,00 € d'expertise ou de travail artistique) 3 000,00 €
charges en industrie (achat matière en phase projet - Apports en industrie (ex valorisation de mise à disposition
déplacement) 1000,00 € de matériaux) 1 000,00 €
Bénévolat (graphiste et chef de projet, honoraires en
temps passé phase appel d’offre) 2 800… € Bénévolat 2 800,00 €
TOTAL Dépenses en nature du projet 8 100,00 € TOTAL Recettes en nature du projet 8 100,00 €
Rémunération Artistes et Intervenants 20 000€ Subventions affectées au projet 50 000,00 €
***Montant demandé à la Ville de Paris dans le cadre
Artiste 5000,00 € d'embellir Paris 50 000,00 €
Intervenants Autres subventions publiques …€
Directeur de maîtrise d’ouvrage, Directeur 15 000,00 €
d’étude; Directrice de projet soutien d'autre organismes …€
Production de l'œuvre 34 000,00 €
Conception (y compris bureaux études techniques…) 10 000,00 € Ressources propres 6 500,00 €
Réalisation 24 000,00 € Cotisations …€
Mise en place de l'œuvre 9000,00 € Autofinancement 6 500,00 €
Livraison (transport, main d'oeuvre moyens de
levage…) 2 000,00 €
Installation (maconnerie, peinture de sol et finition,
système d’accroche)) 5000,00 € Mécénats et aides privées 20 000,00 €
Mécénat 5 000,00 €
bureau de contôle 2000,00 €
Médiation 600€ Crowdfunding 15 000,00 €
Signalétique 600 Recettes complémentaires Total … €
TOTAL Recettes en numéraire 76 500,00 €
Vie de l'œuvre 6 500,00 €
Entretien et maintenance si nécessaire 1500,00 €
Retrait de l'œuvre (transport, manutention, moyens
de levage…) 2000,00 €
Remise en état du site (maçonnerie, peinture…) si
nécessaire 3000,00 €
Ensemble des frais administratifs 2 400,00 €
Frais d'administration 0,00 €
Ensemble des taxes et redevances* 2400,00 €
Assurances 1500,00 €
[… préciser (chantier/installation, responsabilité
civile, le cas échéant vol et dégradation) ** 1500,00 €
Frais et sujétions de toute nature 500,00 €
Promotions 500,00 €
Imprévus 2 000,00 €
Frais administratifs imprévus, 2000,00 €
TOTAL Dépenses en numéraire
TOTAL DEPENSES 84 600,00 € TOTAL RECETTES 84 600,00 €
* Il est rappelé que pour les propositions (objets) qui seraient implantées sur l’espace public, une convention d’occupation du domaine public sera conclue et une
redevance pour l’occupation du domaine sera à la charge du lauréat, conformément à la règlementation en vigueur. Le tarif 2019 appliqué sera délibéré par le conseil
de Paris de décembre 2018 pour les diverses occupations en sous-sol ou en surface. À titre d’information, le montant 2018 était de 18,12 € par an par objet (ou
dispositif ou oeuvre même si comprend plusieurs "objets")
JORIS GOURDEL-BRÉHIER
** Il est rappelé que le porteur de projet doit être en capacité de fournir une attestation d'assurance responsabilité civile professionnelle couvrant leur intervention
dans l’espace public ainsi que l’ensemble des risques liés à celle-ci (que ce soit pendant l’installation ou durant la présentation de l’œuvre dans l’espace public).
Concernant la vie de l'œuvre, les porteurs de projets peuvent souscrire par ailleurs une assurance multirisques couvrant le vol ou les dégradation sur l'oeuvre. Les
porteurs de projets s'engagent quoi qu'il en soit à ne pas se retourner contre la Ville de Paris en cas de dommage(…).
*** Il est rappelé que l’aide de la Ville de Paris prendra la forme d’une subvention d’équipement d’un montant maximal de 50 000 euros, chaque porteur de projet
lauréat devra donc déposer une demande de subvention sur la plateforme SIMPA. Cette demande sera alors instruite par la Ville de Paris et fera l’objet d’une
délibération au Conseil de Paris. Une convention, également votée en Conseil de Paris (séance d'avril, de mai ou de juin), sera ensuite signée entre le lauréat et la
Mairie de Paris avant le versement d’un première avance représentant généralement 50% du coût total du projet, le solde à réception du projet.
24C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
PLANNING PREVISIONNEL
Sélection - Subvention février� mars avril mai juin juillet août
Remise du projet
Examen technique de faisabilité
Publication des projets réalisables
Réunions des jurys
Annonce des résultats
Dépôt et instruction des Déclarations Préalables et des
instructions techniques
Dépôt des demandes de subvention
Finalisation et signature des Conventions d'Occupation
du Domaine Public
Finalisation et signature des conventions de subvention
par les porteurs de projet
Versement de l'acompte de 50% de la subvention
Production - Installation février� mars avril mai juin juillet août
Etudes de conception, travail avec les entreprises en
charge de la réalisation pour définir les principes
constructifs précis et les méthodes de pose
Validation des études (tant structurelles qu'urbaines,
administratives, etc) par l'organisme de contrôle agréé
+ la mairie
Fabrication des différents éléments de l'œuvre en atelier
Formalisation des partenariats avec les différentes
entreprises (transport, etc)
Installation sur site des oeuvres préfabriquées +
travaux sur site (peinture etc)
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