DOSSIER DE CANDIDATURE APPEL À PROJET EMBELLIR PARIS FÉVRIER 2019 - PLACE D'ALEXANDRIE
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DO SSIER DE CA NDIDAT URE A PPEL À PRO JET EMBEL L I R PARIS FÉVRIER 2019 - PLA CE D’ A LEXA NDR I E
C O NC R ET E J O U V ENC E SO MM AIRE PAGES 3 À 9 - DO SSIER A RT IST IQUE - DÉMARCHE ARTISTIQUE - CV - CONCRETE JOUVENCE PAGES 10 À 15 - NO T E D’INT ENT IO N - PERCEPTION DU SITE - PRÉSENTATION DÉTAILLÉE PAGES 16 À 25 - DO SSIER T ECHNIQU E - L’ÉQUIPE/CONTACTS - CONCEPT/DESCRIPTIF - PLANNING - BUDGET PREVISIONNEL
C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
JORIS GOURDEL-BRÉHIER nels, il développe parallèlement une
PASSE UNE PARTIE DE SON solide expérience en management
ENFANCE SUR LA CÔTE BASQUE. dans le milieu de la mode.
Il en garde un souvenir intense qua- Joris est fortement influencé par
siment actuel. les peintres espagnols, une consé-
Petit, Joris est fasciné par les quence de son héritage familial et
blockhaus disséminés le long de son de sa situation géographique…
océan Atlantique, et par ce rapport Devenu Jo GB, il voit le rouge
entre la côte, sauvage et la dureté comme un vrai vecteur d’expres-
de ses vestiges de guerre. sivité, ce qui l’amène à un travail
Joris, dessinant depuis toujours, se visuellement « explosif » parfois
lance véritablement dans la peinture adoucit par l’univers de la mer en
à l’adolescence. filigrane. Ses illustrations particuliè-
Sa vie le mène à Paris en passant rement « chaudes » et contrastées
par la Bretagne et Marseille où il s’inspirent aussi d’artistes issus de la
fait un passage aux Beaux Arts. bande-dessinée européenne
Très productif malgré une évolution (Manara) ou alternative américaine
artistique hors des circuits tradition- (Robert Crumb).
Téléportation ratée - A3 -2014
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
2004-2008 Marseille et Paris.
Expositions dans des cafés ou bars associatifs La
Caverne, le Vilain petit canard, Le Kitsch, etc.
2008. T2. Espace Reggiani. Paris. France.
2010. Mickeyland. Galerie Art Present. Paris. France.
2010. Let’s your Art Shine. Ohlala. Paris. France.
2010. Surrealism Now. Coimbra. Portugal.
2015. Chambre Forte. Lièvre de Mars. Marseille. France
2015. L’expo du siècle. L’Impasse. Paris. France
Beach Break - huile sur toile - 150x115cm - 2017 Illustrations - A3 - 2013
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
AUTODIDACTE,
LE RAPPORT À LA MATIÈRE TIENT
UNE PLACE IMPORTANTE
DANS SA DÉMARCHE.
Obsédé par la dimension expressive d’une oeuvre, le relief s’impose au béton et à renouer avec les volumes. Ainsi, dans son atelier de
dans ses productions grâce à des choix et des jeux de couleurs très Vitry-sur-Seine, Jo GB explore de nouvelles possibilités artistiques et
contrastés. Autodidacte et passionné, le rapport, presque sensuel, développe un nouveau projet intitulé Concrète Jouvence, une dé-
qu’il entretient avec la matière est également primordial dans sa marche symbolique, singulière, poétique, où la nostalgie n’a que
conception de la création. C’est ce contact, cette relation avec la ma- faire du temps qui passe.
tière et ses transformations, qui l’amènent à s’intéresser aujourd’hui
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
QUI N’A PAS UN SOUVENIR LIÉ À
UN CHÂTEAU DE SABLE ?
Concrète Jouvence réside principalement dans le jeu entre
la temporalité du château de sable et celle de l’enfance.
Ce projet plastique s’inscrit dans une réflexion allégorique
sur le temps qui passe et ne laisse pas de trace.
Ephémère par destination, le château de sable se renou-
velle, ici, sous une forme plus pérenne mais jamais défini-
tive de cet instant de jeu, de joie infantile et d’insouciance.
Ce moment de bonheur - par définition impossiblement
éternel - est un clin d’oeil nostalgique à une jeunesse
perdue que nous faisons revivre.
Concrète Jouvence souhaite démontrer dans cette initiative
poétique que la quête d’un moment perdu n’est en rien
définitif, il nous appartient de le faire renaître et de le gra-
ver dans la pierre.
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
VI D ÉO C H Â TEAU RO UG E https://www.youtube.com/watch?v=YHCQbRYPAik&t=13s
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
LA SYMBOLIQUE
DE LA DUALITÉ DES ÉLÉMENTS
Le château de sable par sa forme incarne la temps nous faire oublier ces instants de légère- Jo GB propose des châteaux structurés, bruts,
force, la sécurité et par sa consistance le té. Une invitation à se souvenir de ce moment. colorés ou volontairement écroulés. Ici le
temporaire et le (re)modulable. La dualité de Le château de sable parfait était une recherche château abîmé, fissuré, se veut une nouvelle
l’objet prend forme. de l’enfant poussé et souvent aidé par ses proposition de réussite ou le résultat de la
Tout paraît si facile avec du sable. Le droit à parents car notre société exige cette quête contribution des éléments extérieurs. En ce
l’erreur, celui de recommencer et de changer de perfection. Une perfection dictée par des sens, ses oeuvres ouvrent la perspective et
d’avis. Avec le sable l’échec paraît moins défi- codes qui empêchent d’en faire autre chose : interrogent : Si le parfait, tel qui nous l’est
nitif et la jeunesse plus paisible. L’idée de la dualité entre insouciance infantile dicté, n’était pas une loi universelle ?
Au delà d’une allégorie de l’enfance, Concrète et ruée vers la réussite. A l’inverse et dans cette
Jouvence est un manifeste à ne pas laisser le logique le château cassé est un échec.
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C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER A RT I S T I Q U E
LE BÉTON EN LIEU ET PLACE DU SABLE
La matière est dans ce projet plastique l’acteur majeur,
notamment face à la symbolique du temps et la volonté
de créer sa vie telle qu’on se l’imagine intimement.
Concrète Jouvence transforme ce sable volatile en une
matière solide à l’épreuve du temps, le béton, second
état du sable mouillé, mélangé et séché.
« Pourquoi donc voudriez-vous que le mariage du béton
et de la beauté soit contre nature ? »
Tel était l’Avant-Propos de Marcel Joray* qui considérait
le béton dans les arts plastiques comme « le droit naturel
du présent sur le passé ».
Quarante années se sont écoulées, le béton est
aujourd’hui encore souvent décorrélé des arts et
principalement associé au bâtiment, un travail massif,
lourd parfois grossier aux yeux d’un public non aguerri.
Et pourtant, l’art architectural observé, adulé et étudié ne
serait rien sans le béton.
« Enfin sur les témoins de notre civilisation que sont les
oeuvres monumentales nées de la collaboration d’artistes
créateurs et d’ingénieurs constructeurs. »
*Le béton dans l’art contemporain - 1977-
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C O NC R ET E J O U V ENC E - NO T E D ’ I NT ENT I O N
CETTE DÉMARCHE ARTISTIQUE s’inscrit et évolue dans
l’histoire du paysage urbain pour l’appel à Projet
Embellir Paris.
Cette initiative de la mairie de Paris invite les artistes
de tous horizons artistiques et géographiques à
habiller l’espace public et à wapporter de la visibilité
à leur travail.
La réflexion de Jo GB va donc au-delà de l’allégorie
de l’enfance et du temps. Il travaille à donner du sens
à ses oeuvres en corrélation avec les symboliques des
lieux identifiés.
A travers ce projet, c’est aussi la possibilité de travail-
ler à la réalisation d’une oeuvre monumentale et ainsi
apporter une nouvelle perspective à sa démarche.
Proposer une oeuvre où la lecture dépend des saisons
ou des personnes entrant dans son champ s’avère être à
ses yeux le point culminant d’un processus de
création. L’état d’oeuvre terminée et complète ne se
présente jamais et est ici une opportunité de faire vivre
et renouveler sans cesse un travail et sa réflexion.
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C O NC R ET E J O U V ENC E - NO T E D ’ I NT ENT I O N
CHÂTEAU JAUNE
PLACE D’ALEXANDRIE (PARIS 2EME)
PERCEPTION DU SITE CHOISI
La place d’Alexandrie est une invitation à ralentir le rythme dans un quartier charmant plein de vie et
quelques assises rappellent ces petites places de village.
A l’arrivée, la convivialité règne les passants s’observent, se sourient, parfois se parlent.
Seules, les fontaines Wallace rappellent que nous sommes à Paris.
La place d’Alexandrie, à quelques pas de la frénésie parisienne, est à part. Triangulaire, elle casse avec
l’idée et la majorité des places rondes par définition.
Animée, à l’image du pays dont elle tient son nom, cette enclave méditerranéenne à Paris donne cette
impression de respiration. C’est au passant de faire son choix, ralentir ou accélérer.
Pleine de vie, la place d’Alexandrie tient principalement sa couleur des enseignes et de la végétation l’été.
La forme triangulaire offre des perspectives intéressantes dont l’une se perd dans l’impasse créée par la
rue Dussoubs.
Quand nous nous posons la question d’une intervention plastique dans ce lieu, tout de suite l’envie de
prendre la parole au centre de la place apparaît. Notre ambition est d’installer Château Jaune au coeur,
devenant la forteresse de la place d’Alexandrie.
Partiellement écroulé, le château joue avec la pente dans le respect des règles de la gravité.
12C O NC R ET E J O U V ENC E - NO T E D ’ I NT ENT I O N
PRÉSENTATION DÉTAILLÉE DU PROJET d’Alexandrie, nous amène à penser que Concrète Jouvence pour-
rait faire le lien entre les éléments violents de son passé et sa
place cosmopolite actuelle.
Une Historiquement, Alexandrie, évoque un point névralgique des
Place d’Alexandrie à Paris, Concrète Jouvence voit ici l’opportuni-
échanges commerciaux mais aussi de conquête.
té de rappeler le sable avec Château Jaune, tout en dénonçant la
Retrouvée au coeur des conflits, Alexandrie laisse penser que si
fragilité des infrastructures lésées face à une quête de profit.
elle avait été une femme elle aurait suscité nombre de jalousies et
La place parisienne, elle, se présente comme cosmopolite, un lieu
de convoitises.
de passage aux abords de centre névralgique de la capitale.
Des siècles écoulés, Alexandrie reprend un second souffle avec
Concrète Jouvence propose une installation de 2m, hommage à la
l’ouverture du Canal de Suez et voit sa population changer.
majestueuse ville égyptienne. Un Château qui apparaît, d’un côté,
De l’autre côté de la mer Méditerranée, Alexandrie incarne la
parfait dans ses lignes mais lorsque nous approchons, le château
douceur des villes de bords de mer. Son nom, doux à l’oreille
est effondré et son coeur, visible, mis à nu.
laisse imaginer un endroit où la vie est paisible, toujours accom-
Par cette oeuvre, la volonté est de mettre en avant la force
pagnée d’un rayon de soleil.
d’Alexandrie, la capacité qu’elle a eu à rester debout malgré les
Il n’en est rien, Alexandrie avec son port, l’un des plus importants
affronts et les attaques, visibles ou non.
est une ville fortement industrielle et touristique.
L’interaction avec le public et la possibilité que ces derniers auront
Ces deux énormes vecteurs économiques ont apporté leur lot de
de s’assoir sur l’effondrement du château souhaite pointer du doigt
problèmes.
la responsabilité humaine de sa fragilité mais aussi sa contribution
La promotion immobilière massive heurte la ville et transforme la
à la développer économiquement.
jeune femme solide sur ses appuis en une vieille dame fragile.
Parce qu’au sud la vie est toujours plus douce, le sol revêt une
Pour preuve, l’effondrement d’un immeuble (rebaptisé la Tour
teinte bleu et les assises du mobilier urbain prennent des couleurs
Penchée) en 2015, devenu symbole de la situation d’une ville qui
de station balnéaire.
jadis incarnait l’urbanisme moderne.
Concrète Jouvence souhaite ramener une touche de lumière pour
Le béton, très présent dans l’histoire, le paysage et les activités
les habitants du quartier et pleine d’espoir pour Alexandrie.
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C O NC R ET E J O U V ENC E - NO T E D ’ I NT ENT I O N
JORIS GOURDEL-BRÉHIER
© 2019 JO GB ALL RIGHTS RESERVED. COPY ALLOWED ON WRITTEN REQUEST ONLY
15C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
L’ÉQUIPE CONCRÈTE JOUVENCE :
JO GB a constitué une équipe afin de professionnaliser, structurer ce projet et ainsi être au plus près des besoins et mettre toutes les chances
du côté de Concrète Jouvence.
JORIS GOURDEL-BRÉHIER Le dossier technique a été évalué et approuvé par un Directeur de Maîtrise d’ouvrage,
Artiste Fabrice Merizzi et un Responsable d’Études et Ingénieur Conseil, Pierre-Yves Ollivier.
06 64 22 55 13 - jogb.art@gmail.com Tous deux forts de leurs expériences nous accompagnent sur l’ensemble du projet; de
l’étude de la faisabilité à la conception et l’installation de l’oeuvre. Nous tenons à
préciser qu’à ce stade du projet, l’ensemble des contraintes techniques ont été évaluées
AMANDINE PIRIOU
au maximum mais il reste possible que certains détails soient revus en cas de réalisation.
Chef de Projet
06 42 84 93 37 - amandine.project@gmail.com
FABRICE MERIZZI FABRICE MERIZZI
Directeur de Maîtrise d’Ouvrage Réalisations notables
06 25 19 08 93 - fabrice@merizzi.fr - Louvre Abu Dhabi : Responsable de la conception des trois Grands Décors
de la galerie permanente du musée
PIERRE-YVES OLLIVIER - Philharmonie de Paris : Conseil en planning stratégique du chantier
Responsable Etude et Ingénieur conseil - Musée du Quai Branly : Directeur de la Maîtrise d’ouvrage
- Musée du Louvre : Directeur de la Maîtrise d’ouvrage
06 70 97 61 39 - pierreyves.ollivier@gmail.com
JULIE CHANA PIERRE-YVES OLLIVIER
Graphiste Réalisations notables
INGÉNIEUR PROJET
Maître CAMILLE BRÉHIER - Passerelle de la Paix à Lyon
Avocate au barreau de Toulouse - Consultante Juridique - Pont passerelle du Mont Saint-Michel
INGÉNIEUR STRUCTURE
- Parlement Européen du Luxembourg
- Bibliothèque Nationale de Leipzig
- Pont routier de Khor Al Batah à Oman
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CONCEPT
Intention :Embellir la place d’Alexandrie et le trottoir de la rue
d’Alexandrie et l’impasse formée par la rue Dussoubs.
L’objectif premier est de toucher la sensibilité du promeneur en lui
proposant une expérience plastique à travers une installation sculp-
turale monumentale assortie de la mise en couleur d’une partie du
sol. Le deuxième objectif est de créer un lieu d’échange à travers une
interaction entre les habitants et l’œuvre en leur offrant la possibilité
de s’asseoir dessus.
17C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
DESCRIPTIF
Comme un air de plage.
Au milieu de la place d’Alexandrie, le passant pourra découvrir un
très volumineux château de sable jaune. Une légère partie de ce
château se trouvera écroulée, dans le sens de la pente, permettant
au passant de prendre place sur les éboulements, ceux-ci formant au
moins deux assises distinctes.
Ainsi installé sur cette sculpture de « sable », le passant aura une
vue idéale sur le trottoir d’en face qui aura été partiellement peint en
bleu, symbolisant ainsi la mer Méditerranée.
Pour accentuer cette symbolique balnéaire, les assises du mobilier
urbain présent, que sont les chaises scellées sur les 2 zones, seront
repeintes, en imitant le style de chaises longues à rayures.
18C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
DESCRIPTIF TECHNIQUE / LE CHATEAU
La sculpture représentant la pièce maîtresse de l’installation mesurera
2 mètres de hauteur pour un diamètre, à la base, d’environ 2 mètres.
Elle sera située de façon à ce que l’espace laissé entre chacun des
éléments qui l’entourent (fontaine, lampadaire, arbres notamment) soit
d’au moins 2 mètres et adapté à la circulation piétonne.
La structure sera réalisée en béton projeté sur un coffrage perdu et
présentera une charge de 300 kg/m2 au maximum. La structure sera
réalisée de façon à résister aux charges climatiques classiques (vent,
neige) mais aussi à des charges accidentelles de type escalade par
plusieurs personnes. La charge limite admissible au sol sera prise en
compte dans l’étude, soit 500 kg/m2, et les mesures en garantissant
le respect seront appliquées. Une signalétique contextuelle dissuadera
les personnes de grimper sur l’œuvre. Le cas échéant, un revêtement
atténuant l’impact au sol pourra être étudié, en concertation avec
l’organisme de contrôle agréé en charge du suivi et de la validation
du projet.
Elle sera recouverte d’une peinture jaune adaptée aux conditions
extérieures, recouverte d’un vernis protecteur et anti-graffiti.
Les merlons, (partie pleine du haut du château associés aux créneaux
formant la partie vide) n’étant pas tous identiques, auront une hauteur
moyenne de 47 cm. Les deux assises créées par l’éboulement, dont
un des 5 merlons, présenteront des hauteurs d’environ 40 et 50 cm,
soit une mesure idéale compte tenu du standard admis de 45 cm.
19C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
LE SOL
Le sol de la rue Dussoubs et du trottoir de la rue d’Alexandrie sur
lequel prend place le mobilier de terrasse du restaurant Edgar consti-
tuera la deuxième partie de l’installation. Il sera, en réponse au
château présent sur la place, peint en bleu ciel en suivant une ligne
de courbes évoquant un rivage. Cette masse d’eau ainsi représentée
ira courir entre les chaises du mobilier urbain comme sous celles de
la terrasse du restaurant, les différents utilisateurs ayant ainsi « les
pieds dans l’eau ». La peinture utilisée sera adaptée aux conditions
extérieures et pourra résister aux contraintes provoquées par le
passage de piétons et de véhicules.
La peinture utilisée sera adaptée aux conditions extérieures et pourra
résister aux contraintes provoquées par le passage de piétons et de
véhicules. La peinture idéale pour ce genre d’intervention, étant une
peinture routière temporaire du type de celles utilisées lors de chan-
tiers dont la durée est, de fait, très variable.
LES CHAISES
Les 8 chaises du mobilier urbain présent représentent la troisième
partie de l’installation. Ces chaises sont constituées de lattes de bois
qui seront repeintes alternativement en blanc et en bleu ciel en uti-
lisant une laque « extérieure » spéciale bois. Le corps des chaises
sera lui repeint en bleu marine au moyen d’une laque « extérieure »
spéciale fer.
20C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
TRANSPORT
Le transport sera réalisé par une société spécialisée dans le transport
d’œuvres d’art. Les différents éléments de l’œuvre seront acheminés
sur zone en un bloc au moyen d’un camion-grue.
POSE
La pose, incluant la fixation au sol et toutes finitions nécessaires sera
prise en charge par un prestataire contracté par le maître d’œuvre. Il
en va de même de la réalisation de la peinture du sol et des chaises.
DEPOSE
La dépose sera prise en charge par un prestataire contracté par le
maître d’œuvre.
Nous tenons à préciser ici que, compte tenu de la dimension du projet
et de la résistance des matériaux, nous ne voyons aucune objection à
ce que l’installation demeure sur place pour la durée maximale prévue
de cinq ans.
MAINTENANCE
Compte tenu de la durée de vie de l’installation sur zone, une opé-
ration de maintenance pourra être envisagée. Nous estimons que si
les œuvres restent en place 4 ou 5 ans, il conviendra de les remettre
en couleur 2 à 3 ans après leur inauguration. Cette maintenance
concernera en premier lieu les pièces principales que représentent les
châteaux, mais pourra également s’étendre à un rafraîchissement de la
peinture du sol et des chaises.
21C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
ASSURANCE
Tout au long de sa présence sur place, l’installation sera protégée par un contrat d’assurance couvrant
tous les risques liés à sa présence dans l’espace urbain. Ces risques comprenant d’une part les bles-
sures, allergies, ou tout autre dommage pouvant être provoqué par un défaut avéré de conception de
l’œuvre mais également de tous les dommages que l’installation pourrait subir du type dégradation
humaine, catastrophe naturelle, etc.
MAITRE D’OEUVRE, BUREAU D’ETUDES, CONSEIL
PHOEBUS aura la charge de coordonner tous les acteurs, tant au niveau des études que de la réalisa-
tion, pour mener à bien ce projet, en lien étroit et permanent avec les autorités de la Ville pour assurer
le respect de toutes les contraintes inhérentes à une intervention dans l’espace public : urbanisme, sécu-
rité, sûreté, etc., et ce, dans le temps et le budget impartis.
PHOEBUS apportera ses compétences à la fois de gestion de projet mais aussi techniques (conception
de structures aux Eurocodes, procédés constructifs). De formation Ingénieur, l’équipe de PHOEBUS évo-
lue depuis de nombreuses années dans le domaine de l’art et des structures, et assiste les maîtres d’ou-
vrage pour des opérations complexes aux enjeux variés.
ORGANISME DE CERTIFICATION
Pour sécuriser ce projet artistique, l’ensemble des études et de la réalisation devra faire l’objet d’un
avis favorable émis par un organisme de contrôle certifié. PHOEBUS pourra, si la Ville le souhaite, lui
conseiller des organismes compétents dans le domaine des structures installées dans l’espace public,
qu’elles soient pérennes ou temporaires. Dès les études, PHOEBUS échangera avec cet organisme afin
de valider à haque étape les hypothèses de conception, puis les conditions et exigences concernant la
fabrication et la pose de l’oeuvre.
22C O NC R ET E J O U V ENC E - D O S S I ER T EC HNI Q U E
Trame de budget prévisionnel d'un projet Embellir Paris
Il appartient aux candidats de compléter et enrichir cette trame avec l'ensemble de leurs dépenses et recettes
Nom de l'artiste/porteur de projet/structure déposante (NOM, Prénom) : GOURDEL-BREHIER
Nom du projet : CONCRETE JOUVENCE - CHÂTEAU JAUNE
Nom précis du site demandé (arrondissement, nom du lieu) : PLACE D’ALEXANDRIE - PARIS 2EME
DEPENSES RECETTES
Charges en nature ou contributions Apports en nature ou contribution
8 100,00 € Total … €
volontaire volontaire
charges en nature (loyers atelier) 1300… € Apports
locaux)
en nature (ex valorisation de mise à disposition de
1300,00 €
charges en compétence (ex valorisation des heures
d'expertise ou de travail artistique)
3000… € Apports en compétence (ex valorisation des heures
d'expertise ou de travail artistique)
3 000,00 €
charges en industrie (achat matière en phase projet -
déplacement)
1000… € Apports en industrie (ex valorisation de mise à disposition
de matériaux)
1 000,00 €
Bénévolat (graphiste et chef de projet, honoraires en
temps passé phase appel d’offre)
2 800… € Bénévolat 2 800,00 €
TOTAL Dépenses en nature du projet 8 100,00 € TOTAL Recettes en nature du projet 8 100,00 €
Rémunération Artistes et Intervenants 20 000€ Subventions affectées au projet 50 000,00 €
Artiste 5000,00 € ***Montant demandé à la Ville de Paris dans le cadre
d'embellir Paris
50 000,00 €
Intervenants
Directeur de maîtrise d’ouvrage, Directeur 15 000,00 €
d’étude; Directrice de projet
Production de l'œuvre 30 000,00 €
Conception (y compris bureaux études techniques…) 10 000,00 € Ressources propres 7 500,00 €
Réalisation 20 000,00 € Cotisations …€
Mise en place de l'œuvre 9000,00 € Autofinancement 7 500,00 €
Livraison (transport, main d'oeuvre moyens de
levage…)
2 000,00 €
Installation (maconnerie, peinture de sol et finition,
système d’accroche))
5000,00 € Mécénats et aides privées 15 000,00 €
bureau de contôle 2000,00 €
Médiation 600€ Crowdfunding 15 000,00 €
Signalétique 600,00 € Recettes complémentaires Total … €
TOTAL Recettes en numéraire 72 500,00 €
Vie de l'œuvre 6 500,00 €
Entretien et maintenance si nécessaire 1500,00 €
Retrait de l'œuvre (transport, manutention, moyens
de levage…) 2000,00 €
Remise en état du site (maconnerie, peinture…) si
nécessaire 3000,00 €
Ensemble des frais administratifs 2 400,00 €
Frais d'administration 0,00 €
Ensemble des taxes et redevances* 2400,00 €
Assurances 1500,00 €
[… préciser (chantier/installation, responsabilité
civile, le cas échéant vol et dégradation) ** 1500,00 €
Frais et sujétions de toute nature 500,00 €
Promotions 500,00 €
Imprévus 2000,00 €
Frais administratifs imprévus, 2000,00 €
TOTAL Dépenses en numéraire
TOTAL DEPENSES 80 600,00 € TOTAL RECETTES 80 600,00 €
* Il est rappelé que pour les propositions (objets) qui seraient implantées sur l’espace public, une convention d’occupation du domaine public sera conclue et une
redevance pour l’occupation du domaine sera à la charge du lauréat, conformément à la règlementation en vigueur. Le tarif 2019 appliqué sera délibéré par le conseil
de Paris de décembre 2018 pour les diverses occupations en sous-sol ou en surface. À titre d’information, le montant 2018 était de 18,12 € par an par objet (ou
dispositif ou oeuvre même si comprend plusieurs "objets")
JORIS GOURDEL-BRÉHIER
** Il est rappelé que le porteur de projet doit être en capacité de fournir une attestation d'assurance responsabilité civile professionnelle couvrant leur intervention
dans l’espace public ainsi que l’ensemble des risques liés à celle-ci (que ce soit pendant l’installation ou durant la présentation de l’œuvre dans l’espace public).
Concernant la vie de l'œuvre, les porteurs de projets peuvent souscrire par ailleurs une assurance multirisques couvrant le vol ou les dégradation sur l'oeuvre. Les
porteurs de projets s'engagent quoi qu'il en soit à ne pas se retourner contre la Ville de Paris en cas de dommage(…).
*** Il est rappelé que l’aide de la Ville de Paris prendra la forme d’une subvention d’équipement d’un montant maximal de 50 000 euros, chaque porteur de projet
lauréat devra donc déposer une demande de subvention sur la plateforme SIMPA. Cette demande sera alors instruite par la Ville de Paris et fera l’objet d’une
délibération au Conseil de Paris. Une convention, également votée en Conseil de Paris (séance d'avril, de mai ou de juin), sera ensuite signée entre le lauréat et la
Mairie de Paris avant le versement d’un première avance représentant généralement 50% du coût total du projet, le solde à réception du projet.
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PLANNING PREVISIONNEL
Sélection - Subvention février� mars avril mai juin juillet août
Remise du projet
Examen technique de faisabilité
Publication des projets réalisables
Réunions des jurys
Annonce des résultats
Dépôt et instruction des Déclarations Préalables et des
instructions techniques
Dépôt des demandes de subvention
Finalisation et signature des Conventions d'Occupation
du Domaine Public
Finalisation et signature des conventions de subvention
par les porteurs de projet
Versement de l'acompte de 50% de la subvention
Production - Installation février� mars avril mai juin juillet août
Etudes de conception, travail avec les entreprises en
charge de la réalisation pour définir les principes
constructifs précis et les méthodes de pose
Validation des études (tant structurelles qu'urbaines,
administratives, etc) par l'organisme de contrôle agréé
+ la mairie
Fabrication des différents éléments de l'œuvre en atelier
Formalisation des partenariats avec les différentes
entreprises (transport, etc)
Installation sur site des oeuvres préfabriquées +
travaux sur site (peinture etc)
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