EXPOSITION THÉO MERCIER NÉCROCÉAN DU 26 JUIN AU 26 SEPTEMBRE 2021 DANS LE CADRE D'UN ÉTÉ AU HAVRE - DOSSIER
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EXPOSITION THÉO MERCIER
NÉCROCÉAN
DU 26 JUIN AU 26 SEPTEMBRE 2021
DANS LE CADRE D’UN ÉTÉ AU HAVRE
© Théo Mercier
Courtesy de l’artiste
DOSSIER
DE PRESSE
Théo Mercier
© Marie Taillefer
THÉO en plastique, par le geste
artistique, prennent de nouveau
MERCIER vie et corps. Théo Mercier en
fait la syntaxe de son langage
poétique et artistique.
Né en 1984 à Paris. Il vit et travaille
entre Paris et Mexico. Son travail a déjà été exposé à
maintes reprises en Europe et
Le Portique accueille l’artiste à l’étranger (Paris, Los Angeles,
Théo Mercier, dont la pratique Mexico City, La Havane).
s’étend du champ des arts
plastiques au spectacle vivant, L’artiste a été résident de la
questionnant le mouvement, le Villa Médicis en 2013 et a été
flux et la mutation. Transformation nominé au prix Marcel Duchamp
d’un monde en mouvement en 2014. En 2019, il remporte
perpétuel. le Lion d’argent à la Biennale
de la danse de Venise, pour la
L’exposition Nécrocéan est un pièce «Affordable Solution for
voyage mystérieux, qui exhume Better Living» qu’il co-signe
des objets, les inscrivant dans un avec Steven Michel.
nouveau cycle organique. Ce sont
des spécimens hybrides, qui, Théo Mercier est représenté
loin d’être des vestiges et des par les galeries mor charpen-
ruines d’une civilisation disparue, tier (Paris), PROYECTOS MONCLOVA
attestent du processus de (Mexico) et Michael Fuchs (Berlin).
métamorphose qui opère pour
toute espèce, tout matériau. Rien www.theomercier.com
ne disparaît, tout se transforme... www.mor-charpentier.com
www.proyectosmonclova.com
Issues d’un travail mené avec des www.michaelfuchsgalerie.com
artisans du Sud du Mexique, les
œuvres, spécialement conçues
pour l’exposition havraise,
révèlent de nouvelles formes.
Sauvés des poubelles de Mexico,
pneus, chaises, bouteilles
2 - DOSSIER PRESSE
Théo Mercier, La cinquième saison (Détail), 2020
Matériaux divers
220 x 600 x 150 cm
Vue de l’exposition « Cabinets de curiosités »,
Fonds Edouard et Hélène Leclerc, Landerneau
Courtesy de l’artiste
© Erwan Fichou
EXPOSITION THÉO MERCIER
NÉCROCÉAN
DU 26 JUIN AU 26 SEPTEMBRE 2021
Théo Mercier présente, dans reproduction quasi industrielle, est passé d’une réflexion sur les
le cadre d’Un été au Havre, l’artiste a transformé une série ruines, les grandes ruines, celles
l’exposition Nécrocéan, une d’objets qui, abandonnant leur qui relèvent de l’histoire de l’art,
réflexion sur la trace, le devenir usage premier, opèrent une aux plus petites ruines : les
des objets domestiques, mais aussi mutation. Recouverts d’onyx ruines d’objets, ceux-là-mêmes
la circulation des marchandises et blanc pour devenir des « rebuts qu’on qualifie de déchets. Si
les flux, dont les océans sont le fantômes » ou d’une seconde l’exposition Nécrocéan dévoile un
théâtre mouvant. peau de coquillage pour devenir paysage de fin du monde et nous
des chimères post-industrielles, entraîne dans les profondeurs
LES OBJETS, DES ORGANISMES les déchets collectés prennent des océans, elle ne peut pourtant
VIVANTS alors de nouveau vie et sens : «Les être réduite à un discours sur
objets ont aussi une vie autonome, l’environnement et la préservation
Vivant entre Paris et Mexico, ce sont des organismes vivants, des fonds marins. «Parler d’une
l’artiste a choisi de produire ses mutants, j’écris l’histoire des nouvelle archéologie, celle d’une
pièces avec des artisans locaux, objets vivants» Que laisse-t-on ? société de consommation, c’est
installés dans le Guerrero, un état Que reste-il ? «Cette question de un peu un poncif. Mon récit porte
du Sud du Mexique, spécialisés dans la mutation, de la transformation sur des objets qui deviennent des
la sculpture de pierres précieuses et de la finitude traverse mon mots de la langue que j’invente
et de coquillages. Ils gagnent leur travail qui lui-même est en et participent de l’élaboration
vie en produisant des répliques permanente transformation.» de ma musique de sculpteur.»
de pièces pré-hispaniques Ainsi, les objets que l’artiste
vendues ensuite sur les marchés AU-DELÀ DES RUINES métamorphose ont déjà eu
touristiques et de seconde plusieurs vies, plusieurs usages.
main. S’appuyant sur ce savoir- Au gré des expositions, déclinant Récupérés dans les camions
faire, oscillant entre artisanat et différents motifs et topoï, l’artiste poubelles de Mexico, dans les rues
3 — DOSSIER DE PRESSE
de la cité mexicaine, et voués à la pensé pour Le Havre. L’endroit de leurs cendres, à l’instar
disparition, ils deviennent, par le où le travail est montré et la du Havre qui, de ville meurtrie
geste du sculpteur, de nouveaux manière de le produire sont et traumatisée, poursuit sa
organismes. Pneus, chaises, pour moi des sujets en soi, c’est reconstruction, entre souvenirs
bouteilles en plastique, pots pour cela que je tiens à imaginer et transformations. Baptisée Cité
d’échappement... ces déchets dès que possible des pièces océane, cette ville, résolument
exhumés mutent, se transforment spécifiques pour les lieux qui tournée vers la mer et ouverte
et se réinventent grâce à la m’invitent.» L’exposition raconte sur les horizons du monde,
matière. La métamorphose les et traverse cette question abrite, en son sein, toute cette
sauve d’une destruction certaine complexe de la mondialisation et mémoire. Magnifique symbole d’une
et empêche qu’ils ne deviennent de la mer comme lieu-transfert, possible régénération, Le Havre
«une particule de plastique un lieu où tout est permis et tout affirme fièrement au monde que
ingérée par un poisson.» est contrôlé à la fois. ce n’est pas ici que tout finit,
mais que «c’est ici que tout a
DES SPÉCIMENS HYBRIDES FLUX, CIRCULATION ET TRACES commencé».*
Spécialement pensée pour Le Une cité portuaire comme Le * «Il n’y a pas une maison comme
Portique, cette exposition est Havre, c’est un concentré de celle-ci au monde, ni même au
l’occasion de découvrir des flux, c’est aussi une histoire du Brésil, ni en Russie, ni aux États-
pièces et techniques inédites, transport et de la circulation des Unis. Souvenez-vous, Havrais, que
marquant une nouvelle étape objets et marchandises. «Dans l’on dira que c’est ici que tout a
dans le travail de Théo Mercier. mes sculptures, il question de commencé.» (André Malraux, lors
Des formes employées se dégage cette circulation, de la matière de son discours inaugural, en 1961,
un côté animal, les coquillages à partir desquels sont composés lors de la création de la première
évoquant l’écaille, une peau les objets. Un pneu, par exemple, Maison de la Culture de France.)
«minéralo-organique». Résultent est constitué de caoutchouc,
de ce travail de transformation mais aussi de la destruction Solène Bertrand
des spécimens hybrides, de la forêt amazonienne, de la
protagonistes d’une nouvelle délocalisation, de la pollution dans
histoire des fonds marins. Comme les pays sud, des barricades…
le suggère le titre de l’exposition, C’est ça, aussi, la matière que
les pièces présentées émergent je sculpte. Derrière chaque
des profondeurs et invitent, dans objet, se cache un morceau de
un mouvement inversé, le visiteur notre humanité.» Le Portique
à nager en eaux troubles, dans sert d’écrin à cette nouvelle
cette sorte d’océan de l’au- narration pensée en différentes
delà, nécropole constituée de strates, en différents chapitres:
reliques d’un monde en mutation s’y révèlent de nouvelles
forcée, «une métamorphose de formes, un nouveau langage, qui
la vie vers le bas.» racontent l’obsolescence d’un
monde, de notre monde, mais sa
DU MEXIQUE À LA FRANCE : HISTOIRE possible réécriture par le geste
D’UN VOYAGE artistique, par l’anoblissement
des matériaux, qui, inscrits dans
Avec le mot-valise «Nécrocéan», un cycle, relancent la question de
Théo Mercier raconte l’histoire la permanence et de la survivance
que transportent ces objets, les des histoires, qu’elles soient
traditions et traces culturelles universelles ou intimes.
dont ils sont les héritiers, mais
également le chemin effectué par BÂTIR SUR LES CENDRES
les œuvres acheminées, depuis
le Guerrero, où travaillent les Déclinant nombre d’objets, les
artisans, jusqu’au Havre. «Cela recouvrant, pour leur inventer
raconte l’océan qui sépare le une nouvelle fonctionnalité, celle
Mexique de la France, l’endroit de porter un langage poétique
où les objets circulent, vivent, et artistique, Théo Mercier
meurent et s’éternisent. C’est questionne la persistance, les
aussi une manière de parler cycles: y-a-t-il vraiment une fin ?
concrètement du processus de Ouvrant une faille temporelle, il
production « à distance » et nous invite à nous interroger sur
transatlantique, propre à ce le désastre, à travers des pièces,
projet que j’ai spécifiquement qui telles le phénix, renaissent
4 — DOSSIER DE PRESSE
Théo Mercier, Panorama obsolescence, 2016
Ranges-CD en acier, marbre
Dimensions variables
Courtesy de l’artiste et de la galerie mor charpentier (Paris)
Photo: © Erwan Fichou, vue de l’exposition The Thrill is gone, Musée d'art contemporain, Marseille.
EXPOSITIONS EXPOSITIONS
PERSONNELLES DE GROUPE
(SÉLECTION) (SÉLECTION)
2021 2016 2021
The Ballad Of Disaster, Galerie Proyectos The Thrill is gone, Musée d’Art Contem- Ex-Africa, Musée du Quai Branly, Paris,
Monclova, Mexico, Mexique porain de Marseille, France France
2020 2015 2019
Silent Spring, Galerie Mor Charpentier, Nowhere Bodies, The Cabin, Los Cabinets de curiosités, Fonds Hélène &
Paris, France Angeles, États-Unis Edouard Leclerc, Landerneau, France
2019 Nowhere Bodies, Casa Maauad, 2014
Ne me quitte pas, Museo des Artes Mexico, Mexique Je ne regrette rien, Prix Marcel Duchamp
Decorativas, Biennale de La Havane, Cuba 2014, Grand Palais, Paris, France
2013
Every Stone should cry, Musée de DROMA Studio Show, Villa Médicis, 2010
la Chasse et de la Nature, Paris, France Rome, Italie DYNASTY, Musée d’Art Moderne de la ville
de Paris, Palais de Tokyo, Paris, France
Chefs d'oeuvre de l'art , Galeria Casado Le Grand Mess, Le Lieu Unique,
Santapau, Madrid, Espagne Nantes, France 2009
Salon de Montrouge, Montrouge, France
2017 2012
Legado Fantasma, Galeria Marso, Desperanza, Le Tri Postal, Lille, France
Mexico, Mexique
2010
Gold War Wall, Museo El Eco, Hunted Haunted/Bête et sauvage,
Mexico, Mexique Musée de la Chasse et de la Nature, Paris,
France
Panorama Zéro, Galerie Bugada &
Cargnel, Paris, France
Théâtre sans acteurs, CDN Nanterre-
Amandiers, France
Théo Mercier, Amour sans organes VI, 2019
Coquillage, silicone
25 x 15 x 10 cm
Courtesy de l’artiste
© Erwan Fichou
Visuels disponibles dans le cadre de la promotion de l’exposition et pendant la durée de celle-ci.
6 — DOSSIER DE PRESSE Les images ne peuvent faire l’objet d’aucune retouche ni d’aucun recadrage.
Théo Mercier, No ohhh, no es amor, lo que tu sientes se llama obsesión / Así funciona el corazón (Aventura), 2021
Métal, pierre de rivière
Dimensions variables
Courtesy de l’artiste
© Proyectosmonclova, Mexico DF
Visuels disponibles dans le cadre de la promotion de l’exposition et pendant la durée de celle-ci.
7 — DOSSIER DE PRESSE Les images ne peuvent faire l’objet d’aucune retouche ni d’aucun recadrage.
Théo Mercier, La cinquième saison, 2020
Matériaux divers
220 x 600 x 150 cm
Vue de l’exposition « Cabinets de curiosités »,
Fonds Edouard et Hélène Leclerc, Landerneau
Courtesy de l’artiste
© Erwan Fichou
Visuels disponibles dans le cadre de la promotion de l’exposition et pendant la durée de celle-ci.
8 — DOSSIER DE PRESSE Les images ne peuvent faire l’objet d’aucune retouche ni d’aucun recadrage.
Théo Mercier, Garbology, 2019
Serpentine, onyx Blanc
60 x 60 x 20 cm
Courtesy de l’artiste
© Erwan Fichou
Visuels disponibles dans le cadre de la promotion de l’exposition et pendant la durée de celle-ci.
9 — DOSSIER DE PRESSE Les images ne peuvent faire l’objet d’aucune retouche ni d’aucun recadrage.
Théo Mercier, Algo en tu cara me fascina / Algo en tu cara me da vida (Elvis Crespo), 2021
Onyx blanc, obsidienne rouge
Dimensions variables
Courtesy de l’artiste
© Proyectosmonclova, Mexico D.F.
Théo Mercier, Pre-hispanic wastes (bidon et bouteille), 2019
Quartz, jade, serpentine, onyx blanc
25 x 20 x 10 cm; 19 x 8 x 8 cm
Courtesy de l’artiste
© Erwan Fichou
Visuels disponibles dans le cadre de la promotion de l’exposition et pendant la durée de celle-ci.
10 — DOSSIER DE PRESSE Les images ne peuvent faire l’objet d’aucune retouche ni d’aucun recadrage.Théo Mercier, At first I was afraid, I was petrified (Gloria Gaynor), 2021
Onyx blanc, marbre rose, obsidienne, pierre de rivière
Dimensions variables
Courtesy de l’artiste
© Proyectosmonclova, Mexico D.F.
Théo Mercier, Freed from desire, mind and senses purified / Freed from
desire / Nanananana nana nanana nanana (Gala), 2021
Pierre de rivière, lapizlazuli, onyx blanc, obsidienne, serpentine
Dimensions variables
Courtesy de l’artiste
© Proyectosmonclova, Mexico D.F.
Visuels disponibles dans le cadre de la promotion de l’exposition et pendant la durée de celle-ci.
11 — DOSSIER DE PRESSE Les images ne peuvent faire l’objet d’aucune retouche ni d’aucun recadrage.Théo Mercier, A ella le gusta la gasolina, 2021
Plastique, abulon, obsidienne noire, métal
Dimensions variables
Courtesy de l’artiste
© Proyectosmonclova, Mexico D.F.
Visuels disponibles dans le cadre de la promotion de l’exposition et pendant la durée de celle-ci.
12 — DOSSIER DE PRESSE Les images ne peuvent faire l’objet d’aucune retouche ni d’aucun recadrage.Théo Mercier, Feliz que te fuiste, 2019
Bois
Dimensions variables
Vue d’exposition « Ne me quitte pas », Biennale de La
Havane XII, Musée des Arts Décoratifs de La Havane, Cuba
Courtesy de l’artiste
© Loren Arturo Rodriguez Oliva
Visuels disponibles dans le cadre de la promotion de l’exposition et pendant la durée de celle-ci.
13 — DOSSIER DE PRESSE Les images ne peuvent faire l’objet d’aucune retouche ni d’aucun recadrage.INFOS PRATIQUES PARTENAIRES
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panorama de la création actuelle, convo- Fermé le lundi
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quotidien des habitants. L’une des mis- Visites de groupe et ateliers (€)
sions du lieu est d’éduquer le regard
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Ainsi, différents outils sont mis à la dis- ------------------------------
position des visiteurs pour prolonger Visiteurs à mobilité réduite À NOTER
l’expérience de l’exposition et appro- Visiteurs sourds ou malentendants ------------------------------
fondir ses connaissances. Une équipe Visiteurs handicapés psychiques Le Portique vous accueille en toute
de médiateurs complète ce dispositif sécurité sanitaire : le port du masque
destiné à encourager la pratique cultu- est obligatoire et du gel hydroalcoolique
relle. Ateliers et visites sont organisés, est mis à votre disposition. Dans chaque
invitant à découvrir les expositions et MÉDIATION salle d’exposition, un nombre maximum de
leur thématique. Ces sessions associent ------------------------------ visiteurs est également fixé en fonction
pratique artistique et découverte de VISITES DE GROUPE de sa surface.
l’histoire de l’art. ------------------------------
Visites commentées et adaptées à tous
Le Portique est aussi actif dans le les cycles, et ateliers de pratique CONTACT PRESSE
domaine de l’éducation artistique et artistique, tarifs de 20€ à 40€ par ------------------------------
culturelle, proposant de nombreuses groupe. Akané Ward
interventions dans le milieu scolaire. Responsable Communication
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publics, la structure organise également www.leportique.org/mediations/scolaires presse@leportique.org
des actions à destination des publics www.leportique.org
«empêchés» par le prisme de conven- ATELIERS MARMELADE & FAMILLE
tions établies entre les secteurs de la ------------------------------
santé et de la justice. Les ateliers Marmelade & Famille per-
mettent de s’approprier l’art contem-
Nouant de nombreux partenariats avec porain dans le cadre d’une visite adap-
des structures locales et régionales, Le tée de l’exposition et d’un atelier de
Portique œuvre à la diffusion de la culture création ludique autour d’une oeuvre des
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