La Collection Westburne à Concordia - Paquerette Villeneuve - Érudit

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La Collection Westburne à Concordia - Paquerette Villeneuve - Érudit
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Vie des arts

La Collection Westburne à Concordia
Paquerette Villeneuve

Volume 28, Number 114, March–April–May 1984

URI: https://id.erudit.org/iderudit/54272ac

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Publisher(s)
La Société La Vie des Arts

ISSN
0042-5435 (print)
1923-3183 (digital)

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Villeneuve, P. (1984). La Collection Westburne à Concordia. Vie des arts,
28(114), 32–34.

Tous droits réservés © La Société La Vie des Arts, 1984                     This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit
                                                                            (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be
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                                                                            Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to
                                                                            promote and disseminate research.
                                                                            https://www.erudit.org/en/
La Collection Westburne à Concordia - Paquerette Villeneuve - Érudit
T ^ f~^s\\ 1r*r*t\r\Y\                Panorama de l'art canadien contemporain regroupant une
I v
La Collection Westburne à Concordia - Paquerette Villeneuve - Érudit
Art et collection

1. Carol SUTTON                             2. Michèle DROUIN                        3. Paul FOURNIER
   Sun always Same, 1981.                      Cybèle, 1980.                            Monatee Country, 1976.
   Acrylique sur toile; 243 cm 9 x 142,2.      Acrylique sur toile; 121 cm 9x91,4.      Acrylique sur toile; 168 cm 9x113,1.
   (Phot. Jean-Pierre Beaudin)                                                          (Phot. Jean-Pierre Beaudin)
                                                                                                                               33
Et beaucoup mieux que sur les murs
                                                                                                                     anonymes d'une galerie, ces qualités res-
                                                                                                                     sortent lorsque les œuvres sont mêlées à la
                                                                                                                     vie et au décor quotidien d'un grand bu-
                                                                                                                     reau. Là, le tableau, au lieu d'éveiller l'in-
                                                                                                                     terrogation critique, se présente comme
                                                                                                                     un compagnon. Avec quelle force, on en
                                                                                                                     perçoit le charme lorsque, circulant sur-
                                                                                                                     tout dans un espace peu cloisonné comme
                                                                                                                     c'est le cas chez Westburne, boulevard Dé-
                                                                                                                     carie, notre œil rencontre des sollicita-
                                                                                                                     tions aussi diverses qu'une microchromie
                                                                                                                     bleue de Fernand Leduc, u n Paul Four-
                                                                                                                     nier aux couleurs voluptueuses, un Toni
                                                                                                                     Onley subtil ou les éclatements d ' u n e
                                                                                                                     Francine Simonin.
                                                                                                                            Que pensent de leur environnement
                                                                                                                     les dix-sept personnes attachées à United
                                                                                                                     Westburne, une entreprise au chiffre d'af-
                                                                                                                     faires annuel d'environ u n milliard de
                                                                                                                     dollars? «L'art abstrait est décoratif, et
                                                                                                                     comme ce n'est pas le temps au bureau de
                                                                                                                     se mettre à rêver devant u n p a y s a g e . . . .
                                                                                                                     puis, ma microchromie de Leduc est un
                                                                                                                     fameux sujet de conversation», dit l'un des
                                                                                                                     vice-présidents, Gilles Hamel. Un autre,
                                                                                                                     Gerry Demers, nous confie que «depuis
                                                                                                                     qu'il a renoncé à comprendre, il goûte da-
                                                                                                                     vantage». Charles Scrymgeour aime beau-
                                                                                                                     c o u p le Denys Matte, «parce q u ' i l est
                                                                                                                     différent». La comptable Eva Lambrecht
4. Leopold PLOTEK                                                                                                    trouve magnifique le rouge de Drapell.
   LeNeveudeflameau, 1979.
   Huile sur toile; 221 c m x 173.
                                                                                                                     «On devrait en faire des tissus, que je m'y
                                                                                                                     taille une robe!» Francine Tardif, secré-
K.S. Graham, In the Pink, une de ses com-                    un tableau aérien et fluide, plein de senti-            taire, considère que c'est un privilège ex-
positions par p l a n s inspirée du Grand                    ment. Une artiste à suivre. Striped Tower,              ceptionnel de travailler au milieu de cette
N o r d . S u r u n fond o r n é d e c r o i x et            de Jack Bush, le plus beau fleuron de la                collection. Une expérience toute neuve
d'étoiles, u n e b a n d e de carton o n d u l é             Collection, acquis par Karen Wilkin lors                pour le comptable Pierre Gagné: «Quand
suggérant aussi bien la boîte d'allumettes                   de la dernière exposition de l'artiste avant            je pense, je m'attarde à contempler les ta-
de la cigarière Carmen que la ceinture à                     sa m o r t . Des c o u l e u r s d é c o u p é e s en   bleaux.» Et, souligne le vice-président du
balles du pistolero amoureux, et rehaus-                     masses immobiles d'une grande intensité;                conseil d'administration de Westburne,
sée de traits qui éveillent une idée de per-                 audaces délibérées à la recherche, fruc-                Lucien Cornez: «Comme on passe le tiers
sonnage: autant d'humour que de patte                        tueuse, des clés de l'harmonie. Joseph                  de sa vie au bureau, pourquoi ne pas s'en-
dans cette Spanish Nite de David Bolduc.                     Drapell, High Earth, d'un rouge lyrique,                tourer d'œuvres qui élèvent et agrandis-
De Paul Fournier, Manatee Country, u n ta-                   t e n d r e de geste, b a l a y a n t son e s p a c e   sent notre conscience esthétique?» En
bleau très matissien fait de couleurs aux                    comme un signal. Home Sound 2 de Gor-                   conclusion, un peu tout le monde est d'ac-
élégances méditerranéennes composées                         don Smith. Est-ce la mer, le sable ou la lu-            cord pour dire que c'est «gai, bon pour le
d'un œil sûr. Douglas Haynes: encerclés                      mière qui vibrent ainsi? Une approche                   moral et amusant d'écouter les commen-
entre les deux p a n s d ' u n bouclier ma-                  abstraite qui rappelle toutefois les tons et            taires des visiteurs. De plus, on ne nous les
g e n t a ( c ' e s t le t i t r e d e l ' o e u v r e ) ,   les perspectives du Groupe des Sept.                    i m p o s e pas: M. Abramovich n o u s fait
brossés avec une énergie nerveuse, trois                            Personnellement, j'aurais retenu u n             choisir».
points de couleur fixent l ' e s p a c e et le               Alex Janvier, un des rares artistes autoch-                    Ami de la première heure de Borduas
mouvement du tableau. Est-ce nostalgie                       tones - un Indien de l'Alberta - à avoir                et des automatistes, Sam Abramovich, le
inconsciente du figuratif chez ceux qui                      transposé sa culture dans un langage mo-                président de la Compagnie, est une des fi-
décident des choix ou pause voulue pour                      derne avant un Daniel Solomon; j'aurais                 gures familières des galeries de Montréal.
permettre aux usagers quotidiens de la                       sans doute opté pour un Otto Rogers blanc               C'est lui qui a eu l'idée de la collection, il
Collection de se remettre du choc de leur                    («parfois ce que j'ai devant les yeux est si            y a six ans, et lui qui choisit les tableaux
rencontre avec l'art actuel? En tout cas, A                  blanc que je dois m'arrêter de peindre»);               achetés au Québec. Karen Wilkin s'oc-
Tangle of Roses et Sand Creek near Gallo-                    j'aurais mal résisté à l'envie d'étoffer ma             cupe de la prospection dans le reste du
way sont des œuvres moins intellectuel-                      sélection québécoise d'un vigoureux Rio-                pays et John Scrymgeour, président de
lement stimulantes: la première, assez                       pelle et j'aurais profité de l'occasion pour            Westburne International, partage avec eux
bien enlevée, de Dorothy Knowles;                            aller faire un tour dans les provinces de               la responsabilité des choix.
l'autre, anodine, de Ronald Myren. Parak                     l'Atlantique...Mais cela n'empêche que                         Avec ses cent cinquante œuvres en
de Katia Jacobs. Parmi les mille panoplies                   les options de Westburne ont parfaitement               majorité de grand format, la Collection
de la fête, de carnavalesques serpentins                     relevé le défi de nous faire percevoir dans             Westburne acquiert droit de cité parmi le
argentés: u n e grande maîtrise sous de                      leur richesse et leur variété la gamme des              groupe sélect des grandes corporations
joyeuses apparences. Sun always same de                      émotions que l'artiste cherche à traduire               mécènes telles Alcan, CIL et Lavalin.
Carol Sutton: grands mouvements aux                          en utilisant ces moyens tout de même li-                1. Organisée par le Musée d'Edmonton, l'exposition a voyagé
transparences d'aquarelle et ailes bat-                      mités que sont la toile, les tubes de cou-                 dans cinq villes canadiennes avant de se terminer à Mon-
                                                                                                                        tréal. Toutes les Œuvres, dont seize en couleur, sont repro-
tantes d'oiseaux très librement réunis en                    leur et les pinceaux.                                      duites au catalogue.
                                                                                                                                                                            VCI
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