LE MAG DE CÉLINE ROBERT CHAPEAUX - SUMMER 2020 3 - Céline Robert

SUMMER 2020
 3

LE MAG DE CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

#3
 SUMMER 2020

 LE MAG DE CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

 Fascinator est le nom donné en Anglais aux petits chapeaux habillés,
 c’est aussi le magazine de la marque Céline Robert Chapeaux.
 Voici donc le N°3 pour la collection été 2020.
 Fascinator is an english name for small dressy hats, it’s also the magazine of
 the brand Céline Robert Chapeaux.
 The third one is for the SUMMER 20 collection.

 > P6-7

 PREMIUM TREND
 Par Clémentine Besson

 > P8-11
 SHOOTING PREMIUM FASCINATORS
 COUPES ET DÉCOUPES

 > P13-17
 LA MARQUE
 Entre art et mode, un espace de création pour la marque
 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

 > P18-19
 TENDANCE
 LE BERET EN PAILLE

 > P20-21
 VIE D'ATELIER
 Céline Robert Chapeaux et l’atelier Bower
 CEINTURES EN COULEUR

 > P22-27
 SHOOTING PREMIUM CASUALS
 CHIC, C’EST L’ÉTÉ !

 > P28-31
 COUP DE CŒUR
 Frédérique Lucien
 CORPS ET DÉCORS

 > P34-37
 SHOOTING YOUTH
 ABSOLUT ORANGE

 PAGE DE COUVERTURE
 Modèle MERIVEL porté par Célia REMERCIEMENTS • THANKS
 Karine Bergeot, Frédérique Lucien, Edouard Marollaud, Hubert Poirot-Bourdin, Louise Paris, Clémentine Besson,
 PAGE DE DROITE Thomas Brousmiche photographyk.fr, Célia, les membres du collectif Plein Vent : Hugo, Léo, Saskia, Matthieu, Emma,
 Modèle APYLE Valentin, Anaïs et Pierre-Alexandre. Sam, propriétaire du bar Le Barouf au mans. L’atelier Céline Robert Chapeaux.

2 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 3

A FAMILY TRADITION SINCE 1905

4 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

EDITO

 UN été
 colorÉ
 A COLOURED SUMMER

Nous voilà déjà à préparer l’été 2020… avec l’im- We are already preparing for the summer of 2020...
pression que le passage à l’an 2000, c’était hier… with the feeling that the transition to the year 2000
Et pourtant, tant d’évènements se sont passés, le was yesterday...
monde a changé… And yet, so many events took place, the world has
 changed...
Nous aussi, nous avons bougé au fil des collec-
tions, apportant tantôt rigueur, tantôt poésie… We too have moved with the collections, bringing so-
cette fois nous apportons de la couleur : que ce soit metimes rigour, sometimes poetry... this time we bring
pour Youth ou pour Premium, nos deux gammes, colour: whether for Youth or Premium, our two ranges,
il s’exprime ici une respiration colorée qui en fonc- expressing here a colourful breathing, which can
tion, apaise ou dynamise. Et ce sera à chacune soothes or revitalizes. And it will be up to every woman
portant nos modèles, de les combiner avec humour wearing our models, to combine them with humour
et fantaisie, chic et fashion à ses tenues préférées and fantasy, chic and fashion with their favourite out-
pour s’inventer un nouvel été et on pourra les fits to create a new summer. They can be enhanced with
agrémenter de ceintures créées spécialement en belts specially created in collaboration with the Bower
collaboration avec l’atelier Bower que vous pour- workshop that you can discover throughout these
rez découvrir au fil de ces pages… pages….

La couleur est donc le fil rouge de cette collection, Colour is therefore the common thread of this collec-
en écho au travail de Frédérique Lucien, artiste, tion, echoing the work of Frédérique Lucien, an artist,
que je vous propose de rencontrer dans ce numéro. whom I invite you to meet in this issue. It is a work
C’est un travail que j’aime depuis très longtemps et that I have loved for a very long time and that has
qui a bien souvent changé mon regard sur les élé- often changed my view of the elements that Frédérique
ments que Frédérique nous donne à voir. Fleurs, shows us to see. Flowers, fruits, body parts... That is the
fruits, parties du corps… c’est là, la qualité d’un quality of an artistic commitment that transforms the
engagement artistique qui transforme la vision que vision we can have of the world.
nous pouvons avoir du monde.
 This collection for the summer of 2020 is therefore a
Cette collection pour l’été 2020, est donc un mo- holiday moment, between walks by the sea and fes-
ment de vacances, entre ballades au bord de mer, tive evenings with friends, a thousand occasions to
et soirées festives entre amis, mille occasions pour wear a hat and offer yourself the very best of chic for
porter un chapeau et s’offrir le meilleur du chic an elegance «à la française» by taking up Charles
pour une élégance « à la française » en reprenant Baudelaire’s poem: «there, everything is only order
le poème de Charles Baudelaire : « là, tout n’est and beauty, luxury, calm and sensuality. »
qu’ordre et beauté, luxe, calme et volupté. »

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 5

6 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 7

COUPES
 ET DÉCOUPES
 Photos : T. Brousmiche, photographyk.fr
 Modèles : Célia

 ARTHY
 Papier japonais et Abacca
 Japanese paper and abacca

8 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

ELFINE
Papier japonais et Abacca
Japanese paper and abacca

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 9

KAMESTINE
 Papier japonais, abacca et polyester
 Japanese paper, abacca and polyester

10 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

ELOMERE
Papier japonais, papier, abacca et polyester
Japanese paper, paper, abacca and polyester

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 11

A FAMILY TRADITION SINCE 1905

12 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

L A MARQUE • THE BRAND

 Créations pour le défilé Dé d’Or de PACO RABANE, 1990. (Photos extraites du journal LOUNA.)

LA MARQUE AFFICHE
SES VALEURS !
dans lequel la marque Céline Robert Chapeaux s’inscrit depuis le début de son histoire.
 Entre Mode et Art,

 il y a un espace de création

THE BRAND DISPLAYS ITS VALUES!
Between Fashion and Art, there is a creative space

in which the brand Céline Robert Chapeaux has been

part since the beginning of its history.

Between
7c m /china Fashion
 Robert?
 and Art, there isesa creative space in
• Why do you lik
 e Celin e t that in tegrat
 ar t, a fe male ha
which the brand Céline Robert Chapeaux has been part
Pure handmad
 e, with fa sh io n an d
 ch an d European br
 ands .
 ou s Fr en
 fashion. Fam ch
since the beginning of its history.
 sculpture and
 m bi ne d w it h modern fashio
 n elem en ts , ea
 l rigid el,
 fe
 sical, co the traditiona
 Inheri ting clas t, ge t ri d of
 are chic, elegan
 series of ha ts en’s Noble.
 pu la r de si gn , highlight wom
 follo w the po

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 13

L A MARQUE • THE BRAND

 Ci ty
 ea m - Ne w Yo rk
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Jean nie - owne ris , Ce lin e Ro be
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 o, I disco ve re d a bu g all
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 very sp ec ial , an d ver se en
 ne
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 as we ll as ma king 2 lin es of
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over th e wo rld ity lik e in Ce lin
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 Wolee, Chine. Avec Eva et Qing
 p an d crea tiv , was poor, an
 craf ts ma nshi at tim e (o ve r 20 years ago)
 un ica tio n at th
 So meho w co mm d her agai n.
 I co uld no t fin d in wi th her MV sto re
 we los t to uc h. rk ed wi th wa lke
 s ag o a re pr es ta tive I wo
 en
 «For alm os t 25 yea
 rs,
 Almost 5 year res
 mphlet. so ha ppy to ha t-lovers in ou r 3 sto
 designs in a pa s ab ou t to buy,
 ew th e qu al ity of what I wa e so ta len ted arm ed an d at tra c-
 d kn of on are ch
 I was ela ted an th e direc tio n
 ce ag ai n. So ha ppy to se e ted by th e cre at ivit y of
 be in to uch on rem on ial
 odating in Ce lin e Ro be rt’s ce
 take of f! l an d acco mm
 e wo nd er fu lly prof essio na »
 staf f ar head wear.
 Ce lin e an d her ea ted wi th sp
 ecial ca re.
 er y re qu es t is tr ted wi th her!!
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 ev er y wa y. ev th e associa
 os
 joy wo rk ing wi th her, an d Ve rho eve n Vro em
 en ,
 It has be en a
 sa int . tra din g BV
 Vic e ver
 AMSTERDAM
 DÜSSELDORF
 Une histoire familiale intégrée LONDON

 Bien qu’elle ait évolué au fil des années notre marque
 s’appuie sur une histoire familiale importante puisque
 Fernand et Reine Marguerite Robert, grands-parents de
 la créatrice Céline Robert étaient déjà dans la création Des formes chics et sculpturales
 de chapeaux avec un atelier Parisien de 17 personnes, et Ayant passé beaucoup de temps à regarder sa grand-
 que l’arrière-grand-mère avait un magasin de détail de mère créer des turbans avec de petits morceaux de tissus,
 chapeaux «Modes-deuil» à Vétheuil. Céline Robert s’est approprié ces formes qui encerclent
 Cette histoire familiale a été réintégrée dans le concept le visage et le définissent pour les réinterpréter avec de
 de la marque en 2010 avec notamment la reprise du logo nouvelles matières (fibres de banane, fibres de buntal,
 des grands parents, et la photo de la grand-mère devant sisal, feutre etc...) pour en donner des formes spectacu-
 sa boutique comme repère historique. laires et sculpturales qui en font l’identité de marque.
 Entre Mode et Art, il y a un espace de création dans
 An integrated family history lequel la marque s’inscrit depuis le début de son histoire.
 Although it has evolved over the years, our brand is based on
 an important family history since Fernand and Reine Mar- Chic and sculptural shapes
 guerite Robert, grandparents of designer Céline Robert, Having spent a lot of time watching her grandmother create
 were already creating hats with a 17-person Parisian works- turbans with small pieces of fabric, Celine Robert has ap-
 hop, and the great-grandmother had a «Modes-deuil» hat propriated these shapes that encircle the face and define it to
 retail store in Vétheuil. reinterpret them with new materials (banana fibers, buntal
 This family history was reintegrated into the brand concept fibers, sisal, felt etc.) to give them spectacular and sculptural
 in 2010 with the reuse of the grandparents’ logo and the shapes that make them the brand identity. Between Fashion
 photo of the grandmother in front of her shop as a historical and Art, there is a creative space in which the brand has
 landmark. been part since the beginning of its history.

 14 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

L A MARQUE • THE BRAND

 an ce
 La Co rrida - Fr
Co nc ep t store
Bonj our Ax elle, ca r les chap ea
 ux
 LINE ROBERT
 La ch al eu re us e Ma iso n CÉ e cla ss e fo lle...e t
J’ai me un
 lud iq ues avec
 le design, so nt re bo ut du
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 do nn en t de s ém otions et Ache teu r/C he f de
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 les mo me nts de e et la fa brica Bij ou terie, Tex tile
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 de
 Je su is se ns ibl Cé lin e Ro be rt inc
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 Fran ça ise. de to utes faço arn e po ur mo i «
 l’élégan ce et le
 ? Mi am i Ar t Base l... .. .l’ART s.. ..! sa voir-faire à la fra
 étap e s colla bo ra trice nçais e ».
 La procha in e an de Cé lin e et se Co nçus co mm e de
 ea u à la Gr re us em en t vérita bles sculp tur
 Je tire mo n Ch
 ap Chaleu es, chaq ue
 modè le est un e pro
 uesse de lég ère té,
 et d’ « exc en tricit d’é légan ce
 é ma itrisé e ».
 La ma rqu e a réussi
 à me ttre la tradit
 go ut du jour et at ion au
 tire aussi bie n no
 « classi qu es » qu s cli en tes
 Jacobean, Chine. Avec James e nos cli en tes en
 singu larité. rec he rch e de
 Cé lin e Ro be rt est
 aujou rd’hu i présen
 Pri nte mps Ha ussm te au
 an n et da ns les ma
 de Pro vin ce. Elle est gasins
 un ac teu r incon tou
 no tam me nt po ur rna ble,
 le chap ea u de cé
 rém on ie.

 Un classique revisité
 La mémoire culturelle intervient forcément dans les re-
 cherches de collections intégrant de fait des références
 à ce qui fait notre histoire des arts: de l’art roman à l’art
 Un savoir-faire unique contemporain, les inspirations sont nombreuses mais
 Le coeur de marque s’affirme donc par des formes fortes, ne sont pas directement visibles. Elles constituent ce
 reconnaissables et réalisées grâce à une technique qu’on pourrait appeler la base classique et esthétique de
 unique : le modelage à chaud. C’est la spécialité de la la marque, qui, associée aux tendances mode de chaque
 marque et le savoir-faire de l’atelier qui en réalise toutes saison permet à celle-ci d’avoir une vraie notoriété dans
 les pièces. C’est une technique qui demande une dispo- le milieu international du chapeau.
 nibilité totale pour que les gestes aient de l’ampleur, et
 que la forme ne sorte pas «serrée». A revisited classic
 Cultural memory necessarily intervenes in the search for col-
 A unique know-how lections that effectively integrate references to what makes
 The brand’s core is therefore affirmed by strong, reco- up our art history: from Romanesque to contemporary art,
 gnizable shapes made by using a unique technique: hot there are many inspirations but they are not directly visible.
 modelling. It is the brand’s speciality and the workshop’s They constitute what could be called the classic and aesthe-
 know-how, that produces all the parts. It is a technique that tic basis of the brand, which, combined with the fashion
 requires total availability so that the gestures have scope, trends of each season, allows it to have a real reputation in
 and so that the shape does not come out «tight». the international hat market.

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 15

L A MARQUE • THE BRAND
 Harvey Nicho
 ls, HK
 H i Axelle,
 H ere are ou
 r no tes – CA4la, Japan
 1/ With su per
 b h eritag e.
 2/ Excellent
 craf tsmansh
 3/ Uniq ue de ip.
 sign fi ts fo
 Thank yo u. r all people.
 B es t Innis

 t, Singapore
 e girl wi th a ha
 Lise Bo wer, Th
 s
 rt de pu is 3 an
 Bonj our Ax elle, de Ce lin e Ro be
 t pr om eu t les colle ctions
 Ha
 Th e Girl wi th a en Thaï la nd e.
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 chap ea ux qu i te r se s cr ea tio ns et de
 plais ir de pres
 en l’a rt la
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 C’est un gran d et dé ve loppe
 e du Viv an t qu i proteg e
 au Pa trim oin nd e.
 prise class ée a tra vers le Mo
 so n sa vo ir- fa ire s
 l’exc ell en ce de ha es avec se
 ng
 chap ellerie via qualité des éc
 éc ion s pa rt icu lière me nt la
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 En fin no us ap ercia les . Hats & Cats, Portugal
 eting et co mm truire un veri-
 éq uip es ma rk perm is de co ns
 r se ns du se rvice no us on t
 e et leu
 Le ur ou vertur term e.
 ble pa rt en ar ia t sur le long
 ta

 Une grande souplesse de production
 La force de cet atelier est de savoir passer d’une produc-
 tion à une autre très rapidement et d’avoir une réactivité
 à 2 jours, soit pour une adaptation de modèle, soit pour
 Le Bon Marché, Paris - France
 répondre à un client.
 Avec une collection renouvelée à 100% tous les 6 mois,
 nous refaisons à chaque saison une formation pour les
 Une équipe d’atelier très impliquée nouveaux modèles, les formes, les techniques à employer
 Tous les chapeaux sont donc réalisés en France. Que ce et comprendre les nouvelles matières. Nous nous autori-
 soit dans la reproduction des collections, dans le déve- sons donc des gammes très différentes et des matières
 loppement commercial ou la gestion courante, chaque très variées tout en restant très accessibles tant en terme
 personne présente dans notre atelier du Mans, défend de style que de prix.
 avec fierté la marque, pour que les pièces soient de grande
 qualité. L’atelier a été labellisé EPV depuis 2011 pour High production flexibility
 l’excellence de ses savoir-faire. (EPV est un label d’état). The strength of this workshop is to know how to move from
 one production to another very quickly and to have a reac-
 A highly committed workshop team tivity in 2 days, either for an adaptation of a model, or to
 All hats are therefore made in France. Whether in the answer a customer.
 reproduction of collections, in commercial development With a 100% renewed collection every 6 months, every sea-
 or in day-to-day management, each person present in our son, we repeat a training for new models, shapes, techniques
 Le Mans workshop proudly defends the brand, so that the to use and understand new materials. We therefore allow
 pieces are of high quality. The workshop has been EPV cer- ourselves very different ranges and very varied materials
 tified since 2011 for the excellence of its know-how. (EPV is while remaining very accessible both in terms of style and
 a state label). price.

16 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

L A MARQUE • THE BRAND

 Japan
 Takashimaya,
 t for
 of Celin e Rober
 “ The glamour . We
 made in France
 us in Japan is st yl e ha sa
 that the
 are expecting ur se , the
 ty and of co
 sense of beau
 e Rober t. »
 spirit of Celin

 HP France, Japan

 Galeries Lafayette, Dubaï

 y USA of
 in the Belfr Rob er t’s de
 signs (and
 oyer, Ha ts lin e s
 Christin e B of Ce r H at
 a hug e fan xelle at ou
 ds do w n’ that I am r ex po rt manag er A
 say ‘han he .
 «I ha ve to gh to m ee
 t her an d Fall of 2018
 unate en ou tion in th e s
 I w as fo rt , Ph ila de lphia loca io ns fo r two year
 her). et ct
 -1 82 4 Ch es tn ut Stre an d fa ll/ win ter colle dres s th em up
 y /sum m er to
 in th e B elfr her spring th e op tion
 I ha ve sold - you ha ve I find that
 Curren tly, pl ic it y of her st yles t to w ea r th em to.
 ve th e si m ts yo u w an at ile her
 ve, lo an d/or even ho w vers
 an d lo ve, lo on your mood le ts you kn ow mfort.
 pen di ng ha ts w hi ch h th e co
 or do wn de pu rc hased her pl e fa ll in lo ve wit
 all ag es ha
 ve tp eo .:-)»
Une offre très variée wom en of e an d mos om e day. ...
 lit y is impecca bl ak e a ha t for m e. ..s
 Th e q ua e’ll m
Une collection se compose de plusieurs parties st yles are. ) hoping sh
 m uch no w
 se cr et ly (n ot so
constituant à elles seules des collections cap- I am
sules. On trouve donc une ouverture produit
très variée tant en casual (chapeaux quotidiens)
qu’ en habillé (cérémonies) et avec des matières sou-
vent naturelles provenant des quatre coins du monde. Une offre adaptable
La création s’exprime donc à des degrés différents Nous répondons toujours de manière positive sur les
mais toujours avec chic. Chaque collection (entre 60 demandes soit de pièces uniques, soit de créations en
et 80 modèles) vient renforcer un peu plus la ligne de la exclusivité pour un client. Nous aimons les collabora-
marque tout en la renouvelant. tions avec d’autres ateliers, ou d’autres créateurs et nous
 sommes également ouverts à la réalisation de pièces
A very varied offer exceptionnelles pour des défilés, ou des commandes
A collection consists of several parts that together consti- spéciales (spectacles, publicité...).
tute capsule collections. We therefore find a very varied
product opening both in casual (daily hats) and in dress An adaptable offer
(ceremonies) and with often natural materials from all over We always respond positively to requests for either unique
the world. The creation is therefore expressed to different pieces or exclusive creations for a customer. We like collabo-
degrees but always with chic. Each collection (between 60 rations with other workshops, or other creators and we are
and 80 models) further strengthens the brand’s line while also open to the realization of exceptional pieces for fashion
renewing it. shows, or special orders (shows, advertising...).

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 17

LE BERET S’INVITE
 SUR LA CAPELINE
 ANASTANE
 Papier japonais
 Japanese paper

18 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

TENDANCE • TREND

BERET D’UN JOUR
BERET TOUJOURS

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 19

20 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

V I E D ’AT E L I E R • W O R K S H O P

un moment dans l’atelier bower
le plaisir de croiser les métiers…
Pour l’été 20, j’ai souhaité travailler une collec- boucles recouvertes, par les tranches, par les passants…
tion de ceintures à intégrer à la collection Youth. par des galons rapportés, insérés, cousus… pour des
 ceintures d’été pleines de peps…
Je me suis donc associée à l’Atelier Bower, créateur et fa-
 C’est un atelier qui comme le mien, est attaché à la qua-
bricant de ceintures pour hommes et femmes, pour une
 lité, aux finitions pour de beaux produits qui vont durer
collaboration de saison. Belle rencontre que cet atelier
 dans le temps. Ici, le premier travail est celui de savoir
aux savoir-faire traditionnel qui a plus de 40 ans d’exis-
 apprécier et sélectionner des cuirs pleine fleur au tan-
tence, avec des compétences pointues et beaucoup de
 nage végétal, aussi bien auprès des plus petites que des
gentillesse pour adapter des matières différentes et cher-
 plus prestigieuses tanneries. C’est un travail exigeant
cher ensemble de nouveaux produits.
 pour tenir compte de l’histoire de la peau, de ses traces
L’atelier Bower est situé à Bressuire, dans le centre ouest
 qui peuvent ou non intervenir dans le choix du cuir. Puis
de la France. C’est un atelier qui emploie 12 personnes,
 beaucoup d’étapes se suivent, dont certaines à la main
dont certaines sont là depuis plus de 30 ans. Elles fa-
 qui confèrent à cette fabrication la qualité et la sensibi-
briquent les ceintures avec le même soin, et les mêmes
 lité d’un travail artisanal.
gestes que lors du démarrage en 1976. C’est un atelier
 Toutes les ceintures sont faites dans l’atelier, dans cette
qui sent bon le cuir, et dont chaque outil correspond à
 partie de la France, où il reste encore beaucoup de pe-
une étape de fabrication. Ils ont des machines proches
 tites entreprises attachées à la fabrication de beaux pro-
des nôtres, mais aussi beaucoup d’autres qui m’ont fasci-
 duits, richesse du territoire Français.
nées par ce qu’elles permettent de faire…et nous avons
 CR.
travaillé la couleur qui intervient sur le blanc, par les www.atelier-bower.fr

A moment in the BOWER workshop:
the pleasure of crossing trades...
For the summer of 20, I wanted to work on a collec- that comes on the white, with the covered buckles, with the
tion of belts to be integrated into the Youth collection. slices... by plant elements applied, inserted, sewn... for sum-
 mer belts full of energy...
So I joined forces with Atelier Bower, creator and manufactu-
 It is a workshop that, like mine, is committed to quality, to
rer of belts for men and women, for a seasonal collaboration.
 finishing beautiful products that will last over time. Here, the
This workshop, with its traditional know-how and more than
 first task is to know how to appreciate and select full-grain
40 years of existence, with its specialized skills and a lot of
 leather with vegetable tanning, both from the smallest and the
kindness to adapt different materials and search together for
 most prestigious tanneries. It is a demanding job to take into
new products, is a wonderful place.
 account the history of the skin and its traces which may or may
The Bower workshop is located in Bressuire, in the west cen-
 not be involved in the choice of leather. Then many steps follow
tral part of France. It is a workshop that employs 9 people,
 one another, some of them by hand, which give this production
some of whom have been there for more than 30 years. They
 the quality and sensitivity of a traditional craft work.
manufacture the belts with the same care and gesture as
 All the belts are made in this workshop, in this part of
when they were first introduced in 1976. It is a workshop
 France, where there are still many small companies dedica-
that smells like leather, and each tool corresponds to a manu-
 ted to the manufacture of beautiful products, the wealth of
facturing step. They have machines close to the ones in our
 the French territory.
workshop, but also many others that have fascinated me by
 CR.
what they allow me to do... and we have worked on the color www.atelier-bower.fr

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 21

CHIC, C'EST L'ÉTÉ !
 Photos : T. Brousmiche, photographyk.fr
 Modèle : Célia

 ASTIZE
 Papier japonais et coton
 Japanese paper and cotton

22 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

SOSH
 Papier
 Paper

CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 23

JARNOLE
 Papier japonais et coton
 Japanese paper and cotton

24 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

BORMICE
Papier japonais et abacca
Japanese paper and abbaca

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 25

TATOUME
 Papier japonais et coton mercerisé
 Japanese paper and mercerized cotton

26 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

HOUDIS
Abacca
Abacca

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 27

COUP DE CŒUR • MEETING

 CORPS ET DÉCORS
 UNE RENCONTRE AVEC FRÉDÉRIQUE LUCIEN, ARTISTE
 Je connais Frédérique Lucien depuis plus de trente ans, j’aime son travail et j’aime en voir l’évolution. C’est un
 travail qui est pour moi un repère tant par l’univers qui s’y exprime, que par les inventions et le regard posé sur
 les éléments qu’elle nous redonne à voir. Plus jamais je ne regarde un Pistil de tulipe, une Pomme de terre ou une
 fleur de Chrysanthème sans penser à ce qu’elle a dessiné. Le monde en est ainsi transformé. J’ai besoin de le voir
 sous toutes ses formes, aussi s’arrêter à la dimension du réel est pour moi trop restrictif. C’est pourquoi le travail
 de Frédérique Lucien est pour moi si important, et je suis très heureuse de vous en présenter un petit état de sa
 forme actuelle, suite à l’exposition qui a eu lieu au printemps au Musée Matisse de Nice.

 Céline Robert / Frédérique, ton travail a beaucoup choses que je me suis mise à regarder plus attentivement.
 changé, il est devenu lieu de couleurs… Mon travail est devenu plus pictural alors qu’avant, il
 Frédérique Lucien / Oui c’est vrai, j’ai trouvé une était plus graphique.
 grande liberté dans mon engagement dans la couleur,
 dans le positionnement d’une trame, ou d’un fond avec CR / C’est un vocabulaire de sculpteur…
 la forme découpée, ce qui donne une vibration très nou- FL / Je n’ai pas un travail de peinture ou de sculpture,
 velle. C’est un travail nourri par des rencontres et des et en même temps, je travaille tout cela avec des croise-
 voyages. Le Vietnam, la Russie à St Pétersbourg… les ments qui m’amènent vers d’autres espaces… de même,
 arts populaires aussi … et ces éléments s’intègrent et je ne suis pas focalisée sur le végétal, mon travail peut se
 ressurgissent dans mon travail. tourner vers l’abstraction ou la figure (dans le travail sur
 Ces formes découpées sont issues du végétal et notam- le corps). Finalement le sujet importe peu, c’est ce qu’on
 ment des fleurs. Cet univers végétal est présent dans en fait qui constitue le travail. C’est la manière dont
 mon travail depuis 1990… je glane dans mon jardin je m’approprie des sujets différents pour parler de ma
 toutes sortes de plantes, de la mauvaise herbe à la plante problématique, et qui instaure au fur et à mesure mon
 choisie pour des rapprochements de formes, et d’entre- identité d’artiste.
 mêlement des éléments les uns avec les autres. Soit, je CR / Et au Musée Matisse, as-tu eu de belles surprises
 dessine sur le motif, soit je prends un élément et je l’isole dans la mise en conversation de ton travail avec celui de
 pour le dessiner avant de parfois le simplifier ou le com- Matisse ?
 plexifier, travaillant aussi avec son ombre portée. De ce FL / Il y a toujours une part d’expérimentation dans un
 dessin, nait une forme. accrochage, car les espaces et l’architecture sont contrai-
 Depuis plus d’un an, je m’autorise à travailler à toutes les gnants. Dans ces salles, organiser ces juxtapositions
 échelles et à les mélanger : du plus petit au plus grand, d’œuvres découpées était très intéressant. Et cela a bien
 dans la limite de la dimension du corps quand je travaille fonctionné. Et puis j’ai eu accès à l’ensemble des collec-
 sur papier. C’est comme des « bouts de rien » par rap- tions, et quand on voit les papiers découpés de Matisse,
 port à des formats plus maitrisés, et parfois la forme et la l’énergie de la découpe, la manière dont la gouache est
 surface découpée créent des sous - ensemble que je retra- posée sur le support, les plis, les marques d’épingles…
 vaille et recompose différemment. tout cela est un vocabulaire qui me touche et qui est à
 CR / Il y a autant d’intérêt dans la pièce elle-même que développer pour d’autres mises en perspectives…
 dans sa recomposition avec beaucoup d’autres… Corps et Décors est le titre de l’exposition qui a eu lieu au Musée
 FL / Regarde tous ces éléments au sol, tout ces pat- Matisse du 7 mars au 2 juin 2019, à Nice.
 chworks de traces sont comme un vocabulaire que je Commissariat : Claudine Grammont, directrice du Musée
 © A.Ricci et Frédérique Lucien ADAGP
 vais reprendre pour créer des « mots ». C’est l’asso-
 ciation d’un plein, d’un vide avec une trame… la trame www.frederiquelucien.com
 peut elle-même devenir forme. Aujourd’hui, J’ai plus de
 légèreté à tout mixer, et je m’attache aux « accidents » :
 par exemple, quand j’enduis une feuille colorée, ce qui
 va m’intéresser est non plus la surface colorée, mais ce
 qui se passe en dessous : comment la couleur s’est glissée
 sous la feuille : le verso…et à partir de ces bords peints,
 il y a des formes qui se créent. C’est toutes ces petites
 Sans titre, 2010. Porcelaine, biscuit, émail, 12 x 27 x 12,5 cm
 Coproduction Manufacture Nationale de Sèvres et Galerie Jean Fournier
 Collection Galerie Jean Fournier, Paris

28 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

Feuiller, 2013-2018.
Acrylique sur papier, découpage, 186,5 x 140,5 cm.

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 29

Accrochage piano Feuillers, petits feuillers et retombées 2015-2018.
 Acrylique sur papier, découpage, dimensions variables.

 CORPS ET DÉCORS
 A MEETING WITH FRÉDÉRIQUE LUCIEN, ARTIST
 I have known Frédérique Lucien for more than thirty years, I love her work and I like to see it evolve. It is a work that is
 for me a reference point both for the universe that is expressed there, as well as for the inventions and the way it looks at
 the elements that it gives us to see again. Never again do I look at a Tulip Pistil, a Potato or a Chrysanthemum flower
 without thinking about what she has drawn. The world is thus transformed. I need to see it in all its forms, so stopping
 at the dimension of reality is too restrictive for me. This is why Frédérique Lucien’s work is so important to me, and I
 am very happy to present you with a brief overview of its current form, following the exhibition that took place in the
 spring at the Musée Matisse in Nice (France).

 Vue d’atelier, Feuillers. Acrylique sur papier, découpage, dimensions variables.

30 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

Céline Robert / Frédérique, your work has changed a lot, it other spaces... likewise, I am not focused on the plant, my
has become a place of colours... work can turn to abstraction or the figure (in the work on the
Frédérique Lucien / Yes, it’s true, I found great freedom in body). In the end, the subject does not matter, it is what we
my commitment to colour, in the positioning of a grid, or a do with it that constitutes the work. It is the way in which I
background with the cut-out shape, which gives a very new appropriate different subjects to talk about my problem, and
vibration. It is a work nourished by encounters and travels. which gradually establishes my identity as an artist.
Vietnam, Russia in St Petersburg... popular arts too... and
these elements are integrated and resurface in my work. CR / And at the Matisse Museum, did you have any nice
These cut shapes are made from plants, especially flowers. surprises in the conversation of your work with Matisse’s?
This vegetable universe has been present in my work since FL / There is always a certain amount of experimentation in
1990... I glean all kinds of plants in my garden, from weeds a hanging, because spaces and architecture are constraining.
to plants chosen for their similarity in shape, and for the In these rooms, organizing these juxtapositions of cut-out
interweaving of the elements with each other. Either I draw works was very interesting. And it worked well. And then I
on the pattern, or I take an element and isolate it to draw it had access to all the collections, and when you see Matisse’s
before sometimes simplifying or complexing it, working also cut-out papers, the energy of cutting, the way gouache is
with its drop shadow. From this drawing, a form is born. placed on the support, the folds, the pin marks... all this is a
For more than a year, I have allowed myself to work at all vocabulary that touches me and that needs to be developed
scales and to mix them: from the smallest to the largest, wit- for other perspectives...
hin the limit of the size of the body when I work on paper. It’s Corps et Décors is the title of the exhibition that took place at the Matisse
like «bits of nothing» compared to more controlled formats, Museum from March 7 to June 2, 2019, in Nice. Curator: Claudine Gram-
and sometimes the shape and the cut surface create sub-sys- mont, Director of the Museum.
tems that I rework and recompose differently. © A.Ricci et Frédérique Lucien ADAGP

 www.frederiquelucien.com
CR / There is as much interest in the piece itself as in its re-
composition with many others...
FL / Look at all these elements on the ground, all these
patchworks of traces are like a vocabulary that I will use to
create «words». It is the association of a full, a void with a
grid... the grid can itself become a form. Today, I have more
lightness in mixing everything, and I focus on «accidents»:
for example, when I coat a coloured sheet, what will inte-
rest me is no longer the coloured surface, but what happens
underneath: how the colour has slipped under the sheet: the
back... and from these painted edges, there are shapes that
are created. It was all these little things that I started to look Pendantes, 2005, toile découpée, acrylique, 350 x 410 x 410 cm
at more closely. My work has become more pictorial, whereas
before it was more graphic.
CR / It is a sculptor’s vocabulary....
FL / I don’t have a painting or sculpture work, and at the
same time, I work all this with crossovers that lead me to

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WINTER
 19/20
 REORDER
 Collection hiver :
 Réassorts possibles
 jusqu’à fin décembre

 Winter collection :
 reorder available
 until end of december

 MEKAMBO
 Feutre de poils. Pompon racoon
 Bijoux Angela Caputi
 Furfelt. Racoon
 Jewel Angela Caputi

32 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

TENDANCE ÉTÉ 20 • TREND SUMMER 20

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 33

ABSOLUt
 orange
 Photos : T. Brousmiche, photographyk.fr
 Modèles : Collectif Plein Vent, été 2019
 lieu : Bar le Barouf, Le Mans

 MOURANE
 Papier, abacca et polyester
 Paper, abacca and polyester

 YUNDI
 Papier, abacca et polyester
 Paper, abacca and polyester

34 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

MANTEZE
Papier japonais et polyester
Japanese paper and polyester

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 35

HETONE
 Papier, coton et polyester
 Paper, cotton and polyester

 STERNA
 Abacca et polyester
 Abacca and polyester

36 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

MAY
Papier et polyester
Paper and polyester

OSEOLE
 Panama modelé
 Abacca

38 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX

Marine

Au fond d’un lointain souvenir,
Je revois, comme dans un rêve,
Entre deux rocs, sur une grève,
Une langue de mer bleuir.

Ce pauvre coin de paysage
Vu de très loin apparaît mieux,
Et je n’ai qu’à fermer les yeux
Pour éclairer la chère image.

Dans mon cœur les rochers sont peints
Tout verdis de criste marine,
Et je m’imprègne de résine
Sous le vent musical des pins.

L’œillet sauvage, fleur du sable,
Exhale son parfum poivré,
Et je me sens comme enivré
D’une ivresse indéfinissable.

De longs groupes de saules verts,
À l’éveil des brises salées,
Mêlent aux dunes éboulées
Leurs feuillages, blancs à l’envers.

Je revois comme dans un rêve,
Au fond d’un lointain souvenir,
Une langue de mer bleuir
Entre deux rocs, sur une grève.

 André Lemoyne.
 extrait du recueil «les charmeuses»

 CÉLINE ROBERT CHAPEAUX 39

Illustration Hubert Poirot Bourdain

 Atelier > Enilec Trebor Sarl • 18 rue du Champ Fleuri - 72190 Coulaines • France
Contact : Axelle Jarrossay - Commercial manager - axelle@celinerobert.com - Mobile 33 (0) 768 866 051
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