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Vie des arts
Lectures
Volume 23, Number 92, Fall 1978
URI: https://id.erudit.org/iderudit/54807ac
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Publisher(s)
La Société La Vie des Arts
ISSN
0042-5435 (print)
1923-3183 (digital)
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(1978). Review of [Lectures]. Vie des arts, 23 (92), 88–92.
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lectures LA FIN DE L'ART GOTHIQUE
F.W. FISCHER, J.J.M. TIMMERS et J.A.
SCHMOLL, Le Gothique tardif - Entre le
plaquée une éblouissante décoration, où
aux éléments provenant de différentes
traditions locales, se mêlent des motifs
décoratifs venus d'Italie, annonciateurs
mysticisme et la Réforme, Paris, Albin des temps modernes. Le gothique est,
Michel, 1976. 287 p., 73 ills en noir et blanc par ailleurs, le premier style européen à
et 54 en couleur. être exporté outre-mer, en Inde, en Amé-
rique et en Méditerranée orientale (Dou-
Cet ouvrage passe en revue les arts de brovnik et Rhodes), ce qui demeure d'ail-
la deuxième moitié du 14e siècle et du 15e leurs insuffisamment étudié.
siècle, dans un certain nombre de pays F.W. Fischer est l'auteur de la section
européens. Un autre volume de la même consacrée à l'architecture, tandis que
collection fut consacré à la seule Italie, J.J.M. Timmers a écrit sur les arts figurés
qui connaissait alors les débuts de la Re- la deuxième partie de l'ouvrage. Elle com-
naissance. Ce siècle et demi constitue, prend des chapitres sur la sculpture, la
bien entendu, une trop vaste période pour peinture, la tapisserie, l'orfèvrerie et la
les quelque 237 pages qui lui sont consa- gravure. L'estampe, qui fait son apparition
crées. Le livre reste par conséquent ce à cette époque, sera appelée à jouer un
qu'il prétend être: une introduction à l'art rôle de premier plan dans la diffusion des
d'une époque passionnante de l'histoire formes et des styles. Cet art nouveau,
de l'Occident, adressée à un public amou- bientôt associé à l'imprimerie, dévelop-
reux de beaux livres. J.A. Schmoll écrit, pera un public spécialisé.
en manière d'introduction, un essai dont Le livre s'achève avec quelques pages
le sujet sert de sous-titre au livre: Entre sur l'orfèvrerie et les illustrations de deux
le mysticisme et la Réforme. merveilleux objets: le Petit cheval d'or
Organisé en deux grandes parties — d'Altotting (1403) et un collier (vers 1470)
architecture et arts figurés — le texte est de corail, or et pierres précieuses du
agrémenté d'une cinquantaine de très château de Hohenlohe-Langenburg.
LE GOTHIQUE TARDIF belles reproductions en couleur. Une sec-
tion documentaire a été regroupée à la fin Luis de MOURA SOBRAL
du volume et comprend: un supplément
illustré avec des photos en noir et blanc;
un tableau synoptique des phénomènes
artistiques les plus importants, ordonnés L'ARCHITECTURE RELIGIEUSE
par nations (le sentiment national connaît AU QUÉBEC
de nouvelles impulsions à cette époque,
ce qui justifie l'emploi du concept); la Nicole TARDIF-PAINCHAUD. Dom Bellot.
bibliographie, qui gagnerait dans certains Québec, Les Presses de l'Université Laval,
cas à être mise à jour; un glossaire et un 1978. 262 pages; 191 pi. en noir et blanc.
index des œuvres, des noms de personne Bien que l'histoire de l'architecture reli-
et de lieu, à quoi s'ajoutent une carte géo- gieuse québécoise au 20e siècle ne soit
graphique, la table des planches et l'index pas encore écrite, Marie Tardif-Painchaud
général.
nous présente ici le dom-bellotisme (1935
L'époque traitée a connu des change- à1955)'.
ments profonds. Depuis l'étonnant élar- Né en Europe, l'Art Chrétien Nouveau
gissement des horizons géographiques, s'inspire de l'esprit médiéval. Après main-
jusqu'à la montée de la bourgeoisie qui tes critiques, le désir et le goût d'un art
prend progressivement le pas sur la no- nouveau se font sentir, et plusieurs grou-
blesse et le clergé; depuis la nouveauté pes de travail prennent naissance, dont
de la théorie héliocentrique de Copernic, trois: L'Arche (1918), les Artisans de l'Au-
jusqu'à l'invention de l'imprimerie; depuis tel (1919) et les Ateliers d'Art Sacré (fin
toute une série de découvertes techniques 1919). Tous ont pour principe «qu'il n'y a
et scientifiques, jusqu'aux écrits des an- pas de formule spéciale d'art chrétien».
nonciateurs de la Rélorme, c'est effective- La revue d'art en est la première messa-
ment tout un monde qui est progressive- gère au Québec. Le nouvel art arrive en
ment remplacé par un autre. Tout l'art de même temps que dom Paul Bellot, mem-
cette période nous parle, d'une façon ou bre du Groupe de l'Arche. Le moine a ses
d'une autre, de ces changements, de ces propres principes esthétiques et architec-
idées nouvelles, de ces espaces soudaine-
DCM BELLOT ment dégagés. Ce sont alors les immenses
turaux et une conception de l'église à la
fois logique et mystique. Son style, la
et l'architecture religieuse cathédrales construites plutôt «en am-
pleur» (celle de Seville, commencée en
brique, la polychromie, les arcs paraboli-
ques et polygonaux, la lumière sont les
au Québec 1402, est, en superficie, la plus grande éléments essentiels du dom-bellotisme.
qui ait été élevée à l'époque gothique) et C'est en 1934 que dom Bellot devient
les églises en forme de halles; c'est l'es- conférencier à l'Institut Scientifique Fran-
pace qui envahit également les tableaux co-canadien et qu'il enseigne à l'École
des peintres du Nord (comme de ceux de des Beaux-Arts de Montréal. Vite, il se fait
l'Italie); ce sera, à Barcelone, ville mar- des adeptes (le jeune clergé tout entier)
chande, la prépondérance, en architec- et inculque à ses auditeurs le désir du
ture, des bourses, symboles orgueilleux travail, de l'unique et des nouvelles for-
(au même titre que les hôtels de ville des mes. Mais peu avant sa mort, la polémique
cités des Flandres) de l'importance de la s'engage: dom Bellot nuit par trop à la
nouvelle classe; ce sont les arts industriels concurrence car, étant religieux, il obtient
qui, petit à petit, se sécularisent. A la toute plus que sa part de contrats de construc-
fin du 15e siècle et pendant les deux pre- tion d'églises.
mières décennies du 16e siècle, l'explo-
sion isabéline en Castille et manuéline au C'est à Adrien Dufresne, Edgar Cour-
Portugal, apparaît comme le chant du chesne et dom Claude-Marie Côté, aux
cygne de l'époque: des structures archi- adeptes et au mouvement dom-bellotisme
tecturales gothiques sur lesquelles est que Marie Tardif-Painchaud consacre son
dernier chapitre.
88
L'ouvrage, hautement fouillé, riche en C'est indirectement un hommage à A.
renseignements et en illustrations, trans- Y. Jackson que ce livre consacré à Anne
porte le lecteur au second tiers du siècle. Savage. Il en devient le personnage dyna-
A cette époque, on se demande avec mique, et Anne McDougall nous montre
anxiété si, en France, cet art nouveau la place qu'il a occupée dans la vie de
percera ou non la membrane conservatri- l'arrière-petite-fille de John Galt. Présent
ce de l'après-guerre et, au Québec, celle aux premiers jours du Groupe de Beaver
du stoïcisme. Marie Tardif-Painchaud dé- Hall Hill, il tient Anne Savage au courant
crit ces deux sociétés sans ne jamais de ses déplacements, de sa production,
perdre le fil de son objectif: le dom-bello- de ses activités dans le monde artistique.
tisme. Il offre des encouragements à l'enseignan-
te, des conseils à sa collègue de quatorze
1. Il y a peut-être lieu de rappeler que, dans l'esprit ans plus jeune et fait exposer ses œuvres.
de ses détracteurs, le terme dom-bellotisme était Ces rapports, extrêmement bien documen-
préjoratif. Les professeurs de la Section d'Archi-
tecture de l'École des Beaux-Arts de Montréal, tés par la lecture des quelque trois cent
entre autres, reprochaient particulièrement à soixante lettres échangées entre A. S. et
dom Bellot de donner à croire qu'il avait Inventé A.Y.J., devaient se développer dans cette
l'architecture de brique alors que l'utilisation de double passion platonique qui semble la
ce matériau remontait à l'Antiquité, sans parler
des nombreuses cathédrales et grandes églises raison d'être du livre.
gothiques du nord de l'Europe. — J. B.
C'est un ouvrage tout de suggestions
Isabelle LELARGE ou de détails trop fortement appuyés. Les
citations, nombreuses, ne sont pas utili-
sées pour une analyse des rapports entre
Anne Savage, A. Y. Jackson et le milieu
artistique, non plus que l'art et les princi-
pes pédagogiques d'Anne Savage ne sont
UN DRÔLE DE PIONNIER DANS clairement présentés. Bien documenté,
L'ENSEIGNEMENT DE L'ART semble-t-il, en ce qui concerne la généa-
Anne McDOUGALL, Anne Savage: The logie et la vie familiale d'Anne Savage, ce
Story of a Canadian Painter, Montréal, livre trop rapide, nostalgique, lisez-le si
Harvest House Limited, 1977. 215 p. vous voulez prendre un premier contact
avec «these days (which) have vanished
Pour bien des Montréalais, la figure into a canyon of useful high-rises» quand
d'Anne Savage (1896-1971) restera encore «the art community of Montreal (...)
longtemps bien vivante. Non pas tant French and English, was small enough for
comme peintre que comme pédagogue. painters to know and contact each
De 1922 à 1948, elle a développé à l'école other...»
secondaire Baron Byng, rue Saint-Urbain, Laurier LACROIX
un type d'enseignement artistique fondé
essentiellement sur la spontanéité créa-
trice des adolescents. En ce sens, elle
UN MOYEN D'EXPRESSION
occupe un rôle de pionnier dans l'ensei-
gnement artistique montréalais, bientôt La Photo d'Amateur. Sherbrooke, Éditions
suivie par le travail d'Irène Senécal, d'Ar- Premières Oeuvres, 1977. 284 p.; photos
thur Lismer, avec qui elle avait travaillé, en noir.
en 1925, à {'Ontario College of Art, du
Frère Jérôme, de Paul-Émile B o r d u a s . . . Cet album de photographies contient les
L'auteur énonce les qualités pédagogi- sujets suivants: portraits, portraits d'en-
ques de sa tante: une personnalité origi- fants, natures mortes, animaux, paysages,
nale qui puisait dans son charme, son mouvement, photogrammes, effets spé-
corps, sa voix, les ressources susceptibles ciaux, humour, l'insolite. L'album est le
d'inspirer ses élèves. Elle n'hésitait pas à résultat des travaux en photographie ac-
amener dessiner ses grands adolescents complis par les étudiants du cours de
dans le quartier juif montréalais environ- photographie de l'École Montcalm de
nant l'école, reprenant l'exemple de son Sherbrooke. L'organisation de cette publi-
professeur à l'Art Association, Maurice cation a été confiée à une vingtaine d'étu-
Cullen. Par des entrevues avec les an- diants finissants: sélection des meilleures
ciens étudiants, la biographe arrive à re- images, page couverture, etc. Un texte
créer succinctement le milieu pédagogi- important par la forme et le fond, rédigé
que dans lequel Anne Savage a évolué. par les étudiants, accompagne parfois
Mais quand il s'agit d'analyser son œuvre l'image et prouve, comme le dit avec
d'artiste des difficultés se présentent. L'au- humour Claude Choquette, professeur de
teur n'arrive à prendre aucune distance photographie, que contrairement à l'opi-
avec son sujet. Anne Savage reste ce per- nion généralement admise, les jeunes sa-
sonnage merveilleux qui l'a éveillée au vent encore écrire. Ces travaux revalori-
monde des arts visuels. On aimerait trou- sent donc la photographie d'amateur, avec
ver, même en filigrane, des éléments d'une un grand A, en ce sens que l'Amateur, tel
analyse formelle, au lieu de remarques qu'il se définit aujourd'hui, conçoit et
trop fréquentes du type: «Her best pic- exécute dans toutes ses phases le travail
tures are a cry for beauty.» (p. 45) qui, qui consiste non seulement à prendre des
pour être ressenties par l'auteur ne nous photos, mais comprend aussi l'exécution
permettent pas d'entrer dans «cette technique de l'impression sur pellicule.
beauté». Une liste des étudiants qui ont réalisé les
photos de ce volumineux album se trouve
Anne Savage s'est surtout concentrée à la fin du volume. Ainsi comprise, la
sur le paysage: lac Wonish dans les Lau- photographie devient un moyen d'expres-
rentides, où la famille avait un chalet et sion qui permet à l'artiste de cerner l'es-
où elle construira son studio; les Cantons sentiel et élève la photographie au niveau
de l'Est; Métis; ou encore le comté de de l'art.
Charlevoix et la baie Géorgienne, sur les
traces d'A. Y. Jackson. Lucile OUIMET
89
ft VISAGES URBAINS pitre trois, l'un des plus intéressants, étu-
die la réaction fantaisiste et néo-classique
L'Art et la Ville. Secrétariat Général du qui, à partir de 1920, frappe maints artistes
L'zAKT ET LA VILLE Groupe Central des Villes Nouvelles, 1976. d'avant-garde comme Stravinsky, Proko-
116 p.; 119 photos en couleur et en noir fiev, Picasso, Paul Valéry et Cocteau. Le
et blanc. problème posé est celui, riche de possibi-
Robert-Guy SCULLY, Morceau du Grand lités de recherche, des rapports entre les
Montréal, Édition du Noroît, 1978. 143 p.; avant-gardistes et la tradition culturelle de
32 photos en noir et blanc. laquelle ils essayent de s'échapper. Le
chapitre sur René Crevel nous montre cet
Ce premier ouvrage reconcilie la ville enfant du siècle se débattant entre un
avec notre temps. Ainsi, neuf villes nou- dandysme désarmant et un militantisme
velles françaises, de l'est à l'ouest du politique qui le mènera dans les rangs du
pays, deviennent un tout autre univers. Parti Communiste; entre une frénésie de
On y travaille pour un meilleur urbanisme vivre et une obsession suicidaire qui l'em-
et un cadre de vie plus humain. Pour ce portera, en 1935. Le surréalisme belge,
faire, on y installe l'art dans la rue et on étudié dans le chapitre sept, peut réserver
investit dans un problème tout autre que d'heureuses découvertes. Effectivement, si
celui de l'architecture, celui des espaces les images d'un Magritte ou d'un Delvaux
publics. Le rôle des arts plastiques y est font partie de notre environnement cultu-
s"^S?s* morceaux
morceaux morceaux donc considérable. Les ateliers d'urbanis- rel depuis longtemps, les écrits et les
morceaux morceaux morceaux me des Villes Nouvelles, préoccupés par idées d'un Paul Nougé, d'un Marcel Le-
morceaux morceaux morceaux la qualité des espaces urbains ont tout comte, d'un Camille Goemans ou d'un
morceaux morceaux morceau \ d'abord étudié le problème de la couleur. E.L.T. Mesens, restent encore aujourd'hui
morceaux morceaux morceaux Il fallait donc, compte tenu des identités
morceaux morecaux morceaux ignorés du public. Relégués dans l'ombre
géographiques paysagères, définir les par l'éclat du surréalisme français? Pro-
morceaux morceau v s
morecaux morceaux, morceaux grandes orientations des ambiances de bablement. Faucherau avance, avec rai-
morecaux morceaux morceaux couleur des sites, pour en arriver à un son, une autre explication qui vient lancer
du grand système de la couleur et de son effet dans une lumière toute particulière sur ces au-
monlréal l'aménagement. On s'intéressa, enfin, aux teurs. C'est que ces écrivains ont mené
réalisations d'artistes liés à la Construc- leur refus de jouer le jeu des convenances
tion d'Équipements Publics et à l'Aména- littéraires jusqu'au point d'un presque non
gement d'Espaces Urbains, tels que ter- retour. Nougé écrit à Breton en 1929:
rains de jeux, places de quartiers et au- «J'aimerais assez que ceux d'entre nous
tres. L'ouvrage est bien fait, fertile en dont le nom commence à marquer un peu
documents, en maquettes et en photogra- l'effacent.» On dirait que les écrivains sur-
phies. Bien réparti, il laisse toute place à réalistes belges ont tout fait pour y parve-
l'artiste, dont l'intervention est nécessaire nir: souvent les écrits les plus importants
à la création urbaine. du groupe ont été réunis après la mort de
Quant au second ouvrage, il est consa- leurs auteurs, ou dans leur plus complète
cré à Montréal. Montréal est vivant. Il indifférence. Ce chapitre reste ainsi une
grouille sous la plume de nos écrivains bonne introduction à ces auteurs surréa-
avant même d'aller se coucher sur le listes.
papier d'un bon ouvrage. En effet, les des-
criptions y sont amusantes, intéressantes, Un index des deux volumes se retrouve
variées, voire même surprenantes. Cer- à la fin de ce deuxième tome.
taines poésies, intimes complices du sou- L. de M. S.
venir, teintent la ville de couleurs un peu
trop oubliées. On ne pourra parcourir les
textes sans y laisser quelques sourires,
et Montréal sera peut-être différent. LES PETITES ETUDES
I. L. John R. PORTER, Antoine Plamondon —
Sœur Saint-Alphonse. Ottawa, Galerie Na-
tionale du Canada (Chefs-d'œuvre de la
Galerie Nationale, N° 4), 1975. 10 reprod.
en noir et 2 en couleur.
DADAÏSME ET SURRÉALISME
FRANÇAIS
La Galerie Nationale a fait paraître, en
Serge FAUCHERAU, Expressionnisme, 1975, dans cette excellente série, une
Dada, Surréalisme et autres ismes. (Vol. 2. étude de John R. Porter sur un des trois
Domaine français). Paris, Denoel, 1976, portraits de religieuses de l'Hôpital géné-
286 p. ral de Québec peints par Antoine Pla-
mondon. Ce tableau, qui se trouve à Ot-
Ayant consacré un premier tome de tawa depuis 1937, représente la Sœur
son ouvrage au domaine étranger, Serge Saint-Alphonse, et l'artiste y déploie ses
Fauchereau étudie ici le domaine fran- rares qualités de portraitiste. Porter,
çais. Divisé en sept grands chapitres, le après une analyse très poussée du ta-
livre est avant tout une étude portant sur bleau lui-même, fait sa description et son
un certain nombre d'écrivains dadaïstes histoire et montre ses qualités sur le plan
et surréalistes. pictural. Il consacre ensuite une large
Le premier chapitre est consacré au part de l'ouvrage à Antoine Plamondon et
dadaïsme parisien. Quatre chapitres cons- au sujet du tableau: Sœur Saint-Alphon-
tituent autant de monographies sur Tzara, se, jeune femme de la bourgeoisie qué-
Soupault, Péret et Crevel, «romantique et bécoise, Marie-Louise-Émilie Pelletier, née
pamphlétaire». Fauchereau analyse les à Québec, en 1816, et morte en 1843.
œuvres les plus significatives de chaque La dernière partie de l'ouvrage est con-
écrivain, et, en outre, ce que les premiers sacrée à la place que les portraits ont
écrits de certains de ces auteurs devaient tenue dans l'œuvre de Plamondon, parti-
aux symbolistes, aux unanimistes, ou au culièrement le portrait de Sœur Saint-
fantaisisme d'un Paul-Jean Toulet. Le cha- Alphonse où l'artiste fait preuve de ses
remarquables qualités de coloriste et
d'analyste des caractères. En appendice, Antoine Plamondon
se trouve une lettre signée «un ami de la
Sccur Saint-Alphonse Sister Saint-Alphonse
peinture», parue dans Le Canadien du
20 août 1841, qui donne une idée juste de
l'appréciation qu'avaient les gens de l'é-
poque pour les portraits de religieuses de
Plamondon. Une bibliographie générale et
une bibliographie relative au portrait de
Sœur Saint-Alphonse, une liste des expo-
sitions d'Antoine Plamondon et une chro-
nologie comparée de la vie de l'artiste et
des événements historiques qui se sont
déroulés à la même époque au Canada
et en Europe complètent cette étude.
L.O.
MISE EN VALEUR
DE L'ART ANCIEN
DU QUÉBEC À DÉTROIT
UNE MÉDITATION TROUBLANTE
Ross Allan C. FOX, Quebec and Related
André CHABOT, Le petit monde d'outre- Silver at the Detroit Institute of Arts, Wayne par/byjohn R. Porter
tombe, Paris, Éditions Cheval d'Attaque. State University Press, Detroit, 1978, 174
p., 109 ill., $12.00.
La vie ne tire pas un trait définitif sur
la mort. Les mots et les signes ne man- Le directeur du Musée du Québec, M.
quent pas pour maintenir le mort (et sa Laurent Bouchard, évoquait, dans les pa-
mort) dans la vie. Le mort est un savant ges du dernier numéro de Vie des Arts\
dosage d'imaginaire et de réalité qui dis- le problème des collections d'œuvres
pose d'un environnement propre à quel- d'art ancien qui quittent le Québec pour
ques pas de notre quotidien. Le cimetière des collections publiques américaines.
se présente comme un lieu à part, une Dans ces musées, elles semblent recevoir
crique de silence, où la vie ne s'oppose une meilleure attention que dans les nô-
nullement à la mort mais l'entretient dans tres. Son propos trouve une illustration
des limites très strictes. Le mort possède dans le magnifique catalogue préparé par
aussi son discours sculpté dans le vif de Monsieur Ross Fox pour le compte du
la pierre qui, à l'abri du temps, implique Detroit Institute of Arts. L'exemple de
une lecture religieuse et pratiquement dé- Detroit peut servir de modèle sur tous les
tachée de toutes les préoccupations de plans.
l'ici-bas. Ces inscriptions disent tout du La collection est pourtant récente, la
mort, de son histoire et du rôle qu'il tenait pièce cataloguée la plus ancienne a été
parmi les vivants mais elles annulent aussi acquise en 1946 (no 35) à l'occasion de la
son essentiel, c'est-à-dire son corps. Du célèbre exposition «The Arts of French
«Souvenir à mon ouvrier regretté» au Canada». A l'aide d'un personnel compé-
«Ci-gît personne et peut être rien», se tent (la bibliographie de chacune des piè-
dénoue le bref (mais combien éloquent) ces permet de voir qu'elles ont fait l'objet
langage que nous échangeons avec la de nombreuses études), de fonds spé-
mort. Il trahit cette peur extrême que nous ciaux destinés à cette partie des acquisi-
en avons, et même si nous mâchons du tions (principalement fournis par la famille
mort — à tort et à travers —, c'est tou- Shelden) et avec la collaboration des col-
jours avec un arrière-goût de profonde lectionneurs québécois (Gouin, Carrier,
amertune. Ce superbe livre d'André Cha- Baron, Octeau), de marchands (Breitman,
bot nous entraîne dans une troublante John L. Russell), et de nos fabriques, le
visite de ce «petit monde d'outre-tombe» Musée de Détroit possède maintenant une
qui suscite en nous à la fois l'effroi et la collection qui représente un excellent
fascination. Les photographies, accompa- échantillonnage de l'orfèvrerie produite
gnées de légendes, restituent l'atmos- au Québec (religieuse, domestique ou de
phère silencieuse et sèche de la mort et traite) par vingt orfèvres au XVIIIe siècle
de ses lieux. En tant qu'artiste, André et au début du XIXe siècle.
Chabot réalise, depuis plusieurs années,
des phantasmobjets et des environne- Le texte d'introduction rappelle à un
ments autour du thème de la mort. Ce public non canadien les faits socio-histo-
livre est la somme d'un long travail mais riques importants, retrace certaines fili-
c'est aussi et surtout une profonde et en- ations dans l'évolution de la corporation
voûtante méditation sur la mort. des orfèvres et propose une analyse sty-
listique du développement de l'orfèvrerie
jusqu'au XIXe siècle. Le catalogue des
Didier ARNAUDET quarante-sept pièces étudiées est suivie
de deux appendices. Le plus généreux
fournit la liste des éléments de chacun
des objets analysés. C'est ainsi que l'on
peut se rendre compte de la très haute
teneur en argent de ces pièces et com-
prendre le judicieux alliage nécessaire
pour façonner ces pièces d'argenterie.
Une bibliographie, un lexique et un index
complètent cet ouvrage qui se présente
sous la classique jaquette couleur argent.
1. Vol. XXIII, N° 9 1 , p. 15.
L. L.
91UN ÉVÉNEMENT DANS L'ÉDITION Mechanical Automatism:
CANADIENNE: TRADUCTION ANGLAISE Produced by strictly physical means
DES ÉCRITS DE PAUL-ÉMILE BORDUAS such as folding, scratching, rubbing,
depositing, smoking, gravitation, rotation,
Écrits de Paul-Emile Borduas. Sous la di- etc.
rection de Dennis Young, du Nova Scotia Objets so made possess universal plas-
College of Art and Design, et de François- tic qualities (the same physical laws
Marc Gagnon, de l'Université de Montréal. fashion the matter).
New York University Press/Presses du These objects reveal little of the person-
Nova Scotia College of Art and Design. ality of their author.
Pour donner une idée aux lecteurs de On the other hand, they are excellent
Vie des Arts de cette traduction, avec paranoiac screens.
texte français en regard, nous publions Psychic Automatism:
ici, à l'avance, quelques passages des In literature: writing, without restraint on
Commentaires sur des mots courants qui, the movement of the mind. In particular
comme on le sait, faisaient partie du Refus states of sensitivity, has permitted the
global (1948) et constituaient une sorte hallucinatory prophecies of modern times:
de lexique essentiel de l'automatisme. surrealism. Has greatly stimulated in-
Rédigé par Borduas, ce petit lexique se creased interest in the process of artistic
présentait comme un dictionnaire où cha- creation.
que terme était suivi de sa définition. In painting: has mainly used the mem-
Nous reproduisons le texte et la traduction ory. Oneiric memory: Dali; memory of mild
de quelques définitions. hallucinations: Tanguy, Dali; memory of
chance events of many kinds: Duchamp,
etc. Because of the use of memory, inter-
est attaches more to the theme treated
AUTOMATIQUE (idea, similarity, image, unforeseen asso-
ciation of objects, mental association)
Adj. Caractère de tout geste, de toute than to the real subject (plastic object,
œuvre non prémédités. springing from the physical properties of
Automatisme: the material used).
Un des moyens suggérés par André
Breton pour l'étude du mouvement de la
pensée. On distingue trois modes d'auto-
matisme: mécanique, psychique, surra-
tionnel.
Automatisme mécanique:
Produit par des moyens strictement phy- QUELQUES CATALOGUES REÇUS
siques, plissage, grattage, frottements,
dépôts, fumage, gravitation, rotation, etc. Catalogue de La nouvelle tapisserie
Les objets ainsi obtenus possèdent les québécoise. Gouvernement du Québec,
qualités plastiques universelles (les mê- Ministère des Affaires Culturelles, Musée
mes nécessités physiques façonnent la d'Art Contemporain, 1978. Reprod. en
matière). Ces objets sont peu révélateurs noir.
de la personnalité de leur auteur. En re- Catalogue de Veillez comme Québécois
vanche ils constituent d'excellents écrans au bord d'un feu de bois. Pierre-Léon
paranoïaques. Tétreault et Réal Lauzon. Gouvernement
du Québec, Ministère des Affaires Cultu-
Automatisme psychique: relles, Musée d'Art Contemporain, 1978.
En littérature: écriture sans critique du Reprod. en noir.
mouvement de la pensée. Dans des états Catalogue The Artists Jazz Band. Paris,
sensibles particuliers a permis les hallu- Centre Culturel Canadien, 1978. Reprod.
cinantes prophéties des temps modernes: en noir.
surréalisme. Contribua largement au bond Catalogue Jean McEwen. Paris, Centre
en avant de l'observation du processus de Culturel Canadien, 1978. Reprod. en noir
la création artistique. et en coul.
En peinture: a surtout utilisé la mémoi- Catalogue Jiri Kolar — Transforma-
re. Mémoire onirique: Dali; mémoire d'une tions. Buffalo, Albright-Knox Art Gallery,
légère hallucination: Tanguy; Dali; mé- 1978. Reprod. en noir.
moire des hasards de toute espèce: Du- Catalogue Duchamp's Readymades.
champ, etc. A cause de la mémoire utili- Vancouver, Musée des Beaux-Arts, 1978.
sée, l'intérêt se porte davantage sur le Reprod. en noir.
sujet traité (idée, similitude, image, asso- Catalogue Claude Breeze. Owens Art
ciation imprévue d'objets, relation men- Gallery, s.d. Reprod. en noir et en coul.
tale) que sur le sujet réel (objet plastique, Catalogue de L'Art du serrurier et du
propre aux relations sensibles de la ma- ferronnier — Serrurerie t r a d i t i o n n e l l e
tière employée). européenne. Montréal, Musée des Beaux-
Arts de Montréal, 1978. Reprod. en noir.
Catalogue S. Guité — Sculptures et ta-
pisseries. Ministère des Affaires Culturel-
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