Ton mépris au Virgin Megastore - Le jour où j'ai acheté
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Le jour où j’ai acheté ton mépris au Virgin Megastore De Julien Bouffier D’après nos souvenirs de spectateurs des films de Godard et d’Antonioni et du Misanthrope de Molière Les chansons sont tirées des textes de Camille Laurens Cet absent-là, récit, Léo Scheer, 2004, et Ni toi ni moi, roman, P.O.L, 2006 Mise en scène Julien Bouffier Avec Marc Baylet Delperier, Vanessa Liautey, Julien Guill, Alice David, Nicolas Vallet Scénographie Emmanuelle Debeusscher, Julien Bouffier Vidéo Laurent Rojol, Julien Bouffier Musique Dimoné, Éric Guennou, Franck Rabeyrolles, Jean-Christophe Sirven Lumières et régie générale Christophe Mazet Costumes Catherine Sardi Photos Marc Ginot
Nos créations ont toujours des origines extrêmement métissées, rarement théâtrales. plan 3D
quis et
eus s c her, cro
Non pas que le répertoire dramatique ne recèle pas des merveilles mais la provenance non- nue lle Deb
d ’Emma
théâtrale des matériaux permet de toujours réinterroger le théâtre. Le miroir Misanthrope Études
Dans le titre se confrontent deux références qui ont été fondatrices dans l’écriture de ce projet :
le film de Godard sur le roman de Moravia, Le Mépris comme emblème d’un certain cinéma Réintroduire du théâtre où on ne l’attend plus.
voulant réinventer ses règles de représentation du monde, et la liquidation du Virgin Megastore Adapter pour la scène un film qui met en scène
qui défraya la chronique en dévoilant des scènes de folie acheteuse de clients revenus au stade une pièce de théâtre.
primaire de la possession. Le Misanthrope est une pièce ambiguë qui
Le mépris prend alors un double sens, ou s’attache à deux situations, celle du désamour du permet des interprétations de traitement ra-
couple (la situation intime) et le sentiment plus large, quasiment sociétal, qui découle des re- dicalement différentes véhiculant, chacune,
lations humaines modernes et en particulier des esthétiques variées. Au cours de l’his-
des relations professionnelles. L’un éclairant toire, beaucoup ont écrit de manière contra-
l’autre, sujet, moteur, conséquence de l’un vis dictoire sur Le Misanthrope, entre Rousseau
à vis de l’autre. Le titre joue avec ce double qui considère Molière « inexcusable car il se
sens, où l’on peut acheter autant un sentiment Une incarnation moque des hommes vertueux », et Hugo pour
qu’un objet culturel dans un magasin. contemporaine qui Alceste est le premier et le plus radical des
Et puisque le texte parle de la fabrication du ci- républicains. Dans Le jour où j’ai acheté ton
néma, le spectateur pensera au film de Jean- Le jour où j’ai acheté ton mépris au Virgin Me- mépris au Virgin Megastore, Thomas, l’indus-
Luc Godard et nous devrons provoquer notre gastore incarne une société en crise à travers triel, producteur de cinéma, veut faire du Mi-
imagination dans un travail de « refiguration » l’histoire d’un couple. Faire référence dans le santhrope un divertissement, Louis rêve d’une
mettant en jeu notre capacité de spectateurs à titre à cette entreprise de divertissement cultu- figure plus héroïque. Son Alceste, blessé
se défaire du formatage que l’on voudrait nous rel qu’est le Virgin Megastore introduit claire- par les injustices, veut conserver une vision
imposer. ment le climat social dans lequel l’histoire noble du monde. Il préférera devenir un ter-
Le répertoire dramatique a été aussi une d’amour de Marthe et de Louis se développe. roriste, redresseur de tord, plutôt que d’aban-
grande source d’inspiration et de repères. L’étouffement du couple ne se cherche pas donner le monde à son sort. Louis restera le
Le nom des personnages est emprunté à de raisons psychologiques. Il est le fruit d’un négatif d’Alceste n’osant jamais s’opposer au
L’Échange de Claudel et le rôle de mise en contexte. Leur scène primitive se passe le jour contexte dans lequel il évolue. Alceste, à la
abîme du Misanthrope est primordial. Sans de la liquidation de cette enseigne marchande, différence de Louis, comprend que sa relation
oublier l’apport de Camille Laurens qui ajoute temple de la consommation culturelle. L’évé- amoureuse avec Célimène est révélatrice du
une voix intime à l’œuvre. nement de leur rencontre est alors masqué dysfonctionnement de la société.
par la situation ; il est marqué au fer rouge de
cette compulsion obscène de posséder. Ce
ADN
n’est pas le début d’une passion banale mais
celui d’une histoire d’amour naissante un jour
de folie humaine contemporaine. Le jour où
j’ai acheté ton mépris au Virgin Megastore
met l’accent sur le poids du travail dans la vie
de chacun et comment ce dernier est le mo- Un
teur de notre construction et de notre relation
aux autres. référencé et « multiculturel »
Trois personnages comme trois désirs qui se Les lieux de Le jour où j’ai acheté ton mépris Dans cette société de l’écran dans laquelle
croisent et se nourrissent les uns les autres. au Virgin Megastore sont des espaces inha- nous vivons, l’omniprésence de l’image n’est
Cet appétit insatiable sera aussi leur tombeau. bitables. Ils n’existent que par leur capacité à plus à démontrer. C’est cette pollution vi-
Marthe rêve d’habiter dans un endroit qui lui produire du désir. Entre le supermarché cultu- suelle, tout à la fois constructrice d’imaginaire La Musique
appartiendrait au risque de s’y perdre. C’est la rel, la demeure de l’industriel au jardin virtuel, et imposant un formatage des pensées, que Pensée intime,
première qui se réveillera de cet univers d’il- le plateau de tournage et la salle de cinéma, nous développerons dans l’utilisation de la formalisme théâtral et
lusions. Peut-être parce que c’est la première les personnages errent. Ils n’habitent pas hor- vidéo. La projection d’images se perdra dans rêverie cinématographique
qui perd son travail et qui se retrouve seule mis l’appartement qu’ils acquièrent. Leur ap- l’espace ou sera contenue dans les cadres
partement, ce logis si souhaité, devait être le réalistes des moniteurs, téléviseurs. Une Le texte est construit en cinq mouvements
repaire (repère) de Marthe et de Louis mais il image donc presque absente au commen- qui se terminent chacun par une chanson à
se referme sur eux comme un piège, comme cement, une tache qui empiétera petit à petit la façon des textes classiques grecs mais au
si l’inscription de leurs aspirations dans le réel lieu d’être un résumé de ce qui vient de se
Les personnages des autres était impossible. Marthe et Louis produire, ces chansons sont les gros plans
Travailler à désirer ou se retrouvent toujours à la marge, jamais in- d’une parole intime. Marthe, qui ne se confiera
désirer travailler tégrés au désir collectif. Ils sont à côté du tu- jamais aux autres personnages, le fait ici en
multe dans la première séquence et c’est cette La vidéo chanson, à travers l’écriture de Camille Lau-
face à elle-même. Louis voudrait s’affranchir « marge » qui accueillera leur relation. Chez L’image fantôme rens. Ce sont des textes empruntés à Ni toi ni
de cette société du désir en écrivant mais se l’industriel, ils ne pénétreront jamais dans sa moi et à Cet absent-là. Camille Laurens tente
trouve foudroyé par la beauté de Marthe et sa maison, dans l’édifice de son pouvoir. Leur dé- sur l’espace du couple. D’abord fantomatique de percevoir de quoi se nourrit le désamour.
fascination pour le cinéma. L’écriture devient sir de propriétaire se contentera d’un apparte- comme un palimpseste sur les murs noirs de Ni toi ni moi peut être considéré comme une
alors non plus un travail émancipateur mais le ment à l’entresol. Ils resteront hors-champ de leur appartement, les projections écraseront enquête sur le désamour dont le point de
moyen de se noyer dans ses désirs. Thomas, la vie qu’ils projetaient. Ils la regarderont par la les acteurs lors du dernier mouvement avec le vue, celui qui n’est plus aimé, est une femme
depuis longtemps ne se reconnaît plus dans fenêtre. Le cinéma est la porte d’accès à leur grand rectangle de l’écran de cinéma. (l’inverse du Mépris). J’ai confié ces extraits
son rôle d’industriel. Il aspire à être quelqu’un Il y aura plusieurs statuts d’images : celles à trois compositeurs de chansons issus de la
d’autre. Il s’autoproclame producteur de ci- prises en temps réel par plusieurs caméras pop, de la chanson française et de l’électro-
néma pour être acteur des fantasmes collec- sur le plateau dont les personnages n’auront nique (Dimoné, Franck Rabeyrolles et Jean-
tifs de la société. Son changement de statut pas conscience et celles avec lesquelles ils Christophe Sirven). Nous avons déjà colla-
le fragilisera, trop pressé de quitter son rôle L’espace joueront. Marthe et Louis seront toujours sous boré plusieurs fois avec Dimoné (Le Début
de constructeur d’habitat. Son passage de la Un désir inhabitable surveillance, entre le mégastore culturel, leur de l’A de Pascal Rambert, Perlino Comment
pierre au virtuel ouvre devant lui un gouffre. appartement ou la demeure de l’industriel. de Fabrice Melquiot, Hiroshima mon amour
désir et ils ne feront qu’assister à sa création. Les vidéos réalisées au préalable montre- de Marguerite Duras) et Jean-Christophe Sir-
Le cadre du cinémascope est alors trop grand ront le film de Louis sur son adaptation du ven (Perlino Comment, Forget Marilyn). Ces
pour eux, si ouvert qu’ils s’y perdent. L’écran Misanthrope et celles-ci seront diffusées, au chansons seront ensuite déclinées par un
de projection final consume la présence, l’hu- contraire des images prises en temps réel, partenaire récurrent pour la création musicale
manité, et Louis seul face à l’écran ressemble dans le format dans lequel elles ont été tour- de la compagnie, Éric Guennou, responsable
au papillon assuré de finir brûlé par l’ampoule nées. de la matière sonore du spectacle. Il écrira lui-
du projecteur. même la musique qui soutiendra l’approche
A l’aide de murs mouvants, la scénographie sensible de notre spectacle.
dévoilera ces différents espaces entre réa- Élément fondamental de notre identité artis-
lisme de leur intérieur et graphisme plus abs- tique, la musique, encore plus pour ce spec-
trait des « marges » dans lesquelles évoluent tacle lié au cinéma, tiendra le même rôle
nos protagonistes. L’écran de cinéma du der- qu’une bande originale de film.
nier tableau sera constitué des restes des es-
paces précédents.
Créer
habiter
La compagnie Adesso e sempre est née dans
la tête de dix lycéens sortis des cours de
théâtre des comédiens d’Antoine Vitez au ly- approfondir sa recherche sur la présence sur
cée Molière à Paris, il y a plus de 20 ans. Tout scène de l’image et de l’art numérique. Elle
de suite confrontés à un public rural lors d’une développe des systèmes de captation vidéo
représentation de leur première création à d’éloignement, axes du regard…), soit par la en temps réel rediffusée en simultané.
Clermont-l’Hérault, ils font le pari de s’installer perte de ses repères en jouant avec la réalité En 2009, la compagnie crée le festival
dans l’Hérault pour éprouver plus simplement et la fiction, soit par une démultiplication des Hybrides qui l’engage dans de nouvelles
leur rapport au public. Faisant d’abord ses armes sur des œuvres mé- signes pour assouplir, voire détourner la codifi- réflexions sur la transdisciplinarité et le théâtre
Après six ans de résidence à la Scène natio- connues d’auteurs du répertoire, Julien Bouffier cation de la représentation théâtrale. documentaire, en particulier à l’occasion de
nale de Sète, la compagnie, dirigée par Julien met en scène pour la compagnie de plus en En 2003, s’opère un tournant. Alors que la résidences (Sondes) qu’elle organise avec
Bouffier, est associée au théâtre des Treize plus de textes contemporains. L’éducation clas- compagnie présente à Avignon le texte de le Centre national des écritures scéniques
Vents, Centre dramatique national de Mont- sique qu’il a reçue l’éloigne d’abord de l’écriture Pascal Rambert, elle prend part au combat à la Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon.
pellier L-R, pendant trois ans puis au théâtre contemporaine. Il croit au rôle d’auteur tenu par des intermittents et comprend que ce qu’elle Le projet Les Témoins naîtra lors de ces
Jean Vilar de Montpellier pendant deux ans et le metteur en scène. En proposant des lectures prenait pour acquis ne l’est pas. C’est la place Sondes et conduira la compagnie à un travail
en compagnonnage avec le théâtre Jean Vilar singulières qui provoquent le spectateur dans du théâtre dans la société et son rôle qui sont de près de quatre ans autour du traitement
de Vitry-sur-Seine depuis 2009. Depuis 2003, sa manière de regarder une œuvre, il imagine remis en cause. Il décide alors de ne plus être théâtral de l’actualité, questionnant encore de
la compagnie est subventionnée par Ministère agir sur la société et ouvrir les portes du théâtre seulement sur le champ de la forme mais de manière plus interactive la place du spectateur
de la Culture / Drac Languedoc-Roussillon au à des personnes qui s’en sentent exclues. travailler les questions sociétales sur scène. physiquement et virtuellement. Le public soit
titre des compagnies conventionnées. En 1997, il adapte et met en scène un roman Ainsi, à partir de 2005, Julien Bouffier a la est installé dans des serres face à des écrans
autofictionnel de Claude Lucas sur le monde volonté de mettre en scène le monde du ou des acteurs, soit déambule autour des
carcéral, Suerte, qui obtient le prix de la jeune travail et les conflits liés à cette thématique espaces de jeu, un casque sur la tête.
création au dernier festival d’Alès. Dans ce (Les Yeux rouges de Dominique Féret sur le En 2013, Julien Bouffier commence un
spectacle, il décide de modifier le rapport au conflit LIP, Les Vivants et les Morts de Gérard nouveau cycle avec sa version du Mépris
public en plaçant les spectateurs dans des Mordillat, grande fresque de 8 heures sur de Godard, où il prend de la distance avec
boxes face à une glace sans tain. C’est par ce une lutte ouvrière plus ou moins fictionnelle) la question documentaire même si le titre du
spectacle « peep-show » qu’il sera distingué en produisant un théâtre engagé capable de spectacle, Le jour où j’ai acheté ton mépris
bien au-delà de la région Languedoc-Rous- toucher le grand public et notamment celui qui au Virgin Megastore, ramène à une actualité
sillon. L’État reconnaît son travail et signe cherche à s’évader d’une réalité quotidienne, proche. Dans un monde où les seuls repères
une convention (reconduite à ce jour jusqu’en à se divertir, à se rassurer pour oublier... Quel sont financiers, il avait besoin de travailler
2014) avec la compagnie. espace de respiration commune et d’émanci- une mémoire commune qui rassemble et qui
En 2002, il crée Le Début de l’A de Pascal pation peut proposer le théâtre ? aide à se projeter dans l’avenir. Après celle du
Rambert dans un dispositif bi-frontal qui La poésie de l’artiste n’est-elle pas une sorte cinéma, avec ses souvenirs de spectateur du
empêche le public d’assister à tout ce qui de sas de décompression qui peut nous per- Mépris, il adaptera le texte d’Anne Philippe,
est joué. Il questionne encore et toujours le mettre, avec lui, d’aborder ce que l’on fuit et de Le Temps d’un soupir, pour interroger la figure
rapport au spectateur, soit par la place qu’il construire une réponse ? de Gérard Philippe et du Théâtre National
lui donne dans l’espace (rapport de proximité, Dans le même temps la compagnie continue à Populaire de Jean Vilar.Extrait Là, ça aurait de la gueule ! le livre comme multiplicateur du désir, loin
Premier mouvement
Louis Dans les deux cas, vous finiriez morte. des soldes virtuelles des rencontres sans
Ce serait dommage. Nous nous connaissons lendemain.com, de pilules bleues capables
à peine. de développer vos facultés physiques et vous
L’espace commercial et culturel La lumière au-dessus d’eux s’éteint. Ils ne sont plus transformer en monstres pornographiques.
éclairés que par la lumière du magasin au lointain. Silence. L’image de ce qu’il filme avec son Smartphone est diffusée
Marthe J’ai emporté des livres car je voulais sur le décor. On voit les livres en gros plan. Jeu de cache-
Une boîte avec une porte qui nous laisse Louis Elle est magnifique dans Le Mépris. les protéger. cache entre elle et lui avec les livres. Apparaît alors Cet
entrevoir un intérieur. Louis, Marthe. Vous ne vous souvenez pas de la séquence Louis Vous croyez qu’ils vont les brûler ? absent-là de Camille Laurens ? En voix-off, on entend un
où elle demande s’il les aime ses fesses ? At- Marthe Ils en seraient capables. Regardez- texte de Cet absent-là de Camille Laurens ?
Louis C’est l’apocalypse, ici. tendez, on doit trouver cela sur internet. Voilà. les. On dirait des bêtes. Leur dignité vendue Marthe Dit par elle ?
Marthe Ils liquident. Ils regardent sur l’écran de son smartphone la scène pour des prix cassés. Ils se battent comme Louis Oui.
Louis Qui ? mythique où Bardot apparaît nue. des chiens pour un vulgaire 50%. Comment Marthe lit « L’objet aimé - l’objet, c’est à dire
Marthe Le magasin… Cette scène n’est pas dans le scénario voulez-vous qu’ils aient envie de lire des l’obstacle, ce qui stoppe la course négligente
Louis Je ne pensais pas que les gens avaient d’origine. Godard l’a rajouté car les produc- romans ? Je vais les cacher. Tout à l’heure, des yeux, ce qui est littéralement jeté par là
encore autant d’intérêt pour la culture. teurs américains voulaient absolument voir je suis sortie fumer une clope. Je n’avais pour capter le regard - l’objet aimé apparaît
Marthe Ils font plutôt des affaires. Regardez Bardot nue. Pour se foutre d’eux - attention même pas allumé ma cigarette que des gens comme Dieu dans l’Ancien Testament, nimbé
celui-là avec ses cinq IPad. Ils sont à 50%. pas d’elle ! - il l’expose comme un morceau m’ont sauté dessus en me demandant de leur d’une lumière glorieuse, inconnue. L’éblouis-
Louis Et vous ? de viande magnifique. Le désir du boucher mettre des Ipad de côté : « Achetez-en un sement est aussi un ébahissement : on n’a
Marthe Je travaille ici. Je ne sais pas trop si je capitaliste ! pour vous, et je vous le rachète ! ». J’ai refusé jamais vu ça. Puis le regard accommode,
dois utiliser le présent ou le passé. Elle rie. et je me suis faite insultée. Il y en a un qui m’a l’apparition prend forme et se fait apparence,
Louis Vous vous occupez du rayon livre ? Marthe Mon père est boucher. balancé : « Vous devriez être contents, on l’auréole floue devient découpe folle, on n’a
Marthe Oui, c’est plus calme. On ne peut pas Louis Je n’ai rien contre les bouchers. rachète vos indemnités ». plus d’yeux que pour elle. (…) »
brader les livres, c’est interdit. Marthe Vous êtes communistes ? Comparer Silence. Temps. Elle lui donne le livre.
Louis Vous ne savez pas où je pourrais trouver la boucherie au capitalisme, c’est un peu Louis Vous pensez que cela va durer long- Non par lui.
Le Mépris. caricatural. temps ? Louis lit « Il y a pour moi une sorte de parenté
Marthe Je ne m’occupe pas des films. Louis Caricatural, je ne sais pas. Lyrique, Marthe Vous vous ennuyez déjà avec moi ! intime entre la photographie et l’expérience de
Louis Non, c’est le livre de Moravia qui m’inté- peut-être. Elle rie. l’amour - en tous cas dans l’art du portrait. Il
resserait. Pas le film de Godard. Marthe Mon père était boucher. Rassurez-vous, les stocks ne sont pas inépui- faut de l’amour pour saisir un visage, l’amour
Marthe C’est dans le rayon des auteurs étran- Louis Il s’est reconverti ? sables. est ce qui rend visible. Et qu’est-ce qui nous
gers mais comme il se trouve juste à côté des Marthe Il a été retrouvé pendu à un croc de Louis Je ne m’ennuie pas mais quitte à être intéresse, à part être sous le regard ? Qu’est-
jeux vidéos, je vous conseille d’attendre un boucher dans son garage après la fermeture avec une très jolie femme dans un espace ce qui nous blesse, sinon la transparence où
peu. C’est la folie là-bas. Les gens ne choisis- de son magasin. obscure, je préfèrerais être autre part. nous sommes laissés ? Rien ne nous manque
sent plus. Ils prennent TOUT ce qui passe à Louis Je suis confus. Marthe Dans une salle de cinéma ? jamais que la foi des visionnaires et le don
hauteur de panier. TOUT : peluches, DVD au Silence. Temps. Louis Ce n’était pas ce à quoi je pensais. du visage : si nous pouvions seulement, ne
hasard, magnets, écouteurs, jeux de société, Louis Qu’est-ce que vous comptez faire avec Ils rient. serait-ce qu’une fois, céder au mystère de
cartouches d’imprimantes. Ils ne choisissent cette pile de livres ? Vous n’alliez pas faire Marthe Le Mépris, séquence 38, intérieur nuit, l’apparition- si nous pouvions oser ce geste
pas, ils ont trop peur que d’autres leur volent une bêtise ? une femme nue allongée sur un lit. Ils viennent mystique et fou : croire nos yeux. »
leur butin. Alors ils prennent, ils prennent, se Marthe Pardon ? de faire l’amour. Un homme la contemple. Ensemble, elle et lui.
gavent sans peur de vomir. Ils prennent pour Elle rie encore. L’acteur ressemble à Piccoli. La femme pas du Marthe et Louis lisent ensemble « Qu’est-ce
empêcher d’autres de prendre. Se pendre sur son lieu de travail pour pro- tout à Bardot. qu’être aimé, dis-le moi, sinon apparaître- je suis
Silence. tester contre sa dure vie de labeur ? Dénon- Louis, avec son Smartphone, éclaire le corps de Marthe là, regarde-moi-, apparaître, oui, être à part. »
Louis Vous l’avez-vu ? cer l’injustice d’une pauvre petite employée comme si c’était une caméra qui faisait un travelling. Louis a posé son Smartphone sur le livre pour embrasser
Marthe Qui ? passionnée par son métier de libraire, détruite Marthe est toujours avec sa pile de livres dans les bras. Marthe. Ils ne sont éclairés que par la boucle vidéo qui
Louis Brigitte Bardot dans Le Mépris. par la machine capitaliste ? Non, ce n’est pas Travelling sur le corps de la femme qui se doit laisser apparaître leur silhouette. Transformer la
Marthe Brigitte Bardot, vous savez, ce n’est pour moi. Je serais plus radicale. cache derrière une pile de livres. boucle en fichier vidéo préenregistré autour de mots écrits.
pas trop ma tasse de thé, entre son amour Elle lui souffle à l’oreille : Marthe, amusée Bravo ! La littérature comme Leurs corps enlacés, un vrai moment.
pour les animaux abandonnés et son mari Je tournerais terroriste. Je me pointerais chez cache sexe ! Marthe, murmurant dans les bras de Louis Le texte
Front National. les actionnaires avec une ceinture d’explosifs. Louis, regardant dans sa pile de livres Au contraire, ensemble, je crois que c’est trop.Création les 4 et 5 février 2014
Théâtre de l’Onde, Vélizy-Villacoublay
Les 7, 8, 9 février 2014
Théâtre Jean Vilar, Vitry-sur-Seine
Les 27 et 28 février 2014
Théâtre Jean Vilar, Montpellier
Compagnie Adesso e sempre / Julien Bouffier
Administratrice-production Nathalie Carcenac
42 rue Adam de Craponne 34000 Montpellier
Production www.adessoesempre.com
Adesso e sempre
La Compagnie est subventionnée par le Ministère de la Culture / Drac Languedoc- Coproduction Contact diffusion
Roussillon au titre des compagnies conventionnées, la Région Languedoc-Rous-
sillon, Montpellier Agglomération, la Ville de Montpellier. Théâtre Jean Vilar, Vitry-sur-Seine Anne-Lise Ourmières
La Spedidam est une société de perception et de distribution qui gère les droits
des artistes interprètes en matière d’enregistrement, de diffusion et de réutilisation
Théâtre de l’Onde, Vélizy-Villacoublay 06 74 59 44 49
des prestations enregistrées. Théâtre Jean Vilar de la Ville de Montpellier alo@adessoesempre.com
Conception Christophe Caffier . Photos Marc Ginot, DR . DESSIn Emmanuelle DebeusscherVous pouvez aussi lire
