Vers des scènes plus vertes - Label THQSE Suisse
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Vers des scènes plus vertes - Le Courrier 12.02.21 13:20
SCÈNE
Vers des scènes plus
vertes
Alors que les théâtres sont paralysés par
la crise sanitaire, des initiatives naissent
en Suisse romande pour encourager des
pratiques écoresponsables. Un écolabel
est lancé.
JEUDI 11 FÉVRIER 2021 CÉCILE DALLA TORRE
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Le Théâtre Forum Meyrin a entamé une démarche écologique pour tenter de réduire ses émissions de gaz à effert de
serre. LUANA MASSARO
ENVIRONNEMENT En pleine pandémie, le secteur culturel lutte
pour sa survie alors que tout est à l’arrêt et que les publics
ne peuvent plus être accueillis, sur le territoire romand
comme ailleurs; seule l’Espagne fait exception en gardant ses
théâtres et cinémas ouverts grâce à un protocole sanitaire
renforcé.
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Mais la crise du Covid-19 n’a pas complètement éclipsé
l’autre crise, celle que traverse notre planète, et que
thématisent de plus en plus d’artistes sur les plateaux de
théâtre. Comment dès lors agir pour enrayer la catastrophe
écologique? Le metteur en scène François Gremaud, par
exemple, Prix Suisse de théâtre 2019, invite chacun.e à
réfléchir à des moyens d’action individuels en relayant la
prise de conscience du chercheur français Aurélien Barrau,
qu’il adapte pour la scène dans son spectacle Auréliens –
présenté jusque-là en streaming faute de mieux par le
Théâtre de Vidy.
Mutualiser les tournées
Si la directrice du Théâtre Christian Liger de la Ville de
Nîmes, Stéphanie Gainet, est en pourparlers avec la
2b company pour programmer Auréliens dans sa salle, c’est
aussi pour elle un moyen de ménager une place à la
problématique environnementale dans sa programmation.
En France, les théâtres commencent seulement à s’intéresser
à la question, développe-t-elle. «La réflexion se trouve
beaucoup du côté des compagnies, qui réfléchissent en
termes de mutualisation. Les compagnies de cirque se
déplacent souvent en semi-remorque et doivent chauffer des
chapiteaux à fond. Une compagnie de rue nîmoise se pose
actuellement la question de baisser ses coûts de cession pour
sa prochaine création et obtenir quatre ou cinq dates de
tournée dans une même région plutôt que de faire un one
shot à un prix plus élevé.»
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En France comme en Suisse, l’urgence climatique a fait
surgir ces derniers mois des questionnements dans le milieu
théâtral et des arts de la scène, gourmand en éclairage et en
décors, et mobile du fait des tournées. Si l’on concevait une
autre manière de faire des spectacles, plus écologique et
solidaire, respectueuse du vivant? Nouveau médiateur du
Théâtre du Jura, l’auteur Camille Rebetez n’a pas attendu la
crise du coronavirus pour corédiger une Charte des artistes,
acteurs et actrices culturelles pour le climat avec le
dessinateur Tom Tirabosco et le dramaturge Pierre-Louis
Chantre, conseiller artistique du Théâtre Forum Meyrin
(TFM). Pour les corédacteurs, envisager l’avenir de manière
plus verte commence par un bilan carbone des œuvres et
créations artistiques.
Celui du TFM a été initié par l’entreprise meyrinoise Maneco,
qui officie depuis une quinzaine d’années principalement
dans le secteur de l’environnement et la durabilité auprès
des entreprises et des collectivités. «Dans le domaine
culturel, nous avons entamé un projet-pilote au Théâtre
Forum Meyrin, explique Laura Dias. Le processus est ralenti
par la pandémie, mais l’idée est de réaliser une empreinte
carbone du théâtre afin de réduire ses émissions de gaz à
effet de serre. Nous effectuerons un bilan carbone pour une
saison type mais de manière globale, toutes les données du
théâtre et celles des compagnies étant prises en compte. Le
plus intéressant est la question de la mobilité et des
transports, et des matériaux utilisés pour les décors.»
Impact écologique
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Grâce à la politique énergétique proactive de la Ville de
Meyrin, qui a obtenu à deux reprises le label Gold, la salle de
spectacle a pu entreprendre une démarche écologique, se
félicite Anne Bruschweiler. «Après avoir signé la Charte, je
me suis demandé comment agir pour réduire notre impact
écologique en tant que directrice d’un théâtre d’accueil. Il
fallait partir d’un diagnostic sur la manière dont les
compagnies travaillent et se déplacent, et étudier les
déplacements des publics.» Ces enjeux majeurs préoccupent
de plus en plus les structures culturelles et les pouvoirs
publics qui les subventionnent. Situé dans les hauts du Parc
La Grange, à Genève, le Théâtre de l’Orangerie (TO) s’est
donné pour mission d’explorer les liens entre l’humain et la
nature depuis qu’il est dirigé par Andrea Novicov – grâce
aussi à l’impulsion de Delphine Avrial à ses côtés durant les
deux premières saisons.
Le TFM vient de faire don de son gradin à Matériuum. LDD
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D’abord chargée de la communication du TO puis assistante
de direction, elle implante aujourd’hui en Suisse romande
l’écolabel THQSE dans le secteur culturel (lire interview ci-
dessous) pour aider les institutions à opérer leur transition
écologique en douceur. «Je m’investis sur le terrain en
proposant des outils fédérateurs et en mutualisant les
bonnes pratiques.»
Privilégier les circuits courts et le local, par exemple, c’est
déjà ce que fait le Poche/GVE, également précurseur en
matière de langage épicène et inclusif. Cet aspect est aussi
englobé dans la Responsabilité sociétale des entreprises
(RSE), que l’écolabel THQSE aide à mettre en avant. Le
Poche a par ailleurs innové en utilisant une scénographie
unique pour plusieurs spectacles de sa saison. Sollicitée par
le Poche et le TFM avant la pandémie, la Ville de Genève
appuie ces dynamiques – elle avait émis un préavis favorable
à la réalisation d’un même écobilan généralisé à toutes les
institutions théâtrales placées sous sa tutelle. «La démarche
reste une voie intéressante car elle permet d’agir vite et de
manière ciblée», souligne Félicien Mazzola, collaborateur de
Sami Kanaan, maire de Genève et magistrat en charge de la
culture et de la transition numérique.
Réemploi des décors
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Du côté des compagnies indépendantes, la centralisation des
décors à des fins de réemploi est l’une des principales pierres
d’achoppement. Or cette solution permet de réduire
considérablement le gaspillage et les déchets, ainsi que les
trajets jusqu’à des lieux de stockage parfois éloignés.
Selon la codirectrice technique du Grütli, Joana Oliveira, le
coût prohibitif de location d’espaces de stockage empêche les
efforts de mutualisation visant à faciliter le partage et la
réutilisation. «Malgré les efforts déployés, aucune démarche
n’a jamais abouti à cause du prix, de la difficulté de trouver
un lieu et d’un manque de ressources humaines pour le
gérer.» Eric Devanthéry, metteur en scène genevois, abonde.
«Toutes les tentatives menées jusque-là se sont heurtées au
prix du m2. Il faudrait qu’on puisse disposer de 300 ou
400 m2 à l’abri pour pouvoir stocker nos décors.»
Des questions soulevées dans le Manifeste pour un théâtre
écologiquement responsable impulsé par sa compagnie
Utopia. Initié à plusieurs mains, dont celles de l’auteure de
ces lignes, le texte est un outil participatif, disponible en
ligne, à l’adresse des compagnies désireuses de le faire
évoluer et d’y ajouter leurs bonnes pratiques. «Un objet
évolutif et transformable, enrichi par les épreuves du
concret et nourri de ses résultats, quels qu’ils soient.»
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Tamara Fischer, comédienne et metteure en scène, a
participé à l’élaboration du manifeste et l’a mis en pratique
dès son lancement il y a quelques mois. Elle s’est parfois
heurtée à des réflexes d’achat de matériaux neufs dans de
grandes enseignes alors qu’elle préconisait la
transformation de matériaux usagés sur un mode
décroissant.
Des artistes comme la danseuse et chorégraphe Marcela San
Pedro ou le comédien Michel Lavoie ont manifesté leur
intérêt à mettre le manifeste en œuvre en démarrant de
futurs projets artistiques – Michel Lavoie, Jean Valjean dans
la mise en scène des Misérables de la compagnie Utopia, est
aussi à la tête de sa compagnie fribourgeoise.
Des stocks de costumes
Quid des costumes et accessoires scéniques? Ils n’échappent
pas non plus aux problématiques de stockage. Favoriser leur
réemploi en les centralisant et les inventoriant dans un
même espace, c’est le cheval de bataille du Vestiaire, stock
vestimentaire de l’association Costumières & Cie, qui
regroupe plus d’une trentaine de professionnel.le.s des
métiers du costume. Le Vestiaire est aujourd’hui à l’étroit
dans ses murs genevois et cherche à s’agrandir.
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«Pour une costumière, c’est terrible de mettre un costume à
la poubelle, pour plein de raisons, entre autres écologiques.»
La partie «costumes» du manifeste, à savoir recourir le plus
possible au seconde-main et au fait-maison, n’est viable que
s’il existe des stocks de costumes à disposition, explique la
costumière Valentine Savary, également partie prenante du
texte. «Plus il y a de stocks, mieux c’est! Plus un costume est
utilisé, plus son bilan carbone se réduit. Pareil pour les
chaussures, chapeaux, accessoires en tout genre.»
A Genève, la MACO acccueille Matériuum. LDD
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«Rien ne se perd, tout se transforme.» Le slogan de
Matériuum vaut aussi pour le milieu théâtral, qui alimente
cette précieuse ressourcerie genevoise créée en 2014 – et en
bénéficie en retour dans une dynamique solidaire et
participative. Donner une seconde vie aux matériaux grâce
à la réutilisation et au réemploi? Panneaux de bois, matière
brute, châssis, ferraille, tissus, moquette, décors de théâtre
ou d’expo, l’organisme bénévole récupère ces éléments et les
revend moitié prix de leur valeur neuve. Il vient par exemple
de recevoir un don d’énormes miroirs du Théâtre de Vidy,
300 m2 de plancher du Grand Théâtre de Genève ou un
gradin et des rideaux rouges du Théâtre Forum Meyrin,
nous confie Vincent Burais, l’un des bénévoles de l’équipe.
Le concept a du succès, Matériuum ayant été lauréate de la
Bourse cantonale du développement durable 2015 et
finaliste du concours IDDEA (Idées de Développement
durable pour les Entreprises d’Avenir). La ressourcerie vient
de quitter ses 80 m2 au Vélodrome pour intégrer 320 m2
dans la zone industrielle de Châtelaine. Elle y a rejoint le
Grand atelier (de bricolage), la Manivelle (location d’objets),
Sipy (troc de vêtements) et le Fab Lab Onl’fait (lieu de
fabrication numérique) au sein de la MACO, Manufacture
collaborative. L’économie circulaire sauvera-t-elle la
planète?
LES REMORQUES DU THÉÂTRE DE LA
COLLINE
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Né au Liban et formé au Québec, le dramaturge et metteur en scène de
théâtre Wajdi Mouawad dirige le Théâtre de la Colline, à Paris, depuis
2016. Il a souhaité que la diversité culturelle et l’égalité femmes-hommes
soient inscrits dans l’ADN du lieu. «C’est une vision assez large de
l’écologie, qui touche aussi les aspects immatériels», raconte Arnaud
Antolinos, secrétaire général du théâtre. Cette institution publique,
productrice de spectacles, ne programme que des auteur-e-s
contemporain-e-s – Léonora Miano, Alexandra Badea, Valère Novarina,
etc. – et leur passe des commandes d’écriture. «Pirandello ou Shakespeare
n’ont pas besoin de nous. En revanche, quand un-e auteur-e de théâtre
n’est pas joué de son vivant, il ou elle n’a aucune chance de passer à la
postérité.» Hors crise sanitaire, quatre à cinq productions du théâtre
tournent en général chaque saison dans le monde, dont celle de son
directeur-artiste. «L’année de la Covid, nos spectacles devaient être joués
en Chine, au Japon, en Belgique, etc. Pour les tournées internationales,
nous utilisons volontiers un double décor. Le même décor est conçu une
fois, mais produit deux fois.» L’un part dans un pays pendant que le second
est envoyé ailleurs. Certains spectacles sont gardés dans les «stocks» de la
Colline. Produit en 2008, Seuls , solo autobiographique de Wajdi
Mouawad, a tourné pendant treize ans.
Le réemploi, le recyclage et le don de décors fabriqués dans l’atelier de
construction de la Colline sont courants. «Le concepteur d’un décor
réutilise des éléments d’un décor d’une précédente création: quincaillerie,
châssis, matériaux démembrés restent la propriété de nos ateliers.» S’il est
rare que les décors finissent à la benne ou qu’ils soient réutilisés tels quels
pour une autre création, ils sont souvent démantibulés pour en récupérer
les pièces. Ils seront désormais entreposés dans un lieu unique en région
parisienne, les deux espaces de stockage distincts du théâtre, dont un situé
à près de deux heures de route, ayant fusionné pour privilégier des circuits
courts. La Colline a aussi fait l’acquisition de remorques pour y stocker les
décors des productions prêtes à partir en tournée. CDT
www.charteclimatculture.ch
www.lespetitsvaincront.ch
www.lamaco.ch
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L’art du label culturel
s’implante en Suisse
VENDREDI 12 FÉVRIER 2021 CORINNE JAQUIÉRY
Titulaire d’un doctorat en pharmacie, Delphine Avrial a
choisi de travailler dans le secteur culturel et plus
précisément dans le milieu théâtral. Pendant près de dix
ans, elle est responsable de communication au Théâtre
Equilibre-Nuithonie, à Fribourg. Par intérêt personnel,
elle entreprend parallèlement un master en sciences de
l’environnement. Devenue indépendante, chargée de
projets sur mandat auprès de différentes organisations
culturelles, cette affamée de savoir, attentive aux enjeux
sociétaux, lance le premier label pour plus
d’écoresponsabilité dans la sphère artistique romande. A
terme, elle espère qu’il soit une référence pour la
mutualisation des ressources et la formation dans ce
domaine.
Comment avez-vous eu envie de vous attaquer à la
création complexe d’un label destiné aux structures
culturelles romandes?
Delphine Avrial: Au début de ma pratique de chargée de
communication, j’ai pu observer que mon poste était un
des premiers consommateurs de ressources de notre
institution, avec la technique et la scénographie. Au
quotidien, aucun service n’a autant d’impacts
écologiques que le secteur de la communication
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(utilisation de papier pour les programmes, affiches,
flyers, dossiers de presse, encres, colles, etc.). J’ai
commencé à me poser des questions sur les effets du
fonctionnement d’un théâtre sur l’environnement. J’ai
voulu suivre un master en sciences de l’environnement
afin d’obtenir des bases solides pour agir et mettre des
mesures en place dans le cadre de mon activité
professionnelle. Puis, lors de la rédaction de mon
mémoire, entre 2017 et 2018, j’ai commencé à
questionner différents acteurs-trices culturel-le-s et
politiques sur l’intérêt de la création d’une charte pour les
aider à mettre en place des pratiques plus écologiques.
Beaucoup y étaient favorables. Entre-temps, la Charte des
artistes, acteurs et actrices culturelles pour le climat a été
élaborée. J’ai décidé de rebondir et d’aller encore plus loin
en développant un label qui propose des outils concrets.
En quoi être labellisée peut-il aider une structure
culturelle?
Un label écoresponsable peut être complémentaire à une
charte. Les actions engagées par l’organisation culturelle
sont ainsi reconnues et structurées, et un suivi des
démarches est mis en place. Cela peut inciter les
structures à se fédérer autour d’enjeux communs et du
partage de bonnes pratiques. Avec une valorisation des
actions en toute transparence et la reconnaissance des
efforts entrepris. Quant au public, il a l’assurance de
fréquenter un lieu dont la direction et l’équipe portent des
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valeurs éthiques et travaillent quotidiennement à intégrer
des actions et des mesures vertueuses dans ses pratiques
et ce, dans tous les domaines d’activités.
«L’idée du label est d’être un outil incitatif qui anticipe la législation à
venir» Delphine Avrial
Vous avez choisi d’adapter le label THQSE français pour la
Suisse. Qu’est-ce que cet acronyme signifie?
Il existe beaucoup de labels en tous genres, mais pour
qu’un label soit pérenne et de qualité, il est crucial qu’il
suive des réglementations strictes et qu’il soit certifié par
un organisme accrédité indépendant. C’est un travail de
longue haleine pour parvenir à élaborer un outil
pragmatique et pertinent. C’est le cas de THQSE, qui
signifie Très haute qualité sociétale-sociale-sanitaire et
environnementale. J’avais d’abord cherché ce qui existait
en matière de label en responsabilité sociale réservé au
domaine culturel en Suisse. Je n’en ai pas trouvé de
spécifique. Il y a bien le label BCorp, importé des Etats-
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Unis, qui atteste que les entreprises labellisées ne visent
pas uniquement des objectifs de rentabilité, mais
également de durabilité. Mais il est surtout adapté aux
sociétés commerciales.
En revanche, s’il y a pléthore d’outils proposés comme
Boussole 21 ou la nouvelle plateforme fédérale
d’évaluation de la durabilité, ils ne sont pas forcément
relayés. Quant à la possibilité de suivre les normes
ISO 26000 (responsabilité sociale et environnementale)
et 14000 (management environnemental), c’est faisable,
mais relativement complexe à mettre en place. J’ai donc
noué un partenariat avec l’agence française Primum Non
Nocere, experte en stratégie RSE (Responsabilité sociétale
des entreprises), qui travaille au développement de cette
démarche dans le milieu médical depuis dix ans et qui a
également labellisé un premier théâtre en France en
décembre 2019, à Béziers. Celui-ci a dû réaliser une série
de procédures qui font partie intégrante de la démarche
de labellisation: bilan carbone, évaluation de la qualité de
l’air et des champs électromagnétiques, recherche des
perturbateurs endocriniens, etc.
Comment être labellisé-e?
Les structures intéressées travaillent sur tous les champs
de la responsabilité sociétale et de la santé
environnementale. A la suite d’un audit à blanc, je leur
soumets une stratégie RSE, des recommandations
spécifiques ainsi que des objectifs concrets à atteindre.
L’idée du label est d’être un outil incitatif qui anticipe la
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législation à venir, avec des instruments dédiés de soutien
à une démarche écoresponsable, tels que des guides ou
des répertoires d’experts avec une plateforme en ligne. Le
label peut être obtenu en un, deux ou trois ans, selon le
niveau d’implication de l’organisation. Lors du processus
de labellisation, la structure peut aussi être accompagnée
in situ. Il y a plusieurs enjeux à considérer, qui
s’articulent autour de quatre piliers centraux:
économique, social, environnemental, sociétal, avec des
pistes de solutions pour toutes ces thématiques.
Plus d'informations sur : www.labelthqse.ch
https://lecourrier.ch/2021/02/11/vers-des-scenes-plus-vertes/ Page 16 sur 16Vous pouvez aussi lire
