Xavier Cormier xavier-cormier.com (0033) 671530397 @xcormier_studio
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Xavier Cormier
bonjour@xavier-cormier.com
xavier-cormier.com
(0033) 671530397
@xcormier_studio
DIPLÔMES
2014 DNSEP avec mention pour la qualité des pièces murales - Beaux-Arts de Nantes
2012 DNAP - Beaux-Arts de Nantes
2011 Master Création et Études des Arts Contemporains - Université Charles de Gaulle Lille 3
2009 Licence Arts Lettres Langues et Communication - parcours industrie culturelle et médias - Université Charles de Gaulle Lille 3
EXPOSITIONS COLLECTIVES
2019- « Cœur d’acier fleur bleue » – Commissariat Émilie Renard - Atelier de Louise Kress - Pantin
2018- « Extraction offshore » - TurnUp3 - Commissariat Matthieu Crimersmois - Plateforme - Paris
2017- «Anna’s week-end » de Leaticia Badaut Haussmann dans le cadre de l’exposition « Tes mains dans mes chaussures » - Commissariat
Émilie Renard et Vanessa Desclaux - Saison 2016-2017 - exposition 3/3 - La Galerie CAC - Noisy-le-sec
2017 - « Champagne ! » - Commissariat Xavier Cormier et Alexane Morin - Atelier de Claire-Jeanne Jézéquel - Champagne-sur-seine
2017 - « TurnUp2» – Commissariat Matthieu Crimersmois – Galerie de la Voûte – Paris
2017 - « TurnUp » – Commissariat Matthieu Crimersmois – Galerie BS – Paris
2016 - « Demeurer » – d’après une proposition de Xavier Cormier et Jérémy Knez – Trempolino et Le Village - Nantes
2016 - « Poursuite du Dialogue : étape 1 » - le Village - Nantes.
2016 - « ZigZag » – Service culturel de la ville de Gentilly
2016 - « Deuxième mesure de la parallaxe d’une étoile » - d’après une proposition de Guillaume Jézy - Association BonjourChezVous -
Galerie des beaux-arts de Nantes
2016 - « Onde Urbaine » – Commissariat Alexane Morin - MilleFeuilles – Nantes
2015 - « Jungle Domestique » - d’après une proposition de Guillaume Jézy - Association BonjourChezVous - Jardin C - Nantes
2015 - « Biennale de Gentilly »
2015 - « La Jeune Galerie » - Commissariat Juliana Bettarel - rue du Faubourg Saint Antoine - Paris
2015 - « ZigZag » - porte ouverte des ateliers d’artistes - Gentilly
2015 - « La Jeune Galerie » - Commissariat Juliana Bettarel - Paris
2014 - « Short cuts » - Commissariat de Patricia Solini - Espace Short - Nantes
2013 - « Journal » - Dulcie Galerie - beaux-arts de Nantes
2013 - « C’est la fête. » - d’après une proposition de Géraldine Polès - Association BonjourChezVous - Nantes
2013 - « Train de vie - Way of life » - Galerie Fieldworks, Marfa -TX- USA
2013 - « 1543 POUNDS 141 FEETS & a table » - Prototype Open Sky Museum - beaux-arts de Nantes
2012 - « This is the end » - Félix Thomas - beaux-arts de Nantes
2011 - « Like a growing plant » - Galerie Commune - Tourcoing
2011 - « Dos au mur » - Maison des Etudiants - Dunkerque
2011 - « L’entre deux » - Galerie des 3 Lacs - Villeneuve d’ascq
PUBLICATIONS PAPIER
2020 - Platforme book 10 ans d’archives - Platforme - Paris
2017 - Journal de l’exposition « Tes mains dans mes chaussures » - Commissariat Émilie Renard et Vanessa Desclaux - Saison 2016-2017,
exposition 3/3 - La Galerie CAC - Noisy-le-sec
2016 - Demeurer - Catalogue d’exposition - Sous la direction de Xavier Cormier
2015 - Jungle Domestique - Catalogue d’exposition - Sous la direction de BonjourChezVous
2015 - OpenSkyMuseum - Catalogue d’exposition - Sous la direction de Claire-Jeanne Jézequel - Beaux arts Nantes - éditions Jannink -
Diffusion Les presses du réel - ISBN 978-2-916067-93-3
EXPÉRIENCE PROFESSIONNELLE
2017 - 2020 Régisseur de la collection du FRAC Île de France - Paris
2017 - 2018 Professeur de Volume LISAA Animation et Jeux Vidéos - Paris
2015 - 2017 Régisseur indépendant - Paris
3
Après avoir pris la décision de ne plus produire d’image
mensongère en entrant aux Beaux-Arts, la présentation matérialiste -
inhérente à la construction - s’est imposée à moi. Je trouvais la solution
idéalie pour répondre à la nécessité d’exprimer le sentiment de Né à Mayenne, Xavier Cormier entreprend un cursus
désœuvrement qui m’habitait. J’étais en effet ankylosé par la profusion d’études culturelles à l’université Lille3 après un bac scientifique.
des images de notre époque, de plus en plus publicitaires et amplifiée Il est initié aux cultural studies, à l’histoire culturelle et des
par l’essor des réseaux sociaux, mais aussi submergé par la masse d’un technologies ainsi qu’à la sociologie des médias. De retour dans
savoir difforme accumulé à l’université. sa ville natale, il fait l’expérience d’une émotion esthétique dans
Je devais donc m’extraire de cette foret obscure; de mon un centre d’art où il est employé de médiation. Il est confronté à
corps d’abord puis de son environnement. Il me fallait faire taire le l’environnement discursif de l’art et à la manière dont les visiteurs
vrombissement permanent pour retrouver mes sens et apprendre sont naturellement amenés à s’approprier les œuvres en les
à entendre mes désirs enfouis : différencier mon point de vue sur ramenant dans leur espace de réflexion intime. Cette construction
la chose de la chose en question. Car, les limites de ma mémoire du sens le fascine et l’amène à se réorienter vers l’art. Il reçoit
consciente ne me permettent pas toujours de distinguer précisément un enseignement plutôt large en histoire de l’art aux côtés des
des objets culturels que je souhaite pourtant transcender, tant ils m’ont enseignants de l’UFR Art de Tourcoing dont Thierry de Duve
profondément marqués. La vision sur l’architecture de Pasolini comme et rédige un mémoire sur l’œuvre de Delvoye, Hirst et Koons
miroir à celle de Hugo, l’existence simultanée des attitudes radicales intitulé « Poser avec le cochon ». Cette étude met en parallèle
de Arte Povera et des Minimalistes, les résidus d’une exigence deux moments médiatiques ayant réunis ces artistes autour de
philosophique du siècle passé confrontés à la déconstruction la question de l’image et de la figure du cochon traversant
nécessaire de celui que l’on traverse, un formalisme poreux et fluide; leurs travaux. À cette période, son travail pictural balbutie et
tant d’exemples parmi les milles et un héritages qui me façonnent. il entre aux Beaux-Arts de Nantes. Ayant décidé de ne plus
Je me saisis donc des moyens de la sculpture pour me produire d’image, il entame un travail de sculpture auprès du
réapproprier ces facultés de représentation et apprivoiser l’espace. groupe de recherche + de Réalité et participe à la construction
J’emploie la production assistée de l’outil tranchant, la modélisation d’OpenSkyMuseum, un musée à ciel ouvert en bois. Les moyens
par ordinateur, la géométrie et l’épure pour circonscrire et assembler de la sculpture deviennent le moteur d’une réappropriation de
certains matériaux comme autant d’espaces mentaux. Ce processus est son corps, de l’espace, de la représentation picturale et de la
fait d’aller et retours au centre desquels l’image redevient finalement subjectivité dans son travail plastique. Parallèlement il participe
un moteur essentiel. Pour construire des écosystèmes je prélève des à fonder l’association BonjourChezVous qui questionne les
formes, notions ou matières que je confronte à d’autres, sans limite de pratiques collectives et conçoit des expositions dans des lieux
moyen, mais toujours dans un soucis d’économie. atypiques de Nantes. Il s’installe ensuite à Paris où il travaille en
Enfin, pour rester au plus proche de la poésie de la matière, tant que régisseur indépendant. Il fonde le Studio PETC (Panem
je la surligne en exploitant des phénomènes liés à la perception et circenses) avec Elliot Gaillardon, un studio de design 3d
et permis par nos corps. Je joue avec la paréidolie, qui nous fait qui questionne avec humour et pendant deux ans les rapports
reconnaitre un visage là où il n’y a que deux point et une ligne. entre image et publicité dans une approche 360° (print, web,
J’exploite la synesthésie, cette magie qui nous permet de nous exposition, etc). Il enseigne durant une année à L’ISAA animation
représenter une image lorsqu’on n’entend parfois qu’un son ou un mot, et jeux vidéo parallèlement à son poste de régisseur de la
Ce sort qui nous projette dans un souvenir intime lorsqu’on sent une collection au FRAC île de France qu’il occupe jusqu’en 2020. Ces
odeur. Ces phénomènes peuvent nous permettre de nous reconnecter expériences sont l’occasion pour lui de fréquenter de nombreux
avec notre mémoire incorporée pour nous aider à mieux comprendre artistes tout en élargissant son vocabulaire plastique, en intégrant
notre environnement et interagir avec lui. L’instinct est l’intelligence de de nouveau matériaux dans son travail et en affinant ses
nos corps, ne le refoulons plus. préoccupations de sculpteur concernant l’archive, la littérature,
l’image, l’espace, le design, l’architecture ou le décoratif.
« Les murs d’enceinte du labyrinthe s’entrouvrent sur l’infini »
S. Gainsbourg
4 5
Wunden 1 (maquette), 2021,
10,5x16x13,5 cm, cuir, bois massif.
D.R. Adagp, Paris, 2021
Wunden 3 (maquette), 2021,
35x47x17 cm, cuir, bois massif.
D.R. Adagp, Paris, 2021
Wunden 2 (maquette), 2021,
7x47x17 cm, cuir, bois massif.
6 D.R. Adagp, Paris, 2021 7
Tytire retenant les particules d’étoiles 4, 2021, 21x38x17 cm, cuir, chêne, crochets. D.R. Adagp, Paris, 2021 Tytire retenant les particules d’étoile 2, 2021, Tytire retenant les particules d’étoile, 2021, 28x38x16 cm, cuir, chêne, crochets. dimensions variables, cuir, bois massif, crochets. D.R. Adagp, Paris, 2021 8 D.R. Adagp, Paris, 2021 9
Dans les mains de Tytire la ceinture de Vénus se morcelle, 2021,
30x47cm chaque, cuir, crayon, papier.
10 D.R. Adagp, Paris, 2021 11
Tytire retenant les particules d’étoile 5, 2021,
18x27x13 cm, cuir, chêne, crochets.
D.R. Adagp, Paris, 2021
Tous les garçons et les filles de mon age, 2021,
Tytire retenant les particules d’étoile 1, 2021,
47x30cm chaque, cuir, papier.
18x27x12 cm, cuir, chêne, crochets.
D.R. Adagp, Paris, 2021
D.R. Adagp, Paris, 2021
12 13
Chuter, tombé.e, 2019,
dimensions variables, esquisses numériques.
D.R. Adagp, Paris, 2021
14 15
Ici, là, couché.e, debout, 2019;
dimensions variables, chêne, clous, cuir, tube d’acier.
Vue de l’exposition « Coeur d’acier fleur bleue » – Atelier de Louise Kress - Pantin.
D.R. Adagp, Paris, 2021
16 17
Cosmos oublié, 2018,
70x70x10, pmma noir, contreplaqué, néons
Cosmos oublié, 2018, D.R. Adagp, Paris, 2021
70x70x10, pmma noir, contreplaqué, néons.
Vue de l’exposition « Coeur d’acier fleur bleue » – Atelier de Louise Kress - Pantin.
D.R. Adagp, Paris, 2021
18 19Sans-titre, 2018-2020,
Dimensions variables, esquisses numériques.
D.R. Adagp, Paris, 2021
20 21Sans-titre, détail, installation lumineuse, avec Nicholas Vargelis, 2017,
300x500cm, osb, néons, led, ampoules à filament, boitier de commande.
Saison 2016-2017 : « Tes mains dans mes chaussures »
Vues de l’exposition 3/3 à La Galerie CAC Noisy-le-sec
Photo Pierre Antoine
Sans-titre, installation lumineuse, avec Nicholas Vargelis, 2017,
300x500cm, osb, néons, led, ampoules à filament, boitier de commande.
Saison 2016-2017 : « Tes mains dans mes chaussures »
Vues de l’exposition 3/3 à La Galerie CAC Noisy-le-sec
Photo Pierre Antoine 22 23Sans-titre, 2018, Dimensions variables, esquisses numériques. D.R. Adagp, Paris, 2021
Sans-titre, 2018,
Dimensions variables, esquisses numériques.
D.R. Adagp, Paris, 2021
27Falaises de paix sur mer bitûme, 2018,
dimensions variables, polistyrène, chêne, enduit à la chaux, pigments, néon, ampoule, tube.
D.R. Adagp, Paris, 2021
29Quelques secondes avant l’aurore, où l’horizon se perd, 2018,
150x120x100 cm, bois massif, enduit à la chaux, pigments.
D.R. Adagp, Paris, 2021
30HNO3H2O (nuage nacré), détail, 2017, 200x200x150cm, acier peint. Vue de l’exposition « Champagne » à Champagne-sur-seine. Photographie Thierry Grand
HNO3H2O (nuage nacré), 2017,
200x200x150cm, acier peint.
Vue de l’exposition « Champagne » à Champagne-sur-seine.
Photographie Thierry Grand
34 35Quelques spart sous la montagne où les canaux, 2016,
120x50x50 cm, être, peinture acrylique, contreplaqué.
D.R. Adagp, Paris, 2021
36Elévation à caractère rouge majoritaire, 2015,
90x90x90 cm, hêtre, gélatines.
Vue de l’exposition « La jeune galerie », Paris (75)
D.R. Adagp, Paris, 2021
Across time and space, 2016,
100x100 cm, hêtre, peinture acrylique.
Vue de l’exposition « Turnup2 », Galerie BS, Paris (75)
D.R. Adagp, Paris, 2021
Elévation à caractère jaune majoritaire, 2015,
90x90x90 cm, hêtre, gélatines.
38 Vue de l’exposition « La jeune galerie », Paris (75)
D.R. Adagp, Paris, 2021Vue du montage de l’exposition « Poursuite du Dialogue : étape 1 » - le Village - Nantes.
D.R. Adagp, Paris, 2021
Sans-titre, 2016, avec Romain Bobichon,
20x120x120 cm, sapin, toile, acrylique.
Vue de l’exposition « Poursuite du Dialogue : étape 1 » - le Village - Nantes.
D.R. Adagp, Paris, 2021
41Vue de l’exposition « Onde Urbaine » – 2016 - MilleFeuilles – Nantes
Les tuiles, les toiles, l’étoile (les pierres angulaires), 2016, Les tuiles, les toiles, l’étoile (les pierres angulaires), détail, 2016,
45x300x200 cm, hêtre, sapin, vinyle. 45x300x200 cm, hêtre, sapin, vinyle.
Vue de l’exposition « Ondes urbaines », Millefeuille, Nantes. Vue de l’exposition « Ondes urbaines », Millefeuille, Nantes.
D.R. Adagp, Paris, 2021 D.R. Adagp, Paris, 2021
44 45Les tuiles, les toiles, l’étoile (les pierres angulaires), 2016,
45x300x200 cm, hêtre, sapin, vinyle.
Vue de l’exposition « Ondes urbaines », Millefeuille, Nantes.
D.R. Adagp, Paris, 2021
Love stream bleu, 2015,
100x70 cm chaque, gélatine, papier,.
Vue de l’exposition « Ondes urbaines », Millefeuille, Nantes.
D.R. Adagp, Paris, 2021
46 47Love stream bleu, détail, 2015,
100x70 cm chaque, gélatine, papier,.
Vue de l’exposition « Ondes urbaines », Millefeuille, Nantes.
D.R. Adagp, Paris, 2021
Sans-titre, 2014,
120x100 cm chaque, gélatine, papier,.
Vue d’installation aux Beaux-Arts de Nantes.
48 D.R. Adagp, Paris, 2021 49Suite des carrés jaunes et bleu, 2015,
20x160x20 cm, médium, gélatines, tasseaux, peinture acrylique.
Vue de l’exposition « Biennale de Gentilly »,
D.R. Adagp, Paris, 2021
Révolution rouge, jaune, blanc, 2015,
20x160x20 cm, médium, gélatines, tasseaux, peinture acrylique.
Vue de l’exposition « Biennale de Gentilly »,
D.R. Adagp, Paris, 2021 Onze éléments, 2015,
dimensions variables, bois massif.
Vue de l’exposition « Biennale de Gentilly »,
D.R. Adagp, Paris, 2021 51Il ne faut jamais dire fontaine, 2015,
18x180x180cm, acier.
Vue de l’exposition « Jungle domestique », Jardin C, Nantes.
52 D.R. Adagp, Paris, 2021 53Éléments 3, 2015, Éléments 1, 2015,
140x50x50, hêtre, plaxiglas. 135x20x20, bois massif, contreplaqué, peinture acrylique.
D.R. Adagp, Paris, 2021 Vue de l’exposition « Short cuts », Nantes.
D.R. Adagp, Paris, 2021
54 55Élément 2, 2014,
135x70x15 cm, hêtre
Vue d’installation aux Beaux-Arts de Nantes
D.R. Adagp, Paris, 2020
Élément 8, 2014,
145x140x135 cm, acier peint
Vue du DNSEP aux Beaux-Arts de Nantes.
56
D.R. Adagp, Paris, 2021 57Élément 1 et 2, 2014, dimensions variables, hêtre, contreplaqué, peinture acrylique. Vue d’installation aux Beaux-Arts de Nantes D.R. Adagp, Paris, 2021 58 59
Suite des rectangles verts 1, 2014,
21x44x12 cm, acier, peinture acrylique.
Vue d’installation aux Beaux-Arts de Nantes.
D.R. Adagp, Paris, 2021
Suite des rectangles verts 3, 2014,
21x50x25 cm, acier, peinture acrylique.
Vue déinstallation aux Beaux-Arts de Nantes..
D.R. Adagp, Paris, 2021
Suite des rectangles verts 1, 2014,
21x65x12 cm, acier, peinture acrylique.
Suite des rectangles verts 1, 2014, D.R. Adagp, Paris, 2021
21x32x7 cm, acier, peinture acrylique.
D.R. Adagp, Paris, 2021
60 61Sans-titre, esquisses, 2014, dimensions variables. D.R. Adagp, Paris, 2021 62 63
Le pavillon, 2013, 90x180x90 cm, plâtre, crépis, acrylique. Vue d’installation aux Beaux-Arts de Nantes D.R. Adagp, Paris, 2021
Raining day, 2014,
30x60x15, contreplaqué, peinture acrylique, sérigraphie.
Vue d’installation aux Beaux-Arts de Nantes
D.R. Adagp, Paris, 2021
A cross (élément 4), 2013,
dimensions variables, acier.
Vue d’installation aux Beaux-Arts de Nantes
D.R. Adagp, Paris, 2021
66 67Vue d’installation aux Beaux-Arts de Nantes
D.R. Adagp, Paris, 2021
69Sans-titre, 2011,
croquis.
D.R. Adagp, Paris, 2021
Sans-titre, 2011,
30x20x20 cm, tube de cuivre.
Vue d’installation aux Beaux-Arts de Nantes
Photographie Marc Dieulangard
70 71Vue d’installation aux Beaux-Arts de Nantes , 2011,
D.R. Adagp, Paris, 2021
Canal Irma Standard , 2011,
dimensions variables, papier, peinture acrylique, fil.
D.R. Adagp, Paris, 2021
72 73Toujours plus vert, 2011,
dimensions variables, papier, peinture acrylique, chaussures, bâche.
74 D.R. Adagp, Paris, 2021 75bonjour@xavier-cormier.com
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