Mapping - Pays-Bas - Le Bureau Export
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Mapping – Pays-Bas
Quelques chiffres :
Habitants : 16,9 millions
Superficie : 41.500km2
Capitale : Amsterdam
Principales villes : Rotterdam, La Haye,
Utrecht, Eindhoven
Monnaie : Euro
Taux de change par rapport au dollar : 0,9
PIB par hab : 37.483,4 euros
Avec un chiffre d’affaires de 219 millions d’euros, le marché néerlandais de la musique
enregistrée était classé au 10ème rang des marchés internationaux en 2016. Ce chiffre en
hausse de 9,3 % par rapport à 2015 témoigne du dynamisme de ce marché, dont la reprise
s’était engagée en 2015 (+10,6 %).
Les recettes numériques ont dépassé les ventes de support physique pour la première fois en
2015. Le streaming représente aux Pays-Bas la principale source de revenu des ventes de
musique enregistrée (54,7%).
Dans ce pays de 16,9 millions d’habitants, le marché du live est de taille relativement réduite,
mais il est florissant. Le nombre de festivals organisé est en constante progression (513 en
2011, 553 en 2014 et 572 en 2015) et près de 14 millions de spectateurs y ont assisté en
2015.
1
Table des Matières
Sociétés de gestion et organisations représentatives...........................................................................5
Musique enregistrée..............................................................................................................................8
Chiffres d’affaires et évolution du marché.................................................................................8
Rang IFPI....................................................................................................................................8
Perceptions de la SENA..............................................................................................................9
Evolution de la part des ventes physiques et numériques.......................................................10
Utilisation des plateformes de musique en ligne.....................................................................11
Vente par répertoires, charts...................................................................................................12
Export, certifications et récompenses.....................................................................................13
Principaux distributeurs et labels............................................................................................13
Principaux magasins de vente au détail ..................................................................................14
Live.......................................................................................................................................................15
Revenus des ventes de billets..................................................................................................15
Principales salles de spectacle.................................................................................................15
Festivals et showcases.............................................................................................................16
Edition..................................................................................................................................................18
Editeurs...................................................................................................................................18
Perceptions de la BUMA/STEMRA...........................................................................................18
Médias.................................................................................................................................................21
La radio....................................................................................................................................21
La télévision.............................................................................................................................22
La presse écrite........................................................................................................................22
Les blogs et sites internet consacrés à la musique..................................................................23
Les médias sociaux..................................................................................................................23
Environnement juridique.....................................................................................................................24
Législation du droit d’auteur et des droits voisins...................................................................24
Statut et revenus des artistes et compositeurs........................................................................24
La copie privée aux Pays-Bas...................................................................................................25
Dispositifs de soutien à la filière..............................................................................................25
Fonds sociaux-culturels des sociétés de gestion......................................................................26
Subventions publiques et « encouragement à l’entreprenariat culturel »...............................26
Lutte contre le piratage...........................................................................................................27
Visas........................................................................................................................................28
Fiscalité....................................................................................................................................28
Présence de la musique française sur le territoire..............................................................................29
Vente d’albums et de singles français aux Pays-Bas.................................................................29
Présence des artistes français sur la scène musicale néerlandaise..........................................29
Perceptions de la SACEM – Pays-Bas.......................................................................................30
Contacts aux Pays-Bas..........................................................................................................................30
Sources ................................................................................................................................................32
Annexes................................................................................................................................................34
2
Sociétés de gestion et organisations représentatives
Il existe plusieurs sociétés de gestion dans le secteur de la musique aux Pays-Bas.
La BUMA/STEMRA représente les droits des auteurs et des éditeurs. La BUMA gère les droits
d’exécution publique et la STEMRA les droits de reproduction mécanique.
http://www.bumastemra.nl/
La SENA, organisation semi-publique est chargée par la loi sur les droits voisins de la gestion
des droits des artistes et des producteurs phonographiques. Son rôle se limite à la gestion
des droits associés à « l’utilisation publique de phonogrammes pour des buts commerciaux»
https://www.sena.nl/
La NORMA (Neighbouring rights organization for musicians and actors) gère l’ensemble des
droits voisins des artistes non pris en compte par la SENA : les droits liés à des performances
en direct (par exemple à télévision), à l’utilisation de musique pour des bandes originales,
aux prêts de musique, à la copie-privée et à la diffusion par câble.
https://www.stichtingnorma.nl/overig/norma-fonds/
La Stichting de Thuiskopie (SdT) distribue les droits associés à la copie privée aux différents
organismes concernés : à la BUMA/STEMRA pour les auteurs, à la NORMA pour les artistes et
à la STAP pour les producteurs phonographiques (structure dédiée à cet effet)
http://www.thuiskopie.nl/nl
La Stichting Leenrecht est une organisation publique de gestion des droits de prêts. En 1996
un droit de prêt public a en effet été introduit dans la législation. La stiching Leenrecht
collecte donc les droits associés aux prêts des livres, CD et DVD auprès des bibliothèques,
puis les reverse aux organisations collectives chargées de les redistribuer aux ayants-droits.
http://www.leenrecht.nl/en
La Stiching FUMA (Federatie Muziek Auteurs en Uitgevers) est la fédération d’auteurs et
d’éditeurs de musique qui collecte depuis 2016 les droits de reprographie pour les partitions
et les textes musicaux (la STEMRA en était chargée jusqu’alors). http://femu.nl/
Ces organismes (à l’exception de la NORMA dont l’existence n’est pas prévue par la loi) sont
soumis au contrôle permanent d'un commissaire du gouvernement nommé par le ministre
de la justice. Pour collecter les droits d’auteurs la BUMA et la STEMRA s’appuient sur des
relevés très précis transmis par les stations de radio et de télévision, tandis que les
fondations Leenrecht et Reprorecht exploitent les relevés relatifs à un échantillon
d'utilisateurs.
Plusieurs organisations représentatives des professionnels de l’industrie de la musique peuvent
également être citées :
La NVPI est l’association phonographique du commerce de l'industrie du divertissement.
Représentant les producteurs et importateurs d'images et de sons, la NVPI est le
représentant de l’IFPI aux Pays-Bas. http://www.nvpi.nl/
La Ntb (Nederlandse Toonkunstenaarsbond) fondée en 1919, est la plus grande et la plus
ancienne organisation de défense des droits des musiciens, des acteurs et des danseurs aux
Pays-Bas. https://www.ntb.nl/
3
Le VCTN est une association représentant les intérêts des compositeurs et des paroliers,
créée en 2011 par le Ntb.
https://www.ntb.nl/muziekauteurs-vctn-beroepsorganisatie-componisten-tekstschrijvers/
La Nieuw Geneco est une autre association de compositeurs néerlandais (musique classique,
moderne, contemporaine, jazz musique d'improvisation et du monde)
http://www.nieuwgeneco.nl
La STOMP est la fondation des producteurs phonographiques de musique indépendante.
http://www.stichtingomp.nl/
Le MMFnl est le forum des managers musicaux. http://www.mmfnl.com/
La NMUV et la VMN sont les deux associations néerlandaises représentant les éditeurs de
musique aux Pays-Bas (les deux structures se sont séparées dans les années 1990 suite à des
conflits internes – elles ont cependant fondé ensemble la Stiching FUMA en 2016 pour
collecter les droits de reprographie graphique) http://www.nmuv.nl/over-nmuv/ et
http://www.vmn.nl/
Concernant le Live :
La VNPF (Vereniging Nederlandse Pop Podia En Festivals) est l’association néerlandaise des
salles et festivals de musique. Créée en 1993, elle compte 90 membres et promeut la
musique pop comme un art du spectacle. http://www.vnpf.nl/
La VSCD (Vereniging van Schouwburg- en Concertgebouwdirecties) est l’association des
théâtres et salles de concerts. Créée en 1947, elle compte 145 membres représentants des
salles accueillant des activités très diversifiées : musique classique, pop, danse, théâtre, etc.
http://www.vscd.nl/
Le VVEM (Vereniging van Evenementen Makers) est l’association des producteurs
d’évènementiels, elle regroupe depuis 2001 des professionnels de profils très variés
(promotion, vente de billets, décor, lumière, etc.) http://www.vvem.nl/
La NAPK (Nederlandse Associatie voor Podiumkunsten) est l’association néerlandaise des arts
du spectacle (regroupant les représentants d’ensembles de musique et de danse, des
orchestres et des théâtres) http://www.napk.nl
Notons enfin l’existence de trois fédérations rassemblant plusieurs de ces organisations :
La Popcoalitie est une organisation récente composée d’un grand nombre d’organisations du
secteur de la musique pop dont les radios 3FM/NPO, la BUMA/STEMRA, la BUMA Cultuur, la
SENA, le Music Managers Forum, la NVPI, la VNPF, la POPnl, la STOMP et la VVEM. Ce groupe
de lobbying joue un rôle similaire à la structure « Tous pour la musique » en France.
http://www.popcoalitie.nl/
La fédération Dutch Creative Industries rassemble les représentants des industries créatives
aux Pays-Bas (le secteur de la musique y est représentée par Popcoalitie)
http://dutchcreativeindustries.nl
Enfin la Federatie Auteursrechtbelangen regroupe les organisations de droits d’auteurs et
des droits voisins. Sa mission est de renforcer le soutien aux droits d'auteur, de protéger et
d'améliorer la situation de ses membres. Elle rassemble :
la Platform Makers (composée d’association d’auteurs et d’interprètes)
4
la Platform Creatieve Media Industrie (combinant les différentes organisations
d’édition et de production)
et la VOI©E (Vereniging van Organisaties die Intellectueel eigendom Collectief
Exploiteren, qui rassemble 17 organismes de gestion de droits collectifs (musique,
œuvres littéraires, audiovisuel, etc.)
Musique enregistrée
Chiffres d’affaires et évolution du marché
Les revenus issus des ventes physiques et numériques, des droits voisins et de la
synchronisation ont atteint aux Pays-Bas 219 millions d’euros en 2016. Leur hausse se
poursuit (+9,3 %) après la forte croissance enregistrée en 2015 (+10,6 %).
Figure 1 : Revenus de la musique enregistrée aux Pays-Bas
(prix de gros en millions de dollars et d’euros)
Source: IFPI, Global Music Report, Full report: data and analysis, 2017. Selon la nouvelle définition de l’IFPI,
adoptée en 2016, les « performances rights » (droits voisins) incluent les perceptions pour radiodiffusion, exécution
publique et copie-privée des interprètes et des maisons de disques (cette évolution a été appliquée
rétrospectivement aux résultats des années précédentes).
Figure 2 : Revenus de la musique enregistrée en 2015 (valeur de gros en %)
Source: IFPI, Global Music Report, Full report: data and analysis, 2017.
5
Rang IFPI
En 2016, les Pays-Bas étaient au 10 ème rang des marchés de la musique enregistrée selon l'IFPI
(2% des revenus globaux). Ils étaient au 10 ème rang en termes de revenu des ventes de
formats physiques, au 12ème rang concernant les recettes numériques, au 11ème rang pour
les revenus du streaming, au 7 ème pour les droits voisins et au 12 ème pour les revenus de
synchronisation.
Perceptions de la SENA – droits voisins perçus par les artistes et les producteurs
phonographiques
Les droits gérés par la SENA atteignaient 69,5 millions d’euros en 2015 (+7,9% par rapport à
2014). Les droits distribués par la société ont augmenté de 17.8% en 2015, pour atteindre
70.6 millions d’euros, un nouveau record pour la SENA. Ces droits sont partagés de manière
égale entre producteurs et artistes.
Figure 3: Perceptions de la SENA (répertoire domestique et international 2010-2015)
Source: SENA, Mise en forme, Netherlands Music Industry Report, Music and Copyright, n°26, OVUM, Octobre 2016.
Figure 4: Perceptions de la SENA en 2015
Source: SENA, Mise en forme, Netherlands Music Industry Report, Music and Copyright, n°26, OVUM, Octobre 2016.
6
La tendance à la hausse des droits d’exécution publique perçus par la SENA, observée durant
les cinq dernières années (à l’exception de 2014), se poursuit. En 2015, leur montant a
augmenté de 6,6% (35,5 millions d’euros). Ils constituent ainsi la première source de revenus
de la société (51.1%).
Les droits de radiodiffusion ont quant à eux augmenté de 10.7% pour atteindre 20.7 millions
d’euros en 2015. Cette hausse fait suite au nouvel accord contracté avec la société de
radiodiffusion publique NPO.
Enfin, la croissance des perceptions à l’international est tirée par les États-Unis et la Belgique
(+8.1% en 2015, 13.3 millions d’euros). La musique néerlandaise électronique-dance
demeure extrêmement populaire à l’étranger (en particulier au Royaume-Uni et aux États-
Unis).
Evolution de la part des ventes physiques et numériques
Pour la première fois en 2015, les ventes numériques ont dépassé les ventes de supports
physiques aux Pays-Bas. Cette tendance s’est largement confirmée en 2016.
Figure 5: Recettes de la musique enregistrée (physique et numérique) aux Pays-Bas 2011-2016
(en millions de dollars)
200
180
160
140 23,5
120 38,6 104
59,3 80,2
100 64,9 numérique
physique
80
131,4
60
104,7
40 84,6
72,2 71,9 68
20
0
2011 2012 2013 2014 2015 2016
Source : Le Bureau Export à partir des données des rapports de l’IFPI 2016 et 2017.
Les revenus du streaming ont à nouveau augmenté de 40 % entre 2015 et 2016 pour
atteindre environ 85 millions d’euros (94m$). Le streaming représente ainsi la principale
source de revenu des ventes de musique enregistrée (54,7%).
Les revenus des ventes de supports physiques déclinent de 5,4 % en 2016. Cependant, les
ventes de vinyles demeurent particulièrement fortes aux Pays-Bas, qui constituent à l’échelle
internationale le 7ème marché en termes de vente de vinyles (en volume). La part de leurs
ventes atteint 6,2 % de l’ensemble des revenus de la musique enregistrée (avec 15 millions de
dollars) elle devance ainsi la part des revenus du téléchargement qui ne dépasse pas les 4%
(9,3 millions de dollars).
7Les ventes de supports physiques (8,8 millions d’unités – albums et autres supports
physiques) devancent en volume les ventes de téléchargement (5 millions d’unités – albums
numériques et singles tracks).
Figure 7 : Répartition par source des ventes de la musique enregistrée aux Pays-Bas en 2015
Source : NVPI, Mise en forme, Netherlands Music Industry Report, Music and Copyright, n°26, OVUM, Octobre 2016.
Utilisation des plateformes de musique en ligne
Les Pays-Bas comptent plus de 30 services audios légaux de musique en ligne. Parmi ces
services Spotify confirme sa place dominante sur le marché. Selon GfK (service d’analyse des
ventes au détail) 86% des internautes de plus de 13 ans qui utilisent les plateformes en ligne
privilégient Spotify. Apple Music arrive en seconde place en termes d’utilisateurs devant le
service Napster (cf. figure).
Figure 6: Part des services de streaming audio à la demande aux Pays-Bas en 2015 (par nombre
d’utilisateurs)
Source : GfK, Mise en forme, Netherlands Music Industry Report, Music and Copyright, n°26, OVUM, Octobre 2016.
Notons cependant que YouTube demeure bien plus populaire que Spotify concernant plus
globalement l’offre de streaming audio et vidéo. Le service comptabilise 7,5 millions
8d’utilisateurs aux Pays-Bas (soit 56% de la population), contre 3,3 millions pour Spotify et 2,7
millions pour Apple Music en janvier 2017. Outre YouTube, le service de vidéo à la demande
du groupe audiovisuel NPO (NPO Uitzending Gemist), ainsi que Netflix sont présents sur ce
marché aux Pays-Bas. The Voice Kids est la troisième chaîne la plus regardée sur YouTube.
Une étude NLO-GfK (réalisée sur un échantillon de 4 966 personnes) a analysé en 2015 les
pratiques d’écoute de la population. Cette enquête montre que 82% des écoutes de musique
aux Pays-Bas se font toujours à la radio, 10% à partir de supports musicaux (CD-MP3) et seuls
7% par le biais de services numériques. Ces pourcentages sont toutefois très différents selon
les tranches d’âge : pour les personnes interrogées âgées de 13 à 34 ans, l’écoute par le biais
de services de musique en ligne atteint en effet 17% - seulement un point de moins que
l’écoute sur des supports MP3 et CD (18%).
Vente par répertoires, charts
La NVPI travaille pour la production de charts avec deux organisations:
La fondation « Stichting Nederlandse Top 40 » sponsorisée par Media Markt qui
réalise un chart singles hebdomadaire (https://www.top40.nl) sur la base du temps
d'antenne, du streaming et des tendances observées dans les médias sociaux.
Hung Medien (intitulé jusqu’en 2014 GfK Megacharts) réalise les Dutch Charts (charts
de ventes): Album top 100, Megachart Top 50 (singles), DVD music chart, etc.
www.dutchcharts.nl
Traditionnellement le répertoire international domine les ventes de musique enregistrée aux
Pays-Bas. Les artistes internationaux représentent les 2/3 des ventes, les artistes locaux ¼ et
la musique classique le reste. La pop demeure par ailleurs le genre musical dominant.
Figure 8: Genre de musique les plus populaires aux Pays-Bas
2011 2012
Units Value Units Value
Blues/Jazz 4,8% 4,4% 4,7% 4,2%
Cabaret 1,0% 1,0% 0,9% 0,9%
Pour enfant 4,4% 3,3% 5,1% 3,8%
Noel 2,4% 2,2% 2,0% 1,6%
Bande-son classique 6,1% 6,4% 5,7% 6,4%
Country 4,8% 4,4% 5,6% 5,2%
Dance/House/Techno 4,6% 5,5% 4,4% 5,3%
Instrumental 1,3% 1,2% 0,9% 0,9%
Pop/MOR/Reggae 56,5% 58,2% 56,9% 58,6%
Pop/Rock 4,0% 4,2% 3,9% 4,1%
R&B/Soul 4,2% 3,8% 4,3% 3,8%
Musique religieuse 0,3% 0,4% 0,4% 0,5%
Musical / Bande-son 1,5% 1,5% 1,2% 1,2%
Musique traditionnelle 3,9% 3,6% 4,1% 3,7%
Source : NVPI Audiomarkt 2012
9 Export, certifications et récompenses
L’internationalisation de la musique est devenue depuis 2015 une priorité pour le
gouvernement néerlandais et les professionnels de la musique. Des moyens financiers
supplémentaires ont été mobilisés (à hauteur de 500 000 euros par an pour la période 2017-
2020). Les organisations Popcoalitie, Buma Cultuur et Podiumkunsten ont ouvert en février
2017 un nouveau portail internet www.dutchmusicexport.com afin de mettre en valeur les
évènements néerlandais de portée internationale et d’accompagner les professionnels dans
leurs projets à l’international. En 2017, le Fonds Podiumkunsten disposait d’un budget de
960.000 euros pour le soutien à des projets internationaux (conseils, subventions, etc.).
Selon l’étude réalisée par Perfect & More à la demande de la Buma Culture, les exportations
de musique néerlandaise (droits, enregistrements, performances) s’élevaient à 183,2 millions
d’euros en 2015, contre 31,6 millions d’euros en 2004. La dance représente près de 70% de
ces exportations. En 2016, un tiers des artistes recensés dans le DJ Mag Top 100 étaient
d’origine néerlandaise, 5 étaient même présents dans le top 10 : le DJ Hardwell, Armin van
Buuren, Tiësto, Oliver Heldens et Afrojack. Les principaux pays importateurs de musique
néerlandaise sont l'Allemagne (17,8% du chiffre d'affaires), suivie par la Grande-Bretagne
(13,7%), la France (13, 5%) et la Belgique (12,9%).
Les succès musicaux sont récompensés aux Pays-Bas par des disques d’or et platine (les
disques diamant n’existent pas). Ils sont décernés par la NVPI selon les seuils définis dans le
tableau ci-dessous.
Figure 9: Seuils de certification aux Pays-Bas au 1er Juillet 2016 (ventes physiques et numériques)
Disque d’or Disque platine
Singles 20 000 40 000
Albums pop 20 000 40 000
Albums 10 000 20 000
classique/jazz/world
Musique DVD 7 500 15 000
Source : NVPI Audio, règlement Goud/ Platina
Différentes cérémonies de prix sont également organisées pour récompenser les artistes.
Une liste exhaustive est présentée sur le site internet : http://www.dutchheights.nl/. L’Edison
Music Award est le plus ancien prix récompensant une œuvre musicale aux Pays-Bas. 3 prix
sont remis : l’un pour la musique pop, la musique classique et pour le jazz et la world
musique. Un gala est organisé et une statue de bronze est remise aux vainqueurs.
Principaux distributeurs et labels
Universal Music Group est le plus grand distributeur aux Pays-Bas avec 41,1% des parts de
marché. WMG (13,9% des parts de marchés) et Sony Music Entertainment (13,6%) se
disputent la seconde place.
10Les parts de marchés des labels indépendants ont été stimulés en 2015 par les ventes de
l’album 25 d’Adele publié par XL Recordings et distribué par la société Bertus.
La joint-venture, PIAS Rough Trade Distribution, était le plus grand label indépendant aux
Pays-Bas en 2015 (8,2% des parts de marchés). Cette joint-venture est née en 2013 de la
fusion des ventes et des activités de Rough Trade et PIAS.
Figure 10 : Parts de marché de distribution aux Pays-Bas, en 2015
Source : NVPI, Mise en forme Netherlands Music Industry Report, Music and Copyright, n°26, OVUM, Octobre
2016.
Se fondant sur les chiffres du marché, l’IFPI a publié dans son « Global Music Report » de
2016 une liste des principaux labels indépendants. Elle est ici présentée en annexe de ce
document.
Principaux magasins de vente au détail
Bol.com (du groupe Ahold Delhaize) est le plus important vendeur de musique en format
physique aux Pays-Bas. Son modèle économique proche de celui d’Amazon lui permet
d’attirer 6 millions de clients réguliers en Belgique et aux Pays-Bas. Amazon est quant à lui
présent depuis 2014 aux Pays-Bas, mais son site amazon.nl n’est consacré qu’aux liseuses.
La NVER (l’association néerlandaise des détaillants du divertissement) rassemble 350
entreprises spécialisées qui réalisent ensemble la moitié du chiffre d’affaires de la vente de
musique en détail. Http://nver.info
11Live
Revenus des ventes de billets
En 2015, 51 scènes culturelles étaient membres du VNPF et 118 de l’association VSCD. Selon
ces deux organisations, la musique live se porte très bien aux Pays-Bas. Le nombre de
visiteurs de spectacles de musique est ainsi passé de 7,6 millions de visiteurs en 2012 à 8,5
millions en 2015 (pour 18 405 performances musicales, hors festivals). Les revenus des
institutions des arts de la scène (théâtre et musique) atteignent ainsi 802 millions d’euros
(dont 468 millions de revenus d’exploitation -entrées et restauration- 308 millions de
subventions et 26 millions d’euros de revenus divers- produits financiers, prestations
spéciales…).
Par ailleurs, selon les résultats de l’étude de Respons, 572 festivals de musique ont été
organisés en 2015 aux Pays-Bas. Leur nombre est en constante augmentation (513 en 2011,
553 en 2014 soit +11,5% entre 2011 et 2015) tout comme le nombre de spectateurs y
assistant, qui atteignaient 14,1 millions en 2015 (soit +3,6% entre 2011 et 2015).
Figure 11: Evolution du nombre de performances, de visiteurs et du revenu des institutions d’art du spectacle
25 000 900 000
800 000
20 000 700 000
600 000
15 000
500 000 En ordonnée: nombre de visiteurs
(en milliers)
400 000
10 000 Nombre de performances (en mil-
300 000 liers)
Revenu total (en milliers d'euros)
5 000 200 000
100 000
0 0
20 2
20 3
20 4
20 5
20 6
20 7
20 8
20 9
20 0
20 1
20 2
20 3
20 4
15
0
0
0
0
0
0
0
0
1
1
1
1
1
20
Centraal Bureau voor de Statistiek, Den Haag/Heerlen, VNPF et VSCD
Principales salles de spectacle
Parmi les plus grandes salles de spectacles des Pays-Bas citons :
l‘ArenA à Amsterdam (stade de 54.000 places)
Le De Kuip à Rotterdam (stade de 51.117 places)
Le GelreDome à Arnhem (stade de 41.000 places)
Le Ziggo Dome à Amsterdam (salle d’évènement construite en 2012 à Amsterdam
17.000 places)
Le Ahoy à Rotterdam (13.500 places)
Le Klokgebouw à Eindhoven (10.000 places)
12 Le Heineken Music Hall à Amsterdam (5.500 places)
L’Amsterdam Arena figure à la 5ème place du classement Pollstar des plus grands sites
extérieurs/de festival, 186 000 tickets y ont été vendus entre le 1er janvier et le 30 juin 2016.
Le Malieveld à la Hague apparait également dans ce classement à la 26ème place (67 715
tickets vendus). Le Ziggo Dome est 7ème dans la clasement des arènes (près de 400 000
tckets vendus)
Figure 12: Nombre et capacités des salles de concerts et des festivals de musique pop en 2015
(données VNPF)
Nombre de salles Nombre de salles
Capacités de concerts – et festival
scène pop membres de VNPF
Grande scène (1000 ou plus) 41 16
Scène moyenne (400-999) 32 22
Petite scène (moins de 400) 14 13
Festival (2000 ou plus) n/a 33
Total 87 84
Source: Vereniging nederlandse pop poppodia en festivals, Poppodia en -festivals in cijfers 2015
Principaux acteurs du live
Mojo Concerts, filiale de Live nation domine nettement le marché du live aux Pays-Bas. Il y a
quelques années on considérait qu’il représentait à lui seul 85% du marché néerlandais des
concerts. Son principal concurrent, Friendly Fire appartient depuis 2012 à 25% à FKP Scorpio
(société de Hambourg possédée à 50,2 % par la société CTS Eventim). Sur le marché de la
musique indépendante et alternative, citons en outre la présence des promoteurs et
tourneurs Belmont Bookings et Double Vee Concerts.
Enfin, dans le secteur de la musique dance, ID&T est un acteur notable. La société ayant fait
faillite en 2016 après son rachat par SFX Entertainment, l’avenir de cette société organisatrice
de nombreux festivals comme Mysteryland, Sensation events et l’Amsterdam Music Festival
demeure cependant incertain.
Une liste des principaux promoteurs figure en annexe de ce document.
Festivals et showcases
En 2015, les trois plus grands festivals néerlandais étaient :
L’Amsterdam Dance Event, avec 365 000 visiteurs (à la fois festival et showcase)
Le Zwarte Cross Festival (197 450)
et le Pink Pop (175 000)
Une liste des festivals les plus populaires figure en annexe de ce document.
Deux importants événements alliant festival et salon professionnel se tiennent aux Pays-Bas :
13L’Eurosonic Noorderslag (ESNS), co-promu par Buma Cultuur, est une convention annuelle se
tenant à Groningen dans le nord des Pays-Bas à la fin janvier. Tremplin international pour de
jeunes talents, le festival a lancé les carrières des artistes Ásgeir, Aurora, Bastille, Dotan,
Ibeyi, James Blake, Jett Rebel, Hozier, Milky Chance, Royal Blood, Seinabo Sey and Vök. Il
attire plus de 300 artistes, plus de 4000 délégués (dont 400 festivals internationaux) et
affiche complet chaque année (plus de 40 000 visiteurs de plus de 40 nationalités).
https://www.eurosonic-noorderslag.nl/en/
Deux festivals showcase se déroulent durant cette convention :
L’Eurosonic (tremplin des nouveaux artistes de la scène européenne)
Et le Noorderslag consacré à la musique néerlandaise
Depuis 2003, l’ESNS organise également l’European Talent Exchange Program (ETEP) – financé
par Creative Europe, le programme culturel de l’Union européenne.
L’EPIC (European Production Innovation Conference) est également organisé parallèlement.
Cette conférence de trois jours est consacrée à l’innovation sur les festivals et les concerts.
Plusieurs prix nationaux et internationaux sont décernés au cours de cette convention :
EBBA: European Border Breakers Awards, prix de la Commission européenne et de
l'Union européenne de radiodiffusion (UER) pour dix jeunes artistes européens qui
connaissent le succès en dehors de leur pays.
Le prix Pop: décerné à l'artiste ayant apporté sa contribution la plus importante à la
musique pop néerlandaise. Le prix Pop est une initiative de BV Pop et est décerné par
Buma Culture.
Les European Festival Awards sont présentés par Yourope et Virtual Festivals Europe:
une série de prix pour les meilleurs festivals européens dans le but de stimuler la
diversité des festivals européens.
Les Buma Musique Meets Tech Awards soutiennent l'innovation musicale et font le
point sur de nouveaux concepts liés à la musique.
Ijzeren Podiumdieren: depuis 1997, le VNPF décerne ce prix pour le meilleur directeur,
meilleur programmeur, meilleur scène et le meilleur festival.
Pop Media Award: une initiative visant à stimuler le journalisme pop néerlandais. Le
Prix des médias Pop est décerné par les universités techniques pour l'ensemble de
l'œuvre d'un journaliste local.
Feather : prix décerné à un professionnel de l’industrie de la musique néerlandaise qui
a apporté une contribution importante à la production nationale de musique.
L’Amsterdam Dance Event (ADE) est une plateforme internationale de musique dance et
électronique. Les conférences sont dédiées aux professionnels, aux start-ups, aux futurs
producteurs et musiciens, aux étudiants, aux VJ, aux artistes visuels et aux scénographes.
Elles ont accueilli en 2016 550 intervenants et 7000 délégués. Le festival quant à lui doit
permettre de déceler les dernières tendances et les nouveaux talents de la scène
dance/électronique, ainsi que de faire entendre les réalisations les plus récentes d’artistes
déjà connus. Les événements sont organisés par de nombreuses structures indépendantes,
14l’ADE les coordonne et en fait la promotion. Plus de 2000 artistes jouent durant ce festival
dans 120 lieux d’Amsterdam. En 2015, le festival a attiré 365 000 visiteurs de plus de 75 pays.
Depuis cette date, la partie électronique du festival s’est davantage développée grâce à
l’apparition du « ADE-live ». En 2016, 79 DJ et artistes français ont joué à l’ADE. 150
professionnels sont également venus de France.
Https://www.amsterdam-dance-event.nl/
Edition
Editeurs
En mars 2015, la BUMA/STEMRA avait un répertoire d’1,5 millions d’œuvres musicales et
comptait plus de 1 213 membres-éditeurs.
Outre les majors BMG Music Publishing, Sony ATV Publishing, EMI Music Publishing,
Universal Music Publishing et Warner/Chappell Music Holland, plusieurs maisons d’édition
indépendantes sont présentes aux Pays-Bas.
Fondé en 1928, Strengholt Music Group, éditeur de hits nationaux et internationaux est le
plus important d’entre eux. Citons en outre, les quatre éditeurs du producteur de
spectacle Agents after all :
The Pennies From Heaven et Tango & Cash Music qui représentent des artistes tels
que Caro Emerald, Claw Boys Claw, Heideroosjes, Daniel Lohues, BOEUF, Krezip,
Baskerville, Urban Dance Squad
ainsi que The Missing Sync (centré sur la musique utilisée pour les films, la publicité,
etc.)
et le récent Hey Listen ! (Michael Prins et Hunting The Robot).
L’éditeur Talpa Music, connu pour son catalogue d’EDM a quant à lui été racheté en 2014 par
BMG.
Une liste exhaustive des 277 éditeurs membres de la FUMA est accessible à cette adresse .
http://femu.nl/index.php/mandaten/deelnemende-muziekuitgeverijen/.
Perceptions de la BUMA/STEMRA
Les perceptions de la BUMA- droits d’exécution publique des auteurs et des éditeurs
Les perceptions de la BUMA sont en hausse pour la 6 ème année consécutive, elles atteignaient
en 2015, 164,7 millions d’euros.
La source de revenu la plus importante de la BUMA est la radio-télédiffusion, suivie par le
live. Les perceptions liées aux écoutes en ligne ont connu une hausse remarquable en 2015
+48,8%, elles s’élèvent à 8,4 millions d’euros.
15Les droits de la BUMA perçus à l’étranger ont augmenté de 16.2% pour atteindre 16.4
millions d’euros en 2015 (contre 14.2 millions d’euros en 2014). Cette hausse correspond à
une hausse des ventes à l’étranger et à des taux de change favorables.
Figure 13: Bilans financiers de la BUMA 2014, 2015
(Droits d’exécution publique des auteurs et des éditeurs)
Source: BUMA-STEMRA, Mise en forme, Netherlands Music Industry Report, Music and Copyright, n°26, OVUM, Octobre 2016.
Figure 14: Sources des perceptions d’exécution publique de la BUMA en 2015
Source: BUMA-STEMRA, Mise en forme, Netherlands Music Industry Report, Music and
Copyright, n°26, OVUM, Octobre 2016.
Les perceptions de la STEMRA - droits de reproduction mécanique des auteurs et éditeurs
Les collections de la STEMRA ont augmenté de 24% entre 2014 et 2015 pour atteindre 39,3
millions d’euros. Les versements de la STEMRA sont quant à eux passés de 25 millions d’euros
à 35.4 millions entre 2014 et 2015.
Cette seconde année de rebond est liée à l’augmentation des perceptions de copie-privée,
qui représentent à présent 34,2% de ses revenus. Notons toutefois que cette hausse résulte
16essentiellement d’une décision juridique ayant conduit au versement différés des
rémunérations de copie-privée en 2014 et 2015 (cf. paragraphe dédié à la copie-privée). Leur
montant très élevé (13,4 m€) doit donc être considéré avec prudence (à titre d’indication les
perceptions pour copie-privée s’élevaient en 2013 à 1,5m€).
Depuis 2007, les baisses des ventes de formats physiques ont provoqué mécaniquement une
chute des perceptions des droits de reproduction mécaniques.
Figure 15: Bilans financiers de la STEMRA 2014-2015
Source: BUMA-STEMRA, Mise en forme, Netherlands Music Industry Report, Music and Copyright, n°26, OVUM, Octobre 2016.
Figure 16: Sources des perceptions de reproduction mécanique de la STEMRA en 2015
Source: BUMA-STEMRA, Mise en forme, Netherlands Music Industry Report, Music and Copyright, n°26, OVUM, Octobre 2016.
Médias
Il n’existe pas de quota de diffusion de musique néerlandaise dans les médias audiovisuels
aux Pays-Bas. En 2015, la Buma Culture a fait réaliser une étude afin d’évaluer la part
consacrée à la musique néerlandaise sur les chaînes publiques. Cette part étant inférieure à
4,6% pour les trois stations nationales publiques testées et à 13,5% pour les radios publiques
17régionales, certains experts ont préconisé l'imposition de quotas pour les radiodiffuseurs
publics, mais cela fait encore l’objet de débats.
La radio
Le temps d'écoute moyen de la radio aux Pays-Bas est passé de 203 minutes par jour en 2011
à 173 minutes par jour en 2015.
Les trois principaux groupes télévisuels aux Pays-Bas « Nederlandse Publieke Omroep »
(chaîne publique), « Telegraaf Media Group » et « Talpa Media » réalisent collectivement ¾
de l’audience. En 2015, 56% du temps d’écoute se faisait sur les stations commerciales.
Les principales radios nationales (en chiffres d’audience) sont des radios musicales:
Radio 538/538 : 11,6% (sa programmation musicale est consacrée aux jeunes
auditeurs - dance, house, techno, R&B, hits du moment – complété par des
informations et du divertissement).
Sky Radio : 9,5% (programmation de musique populaire, gold, rap, rock, dance pour
des auditeurs de 25 à 54 ans – interrompu uniquement par des plages d’information)
NPO Radio 2: 9,3% (programmation de musique pop pour des auditeurs de 25 à 54
ans - diffusion des hits des années 70-90’s et de succès plus récents et émissions
consacrées à la musique et information)
Q-Music : 9% (programme musical pop-dance hits)
Notons qu’ORN Radio, radio régionale publique réalise aussi d’importantes parts d’audience.
Une liste plus complète des différentes stations de radio figure en annexe de ce document.
Notons également le nom de cinq autres radios ayant un focus sur la musique :
3FM (radio publique :musique pop, rock et dance pour les moins de 40 ans -
interviews et live - émission « 3FM Talent »)
Radio 6 (radio publique, musique jazz et soul)
Et FunX (considérée comme la 7ème chaîne publique - musique urbaine, hiphop).
Radio Veronica (radio commerciale, programmation musicale variée)
SLAM!FM (radio commerciale, dance).
La radio est de plus en plus écoutée en ligne aux Pays-Bas. Selon une étude GFK, 42% de la
population déclarait en 2015 avoir écouté la radio en ligne le mois précédent. Les chaînes de
radio web sont proposées par les principaux acteurs du marché de la radio traditionnelle.
Citons parmi elles Pinguin Radio (pop-rock, alternatif) et KX Radio (musique diverse).
La télévision
Les néerlandais de six ans et plus regardaient en moyenne 190 minutes de télévision par jour
en 2015 (chiffre d’une relative stabilité depuis 2006).
Nederlandse Publieke Omroep (la radiodiffusion publique néerlandaise), Bertelsmann et
Sanoma Group sont les plus importants groupes télévisuels, ils assurent ensemble 84% de
18l’audience télévisuelle nationale. La télévision publique réalise un peu plus de 30% du temps
d’écoute, le plus faible taux des cinq dernières années.
Les quatre chaines les plus regardées sont :
NPO 1 (19%)
RTL4 (15%)
SBS6 (8%)
NPO 2 (6%)
Une liste complète des audiences des différentes chaînes de télévision figure en annexe de ce
document.
NPO3 est la chaîne la plus centrée sur la musique aux Pays-Bas. Elle propose des rediffusions
de concerts et de festivals tels que Lowlands, Pinkpop, the EO Jongerenda et Eurosonic
Noorderslag. Parmi les chaînes privées, citons la chaine RTL4 qui se caractérise par la
diffusion de deux talent-shows populaires:
Got Talent Holland qui a débuté en 2008
The Voice of Holland, depuis 2010
CItons en outre les chaines: MTV, VH1, Brava classique, TV Oranje, Xite, Mezzo, 192TV,
Djazz.tv, iConcerts, Schlager TV, Kral TV.
La presse écrite
L’offre de presse écrite est principalement assurée par De Persgroep et Telegraaf Media
Groep, qui fournissent ensemble près de 80% de l'offre totale.
Les principaux journaux sont (nombre de tirage moyen par numéro):
De Telegraaf (458.683) journal conservateur dont la ligne éditoriale est proche du
tabloïd
Metro (432.510) journal gratuit
De Volkskrant (264.900) quotidien néerlandais généraliste
AD-Dagbladen (385.983) journal national généraliste
NRC Handelsblad (152.997) quotidien généraliste qualifié souvent d’élitiste
Un tableau indiquant les parts de marchés des journaux nationaux figure en annexe de ce
document.
Voici quelques noms de magazines néerlandais spécialisés dans la musique :
OOR Magazine (rock, pop,dance, hiphop, depuis 1971
http://www.oor.nl/#!/articles
Jazzism (jazz, soul, blues, r&b, world music, hiphop, 7 publications par an)
http://www.jazzism.nl/
Soundz (auparavant Muziek.nl - rock, pop, tous les deux mois)
http://www.soundz.nl/
Lust for Live (oldies, rock, pop, mensuel) http://lflmagazine.nl/
Heaven (singer-songwriter, folk, blues, tous les deux mois)
http://www.popmagazineheaven.nl/
19 Aardschok (metal, hardrock, chaque mois) http://aardschok.com/
Music Maker (focus sur les musiciens et leurs instruments, chaque mois)
http://www.musicmaker.nl/
Rock 'n' Roll Highschool propose également plusieurs magazines sur l’industrie de
la musique Sex, Drugs & Rock 'n' Roll Highschool , ainsi que le magazine en ligne
www.readingrocks.eu. https://www.rocknrollhighschool.nl/
Les blogs et sites internet consacrés à la musique
Plusieurs blogs néerlandais sont consacrés à la musique sont référencés sur hypemachine :
www.gobsmag.nl
www.dutchdisco.nl
werksman.blogspot.com/
thefindmag.com/
www.thejackplug.com
Quelques sites consacrés à la musique :
3VOOR12 est une plateforme fondée en 1998 consacrée au rock, à la pop et au
hip-hop (le site appartient à la société de radiodiffusion publique)
http://3voor12.vpro.nl/
OOR.nl (surtout pop-rock, ainsi que dance et hip-hop) http://oor.nl/#!/articles
Kickingthehabit.nl (indie, rock) http://kickingthehabit.nl/
DJ Broadcast (dance) http://www.djbroadcast.nl/
The Daily Indie (indie) http://www.thedailyindie.nl/
Page musique du site Nu.nl (très populaire aux Pays-Bas) http://www.nu.nl/
Kindamuzik (alternatif) http://www.kindamuzik.net/
Fileunder (alternatif) http://www.fileunder.nl/
Puna (hiphop) http://www.puna.nl/
State magazine (hiphop) http://www.statemagazine.nl/
Noisey (alternative) https://noisey.vice.com/nl
Les médias sociaux
Le pourcentage de foyers ayant internet aux Paestys-Bas a atteint 97% en 2016. 11,1 millions
de néerlandais possèdent par ailleurs un smartphone (soit près de 65% de la population).
Les médias sociaux rassemblent un nombre toujours croissant d’utilisateurs aux Pays-Bas.
Parmi eux WhatsApp était en 2017 le plus important des médias sociaux aux Pays-Bas (10,9
millions d’utilisateurs). Facebook comptait en 2017 10,4 millions d’utilisateurs (environ 61%
de la population), Instagram 3,2 millions (19%), Twitter 2,6 millions (15%), Pinterest 2,4
millions (14%) et Snapchat 1,9 millions (11%).
20Environnement juridique
Législation du droit d’auteur et des droits voisins
La loi sur les droits d’auteurs de 1912 (Auteurswet) protège les travaux littéraires,
scientifiques et artistiques aux Pays-Bas, tandis que la loi de 1993 (Wet op de Naburige
Rechten) définis ce que sont les droits voisins.
Ces lois ont été dernièrement été modifiées, en juillet 2015, au travers de la Wet
auteurscontractenrecht (WACR) - loi dont l’objectif était d’améliorer la position contractuelle
des auteurs et des interprètes afin de se conformer à la directive européenne 2014/26/UE.
Outre le droit d’autoriser la fixation de sa prestation, sa reproduction et sa communication au
public (vente, location, prêt ou mise en circulation), ainsi que toute utilisation séparée du son
et de l’image de la prestation, les artistes ont aux Pays-Bas des droits sur la (re-)transmission
ou la publication de performances distinctes d’enregistrement. Cela recouvre les concerts en
live lors d’émissions télévisées, la mise à disposition de performances par le dépôt de fichiers
MP3 ou de musique à la demande sur Internet.
Aux Pays-Bas, le ministre de la sécurité et de la justice est responsable de la législation sur le
droit d’auteur. Les organismes de gestion collective doivent soumettre leur plan de
répartition à son approbation ou - concernant la BUMA - au commissaire du gouvernement.
La répartition des droits par la BUMA/STEMRA respecte la règle 1/3 compositeur, 1/3 auteur
et 1/3 éditeur ou 2/3 compositeur, 1/3 éditeur pour un morceau de musique sans parole. Les
droits voisins répartis par la SENA et la NORMA sont distribués à 50/50 entre compositeurs et
producteurs.
Statut et revenus des artistes et compositeurs
L'artiste peut être déclaré aux Pays-Bas comme indépendant, salarié ou dans une situation
intermédiaire, réglementée par "la règle de l'artiste" (artiestenregeling). L'artiste reçoit dans
ce cas une autorisation de l'administration des finances pour obtenir la rémunération de ces
prestations publiques, sans réaliser de facturation. Tenu de déclarer le montant de ses
cachets, l'artiste est exonéré par la KVR "kleinevergoedingsregeling" (règle de la petite
compensation) pour ces frais à hauteurs de 163 euros par représentation.
Par le passé, les artistes en début de carrière percevait un complément de revenu grâce au
WWIK (Wet Werk en inkommen kunstenaars). Ce système conditionné à la perception d’un
certain revenu artistique a été abrogé en 2011.
Le revenu moyen des musiciens professionnels s’élevait en 2014 à 17 500 euros brut par an,
la moitié des musiciens gagnent cependant moins de 9 000 euros par an. 17% des revenus
des musiciens de musique pop proviennent des versements pour droits d’auteurs.
21 La copie privée aux Pays-Bas
Selon la loi, les taux de taxation pour copie-privée doivent être décidés par le Secrétaire
d’état à la suite d’une négociation entre les ayants droits et les représentants de l’industrie.
La liste des supports taxés doit refléter les pratiques de consommation en intégrant les
médias et appareils utilisés dans les faits par les consommateurs pour copier de la musique.
La clef de répartition des versements pour copie-privée est définie comme suit par les
ayants-droits :
40% des droits vont aux auteurs – via la STEMRA (la LIRA, organisme de gestion des
droits des auteurs de texte obtient 7.5% de ce pourcentage suite à un accord avec la
STEMRA)
30% aux interprètes – via la NORMA
30% aux producteurs – via la STAP
62,6 millions d’euros ont été mis à disposition des ayants droits en 2015 par la fondation
Thuiskopie dont 34,9 millions pour la STEMRA, la NORMA et la STAP. Ce montant élevé doit
être considéré avec prudence puisqu’il a été affecté par une récente décision juridique.
Les taux de rémunération liés à la copie-privée ont en effet été au centre d’importants débats
ces dernières années. L’Etat néerlandais a ainsi été condamné par la Cour suprême
néerlandaise pour avoir gelé de 2007 à 2013 la base de taxation pour copie-privée -
empêchant ainsi la taxation de supports tels que les lecteurs MP3 ou les smartphones. L’Etat
a du reversé 33,5 millions d’euros à la Stiching de Thuiskopie, afin de compenser le manque à
gagner provoqué par sa décision.
Suite à cette décision juridique, le gouvernement néerlandais a modifié à trois reprises sa
réglementation relative à la copie-privée. Les smartphones, les ordinateurs portables, les
liseuses et les tablettes sont dorénavant soumis à cette taxation. Autre nouveauté les taux de
taxation ne sont plus déterminés par les capacités de stockage des supports concernés, mais
chaque support est taxé de 0,02 à 3,50 euros (voir http://www.thuiskopie.nl/nl/about-
thuiskopie pour plus de détails). pour plus de détails). Pour mieux faire accepter cette
réforme par les industriels, l’ensemble des taux de taxation ont été réduits de 30% au début
de l’année 2015. Plusieurs importateurs et fabricants de ces appareils - contestant la hauteur
de ces taxes - ont toutefois intenté des procédures juridiques et se refusent à payer.
Dispositifs de soutien à la filière
Fonds sociaux-culturels des sociétés de gestion
La Stichting de Thuiskopie n’est pas tenue d’affecter une part des perceptions de la copie-
privée à des intérêts collectifs (culturels ou sociaux), toutefois, les organisations de gestion
des droits peuvent décider d’une telle affectation. Cette part ne peut pas excéder 15%. Il est
dans les faits de 10% pour la NORMA et de 3% pour la SENA.
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