PRESSKIT I AM TRULY A DROP OF SUN ON EARTH - Sister Distribution
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I AM TRULY A
DROP OF SUN
ON EARTH
PRESSKIT
Un film de / A film by Elene Naveriani
Avec / With Khatia Nozadze
Daniel Antony Onwuka
Productions Alva Film
Mishkin
Contacts Britta Rindelaub
Productrice / producer
prod@alvafilm.ch
britta@alvafilm.ch
+41 22 321 70 38
+41 78 771 58 64
www.alvafilm.ch
Worldsales
Alva Film, Switzerland
- Specifications Type Fiction
Techniques Durée / Length 61 minutes
Format DCP, Noir et blanc, 2K
- Technical DCP, Black & White, 2K
Specifications
Son / Sound Dolby 5.1
Langues / Langages Géorgien et Anglais
Georgian and English
Sous-titres / Subtitles FR, ALL, ANG
FR, GER, ENG
I AM TRULY A
DROP OF SUN
ON EARTH
- Synopsis April se prostitue à Tbilissi. Lors d’une nuit
d’attente, elle aborde un nouveau client, Dije.
Le jeune Nigérian est lui aussi piégé dans une
Géorgie hostile, sans perspective d’avenir. Entre
ces deux êtres, une relation atypique se construit
dans l’ombre d’une société suffocante.
- Synopsis April works the streets of Tbilisi. During an
idle night, she approaches a new client, Dije.
The young Nigerian is also caught in a hostile
Georgia, without a future. Under the shadows of
a suffocating society, an atypical bond emerges
between the two.
I AM TRULY A
DROP OF SUN
ON EARTH
- Note I am Truly a Drop of Sun on Earth sont des mots
d’Intention provenant de l’écrivain postcolonial Frantz Fanon.
Le film est un conte noir et blanc qui a pour décor
Tbilissi, la capitale de la Géorgie, ville dans laquelle
je suis née et j’ai grandi.
I am Truly a Drop of Sun on Earth dépeint des
êtres appartenant aux minorités raciales et de
genre. Dans ce film, ils reproduisent eux-mêmes
tous les stéréotypes et les clichés que la société
leur impose.
I am Truly a Drop of Sun on Earth est une esquisse
qui cerne et met en évidence les invisibles.
- Intention I am Truly a Drop of Sun on Earth are words taken
Note from postcolonial writer Frantz Fanon. The movie
is a black and white tale, set in Tbilisi, the capital of
Georgia, where I was born and raised.
I am Truly a Drop of Sun on Earth portrays people
who are part of the racial and gender minorities.
In this film, they themselves re-enact all the
stereotypes and clichés that society imposes on
them.
I am Truly a Drop of Sun on Earth is a gesture
tracing and remembering the invisibles. 4
I AM TRULY A
DROP OF SUN
ON EARTH
5
I AM TRULY A
DROP OF SUN
ON EARTH
- Biographie ELENE NAVERIANI
Réalisatrice
Née en 1985 à Tbilissi, en Géorgie. En 2003, elle
entre à l’Académie des Beaux-Arts de Tbilissi, où
elle étudie la peinture. Elle obtient son diplôme
à l’issue d’un travail collectif en 2007. Pendant
5 ans, elle travaille en parallèle dans le collectif
LOTT qu’elle a fondé avec d’autres artistes. En
2009, c’est à la HEAD (Haute École d’Art et de
Design de Genève) qu’elle poursuit ses études:
elle effectue d’abord un Master de recherche
en Arts visuels avec orientation CCC (études
critiques curatoriales cybermédias), et ensuite un
Bachelor dans le département Cinéma/Cinéma du
réel, qu’elle termine en 2014.
- Biography ELENE NAVERIANI
Filmmaker
Born in 1985 in Tbilisi, Georgia. 2003 studies
painting at State Academy of Art, in Tbilisi. In
2007 she graduated Art academy with a collective
diploma work. Worked in art collective LOTT
during 5 years. 2009 master in CCC Programme
(critical curatorial cybermedia). Studies at HEAD
(Haute Ecole d’Art et de Design) Genève, in the
department cinéma/cinéma du réel. She graduated
her studies in 2014.
6
I AM TRULY A
DROP OF SUN
ON EARTH
- Fiche Artistique April Khatia Nozadze
Artistical Sheet Dije Daniel Antony Onwuka
- Fiche Technique Scénario Elene Naveriani
Script
Technical Sheet
Réalisation Elene Naveriani
Filmmaking
Image Agnes Pakodzi
DOP
1ère assistante réalisatrice Nino Gogua
1st assistant director
2ème assistante réalisatrice Melano Sokhadze
2nd assistant director
Scripte Sophie Pagliai
Continuity supervisor
Ingénieur du son Thomas Reichlin
Sound engineer
Chef décorateur Tako Elizarashvili
Art director
Monteur image Gabriel Gonzalez
Editor
Monteur son Philippe Ciompi
Sound editor
Mixage Philippe Ciompi
Sound mixer
Etalonneur Raphaël Frauenfelder
Color grading
Productrice Britta Rindelaub
Producer
Une distribution Alva Film, Suisse
A distribution 7I AM TRULY A
DROP OF SUN
ON EARTH
- Contacts Britta Rindelaub
Productrice / producer
prod@alvafilm.ch
britta@alvafilm.ch
+41 22 321 70 38
+41 78 771 58 64
www.alvafilm.ch
Worldsales
Alva Film, Switzerland
Elene Naveriani
Réalisatrice / Filmmaker
naveriani@gmail.com
- Téléchargements Photos du film
Film stills
Downloads
Photo de la réalisatrice Cliquer ici / click here
Director’s portrait
Trailer
Extrait 1 Cliquer ici / Click here
Extrait 2 Cliquer ici / Click here
Extrait 3 Cliquer ici / Click here
Extrait 4 Cliquer ici / Click here
Switzerland - 2017 - 0000-0004-418B-0000-K-0000-0000-E
8I AM TRULY A
DROP OF SUN
ON EARTH
- Articles de presse
Press articles
SOLEURE 2017
I Am Truly a Drop of Sun on Earth, un film qui désire "simplement" exister
par GIORGIA DEL DON
23/01/2017 - Elene Naveriani, jeune réalisatrice formée en Suisse, offre aux Journées de Soleure un premier long-métrage fascinant et radical
I Am Truly a Drop of Sun on Earth [+], le premier long-métrage d’Elene Naveriani, en compétition pour le Prix de Soleure aux Journées de Soleure, est un
objet de mystère duquel émane une beauté vénéneuse et dangereusement ensorcelante. Couvert de noir et blanc intemporel et en même temps universel,
I Am Truly a Drop of Sun on Earth nous transporte dans un espace-temps qui brûle d’une actualité à laquelle nous n’avons pas accès. Un fait qui embue les
yeux et gonfle le cœur.
(L'article continue plus bas - Inf. publicitaire)
Elene Naveriani retourne dans sa Géorgie natale — plus particulièrement à Tbilissi, la capitale qu’elle connait comme sa poche – pour nous raconter une
histoire de marginaux et d’amour (ou du moins ce qu’il en reste dans les décombres d’une ville à la dérive). April, une prostituée d’une trentaine d’années
sort de prison pour retourner à la vie qu’elle a toujours connue, endossant une carapace qui la protège des coups de la vie. Cependant, cette fois, le destin
a décidé de mettre sur son chemin Dijé, un jeune nigérian qui, pensant se trouver en Géorgie des États-Unis, se retrouve pris au piège dans un pays qui n’a
rien d’autre à lui offrir que la misère. Stigmatisé pour sa couleur de peau, il est marginal parmi les marginaux. Dijé tente de survivre comme il le peut, entre
emplois mal payés et nuits blanches entourés d’autres corps, ceux de ses compatriotes qui, coincés tout comme lui dans la mauvaise Géorgie, respirent par
inertie, portés par l’unique souffle de vie qu’il leur reste : la musique. April et Dijé se rencontrent, frottant leur carapace respective jusqu’à créer une fissure
presque invisible, mais qui permet enfin à leurs sentiments de ressurgir, de manière timide et maladroite, comme si l’espoir était désormais un mot inconnu.
Avec I Am Truly a Drop of Sun on Earth,Elene Neveriani confronte la mélancolie de ceux qui survivent en réussissant à ne pas perdre la seule chose qui
leur permet de garder la tête haute : leur humanité. Le grand travail de la réalisatrice pour mériter la confiance de ses acteurs (qui interprètent leur propre
rôle) accompagne tout le film, comme s’il faisait partie intégrante du processus cinématographique. Avec cette distance nécessaire pour ne pas sombrer
dans le sentimentalisme et laisser au public l’espace pour respirer et réfléchir, Elene fait vivre ses personnages à travers le poids de leur corps, la lumière
dans leur regard fuyant et pénétrant plutôt que par une dangereuse recherche psychologique. En ce sens, l’incertitude temporelle créée par le noir et blanc
– qui est à la fois passé, présent et futur – épouse les formes du corps des personnages comme une seconde peau. La réalisatrice se transforme alors en
chorégraphe dont le but est de transmettre fidèlement l’intention des personnes-personnages qui habitent son film. Leur façon de déambuler dans les rues :
le pas félin d’April et l’agitation des muscles en action de Dijé en disent plus que les dialogues. La manière très personnelle dont Elene Naveriani a
d’aborder la réalité donne à son film une force vénéneuse qui semble condenser toute la mélancolie et les rêves brisés de ses protagonistes. La beauté
dans la misère, voilà ce qu’elle offre à sa terre natale. Et ce, avec une lucidité et une audace formelle que nous voudrions retrouver chez tant d’artistes.
I Am Truly a Drop of Sun on Earth est produit et distribué en Suisse par Alva Film (Genève).
(Traduit de l'italien)
Lire aussi
I Am Truly a Drop of Sun on Earth [CH, GE] (2017): fiche film, critique, bande-annonce
commentaires
9I Am Truly a Drop of Sun on Earth : A film that “simply” needs to exist - Cineuropa 26.01.17 16(18
I AM TRULY A
DROP OF SUN
ON EARTH
SOLOTHURN 2017
SOLEURE 2017
II Am Truly aa Drop
Am Truly Drop of
ofSun
Sunon
onEarth,
Earth:un
A film
film qui
thatdésire
“simply” needs to exist
"simplement" exister
by GIORGIA DEL DON
par GIORGIA DEL DON
23/01/2017
23/01/2017 -- Elene
EleneNaveriani,
Naveriani,jeune
a young Georgian
réalisatrice director
formée who trained
en Suisse, offre in
auxSwitzerland,
Journées debrings theun
Soleure Solothurn Film Festival a
premier long-métrage fascinating
fascinant and radical first film
et radical
I Am Truly a Drop of Sun on Earth [+], le premier long-métrage d’Elene Naveriani, en compétition pour le Prix de Soleure aux Journées de Soleure, est un
I Am Truly a Drop of Sun on Earth [+], Elene Naveriani’s debut film, which is in the running for the Soleure Prize at the Solothurn Film Festival, is a
objet de mystère duquel émane une beauté vénéneuse et dangereusement ensorcelante. Couvert de noir et blanc intemporel et en même temps universel,
mysterious thing that emanates a venomous and dangerously enthralling beauty. Dressed in a timeless yet universal black and white aesthetic, I Am Truly a
I Am Truly a Drop of Sun on Earth nous transporte dans un espace-temps qui brûle d’une actualité à laquelle nous n’avons pas accès. Un fait qui embue les
Drop of Sun on Earth transports us into a time and place that burns with an inaccessible topicality. A topicality that will rip open your eyes and make your
yeux et gonfle le cœur.
heart swell.
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(The article continues below - Commercial information)
Elene Naveriani retourne dans sa Géorgie natale — plus particulièrement à Tbilissi, la capitale qu’elle connait comme sa poche – pour nous raconter une
histoire de marginaux et d’amour (ou du moins ce qu’il en reste dans les décombres d’une ville à la dérive). April, une prostituée d’une trentaine d’années
sort de prison pour retourner à la vie qu’elle a toujours connue, endossant une carapace qui la protège des coups de la vie. Cependant, cette fois, le destin
a décidé de mettre sur son chemin Dijé, un jeune nigérian qui, pensant se trouver en Géorgie des États-Unis, se retrouve pris au piège dans un pays qui n’a
rien d’autre
Elene Naverianià lui offrir
is back queinlaher
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nativeStigmatisé
Georgia, pour sa couleur
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Tbilisi, les marginaux.
which she knowsDijé like tente de survivre
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inertie, portés par l’unique souffle de vie qu’il leur reste : la musique. April et Dijé se rencontrent, frottant leur carapace respective jusqu’à créer une fissure
and goes back to her previous life, donning the suit of armour necessary to protect herself from life’s harsh blows. This time fate has decided to throw Dijé
presque invisible, mais qui permet enfin à leurs sentiments de ressurgir, de manière timide et maladroite, comme si l’espoir était désormais un mot inconnu.
into her path, a young Nigerian man who, believing he has arrived in Georgia, USA, finds himself imprisoned in a country that has nothing to offer him but
wretchedness.
Avec I Am TrulyStigmatised
a Drop of Sun forontheEarth,Elene
colour of his skin, a man
Neveriani livinglaonmélancolie
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dans leur regard fuyant et pénétrant plutôt que par une dangereuse recherche psychologique. En ce sens, l’incertitude temporelle créée par le noir et blanc
Through
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tant d’artistes.
white images: portraying the past, present and future all at the same time, binds itself to the bodies of the characters like a second skin. The director
I Am Truly aherself
transforms Drop ofinto
Suna on Earth est produit
choreographer that etis distribué
careful toen Suisse par
retransmit theAlva Film (Genève).
intentions of the people and characters that inhabit her film faithfully. The way they
walk down the street: April’s light-footed step and the restlessness of Dijé’s taut muscles, tell us a lot more about them than much of the dialogue. The very
(Traduit de l'italien)
personal way that Elene Naveriani has of approaching reality gives her film a venomous power that seems to compress all the melancholy and shattered
dreams
Lire aussiof her protagonists into it. Beauty in misery, this is what she brings her mother country. And she does so with the clarity of mind and formal audacity
we’d like to see from many artists.
I Am Truly a Drop of Sun on Earth [CH, GE] (2017): fiche film, critique, bande-annonce
I Am Truly a Drop of Sun on Earth is produced and being distributed in Switzerland by Geneva-based company Alva Film.
(Translated from Italian)
commentaires
See also
I Am Truly a Drop of Sun on Earth [CH, GE] (2017): film profile, film review, trailer
http://cineuropa.org/nw.aspx?t=newsdetail&l=en&did=321870 Page 1 sur 2
10führt sie vor als etwas, das es zu zerstören gilt. Insofern hat «Die
göttliche Ordnung» Symbolcharakter für das hiesige Filmschaffen.
I AM TRULY A
DROP OF SUN
ON EARTH
Während zu viele Schweizer Filme, die sich eigentlich an
Erwachsene richten, genau so herzige Gschichtli erzählen wie der
«Schellen-Ursli», besitzt Petra Volpes Komödie universellen
Schweizer Filmschaffen Charakter und damit Relevanz. Der Film ist ein Plädoyer nicht nur
für Gleichberechtigung, sondern vor allem für den Glauben an die
Frauen lmen besser
zurzeit immer stärker ins Wanken geratende Demokratie. Er
NZZ AM SONNTAG / von Denise Bucher / 19.1.2017, 11:00 Uhr handelt von der Angst vor Veränderung, einem Thema, womit
gewisse Staatsmänner zu erfolgreich Politik machen. Der Film
Männer dominieren die Top 10 der erfolgreichsten Schweizer Spiel lme. führt einem die Rückständigkeit unseres Landes vor Augen, diese
Aber es sind die Werke der Frauen, die an Festivals international Erfolge geistige Enge, die bis heute nicht überwunden ist. Das ist
feiern. erschütternd.
Auch darum, weil «Die göttliche Ordnung», wie auch «I Am Truly a
Sich «Schellen-Ursli», «Grounding» oder «Mein Name ist Eugen» an
Drop of Sun on Earth», ein Film ist über Menschen, die Objekte
Filmfestivals wie Cannes oder der Berlinale vorzustellen, ist
sind statt Subjekte. «Das ist ein Gefühl, das jede Frau kennt», sagt
geradezu absurd. «Home» von Ursula Meier hingegen, das Drama
Volpe. Der Wille, dieses Gefühl in Kunst zu verwandeln, verleiht
um eine Familie, die wegen einer Autobahn aus der Balance gerät, dem Film eine Dringlichkeit, die schon Volpes Drama «Traumland»
feierte 2008 in Cannes Premiere; ihr Drama «L’enfant d’en haut» hatte, und die man auch bei «Köpek» (2015) von Esen Isik spürt, bei
über eine gegen Armut ankämpfende Alleinerziehende, gewann «A Good Wife» (2016) von Mirjana Karanović und bei jedem Film
2012 in Berlin den Silbernen Bären. «Dora oder Die sexuellen von Ursula Meier.
Neurosen unserer Eltern» von Stina Werenfels lief 2015 ebenfalls
an der Berlinale. Männer betreiben Kult um Männer
Obwohl Frauen offensichtlich viel zu sagen hätten, realisierten
Die Männer dominieren zwar die Top 10 der erfolgreichsten
Männer im Jahr 2014 mit 78 Prozent des Budgets 72 Prozent der
Schweizer Filme. Aber Erfolg beim einheimischen Publikum allein Filme. Warum? Ivo Kummer, Direktor des Bundesamtes für Kultur,
verschafft dem Schweizer Film noch kein Renommee, zumal der vermutet, dass Frauen eher soziale und zeitgenössische Themen
Marktanteil bei nur 5,4 Prozent liegt. angehen, die nicht so kostenintensiv seien wie beispielsweise
Filme in historischen Dekors. Petra Volpe sagt: «Wir machen
Es sind die Frauen, die dafür sorgen, dass der Schweizer Film
vielleicht intimere Filme, keine teuren Knallerkisten. Und wir sind
international überhaupt wahrgenommen wird: Ihre Werke laufen
so erzogen worden, dass es sich nicht schickt, zu viel zu wollen.»
an Festivals und gewinnen Preise. Ein paar Beispiele: «L’enfant
d’en haut» lief an 60 Festivals, «Home» an 46. «Das Fräulein» von
Andrea taka an 35. – «Schellen-Ursli» und «Grounding» hingegen, Ein Problem sieht sie in dem seit Jahrzehnten von Filmkritikern
in der Schweiz beide unter den Top 5, liefen an fünf entwickelten Kanon, der vorgibt, was gutes Kino zu sein hat: «Es
beziehungsweise neun Festivals. Das Drama «Chrieg» von Simon gibt einen Kult um Regisseure, den es um Regisseurinnen nicht
Jaquemet war 2014 eine höchst erfreuliche Ausnahme, so wie jetzt gibt. Seit Jahren feiern Männer weltweit immer dieselben Männer
Claude Barras’ bezaubernder Animationsfilm «Ma vie de ab: Terrence Malick, Alejandro González Iñárritu, Paul Thomas
Courgette», der für einen Oscar nominiert werden könnte; dass Anderson.» Da würden Superlative gebraucht, die man im
Xavier Koller mit seinem Flüchtlingsdrama «Reise der Hoffnung» Zusammenhang mit Frauen nie höre. So wie jetzt zum im März
einen Oscar gewann, liegt Jahrzehnte zurück. anlaufenden Historiendrama «Silence» von Martin Scorsese. «Das
sind 161 Minuten Langeweile», sagt Volpe. «Ein kleiner Priester hat
Frauen bringen Renommee einen Konflikt, der nicht neu ist, es gehen Hunderte Japaner drauf,
Trotz den offensichtlichen Festival-Erfolgen werden Spielfilme von für die der Film keinerlei Empathie hat. – Aber es ist halt
Frauen aber sehr viel schlechter gefördert als die ihrer Kollegen, Scorsese!»
das belegte die Studie der Weiterbildungsstätte für Film- und
In den neuen Förderkonzepten steht jetzt, dass bei gleicher
Audiovisionsschaffende Focal. Das muss sich ändern. Dem
Qualität Projekte von Frauen bevorzugt werden sollen. Das klingt
Renommee des Schweizer Films zuliebe. Wie gut mehr
zwar bevormundend, aber es ist immerhin ein Anfang. Nur wenn
Geschlechtergerechtigkeit dem Schweizer Film täte, kann man ab
die Regisseurinnen die gleichen Chancen bekommen wie ihre
dieser Woche an den Solothurner Filmtagen sehen. Da sind neben
Kollegen, dann könnte der Schweizer Film international endlich
vielen sehr guten Dokumentarfilmen beispielsweise die Dramen «I wieder etwas zu sagen haben.
Am Truly a Drop of Sun on Earth» von Elene Naveriani und «Le
ultime cose» von Irene Dionisio zu sehen. Aber vor allem ist da Le ultime cose
«Die göttliche Ordnung» von Petra Volpe, eine Komödie, bei der
Sandra (Christina Rosamilia) ist eine der Personen, die in einem
man nie weiss, ob man lachen oder weinen soll. Sie handelt von der
Turiner Pfandleihhaus ihre Habseligkeiten verkaufen. Manche,
Einführung des Frauenstimmrechts in der Schweiz.
um zu überleben, andere, um Erinnerungen loszuwerden. In «Le
ultime cose» werden Schliessfächer zum Museum der Schicksale.
Ein melancholisches Drama über die Auswirkungen der
Finanzkrise in Italien.
«Die Tatsache, dass wir erst seit 1971 abstimmen können, ist derart
absurd, es musste eine Komödie werden», sagt Volpe über ihren
zweiten Kinofilm, der vom dänischen Verleih Trustnordisk bereits
nach China verkauft wurde und auch in Deutschland schon einen
Verleiher hat. Es geht darin um die Hausfrau Nora (Marie
Leuenberger), die wieder als Sekretärin arbeiten möchte. Aber ohne
die Einwilligung ihres Mannes Hans (Max Simonischek) darf sie das
nicht. So steht es im Schweizer Ehegesetz. Also fängt Nora an, für
ihre Rechte zu kämpfen, und reisst das
das ganze
ganze Dorf
Dorf mit.
mit. I Am Truly a Drop of Sun on Earth
Obwohl sich das alles in einem typisch schweizerischen Idyll «I Am Truly a Drop of Sun on Earth» ist ein stilles Drama um
abspielt, ist «Die göttliche Ordnung» kein Heimatfilm. Die eine zarte Liebe: April (Khatia Nozadze), die ihr Geld in Tbilissi
Biederkeit, die so vielen Schweizer Spielfilmen oft unfreiwillig als illegale Prostituierte verdienen muss, lernt den aus Nigeria
anhaftet und sie ungeniessbar macht, ist bei Volpe Programm: Sie geflüchteten Dije kennen, der eigentlich nach Georgia in den
führt sie vor als etwas, das es zu zerstören gilt. Insofern hat «Die USA wollte, aber im kargen Georgien gestrandet ist. Sie nimmt
göttliche Ordnung» Symbolcharakter für das hiesige Filmschaffen. sich seiner an. Oder umgekehrt?
11http://www.filmexplorer.ch/detail/i-am-truly-a-drop-of-sun-on- earth-elene-naveriani/ I Am Truly a Drop of Sun on Earth | Elene Naveriani […] Cette présence silencieuse de la violence joue un rôle décisif dans la dramaturgie, en donnant une fragilité et une authenticité exceptionnelle à tous ses personnages. […] Et alors, nous assistons à une sorte de transfiguration humaniste de ces malheureux : c’est là où l’être humain est réduit à un état zéro d’humanité qu’il peut gagner en pureté. Tbilissi, Géorgie, en noir et blanc. Avec ce premier long-métrage d’Elene Naveriani, nous nous trouvons au cœur de la réalité urbaine de la capitale géorgienne, avec ses problèmes et ses contradictions, mais également avec un traitement de l’image, en noir et blanc, qui permet de prendre une certaine distance vis-à-vis de cette réalité. Ce n’est pas une distance qui détache, mais une distance qui élève le récit à un niveau universel. I Am Truly a Drop of Sun on Earth est une phrase tirée du roman Black Skin, White Mask de Franz Fanon, mais c’est aussi ce que les deux personnages principaux de ce film pourraient bien dire d’eux-mêmes. Une prostituée qui a tendance à s’isoler et semble désormais immunisée contre tout sentiment, April, et un immigré nigérien qui, du fond de sa condition de dernier de la société, veut donner place à l’amour, Dije — les deux personnages étant également des sortes de porte-parole pour les deux groupes de personnes qui accompagnent l’histoire tout du long . Oui, Naveriani nous raconte une histoire d’amour, tout simplement, dans un milieu et des conditions de vie qui rendent presque impossible l’amour. Les images, en effet, sont plus noires que blanches, car l’histoire se déroule en grande partie dans les souterrains d’un hôtel cinq étoiles, en plein centre-ville, où les prostituées exercent dans l’illégalité et les noirs peuvent se retrouver dans un club clandestin pour danser. Nous sommes dans les bas-fonds de l’échelle sociale, dans un monde invisible, caché, qui paradoxalement — et cruellement — constitue aussi le fondement de la société, dans tous les cas en lui fournissant ses biens essentiels. Et il s’agit bel et bien du réel, ici, que Naveriani a le courage de montrer, en ajoutant ainsi une importante couche documentaire à la fiction. Le magnifique travail que la metteuse en scène réalise avec ces acteurs, tous non-professionnels, permet de créer un véritable mélange des genres. En outre, il y a une sorte d’inversion entre réalité et fiction, car une déchéance presque inimaginable se révèle être toute réelle, tandis que la normalité de l’amour trouve place seulement dans la fiction. C’est dans cet espace de marginalisation voire d’exclusion que prend forme l’histoire d’April et Dije, lesquels vivent à l’ombre d’une violence toujours annoncée et jamais manifestée. Cette présence silencieuse de la violence joue un rôle décisif dans la dramaturgie, en donnant
une fragilité et une authenticité exceptionnelle à tous ses personnages. En effet, plus que d’une histoire d’amour, avec April et Dije il s’agit d’abord d’une histoire de rapprochement, d’entre-aide, de reconnaissance, de tendresse. Dans les images nocturnes, la netteté des contours quelquefois se perd, et c’est comme un baume qui adoucit les traits trop durs de la réalité. L’atmosphère presque rêveuse semble fonctionner comme un cadeau que Naveriani fait à ses personnages, et nous livre des moments de rare poésie. Quand la complicité entre April et Dije les rapproche, quand ils osent formuler un espoir, quand ils rêvent l’Amérique face à la lune, ce monde qui est aux marges devient un monde tout simplement au-delà de notre monde, et aussi au-delà de tout questionnement moral. Et alors, nous assistons à une sorte de transfiguration humaniste de ces malheureux : c’est là où l’être humain est réduit à un état zéro d’humanité qu’il peut gagner en pureté. La Géorgie des bas-fonds magnifiquement racontées par Elene Naveriani ressemble dramatiquement au cinéma de Pasolini, où le sens et les valeurs prennent une tout autre force, une tout autre envergure, car ils proviennent de l’homme réduit à sa nudité la plus radicale. Text: Giuseppe Di Salvatore | Audio/Video: Ruth Baettig First published: January 30, 2017
IFFR 2017 Review: Elene Naveriani’s ‘I am Truly a Drop of Sun ... https://vaguevisages.com/2017/01/30/iffr-2017-review-elene-nave...
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Vague Visages
EST. 2014 (VAWG•VEE•SAWJ / WAVE FACES) • FARGO, ND • INDEPENDENT •
QVH@VAGUEVISAGES.COM
FEATURED
IFFR 2017 Review: Elene
Naveriani’s ‘I am Truly a
Drop of Sun on Earth’
BY ANDREEA PATRU ON JANUARY 30, 2017 • ( LEAVE A COMMENT )
As a Georgian director living in Switzerland, Elene Naveriani made her feature debut with I am
Truly a Drop of Sun on Earth, a poetic film about the invisibles. The protagonists are the outcasts of
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Tbilisi (Georgia’s capital); people who live at the margins of society and practice low-paid jobs —
the dirty, dangerous ones. The film focuses on the encounters between April (a prostitute) and Dije
(a Nigerian refugee), whom ironically meet in the shadows of one of the most expensive hotels in
the city. The romantic encounter is set in a timeless environment, picturing the misery of a ghost
town.
The film begins with a conversation between women in jail. April emerges as the only prisoner
expecting someone after her release. Her story unfolds through voice over and love letters from
an ex, who justifies her absence as an ultimate attempt to settle things with her husband.
Director Naveriani introduces the harsh world of Tbilisi’s nightlife through April — a beautiful and
quiet woman in her 30s — who walks tall between the ruins of the city. She struts with dignity
among deserted buildings, the true queen of the disheartening surroundings. The voice over is a
smart way to develop the protagonist’s background, as she’s not only a sex worker, but also a
woman attracted to another woman. And she accepts Dije as her client (a person of colour) — an
inconceivable act even for these women. April brings hope into this man’s life, which is a miserable
chain of small underpaid jobs where he’s verbally abused because of his skin colour. Looking for a
better life, Dije has ironically mistaken Tbilisi for Georgia, USA, finding himself trapped in the same
hardships he left in his home country. It’s interesting to see how outcast stigmas are projected by
groups of people who, by all means, are unwanted by Georgia’s society. April’s fellow prostitutes
find her relation with Dije unthinkable, just as his fellow Nigerians disapprove of their friend
hanging out with a “dirty woman.”
“I am Truly a Drop of Sun on Earth” comes from a quote by postcolonial writer Frantz Fanon, with
the previous sentence being “I am black, not because of a curse, but because my skin has been able
to capture all the cosmic effluvia.” The movie’s poetic title could be seen not only as a symbol of the
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oppressed and their resistance in the face of racial injustice, but also an extension of the
characters’ daily fight to survive. Women are treated as disposable beings, children are just
another burden in the sex worker’s lives and personal wishes are pointless. The daily struggle to
survive in a gender unequal society — marked by racial hate and closed to the open existence of
sexual diversity — is topped by the tough life conditions.
There are some unexpected sources of humour within I am Truly a Drop of Sun on Earth, moments
that lighten the otherwise dark plot. Naverini plays with the contrast between expectations and
reality, bringing a bittersweet perspective similar to Federico Fellini’s outcasts with tragic
destinies. The Nigerian refugee has mistaken his destination due to a toponymy coincidence, yet
the differences between the ex-Soviet country and his ideal destination in the US are extreme.
Even so, American society represents an ideal for the Caucasus country as well, as there’s a street
named after George W. Bush, who was first United States president to visit the country. This kind
of association has a deeper meaning, at least considering Georgia’s pro-Western efforts aimed at
NATO integration (which have lead to some war conflicts with Russia). The gloom that covers the
film is also justified by Tbilisi’s instability after the civil war and the separation from Russia’s
influence. The illegal small businesses and the endemic corruption (at all levels of society) justify
the country’s impoverishment and disillusion with future perspectives. The decay of the concrete
communist buildings are present without the film becoming a form of poverty porn. Even
romanticism is covered in wishful immigration dreams, with April and Dije climbing a hill (where
Tbilisi’s panorama is visible) and humorously pointing out American trademarks, such as the
Empire State Building and The Statue of Liberty.
Through a more minimalist approach, Naverini’s Italian Neorealist influences become visible, with
the narrative being centered on the poor and their discontent. Even so, the film lacks political
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critique and class struggle, focusing more on the tender yet melancholic look of the characters.
One powerful sequence is accompanied by Dinah’s Washington’s “This Bitter Earth,” a key piece in
Charles Burnett’s Killer of Sheep — another film influenced by Italian Neorealism. Coincidently,
Dije also works at a slaughterhouse, as Burnett’s protagonist and the austere life conditions affect
his feelings of being in control over his own destiny. A notable detail of Naverini’s film is that her
characters seem suspended in time, floating like ghostly shapes above a society that seems harsh,
even if it’s not directly communicated to the viewer. Furthermore, the takes revealing the
Georgian society (in a shooting type of reportage) move to a scene resembling the iconic sequence
from the beginning of Fellini’s Otto e mezzo. Guido’s strange dream with the kite reminds me of
another character suspended in time, like April, with a pointless direction in life.
As for the cinematography, the film is abundant with bird’s eye shots, tilting down to the
characters’ miserable world, making people look insignificant. The director brings a sensitive touch
by framing the indoor scenes with metal bars of two jointed beds. The improvised double bed in
April’s room is made out of hospital furniture — and so, with the characters watching each other
behind metal bars (like in prison), Naverini produces an appropriate visual metaphor for the
partners’ inner states.
In the end, all that’s left for the invisible inhabitants of this micro society is the heavy partying in
enormous halls and abandoned saloons. The contrast between the loud music and the extreme
poverty is a potent tool to enhance the feeling of alienation, yet the director approaches this
without sentimentalism and self-pity. Among there characters, there is less dialogue and more
gazing, a characteristic that adds to the dystopian feeling of the society that Naverini portrays
with so much sensitivity. It’s admirable how the director found the right balance between social
drama and poetic imagery, as she manages to turn the daily hardships of these people into a
choreography — constant walking and climbing makes the characters appear like they’re floating
above the absurdity and desolation. The depth of the suffering penetrates the black and white
cinematography, giving space for reflection. There is something beautiful about a resignation, and
that is because humanity can be found in surprising places in this promising debut.
Andreea Pătru (@andreeapatru89 (http://twitter.com/andreeapatru89)) is a Romanian film critic based in
Spain. She has a bachelor’s degree in Communication and Public Relations and graduated with a
thesis on cult images in Andrei Tarkovsky’s cinema. Apart from writing for various Romanian
publications, Film Reporter, Reforma and The Chronicle, she has written for Indiewire and was
selected for their 2015 Critics Academy at the Locarno International Film Festival in Switzerland.
Along with her film criticism activity, Andreea has worked at Romanian Film Promotion and was
the coordinator for an art center in Bucharest.
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