ROGER NORRINGTON UN INCORRIGIBLE ROMANTIQUE - CLIC MUSIQUE !
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Clic Musique ! ClicMag n° 15
Votre disquaire classique, jazz, world Avril 2014
Roger Norrington
Un incorrigible romantique
© Manfred Esser
Retrouvez les 15 000 références de notre catalogue sur www.clicmusique.com !Sélection Roger Norrington
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L. van Beethoven : Les 9 symphonies J. Brahms : Les 4 Symphonies J. Haydn : Les 12 Symphonies W.A. Mozart : Les Symphonies essen- R. Schumann : Les 4 Symphonies
Jonas Kaufmann; Iris Vermillion; Camilla OS de la Radio de Stuttgart; Roger londoniennes tielles vol. 1-6 OS de la Radio de Stuttgart; Roger
Nylund; Franz-Joseph Selig; OS de la Radio Norrington OS de la Radio de Stuttgart; Roger OS de la Radio de Stuttgart; Roger Norrington
de Stuttgart; Roger Norrington Norrington Norrington
HAN93089 • 6 CD • 30,07 € HAN93267 • 3 SACD • 14,78 € HAN93252 • 4 CD • 25,03 € HAN93230 • 6 CD • 35,11 € HAN94602 • 2 CD • 8,23 €
L. van Beethoven : Missa solemnis H. Berlioz : Benvenuto Cellini H. Berlioz : Requiem, op. 5 H. Berlioz : Les francs-juges, Ouver- H. Berlioz : L’enfance du Christ,
John Aler; Alastair Miles; Cornelia Kallisch; OS de la Radio de Stuttgart; Roger Toby Spence; OS et Chœur de la Radio de ture op. 3, Symphonie fantastique op. 25
Amanda Halgrimson; OS de la Radio de Norrington Stuttgart; Roger Norrington OS de la Radio de Stuttgart; Roger OS de la Radio de Stuttgart; Roger
Stuttgart; Roger Norrington Norrington Norrington
HAN93006 • 1 CD • 10,25 € HAN93105 • 2 CD • 14,78 € HAN93131 • 2 SACD • 14,78 € HAN93103 • 1 CD • 10,25 € HAN93091 • 2 CD • 14,78 €
A. Bruckner : Symphonie n° 3, WAB A. Bruckner : Symphonie n° 4, WAB A. Bruckner : Symphonie n° 6, WAB A. Bruckner : Symphonie n° 7, WAB G. Holst : Les Planètes, op. 32 / Sir E.
103 104 «Romantique» 106 107 Elgar : Sérénade pour cordes, op. 20
OS de la Radio de Stuttgart; Roger OS de la Radio de Stuttgart; Roger OS de la Radio de Stuttgart; Roger OS de la Radio de Stuttgart; Roger OS de la Radio de Stuttgart; Roger
Norrington Norrington Norrington Norrington Norrington
HAN93217 • 1 CD • 10,25 € HAN93218 • 1 CD • 10,25 € HAN93219 • 1 CD • 10,25 € HAN93243 • 1 CD • 10,25 € HAN93043 • 1 CD • 10,25 €
A. Dvorák : Symphonies n° 7, B. 141 A. Dvorák : Symphonie n° 9, op. 95 F. Schubert : Symphonies n° 6 et 8 F. Schubert : Symphonies n° 4 et 5 F. Schubert : Symphonie n° 9, D 944;
et n° 8, B. 163 «Du nouveau monde»; Ouverture OS de la radio de Stuttgart; Roger OS de la radio de Stuttgart; Roger Die Zauberharfe, D 644
OS de la Radio de Stuttgart; Roger Carnaval, op. 92 Norrington Norrington OS de la Radio de Stuttgart; Roger
Norrington Roger Norrington Norrington
HAN93277 • 1 CD • 10,25 € HAN93251 • 1 CD • 10,25 € HAN93298 • 1 CD • 10,25 € HAN93288 • 1 CD • 10,25 € HAN93044 • 1 CD • 10,25 €
G. Mahler : Symphonie n° 1 G. Mahler : Symphonie n° 2 «Resur- G. Mahler : Symphonie n° 4 G. Mahler : Symphonie n° 5 G. Mahler : Symphonie n° 9
OS de la Radio de Stuttgart; Roger rection» Anu Komsi; OS de la Radio de Stuttgart; OS de la Radio de Stuttgart; Roger OS de la Radio de Stuttgart; Roger
Norrington Sibylla Rubens; Iris Vermillion; OS de la Roger Norrington Norrington Norrington
Radio de Stuttgart; Roger Norrington
HAN93137 • 1 CD • 10,25 € HAN93166 • 1 SACD • 10,25 € HAN93164 • 1 CD • 10,25 € HAN93165 • 1 CD • 10,25 € HAN93244 • 1 CD • 10,25 €
2 ClicMag avril 2014 www.clicmusique.com * Les prix indiqués incluent déjà la réduction de 30%. Offre valable jusqu’au 31 mai 2014, dans la limite des stocks disponibles.Alphabétique
Roger Norrington
Fête son 80ème anniversaire avec hänssler CLASSIC
coté germanique; Elgar, Ber- dépends souvent d’une certaine subjec- Dvorak et la Pathétique de Tchaikovsky,
lioz, Dvorak, Tchaikovski tivité. C’est aussi un chef anglo saxon magnifiées par les textures orchestrales
pour le reste. Romantiques ? dans la lignée d’Adrian Boult (qui lui et conduite avec une suprême élégance.
Soit. On y trouve surtout le apprit les rudiments du métier) et de La suite de Casse Noisette virevolte
répertoire symphonique plus Colin Davis, tous deux amoureux du et bénéficie d’une goûteuse énergie.
quelques pièces orchestrales texte et respectueux de la forme. Gar- L’orchestre de la RSO de Stuttgart a
(ouvertures, suite...) fort bien- diner et Hogwood furent également certainement beaucoup appris du chef
venues. Comme Harnoncourt des rencontres importantes. Nonobs- anglais. L’unité d’ensemble et la cohé-
mais en moins visionnaire, tant sa fidélité aux textes, sa réflexion rence des pupitres (exquise et efficace
Norrington participe du mou- sur le positionnement de l’orchestre, petite harmonie !). Tout au long du
vement « historiquement in- l’articulation du discours musical, le coffret, il est irréprochable. Si le style
formé » de l’interprétation des dialogue avec chaque pupitre, sa dia- « droit dans ses bottes » convient bien
œuvres allant du baroque au lectique propre; le style d’interprétation à la symphonie n°4 de Bruckner (Nor-
romantisme. Débutant par la de Norrington à ses partisans : rigueur
tradition allemande : Schütz (il rington en éclaire la charpente harmo-
agogique, netteté et précision des plans
dirige le Schütz choir dans les nique et conduit chaque mélodie), les
sonores, tempi aux cordeaux. Et ses dé-
années 60), il viendra à force deux symphonies de Mahler manque
tracteurs : ces qualités virent quelque-
Roger Norrington de diriger divers orchestres à singulièrement de fond. Il donne une
fois à l’extrème (comme une vin trop
Les romantiques Bach évidemment, puis Monteverdi et vert) sécheresse, raideur, voire bruta-
belle carrure à la fantastique de Berlioz
Œuvres symphoniques de Schubert, Haendel. En 1978 il fonde le London lité, indifférenciation, manque de spon- mais sans en distiller le mystère. Par
Berlioz, Mendelssohn, Brahms, Brückner, Classical Players. Il enregistre alors l’in- tanéité et de naturel. Il renonce ainsi au contre In the South, l’Introduction et
Dvorák, Tchaikovski, Mahler et Elgar tégrale des symphonies de Beethoven. Allegro et les Variations Enigma d’Elgar
vibrato, symptôme selon lui d’une mode
OS de la radio de Stuttgart; Sir Roger Norrington Il explore le répertoire symphonique sont autant de bijoux orchestraux que
mais aussi de la dégénérescence de l’in-
HAN93313 • 10 CD Hänssler Classic de façon chronologique et se consacre terprétation ; cela, au profit de la clarté Norrington, en gourmet, se régale de
enfin à la période romantique du début
A l’occasion du 80ème anniversaire de de l’articulation, des plans et de la ligne. diriger et de nous servir. Sur le plateau
Roger Norrington, Hänssler publie du dix neuvième siècle puis à Mahler et Schubert (la n°9) patît de cette absence du concert, avec, cerise sur le gâteau,
l’œuvre enregistrée du maestro anglais. à Bruckner dont il enregistre le corpus de lyrisme et d’empathie plus que Men- une prise de son confondante de natu-
Ce coffret intitulé « The Romantics » élé- symphonique avec le RSO de Stuttgart. delssohn. L’Italienne et l’Ecossaise sont rel et de subtilité. Applaudissements
gamment habillé couleur or, comprend Norrington est un chef qui ausculte et superbement jouées, la sonorité gagne pour cette luxueuse édition Hänssler
plusieurs compositeurs : Mendelssohn, radiographie les partitions pour les en lumière et la forme en galbe et ron- et bon anniversaire Sir Norrington !
Schubert, Brahms, Mahler, Bruckner, restituer dans leur forme exacte aux deurs. De même pour la septième de (Jérôme Angouillant)
composition de son ultime symphonie, d’encens et de cathédrale, les parfums est que plus appolinienne. Les masses
luttant cinq années pour extraire de de nature, de fête villageoise, de rires orchestrales imposantes se sont déli-
façon définitive le premier mouvement ; à l’orgue de Saint Florian, l’écho du tées pour laisser filer les timbres des
puis terminant son manuscrit au piano. son du violon qui animait les mariages instruments, la splendeur des couleurs
L’orchestration du finale fut réalisée par de sa jeunesse. La longue exposition-
et l’éclat de chaque pupitre. N’empêche
son disciple Ferdinand Löwe. Depuis réexposition suivie de la longue coda
nullement les dynamiques d’être extrè-
le début de son intégrale, Norrington autour du ré mineur du premier mouve-
se réfère toujours aux manuscrits ori- ment, les chromatismes mouvants, les mement denses voire oppressantes.
ginaux, restant le plus possible fidèle à assauts bipolaires du scherzo, les su- Vision expurgée, raffinée, reliant natu-
Anton Bruckner (1824-1896) la source : à la personne de Bruckner bits silences de l’Adagio et toujours ce rellement le compositeur à son outil.
Symphonie n° 9, WAB 109 et aux modes d’ interprétations de déséquilibre apparent et ce flux et reflux Cette symphonie problématique en
OS de la Radio de Stuttgart; Roger Norrington l’époque (Knapperbuch, Von Hauseger). continuel. Interpréter Bruckner n’est ja- terme d’unité, défile comme un sublime
Il reprend la version Löwe en respec- mais un long feuve tranquille. Difficulté paysage panoramique et changeant,
HAN93273 • 1 CD Hänssler Classic
tant le nombre d’instruments, le plan des changements de registres, il faut empreint d’un attachant esprit roman-
S i je meurs avant d’avoir terminé
cette neuvième symphonie, ce sera
la propre faute du Seigneur s’il reçoit
de l’orchestre, le phrasé, l’articulation,
évitant les surcharges apportées ulté-
savoir garder la barre malgré la tempête
(début du scherzo). Norrington dirige
tique. Les applaudissements étreints
et mesurés qui suivent l’agonie du
rieurement (l’usage du vibrato). Nor- le luxueux vaisseau amiral du NSO de
une œuvre inachevée » tels sont les final en disent long sur le respect du
rington applique ces données à la lettre. Stuttgart avec une maitrise totale pour
mots du compositeur qui pourraient Il refuse de donner dans le religieux ou arriver à bon port (un serein mi majeur). public. Et si avec Norrington et Stut-
attester d’une dédicace divine. Juste le spirituel, préférant mettre l’accent sur En délaissant tout « Mystérium Tremen- tgart, nous avions là bientôt une inté-
après l’échec de sa huitième, Bruckner l’héritage romantique (de Beethoven à dum » et toute symbolique métaphy- grale des symphonies exceptionnelle ?
s’identifiant à Beethoven, s’attelle à la Wagner) et substituer aux ambiances sique pesante, sa vision de l’œuvre n’en (Jérôme Angouillant)
Poplutz; Georg Poplutz; Klaus Mertens; L’arpa gré une carrière en dents de scie, par- Wilhelm Friedemann affirme son ori-
festante; Barockorchester München; Ralf Otto vint à se créer un idiome personnel, no- ginalité dès la première cantate, initiée
CAR83362 • 1 CD Carus tamment dans sa musique pour clavier par un allegro de symphonie au carac-
solo et dans ses œuvres de chambre. On tère de fanfare qui se prolonge par un
A près le CD consacré à des concerti
pour clavecin et à des trios (Clic-
Musique n° 13 Février 2014), l’éditeur
pourrait supposer que dans un domaine
où son père avait laissé une empreinte
chœur en plusieurs sections contras-
tées. Même symphonie introductive la
monumentale émaillée de tant de chefs troisième cantate, et duo de flûtes dans
Carus poursuit sa série consacrée à W.F d’œuvre, il aurait plus de difficultés à se le premier air de la première cantate, et
Bach par un premier volume de can- créer un prénom….on constate avec dans le duo de la troisième. Il semble
tates. Génie tourmenté, écrasé par le plaisir à l’écoute de ces œuvres jubila- avoir eu une prédilection pour cette for-
W. Friedemann Bach (1710-1784)
génie de son père et les grandes espé- toires que malgré une parenté inévitable mation à laquelle il a consacré plusieurs
Cantates, vol. 1 rances fondées sur lui par son illustre de certaines tournures de phrase dans duos ou trios avec continuo.. Les inter-
Dorothee Mields; Gerhild Romberger; Georg géniteur, le fils aîné du grand Bach, mal- les sections chantées principalement, prètes, dont des solistes chevronnés
www.clicmusique.com ClicMag avril 2014 3Alphabétique
de ce répertoire, tels la soprano Doro- Johann Sebastian Bach (1685-1750) d’église, traditionnelle avant tout. Sans
thée Mields ou la basse Klaus Mertens, Concerto pour orgue, BWV 596; Sonate génie, avec encore peu d’art mais beau-
nous donnent ici, accompagnés par le en trio n° 6, BWV 530; Pièce d’orgue, coup de bonne volonté on voit la future
Chœur Bach de Mayence et l’orchestre BWV 572; Vier Duetti de Clavierübung III;
compositrice s’essayer à son premier
baroque L’Arpa Restante sous la direc- Prélude et Fugue, BWV 548
Nicolas-Alexandre Marcotte, orgue (orgue Karl
grand œuvre. C’est par instant assez
tion de Ralf Otto, une lecture précise et
savoureuse de ces perles trop rarement Wilhelm de l’Eglise Saint-Matthias de Québec) touchant. L’exécution est plus que mo-
jouées. (Jean-Michel Babin-Goasdoué) XXI1713 • 1 CD XXI-21 Productions deste, et ce jusque dans sa prise de son.
(Jean-Charles Hoffelé)
Dimitri Chostakovitch (1906-1975)
Quatuors à cordes n° 1 et n° 8 / N. Mias-
kovski : Quatuor à cordes n° 13, op. 86
Quatuor à cordes Kopelman
NI5827 • 1 CD Nimbus
W. Friedemann Bach (1710-1784) Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantates, vol. 2 Missa brevis BWV 234 et BWV 235 Johannes Brahms (1833-1897)
Rastatter Hofkapelle; Jürgen Ochs Miriam Feuersinger; Alex Potter; Hans Jörg Mam- Ballades, op. 10; Pièces pour piano, op.
mel; Markus Volpert; La Cetra Barockorchester
CAR83429 • 1 CD Carus 118; Pièces pour piano, op. 119
Basel; Ensemble Orlando Fribourg; Laurent Gendre
C onnu et réputé pour ses pièces de
clavecin visionnaires, le fils préféré
de Bach assuma à sa façon l’héritage
CLA2907 • 1 CD Claves
Stéphan Sylvestre, piano
XXI1717 • 1 CD XXI-21 Productions
Edward Joseph Collins (1886-1951)
luthérien en composant également des Musique pour piano et pour quatuor
cantates et d’autres œuvres de musique Earl Wild, piano; Gunnar Johansen, piano;
sacrée. La totalité de cette production Manhattan String Quartet
est liée à sa charge des trois principales
TROY1156 • 1 CD Albany
églises de Halle de 1746 à 1764. Cette
période exclusivement consacrée à la
musique vocale s’oppose à celle qui O n ne sait plus rien de la musique de
Joseph Collins (1886-1951), citoyen
américain dont les œuvres furent un
précède (1733-1746, Dresde) où règne
sans partage la musique instrumentale. temps prisées à Londres, et qui laissa,
De l’une à l’autre, la faible productivité Amy Marcy Beach (1867-1944) outre une symphonie et trois concer-
est une constante. Concernant les can- Grande Messe en mi bémol majeur Johannes Brahms (1833-1897) tos pour son instrument, le piano, une
tates (une vingtaine), elle s’explique Margot Law; Martha Remington; Ray Bauwens; Quatuors pour piano n° 1 et n° 3 très belle cantate pour solistes, chœur
par la nature spécifique du contrat : à Joel Schneider; Stow Festival Chorus and Orches-
Xiayin Wang, piano; The Amity Players et orchestre, Hymn to the Earth. Mais
Leipzig, Jean-Sébastien devait pro- tra; Barbara Jones
c’est aux pièces de piano qu’est dédié
duire une cantate hebdomadaire tan- TROY179 • 1 CD Albany MAR81377 • 1 CD Marquis
cet album, avec pas moins de deux ver-
A
dis qu’à Halle, Friedemann avait pour my Beach (1867-1944), demeure un sions d’extraits des Valses caractéris-
seule contrainte d’en faire exécuter une nom dans les encyclopédies de mu- tiques – l’enregistrement saillant qu’en
toutes les trois semaines quelque soit sique publiées en pays anglo-saxons. laissa Gunnar Johansen nous semble
son auteur. Cette clause qui lui permit Pianiste très appréciée par les sociétés supérieur à celui plus distant d’Earl Wild
de diriger des cantates de son père musicales de la cote est des États-Unis,
lorsque la comparaison est possible,
est pour nous regrettable car elle nous elle met en 1885 un terme à sa carrière
leurs sélections respectives n’étant que
prive d’un plus grand nombre d’œuvres de concertiste en épousant le docteur
apportant au genre ce renouvellement partiellement sécantes. Wild offre éga-
Henry Harris, chirurgien renommé.
expressif conséquent et nécessaire. Mais ce retrait fut employé pour déve- lement les Variations sur une mélodie
Friedemann y affirme son identité avec lopper son métier de compositeur. En irlandaise et quelques transcriptions de
autant de force que dans sa musique 1896 la création de sa Symphonie Gaé- negro spirituals. Musique charmante,
Dimitri Chostakovitch (1906-1975)
instrumentale dont la mélancolie, lique fera sensation et lui assurera une qui montre un beau métier, et flirte
Quatuor à cordes n° 10, op. 118 / M. Wein- ça et là avec une écriture harmonique
l’étrangeté, les longueurs de phrases certaine renommée jusqu’en Europe. Sa
berg : Quintet pour piano, op. 18 ambiguë. L’éditeur annonce sur ce CD
perturbant le processus de rationalisa- Grande Messe écrite dix années aupara-
tion par l’auditeur, font de troublantes vant la montre au milieu du gué, réem- Elizaveta Kopelman, piano; Quatuor à cordes volume I. Aurons nous demain une
incursions dans un contexte liturgique. ployant avec plus ou moins de bonheur Kopelman anthologie des œuvres orchestrales ?
Cependant, le programme contrasté les formules d’une certaine musique NI5865 • 1 CD Nimbus (Jean-Charles Hoffelé)
révèle à nouveau ce tiraillement entre
l’ancien (contrepoint strict, expressi-
Boreyko (qui vaut bien Gergiev), ces Il ne desserre jamais l’étreinte avec
vité soumise au dogme) et le moderne
(primauté de la mélodie, émergence de
Sélection ClicMag ! deux nouvelles symphonies en live du l’orchestre et accompagne le cuivre
la subjectivité) qui rend si complexe le Liederhalle de Stuttgart. Brut. Sans cou- solitaire. Le Largo impressionne vrai-
cas Friedemann et sa problématique pures ni retouches. Là encore Boreyko ment. Et même la ridicule mais digne
de filiation. L’effectif de huit chanteurs emporte le morceau. Par sa compré- farandole du final est enlevée tambour
et huit à dix instrumentistes restitue hension indubitable du texte, sa géné- battant. Salves d’applaudissements du
les conditions d’exécution originales. rosité partagée avec un orchestre (le public, enthousiasmé par tant d’intelli-
(Pascal Edeline) RSO de Stuttgart), on l’a dit, capable de gence et de faconde. Dans la quinzième
tout. Epatante Neuvième. Cette « sche- et ultime symphonie, ouvrage limpide
rzo » symphonie rappelle le style écla- truffé de citations, la forme labyrin-
tant de Prokofiev et cultive sarcasmes thique des mouvements forts (Allegret-
et ironie. La bruissante plaisanterie de tos, Adagios) ne lui échappent pas. Les
Dimitri Chostakovitch (1906-1975)
l’Allegro et la mécanique crantée du enchaînements non plus. Boreyko sait
Symphonies n° 9, op. 70 et n° 15, op. 141
Presto, sont menés avec détachement toujours où il entraîne son orchestre.
OS de la Radio Finlandaise; Andrey Boreyko
et franchise. Boreyko fait du Moderato Il ne donne pas trop mais ne retient
HAN93284 • 1 CD Hänssler Classic un mystère, une énigme qu’il est seul à jamais. Gratitude réciproque. L’inté-
N ouveau volume de l’intégrale Chos-
takovitch du magnifique Andrey
décrypter ainsi, par la sensualité inouïe
des timbres et la ponction des silences.
grale se hisse décidément très haut.
(Jérôme Angouillant)
4 ClicMag avril 2014 www.clicmusique.comSélection ClicMag ! O n ne fait pas plus désolé que le
chromatisme à l’orgue qui ouvre
ce Requiem, avant que les choeurs
goûte avec le même bonheur la tendre
sérénité d’un fragile et délicat Benedic-
tus, d’autant plus émouvant que Gou-
n’en reprennent la lente progression en nod mourut tandis qu’il l’écrivait, ou
demi-tons qui, cette fois, montent et se d’un merveilleux Recordare, compa-
poursuivront tout au long de l’œuvre. rable au In Paradisum de Fauré. André
Enregistrée en 1993, cette version ori- Charlet mène avec efficacité un en-
ginale - quatre solistes, choeurs, harpe, semble d’où ressort la belle complicité
orgue, quatuor à cordes - contraste, des chanteurs et des musiciens. Pour la
Claude Debussy (1862-1918) par son intimisme et sa discrétion avec Messe n°2, c’est la Chorale du Bassus
12 Préludes pour piano, premier livre; Les les prodigieux déferlements de Mors et qui délivre harmonies audacieuses et
soirs illuminés; Khamma; Intermède, pour
Charles Gounod (1818-1893) Vita, laissant apprécier la rare plénitude rythmes inattendus, jusqu’à un O Salu-
piano; Toomai des éléphants; Petite Valse
Michael Korstick, piano Requiem en do, version de chambre; de l’inspiration musicale portée par taris chanté sotto voce et un Agnus Dei
Messe n° 2 pour choeur d’hommes et orgue la rare fougue de tous les interprètes, tout en fine dentelle, à fleur de lèvres.
HAN93290 • 1 CD Hänssler Classic
François Margot; Quatuor Sine Nomine; Chœur notamment dans le Dies Irae, dont on Cinquante-cinq voix d’hommes qui
Romand; Chorale du Brassus; André Charlet dirait les phrases mordues, tant elles soulèvent à peine le silence : fabuleux.
CLA9326 • 1 CD Claves sont scandées avec conviction. Mais on (Danielle Porte)
12 Préludes, deuxième livre; The little
negro; La boîte à joujoux; Berceuse
héroïque; Page d’album; Elégie
Michael Korstick, piano Antonín Dvorák (1841-1904) Johann Philipp Förtsch (1652-1732) Christoph Graupner (1767-1836)
HAN93300 • 1 CD Hänssler Classic Trio pour piano, op. 65; Trio pour piano, Ich freue mich im Herrn et autres cantates Concertos pour basson GWV 301, 306, 307,
op. 90 «Dumky»
A près un premier album Debussy sacrées 328, 337, 340
Münchner Klaviertrio Monika Mauch; Barbara Bübl; Alex Potter; Hans
(Hänssler 93.290) et cette fois avec Sergio Azzolini, basson; Friedemann Wezel,
le deuxième livre des Préludes, le pia- GEN11194 • 1 CD Genuin Jörg Mammel; L’arpa Festante; Rien Voskuilen
violon; Christian Leitherer, chalumeau; Ensemble il
niste allemand Michael Korstick nous CAR83363 • 1 CD Carus capriccio; Friedemann Wezel
offre un très beau disque de piano et
le second volume d’une série qui s’an-
T énor à l’Opéra de Hambourg pour
lequel il composa douze œuvres
CAR83443 • 1 CD Carus
E
nonce comme une intégrale. Michael xact contemporain de Bach, Haen-
Korstick c’est avant tout un jeu puis- lyriques une fois devenu maître de
del, Vivaldi, Telemann ou encore
sant, net, vigoureux, fulgurant, rythmé, chapelle à Schleswig, Förtsch ajouta
de Heinichen, Christoph Graupner est
fluide, clair et transparent qui donne puis substitua définitivement à la mu-
sique d’autres activités : médecin et rapidement tombé dans l’oubli après
ici une interprétation brillante, précise,
analytique et extrêmement lisible de conseiller de cour. Toutes ses œuvres sa mort, éclipsé par la gloire posthume
ce recueil. Cette lecture «objective» a auraient donc été écrites avant 1690. croissante de ses illustres confrères.
le mérite de mettre en évidence les at- Leo Fall (1873-1925) S’y maintient la tradition luthérienne Son œuvre considérable (près de 2000
mosphères changeantes et contrastées Madame Pompadour, opérette en 3 actes selon Schütz marquée par l’intério- numéros d’opus) mérite pourtant d’être
de ces pièces allusives, évocatrices, Annette Dasch; Heinz Zednik; Chœur du Volksoper rité, l’importance de chaque mot, la redécouverte comme l’illustre idéale-
parfois abstraites, et de faire entendre de Vienne; Andreas Schüller méfiance à l’égard des excès de vir- ment ce très bel album qui réunit six des
aussi très distinctement les nombreux
CPO777795 • 1 CD CPO tuosité, d’ornementation et des modu- quarante-quatre concertos de ce com-
détails harmoniques, les couleurs et les
D
timbres que la palette debussyste sait e la bonne trentaine d’opérettes lations trop abruptes. L’arpa festante a positeur qui fut l’un des principaux arti-
tirer du piano. On perd en revanche un composées par Leo Fall, Madame su sélectionner parmi les 82 cantates et sans du développement du modèle du
peu le caractère improvisé et la part de Pompadour est la dernière. Elle dut concerts spirituels, les pièces les plus concerto italien en Allemagne. Propo-
mystère qui nimbe ces pages. Dans la attendre 30 ans sa création à la Volk- aptes à atténuer l’austérité du respect
soper de Vienne. CPO nous propose la sant un programme homogène, ce CD
même veine, le reste du programme est de l’orthodoxie par leur configurations
contrepartie sonore de la production de réunit son unique concerto pour violon,
d’une grande cohérence : Le Petit Nègre vocales et instrumentales renouvelées
précède La boîte à Joujoux (connue 2012, parodie bon enfant du XVIIIème les quatre concertos pour basson et un
au service de la caractérisation, parfois
surtout dans l’orchestration de Caplet) siècle si l’on en croit les photos du triple concerto pour basson, chalumeau
même de la plénitude sonore. A ce titre,
qui en reprend le thème principal ; la livret. Fall joue sans complexes la carte et violoncelle. Pleines de vie, de souffle
« Ich weiß, dass mein Erlöser lebt »
Berceuse héroïque est suive par deux du divertissement : la musique, simple et d’énergie, tour à tour mélancoliques
et franche, est au service d’un efficace présente un contraste frappant entre
pièces également inspirées par les
deux extrémités : les dessus des voix de et nerveuses, sans cesse curieuses
années de guerre : une Page d’album vaudeville. Traduite en anglais, voilà une
pour le Vêtement du blessé et l’ultime et pièce qui ne déparerait pas Broadway. ténor et de contre-ténor forment avec la et inventives, regorgeant de reliefs et
sombre Elégie. (Alexis Brodsky) Le public y prend un plaisir audible, basse continue jouée par un orgue et un d’aspérités, ces œuvres ont et donnent
qu’une publication directe en DVD violone (équivalent de la contrebasse) la pêche ! Progressant dans une sorte
nous aurait permis de partager pleine- un étonnant clair-obscur que les deux de fuite en avant perpétuelle sur un
ment. Ceux qui ont entendu son Elsa violes de gambes n’estompent qu’épi- chemin semé de moult détours, sur-
transcendante à la Scala ou à Bayreuth sodiquement. Ce sont néanmoins les prises, syncopes et autres ruptures de
n’attendront pas Annette Dash dans un deux œuvres concluant le programme
rôle qui la sous-distribue vocalement, rythmes, le discours musical et la ligne
qui pourraient le mieux emporter l’ad-
mais révèle un vrai talent pour la comé- mélodique, rehaussés par les saveurs
hésion par leur expressivité, en particu-
die, et quel plaisir de retrouver face à acidulées du basson et du chalumeau,
lier « O adoranda trinitas », duo pour té-
elle le vétéran Heinz Zednik. C’est ainsi loin de lasser, captent et retiennent
- je peux en témoigner - que les mélo- nor et basse soutenu par trois violes où
resurgit soudain l’esthétisme sensuel et l’attention, divertissent ou émeuvent
Théodore Dubois (1837-1924) manes viennois se délassent entre un
la dimension extatique de l’art italien du en permanence. Vifs, précis et enthou-
Wagner à la Staatsoper et un concert au
Chansons de Marjolie; Odelettes antiques premier dix-septième siècle. Pour L’ar- siastes, l’ensemble Il Capriccio et ses
Musikverein. Frais et savoureux comme
Anne Saint-Denis, soprano; Olivier Godin, piano solistes invités sont plus que parfaits.
le vin nouveau des Heurigen. Prost ! pa festante, l’art de « finir en beauté ».
XXI1704 • 1 CD XXI-21 Productions (Olivier Gutierrez) (Pascal Edeline) (Alexis Brodsky)
www.clicmusique.com ClicMag avril 2014 5Alphabétique
Sélection ClicMag ! H eureuse époque qui voit une excep-
tionnelle floraison de contre-tenors :
après la voix torrentielle de Franco
à écouter pieusement et à méditer :
tendre ironie dans Semele, espérance
du style galant mais prouve aussi que
ces repères musicologiques ne peuvent
circonscrire l’expressivité. En effet,
et quiétude dans Israel in Egypt, tran-
Fagioli, faisons la connaissance de Ies- celle-ci ne fit que se renouveler. Ainsi
tyn Davies. D’abord le timbre : étrange, quille assurance dans Jephta, mais la violence dramatique des Passions de
désincarné, presque minéral, puis allons à l’essentiel : si vous accordez à Bach fit place à la douceur (non dénuée
l’émission d’une pureté instrumentale ce disque la disponibilité spirituelle qu’il de profondeur) de l’« Empfindsamkeit »
qui nourrit des phrasés d’une douceur (style sensible) qui rapproche Homilius
requiert, presque arrivé(e) au terme du
irréelle. Une voix faite pour la musique de Carl Philipp Emanuel Bach dans la
sacrée plus que pour le théâtre, propre voyage, vous vous laisserez emporter musique sacrée. Leurs traits communs
à exalter le Haendel le plus austère, le par le transcendant who calls my par- mériteraient d’être étudiés à l’occasion
plus accompli également, celui des ting soul from death d’Esther, comme de leurs tricentenaires simultanés.
Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
oratorios qui fournissent la matière de L’articulation subtile entre aspects
si le soprano adamantin de Carolyn
Your tuneful voice. Airs d’oratorios cette album. Accompagnement discret historiques et esthétiques rend priori-
Lestyn Davies, contre-ténor; Carolyn Sampson, Sampson venait éclairer de l’intérieur ce taire cette édition, aussi bien pour une
mais engagé de Robert King, servi-
soprano; The King’s Consort; Robert King teur au meilleur sens du terme d’un diamant noir : awake my soul, vraiment. découverte que pour un approfondisse-
VIVAT105 • 1 CD Vivat Music chanteur dont chaque intervention est (Olivier Gutierrez) ment. (Pascal Edeline)
S’il n’y avait que cela, l’œuvre aurait versaire » est une excellente introduc-
pu continuer à dormir parmi les incu- tion à l’Œuvre dont la variété stylistique
nables du compositeur. Mais la valeur est à l’image de la ville où vint s’établir
de l’ensemble, excède celui des parties, Homilius après avoir étudié l’orgue avec
et l’écriture à géométrie variable (on Bach. Le rayonnement de Dresde sur
trouve un trio pour flûtes à bec dans l’Europe musicale du XVIIIèmesiècle
la musique du soir), l’invention rhéto- motiva le Cantor de Leipzig à entre-
rique, la finesse de l’écriture rendent prendre sa Messe en si. La promesse
l’œuvre décidément attachante. Inter- de la reconnaissance fut honorée par
Victor Herbert (1859-1924) prétation très soucieuse de rendre le sa nomination comme compositeur de Gottfried August Homilius (1714-1785)
Mélodies caractère expérimental de l’aventure. la cour. En remerciement, Bach joua sur Cantates HoWV II.5, HoWV II.31, HoWV
Marnie Breckenridge; George Dvorsky; William (Jean-Charles Hoffelé) l’orgue de la Frauenkirche dont Homi- II.37, HoWV II.40, HoWV II.43
Hicks, piano lius devint titulaire en 1742. C’est dans Marie-Pierre Roy; Henriette Gödde; Knut Schoch;
cette église bombardée en 1945 et re- Markus Köhler; Haendel’s Company & Choir;
NW80726 • 4 CD New World Records
construite soixante ans après qu’ont été Rainer Johannes Homburg
enregistrés les préludes de choral et la CAR83267 • 1 CD Carus
cantate « Erwachet, ihr Christus » dont
la structure et l’éloquence retiennent
l’attention. Au chœur introductif en
rythmes pointés s’enchaîne directement
un choral émouvant qui interviendra
trois fois avec un texte différent. Cette
œuvre ne comporte aucun air soliste,
Gottfried August Homilius (1714-1785)
uniquement des récitatifs (privilège
Musique à l’église Notre Dame de Dresde
rare pour tous ceux qu’ils ennuient, la
Heinrich v Herzogenberg (1843-1900) Dresdner Barockorchester; Roderich Kreile; cantate « Heilig ist unser Gott » inverse
Die Geburt Christi op. 90, oratorio Sächsisches Vocalensemble; Virtuosi Saxoniae;
la situation). Le chœur conclusif est Arthur Honegger (1892-1955)
Ludwig Güttler
Staats- und Domchor de Berlin; Ensemble Oriol; soutenu par un orchestre à l’énergie
Christian Grube CAR83268 • 2 CD Carus A. Honegger / J. Leguerney : Mélodies
très « Sturm und Drang ». En 1755,
Rachel Joselson, soprano; Rene Lecuona, piano
HAN98001 • 2 CD Hänssler Classic
Q uatre compositeurs nés en 1714
devraient être célébrés cette année :
Homilius prit la direction musicale des
trois principales églises de la ville (dont TROY691 • 1 CD Albany
Gluck, Carl Philipp Emanuel Bach, Jom-
melli et Homilius. Absent de maintes
encyclopédies musicales, le dernier
la Frauenkirche) et devint Cantor à la
Kreuzschule. Toujours actif huit siècles
après sa fondation, le chœur formé
C onnaissez-vous Jacques Leguer-
ney ? Pour compléter son album
essentiellement dévolu aux assez rares
mentionné demeure assez méconnu dans cette école valorise les enregis- mélodies d’Arthur Honegger, la soprano
mais sa discographie a déjà congédié trements par sa ferveur extraordinaire. Rachel Joselson a été chercher trois
l’indigence. Cantates, chorals, extraits Le langage de Homilius reflète bien recueils de la Pléiade que ce composi-
d’oratorios et de passions, l’aperçu cette période où le contrepoint s’efface teur connu uniquement par quelques
panoramique de cette « Édition-Anni- au profit de la simplification d’écriture aficionados mis en musique avec un art
Paul Hindemith (1895-1963) siteurs atypique et attachant qui a tenu par des contemporains pourtant plus
Plöner Musiktag Sélection ClicMag ! une place notable bien qu’oubliée au- renommés. Klavierstücke, phantasies-
Dietrich Henschel, baryton; David Reibel, récitant; jourd’hui au sein des milieux musicaux tücke, variations et autres pièces de
Jobst Liebrecht, direction allemand et autrichien de la seconde genre constituent l’essentiel de ces
WER6728 • 1 CD Wergo moitié du XIXe siècle. Amis intimes de
deux corpus dans lesquels l’influence
M usique pédagogique, mais au fond Brahms, Clara Schumann, Joseph Joa-
chim et Grieg pour ne citer que les plus de Schumann, Grieg et Brahms est
bien plus. Hindemith écrivit son
« Plöner Musiktag » pour les étudiants célèbres, il fut professeur de composi- certes sensible, mais qui démontrent
de l’internat de Plön qui l’avaient fêté tion et fondateur de la Bach-Verein, tan- également un métier solide, une inventi-
lors de sa précédente visite en repré- dis qu’elle fut élève de Brahms et pro- vité constante, une inépuisable richesse
sentant son petit opéra « Wir bauen mise à une brillante carrière de pianiste mélodique ainsi qu’une réelle inclination
eine stadt ». Hindemith décida de com- concertiste à laquelle son rang d’aristo- pour l’humour : acrostiches, rébus mu-
Heinrich v Herzogenberg (1843-1900)
poser de la musique pour toute une crate lui imposa cependant de renoncer. sicaux, savoureuses variations sur l’air
Intégrale de l’œuvre pour piano / Elisabeth Ces trois CD qui rassemblent l’intégrale
journée de vie dans cette institution,
von Herzogenberg : Huit pièces pour piano «La ci darem la mano» du Don Juan
du matin au coucher. A mesure des de la musique pour piano de l’un et
différentes étapes du jour il décline
Natasa Veljkovic, piano
de l’autre permettent de découvrir des de Mozart... La pianiste Natasa Veljko-
tous les genres d’une certaine musique CPO777789 • 3 CD CPO œuvres originales et de grande qualité vic nous restitue ces œuvres avec un
E
utilitaire, souvent teintée de références lisabeth et Heinrich von Herzogen- qui soutiennent dignement la comparai- enthousiasme, un engagement et une
baroques (musique de table, cantate). berg forment un couple de compo- son avec de nombreuses autres signées virtuosité sans faille. (Alexis Brodsky)
6 ClicMag avril 2014 www.clicmusique.comparticulièrement raffiné. Gérard Souzay
s’était fait le champion de Leguerney. Il
avait mille fois raison. Quelle musique !
OP d’Oslo; Jukka-Pekka Saraste
PSC1316 • 1 CD Simax
Sélection ClicMag ! E n dehors des Trois Romances op.
94, rien ici qui ait été initialement
composé par Schumann pour le haut-
Musique pour les musiciens certes, où
le piano brille autant que la voix – on a
J ukka-Pekka Saraste inscrit progres-
sivement à son répertoire toutes les
symphonies purement orchestrales de
bois, et pourtant le charme agreste
de l’instrument pénètre dans chaque
souvent écrit que Leguerney écrivait ses Gustav Mahler. A Paris on a pu le voir cahier avec une sorte d’évidence. La
mélodies pour les pianistes ce qui n’est poussant dans ses derniers retranche- plus étrange (et réussie) transcription
pas tout à fait faux, donnant la main ments un Orchestre Philharmonique de l’album reste la proposition toute
en cela à Francis Poulenc – mais qui de Radio-France transporté par sa récente (2008) d’Alexei Utkin qui méta-
y prêtera une oreille attentive ne saura direction sans ostentation. A Oslo, à morphose littéralement le caractère de
plus s’en défaire. Alors si vous voulez la tête de la formation qui est sienne la Sonate pour violon et piano op. 105.
vous procurer l’album d’abord pour le depuis 2006, il délivre une lecture Le disque convie à une ballade lyrique
joli corpus d’Honegger, ne vous étonnez tenue, hautaine, jamais bruitiste, tou- Robert Schumann (1810-1856) au plus secret de l’œuvre de Schumann,
pas finalement de revenir plus souvent jours musicale, suprêmement lyrique et l’on se laisse emmener par le geste
Pièce de fantaisie, op. 73; Adagio et Alle-
encore aux plages de ces Poèmes de la et pourtant narrative. Il réalise comme lyrique des deux instrumentistes. Le
gro, op. 70; 3 Romances, op. 94; Sonate,
Pleïade . On espère bien que l’éditeur peu les intentions de Mahler et reste piano sans marteaux d’Igor Tchetuev,
op. 105
poussera sa curiosité plus loin dans fidèle à l’ultime choix du compositeur le hautbois d’Alexei Utkin, diseur et
l’œuvre d’un compositeur décidément Alexei Utkin, hautbois; Igor Tchetuev, piano
en ce qui concerne la place du Scherzo un rien vert sont idéalement appariés.
trop méconnu. (Jean-Charles Hoffelé) en second mouvement. Finement enre- CM0042008 • 1 SACD Caro Mitis (Jean-Charles Hoffelé)
gistrée, on tient là une des lectures les
plus scrupuleuses de l’œuvre, pourtant une structure rare. D’abord une intro-
emportée par un geste épique. Sans duction lente, à laquelle s’enchaînent
pathos, avec une conscience aigu du une petit « valse » et une polonaise,
modernisme singulier de cette partition un menuetto avec un second trio plutôt
qu’Alban Berg portait au pinacle, il rend sombre (tonalité mineure, registre grave
à la Sixième Symphonie son statut de
du violoncelle et du cor), une sicilienne
manifeste pour une certaine musique
revenant sur l’andante du début, enfin
du futur. (Jean-Charles Hoffelé)
le final à la conclusion sereine. Une
œuvre rare, dans l’esprit de la fantaisie,
Franz Liszt (1811-1886) Johann M. Friedrich Nisle (1780-1873) mettant le corniste à rude épreuve, au
Hexameron; Polonaise n° 1; Trauerwalzer; Octuor en ré majeur; Septuor en mi bémol final peut-être plus attachante que les
Ballade n° 2; Adelaïde d’après Beethoven; majeur; Quintette en do majeur, op. 26 précédentes. Quel ensemble autre que
Valse-Impromptu; Prélude & Fugue d’après Consortium Classicum le Consortium Classicum pouvait mieux
Bach
CPO777266 • 1 CD CPO jouer cette musique retrouvée, jouée et
Joseph Moog, piano
J ohann Martin Friedich Nisle est enregistrée sans relâche pendant 30
CLA1108 • 1 CD Claves ans par son fondateur, le clarinettiste
l’un des fils de Johannes Georg
I l est de bons pianistes qui accumulent
les enregistrements comme certains
compositeurs les notes : c’est bien fait, Felix Mendelssohn (1809-1847)
Nisle (1735-1788), corniste virtuose,
membre à partir de 1773, de l’orchestre
Dieter Klöcker. Celui-ci nous a quitté
en 2013 : il convient de lui rendre un
de la Cour d’Oettingen Wallerstein. Sa fervent hommage. Ce très beau disque
voire impeccable – et on ne se plaint Trios pour piano, op. 49 et op. 66 diffusant le répertoire peu connu pour
longue vie, d’apprenti corniste, puis de
ni ne se réjouit que cela prenne fin. Trio con Brio Copenhagen petits ensembles (hors piano) de la
musicien itinérant dans toute l’Europe,
Joseph Moog est d’une autre trempe. MAR81409 • 1 CD Marquis n’est plus documentée à partir de 1824. période charnière 18°/19° siècle est
Il a relégué la perfection technique à Auteur d’une centaine d’œuvres, une l’un de ses derniers enregistrements.
sa juste place : devoir envers le texte, moitié est connue mais inégalement (Pascal Bouret)
courtoisie pour le public, elle n’est rien authentifiée, partie pour cor solo, voix et
moins qu’une nécessité élémentaire. piano, partie pour de petits ensembles
Manifestement capable de tout jouer, du duo à l’octuor. La paternité de l’oc-
il possède une autre qualité, bien plus tuor et du septuor enregistrés ici n’est
rare : le choix des œuvres. Pas de pas établie : reviendrait-elle à son père
« pièce du répertoire » habituel pour ce ou à son frère aîné, Wilhem Friedich ?
cinquième enregistrement (deux autres L’octuor rassemble flûte et clarinette,
ont suivi depuis), mais un programme 2 cors « ad libitum » (c’est-à-dire bien
lisztien conçu comme un entrelacs Felix & Fanny Mendelssohn discrets) et quintette à cordes. Nos
d’hommages : du pianiste à Liszt, de interprètent montrent leur vélocité (1°
Quatuors à cordes, op. 80; Quatre pièces
Liszt à Chopin, ainsi qu’à quelques pour quatuor à cordes, op. 81 / F. Mendels- mvt), s’amusent dans les variations de
chers collègues ou prédécesseurs Ottorino Respighi (1879-1936)
sohn-Hensel : Quatuor à cordes la partie médiane (« alla hungarese » de
chéris : Bellini, Beethoven, Schubert Chaconne et Pastorale pour vln., org. et
Quatuor Merel la 4°, amusant pizzicati/vents de la 6°),
et Bach. Avec une grande sûreté sty- cordes; Concerto All’Antica pour vln. et
GEN11204 • 1 CD Genuin et rendent à merveille un final joyeuse- orch.; Concerto A Cinq pour htb., trp., vln.,
listique, Moog nous accompagne dans
L éger ? Oh que non ! Dès les pre- ment endiablé. Le septuor est proche cb., pno. et cordes
les plus intimes recoins de l’admiration
mières sonorités, le jeune quatuor de l’op. 20 de Beethoven, modèle English Chamber Orchestra; Marcello Viotti
lisztienne, n’oubliant rien sur ce chemin
suisse Merel fait table rase de ce pré- incontesté du genre, plus encore de CLA9017 • 1 CD Claves
d’admiration. On n’a désormais plus
jugé envers Felix Mendelssohn Bar- celui de F. Witt (voir ClicMag n° 9) ou
qu’une envie : l’entendre en concert.
tholdy. Son dernier quatuor fait appa- de K. Kreutzer. Mais il s’en différencie
En attendant, on réécoutera ce disque !
raître un compositeur en souffrance, par sa sa structure en 4 mouvements
(Christophe Luret)
passionné, écrasé par la douleur de la (au lieu de 7), ce qui l’éloigne du diver-
perte de sa soeur Fanny, qui vient juste timento de style classique, par la flûte
de mourir. Et l’ensemble met égale- qui remplace la clarinette comme vent
ment à l’honneur ses œuvres à elle, en « conducteur », par le violoncelle et la
faisant à la fois preuve d’éloquence et contrebasse jouant à l’unisson. Après
d’une richesse de timbre. Le quatuor l’allegro initial, péremptoire et volubile
précoce en mi bémol de Fanny Hensel, aux alliages vents /cordes fort réussis,
avec ses teintes lyriques et finement on découvre les délicieuses surprises
dégradées, n’a aucunement besoin de (petite cadence de flûte !) des trios d’un Franz Schubert (1797-1828)
se cacher devant les œuvres du frère. menuetto en forme de ländler, puis un Fantaisie pour violon et piano / R. Strauss :
Un précieux complément de répertoire, adagio quasi wébérien, enfin le rondo fi- Sonate pour violon et piano, op. 18
Gustav Mahler (1860-1911) et pas uniquement pour les amoureux nal exubérant et coloré. Le quintette op. Nina Karmon, violon; Maria Sofianska, piano
Symphonie n° 6 en la mineur des quatuors ! 26 (à la paternité attestée !) présente GEN14310 • 1 CD Genuin
www.clicmusique.com ClicMag avril 2014 7Alphabétique
(presque) plus qui laissent en 1990 la ses capacités polyphoniques. Le com-
version de référence de ces œuvres. Sélection ClicMag ! positeur y trouve prétexte pour faire
(Pascal Bouret) sonner et chanter l’instrument. La mer-
veilleuse Suite Populaire est un recueil
de cinq danses d’atmosphères très
différentes. Chaque mouvement est un
chef d’œuvre de fraicheur et de subtilité.
Les cinq préludes sont d’une facture à
la fois classique et sophistiquée et l’on
Robert Schumann (1810-1856) entend des réminiscences de Chopin
Sonates pour piano n° 1 à 3; Fantaisie pour (une discrète mélancolie) de Scarlatti
piano, op. 17 (l’humeur enjouée) ou de Bach. Dans
Francesco Piemontesi, piano Heitor Villa-Lobos (1887-1959) les douze études, écrites à l’origine pour
CLA1003/4 • 2 CD Claves Igor Stravinski (1882-1971) Intégrale de la musique pour guitare seule Andres Segovia (qui ensuite les refusa
Fabio Zanon, guitare les trouvant mal écrites !), le brésilien
Pétrouchka (version pianola); Etude pour
NI2576 • 1 CD Nimbus Fabio Zanon s’approprie tout à fait le
pianola; Le Sacre du printemps (version
langage original du compositeur pour
L
pianola) ’œuvre d’Heitor Villa Lobos pour
Rex Lawson, pianola en donner une lecture fluide, ample
guitare seule tient sur un seul (tempos souvent larges, arpèges sur-
NI2577 • 1 CD Nimbus disque. La Suite Populaire Brésilienne lignés...) mais signifiante. On ne peut
(1908 1912), les douze études datent qu’admirer son jeu dûment réfléchi, ses
de 1929, et les cinq préludes plus tar- couleurs, son soyeux et son intensité.
difs composés en 1940. Ces œuvres Un disque superbement enregistré (exit
attachantes montrent la richesse d’ins- pincements et frottements rédhibitoires
piration, matinée de folklore et de tra- pour préserver l’équilibre naturel de la
Richard Strauss (1864-1949) dition, de Villa Lobos. Elle ne donne résonance) qui complète sans annuler
Concertino pour clarinette, basson et jamais dans l’illustratif et prouvent une la référence récente de Norbert Kraft
Orchestre à cordes; Concerto pour hautbois grande connaissance de la guitare, de (Naxos). (Jérôme Angouillant)
et orchestre; Concerto pour cor n° 2
I. Goritzki, hautbois; T. Friedli, clarinette; K.
Thunemann, basson; B. Schneider, cor; Lausanne
une œuvre de maturité d’une profonde une promesse de salut, qu’il ne serait
Georg Philipp Telemann (1681-1767) originalité : écoutez « Urania », une probablement jamais plus en mesure
Chamber Orchestra; Matthias Aeschbacher
Cantates de Pâques, de l’Ascension et de fugue pour piano où l’influence de Jean- d’égaler. Début 1939, Weinberger a
CLA9010 • 1 CD Claves la Pentecôte Sébastien Bach se mêle étonnamment fui le régime Nazi et s’est réfugié aux
T out autant que ses deux tardives
sonatines pour 16 instruments à
vent (1943/1944), les concertos de
Jens Hamann; Stefanie Wust; Georg Poplutz;
Collegium vocale Siegen; Ulrich Stotzel
à la musique andalouse. (Denis Jarrin) USA, mais ses espoirs en un nouveau
départ prometteur tombèrent à l’eau
HAN98624 • 1 CD Hänssler Classic rapidement. Il continua à composer,
Strauss enregistrés ici sont un hom-
mais tomba malgré tout en dépres-
mage, ô combien vibrant, au Mozart des
sion profonde. Il s’est suicidé le 8 août
divertimentos, sérénades et concertos
1967 à St. Petersburg, en Floride. Ce
pour vents (quatre pour cor, un pour
double CD est consacré à des œuvres
hautbois, pour basson, pour clari-
peu connues, composées en différents
nette). Quintessence du lyrisme post
lieux et à différentes époques de la vie
romantique de son auteur, le concerto
de Weinberger. Ces œuvres révèlent son
pour hautbois (1945) débute par une
phrase de plus de ... 50 mesures ( !) incroyable palette stylistique, tendant
exigeant du soliste de rares capacités Antonio Vivaldi (1678-1741) un arc entre les traditions nationales de
respiratoire et digitale. L’andante nous Concertos pour violon RV 113, 123, 240,
Smetana et Dvorák et les compositions
offre une mélodie, peut-être plus riche
Joaquín Turina (1882-1949) 287, 321, 508, 517 d’inspiration religieuses datant de la fin
et gracieuse que toutes celles écrites Serenata, op. 87; Quatuor à cordes, op. 4; Insieme Strumentale di Roma; Giorgio Saso, violon de sa vie, en passant par de la musique
Las musas de Andalucia, op. 93 programmatique pédagogique pleine
par R. Strauss pour la voix de soprano. STR33944 • 1 CD Stradivarius
Avec son immense talent, Goritzki rend Maria Bayo, soprano; Ricardo Requejo, piano; d’esprit. Le compositeur s’y révèle tour
Quatuor Sine Nomine à tour maître des structures du contre-
aussi tout aussi bien l’esprit hayndien
du rondo avec précision et naturel. CLA9320 • 1 CD Claves point polyphonique et d’une harmonie
Q
Sorte de concerto grosso « fantaisie », uatrième grand nom de la musique parfois dense, subtile et riche en tour-
le duo concertant pour clarinette, bas- espagnole du début du XXe siècle, nures variées. Tel un fleuve rugissant,
son, cordes et harpe (1947) illustre un Turina n’a pas la notoriété de ses le vieux maître s’est taillé son propre
conte féerique mettant en présence un illustres compatriotes Albeniz, Falla et chemin à travers un monde changeant,
mendiant et une princesse. Les deux Granados. Ce programme de musique qui lui fut source d’inspiration autant
solistes jouent à la perfection la ren- de chambre, excellemment interprété que de souffrance. Le livret comprend
contre, l’esquive, le cache-cache, les et enregistré est donc un apport es- un article qui expose de manière détail-
retrouvailles des différents épisodes, sentiel à sa discographie. La sérénade lée la vie du compositeur à la lumière
très contrastés, d’un dialogue musical pour quatuor à cordes débute par une Jaromir Weinberger (1896-1967) de documents et de photos inédits, tout
où la cocasserie et l’humour ne sont pas belle mélodie au rythme typiquement Six chansons et danses de Bohème; Dix en présentant plus en profondeur les
absents. Enfin, le second concerto pour espagnol, qui servira de refrain et assu- solos caractéristiques, pour caisse claire œuvres sélectionnées.
cor (1942) vient 60 ans après le pre- rera l’unité des 13 sections enchaînées, et piano; Dédicaces, 5 préludes pour orgue
mier qui avait été écrit pour son père, proches dans l’esprit de la « Suite de seul; Méditations, 3 préludes pour orgue
seul; Psaume 150. Cantate seule, pour voix
alors premier corniste de l’orchestre de danses » de Béla Bartók. Oeuvre de jeu-
haute et orgue
l’opéra de Munich. Œuvre parfaite par la nesse, le quatuor opus 4 fut composé à
Asaf Levy, violon; Stephan Froleyks, caisse claire;
continuité de l’inspiration, la fluidité du Paris en 1911. D’une forme sans doute Efrat Levy, piano; Moran Abouloff, soprano;
discours musical, la mise en valeur des un peu trop académique, où se ressent Gerhard Weinberger, orgue
ressources expressives et techniques l’influence de l’enseignement de la
GB005 • 2 CD Gideon Boss
du cor. Ainsi, au crépuscule d’une vie, Schola Cantorum, il recèle de très beaux
longue, créatrice et féconde, Strauss
écrit une musique sans artifice mais
moments, comme la mélodie nostal-
gique du mouvement lent. Le disque J aromir Weinberger est né en 1896 à
Prague. L’opéra Schwanda le joueur
de cornemus, qu’il composa en 1926
pleine de trouvailles, d’un raffinement s’achève par « Les muses d’Andalou-
sie », œuvre en 9 mouvements d’ins- rencontra un succès phénoménal qui William Zinn (1924-)
extrême, dépouillée mais élégante,
dénotant la connaissance profonde trumentation variée, du piano solo à la devait accompagner et harceler le com- Quatuor à cordes n° 1; Kol Nidrei Memorial
de chacun des instruments utilisés. voix de soprano accompagnée par le positeur juif durant toute sa vie. C’était Quatuor Wihan
Des interprètes … comme on en fait quatuor à cordes. Créée en 1944, c’est devenu pour lui une figure de référence, NI6256 • 1 CD Nimbus
8 ClicMag avril 2014 www.clicmusique.comVous pouvez aussi lire
