ZOOM DADA CIE THÉÂTRE BASCULE 28 FÉVRIER 2020 - La Graineterie
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ZOOM DADA
C IE THÉÂTRE BASCULE
28 FÉVRIER 2020
LA GRAINETERIE
PÔLE CULTUREL ET CENTRE D’ART MUNICIPAL
27 RUE GABRIEL-PÉRI 78800 HOUILLES
LAGRAINETERIE.VILLE-HOUILLES.FR • 01 39 15 92 10
sommaire
le spectacle 4
l’équipe 8
repères 12
pistes pédagogiques 16
bibliographie 18
2 3
THÉÂTRE GESTICULÉ, HIP-HOP
zoom dada
Par la Cie Théâtre Bascule
Actions !
Séances scolaires
En français Dada signifie « petit cheval », en allemand vendredi 28 février,
« Adieu, au revoir, à bientôt », en roumain « c’est ça ». 10 h & 14 h 30
Dada est un mot international qui peut tout dire ! Ici, Lieu : salle Cassin
deux personnages à court d’idées pour se dessiner Public : classes de maternelle
partent à la recherche de l’inspiration. Ce voyage leur Durée : 50 min
permettra de se révéler pleinement.
Sur scène, un duo atypique de danseurs hip hop Séance tout public
exprime les rapports aux interdits, à l’autorité mais samedi 29 février, 17 h
+ Le P’tit Goûter à 16 h
également au mouvement, au corps, à la liberté
Lieu : salle Cassin
d’expression, à l’enfance… entrée par La Graineterie
27 rue Gabriel-Péri
En savoir plus sur la cie Public : tout public dès 3 ans
Durée : 50 min
Tarifs : 7€ / 5€
Le P’tit mix
Pass 3 spectacles : 18€ / 12€
Réservation : 01 39 15 92 10
pole.culturel@ville-
houilles.fr ou en ligne.
Équipe artistique
Conception, mise en scène, scénographie : Stéphane Fortin // Jeu : Iliass Mjouti et Rafaël Smadja
en alternance avec Pascal Luce et Magali Duclos // Scénographie, conception images,
construction : Eric Minette, Olivier Clausse // Univers sonore : Emmanuel Six
Costumes : Béatrice Laisné Diffusion : Suzanne Santini // Crédit photo : Eric Minette
Production : Théâtre Bascule/ Scène Conventionnée Jeune Public Coutances (50) avec le concours
le spectacle de la DRAC Basse Normandie, du Conseil Régional Basse Normandie, et du Conseil Général de
l’Orne
Résidences de création : IME de Piegon, St Hilaire le Châtel (61) – F.O.L 28, Unverre (28) – La
Fonderie, Le Mans (72) – Salle G. Brassens, Tourouvre (61) – Théâtre de La Chapelle St Louis, Rouen
(76) – Théâtre de Coutances, Scène Conventionnée, Coutances (50)
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QUELQUES DÉFINITIONS surprenants ou désuets, et à l’intervention le Dadaïsme et le hip-hop. Aux premiers Univers sonore et musical
Dossier de présentation de la c Théâtre bascule
ie
d’images projetées, collées ou superposées. abords, deux époques, deux énergies tota- La construction de l’univers sonore et
L’ensemble s’inscrit dans une narration lement aux antipodes et pourtant quelque musical a débuté au même moment que le
ZOOM (1950) Le zoom avant ou arrière est simple ponctuée par un univers sonore chose d’essentiel vient s’imposer, comme un travail au plateau. Comme point de départ,
un effet d’optique employé pour grossir ou surprenant. socle commun : une réaction à un monde les multiples univers sonores proposés
réduire progressivement un objet dans le en train de s’effondrer. Deux mouvements ont mis en route l’improvisation dansée
champ de la prise de vue ou de l’écran. Le CARNET DE BORD qui ont permis de trouver matière et ne hip-hop, puis en retour les danses, le jeu,
zoom avant est le mouvement qui permet pas se laisser enfermer dans des habitudes. les enjeux mis en avant sur le plateau ont
d’isoler un objet dans le décor ou d’insis- « Zoom Dada » sera le reflet de certaines « Zoom Dada » est une pièce dansée jouant permis de préciser l’esthétique sonore et
ter sur un détail. Le zoom arrière est le dynamiques enfantines notamment la trans- d’un métissage entre la danse hip-hop et musical. Toujours en lien aux deux mou-
mouvement inverse. Il permet la révélation gression et la création. Cette envie d’aller contemporaine. Les dadaïstes, en soirée, se vements artistiques, le parcours sonore est
du décor de la scène entourant l’objet en vers l’inconnu, d’explorer de nouveaux laissaient aller et improvisaient des danses récréatif. Il est construit lui aussi à partir de
suscitant parfois un effet de surprise ou de horizons, de sortir d’un cadre prédéfini, de qui n’exprimaient rien d’autre que la liberté collages et superpositions. Il est notamment
dramatisation. toucher l’interdit, de titiller sa curiosité, ces du corps en mouvement. Les danseurs hip- ponctué de poèmes phonétiques de Raoul
tentations de désobéissance, cette manière hop sont à mes yeux leurs lointains cousins. Hausmann et Bernard Heidsiech et, pour
DADA (1916) En français cela veut dire d’être éternellement insatisfait, ces « pour- provoquer des contrastes dynamiques,
« petit cheval ». En allemand : « Adieu, allez quoi ? », ces « comment ? », cette farouche L’objet / l’image d’autres influences musicales viennent
vous faire voir, au revoir, à bientôt ». En envie de comprendre (et parfois de ne pas Les objets présents sur scène accompagnent élargir la palette, notamment Erik Satie. A
roumain : « oui, en effet, vous avez raison, admettre) pour tenter de se construire dans les deux interprètes en étant manipulés ou écouter ici : les résonances avec le jeu, le
c’est ça ». Dada mot international qui ne un monde avec ses codes bien particuliers. évités. Ils permettent de guider la narration corps au plateau, les rythmes, la musicalité,
veut donc rien dire mais qui peut tout dire. et d’indiquer le cadre et la profondeur (de le silence.
Cela tombe bien. Le mouvement DADA : Le corps champ/de plateau) et ainsi définir l’espace
créé durant le 1er conflit mondial par un Après « Actes sans paroles 1 » de Samuel de jeu. La lumière, l’ombre et les images L’espace dansé
groupe de gens se réunissant autour de Beckett (théâtre gestuel et de machinerie) et projetées (fixes ou en mouvement) donne- L’espace de jeu, très épuré, devant nous,
formes artistiques mettant en avant le jeu, « Jongle » (jonglage et mouvement), comme ront également une dynamique au plateau. est là en attente, disponible à recevoir et à
le hasard, l’expression libre et spontanée, pour inscrire un troisième volet et clore ce Le principe d’images arrêtées ou saccadées, donner aux spectateurs – tel un champ des
refusant ainsi l’ordre et la discipline. parcours, il s’agit à nouveau, ici, de raconter de ralentis permettra d’accompagner la possibles. Il se construit et se déconstruit
avec le corps. Pour cela, deux interprètes dimension cinématographique et onirique à partir de tous ces éléments : ombres,
ZOOM DADA (2015) Danse théâtralisée ou issus de la danse hip-hop, deux silhouettes du projet déjà présente à travers les cadres lumières, images projetées, sons, objets,
théâtre gesticulé allant d’avant en arrière et pour s’engouffrer encore un peu plus vers changeants (scénographie mobile/lumière) mouvements. (…). Le pari : aiguiser l’œil
de haut en bas. Forme construite autour de une histoire en mouvement. Pour aborder et les projections. A l’instar des dadaïstes, du spectateur, l’inviter à regarder ailleurs,
rythmes saccadés ou lents, faite d’images ce thème de la désobéissance, de la spon- ces outils permettront découpage, collage parfois dans toutes les directions, parfois à
arrêtées ou en cascade. Elle est souvent tanéité et de l’enfance, deux mouvements et superposition d’images. un endroit précis.
combinée à la manipulation d’objets divers, artistiques sont venus à ma rencontre :
6 7
l’équipe LE THÉÂTRE BASCULE 2005 « Sacré silence » (P. Dorin), en 2001 question est encore posée avec « Zoom groupe californien Electric Boogaloos, son Fondé en 1998 par Stéphane Fortin, le « L’Ogrelet » (S. Lebeau). Dada ». principe de base est la contraction et la Théâtre Bascule est localisé en milieu rural, décontraction des muscles en rythme. à Préaux du Perche (61). Sur ce territoire, STÉPHANE FORTIN ILIASS MJOUTI la compagnie propose des stages et des Scénographie / Mise en scène Interprétation RAFAËL SMADJA ateliers de pratiques artistiques auprès des Après une formation au conservatoire du La danse commence pour Iliass, avec le Interprétation scolaires. Elle réalise tous les 2 ans, sur le Mans, il participe en tant que comédien à hip-hop, en 2003. Amateur de magie, il Danseur-chorégraphe, il est le fondateur de Pays Perche Ornais, le festival « Les Insu- différents projets auprès de Didier Lastère, s’intéresse très vite au Popping* qui lui per- la compagnie Tenseï. Bercé par la culture laires - zévèn’ments pour p’tits zé grands », Antoine Caubet, Eric Didry. Il fonde rapide- met de développer des effets d’optiques et hip-hop, il fait ses classes auprès de ses plus une programmation à caractère familial ment sa compagnie : le Théâtre Bascule en d’illusions. Il a par la suite la chance d’être grands fondateurs : de Mr Wiggles à Ken regroupant diverses formes artistiques 1998, à Préaux du Perche et défend un tra- remarqué et formé en maîtrise du corps et Swift, de Popin Pete à Suga Pop, de Gabin à et rendez-vous : spectacles, expositions, vail de création autour du répertoire contem- robotique, par Tim Lebed, un « ancien » Storm. De voyages en voyages, la technique cinéma en plein air, lectures, ateliers et porain (S. Lebeau, P. Dorin, E. Darley, D. reconnu dans le milieu du hip-hop toulou- grandit et l’esprit s’ouvre. Récemment lancé résidences d’artistes. Son travail de création Richard, S. Beckett) mais aussi de créations sain. Les rencontres se font ensuite de fil en dans le métier de créateur de mouvement, dit jeune public s’est d’abord tourné vers personnelles (« Enlève tes lunettes », « Je ne aiguille et Iliass expérimente plusieurs styles il chorégraphie son premier solo « On ne des formes artistiques contemporaines vous raconte pas d’histoires », « Jongle »). de danse : jazz, moderne, salsa ou encore se baigne jamais deux fois dans le même variées : théâtre gestuel, jonglage, danse. Ces différents projets artistiques semblent danse contemporaine. Il a l’occasion de fleuve » mettant en scène un rappeur et 3 La compagnie s’intéresse particulièrement pour le moment tourner autour des mêmes travailler dans différents cadres, en compéti- musiciens. En janvier 2013, il intègre la aux écritures sonores, scénographiques et questions : « Qui suis-je ? Comment grandir tion, en compagnie, dans l’événementiel, et compagnie Next Zone/Lene Boel, basée lumineuses qui accompagnent la création. ? Vers où ? » Mais aussi « Que faire et com- avec de nombreuses structures (Centre de à Copenhague puis en septembre de la L’objet, la marionnette et la vidéo s’invitent ment faire avec le monde, les mondes qui Développement Chorégraphique, conser- même année se lance dans l’écriture de parfois sur le plateau. Parmi les créations de m’entourent ? ». Sensible à tout ce qui pro- vatoires…). (…) Iliass s’est façonné un style sa seconde pièce, le duo « Presk ». Une la compagnie, on peut citer : en 2015 « Le duit « illusion », Stéphane Fortin porte un mêlant danse contemporaine, émotion et pièce qui sera coproduite par le CCN de temps retrouvé » (théâtre d’objet), en 2014 intérêt tout particulier aux univers sonores, touche de comédie. Créteil/Val de Marne et l’Esplanade du Lac « Les Obligés » (danse verticale), en 2013 lumineux et à la manipulation des objets de Divonne-les-Bains. En 2014, il continue « Jongle » (jonglage et mouvement), en 2011 sur le plateau. Avec les derniers projets « * Le popping (ou electric boogalloo) est un avec la création du solo « Cactus », puis « Actes sans paroles 1 » (S. Beckett), en 2010 Actes » et « Jongle », il était question de style de danse appartenant au funk-styles lance le duo « Domino » assisté d’Imad « Les saisons de Rosemarie » (D. Richard), donner la parole aux corps sur le plateau et (avec le locking) qui est apparu dans les Nefti, scénographe et metteur en scène. en 2008 « Là-haut la lune » (E. Darley), en du rapport de ces corps aux objets. Cette débuts des années 1970. Popularisé par le 8 9
OLIVIER CLAUSSE ERIC MINETTE également comme chef opérateur du son
Scénographie / lumière Scénographie / Images pour des entreprises de productions audio-
Il débute sa carrière dans les métiers du Diplômé de l’Ecole Régionale des Beaux- visuelles : 24 Images, Numéro Sept, AV Fac- à découvrir
cinéma et, pendant quinze ans, il tourne Arts du Mans, il a travaillé dans de nom- tory, Film Avenir, Landscapes Productions
sur des postes très variés allant de la régie breux ateliers collectifs et co-fonde la com- et BleuIroise. La création de l’univers sonore La performance du Théâtre
au travail de l’image sur des longs métrages pagnie les Zoms. En parallèle de son travail de « Jongle » a été sa première collabora- Bascule « Zoom Dada »
parle de liberté d’expression
avec Philippe de Broca, Jacques Audiard, de peintre, il participe à de nombreuses tion avec le Théâtre Bascule, en 2013. par Liza George/ novembre
Philippe Harel, Pierre Salvadori, Raul Ruiz, créations dans le domaine du théâtre, du 2018 / The Hindu
Olivier Marchal, Hervé Baslé... En parallèle, cirque, de la danse et de la performance : Lire l’article [en anglais]
il débute la création lumière pour le spec- Théâtre de l’Ephémère, Théâtre du Radeau, Extrait du spectacle -
tacle vivant, tant pour des spectacles de rue, Théâtre de l’Enfumeraie, Théâtre de France 3 Basse-Normandie
de théâtre, de danse que pour des groupes l’Echange, Théâtre de l’Œil Brun, Cirque Voir
locaux. Il collabore également avec des Trotolla, le P’tit cirk, Chien de cirque, Tybalt
artistes internationaux tel que Patrick Pleutin Compagnie, Théâtre en Actes, Pièces et
pour des performances de vidéo-painting. Main d’œuvre, Carovana (Italie) …en étant
Avec le Théâtre Bascule, son compagnon- tour à tour plasticien, constructeur, vidéaste,
nage a débuté avec « L’Ogrelet », en 2001. scénographe, metteur en scène.... Depuis
Pour plus de renseignements et images : une dizaine d’années, il s’intéresse plus
www.maolampoule.fr particulièrement à la question de la place
de l’image au sein de ses créations. Avec
BEATRICE LAISNE le Théâtre Bascule, son compagnonnage a
Costumes débuté avec « ACTES sans paroles 1 » en
Costumière et scénographe, elle est diplô- 2011.
mée de l’Ecole des Beaux-arts de Rennes.
Depuis plus de 20 ans, elle travaille sur le EMMANUEL SIX
Grand Ouest, principalement en théâtre et Univers sonore
danse : Théâtre de l’instant, Cie de L’embar- Ingénieur du son, musicien, il réunit ses
cadère, Théâtre Icare, Cie Robin-Juteau, compétences afin de réaliser des créations
Cie NBA, Cie Ubi, Cie Aie Aie Aie…. Il lui sonores et musicales en théâtre et en danse.
arrive également d’intervenir à l’opéra ou Il est amené à travailler avec Pierre Sarzaq
pour le cirque. Avec le Théâtre Bascule, (Cie NBA), Abdellatif Baybay (Cie Pièce et
son compagnonnage a débuté avec « Les mains d’œuvre), Nigel Hollidge (Cie Tro
Saisons de Rosemarie » en 2010. Didro), Robin&Juteau (Cie Pazapa), Pascal
Larue (Théâtre de l’Enfumeraie). Il travaille
10 11repères
LE MOUVEMENT DADAÏSTE à un art frivole, ludique et léger. Par la des Fables de la Fontaine où les animaux En 1921, la revue belge Ça ira ! annonce
destruction, ils veulent faire table rase du sont remplacés par des femmes nues, qui la mort de Dada dans un numéro spécial.
Un peu d’histoire passé et recréer un monde nouveau, animé ne manque pas de provoquer les réactions André Breton, auparavant sympathisant du
par une philosophie et un art dépassant les plus négatives chez les Américains. mouvement, se prononce tout d’un coup
Durant la première guerre mondiale, le toutes les limites. Le mouvement grandit Pendant ce temps, en Allemagne, Jean Arp radicalement contre son renouvellement,
Dadaïsme, ou Dada, prend d’assaut le très vite et sort du « Cabaret Voltaire » pour (poète) et Max Ernst (peintre et sculpteur) déclarant qu’il tourne en rond. Le mou-
monde de l’art moderne. En Europe comme s’épanouir en Allemagne, puis dans toute connaissent un succès retentissant. À vement Dada se dissout à l’occasion d’un
en Amérique, de jeunes artistes tels que l’Europe. S’opposant à l’expressionnisme et Paris, un jeune écrivain et critique littéraire procès fictif contre l’œuvre nationaliste de
Hugo Ball (écrivain), Marcel Duchamp à l’art abstrait, le mouvement, qui n’a pas d’avant-garde, André Breton, encourage le l’écrivain Maurice Barrès, où le tribunal
(plasticien), Tristan Tzara (écrivain et poète) vraiment de chef de file, intrigue et attire mouvement Dada au moyen d’articles et de est présidé par Breton et Tzara. Suite à des
et Marcel Janco (peintre et architecte) les foules. Au niveau esthétique, Dada est connexions dans le monde littéraire. Le rap- désaccords majeurs entre les accusateurs,
remodèlent l’art en effectuant à travers marqué par la spontanéité de la création : port de Breton au dadaïsme est ambigu : ses Tzara quitte le tribunal et signe la sépara-
leurs œuvres une véritable recherche de la les artistes se plaisent à exécuter des perfor- manifestations artistiques créent le chaos et tion entre surréalisme et dadaïsme, ainsi
liberté, de la légèreté et de l’humour. Par mances devant le public, explorant la part suscitent le scandale, plongeant bien vite que la fin du mouvement Dada.
maints jeux de langage, les artistes Dada, de hasard qu’amène l’art de performance. leur auteur dans le doute. Ce doute mènera Source
adolescents durant la guerre, désirent À la moitié de la décennie 1910, Marcel au début du surréalisme.
donner une connotation positive à tous les Duchamp, Man Ray et Francis Picabia s’ins-
mots, pour faire table rase du langage et de tallent aux États-Unis pour y exposer leurs
la logique du monde, instaurer une vision œuvres. Malgré de maintes expositions, le
et des valeurs nouvelles, plus proches de lancement de la revue 291 et le succès rela-
leurs idéaux. tif des ready-mades de Marcel Duchamp,
Désireux de s’évader de l’ambiance lourde ils sont forcés de conclure que Dada n’est
qui règne à l’époque sur le monde, des pas fait pour vivre en sol américain. Cepen-
jeunes artistes de Zurich (Ball, Tzara, dant, des artistes telles que Béatrice Wood
Janco, Arp, ...) se réunissent au Cabaret (peintre) et Clara Tice (peintre et poétesse)
Voltaire pour présenter et assister à diverses continuent à faire vivre le mouvement aux
manifestations d’art, autant littéraire que États-Unis, lui donnant un tournant un
musicale ou visuelle. Devant l’absurdité peu plus érotique. Tice produit même, au
de la guerre, les artistes Dada croient courant des années 20, une version frivole
12 13LE MOUVEMENT HIP-HOP grands domaines : la danse (avec les dif- Unity & Having Fun » (Paix, amour, unité À Paris, les fameuses Block Parties clandes-
férents styles tels le break, le locking, le & plaisir) est également caractéristique du tines du terrain vague de la Chapelle-Stalin-
Petite histoire du hip-hop popping, la house, la new style, le top rock, hip-hop, inspiré par ses pionniers (notam- grad marquent pour beaucoup l’avènement
le voguing, le krump…), la peinture (avec le ment la Zulu Nation d’Afrika Bambaata). du hip-hop français. On y découvre les
Historiquement, le hip-hop est apparu il y tag et le graffiti) et la musique (avec le rap, Bien qu’ayant de fortes racines afro-améri- premiers jeunes activistes du hip-hop des
a plus d’une trentaine d’années en France, le turntablism ou dj’ing, le beatbox). Mais caines, ce mouvement a su s’affranchir de années 80 avec le Dj Dee Nasty, les graf-
et une quarantaine aux États-Unis. Cette on parle souvent davantage des quatre la dimension ethnique qui le caractérisait, feurs Psychose ou Jonone, mais aussi des
culture n’a jamais bénéficié d’autant de suc- grandes disciplines du hip-hop que sont puisqu’il est aujourd’hui adopté par un breakers et bien d’autres passionnés.
cès et de visibilité en France, que de nos la danse, le rap (ou mc’ing), le graffiti et le grand nombre de jeunes, quelles que soient Plus largement, l’histoire du hip-hop fran-
jours. dj’ing auquel est venu s’ajouter le beatbox. leurs origines géographique ou sociale. çais comprend plusieurs périodes distinctes
Le hip-hop, c’est à la fois des pratiques Le hip-hop se caractérise également par Le hip-hop a été introduit en France par des de 1980 à nos jours. Celles-ci illustrent
artistiques et quotidiennes, un système de des codes bien précis : un langage, un personnes ayant voyagé outre-Atlantique et les étapes qu’ont dû franchir les acteurs
valeurs particulier et une origine culturelle mode de vie, une manière de s’habiller, par quelques médias radiophonique (Radio culturels du hip-hop pour arriver à leur
populaire urbaine. une économie... Il émerge d’une identité Nova) et télévisuel (l’émission H.I.P H.O.P degré de maturité actuel. Ainsi, le hip-hop
Les disciplines artistiques comptent trois populaire. Le mot d’ordre « Peace, Love, présentée par Sydney par exemple) lors français s’est développé tant sur le plan
de soirées dans lesquelles étaient présents professionnel qu’associatif ou amateur. Son
entre autres Afrika Bambaataa ou les dan- identité culturelle particulière, sa création
seurs du Rock Steady Crew, pionniers venus tout comme l’ampleur de sa production
des Etats-Unis…). Les jeunes se sont mis à artistique en font un mouvement légitime
s’entraîner dans l’espace public, dans la rue et reconnu internationalement. Aujourd’hui,
ou sur des terrains vagues et des rassemble- avec des courants très divers, la culture
ments festifs se sont organisés. Ces derniers hip-hop a largement irrigué la musique, la
jouaient de la musique, « rappaient », pei- danse, le graffiti, la mode, la publicité, la
gnaient et dansaient à la manière des Block langue et ses expressions…
Parties new-yorkaises. Source
Les Block Parties ont eu une influence très
importante sur l’éclosion de la culture hip-
hop. À l’origine, à New York, il s’agissait
de « fêtes de quartiers » pour lesquelles on
fermait les deux côtés d’une rue avec des
barrières et on se branchait sur un lampa-
daire en détournant le courant. Dj’s et Mc’s
se prêtaient alors à des joutes musicales
festives, auxquelles se sont par la suite
associés danseurs, graffeurs et beatboxeurs.
14 15pistes pédagogiques
Avant • Inspiré du dossier pédagogique sur le
Dadaisme – Académie de Mayotte
• Réalisation et/ou analyse de graffitis,
de fresque, d’œuvres de street art ou
d’art moderne en lien avec le graffiti,
et après • Écrire un poème à la manière de…
-- À l’aide de coupures de journal dés-
tructurées ;
approche de la lettre et du lettrage, …
• Histoire du hip-hop : étymologie, nais-
le spectacle -- En changeant les polices de caractères,
les langues ;
sance et contexte, les différentes esthé-
tiques… acquérir un vocabulaire et
-- En modifiant les supports (cartons, identifier les caractéristiques d’un style
bouteilles, planches…) ; musical, chorégraphique, graphique...
-- Lire/interpréter des poèmes phoné-
• Découverte du rap et de ses origines
tiques en variant la manière de dire…
musicales afro-américaines : jazz, blues,
ou encore créer une œuvre collective
soul, funk, musiques de la Nouvelle-
visuelle et/ou graphique ;
Orléans, lien entre rap et poésie…, les
-- Transformer un poème classique en
valeurs liées à la culture hip-hop et
modifiant certains mots afin que le
l’histoire des noirs américains (escla-
non-sens côtoie le sens (voir les poèmes
vage, ségrégation, lutte pour les droits
de Tristant Tzara).
civiques).
• Créer un Ready-made (individuel ou
• Après la représentation, regrouper les
collectif)
comptes rendus en classe et propo-
• Histoire du mouvement Dada (liberté ser un travail de restitution créatif et
d’écriture, esprit de révolte, le non-art ludique (peintures, croquis…).
dans l’art, …) et analyse d’œuvres : Mar-
cel Duchamp, Man Ray, Tristan Tzara…
16 17bibliographie
• Le hip-hop Poche - octobre 2011 • Le Rap des Rats - janvier 2000 Le mouvement artistique dada
de Marie-Christine Vernay / Editeur : Actes de Michel Besnier, Henri Galeron (ill). Edi- Histoire et informations sur le mouvement
Sud Junior - Collection : Le sens du sport tions Møtus dada
Courants littéraires : le mouvement dada
• Danse hip-hop - 15 février 2014 • Dadaïsme - juillet 2004 Site de l’académie de Bordeaux
de David Bérillon, Thomas Ramires / de Dietmar Elger / Editeur : Taschen
Editeur : Editions EP&S - Collection : De GmbH ; Édition : New edition - Collection : Histoire du mouvement Dada
l’école... aux associations Taschen Basic Art Series
C’est qui, c’est quoi Dada ?
• Paco et le hip-hop (livre sonore) Album - • Dadaïsme et surréalistes - 9 février 2006
7 novembre 2019 de Collectif / Editeur : Folio Junior (9 février Dossier pédagogique Académie de Mayotte
de Magali Le Huche / Editeur : Gallimard 2006) - Collection : Folio junior poésie autour du dadaïsme
jeunesse Musique - Collection : Mes petits
livres sonores Petite histoire du hip-hop Dossier pédagogique Centre Pompidou/
Dada et arts plastiques
• Les danses de la culture hip-hop - 17 avril Dossier pédagogique sur le hip-hop (asso-
2018 ciation Engrenages)
de Milady Lubrano / Editeur : Editions
L’Harmattan - Collection : Univers de la Le mouvement hip-hop
danse
Documentaire sur l’histoire des danses hip-
• ZOOM, l’univers de la danse hip hop hop
- 2019
de Rashead Amenzou / Editeur : Rashead Le hip-hop, de la rue à la scène
Amenzou
18 19Contact
Emmanuel Mallet
Chargé des relations publics scolaires
du Pôle culturel
01 39 15 92 16 ou 92 10
emmanuel.mallet@ville-houilles.fr
Photo de couverture : © Laurent Touzeau
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