John Cassavetes Universal Monsters Journée de la mémoire Cinema Paradiso LIVE - Janvier 2018
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01
John Cassavetes
Universal Monsters
Journée de la mémoire
Cinema Paradiso LIVE
Janvier 2018
Informations pratiques 3
Sommaire
Tableau synoptique 4
Cinéma 17, place du Théâtre Abonnement gratuit
L-2613 Luxembourg au programme mensuel Retour de flamme : Laurel & Hardy 6
Tél. : 4796 2644 Université Populaire du Cinéma 8
Tickets online cinematheque@vdl.lu
Le Monde en doc 10
sur www.cinematheque.lu
www.luxembourg-ticket.lu Early Cinema and Female Audience 12
Créajeune 10ème édition 14
Journée de la mémoire 16
n
l erge
oya illy Go Kino mat Häerz 18
B d. R R. W
Essential Cinema 20
sB ains
R. de Universal Monsters 24
Côte
R. Beaumont
John Cassavetes 32
d’Eich
Av. de la Porte-Neuve
Weekends@Cinémathèque 40
R. Aldringen
R. des Capucins
Cinema Paradiso 48
Baeckerei
R. du Fossé L’affiche du mois 55
Grand-Rue
Bd. Royal
Salle de la Cinémathèque Accès par bus : Glossaire
P Parking Place du Théâtre Lignes 9, 10, 11, 12, 14, 19, 20 vo version originale non sous-titrée
vostf version originale sous-titrée en français
Arrêt : Badanstalt (rue
uré
des Bains) vostang version originale sous-titrée en anglais
Place d’Arme R. du C vostf+all version originale sous-titrée
Caisse Vente des billets ½ heure Administration / en français et en allemand
vf version française
avant les séances Archives / Bibliothèque La Cinémathèque de la Ville de Luxembourg est un
vl version luxembourgeoise
musée du cinéma ayant pour mission la préservation
10, rue Eugène Ruppert
R. des Capucins
vofr version originale française
Plein Tarif Billet : 3,70 € et valorisation du patrimoine cinématographique inter-
L-2453 Luxembourg national. Membre de la Fédération Internationale
vall version allemande
Carnet 10 billets : 25,00 €R. Louvigny Tél. : (+352) 4796 2644 vostall version originale sous-titrée en allemand
des Archives du Film depuis 1983. voang version originale anglaise
Tarifs réduits * Billet : 2,40 € Fax : (+352) 40 75 19 voangstf version originale anglaise
cinematheque@vdl.lu Conception graphique Vidale-Gloesener
R. Notre-Dame
Carnet 10 billets : 17,00 € Impression Imprimerie Centrale, Luxembourg
sous-titrée en français
Consultation des archives voangstall version originale anglaise
* jusqu’à 18 ans, étudiants et Tirage 7.200 sous-titrée en allemand
titulaires carte jeunes, à partir de 65 ans sur rendez-vous Photo couverture Creature from the Black Lagoon accompagnement live au piano
( p. 26) c couleurs
4 Programme du 05 au 31 janvier 2018 Programme du 05 au 31 janvier 2018 5
18h30 20h30 18h30 20h30
Ve 05 | 01 A Life Less Ordinary The Royal Tenenbaums Sa 20 | 01 19h00 The Barefoot Contessa USA 1954 | 21h30 The Purple Rose of Cairo
GB-USA 1997 | Danny Boyle | vostf | 103’ | p. 42 USA 2001 | Wes Anderson | vostf | 110’ | p. 21 Joseph L. Mankiewicz | vostf | 128’ | p. 44 USA 1985 | Woody Allen | vostf | 82’ | p. 45
Sa 06 | 01 19h00 Girl, Interrupted 21h30 The Pink Panther Di 21 | 01 15h00 Laurel & Hardy 17h15 ! The Rose 20h30 Bonjour
USA 1999 | James Mangold | vostf | 127’ | p. 44 USA 1963 | Blake Edwards | vostf | 114’ | p. 45 LIVE ! courts métrages 1928- USA 1979 | Mark Rydell | vostf | Japon 1959 | Yasujiro Ozu |
Di 07 | 01 15h00 Die drei Räuber 17h00 Evita 20h30 Printemps tardif 1929 | int. français + anglais | 133’ | p. 46 vostf | 94’ | p. 47
Allemagne 2007 | Hayo USA 1996 | Alan Parker | Japon 1949 | Yasujiro Ozu | 90’ | | p. 6/52
Freitag | vo | 75’ | p. 50 vostf+all | 134’ | p. 46 vostf | 108’ | p. 47 Lu 22 | 01 Minnie and Moskowitz The Mummy
Lu 08 | 01 Frankenstein Le Monde en doc : Bricks USA 1971 | John Cassavetes | vostf | 114’ | p. 39 USA 1932 | Karl Freund | vostf | 73’ | p. 29
USA 1931 | James Whale | vostf | 70’ | p. 27 France 2017 | Quentin Ravelli | vostf | 90’ | p. 10 Ma 23 | 01 Dracula A Child is Waiting
Ma 09 | 01 Too Late Blues Dracula USA 1931 | Tod Browning | vostf | 75’ | p. 28 USA 1963 | John Cassavetes | vostf | 104’ | p. 37
USA 1961 | John Cassavetes | vo | 100’ | p. 36 USA 1931 | Tod Browning | vostf | 75’ | p. 28 Me 24 | 01 Shadows The Invisible Man
Me 10 | 01 The Mummy Shadows USA 1959 | John Cassavetes | vostf | 81’ | p. 35 USA 1933 | James Whale | vostf | 71’ | p. 30
USA 1932 | Karl Freund | vostf | 73’ | p. 29 USA 1959 | John Cassavetes | vostf | 81’ | p. 35 Je 25 | 01 Journée de la Mémoire : Husbands USA 1970 | John Cassavetes |
Je 11 | 01 19h00 ! Ciné-conférence « Universal Monsters » #Uploading_Holocaust Israël 2016 | vostf | 131’ | p. 38
Version 3D ! Creature from the Black Lagoon USA 1954 | Jack Arnold | vostf | 79’ | p. 26 S. Bornstein, U. Nir | vostang | 75’ | p. 16
Ve 12 | 01 A Private Function GB 1984 | Malcolm Singin’ in the Rain USA 1952 | Gene Kelly, Ve 26 | 01 The Snapper Séance spéciale « Cinema & Female
Mowbray | vostf | 96’ | p. 42 Stanley Donen | vostf | 103’ | p. 22 GB 1993 | Stephen Frears | vostf+all | 91’ | p. 42 Audience » : The Maharajah’s Favourite
Sa 13 | 01 19h00 Holy Smoke USA-Australie 1998 | Jane 21h30 The Third Man Wife Danemark 1917 | int. danois. et
Campion | vostf | 114’ | p. 44 GB 1949 | Carol Reed | vostf | 102’ | p. 45 traduction angl. simultanée | 64’ | | p. 12
Di 14 | 01 15h00 Tout en haut du 17h00 Doctor Zhivago 20h30 Voyage à Tokyo Sa 27 | 01 19h00 The Englishman Who Went Up a Hill 21h30 Punch-Drunk-Love USA 2002 | Paul
monde France-Danemark USA 1965 | David Lean | vostf | Japon 1953 | Yasujiro Ozu | GB 1994 | Christopher Monger | vostf | 95’ | p. 44 Thomas Anderson | vostf | 95’ | p. 45
2016 | Rémi Chayé | vf | 190’ | p. 46 vostf | 136’ | p. 47 Di 28 | 01 15h00 Le Géant de fer 17h00 Mystic River 20h30 Fin d’automne
81’ | p. 51
USA 1999 | Brad Bird | vf | USA 2003 | Clint Eastwood | Japon 1960 | Yasujiro Ozu |
Lu 15 | 01 A Child is Waiting Frankenstein 86’ | p. 53 vostf | 138’ | p. 46 vostf | 128’ | p. 47
USA 1963 | John Cassavetes | vostf | 104’ | p. 37 USA 1931 | James Whale | vostf | 70’ | p. 27 Lu 29 | 01 19h00 ! Université Populaire du Cinéma
Ma 16 | 01 19h00 ! Ciné-conférence « John Cassavetes » Leçon 4 : « Morale : Renoir » ou comment le cinéma donne à chacun ses raisons | p. 9
Faces USA 1968 | John Cassavetes | vostf | 130’ | p. 34
Ma 30 | 01 The Invisible Man Minnie and Moskowitz
Me 17 | 01 Créajeune 2017/18 – Concours Vidéo de la Grande Région USA 1933 | James Whale | vostf | 71’ | p. 30 USA 1971 | John Cassavetes | vostf | 114’ | p. 39
entrée libre | p. 14
Me 31 | 01 Husbands 21h00 ! The Bride of Frankenstein
Je 18 | 01 14h30 Honig im Kopf 18h30 The Bride of 20h30 Too Late Blues USA 1970 | John Cassavetes | vostf | 131’ | p. 38 USA 1935 | James Whale | vostf | 75’ | p. 31
Allemagne 2014 | Til Frankenstein USA 1935 | USA 1961 | John Cassavetes |
Schweiger | vo | 139’ | p. 18 James Whale | vostf | 75’ | p. 31 vo | 100’ | p. 36
Ve 19 | 01 His Girl Friday The Searchers
USA 1940 | Howard Hawks | vostf | 92’ | p. 42 USA 1956 | John Ford | vostf | 119’ | p. 23
6 7
Retour de flamme Retour de Flamme : Laurel & Hardy
Séance animée et bonimentée par Serge Bromberg | film muets accompagnés
au piano par Serge Bromberg | 90’ | int. français + anglais | Pour tout public à
Di 21 | 01 à 15h00
Cinema Paradiso LIVE : Séance spéciale Laurel & Hardy partir de 7 ans
Serge Bromberg vous fait découvrir ses dernières trouvailles de la
Collection Lobster à travers un spectacle célébré dans le monde
entier : Retour de flamme. Cette fois il a apporté dans sa valise des
trésors restaurés présentant Laurel & Hardy, le duo le plus hilarant
que le cinéma burlesque ait fait émerger !
Serge Bromberg et
Grâce à Retour de Flamme, les spectateurs découvrent un uni- son équipe cherchent
vers magique qui n’a rien perdu de son pouvoir de fascination, dans le monde
s’étonnent, frémissent et rient de bon cœur ! Retour de Flamme est entier des trésors
cinématographiques
une machine à remonter le temps qui n’a pas d’autres prétentions oubliés dormant
que de recréer cet émerveillement originel. dans les granges, les
caves et les greniers
« L’occasion d’apprendre ce que c’est de restaurer un film, mais sur- de particuliers, afin
tout de rire et de découvrir l’histoire incroyable des films perdus ou de les restaurer. Ces
invisibles. » (L’Avant-Seine) joyaux qu’ils conti-
nuent de dénicher
Au programme et de sauvegarder,
ils souhaitent aussi
Big Business Œil pour Œil USA 1929 | James W. Horne | 18’
et surtout les faire
Liberty Vive la liberté ! USA 1929 | Leo McCarey | 20’ découvrir au cours de
Brats Les Bons petits diables USA 1930 | James Parrott | 20’ leur spectacle Retour
de Flamme.
Et, comme toujours dans les spectacles Retour de flamme,
quelques surprises !
8 9
Université Populaire Leçon 4 : « Morale : Renoir »
Ou comment le cinéma donne à chacun ses raisons
Lu 29 | 01 à 19h00 !
du Cinéma Par Laurent Jullier (professeur en études cinématographiques,
Université de Lorraine) Ciné-conférence ponctuée d’extraits de films | en
langue française | 60’
« Même les personnes qui n’ont jamais vu La Règle du jeu en
connaissent la phrase qu’y prononce le marquis de la Cheyniest :
‘Ce qui est terrible sur cette terre, c’est que tout le monde a ses
Laurent Jullier
raisons’. Faut-il voir du fatalisme ? du cynisme ? Avant d’interpréter
cette phrase, il est utile de se promener dans toute la filmographie
de Jean Renoir, de La petite marchande d’allumettes au Déjeuner
sur l’herbe, en passant par La grande illusion et French cancan. On
y trouvera ça et là de quoi dépasser les apparences pessimistes de
cette fameuse formule ; car Renoir n’a jamais cessé de réfléchir à la
possibilité de faire régner l’équité dans une nature si apparemment
dénuée de toute préoccupation morale. » (Laurent Jullier)
Interlude« finger food & meet the prof »
Infos supplémen-
La Règle du jeu taires et formules
France 1939 | vo | 110’ | De : Jean Renoir | Avec : Marcel Dalio, Julien Carette, Jean Renoir « libre pass »
unipopcine@vdl.lu
« Cette comédie-mascarade entre bourgeois et domestiques est www.unipopcine.lu
empreinte de gravité. Renoir le moraliste y développe son thème
de prédilection : le monde est un théâtre, la société un spectacle, et
Autres films-clés
chacun a ses raisons de changer de rôle, d’abuser des règles du jeu. » illustrant « Morale :
(Télérama) Renoir » :
04 | 02 La Chienne |
France 1931 | Jean
Renoir
11 | 02 La Grande
Illusion | France
1937 | Jean Renoir
18 | 02 La Bête
humaine | France
1938 | Jean Renoir
10 11
Le Monde en doc Stimuler le débat et donner une expression cinématographique En collaboration
palpable aux abstractions du contexte global, c’est là l’objet du cycle avec etika – Initia-
tiv fir Alternativ
« Le Monde en doc », rendez-vous des documentaires sur grand écran. Finanzéierung asbl,
Les rendez-vous du documentaire stimulant « Le Monde en doc » se propose de privilégier des documentaires sti- ATTAC Luxembourg
mulants, inédits ou peu diffusés au Luxembourg. Afin de mettre chaque et Les Amis
film en perspective avec la problématique luxembourgeoise, un temps du Monde
diplomatique
de discussion avec le public sera proposé après chaque projection.
Bricks Lu 08 | 01 à 20h30
France 2017 | vostf | 90’ | c | Documentaire de : Quentin Ravelli | D’après : le livre
‘Les briques rouges. Logement, dettes et luttes sociales en Espagne’ de Quentin Ravelli
Des carrières d’argile abandonnées aux crédits immobiliers impayés,
la brique espagnole incarne le triomphe puis la faillite économique
du pays. Usines qui ferment la moitié de l’année, ville-fantôme
curieusement habitée, luttes populaires contre les expropriations
orchestrées par les banques : suivre le parcours d’une marchandise
permet de donner un visage à la crise. Et de dessiner les stratégies Eva Betavatzi
Militante au CADTM
individuelles et collectives qui permettent de la surmonter.
Bruxelles (Comité
« Doté d’une beauté réservée et d’une subtile poésie, ce documen- pour l’abolition des
taire engagé finit par dresser le portrait d’un climat de résistance, dettes illégitimes)
depuis deux ans, Eva
d’un mouvement populaire et solidaire venu pallier les tragédies indi- Betavatzi a travaillé
viduelles et collectives découlant de la crise. » (Les Inrockuptibles) sur la question des
dettes privées en
La projection sera suivie d’une discussion avec Eva Betavatzi. Grèce. Elle fera le lien
entre les situations
des crises sociales
en Espagne et en
Grèce, ces deux pays
étant toujours sous
la coupe des pro-
grammes d’austérité
imposés par la Troïka.
12 13
Early Cinema and Introduction to the film by Andrea Haller
The Maharajah’s Favourite Wife Ve 26 | 01 à 20h30
Female Audience
Maharadjahens Yndlingshustru Danemark 1917 | intertitres danois traduits With the support
en anglais | 64’ | De : Robert Dinesen | Avec : Gunnar Tolnaes, Lilly Jacobsson |
of « CID Fraen an
Copie restaurée par le Danish Film Institute accompagnement live au piano par
Gender »
Hughes Maréchal
Special screening
Leaving the man who loves her, the beautiful Elly accepts the mar-
riage proposal of a Maharajah and follows him to India. But soon,
she wants to run away from the harem ...
« Die Tatsache, dass Frauen einen Mann nur aufgrund seines guten
Aussehens und nicht seiner inneren Werte verehrten, rief bei nicht
wenigen, vor allem männlichen Zeitgenossen ein gewisses Unbeha-
gen und Argwohn hervor. Denn Frauen gaben sich hier einer Art von Introduction to
Schaulust hin, die bis dahin Männern vorbehalten war. » (Andrea Haller) the film and book
presentation (in
« The Maharajah’s Favourite Wife became a crash box-office hit English) by Andrea
wherever it was distributed, and while the harem scenes probably Haller, film historian
and author of the
didn’t hurt, the main attraction was beyond any doubt the fairytale book ‘Frühes Kino in
plot : Elly, a rather ordinary European girl, wins the true love of a fab- Deutschland – Pro-
ulously rich, handsome Indian prince. Within the patriarchal order of grammgestaltung und
his male privileges (the harem), she rises to a position deemed privi- weibliches Publikum’
(Schriftenreihe der
leged by the logic of the film’s happy ending. » (Mariann Lewinsky)
Cinémathèque). Rich
« The story is gripping and highly dramatic ; the acting and photog in historical detail,
raphy are excellent, the sets lavish and the harem scenes first-rate. » Haller’s book explores
why women went to
(Paimann’s Weekly Film-Lists, 1917) the movies and what
kind of films they loved.
14 15
Créajeune 10ème édition Créajeune réunit de nombreux courts-métrages de genres diffé-
rents : films de fiction, documentaires et reportages, films d‘anima-
tion et clips de jeunes réalisateurs de Sarre, Lorraine, Luxembourg,
Concours Vidéo de la Grande Région Rhénanie-Palatinat et Wallonie.
Filmwettbewerb für junge Filmemacher der Großregion Créajeune präsentiert Filme aller Genres von Kindern und Jugend
lichen aus dem Saarland, Lothringen, Luxemburg, Rheinland-Pfalz und
Wallonien : Kurzfilme, Animationen, Dokumentarfilme, Musikclips ...
Concours Vidéo : Films de jeunes adultes Me 17 | 01 à 18h30
Filmwettbewerb : Filme von jungen Eintritt frei /
Entrée libre
Erwachsenen
En collaboration avec /
Un jury indépendant de jeunes adultes originaires de la Grande In Zusammenarbeit
Région désignera les lauréats du Concours « Créajeune ». Les films mit : Service National
seront projetés en version originale et sous-titrés en allemand resp. de la Jeunesse
en français. Luxembourg, Saarlän-
disches Filmbüro e.V.,
In der Cinémathèque werden die Preisträger für nicht professio- Ligue de l’enseigne-
nelle Filme von jungen Erwachsenen ermittelt. Eine Jury aus der ment / FOL Moselle,
IRTS Lorraine, Centre
Großregion wird die Kurzfilme sichten, diskutieren und prämieren.
Le Lierre Thionville,
Die Filme werden jeweils in ihrer Originalsprache gezeigt und sind InforJeunes Arlon
deutsch bzw. französisch untertitelt.
18h30 Les films en compétition / Die Wettbewerbsfilme
Projection des
Women @ work 12’ SAAR | Und du so ? 6’ SAAR | Mind.Art.Crea- films lauréats :
tivitiy Episode 2 11’ LUX | C’était un P ... rare 5’ LOR | Orientie-
rungslos 30’ LUX Ma 16 | 01 à 09h00
Créajeune Kinder /
20h00 Pause mit Umtrunk / Pause avec le verre de l’amitié enfants
20h30 Suite des films en compétition / Fortsetzung der Me 17 | 01 à 09h00
Wettbewerbsfilme Créajeune Jugendliche /
WUB – Was uns bewegt. Das Satiremagazin 13’ SAAR | Teure adolescents
Freundschaft 4’ SAAR | The song of the shells 15’ LUX | Juliette 7’ Infos
WAL | Mazeppa 16’ WAL | Juste après la nuit 9’ LUX supplémentaires :
creajeune.eu
22h00 Remise des prix / Preisverleihung marienthal.snj.lu
filmbuero-saar.de
16 17
Journée de la mémoire Dans sa résolution du 1er novembre 2005, l’assemblée générale En partenariat
de l’ONU a déclaré le 27 janvier, jour de la libération du camp avec le Zentrum fir
politesch Bildung,
de concentration d’Auschwitz, comme date de la Journée de la le Luxembourg
Séance spéciale Mémoire de l’Holocauste dans tous les pays membres. Cette séance City Film Festival,
spéciale s’inscrit dans le cadre d’une série de projections et activités le Ministère
scolaires qui visent à conserver la mémoire et à mettre les jeunes de l’Education
nationale, le
en garde contre les dangers de l’intolérance, de la haine raciale et
Centre National
de l’ignorance. de l’Audiovisuel
#Uploading_Holocaust Je 25 | 01 à 18h30
Allemagne-Israël-Autriche 2016 | vostang | 75’ | c | Documentaire de Sagi Bornstein
et Udi Nir
Every year, 30,000 Israeli students go on a very special school trip :
The ‘Journey to Poland’ takes them to former concentration camps,
mass graves, ghettos and memorials. They capture their experi-
ences in YouTube videos, immortalising the collective trauma and
thus allowing for a moving insight into the history of Jews in Europe.
#uploading_holocaust curates thousands of those videos, offering
the unique point of view of a new generation and revealing a touch-
ing and troubling image of the way collective memory is formed in
the age of social media.
« If you only watch one film this year about Holocaust education,
make it this one, and catch a glimpse of the challenges of present
and future Jewish commemoration through the eyes of the fourth
generation of survivors. » (POV Magazine)
18 19
Kino mat Häerz
« Kino mat Häerz » das Wohlfühl-Kino am Nachmittag für Jung und En collaboration
Alt mit der Extraportion . Einmal im Monat empfängt Sie das Team avec le Service
Seniors de la Ville
von « Kino mat Häerz » im charmanten und urgemütlichen Kino- de Luxembourg,
... a mat Kaffi ! saal der Cinémathèque und gibt Ihnen zur Einstimmung eine kurze Help/Croix-Rouge
Einführung in den Film. Auch nach dem Kinobesuch wird Gesel- et la Maison des
ligkeit groß geschrieben : bei « Kaffi a Kuch » können Sie sich über Associations
den Film austauschen und ein paar gemütliche Augenblicke in einer
Konditorei der Stadt verbringen !
Honig im Kopf Je 18 | 01 à 14h30
Tragikomödie | Deutschland 2014 | Deutsche Originalfassung | 139’ | Von : Til
à la Cinémathèque /
Schweiger | Mit : Dieter Hallervorden, Emma Schweiger, Til Schweiger
Place du Théâtre
Honig im Kopf erzählt die Geschichte der ganz besonderen Liebe
zwischen der elfjährigen Tilda und ihrem Großvater Amandus. Das Je 25 | 01 à 14h30
humorvolle, geschätzte Familienoberhaupt wird zunehmend ver- à la Cinémathèque /
gesslich und kommt mit dem alltäglichen Leben im Hause seines Cloche d’Or :
Sohnes Niko nicht mehr alleine klar. Obwohl es Niko das Herz bricht, für Personen mit ein-
geschränkter Mobilität
muss er bald einsehen, dass für Amandus der Weg in ein Heim
zugänglich (begrenzte
unausweichlich ist. Doch Tilda will sich auf keinen Fall damit abfin- Platzzahl, Reservie-
den. Kurzerhand entführt sie ihren Großvater auf eine chaotische rung erforderlich)
und spannende Reise, um ihm seinen größten Wunsch zu erfüllen :
Noch einmal Venedig sehen !
Das sagt die Presse
« Der Film von Til Schweiger, mit ihm als Schauspieler, Regisseur
und Produzent, ist eine erstaunlich sensible Auseinandersetzung mit
Demenz und Alzheimer. Und Didi Hallervorden spielt alle schwindlig. »
(epd-Film)
Infos & Anmel-
dungen für« Kaffi
& Kuch » und
die Vorstellung
Cinémathèque –
Cloche d’Or
(bis 2 Tage vor der
Filmvorführung)
T. +352/47 96 -24 28
servsenior@vdl.lu20 21
Essential Cinema : Les vendredis à 20h30 à la Cinémathèque
Liste complète
L’irruption d’un tout-à-l’image peuplé de multiples écrans risque de des 100 films :
noyer le cinéphile dans un océan des possibles. La Cinémathèque a, dépliant« Essential
plus que jamais, pour mission de tenir les fils d’un patrimoine éclaté et Cinema » ou
d’orienter le public, de ne pas reculer devant la nécessité de construire cinematheque.lu
(sous réserve de
un canon du 7e Art.« Essential Cinema » embrasse pleinement ce rôle, modifications)
en proposant au public un programme de 100 films représentatifs
de l’art cinématographique. 100 chefs-d’œuvres à voir pour donner
une vue d’ensemble de l’essence créative du cinéma. 100 films à voir
absolument. Non pas avant de mourir, mais dès maintenant.
The Royal Tenenbaums Ve 05 | 01 à 20h30
USA 2001 | vostf | 110’ | c | De : Wes Anderson | Avec : Gene Hackman, Gwyneth
Paltrow, Anjelica Huston, Ben Stiller, Owen Wilson, Bill Murray
Chez les Tenenbaum, les enfants ont toujours été des génies. Mais
un jour, leur mère demande le divorce. Elle ne supporte plus le
caractère égoïste de Royal Tenenbaum, son mari. Cette crise fami-
liale a une influence négative sur le développement personnel de
leurs progénitures ...
« La comédie s’inscrit, en effet, dans une dimension très originale :
la folie douce, la fantaisie et l’absurde se côtoient avec bonheur
pour nous propulser dans un univers irrationnel qui va s’avérer
profondément touchant. Car, c’est là le ‘deuxième effet’ du cinéma
très personnel de Wes Anderson : construire une vraie dimension
émotionnelle loin de toute mièvrerie, et de tous clichés convenus.
L’inventivité des situations, la minutie de ses décors ou le très habile
choix de ses musiques (entre Beatles, Velvet Underground et Ravel-
Satie) contribuent autant à rendre le désarroi des Tenenbaum icono-
claste et drôle, que touchant, presque troublant. » (Fiches du cinéma)
« The Royal Tenenbaums est suffisamment drôle pour passer pour
une comédie. Mais l’humour du jeune réalisateur est aussi imprégné
d’une douce mélancolie qui tient à la posture existentielle de ses
personnages, obsédés par le sublime, et incapables de se satisfaire
du quotidien. » (Le Monde)22 Essential Cinema Cinémathèque’s 100 Must-See Films 23
Ve 12 | 01 à 20h30
Singin’ in the Rain The Searchers Ve 19 | 01 à 20h30
USA 1952 | vostf | 103’ | c | De : Stanley Donen, Gene Kelly | Avec : Gene Kelly, USA 1956 | vostf | 119’ | c | De : John Ford | Avec : John Wayne, Jeffrey Hunter,
Donald O’Connor, Cyd Charisse Vera Miles
Texas 1868. La famille d’Aaron Edwards est décimée par une bande
de Commanches qui attaquent son ranch et enlèvent ses deux
fillettes. Ethan, le frère d’Aaron, découvre le drame et se lance sur
les traces des ravisseurs avec deux autres compagnons ...
« Une œuvre qui, avec un égal bonheur, sait être épique, lyrique, inti-
miste et métaphysique ne peut qu’être une œuvre majeure. » (Positif)
« Dans le décor grandiose de Monument Valley illuminé par un
superbe Technicolor et en Vistavision, Ford réalise un film impres-
sionnant, fait de plans composés avec brio, des mouvements et de
tableaux majestueux. La maîtrise technique de Ford éclate dans de
nombreux détails : la belle-sœur qui caresse le manteau d’Ethan
qu’elle a aimé, le visage de la sœur aînée qui se décompose quand
elle réalise la présence d’Indiens. » (Guide des films, Ed. Laffont)
« Instead of preaching a message, Ford leads us into the complexities
of the American experience of racial difference. » (1001 Movies You
Must See Before You Die)
Nous sommes à Hollywood, à la fin du cinéma muet : deux copains
et la petite amie de l’un deux, venus du music-hall, essaient de s’im-
planter dans l’industrie en pleine crise ...
« La comédie musicale favorite des cinéphiles, qui figure dans les
listes des meilleurs films de tous les temps. L’éblouissant scénario,
la recréation en Technicolor du Hollywood des années folles (cos-
tumes de Walter Plunkett), le rythme et l’inventivité de la mise
en scène font de ce film un chef-œuvre qui cumule les moments
d’anthologie. Parmi les meilleurs : la chanson-titre, interprétée par
Kelly, de nuit, dans une rue inondée par la pluie ; et, bien sûr, le
fameux Broadway Ballet, qui révéla au monde entier les jambes de
Cyd Charisse. » (Télérama)
« Le monde, et pas seulement celui cinéma, est un peu mieux depuis
Singin’ in the Rain. » (1001 films à voir avant de mourir)24 25
Frankenstein « Horror lies at the heart of Universal Pictures. The cinema of fear « It’s alive ! »
is a dark art the studio has been practising for over a century, with (Frankenstein)
a hoard of the genre’s greatest creations haunting the vaults at « Listen to them.
Universal City. In 1927, cinema learned to sing – but with the arrival Children of the night.
of Dracula in 1931, Universal taught it to scream. The studio’s What music they
make. » (Dracula)
horror output had grown fangs and was set to cast a long shadow
across the genre. Following closely on the count’s cape tails was a
host of monster movies that cemented Universal’s position at the
forefront of horror cinema : making stars of Lugosi, Karloff and
Chaney, Jr., and immortalising the directorial work of James Whale,
the camerawork by Karl Freund, the make-up artistry of Jack Pierce
and the special effects wizardry of John P. Fulton. » (Park Circus)
« Ces œuvres, bien que courtes au vu de leur durée n’en sont pas
moins denses et fouillées. Elles invitent avant tout à statuer sur ce
qui forge un mythe. Les monstres sont introduits par des moyens
purement cinématographiques, avec une science consommée de
l’apparition. Chacun est présenté par un élément qui va le caracté-
riser et le rendre unique et l’inclure dans un environnement qui lui
est indissociable (le château de Dracula, la tour de la créature de
Frankenstein). La création d’un sujet devient ainsi l’émergence d’un
univers et d’un ton, parfois dramatique (Dracula, Frankenstein)
parfois humoristique (The Bride of Frankenstein, The Invisible
Man), qui permet de familiariser le spectateur avec des person-
nages complexes. » (Gautier Babe)
Universal Monsters
Resurrected and restored horror classics !26 Universal Monsters Resurrected and restored horror classics ! 27
Version 3D ! Frankenstein Lu 08 | 01 à 18h30
Je 11 | 01 à 19h00 ! Creature from the Black Lagoon USA 1931 | vostf | 70’ | De : James Whale | Avec : Colin Clive, Mae Clarke, Boris Lu 15 | 01 à 20h30
USA 1954 | vostf | 79’ | De : Jack Arnold | Avec : Richard Carlson, Julie Adams, Karloff, Edward Van Sloan, Dwight Frye | D’après : le roman ’Frankenstein ; or The
Richard Denning | Version restaurée Modern Prometheus’ de Mary Shelley | Version restaurée
Une expédition scientifique remonte l’Amazone à la recherche d’une
mystérieuse créature, mi-homme, mi-poisson ...
« ... une précieuse restauration en relief numérique permettra peut-
être aujourd’hui de réévaluer le film qui constitue l’un des s ommets
du genre, un survival palpitant au charme intact. » (Romain
Ciné-conférence : Blondeau, Les Inrockuptibles)
par Dick T omasovic
(professeur en théo-
« Jack Arnold saisit l’opportunité, avec cette 3D, de construire un
ries et pratiques du Eden, de nous permettre de le visiter dans toute sa beauté, toute son
cinéma et des arts du étrangeté, pour mieux accentuer l’absurdité du conflit – fratricide ? –
spectacle, Université qui va s’y dérouler. » (critikat.com)
de Liège)
en langue française | « ... ce chef-d’œuvre intemporel, adulé par Spielberg et Burton. » (Metro)
extraits de films |
environ 60’ | suivie « ... l’invention du maquillage et la beauté des séquences sous-
de la projection de : marines donnent au film un charme de conte de fées. » (Télérama) A partir d’organes et de membres épars recueillis dans les cime-
Creature fom the tières, le baron Frankenstein va tenter l’expérience de créer un être
Black Lagoon « Interestingly, the threat is perceived as partly sexual and thus the
surhumain ...
film can be seen as a precursor of Jaws. » (Geoff Andrew)
« Le film d’horreur le plus important de tous les temps. James Whale
a taillé à coups de serpe le roman de Mary Shelley pour en tirer une
fable sur un savant entreprenant et sa créature, un paria enfantin et
maltraité. ( ... ) Frankenstein reste frais et stimulant, véritable pierre
de touche du genre tout entier. » (Kim Newman, 1001 films)
« ... un mélange de subtilité et de mythe populaire. Les blagues mor-
bides de Whale et la symbolique freudienne (dans les dialogues et
le décor) en ont fait un film culte. » (Michel Apers)
« ... une œuvre bizarre et hétéroclite, déchirée d’obssesions et d’an-
goisses sociales et érotiques. » (Christian Viviani, Positif)
« A star, solid, impressively stylish film ... Karloff gives one of the great
performances of all times as the monster whose mutation from can-
dour to chill savagery is mirrored only through his limpid eyes. »
(Tom Milne, Time Out Film Guide)28 Universal Monsters Resurrected and restored horror classics ! 29
Ma 09 | 01 à 20h30 Dracula The Mummy Me 10 | 01 à 18h30
Ma 23 | 01 à 18h30 USA 1931 | vostf | 75’ | De : Tod Browning | Avec : Bela Lugosi, Helen Chandler, USA 1932 | vostf | 73’ | De : Karl Freund | Avec : Boris Karloff, Zita Johann, David Lu 22 | 01 à 20h30
David Manners, Edward Van Sloan | D’après : le roman éponyme de Bram Stoker Manners, Edward Van Sloan | Version restaurée
et la production théâtrale de H. Deane et J. Balderston | Version restaurée
Renfield, chargé de conclure une transaction immobilière avec le
comte Dracula, se rend dans son château des Carpathes ...
« Universal ne se refuse rien et soigne l’œuvre dans tous ses aspects :
la mise en scène de Tod Browning et la photographie de Karl Freund
parviennent à créer un alliage sublime composé d’expressionnisme
allemand et d’efficacité américaine, ce qui permet d’équilibrer
le récit entre réalisme inflexible et onirisme cauchemardesque. »
(Les Grignoux)
« Conscient qu’il est difficile de créer un monstre plus répugnant (et
respectueux du livre) que le Nosferatu de Murnau (1922), Tod B rowning
prend le parti-pris totalement inverse, à savoir en créer un dandy
décadent, porteur d’une lourde charge érotique. » (Gautier Babe)
« ... une atmosphère hypnotique, peu à peu terrifiante. » (Télérama) La momie d’Imhotep revient à la vie, à la recherche de la tombe de
« Tod Browning confère au mythe littéraire une puissance visuelle celle pour qui il avait été momifié trois mille sept cents ans plus tôt ...
rare et fait entrer Bela Lugosi au panthéon des acteurs mythiques. » « Universal essaie le coup de la suggestion, et ça marche : un bout
(Institut Lumière) de bande velpeau qui traîne par terre, et l’effroi saisit le spectacteur.
Une main parcheminée qui surgit dans le cadre, et c’est tout un
peuple millénaire qui se réveille. » (Télérama)
« Grand opérateur de l’expressionnisme allemand, Karl Freund use
d’efffets sobres mais doublement inquiétants : l’essentiel de la vio-
lence se situe hors champ, signalée par un détail ou une ellipse du
récit. » (Olivier Serre, Le Guide cinéma, Ed. Télérama)
« The Mummy est célèbre pour la scène de folie d’un des protago-
nistes, la qualité de la recréation de l’Egypte d’autrefois et le masque
douloureux de Boris Karloff. » (Patrick Brion)
« Boris Karloff hante le film de son regard noir et de sa prestance
hors-norme. » (Institut Lumière)
« ... a somber and atmospheric depiction of eternal passion and
occult reincarnation. » (Variety)30 Universal Monsters Resurrected and restored horror classics ! 31
Me 24 | 01 à 20h30 The Invisible Man The Bride of Frankenstein Je 18 | 01 à 18h30
Ma 30 | 01 à 18h30 USA 1933 | vostf | 71’ | De : James Whale | Avec : Claude Rains, Gloria Stuart, USA 1935 | vostf | 75’ | De : James Whale | Avec : Boris Karloff, Elsa Lanchester, Me 31 | 01 à 21h00 !
Henry Travers, William Harrigan | D’après : le roman éponyme de H.G. Wells | Colin Clive, Valerie Hobson, Ernst Thesiger | D’après : le roman de Mary Shelley |
Version restaurée Version restaurée
Un savant découvre une formule pour se rendre invisible et la teste
sur lui-même ...
« Bien plus qu’un divertissement fondé sur le spectaculaire, The Invi-
sible Man apparaît ainsi comme un film clé sur la notion de croyance
au cinéma, en dévoilant un être omniscient, physiquement présent
dans l’histoire mais physiquement absent dans le champ, pouvant
se trouver n’importe où, mais néanmoins visible pour qui croit à son
existence. » (Gautier Babe)
« Sommet de l’âge d’or du cinéma fantastique hollywoodien, et une
interprétation hallucinée de Claude Rains. » (Institut Lumière)
« Cette adaptation du roman d’H.G. Wells reste à ce jour la plus bril-
lante de toutes grâce à de remarquables effets spéciaux et à une
belle ambiguïté des personnages. Troublant. » (aVoir-aLire.com) Un savant fou, le Dr. Pretorius, kidnappe la femme du Dr. Franken
stein, et l’oblige à tenter de nouveau l’horrible expérience, dans le
« Engrossing adaptation of H.G. Well’s tale. ( ... ) The megalomania
but cette fois de créer un monstre féminin ...
that ensues upon Rains’ ability to go about unseen is played for
suspense, pathos and tongue-in-cheek humour. The real strengths of « ... un mélange singulier de terreur et de comédie qui en font l’un
the movie are John P. Fulton’s remarkable special effects ... » (Geoff des plus grands chef-d’œuvre du genre. ( ... ) Elsa Lanchester donne
Andrew, Time Out Film Guide) sans aucun doute vie à une des créatures les plus fabuleuses jamais
vues à l’écran. L’intérêt du film réside aussi dans ses allusions à la
sexualité, que beaucoup considèrent comme subversives. » (Frank
Lafond, 1001 films, Ed. Omnibus)
« Tremendous sequel to Whale’s own original, with a clever prologue
between Byron and Mary Shelley setting the scene for the revival of
both Frankenstein and his monster. ( ... ) What distinguishes the film
is less its horror content, than the macabre humour and sense of
parody. Strong on atmosphere, Gothic sets and expressionist camer-
awork, it is Whale’s most perfectly realised movie, a delight from start
to finish. » (Geoff Andrew, Time Out Film Guide)
« Lanchester makes an indelebile impression – she looks like some-
thing dreamed up by Vivienne Westwood. » (Sight&Sound)32 33
Husbands « John Cassavetes (1929-1989) était un réalisateur, et un acteur, « Tout film doit
hollywoodien, auquel les portes des studios étaient ouvertes, au trouver son inspiration
dans l’instant. » (John
moins entr’ouvertes, et qui a renoncé à tout ce qu’Hollywood peut Cassavetes)
promettre, en bien comme en mal, pour préserver l’essentiel, la
liberté de faire un film comme on le veut, tel qu’on le veut, avec « Capter le mot juste,
saisir le sentiment par
qui on veut. Cassavetes a été la liberté faite homme. Ses films ont
sa plus surprenante
été l’énergie faite cinéma. Mouvement. Pulsation. Rythme. Rupture, expression ... » (John
Le cinéma de Cassavetes est un cinéma en prise directe sur le Cassavetes)
corps des acteurs, la pulsation de leur cœur. Du cinéma jazz, qui ne
« C’est ce qui fait
peut que se renouveler ou mourir, mais jamais s’arrêter. » (Lucas
l’importance de
Belvaux) Cassavetes : la vie
qu’offre ses films,
« Le cinéma selon Cassavetes part du chaos, d’une certaine confu-
loin d’être une copie,
sion dramaturgique, d’un arbitraire apparent qui ne s’embarasse ni enrichit son modèle. »
d’explications ni de justifications psychologiques, captant l’instant (Vincent Amiel, Positif)
brut, les fragilités comportementales pour aboutir à une vision
étonnamment juste des êtres humains et de leurs rapports. Pour
cela, sa caméra traque assidûment les personnages, les suit comme
vous et moi, avec une patience infinie, quitte à étirer la durée de la
scène au-delà de toute norme connue. Mais quel résultat ! » (Hervé
Dumont)
John Cassavetes (1)
Rétrospective34 John Cassavetes Rétrospective 35
Ma 16 | 01 à 19h00 ! Faces Shadows Me 10 | 01 à 20h30
USA 1968 | vostf | 130’ | De : John Cassavetes | Avec : Gena Rowlands, John USA 1959 | vostf | 81’ | De : John Cassavetes | Avec : Ben Carruthers, Lelia Goldoni, Me 24 | 01 à 18h30
Marley, Lynn Carlin, Seymour Cassel Prix de la Meilleure interprétation pour John Hugh Hurd
Marley, Festival de Venise ; John Cassavetes – Meilleur scénariste, National Society
of Film Critics Awards Greenwich Village, début des années 60 : Benny, adolescent en
révolte, veut jouer de la trompette. Hugh est chanteur de jazz. Lelia
veut quant à elle devenir écrivain ...
« Shadows est un film sans intrigue. Par de continuelles improvisa-
tions et explosions de sentiments, la tension du film monte graduel-
Ciné-conférence : lement et simultanément une image de la grande ville se forme dans
par Thierry Jousse l’esprit du spectateur. En un sens, le film n’a ni queue ni tête. Au
(Cinéaste et critique mot fin, rien n’a beaucoup changé. Mais cette qualité de l’accidentel,
de cinéma) du fragmentaire, est précisément ce qui rend le film si spontané, si
en langue française |
extraits de films |
convaincant, si véridique. » (Jonas Mekas, Cahiers du cinéma)
environ 60’ | suivie « Indissociable de sa passion pour le jazz, Shadows s’en fait le
de la projection de :
jumeau, par le biais d’une épatante translation du souffle insaisis-
Faces
sable d’une musique vers celui du cinéma. » (critikat.com)
Après des années de vie commune, un couple semble se défaire en
« ... what matters is the electric atmosphere and edgy performances.
trente-six heures ...
With a blue and moody Mingus soundtrack and steel-grey photog-
« ... Faces, sans doute son chef-d’œuvre. Sur tous les plans, ce film est raphy, it’s still a delight. » (Geoff Andrew, Sight&Sound)
torrentiel et inoubliable. D’oû vient alors sa puissance, son caractère à
la fois terrible et vital ? A coup sûr, de cette caméra gestuelle, de cette
ivresse, qui envahit littéralement le film, de ce flux de paroles impos-
sible à endiguer. Il y a bien de l’hystérie dans Faces, mais elle est
toujours trop humaine et surtout filmée sans voyeurisme. Nous, spec-
tateurs, sommes projetés dans l’œil du cyclone. » (Thierry Jousse)
« Faces est un film qui verse sans cesse dans l’ébriété, le rire fou, la
rupture ; c’est une succession de paroxysmes qui expriment toute
une société névrosée ... » (Michel Ciment, Positif)
« ... a compelling, sometimes harrowing account of the seemingly
random and inconsequential events leading to marital breakdown.
As always, the excellent, nervy performances are the thing, and the
result is a classic of modern. » (Geoff Andrew, Time Out Film Guide)36 John Cassavetes Rétrospective 37
Ma 09 | 01 à 18h30 Too Late Blues A Child is Waiting Lu 15 | 01 à 18h30
Je 18 | 01 à 20h30 USA 1961 | vo | 100’ | De : John Cassavetes | Avec : Bobby Darin, Stella Stevens, USA 1963 | vostf | 104’ | De : John Cassavetes | Avec : Burt Lancaster, Judy Garland, Ma 23 | 01 à 20h30
Everett Chambers, Seymour Cassel Gena Rowlands, Lawrence Tierney, John Marley
Chronique de la vie d’un groupe de musiciens de jazz qui refusent,
en vain, de se soumettre a un monde conformiste et hostile ...
« Film réalisé pour un grand studio (la Paramount), sans la liberté que
Cassavetes aimait. On y retrouve pourtant les thèmes qui s’épanoui-
ront, plus tard. L’errance, d’abord. Et, surtout, l’intégrité obligatoire de
l’artiste. Le réalisateur explore les failles de ces paumés qu’il aime
tant et réussit un superbe portrait de femme. Non, ce n’est pas Gena
Rowlands, sa compagne, sa muse, qui l’incarne, mais Stella Stevens.
Magnifique. Pâle et fragile comme Marilyn. » (Pierre Murat, Télérama)
« ... this attempt to recapture the spontaneous energy and ‘realism’
of his much acclaimed, independantly-made Shadows in a rather
more plot-bound film for Paramount remains one of the most Dans une institution spécialisée qui accueille des enfants autistes
impressive Hollywood movies to be set in the hip, flip jazz world. et trisomiques, une professeur de musique, en désaccord avec les
The music, scored by David Raksin and played by the likes of Benny méthodes du directeur psychanalyste, s’attache à un enfant rebelle
Carter, Red Mitchell and Shelley Manne, is mostly terrific ... » (Geoff à toute vie de groupe ...
Andrew, Time Out Film Guide) « Le thème du traitement des enfants arriérés mentaux n’avait
jusqu’alors pratiquement jamais été abordé par le cinéma, et l’est ici
avec un réalisme et une probité qui forcent le respect. Tous les enfants,
sauf un, sont de véritables anormaux, patients d’un hôpital spécialisé
de l’Etat de Californie, ce qui donne au film une authenticité extraordi-
naire, d’autant plus que Cassavetes n’a pas cherché à atténuer ce que
leur comportement, leur simple présence physique peuvent avoir de
pénible. Le conflit entre le directeur et son employée concernant les
méthodes de traitement est présenté sans manichéisme ni schéma-
tisme : on sent toute la complexité de la question, et l’on sympathise
avec l’un et l’autre. » (Bertrand Tavernier et Jean-Pierre Coursodon,
50 ans de cinéma américain, Ed. Nathan)
« ... a fascinating and very affecting study of the plight of mentally
retarded children. Shot in semi-documentary style and using (with
the exception of Ritches, the film’s central ‘case history’) actual
retarded children. ( ... ) As ever, Cassavetes elicits magnificent per-
formances from his cast. » (Geoff Andrew, Time Out Film Guide)38 John Cassavetes Rétrospective 39
Je 25 | 01 à 20h30 Husbands Minnie and Moskowitz Lu 22 | 01 à 18h30
Me 31 | 01 à 18h30 USA 1970 | vostf | 131’ | c | De : John Cassavetes | Avec : John Cassavetes, Ben USA 1971 | vostf | 114 ’ | c | De : John Cassavetes | Avec : Gena Rowlands, S eymour Ma 30 | 01 à 20h30
Gazzara, Peter Falk, Jenny Runacre Cassel, Val Avery, Timothy Carey
Un gardien de parking new-yorkais et une employée du Museum
of Modern Arts partagent, sans se connaître, la même passion pour
les films de Humphrey Bogart. Alors que tout les sépare socialement,
ces deux solitudes se rapprochent ...
« L’un des mérites les plus grands du film est d’avoir su amalgamer
dans un même récit la chronique misérabiliste et le merveilleux, la
comédie classique à deux personnages et l’humour grinçant des gra-
phistes contemporains. » (Michel Sineux, Positif)
« ... voici l’un des films les plus jubilatoires de Cassavetes, qui tem-
père le désespoir habituel de ses chroniques new-yorkaises d’un
humour parsemé de clins d’œil cinématographiques. » (Zurban)
« Le film le plus ‘optimiste’ de Cassavetes, aussi drôle que déchi-
Après l’enterrement d’un ami, trois hommes mariés vont noyer,
rant. » (Les Inrockuptibles)
l’espace d’un weekend, leur malaise dans l’alcool, le voyage et la
virée nocturne ... « An idiosyncratic romance, and a far lighter movie than is usual from
Cassavetes. As always, it is the performances that dominate, with
« Husbands n’est composé que d’une succession d’instants où l’indi-
their sensitively-felt, naturalistic speech patterns and gesture. ( ... )
vidu est confronté au sentiment d’exister. Créer l’instant tient autant
The result is an understated and intimate view of two unexceptional
de la méthode que du film lui-même. » (Thierry Jousse)
people that is only sentimental when the characters themselves are
« Un portrait sans fard de la dernière génération produite par ‘l’ame- sentimental. » (Geoff Andrew, Time Out Film Guide)
rican way of life’. Au terme d’un travail extrêmement exigeant sur
l’image, le son et les comédiens, Cassavetes impose une durée de
la séquence et une intensité tout à fait novatrices. » (C. Beylie et
P. Carcassonne)
« Son œuvre la plus audacieuse, la plus dramatiquement
déconstruite. Husbands est un film-limite, impitoyable pour tous et
pour tout, à commencer par les trois protagonistes. » (B. Tavernier
et J.-P.Coursodon)
« Devastatingly bleak view of the emptiness of suburban life. »
(Tom Milne, Time Out Film Guide)40 41
Comedy Classics Essential Cinema Sense and Sensibility Saturday Night (Guilty) Pleasures Cine XXL Université Populaire
Weekends@
Cinémathèque42 Week-ends à la Cinémathèque | Les vendredis Les vendredis | Week-ends à la Cinémathèque 43
Ve Comedy Classics
18h30 Ve Essential Cinema
20h30 voir aussi p. 20
Ve 05 | 01 A Life Less Ordinary Ve 05 | 01 The Royal Tenenbaums USA 2001 | vostf | 110’ | c | De : Wes Anderson | Avec :
GB-USA 1997 | vostf | 103’ | c | De : Danny Boyle | Avec : Ewan McGregor, Cameron Diaz, Holly Hunter Gene Hackman, Gwyneth Paltrow, Anjelica Huston, Ben Stiller, Bill Murray voir aussi p. 21
Qui s’oppose finit toujours par s’assembler. Surtout si ginale et insolite, avec deux anges gardiens déjantés Chez les Tenenbaum, les enfants ont toujours été très originale : la folie douce, la fantaisie et l’absurde
des anges interviennent dans le cours de cette cavale aux méthodes extrêmes pour accomplir leur mission des génies. Mais un jour, leur mère demande le se côtoient avec bonheur pour nous propulser dans
romantique, où un paumé kidnappe presque malgré amoureuse. Voila donc le film romantique le plus divorce. Elle ne supporte plus le caractère égoïste un univers irrationnel qui va s’avérer profondément
lui une arrogante princesse en mal de surprises ... drôle, surprenant, délirant et moderne qu’il m’a été de Royal Tenenbaum, son mari. Cette crise familiale touchant. Car, c’est là le ‘deuxième effet’ du cinéma
« Nous cherchons tous à vivre une vie moins ordi- donné de voir à ce jour. » (Mr. Kurdt) a une influence négative sur le développement per- très personnel de Wes Anderson : construire une
naire que la vie conventionnelle, nous avons tous « Really clever fantasy romance. Great style and great sonnel de leurs progénitures ... vraie dimension émotionnelle loin de toute mièvrerie,
des rêves. L’intrigue est totalement passionnante, ori- humor. » (About.com) « La comédie s’inscrit, en effet, dans une dimension et de tous clichés convenus. » (Fiches du cinéma)
Ve 12 | 01 A Private Function Ve 12 | 01 Singin’ in the Rain USA 1952 | vostf | 103’ | c | De : Stanley Donen, Gene Kelly |
GB 1984 | vostf | 96’ | c | De : Malcolm Mowbray | Avec : Michael Palin, Maggie Smith, Denholm Elliott Avec : Gene Kelly, Donald O’Connor, Cyd Charisse voir aussi p. 22
1947, au lendemain de la guerre. Alors que l’Angle- geoisie anglaise, capable de déclencher la franche Nous sommes à Hollywood, à la fin du cinéma nicolor du Hollywood des années folles (costumes
terre connaît encore les restrictions, les notables hilarité. C’est aussi le mérite de Michael Palin et d’une muet : deux copains et la petite amie de l’un deux, de Walter Plunkett), le rythme et l’inventivité de la
d’une petite ville du Yorkshire préparent un ban- délicieuse Maggie Smith, dont l’humour typique à venus du music-hall, essaient de s’implanter dans mise en scène font de ce film un chef-œuvre qui
quet où doit être servi un porc, Betty, qu’ils élèvent l’anglaise font absolument merveille ! » (Guide des l’industrie en pleine crise ... cumule les moments d’anthologie. Parmi les meil-
clandestinement ... Films, Ed. Laffont) « La comédie musicale favorite des cinéphiles, qui leurs : la chanson-titre, interprétée par Kelly ; et, bien
« Une farce britannique tempérée d’humour, un « A comedy of immense charm. » (The New York figure dans les listes des meilleurs films de tous les sûr, le fameux Broadway Ballet, qui révéla au monde
joyeux jeu de massacre à propos de la petite bour- Times) temps. L’éblouissant scénario, la recréation en Tech- entier les jambes de Cyd Charisse. » (Télérama)
Ve 19 | 01 His Girl Friday Ve 19 | 01 The Searchers
USA 1940 | vostf | 92’ | De : Howard Hawks | Avec : Cary Grant, Rosalind Russell, Ralph Bellamy USA 1956 | vostf | 119’ | c | De : John Ford | Avec : John Wayne, Jeffrey Hunter, Vera Miles voir aussi p. 23
Walter, rédacteur en chef d’un quotidien, envoie sa de bons mots fusent de tous côtés, lâchés comme des Texas 1868. La famille d’Aaron Edwards est décimée qu’être une œuvre majeure. » (Positif)
femme, qui souhaite divorcer, effectuer un reportage rafales de mitraillettes et où les corps s’agitent en tous par une bande de Commanches qui attaquent son « Instead of preaching a message, Ford leads us into
insensé : interviewer un condamné à mort. En fait, il sens dans des décors confinés, renforçant un peu plus ranch et enlèvent ses deux fillettes. Ethan, le frère the complexities of the American experience of racial
multiplie les stratagèmes pour la récupérer ... l’impression d’assister à un ballet d’agités enfermés d’Aaron, découvre le drame et se lance sur les traces difference. » (1001 Films)
« His Girl Friday reste avant tout un sommet de la dans un bocal. » (Guide des Films, Ed. Laffont) des ravisseurs avec deux autres compagnons ...
screwball comedy, une comédie hilarante où tout « Perhaps the funniest talkie comedy ever made. « Une œuvre qui, avec un égal bonheur, sait être
s’enchaîne sans temps mort, où les dialogues farcis Quite simply a masterpiece. » (TimeOut Film Guide) épique, lyrique, intimiste et métaphysique ne peut
Ve 26 | 01 The Snapper GB 1993 | vostf | 91’ | c | De : Stephen Frears | Avec : Colm Meaney, Ve 26 | 01 Introduction to the film by Andrea Haller The Maharajah’s Favourite Wife
Tina Kellegher, Ruth McCabe | D’après : le roman de Roddy Doyle Danemark 1917 | intertitres danois traduits en anglais | 64’ | De : R. Dinesen | Avec : G. Tolnaes voir aussi p. 12
Dans la banlieue de Dublin, Dessie est un bon catho- Dublin à travers quelques décors, et neuf mois de Leaving the man who loves her, the beautiful Elly attraction was beyond any doubt the fairytale plot :
lique et chef d’une famille qui comprend, outre sa grossesse. La verve irlandaise jaillit des dialogues accepts the marriage proposal of a Maharajah and Elly, a rather ordinary European girl, wins the true
femme, six enfants. Quand l’aînée Sharon annonce truculents concoctés par Roddy Doyle d’après son follows him to India. But soon, she wants to run love of a fabulously rich, handsome Indian prince.
qu’elle est enceinte et refuse de révéler l’identité du propre roman. L’humour infiltre et désamorce tout ! away from the harem ... Within the patriarchal order of his male privileges
père, la pagaille s’installe ... Un film qui vibre par son rythme autant que par son « The Maharajah’s Favourite Wife became a crash (the harem), she rises to a position deemed pri-
« Avec une ironie audacieuse, Stephen Frears filme contenu. » (Télérama, Le Guide Cinéma) box-office hit wherever it was distributed, and while vileged by the logic of the film’s happy ending. »
la vie bouillonnante d’un quartier populaire de the harem scenes probably didn’t hurt, the main (Mariann Lewinsky)Vous pouvez aussi lire
