LE PALA IS DÉCRYPTÉ - P.15 RENCONTRE AVEC MEDHI - DOSSIER : Palais de la Porte Dorée
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N°12 SEP
TEMBR E EMBRE 2020
- NOV
DOSSIER :
LE PALAIS
DÉCRYPTÉ
P.4 UNE P.15 RENCONTRE P.16 LE GRAND
PROGRAMMATION AVEC MEDHI FESTIVAL
ENGAGÉE CHAREF 2020
AU POISSON
LUNE
CET ÉTÉ !
PHOTOS : D.R.
ÇA GAZOUILLE
Vos meilleures photos du Palais sur les réseaux sociaux
@dulcieandcie @sdelavie @elliottspencr @followthemummy
3 LE JOURNAL DU PALAIS
REGARDER LE PASSÉ,
PENSER L’AVENIR
Les monuments ne sont pas des bâtiments
SOMMAIRE
comme les autres. Ils s’imposent dans
la cité comme les témoins d’une histoire
souvent complexe, parfois douloureuse,
qu’ils racontent comme des livres de pierre.
Le Palais de la Porte Dorée ne fait
pas exception. Aussi, son décor de style
Art déco inspiré par l’idéologie coloniale
doit aujourd’hui être reconsidéré avec
la conscience du contexte historique qui a
présidé à sa création. C’est à cette relecture
© FRED FOUCH
documentée que vous convie notre grand
© LORENZÖ
DOSSIER
dossier. LES ACTUS DU PALAIS
Nous vous invitons aussi à jeter un œil
sur notre programmation de rentrée toujours
4 LES ACTUS DU PALAIS
Plus engagé que jamais !
engagée et plus que jamais ancrée dans
le présent. Les rencontres, les spectacles 6 DOSSIER
L’imagerie coloniale du Palais
et tous les rendez-vous de notre Grand
Festival contre le racisme, l’antisémitisme 15 PORTRAIT
et la haine anti-LGBT et du festival Visions Mehdi Charef
d’exil réuniront de nombreux artistes et
16 AGENDA
intellectuels pour débattre de notre époque
avec lucidité et curiosité. 30 LE PALAIS VU PAR...
Kasbah
Pour la rentrée… À vos marques, prêts,
partez ! 31 DU CÔTÉ DES FILMS
Deux jeunes et un saint noir
32 VU & ENTENDU AU PALAIS
Le Palais croqué par Laurence Le Chau
Présidente du conseil Responsable
OURS
d’administration : de la communication :
Mercedes Erra Thibaud Giraudeau
Président du conseil Rédactrice :
d’orientation : Elodie de Vreyer
François Héran
Directrice générale : Maquette :
Sandy Chamaillard
Hélène Orain
Directeur du développement, Illustration
des publics et de la communication : 4e de couv :
Benjamin Bechaux Laurence Le Chau PHOTO EN COUVERTURE : LE PALAIS DE LA PORTE DORÉE © ANNE VOLERY.
LE JOURNAL DU PALAIS 4 ACTU DU PALAIS
PALAIS
JOURNÉES
EUROPÉENNES
DU PATRIMOINE
Les 19 et 20
septembre, pour
la 37e édition des
Journées européennes
du patrimoine,
© D.R.
WANG RAMIREZ
le Palais se dévoile
PLUS ENGAGÉ
sous toutes ses
coutures avec des
visites panoramiques,
QUE JAMAIS !
inattendues ou
historiques.
au 1er novembre. Le Palais a été comme le spectacle du duo de
AU MUSÉE La crise la première institution à accueil- chorégraphes Wang Ramirez
MIGRANTES ET du coronavirus a lir ce festival consacré à la créa- ou le bal afro-dance de clôture.
renforcé le Palais tion d’artistes accompagnés par L’offre de rencontres-débats
COMBATTANTES l’atelier des artistes en exil. Sur se renouvelle aussi cet automne.
dans ses missions. le thème « D’un confinement à « Notre objectif est que chacun
De festivals l’autre », cette édition surfe sur puisse se forger une opinion
l’actualité du Covid. Parmi les éclairée sur les grandes questions
en conférences, temps forts : du théâtre d’ombres liées à l’immigration.
de débats pour évoquer la guerre en Syrie, Ces rencontres reposent autant
en célébrations une performance de l’artiste fé- sur des témoignages que sur
ministe afghane Kubra Khademi l’analyse critique d’experts recon-
de l’altérité, ou un concert de musique élec- nus dans leur domaine », résume
l’automne sera tro-orientale avec Taxi Kebab. Frédéric Callens, responsable
La rentrée verra aussi la du service des Ressources. Trois
riche !
© NIEPCE
cinquième édition du Grand rencontres sont proposées chaque
« Le confinement nous a permis festival contre le racisme, l’anti- mois : cinéma, littérature (qui
Longtemps, elles de tester de nouveaux formats, sémitisme et la haine anti- s’ouvre cet automne aux publica-
n’ont pas intéressé mais aussi de réfléchir sur nos LGBT, en partenariat avec la tions scientifiques) et questions
les chercheurs. missions dans une période qui Dilcrah(1). Le festival artistique d’actualité. Sur ce dernier thème,
Les femmes migran- a vu, une fois encore, surgir pluridisciplinaire est consacré une belle soirée sur les héros
la tentation du bouc émissaire ». cette année à la déconstruction méconnus des décolonisations
tes ont pourtant Pour Hélène Orain, la rentrée des stéréotypes. « Notre ambi- est annoncée, en partenariat
mené, historiquement, sera dense après trois mois de tion est de poser la question du avec Arte. Quant aux cinéphiles,
de nombreux fermeture puis un programme racisme et des discriminations ils ont rendez-vous en octobre
combats. Elles ont d’été allégé. « Nous avons main- dans une démarche apaisée pour une soirée inédite « Séries
tenu autant que possible tous les et fédératrice », résume Cécile et immigration » et une autre
aussi été en première événements programmés avant Vermorel, responsable de la pro- consacrée aux travaux audiovi-
ligne lors de la crise le Covid, poursuit la directrice grammation culturelle. Parmi suels d’étudiants de La Fémis
du coronavirus. générale de l’Établissement. les temps forts, une création de sur les réalités migratoires.
Le nouveau numéro Parce que l’art a un rôle d’autant Laetitia Ajanohun sur les clichés
plus important en cette période en milieu scolaire et Désobéir,
d’Hommes mais aussi pour ne pas péna- une pièce de Julie Bérès écrite
& Migrations explore liser les compagnies et artistes à partir d’un travail documen- 1. Délégation interministérielle à
la lutte contre le racisme, l’antisémi-
le sujet. partenaires ». taire réalisé avec des jeunes tisme et la haine anti-LGBT.
Du confinement, il sera question filles d’Aubervilliers. Mais le
Hommes & Migrations n°1331 (oct.- Retrouvez la programmation détail-
déc.), 15€, disponible sur le site internet pour la quatrième édition Grand Festival, ce sont aussi des lée dans les pages « Agenda » et sur le
du Palais, à la billeterie et en librairie. de Visions d’exil, du 30 octobre moments poétiques ou joyeux, site internet du Palais.
ZOOM ACTU DU PALAIS 5 LE JOURNAL DU PALAIS
L'ANIMAL
STAR
LE
CHIFFRE
© JEAN-VINCENT SIMONET
CLÉ LE CORAIL DUR
75
DES INSOLITE ! Eh oui, malgré les apparences, le corail est bien un
animal. Ou plus exactement un groupe de minuscules
NUDES animaux, appelés polypes, qui vivent en colonies.
TRÈS C’est le nombre de personnes
Les coraux dits durs (il existe aussi des coraux mous)
produisent du calcaire qui va servir à fabriquer un
POPULAIRES mobilisées pour la refonte
du Musée national de l'histoire
exosquelette commun constituant le récif corallien.
Les récifs abritent 25 % de la vie marine totale.
Cette série de souliers de l'immigration. Mais ces hauts lieux de la biodiversité sont en danger.
déclinant des tons chair a fait Historiens, géographes, socio- Les causes ? Principalement le réchauffement cli-
la renommée de Christian logues, politologues et conser- matique et l’acidification de l’océan qui provoquent
Louboutin. Découvrez pourquoi vateurs constituent le comité le blanchissement et la fragilisation du squelette
et venez les admirer ! scientifique pluridisciplinaire calcaire. À l’Aquarium tropical, les aquariologistes
Parmi les 650 souliers qui a établi les grandes lignes profitent de la période des travaux pour multiplier
présentés dans l’expo Christian de cette refonte. Plus grand, les colonies par bouturage. Cette technique consiste
Louboutin : L’Exhibition[niste], plus interactif et 100% acces- à fragmenter le corail en petit bouts qui sont fixés sur
ils sont loin d’être les plus sible, le nouveau parcours, des plots afin qu’ils reprennent leur croissance.
extravagants. Et pourtant ce qui ouvrira à l’automne 2021, Les chercheurs peuvent ainsi étudier et comprendre le
sont les « Nudes » (nus en s’articulera autour de 12 dates développement du corail dur.
anglais), imaginés en 2013, qui clés, pour finir sur des ques- Pour en savoir plus: www.aquarium-tropical.fr/
ont fait du créateur parisien tions contemporaines. le-deplacement-des-coraux
une célébrité outre-Atlantique.
Les Américains, et nombre de
stars, ont tout de suite aimé MUSÉE Le Musée national de l’histoire
ces escarpins déclinés en neuf
couleurs, correspondant à LES PARTENAIRES de l’immigration travaille
autant de carnations. DU MUSÉE avec de nombreux partenaires
L’idée a germé dans la tête de
EN FORUM pour développer et faire connaître
Christian Louboutin quand une
collaboratrice noire lui l’histoire et les mémoires
a fait remarquer que la couleur Une nouvelle exposition de l’immigration en France.
itinérante "Frontières. Observer
beige dite « chair » n’avait
les marges pour questionner le Associations, chercheurs, artistes, institutions culturelles
aucune signification monde" explique comment les mais aussi écoles et collectivités territoriales font partie de ce réseau
pour des Afro-américaines. frontières se sont construites et
national et international. Si les conditions sanitaires le permettent,
Au-delà du symbole, le créateur évoluent. Des cartes permettent de
visualiser des ordres de grandeur 200 à 300 de ces partenaires sont attendus au Palais les 4 et
y a vu un enjeu esthétique :
et de prendre conscience de la 5 novembre pour le Forum du réseau. Il se tient tous les trois ans.
celui d’un soulier qui relativité des données liées aux « C’est l’occasion de réfléchir collectivement aux chantiers
se fond avec la jambe et allonge migrations en introduisant la
question des proportions dans
à mener pour assurer une meilleure visibilité des acteurs et
la silhouette. Il n’a mesuré
les représentations. C’est donc des offres culturelles traitant de ces sujets, conformément à notre
qu’après la portée politique
une incitation à questionner mission », commente Agnès Arquez-Roth, cheffe du service
de cette collection, celle notre rapport au monde, à mieux Réseau et Partenariats. L’événement sera, entre autres, l’occasion
qui fait toujours son succès : comprendre les réalités et causes des
déplacements humains importants d’une présentation de L’Encyclopédie des migrants, un recueil
des souliers aujourd’hui déclinés
sur tous les continents. Le prêt de récits et photos rassemblés dans le cadre d’un projet européen
en escarpins, bottes, sneakers… de cette expo mobile est gratuit. par l’association L’Âge de la tortue, ainsi que d’une nouvelle expo
Pour tous les clients et clientes,
Infos : itinerance@palais- mobile du Musée Frontières. Observer les marges pour questionner
une célébration de la diversité.
portedoree.fr le monde (voir ci-contre).
Jusqu’au 3 janvier 2021. Réservation
en ligne obligatoire sur le site du Pa- Forum réservé aux partenaires. Info pratique : reseau.histoire-
lais. Visites guidées le week-end à 11h. immigration@palais-portedoree.fr
LE JOURNAL DU PALAIS 6 DOSSIER
L’IMAGERIE
COLONIALE
DU PALAIS
Construit pour l’Exposition
coloniale de 1931, le Palais
devait justifier et donner à voir
les bienfaits de la colonisation
jusque dans son architecture.
Aujourd’hui, le travail se
poursuit pour décrypter et faire
connaître aux visiteurs tout
ce que raconte le bâtiment
resitué dans son époque.
Le phénomène s’est répandu dans plusieurs pays, en
écho aux débats sur le racisme provoqués par la mort de
l’américain Georges Floyd. À Anvers, la municipalité a
déboulonné la statue du roi belge Léopold II, souverain
de la conquête coloniale. À Bristol, celle du marchand et
négrier Edward Colston a connu le même sort. À Paris, la
statue de Colbert, inventeur des politiques économiques
en France mais aussi rédacteur du Code noir fixant le
statut juridique des esclaves dans les Antilles fran-
çaises, a été vandalisée. Pour les partisans du déboulon-
nage des statues, il s’agit de mettre à terre des symboles
insultants et plus globalement, d’interroger la politique
mémorielle de la France (lire l’interview de l’anthropo-
logue Benoît de L’Estoile p 11.). Dans ce contexte, que
faut-il faire et dire du Palais de la Porte Dorée ? Quelle
est aujourd’hui la place de ce chef-d’œuvre inclassable
de l’Art déco, aussi étroitement lié à l’histoire coloniale,
bâti pour en illustrer les bienfaits ? Le débat existait avant
le mouvement « Black lives matter ».
7 LE JOURNAL DU PALAIS
© ADAGP, PARIS, 2020. PHOTO : © LORENZÖ
PIERRE DUCOS DE LA HAILLE, FRESQUE DE LA SALLE DES FÊTES, DÉTAIL, 1931
LE JOURNAL DU PALAIS 8
01
01 Oubanghi. Chasse à l'hippopotame,
et 06 Cochinchine, bas-relief
de la façade, Alfred Auguste Janniot,
détail, 1931 © ADAGP, Paris, 2020.
Photo : © Pascal Lemaître
02 Le Palais de la Porte Dorée
© Photo : Pascal Lemaître
03 , 04 , 05 et 07 Fresques
de la salle des fêtes, Pierre Ducos
de la Haille, détail, 1931 © ADAGP,
Paris, 2020. Photo : © Lorenzö
08 Le plan Goor © Philippe Monges.
02 03
« Depuis plusieurs années, nos des rares vestiges de l’Exposition nique et social. Dans le contexte pisserie de pierre », pour la
équipes travaillent avec des his- coloniale de 1931. Cette année- du début des années trente et de richesse et la finesse de son or-
toriens pour dépasser la vision là, de mai à novembre, huit la monté de l’anticolonialisme, nementation. Des travaux de re-
esthétique et architecturale et millions de visiteurs découvrent l’Exposition a deux autres objec- cherche récents montrent à quel
proposer une approche plus his- point il fait écho au reste du bâ-
torique intégrant le contexte de timent et à l’Exposition dont il
l’exposition coloniale de 1931. était la porte d’entrée.
Ce travail de fond nous permet « Un bâtiment La France figure bien sûr en
de proposer au public des visites,
des ressources, des événements
pour glorifier et justifier majesté au centre au-dessus
de l’entrée. De part et d’autre
qui lui permettent d’appréhen- le colonialisme, - l’Afrique, l’Océanie et les An-
der ces questions sensibles. », pour promouvoir aussi tilles à gauche, l’Asie et les îles
explique Hélène Orain, directri- du Pacifique à droite -, 151 per-
ce générale de l'Établissement. l’économie des colonies ». sonnages sont représentés, tous
« Un bâtiment est toujours le indigènes, visage tendu vers la
reflet d’une idéologie et d’une « mère-patrie ». Culture du thé,
époque, rappelle Hélène Bocard, sa silhouette à l’orée du bois de tifs : intéresser les Français de du coton et du cacao, recueil du
conservatrice en chef du patri- Vincennes. L’Exposition y cé- métropole aux colonies et atti- caoutchouc, extraction de mé-
moine au Palais de la Porte Dorée. lèbre une France à l’apogée de rer des investisseurs. Le Palais, taux… Ils semblent travailler de
Tout l’enjeu est d’étudier puis sa puissance impériale. Les visi- conçu comme un bâtiment de leur plein gré à l’édification de
d’expliquer ce contexte, avec des teurs explorent les pavillons des propagande et une métaphore l’Empire.
historiens de l’art, des historiens colonies, admirent danseurs et de l’idéologie coloniale fran- L’œuvre est une incitation à la
et des ethnologues ». Depuis une artisans, goûtent les productions çaise, porte ces messages. production et à la consomma-
dizaine d’années, le travail est exotiques. C’est la promesse tion. Grégoire Lemaître, étu-
engagé, de travaux de recherche de « faire le tour du monde en Le bas-relief : des colonies diant de l’Ecole du Louvre, lui
en acquisitions d’archives. un jour » pour découvrir une au travail pour la France a consacré un récent mémoire.
Construit pour devenir un mu- colonisation présentée comme Le bas-relief d’Alfred Janniot, « Chaque image présente re-
sée permanent des colonies, le pacificatrice et source de déve- « L’apport des colonies à la joint les dispositifs mis en place
Palais de la Porte Dorée est l’un loppement économique, tech- France », a été qualifié de « ta- pour divertir et instruire le pu-
9 LE JOURNAL DU PALAIS
04 05
07
06 08
blic lors de l’exposition », écrit- teur absent. « Une vision régres- claves. Ducos leur oppose la présentaient à la Cité des in-
il. Ainsi, les fibres et végétaux sive, plaisante et mensongère de modernité des colons, entou- formations, un bâtiment créé
sont présentés dans les pavillons l’impérialisme », pour Grégoire rés d’objets techniques (che- à l’initiative du Maréchal
des colonies. Les animaux de la Lemaître. min de fer, tracteur…) qui leur Lyautey pour offrir des infor-
façade sont visibles à l’Aqua- permettent d’accomplir leurs mations sur les colonies (no-
rium tropical ou dans le parc Une fresque où la France re- missions « civilisatrices ». tamment aux industriels) lors
zoologique de l’Exposition. dresse une humanité affaiblie Très explicitement, l’œuvre il- de l’Exposition.
Sur cette façade très dense, les Elle est le contre-point du lustre et justifie la vision fran- Peinte par l’artiste Gaston
colonisateurs ne sont pas re- bas-relief de façade, par son titre çaise de la colonisation définie Goor, cette toile est assez peu
présentés. Le bas-relief met en même. « L’apport de la France par le ministre Paul Reynaud réaliste du site et de ses pa-
scène un monde « primitif », aux colonies », réalisée par lors de l’inauguration : « Ap- villons, dans la tradition des
sans référence au progrès tech- Pierre-Henri Ducos de la Haille, porter la lumière dans les té- plans de villes ornés d’allégo-
nique amené par le colon, ni à couvre les murs du Forum. Celui- nèbres ». À l’opposé du relief de ries et de personnages mytho-
la culture des colonisés. Hélène ci était initialement une salle Janniot, « au caractère intempo- logiques. On y voit, encadrant
Bocard écrit : « Janniot inscrit des fêtes destinée à accueillir rel, le programme idéologique le plan, Athéna, déesse de la
son relief dans une sorte d’in- festivités et congrès. du décor du forum est beaucoup paix, Apollon dieu des arts,
temporalité, juxtaposant une Face à l’entrée, la France offre plus affirmé, en raison sans Hermès, celui des voyages
allégorie (la France), des figures la colombe de la paix aux cinq doute de la solennité du lieu », ainsi qu’une figure incarnant
mythologiques (Pomone) et des continents. Aux angles et au conclut Hélène Bocard. la ville de Paris. Parmi les
sujets inspirés du monde réel ». centre des murs latéraux, on entorses à la réalité, des au-
En cette année 1931 où une découvre huit allégories des Le plan Goor et ses entorses truches et gazelles déambulent
contre-exposition organisée par vertus offertes aux territoires à la réalité dans les allées, comme dans un
la Ligue contre l’Impérialisme conquis, comme la Paix, la Li- Restauré en 2018, il est au- jardin d’Eden, rappelant, peut-
et l’Oppression coloniale avec berté ou le Travail. Le reste de jourd’hui installé dans le hall être, que, pendant l’exposition,
le soutien d’artistes surréalistes, la fresque figure des scènes de d’honneur. « La vue de l’Ex- le parc zoologique jouxtait le
propose de révéler La vérité sur la vie quotidienne. Le peintre position coloniale interna- lac Daumesnil. On note aus-
les colonies, le bas-relief célèbre met en scène des autoch- tionale », plan peint sur une si un surprenant sous-marin
des contrées idéales dévolues à tones symbolisant la faiblesse, toile longue de huit mètres, dans le lac, évoquant la supé-
l’enrichissement d’un colonisa- comme des enfants ou des es- orientait les visiteurs qui se riorité technique de la France.
LE JOURNAL DU PALAIS 10
11 LE JOURNAL DU PALAIS
© ADAGP, PARIS, 2020. PHOTO : © PASCAL LEMAÎTRE
MARTINIQUE, VANILLE, BAS-RELIEF DE LA FAÇADE, ALFRED AUGUSTE JANNIOT, DÉTAIL, 1931LE JOURNAL DU PALAIS 12
08 La déesse mère de l'humanité,
salon Asie © Photo : Lorenzö
09 Apollon et la muse, salon Afrique
© Photo : Lorenzö
10 La vie intellectuelle, salon Afrique
© Photo : Lorenzö
11 Façade ouest du Palais de la Porte
Dorée © Photo : Philippe Monges
08
09 10 11
Les salons, éloges d’un métis- tures murales présentant « L’ap- trant ce que la France pensait Inchangée depuis 1931, la façade
sage à géométrie variable port intellectuel et artistique de devoir à la civilisation arabo- ouest est gravée de 159 noms. La
Destinés à accueillir les visiteurs l’Afrique française ». « Sur le musulmane. « Il s’agit là de ren- liste commence avec Godefroy
de prestige, les deux salons fond comme sur la forme, l’idée dre hommage à une culture qui de Bouillon qui a conduit la pre-
d’honneur n’évoquent pas le fait est de faire valoir une rencontre présente de nombreuses affinités mière croisade en terre sainte.
colonial. Du moins pas directe- des cultures », commente Hé- avec la nôtre, liée à la France par On y croise le pirate Robert
ment. À l’est du Palais, le salon lène Bocard. Ainsi, « recyclant une colonisation privilégiée », Surcouf, l’explorateur Jacques
Lyautey, du nom du commissaire les mythes antiques », le peintre écrit Hélène Bocard. Cartier, le ministre Richelieu et
général de l’Exposition, rend met en scène le cheval Pégase et Par ailleurs, avec un mobilier bon nombre de chefs militaires
hommage aux « Apports intel- le dieu Apollon aux côtés d’une commandé aux célèbres déco- et autres administrateurs moins
lectuels et spirituels de l’Asie ». muse noire. Une scène comme rateurs Ruhlmann et Printz, connus.
Les décors peints par Ivanna et Saint-Michel (Mikail) terrassant les salons ont une claire voca- Etrangement, les deux-tiers des
André-Hubert Lemaître s’ins- le dragon (le mal) évoque les tion commerciale. Réalisés en personnalités de cet immense
pirent des grandes figures spiri- racines communes du christia- macassar, ivoire, ou galuchat wall of fame, selon l’expression
tuelles et de mythes asiatiques, nisme et de l’Islam. (peau de raie), meubles et par- inventée par Thomas B. Re-
tous antérieurs à la société co- Pourtant, deux représentations du quets promeuvent les matériaux verdy et Sylvain Venayre dans
loniale. Le plus grand des pan- continent s’opposent. L’Afrique d’exception issus des colonies. leur roman Le jardin des colo-
neaux met en scène Bouddha, noire est réduite à un stéréotype nies, ont vécu sous l’Ancien ré-
Confucius et Krishna. Le reste raciste : ses habitants sont nus La façade ouest, célébration gime. Selon Hélène Bocard, cela
de la fresque illustre les thèmes et vivent dans la forêt. Dans des des artisans de la colonisation reste à étudier et devrait l’être
de la danse, de la sculpture et de postures évoquant les « revues Dans un courrier de 1930 dans les prochains mois. « On
la musique ou encore les quatre nègres » de l’entre-deux-guerres, l’architecte du Palais, Albert ignore encore par exemple quels
éléments naturels. Ici, pas de ils se déhanchent, emportés par Laprade, évoque son souhait de noms ont été proposés et selon
trace de l’Occident, mais plutôt la musique. L’Afrique arabo-mu- faire sur les façades latérales, quels critères ils ont été rete-
un éloge de l’Asie dans toute son sulmane est mieux considérée. « un monument de la Recon- nus ». La section coloniale, qui
altérité. Correspondant aux clichés de naissance française dédié aux se déployait au rez-de-chaussée
Le salon Reynaud porte le nom l'époque, les panneaux racontent fondateurs de l’Empire colonial, du palais, célébrait-elle aussi ces
du ministre des Colonies. Louis des scènes de la vie quotidienne, une sorte de pendant à ce que figures considérées comme des
Bouquet en a réalisé les pein- artistique et intellectuelle illus- peut être l’Arc de triomphe ». gloires de l’Empire français.13 LE JOURNAL DU PALAIS
« PLUTÔT QUE D’ENLEVER
DES CHOSES DANS L’ESPACE
PUBLIC, IL FAUT EN AJOUTER »
QUESTIONS À
BENOÎT DE L’ESTOILE
PROFESSEUR D’ANTHROPOLOGIE À L’ÉCOLE NORMALE SUPÉRIEURE
ET DIRECTEUR DE RECHERCHE AU CNRS
IL FORME PONCTUELLEMENT AU PALAIS DES ENSEIGNANTS
SUR L’HISTOIRE COLONIALE DU LIEU.
Le Palais de la Porte Dorée est une Que pensez-vous des débats actuels
émanation de l’Exposition de 1931, souvent sur les traces coloniales dans l’espace
perçue comme une pure apologie du public, du déboulonnage des statues
colonialisme. Vous avez montré(1) qu’elle au changement des noms des rues ?
était pourtant aussi la première célébra-
Les traces de ce passé font partie de ce
tion de la diversité culturelle....
que j’appelle les héritages coloniaux. Ce n’est
On a souvent en tête une exposition aux pas une notion uniquement négative,
décors de carton-pâte, approximative et car un héritage, cela peut être accepté,
décorative, sans aucune forme de reconnais- partagé, mais aussi contesté, débattu entre les
sance et d’intérêt pour les peuples présentés. héritiers. Plutôt que d’effacer le passé comme
Les documents historiques montrent que cela certains le souhaitent, il faut se l’approprier.
est plus compliqué. En 1931, il y a au sein Il est important d’oser parler de cette histoire,
de cette exposition des présentations d’arts dans toute sa complexité et ses nuances, avec
indigènes, prêtées par des collectionneurs des historiens, mais aussi des anthropologues
de renom au Musée permanent des colonies et des artistes. Plutôt que d’enlever des choses
ou aux pavillons des diverses colonies. Les à l’espace public, il faudrait plutôt en ajouter,
artistes français mettent en scène la richesse pour montrer une histoire plus complexe
économique et culturelle des territoires que celle qui est donnée à voir.
conquis, comme le montre par exemple le
bas-relief de Janniot. Des artistes des colonies Comment le Palais peut-il se raconter
sont invités à se présenter et des spectacles aux générations actuelles ?
musicaux, de théâtre ou de danse,
POUR EN SAVOIR des reconstitutions ethnographiques,
La polémique à son sujet n’est pas nouvelle.
PLUS valorisent les différents territoires présentés.
On est face à un bâtiment qui est un
chef-d’œuvre architectural et qui à ce titre
Clairement, la diversité des empires
doit être valorisé, mais qui est en même temps
coloniaux est valorisée sur un mode esthé-
incontestablement une légitimation
Le Palais de la Porte Dorée, par Hélène tique très marqué, tant dans l’architecture,
du colonialisme. La question de savoir s’il
BOCARD, éd. du Patrimoine, 2018. qui s’inspire de constructions indigènes, que
fallait le montrer et comment le faire s’est
Traces de l’histoire coloniale dans le 12e
dans les œuvres d’art ou les spectacles.
posée depuis longtemps. Dans les années 1970
arrondissement de Paris, brochure éditée L’enjeu bien sûr est de convaincre le public
déjà, les fresques de la salle des Fêtes avaient
par le Palais de la Porte Dorée. que le colonialisme est positif. Il faut aussi
été voilées, tant cette histoire coloniale gênait.
répondre à l’anticolonialisme naissant,
Alfred Auguste Janniot, 1889-1969, Mais vouloir ignorer cet héritage colonial
alors que les révoltes sont réprimées dans la
monographie aux éditions Somogy, n’est pas la bonne solution. Pour mieux
violence en Afrique du Nord et en Indochine.
2003. raconter son histoire complexe, on pourrait
Il faut enfin contrer les critiques formu-
par exemple rendre visibles ceux qui ont été
Un Palais pour une cité, par Maureen lées par les autres puissances impérialistes
MURPHY, éd. RMN, 2007. oubliés : tous les artisans, artistes des colonies,
comme la Grande-Bretagne, ou qui n’ont
militaires qui sont venus à l’Exposition de
Le bas-relief du musée permanent pas de colonies, comme l’Allemagne
1931, des artisans marocains ou indochinois
des colonies, par Grégoire LEMAITRE, ou les États-Unis. Il s’agit donc de mettre
au sultan du Maroc ou à une délégation
mémoire d’étude en histoire de l’École en valeur une nouvelle politique coloniale,
de dignitaires du Dahomey (actuel Bénin).
du Louvre, 2020. qui s’appuie sur les spécificités des
De très beaux portraits d’eux, rarement mon-
« civilisations », comme on dit à l’époque,
Le palais de la porte Dorée : ancrage trés, ont été réalisés par la mission photogra-
architectural et muséographique des différentes colonies.
phique Albert Kahn. Les coulisses de l’empire
1920-1937, par Léa GENAUD, mémoire Néanmoins, il s’agit bien d’une première
colonial glorifié sur les fresques ou la façade,
d’étude en muséologie de l’École célébration de la pluralité culturelle,
du travail forcé à la répression des révoltes,
du Louvre, 2018. une forme de « goût des autres », qui préfi-
peuvent aussi être expliquées, ou mis en scène
gure les futurs Musée de l’Homme puis
par des installations artistiques.
le musée du Quai Branly.
Ces ouvrages sont consultables
à la Médiathèque Abdelmalek Sayad. (1) Le Goût des autres, de l’Exposition coloniale
aux Arts premiers, Flammarion, 2007.PORTRAIT 15 LE JOURNAL DU PALAIS
RENCONTRE AVEC
« Il fait très froid dans
la baraque. Mon père est allé
à la mairie demander
MEHDI CHAREF qui leur explique qu’ils ont
« toute la vie pour révéler
le merveilleux » en eux. Celui
des couvertures, que nous L’écrivain et cinéaste a reçu à qui il fait lire « ce que j’ai
aurons la semaine prochaine. noté dans le calepin qu’il m’a
La Seine est gelée ».
le Prix littéraire de la Porte Dorée offert ». Mehdi Charef a hérité
Mehdi, 10 ans, fraîchement avec « Rue des Pâquerettes », le goût des histoires de sa mère,
débarqué de son Algérie récit largement autobiographique qui « disait des contes ou
natale, découvre ce qui sera chantait », pour couvrir le
son nouveau lieu de vie. d’une enfance dans un bidonville bruit de la mitraille pendant
Un bidonville de baraque- d’immigrés algériens. la guerre d’Algérie. Il rêve
ments, un sol de terre battue, de vivre de sa plume : « S’inté-
sans eau courante ni électrici- grer, c’est se libérer en utilisant
té, sans chauffage ni toilettes. les outils qu’on vous donne.
Le père a précédé femme Moi, j’ai choisi la langue
et enfants des années aupara- française ». Suite au succès
vant, un berger devenu ouvrier de son premier roman chroni-
de chantier. quant la vie banlieusarde,
À 68 ans, Mehdi Charef Le Thé au harem d’Archi Ah-
a convoqué ses souvenirs med (1983) puis à l’adaptation
d’enfance pour écrire Rue qu’il en a faite pour le cinéma,
des Pâquerettes (éd. Hors il a quitté l’usine. Pour ne plus
d’atteinte), lauréat du 11e Prix cesser d’écrire et de tourner.
littéraire de la Porte Dorée. Quel regard l’artiste
C’est le premier volet porte-t-il sur les migrants
d’une trilogie consacrée à d’aujourd’hui ?
sa jeunesse. Pourquoi mainte- « Leur vie est très dure ici,
nant ? Pour ses enfants, pour mais ils sont protégés,
ses parents surtout et ceux leurs enfants vont à l’école
de leur génération : « J’écris et mangent à leur faim.
pour que mon père devienne C’est déjà ça ». Et sur le Musée
visible. Pour témoigner et réu- national de l’histoire de l’im-
nir tous les gens silencieux migration ? « C’est un lieu
qui ont vécu la même chose ». de rencontre, sur notre
D’une écriture limpide, histoire et celle des autres.
il décrit le quotidien, les peines Qui explique pourquoi nous
et les espoirs d’un enfant sommes là. Quand j’étais
déraciné et lucide, dans un ter- enfant, on me disait que mes
rain vague de Nanterre devenu parents étaient venus pour
une petite Algérie. « Des vieux les allocs. La réalité, c’est qu’on
en gardent un souvenir ému, les humiliations, la honte à contrarier un destin pro- est venu nous chercher.
malgré l’insalubrité. Parce d’aller chercher des vêtements grammé, pourtant, par l’école. C’est important notamment
qu’on était entre nous et que d’occasion pour habiller toute Car le récit souligne le rôle dans les écoles, de bien
l’intégration, c’était la peur la famille. Il se souvient ambivalent de l’institution, le raconter ».
de perdre notre culture », « comment nous étions dévi- missionnée pour forger
raconte l’écrivain et cinéaste. sagés quand ma mère parlait des ouvriers plus qualifiés que SON ACTU
Le père a promis un retour au fort dans l’autobus ou qu’elle leurs pères illettrés. « On sera Mehdi Charef publie cet
pays. « Moi j’ai su qu’on était sortait du bidonville, enroulée des esclaves comme nos pères automne le deuxième volet
MEHDI CHAREF. PHOTOS : © D.R.
là pour rester quand j’ai dans son haïk blanc ». mais avec des cartables sur de sa trilogie autobiographique.
vu qu’il y avait un hammam Il y eut aussi « de belles le dos », dit le jeune Mehdi, Vivants (éd. Hors d’atteinte)
raconte les huit ans passés
et une boucherie hallal ». rencontres », insiste Mehdi qui visite avec sa classe les
dans la cité de transit
À hauteur d’enfant, l’écrivain Charef, à commencer par nombreuses usines du secteur. de Nanterre, après le départ
raconte le racisme ordinaire, ces enseignants qui l’aidèrent En contrepoint, il y a le maître, de la rue des Pâquerettes.WWWW
LE GRA
LE GRAND
FESTIVAL CONFÉRENCE
FORUM 19H
L’humour engagé contre le racisme, l’antisémitisme et les discri-
minations caractérise une tendance ancrée en France dès
les années 1960 par les sketchs de Fernand Raynaud puis plus
tard par Guy Bedos, Coluche, Elie Semoun ou Muriel Robin.
La nouvelle génération du « Stand Up » ne fait pas l’impasse sur
la thématique et s’empare du sujet : Peut-on rire de tout ?
Certains, comme Pierre Desproges, ont déjà répondu oui mais
pas avec n’importe qui. Cette rencontre revisite en images
l’histoire de l’humour antiraciste en France, sous l’œil d’une
chroniqueuse acerbe de notre temps. Elle propose de réfléchir
Du 16 au 20 septembre, aux contraintes et aux limites lorsqu’il s’agit d’user du second
degré et de l’humour pour dénoncer racisme et antisémitisme
la cinquième édition du Grand en France.
Festival conjugue mobilisation
Avec la participation de Carla Bianchi
citoyenne et création artistique et Haroun, humoristes, Nelly Quemener, sociologue, maître
pour combattre le racisme, de conférences, Université Paris-3 Sorbonne Nouvelle,
Naïma Huber Yahi, historienne du fait culturel
l’antisémitisme et la haine anti- et chercheure associée à l’Urmis, Université de Nice
Sophia-Antipolis et Alain Degois dit « Papy »,
LGBTQI. metteur en scène, co-fondateur de AD2 productions.
Le Palais de la Porte Dorée vous
Rencontre animée par Yvan Gastaut, historien, maître
ouvre grand ses portes ! de conférences, Université de Nice Sophia-Antipolis.
Venez participer, vous informer,
Gratuit sur réservation
vous engager et vous émerveiller. Durée : 1h30
Au programme : huit rendez-vous
gratuits parmi lesquels
un spectacle de danse, un DJ set,
un bal afro-dance, du théâtre,
une rencontre littéraire,
des débats et une grande soirée
pluridisciplinaire consacrée
à la déconstruction des préjugés.
Ensemble, célébrons la diversité
et l’engagement de la création INFOS PRATIQUES
Événements gratuits sur réservation
artistique pour mieux conjurer
Retrouvez toute la programmation sur
la peur et la haine de l’autre. www.histoire-immigration.fr
Le Grand Festival est organisé avec le soutien
de la Délégation interministérielle à la lutte
contre le racisme, l’antisémitisme et la haine
anti-LGBT (DILCRAH).AND FESTIVAL
© WILLY VAINQUEUR
THÉÂTRE
© FRED FOUCH
AUDITORIUM 20H
TOUT PUBLIC À PARTIR DE 12 ANS
Désobéir raconte la France métis-
sée et plurielle d’aujourd’hui. Julie DANSE
Berès a demandé à des filles, FORUM 20H TOUT PUBLIC À PARTIR DE 7 ANS
petites-filles ou arrière- Avec humour et poésie, We are Monchichi questionne
petites-filles d’immigrés d’Auber- entre danse et théâtre, les identités culturelles et les stéréotypes
villiers « Comment s’inventer qu’elles portent.
soi-même ? » Faut-il désobéir pour Shihya Peng est née à Taiwan mais elle vit à Paris. Marco
vivre ? Désobéir en est le récit- di Nardo est né à Naples mais il vit à Berlin. Sur scène, les deux
réponse orchestré à quatre voix, interprètes interrogent les circulations, la rencontre et le pluri-
écrit par la metteure en scène linguisme. Qui est cet Autre ? Qu’est-ce que l’interculturalité ?
à partir de ces rencontres, avec la Que signifie-t-elle ? Jouant au chat et à la souris, les corps
complicité de Kevin Keiss, drama- en mouvement se frôlent et se cherchent puis se rejettent et
turge, et de la romancière Alice se retrouvent. Ils disent tour à tour la révélation, la mélancolie
Zeniter. Sur scène, quatre jeunes ou la joie. En découvrant l’Autre, ils se découvrent eux-mêmes.
comédiennes racontent, très libre- We are Monchichi, c’est avant tout une danse du partage
ment, dans une énergie communi- et de la fusion. Un dialogue des cultures et des différences.
cative, leur rapport à la religion, Avec cette pièce qui fait écho à leur propre parcours, le tandem
à la famille, à l’amour, au sexe, interprète une histoire universelle. La découverte d’un espace
à la justice, au racisme. sans frontières dans lequel s’affirme la redéfinition et l’enri-
Avec humour, elles parlent de chissement des identités.
désirs et de désillusions. Drôles, Les chorégraphes : Honji Wang est née en Allemagne
saisissantes, toujours en mouve- de parents coréens et Sébastien Ramirez est un fils d’espagnol,
ment, elles disent le poids né à Perpignan. Ensemble, ils forment la Compagnie Wang
des traditions et le désir de rester Ramirez, un couple chorégraphique qui explore les danses
fidèles à leur héritage culturel. urbaines, le hip-hop et la danse contemporaine. Couronnés
Elles portent les voix de toutes du New York Bessie Award, leurs spectacles allient, danse,
celles qui un jour ont dû désobéir, théâtre et jeux de lumières pour célébrer la force des métissages
dire non, pour vivre pleinement et questionner les frontières.
leur liberté.
Direction artistique, conception, chorégraphie :
Mise en scène de Julie Berès. Honji Wang et Sébastien Ramirez
Texte de Julie Berès, Kevin Keiss Avec : Marco Di Nardo et Shihya Peng
et Alice Zeniter. Adaptation des textes et direction d’acteurs :
Avec : Lou-Adriana Bouziouane, Fabrice Melquiot
Charmine Fariborzi, Hatice Ozer Production : Compagnie Wang Ramirez, Clash66
et Séphora Pondi. Coproduction : Théâtre de la Ville, Paris, Scène Nationale
Production : d’Albi.
La Compagnie Les Cambrioleurs
Gratuit sur réservation
Gratuit sur réservation Durée : 1h
Durée : 1h15LE GRAND
RENCONTRE AVEC CLOÉ KORMAN
© JAROSLAV DEVIA
© HERMANCE TRIAY
THÉÂTRE
AUDITORIUM 15H TOUT PUBLIC À PARTIR DE 14 ANS RENCONTRE LITTÉRAIRE
Un lycée monte une adaptation d’Harry MÉDIATHÈQUE 16H30 TOUT PUBLIC
Potter. Fanny Niang, qui a été choisie pour À l’occasion de la sortie de son dernier
jouer Hermione, est noire. Harcelée dans roman, Tu ressembles à une juive (Éditions
son lycée, elle ne correspond pas à la repré- du Seuil) le Palais de la Porte Dorée invite
sentation collective que se font les élèves Cloé Korman à revenir sur la douloureuse
du personnage d’Hermione. histoire de l’antisémitisme en France :
Le lycée décide alors de mettre en place « Du Code noir à l’islamophobie contem-
un débat pour savoir si le professeur pouvait poraine, la mise au ban de certaines popu-
faire incarner ce personnage par une jeune lations a pris de multiples formes, souvent
fille noire. Si elle était blanche dans l’adap- tragiques. Pour ma famille, ce fut le Statut
tation cinématographique, le livre précise des Juifs en 1940 qui marqua la plongée
juste qu’Hermione a les cheveux foncés dans l’horreur et entraîna un sentiment
et les yeux bruns. d’aliénation durable. »
Créée à l’occasion du Grand Festival, Née en 1983 à Paris, Cloé Korman a étudié
Dans la peau d’Hermione rejoue un procès la littérature, en particulier anglo-saxonne,
autour d’une question de discrimination ainsi que l'histoire des arts et du cinéma.
liée à la couleur de peau. Des jurés répartis Son premier roman, Les Hommes-couleurs
dans le public délibèreront collectivement (Seuil, 2010) a été récompensé par le prix du
pour savoir si les représentations collectives livre Inter et le prix Valéry Larbaud.
de nos héroïnes et héros sont susceptibles
d’évoluer. Cloé Korman est auteure de Les Hommes-
couleurs (Seuil, 2010) et Tu ressembles à
Pièce participative et éducative une juive (Seuil).
de la compagnie For Happy People Rencontre proposée dans le cadre du festi-
& Co, mise en scène par Jean-François val Hors-Limites.
Auguste. et animée par Olivier Favier, écrivain,
traducteur et journaliste.
Texte de Laetitia Ajanohun.
Gratuit sur réservation
Conception et collaboration artistique
de Morgane Eches.
Avec : Diaretou Keita, Vincent Deslandres
et Nantene Traore.
En partenariat avec la Fondation Amnesty
International France et Théâtre
Ouvert - Centre National des Dramaturgies
Contemporaines.
Gratuit sur réservation
Durée : 1h10D FESTIVAL
LANGAGEMENT #2 PAR LE COLLECTIF MELANGE
FORUM 16H30 TOUT PUBLIC
Le collectif MELANGE propose un grand bal de clôture
du Grand Festival aux sons de l’afro-house avec les crews
de danseurs Afronovo et Afronovo Kids, ambiancés
par un duo de DJ. Plusieurs styles de danse se répondent :
afro-trap, new style, électro style, baile funk, kuduro…
En famille ou entre amis, découvrez ces danses urbaines
et conviviales témoignant de la diversité des danses afri-
caines arrivées en France avec les vagues d’immigration.
MELANGE est un collectif de création hybride
qui réunit des artistes autour de la musique, la danse,
la mode écoresponsable et les arts visuels.
Gratuit sur réservation
© ANNE VOLERY
RENCONTRES PERFORMANCES
FORUM 19H TOUT PUBLIC
Le journaliste et animateur Raphäl Yem, engagé dans
plusieurs associations contre les discriminations au sein
des quartiers populaires, revient au Palais pour animer
et mettre en scène une grande soirée de rencontres sur la
question des préjugés. Pour le Grand Festival, il invite des
figures artistiques issues de tous les horizons à s’exprimer
à leur manière et à travers leurs disciplines sur les stéréo-
types et les inégalités. Les discriminations, dont la liste est
encore bien trop longue, sont ainsi abordées à travers le
dessin, l’humour ou bien encore l’éloquence. Une grande
soirée pluridisciplinaire mêlant humour, projections et
discussions pour participer ensemble à la déconstruction
des préjugés par la parole.
Soirée animée par Raphäl Yem.
Avec le duo d’humoristes Odah & Dako,
les illustrateurs Blachette et Rakidd et l’artiste
vidéaste Irvin Anneix.
Gratuit sur réservation
© YANN MÉNEC
DJ SET PARVIS DU PALAIS 21H
TOUT PUBLIC
DJ, beatmakeuse, organisatrice d’événements, Marina
Wilson alias DJ Cheetah prend d’assaut le Palais pour
mixer le meilleur des sons urbains du continent africain.
Elle mixe principalement du hip-hop et des classiques
de la musique africaine (coupé décalé, afrobeat). Ses sets
sont nourris notamment de hip-hop ghanéen, ivoirien,
gabonais, sud-africain et camerounais. Elle s’intéresse
avant tout à la dynamique de la musique urbaine afri-
caine pour ce qu’elle apporte de différent.
GratuitFESTIV
VISIONS D’EXIL
« D’un confinement à
l’autre » SO IRÉE D'O
Du 30 octobre MUSIQUE
au 1er novembre 2020 AFFRANCHIES
VENDREDI 30 OCTOBRE HALL MARIE CURIE 19H
Quatre chanteuses et une musicienne
Le Festival pluridisciplinaire livrent leur histoire en textes et
en chansons, chacune puis ensemble pour
de l’atelier des artistes raconter l'exil et leur quête de liberté.
Ouïghoure, Iranienne, Sahraouie,
en exil prend ses quartiers au Congolaise, Vénézuélienne, elles ont quitté
leur pays et mènent un double combat :
Palais de la Porte Dorée celui de l'émancipation de leur peuple
et celui de leur genre. Loin des interdits,
pour sa 4e édition ! elles peuvent à présent chanter leur droit
à exister.
Avec : Diana La Fraise (République démocratique
du Congo), Aida Nosrat (Iran), Dighya Mohammed
Cette année, les artistes Salem (Sahara Occidental), Nassima Shavaeva
(Kazaksthan), Angerlin Urbina (Venezuela).
reviennent sur la période
Direction artistique : Judith Depaule (France)
Scénographie : Maral Bolouri (Iran)
Costumes : Abdou Khadr Faye (Sénégal)
récente du confinement pour Coordination musicale : Daniel Blanco (Venezuela)
Compositions pour la flûte : Juvenal Balestrini
(Venezuela)
la mettre en relation avec Production : atelier des artistes en exil avec le soutien
les problématiques de l’exil.
de la Ville de Paris et le Fonds de dotation Porosus.
PERFORMANCE
D’où que nous soyons,
quelles que soit notre histoire, THROUGH REPROACH
de quoi sommes-nous faits ?
VALLEY
VENDREDI 30 OCTOBRE FORUM 20H
La crise sanitaire a imposé Pour sa première performance
collective, Kubra Khademi s’interroge
un temps suspendu au monde sur l’expérience de la famine,
de la maladie, des catastrophes écolo-
entier, rendant commune giques, de la guerre et sur l’injonction qui
nous est faite à rester calmes, patients
une expérience familière aux et positifs. Mais que s’est-il vraiment pas-
sé ? Comment aurions-nous dû réagir ?
personnes contraintes à l’exil. Et quel est le rôle de l’art dans pareille
situation ? Un remède contre la pression
S’arrêter, se retrouver, se lais- sociale ? « Le reflet de la société » ?
ser aller à penser, et à travers Performance collective de Kubra Khademi
(Afghanistan)
le regard d'artistes traversés Production : atelier des artistes en exil, Les SUBS –
Lieu vivant d’expériences artistiques, Lyon
par l’exil, explorer et mesurer
les enjeux politiques de ce qui
nous constitue.
INFOS PRATIQUES
Gratuit une seule réservation pour tous
les évenements de la soirée :
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