MASTER ARTS, LETTRES, & CIVILISATIONS PARCOURS MÉTIERS DE LA PRODUCTION CINÉMATOGRAPHIQUE & AUDIOVISUELLE - UFR HSS
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UFR HSS UNIVERSITE
HUMANITES CAEN
& SCIENCES SOCIALES NORMANDIE
MASTER ARTS, LETTRES,
& CIVILISATIONS
PARCOURS
MÉTIERS DE LA PRODUCTION
CINÉMATOGRAPHIQUE
& AUDIOVISUELLE
GUIDE DES ÉTUDES
2019 – 2020
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UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
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TABLE DES MATIÈRES
DIRECTION / CONTACTS .......................................................................................................................................................................................5
ENSEIGNANTS .........................................................................................................................................................................................................6
OBJECTIFS DE LA FORMATION ...........................................................................................................................................................................9
À QUI S’ADRESSE CETTE FORMATION ? ............................................................................................................................................................9
RÉCAPITULATIF DES UNITÉS D’ENSEIGNEMENT (UE) DE M1 ..................................................................................................................... 10
RÉCAPITULATIF DES UNITÉS D’ENSEIGNEMENT (UE) DE M2 ..................................................................................................................... 10
ENSEIGNEMENTS PAR SEMESTRE ................................................................................................................................................................... 11
MASTER 1 SEMESTRE 1 .................................................................................................................................................................................... 14
MASTER 1 SEMESTRE 2 .................................................................................................................................................................................... 22
MASTER 2 SEMESTRE 1 .................................................................................................................................................................................... 28
MASTER 2 SEMESTRE 2 .................................................................................................................................................................................... 37
NORMANDIE IMAGES ......................................................................................................................................................................................... 40
CHARTE DES STAGES-ÉTUDIANTS EN ENTREPRISE ..................................................................................................................................... 41
INFORMATIONS ET DÉMARCHES ADMINISTRATIVES ................................................................................................................................. 43
LE DÉLIT DE PLAGIAT......................................................................................................................................................................................... 45
RÈGLEMENT DES ÉTUDES - MASTER ............................................................................................................................................................... 46
RÈGLEMENT DES DISPENSES D’ASSIDUITÉ ET DE CONTRÔLE CONTINU (UFR HSS) ........................................................................... 51
CALENDRIER DE L’ANNÉE UNIVERSITAIRE 2019-2020................................................................................................................................ 53
LES BIBLIOTHÈQUES UNIVERSITAIRES ........................................................................................................................................................... 54
DÉPÔT UNIVERSITAIRE DES MÉMOIRES APRÈS SOUTENANCE - DUMAS ............................................................................................... 56
PIX – NOUVELLE CERTIFICATION AUX COMPÉTENCES NUMÉRIQUES .................................................................................................... 58
INFORMATIONS UTILES ................................................................................................................................................................................... 59
ASSOCIATIONS ÉTUDIANTES ............................................................................................................................................................................ 60
RECONNAISSANCE DE L’ENGAGEMENT DE L’ÉTUDIANT ........................................................................................................................... 61
ORIENTATION ET INSERTION PROFESSIONNELLE – EOI ............................................................................................................................ 62
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DIRECTION / CONTACTS
DIRECTION DU MASTER
Yann Calvet : yann.calvet@unicaen.fr
Bureau VI 006 – Bâtiment Vissol
SUIVI DES STAGES
Fanny Chéreau : fannychereau@normandieimages.fr
Responsable création cinéma audiovisuel – Normandie Images
Tél : 02 31 06 23 23
http://www.normandieimages.fr
SECRÉTARIAT
Courriel : hss.scolarite.master@unicaen.fr
Karine Hermand
Bureau SB 028 - Bâtiment N (l'entrée se situe sous la galerie vitrée)
Tél. : 02 31 56 50 45
Heures d’ouverture :
Lundi 8h15-12h30, 13h30-16h45
Mardi 8h15-12h30, 13h30-16h
Mercredi 8h15-12h30, 13h30-16h30
Jeudi 8h15-12h30, 13h30-17h
Vendredi 8h15-12h15, 13h45-15h30
POUR JOINDRE LES ENSEIGNANTS UNIVERSITAIRES
Le secrétariat dispose des heures de permanence de chaque enseignant. Les enseignants permanents (à la différence des
chargés de cours) utilisent une adresse courriel sous la forme : prenom.nom@unicaen.fr.
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ENSEIGNANTS
ENSEIGNANTS UNIVERSITAIRES
Christophe ALLEAUME (PR, Droit)
Yann CALVET (MCF, Cinéma)
Myriam JUAN (MCF, Cinéma)
H. LARONCHE (IAE Caen)
Stéphanie LONCLE (MCF, théâtre)
Chantal MEYER-PLANTUREUX (PR, Théâtre)
James McNAMARA (Vacataire, anglais)
Hélène VALMARY (MCF, cinéma)
David VASSE (Maître de conférences, Cinéma)
Valérie VIGNAUX (PR, cinéma)
Philippe ORTOLI (PR, Cinéma)
PROFESSIONNELS CHARGÉS DE COURS (2019-2020)
Marie AGNELY (Productrice – Ysé Productions)
Gilles BAUDOUIN (Administrateur de production)
Karim CANAMA (Directeur de production)
Fanny CHEREAU (Responsable création cinéma audiovisuel – Normandie Images)
Marie DUBAS (Productrice – Deuxième Ligne Films)
Agathe FOURCIN (Coordinatrice MaCaO 7ème Art)
Claire GADEA (Productrice – MPM Films)
Eric JARNO (Producteur – Pays des Miroirs)
Benoît LABOURDETTE (Réalisateur, formateur, expert en bouveaux médias)
Cécile LESTRADE (Productrice – Alter Ego)
Jérôme MARCHAND (Consultant Expert des médias TV)
Johanne PRAT (Responsable Bureau d'Accueil de tournages – Normandie Images)
Tiana RABENJA (Programmatrice – KMBO)
Eve RUMMEL (Directrice programmation province – Le Pacte)
Delphine SCHMIT (Productrice – Perspective Films)
INTERVENANTS PROFESSIONNELS PONCTUELS (2012-2019)
Pierre ABADIE (Assistant réalisateur)
Mathias ABRAMOVICZ (Producteur – Fact Studio)
Laureline AMANIEUX (Auteur, réalisatrice et assistante de production)
Claire BABANY (Productrice – Dryade Films)
Matthieu BÉJOT (Délégué général – France TV International)
Florence BORELLY (Productrice – Sésame Films)
Nicolas BREVIERE (Producteur – Local Films)
Rodolphe BRUMENT (Gérant – Pebrok)
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Marie-Sophie CHAMBON (Réalisatrice)
Matthieu CHATELLIER (Réalisateur)
Frédéric CHERET (Directeur général – Les Films d'Ici)
Patric CHIHA (Réalisateur)
Sandra DA FONSECA (Productrice – Blue Monday)
Aurélien DAUGE (Responsable programmation province – Sophie Dulac Distribution)
Grégoire DEBAILLY (Producteur – Geko Films)
Savannah DELCAMP-RISSE (Première assistance réalisatrice)
Nathalie DENNES (Productrice – The Living)
Florence DORMOY (Productrice – Scarlett Production)
Alice DOUARD (Réalisatrice)
Frédéric FÉRAUD (Producteur – Les Films de l’Œil Sauvage)
Valérie FOUQUES (Chargée de mission à la Direction de l'audiovisuel – CNC)
Stéphane GAILLARD (Délégué régional – France 3 Normandie)
Laetitia GONZALEZ (Productrice – Les Films du Poisson)
Alexy GRZELACK (Assistant de production – Origine Films)
Virginie GUIBBAUD (Productrice – Gédeon Programmes)
Blanche GUICHOU (Productrice – Agat Films et Ex Nihilo)
Marie GUTMANN (Productrice Méroé Films)
Pierre GUYARD (Producteur – Nord-Ouest et La Banquise Films / fondateur de la Sofica Indéfilms)
François HÉRARD (Administrateur du Pôle Nord-Ouest – France 3 Normandie)
Sébastien HUSSENOT (Producteur – La Luna Productions)
Matthias JENNY (Réalisateur)
Marc JOUSSET (Producteur – Je suis bien content)
Morad KERTOBI (Chef du département court métrage au Service création – CNC)
Jean-François LECORRE (Producteur – Vivement Lundi !)
Marie LEDOUX (Régisseuse générale)
Simon LEHINGUE (Distributeur Norte distribution)
Gérald LEROUX (Producteur – Tarmak Films)
Céline LOISEAU (Productrice – TS Productions)
Valérie MALAVIEILLE (Administratrice de production - Vivement Lundi !)
François MARTIN SAINT LEON (Producteur – Barberousse Films)
Florian MOLE (Producteur – Les Grands Espaces Films)
Samuel MOUTEL (Producteur – Keren Production)
Bruno NAHON (Producteur – Zadig Films)
Julien NAVEAU (Producteur – Noodles Films)
Marianne NICOLE (Directrice de production)
Amaury OVISE (Producteur – Kazak Productions)
Charles PHILIPPE (Producteur – Les Films du Clan)
Fany POUGET (Première assistante à la réalisation)
Miléna POYLO (Productrice – TS Productions)
Juliette PRISSARD-ELTEJAYE (Juriste)
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Jean-Christophe REYMOND (Producteur – Kazak Productions)
Frédéric ROBERT (Gérant – Studio Numérique)
Nicolas SCHMERKIN (Producteur – Autour de Minuit)
Bich-Quan TRAN (Distributrice – Dissidenz Films)
Charlotte VINCENT (Productrice – Aurora Films)
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OBJECTIFS DE LA FORMATION
Le métier de producteur est à la charnière entre l’art et l’industrie. D’un côté le producteur doit avoir une culture
cinématographique et des compétences en matière, par exemple, d’écriture scénaristique, de l’autre c’est un gérant de société
qui doit avoir des notions en comptabilité, en gestion et en droit. La mixité des intervenants professionnels et universitaires
(Arts du Spectacle, Droit, Sciences économiques, IAE) permet à l’étudiant d’appréhender, pendant sa formation, l’ensemble des
enjeux de son futur environnement professionnel.
Le Master Professionnel « Métiers de la production audiovisuelle et cinématographique » (M1 et M2) forme des assistants de
production et offre aussi des débouchés vers les professions d’administrateur de production, de régisseur, de directeur de
production, de chargé de production et à termes après une bonne expérience professionnelle de producteur exécutif et de
producteur délégué.
Le titulaire de ce diplôme peut exercer tous les métiers liés à la production cinématographique et audiovisuelle, que ce soit en
matière de fiction ou de documentaire, de court ou de long métrage.
À QUI S’ADRESSE CETTE FORMATION ?
Le dépôt des dossiers de candidatures se fait sur l’application e-candidat entre le 22 avril et le 13 mai pour l’année 2019-
2020.
Avant la décision du jury, un entretien (physique ou téléphonique) est obligatoire. Aussi, les candidats intéressés peuvent
se manifester auprès du secrétariat dès le mois de mai.
POUR LA FORMATION INITIALE
Le Master 1 Les Métiers de la production est accessible aux étudiants diplômés d’une Licence Arts du Spectacle, Economie et
Gestion, Droit ou Management, ainsi qu'aux étudiants ayant suivi d'autres parcours spécialisés en lien avec la création artistique.
Les étudiants provenant d’autres cursus qu’une licence Arts du Spectacle doivent également s’inscrire sur e-candidat.
Les étudiants titulaires d'un BTS audiovisuel peuvent intégrer la Licence 3 cinéma et ensuite postuler pour le Master pro.
Les étudiants qui n’ont pas encore obtenu la validation de la Licence, en cours, doivent tout de même s’inscrire sur l’application
e-candidat avant la date limite.
POUR LA FORMATION CONTINUE
Le dépôt de dossier en formation continue est encouragé pour les personnes déjà impliquées depuis plusieurs années dans le
monde professionnel. Le coût de la formation s’élève à 3000 euros par année. Elle peut être financée par un employeur ou par
un organisme comme le pôle emploi.
Les candidats en formation continue doivent également s’inscrire sur e-candidat.
Nota : Les diplômés du Master 1 peuvent intégrer le Master 2 « Les métiers de la production cinématographique » de l’Université
de Caen en s’inscrivant sur l’application e-candidat.
Capacité d’accueil :
M1 : 20 personnes
M2 : 20 personnes
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RÉCAPITULATIF DES UNITÉS D’ENSEIGNEMENT (UE) DE M1
Volume Crédits
Semestre 1 Unités d’enseignement
horaire ECTS
Les fondements de la production I 48 8
Développement du film : du projet au tournage I 48 8
Droit et administration de la production
Approches culturelles I 36 6
Méthodologie I 48 6
24 2
TOTAUX 204 30 ECTS
Volume Crédits
Semestre 2 Unités d’enseignement
horaire ECTS
Les fondements de la production II 48 8
Développement du film : du projet au tournage II 24 4
Stage pratique I (4 semaines minimum, 140h
dans une société de production) 48 10
Approches culturelles II
Méthodologie I 48 6
24 2
TOTAUX 192 + 140 30 ECTS
stage
RÉCAPITULATIF DES UNITÉS D’ENSEIGNEMENT (UE) DE M2
Volume Crédits
Semestre 1 Unités d’enseignement
horaire ECTS
Les fondements de la production III 48 8
L’entreprise de production 48 8
Initiation à la comptabilité et à la gestion 66 6
Approches culturelles III 48 4
Méthodologie III 24 4
TOTAUX 258 30 ECTS
Volume Crédits
Semestre 2 Unités d’enseignement
horaire ECTS
Distribuer/Diffuser/Vendre 48 6
Stage pratique (12 semaines minimum, 420h 24 24
dans une société de production)
TOTAUX 72 + 420 30 ECTS
stage
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ENSEIGNEMENTS PAR SEMESTRE
MASTER 1 SEMESTRE 1
UE 1 – 1MPROD1 : Les fondamentaux de la production I
- 1MPROD1A : La production d’un film I (24h CM)
- 1MPROD1B : La direction de production (24h CM)
UE 2 – 1MPROD2 : Développement du film : du projet au tournage I
- 1MPROD2A : Accompagnement et développement artistique d’un film (24h CM)
- 1MPROD2B : Atelier pratique I en partenariat avec Normandie Images (24h TP)
UE 3 : 1MPROD3 : Droit et administration de la production
- 1MPROD3A : Droit d’auteur et droit de l’audiovisuel (24h CM)
- 1MPROD3B : Introduction à la comptabilité et à la gestion (12h CM)
UE 4 – 1MPROD4 : Approches culturelles I
Étudiants ayant validé une licence cinéma :
- M.1MAC11 - Séminaire recherche M1 cinéma : Esthétique I - La star et l’amateur : types et effets de présence (Hélène
Valmary - 24h CM)
- M.1MAS21 - Séminaire recherche M1 cinéma : Histoire culturelle I - Le western ou le cinéma américain par excellence :
approche historique, mythologique et culturelle de la représentation des minorités et de l’altérité. (Yann Calvet - 24h CM)
Ou
Étudiants issus d’autres cursus :
- M.1AS11 - Histoire culturelle du cinéma (Yann Calvet - 24h CM)
- M.3AS52 - Histoire des économies du cinéma (Myriam Juan - 24h CM/TD)
UE 5 - 1MPROD5 : Méthodologie I
- 1MPROD5A : Anglais professionnel I (24h TD)
MASTER 1 SEMESTRE 2
UE 1 – 1MPROD6 : Les fondamentaux de la production II
- 1MPROD6A : La production d’un film II (24h CM)
- 1MPROD6B : Administration cinéma et audiovisuel (24h CM)
UE 2 – 1MPROD7 : Développement du film : du projet au tournage II
- 1MPROD7A : Atelier pratique II en partenariat avec Normandie Images (24h TP)
UE 3 - 1MPROD8 : Stage pratique I (4 semaines minimum dans une société de production)
- 1MPROD8A : Méthodologie et suivi de stage (24h CM)
- 1MPROD8B : Présentation du mémoire
UE 4 - 1MPROD9 : Approches culturelles II
- M.1MAC61 - Séminaire recherche M1 cinéma : Esthétique II - Physique de l’auteur (David Vasse - 24h CM)
- M.1MAS71 - Séminaire recherche M1 cinéma : Histoire culturelle II - Panthéons et gémonies : les aléas de la fortune des
œuvres (Myriam Juan/Chantal Meyer-Plantureux - 24h CM)
UE 5 - 1MPROD10 : Méthodologie II
- 1MPROD10A : Anglais professionnel II (24h TD)
MASTER 2 SEMESTRE 3
UE 1 - 2MPROD1 : Les fondamentaux de la production III
- MPROD1A : La production d’un film III (24h CM)
- MPROD1B : Rendez-vous avec des professionnels (24h CM)
UE 2 - 2MPROD2 : L’entreprise de production
- 2MPROD2A : Développement de l'entreprise de production (24h CM)
- 2MPROD2B : Etudes de cas (24h CM)
UE 3 – 2MPROD3 : Initiation à la comptabilité et à la gestion (I.A.E. Caen)
- 2MPROD3A : Introduction à la comptabilité et à la gestion II (24h CM)
- 2MPROD3B : Le jeu d’entreprise (14h CM) – mutualisé IAE Caen
- 2MPROD3C : Comptabilité générale (28h CM) – mutualisé IAE Caen
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UE 4 – 2MPROD4 : Approches culturelles III
- 2.MAC11 - Séminaire recherche M1 cinéma : Esthétique III - Tendances contemporaines du cinéma de genre (Philippe
Ortoli - 24h CM)
- 2.MAC21 - Séminaire recherche M1 cinéma : Histoire culturelle III – Le cinéma de jacques Rancière (Valérie Vignaux - 24h
CM)
UE 5 - 2MPROD5 : Méthodologie III
- 2MPROD5A : Administration de production (12h CM)
- 2MPROD5B : Industrie techniques et post-production (12h CM)
MASTER 2 SEMESTRE 4
UE 1 – 2MPROD6 : Distribuer/Diffuser/Vendre
- 2MPROD6A : Distribuer/Diffuser/Vendre
UE2 - 2MPROD7 : Stage pratique
(12 semaines minimum, 420h dans une société de production)
- 2MPROD7A : Méthodologie et suivi de stage
- 2MPROD7B : Présentation du mémoire
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MASTER 1
SEMESTRE 1
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MASTER 1 SEMESTRE 1
MASTER 1 SEMESTRE 1 1MPROD1 : LES FONDAMENTAUX DE LA
PRODUCTION I
1MPROD1A
Coef. : 2 ◊ ECTS : 4
24h CM
Marie Agnely, productrice
LA PRODUCTION D’UN FILM 1
« Le producteur de l'œuvre audiovisuelle est la personne physique ou morale qui prend l’initiative et la responsabilité de la
réalisation de l'œuvre. » (Code de la propriété intellectuelle, article 132-23).
L'enjeu sera d'acquérir les notions permettant de comprendre le métier de producteur cinéma et de produire une œuvre
cinématographique et, de l'écriture à la postproduction en passant par le tournage, par la connaissance du secteur, la maîtrise
des différents financements, des publics et des marchés, des principes fondamentaux de la production en Europe, des
différentes étapes de la fabrication d’un film et des principaux opérateurs du secteur.
Contrôle continu
1MPROD1B
Coef. : 2 ◊ ECTS : 4
24h CM
Karim Canama, directeur de production
LA DIRECTION DE PRODUCTION
Une première approche de la profession de directeur de production et des différents corps de métiers qui participent à la
fabrication d’un film :
- Le métier de directeur de production : son parcours, sa fonction, ses interventions, ses responsabilités, ses réseaux,
son savoir-faire, sa capacité d'adaptation.
- Le devis et les 9 postes.
- La fabrication du devis à partir de la lecture du scénario, de son « dépouillement », du plan de travail, des
conversations avec les différents chefs de poste.
- Quand le devis devient budget : relation production/mise en scène : évolution du scénario, respect du budget sans
dénaturer le projet.
- La préparation au tournage : les comédiens, la régie, l'emploi des techniciens, les Fournisseurs.
- Le tournage et le rôle du directeur de production.
- La postproduction et le support.
- L'assurance, divers et imprévus
- Où s’arrête le travail de directeur de production : la passation et la remise des comptes.
Contrôle continu
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MASTER 1 SEMESTRE 1 1MPROD2 : DÉVELOPPEMENT DU FILM : DU
PROJET AU TOURNAGE I
1MPROD2A
Coef. : 2 ◊ ECTS : 4
24h ◊ 2h TD
Eric Jarno, producteur
ACCOMPAGNEMENT ET DÉVELOPPEMENT ARTISTIQUE D’UN FILM
Pourquoi on veut produire ?
Questionner ses désirs et sa cinéphilie, affirmer une ligne éditoriale.
Repérer des talents, faire émerger des projets.
Connaître les enjeux de la réécriture.
Faire fructifier au jour le jour et construire sur le long terme : démarches administratives, évaluer le coût du développement et
le coût global du film, gérer les conflits, abandonner un projet.
Convaincre (mais à quel prix ?) : évaluer la maturité d’un projet, choisir une stratégie, connaître la politique éditoriale des
diffuseurs, affûter ses arguments. Notions de marketing et études de cas.
Solliciter les aides à l’écriture et au développement.
Rester sensible aux nouvelles formes.
Rencontres avec un couple réalisateur/producteur, un organisme de financement du développement et avec un créateur de
webdocumentaires.
Contrôle continu : dossier à rendre (enquête sur le développement d’un film).
1MPROD2B
Coef. : 1 ◊ ECTS : 4
24h TP
Fanny Chéreau, responsable création cinéma audiovisuel
Normandie Images
ATELIER PRATIQUE I
(EN PARTENARIAT AVEC NORMANDIE IMAGES)
L'atelier, qui se déroule dans les locaux de Normandie Images, permet une première approche de la constitution de dossiers et
des demandes de financements auprès des collectivités :
- Rapide historique de la politique de soutien à la création cinématographique et audiovisuelle ; la création des fonds
d'aide des collectivités territoriales.
- Présentation générale des fonds d'aide et le "1 euro pour 2" (évocation des aides du CNC, cinéma et audiovisuel).
- Le fonds d'aide en région Normandie.
- Etudes de cas à partir d'un court métrage et d'un documentaire soutenus : lecture des dossiers, rencontre avec les
auteurs réalisateurs et producteurs, visionnement de films.
- Lecture et analyse de dossiers (artistiques et financiers) de documentaires audiovisuels de création, visionnement de
films.
Contrôle continu
15 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 1 SEMESTRE 1 1MPROD3 : DROIT ET ADMINISTRATION DE
PRODUCTION
1MPROD3A
Coef. : 1 ◊ ECTS : 4
24h CM
Christophe Alleaume, juriste
DROIT D’AUTEUR ET DROIT DE L’AUDIOVISUEL
Acquérir les principes fondamentaux de la discipline afin de maîtriser le cadre juridique dans lequel s’inscrit l’œuvre
audiovisuelle. Acquérir les réflexes nécessaires à la conduite d’un projet en ce domaine et développer en connaissance de cause
une stratégie.
- Le droit privé de l’audiovisuel : le droit d’auteur, l'objet de la protection, les bénéficiaires, le contenu, la protection de
l’œuvre audiovisuelle.
- Les droits voisins : des artistes interprètes, du producteur de vidéogramme, de l’entreprise de communication
audiovisuelle, la titularité des droits voisins.
Contrôle continu
1MPROD3B
Coef. : 1 ◊ ECTS : 2
12h CM
Gilles Baudoin, administrateur de production
INTRODUCTION À LA COMPTABILITÉ ET À LA GESTION
CINÉMA ET AUDIOVISUEL
Présentation des principes et des mécanismes comptables qui permettent d'aboutir à un bilan et à un compte de résultat.
Comprendre le fonctionnement de la technique de la partie double, la répartition des comptes selon le plan comptable et être
capable de passer des écritures.
Apprendre à lire un bilan, d’en comprendre le sens des écritures et d’être capable de discerner les dettes et les créances de
chaque tiers vis à vis de l'entreprise.
Apprendre à lire un compte de résultat et être capable de calculer le résultat (bénéfice ou perte).
L'objectif de ce cours est de permettre de dialoguer efficacement avec les administrateurs de production.
Contrôle continu
16 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 1 SEMESTRE 1 1MPROD4 : APPROCHES CULTURELLES I
ÉTUDIANTS AYANT VALIDÉ UNE LICENCE CINÉMA
M.1MAC11
Esthétique I
Coef. : 0,5 ◊ ECTS : 3
24h ◊ 2h CM
Hélène Valmary, MCF Cinéma
« IL FAUT AIMER TOM CRUISE »
Depuis quelques années des ouvrages autres que biographiques prenant pour objet d’étude la star Tom Cruise paraissent : à
partir de quelques films-clés ou adoptant un point de vue transversal, ces études prennent avec sérieux une star longtemps et
souvent moquée à la fois pour son image de scientologue décérébré et d’acteur limité. Si quelques films dans lesquels il joue
contre – à la fois au sens de contraire à mais finalement aussi dans celui de coller au plus près – l’image de golden boy lisse et
souriant construite dans les années 1980 (Né un quatre juillet/ Born on the 4th of July, Oliver Stone, 1989 ; Entretien avec un
vampire/ Interview with a vampire, Neil Jordan, 1994 ; Eyes Wide Shut, Stanley Kubrick, 1999), ont, par à-coups, laissé émerger
des intuitions quant à l’intérêt qu’il y aurait peut-être à se pencher sur cet acteur, aucune analyse globale de sa carrière n’a pour
l’instant vu le jour.
Ce séminaire veut combler ce manque en se penchant, à la croisée des études stylistiques et des stars studies, à la frontière
entre contemplation amoureuse et objectivité scientifique, sur l’analyse de la construction et de l’évolution de cet acteur à la
fois dans ses thématiques, sa gestuelle, sa mise en scène, son image intra et extra-diégétique afin d’essayer de comprendre
pourquoi il faut aimer Tom Cruise.
Bibliographie indicative
Louis Blanchot, Les vies de Tom Cruise, Paris, Capricci, 2016.
Amy Nicholson, Tom Cruise, coll. Anatomie d’un acteur, Paris, Editions Cahiers du cinéma, 2014.
Luc Lagier, Visions fantastiques : Mission Impossible de Brian De Palma, Paris, Dreamland, 1999.
Contrôle continu
M.1MAS21
Histoire culturelle I
Coef. : 0,5 ◊ ECTS : 3
24h ◊ 2h CM
Yann Calvet, MCF Cinéma
LE WESTERN OU LE CINÉMA AMERICAIN PAR EXCELLENCE : APPROCHE HISTORIQUE, MYTHOLOGIQUE ET
CULTURELLE DE LA REPRÉSENTATION DES MINORITÉS ET DE L’ALTERITÉ.
Dans sa préface au livre de J.-L. Rieupeyrout, Le western ou le cinéma américain par excellence, publié en 1953 aux éditions du
Cerf, André Bazin remarque que le western est le seul genre dont les origines se confondent presque avec celles du cinéma.
Dans ce séminaire, qui proposera une approche pluridisciplinaire (historique, sociologique et esthétique), centrée sur des
auteurs aussi bien que sur des films, c’est cette évolution d’un ensemble complexe que nous voulons interroger de ses origines
jusqu’à aujourd’hui en tentant d’envisager la relation particulière que le western entretient avec l’Histoire des Etats-Unis et la
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question du mythe. Il s’agira aussi d’interroger la représentation des minorités (à travers la question indienne, la représentation
des mexicains, des noirs et des femmes) et aussi la représentation de l’altérité en général à travers par exemple l’opposition
des configurations, isolationniste et expansionniste, du western.
Contrôle continu
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MASTER 1 SEMESTRE 1 1MPROD4 : APPROCHES CULTURELLES I
ÉTUDIANTS ISSUS D’AUTRES CURSUS QU’UNE LICENCE CINÉMA
M.1AS11
Coef. : 0,5 ◊ ECTS : 3
24h ◊ 2h CM
Yann Calvet, MCF Cinéma
HISTOIRE CULTURELLE DU CINÉMA
Introduction à l’histoire du langage cinématographique, de 1895 jusqu’à nos jours, à travers l’étude des grands courants de
l’histoire du cinéma (cinéma primitif, classicisme hollywoodien, avant-gardes russes et françaises, expressionnisme allemand,
néoréalisme italien, réalisme poétique français, nouvelle vague, modernité européenne…). Il s’agit notamment d’appréhender
la mise en place des codes narratifs et d’envisager leurs évolutions esthétiques et dramaturgiques. Cette évolution des formes
sera aussi envisagée dans son contexte socioculturel. Les T.D. seront consacrés plus spécifiquement à des analyses de
séquences de films.
BIBLIOGRAPHIE OBLIGATOIRE
Predal René, Histoire du cinéma : abrégé pédagogique, CinémAction n°73, 1994.
Contrôle des connaissances
Examen terminal
M.3AS52
Coef. : 0,5 ◊ ECTS : 3
24h ◊ 1h CM 1h TD
Myriam Juan, MCF Cinéma
HISTOIRE DES ÉCONOMIES DU CINÉMA I
Introduction à l'économie du cinéma à travers l’histoire comparée du système américain et du système français.
BIBLIOGRAPHIE OBLIGATOIRE
Augros Joël et Kitsopanidou Kira, L’Economie du cinéma américain. Histoire d’une industrie culturelle et de ses stratégies, Paris,
Armand Colin Cinéma, 2009.
Forest Claude, Introduction à l’économie du septième art, Paris, Belin (coll. Belin Sup-Economie Gestion), 2002.
Contrôle continu intégral
TD – un dossier ou un exposé / CM – Devoir sur table de 3 heures.
19 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 1 SEMESTRE 1 1MPROD5 : MÉTHODOLOGIE I
1MPROD5A
Coef. : 1 ◊ ECTS : 2
24h TD
James McNamara, vacataire Anglais
ANGLAIS PROFESSIONNEL I
Pratique de la langue générale et technique de façon à être capable de communiquer et collaborer avec l'ensemble des agents
(producteur, réalisateur, acteur, métiers en général) et des institutions concernant l’audiovisuel.
L'accent est mis sur la pratique de l'oral. Le TD se déroule exclusivement en anglais avec la participation active des étudiants.
Contrôle continu
20 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 1
SEMESTRE 2
21 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 1 SEMESTRE 2
MASTER 1 SEMESTRE 2 1MPROD6 : LES FONDEMENTS DE LA
PRODUCTION II
1MPROD6A
Coef. : 2 ◊ ECTS : 4
24h CM
Un producteur audiovisuel
LA PRODUCTION D’UN FILM II
A la suite du premier semestre, l'enjeu sera d'acquérir les notions permettant de produire un film pour le cinéma ou pour la
télévision, de l'écriture à la postproduction en passant par le tournage, par la connaissance du secteur, la maîtrise des différents
financements, des publics et des marchés, des principes fondamentaux de la production en Europe, des différentes étapes de
la fabrication d’un film et des principaux opérateurs du secteur.
Contrôle continu
1MPROD6B
Coef. : 2 ◊ ECTS : 4
24h CM
Gilles Baudoin, administrateur de production
ADMINISTRATION CINÉMA ET AUDIOVISUELLE
Le métier d’administrateur de production : ses champs d’action et son rôle dans le processus de production d’un film.
La comptabilité d’un film au sein de la comptabilité générale de la société productrice.
L’administrateur de production, garant du respect de la législation et de la convention collective.
Les salaires : analyse des bulletins de paye et exercices pratiques sur la convention collective.
Le processus de la saisie comptable à la situation. Analyse d’un devis et d’une situation et exercices sur la codification des pièces
comptables.
Contrôle continu
22 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 1 SEMESTRE 2 1MPROD7 : DÉVELOPPEMENT DU FILM : DU
PROJET AU TOURNAGE II
1MPROD7A
Coef. : 1 ◊ ECTS : 4
24h TP
Johanne Prat, responsable accueil de tournages
Normandie Images
ATELIER PRATIQUE II
(EN PARTENARIAT AVEC NORMANDIE IMAGES)
L’Accueil de tournages : accompagner une production pour l’implantation de son tournage sur un territoire :
- notions sur l’organisation administrative en France
- la création des Bureaux d’accueil de tournages/Commissions du Film en France
- le réseau Film France
- les missions d'un Bureau d'accueil de tournages
- comment travaille le Bureau d'accueil de tournages sur un projet ?
- la recherche de lieux de tournage
- le repérage : les fondamentaux, quelques notions techniques
Contrôle continu
23 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 1 SEMESTRE 2 1MPROD8 : STAGE PRATIQUE I
1MPROD8A
Coef. : 1 ◊ ECTS : 2
24h CM
Yann Calvet, MCF Cinéma
et Fanny Chéreau, responsable création cinéma audiovisuel
Normandie Images
MÉTHODOLOGIE ET SUIVI DE STAGE
Après avoir défini le type de projets qui les intéresse en matière de production, voire leur projet professionnel, une méthode
de recherche de stage sera mise en place avec les étudiants.
Ils pourront partir en stage dans une société de production à l'issue des cours, mi-avril, durant un mois au minimum pour mettre
en pratique les connaissances acquises dans le cadre les cours.
Le stage fera l'objet d'un rapport de stage qui sera remis mi-juin pour une soutenance fin juin.
Contrôle continu
1MPROD8B
Coef. : 4 ◊ ECTS : 8
24h CM
Yann Calvet, MCF Cinéma
et Fanny Chéreau, responsable création cinéma audiovisuel
Normandie Images
PRÉSENTATION DU RAPPORT DE STAGE
RAPPORT DE STAGE ET SOUTENANCE M1
A l'issue du stage, il est attendu des étudiants un rapport de stage de 20 pages maximum, précis et concis, qui montre comment
les enseignements suivis ont été investis sur le terrain professionnel.
Le rapport présentera la structure de production d'accueil, les missions du stage et les projets (film, émission, série...) suivis
pendant la période de stage.
L'un des projets fera l'objet d'une étude de cas.
La soutenance se déroulera sur une ou deux journées, la présence de l'ensemble des étudiants étant obligatoire.
Le jury sera composé de :
- Yann Calvet, Directeur du Master professionnel de l'Université de Caen,
- Fanny Chéreau, Responsable création cinéma audiovisuel à la Maison de Normandie Images.
24 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 1 SEMESTRE 2 1MPROD9 : APPROCHES CULTURELLES II
M.1MAC61
Esthétique II
Coef. : 1 ◊ ECTS : 3
24h CM
David Vasse, MCF Cinéma
PHYSIQUE DE L’AUTEUR
L’objet de ce séminaire portera sur toute une histoire des cinéastes acteurs dans leurs propres films, sur ce qu’on pourrait
appeler un mode d’incarnation de l’auteur dès lors que celui-ci passe la rampe et se retrouve devant la caméra qu’il dirige
simultanément. Surmoi d’auteur sitôt transposé à l’écran ? Occasion incomparable de dialectiser sa signature dans les jeux de
doubles qu’autorise cette transposition ? Manière d’osciller entre l’excès de présence et une sorte d’effacement paradoxal ?
Don de sa personne au personnage qu’il filme pour habiter plus crûment le monde ? Le temps d’une apparition au coin de l’image
(dit aussi « caméo ») en guise de paraphe ludique ou finement concerté ? Telles sont quelques-unes des questions soulevées
dans ce séminaire, qui croiseront évidemment celles de la représentation, de l’expérience (auto)biographique et des réflexes
de reconnaissance du spectateur face à la visibilité ainsi assumée de l’auteur, cette première personne du singulier dont la
projection sur l’écran renforce et problématise chaque terme. De Sacha Guitry à Nanni Moretti, de Woody Allen à Clint
Eastwood, un corpus large de « cas » servira de matière à réflexion.
Une bibliographie sera distribuée lors du premier cours.
Contrôle continu
M.1MAS71
Histoire culturelle II
Coef. : 1 ◊ ECTS : 3
24h CM
Myriam Juan, MCF Cinéma / Chantal Meyer Plantureux, PR Théâtre
PANTHÉONS ET GÉMONIES : LES ALÉAS DE LA FORTUNE DES ŒUVRES
En 2009, le festival des Giornate del Cinema Muto de Pordenone inaugurait une programmation au long cours intitulée Il canone
rivisitato, se donnant pour objet de revoir des films un temps considérés comme des « classiques » du cinéma muet, certains
toujours célébrés, d’autres désormais méconnus. Comment une oeuvre, cinématographique ou théâtrale, entre-t-elle au
panthéon de son art et comment peut-elle en sortir ? À l’aune de quels critères et au gré de quels facteurs (esthétiques, sociaux
ou encore politiques) des pièces et des films sont-ils appréciés puis réévalués, parfois redécouverts, parfois oubliés ? Quels sont
les agents (artistes, critiques, historiens…) capables de leur conférer une forme d’autorité sur d’autres créations
contemporaines ? Telles seront quelques-unes des questions abordées dans ce séminaire, qui procèdera en deux temps : un
premier moment posera les cadres théoriques d’une réflexion sur les processus socio-culturels conditionnant la fortune des
oeuvres ; un second moment sera consacré à une étude de cas autour des pièces et des films adaptés du théâtre d’Henry
Bernstein, auteur à succès de la première moitié du XXe siècle, tombé dans l’oubli après sa mort et redécouvert partiellement
à la faveur d’une adaptation d’Alain Resnais. La première séance aura lieu à l’Imec pour une présentation du fonds Henry
Bernstein, sur lequel les étudiants seront amenés à travailler.
Contrôle continu
25 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 1 SEMESTRE 2 1MPROD10 : MÉTHODOLOGIE II
1MPROD10A
Coef. : 1 ◊ ECTS : 2
24h TD
James McNamara, vacataire Anglais
ANGLAIS PROFESSIONNEL II
Pratique de la langue générale et technique de façon à être capable de communiquer et collaborer avec l'ensemble des agents
(producteur, réalisateur, acteur, métiers en général) et des institutions concernant l’audiovisuel.
L'accent est mis sur la pratique de l'oral. Le TD se déroule exclusivement en anglais avec la participation active des étudiants.
Contrôle continu
26 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 2
SEMESTRE 1
27 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 2 SEMESTRE 1
MASTER 2 SEMESTRE 1 2MPROD1 : LES FONDEMENTS DE LA
PRODUCTION III
MPROD1A
Coef. : 1 ◊ ECTS : 4
24h CM
Delphine Schmit, productrice
LA PRODUCTION D’UN FILM III
Ce cours permettra de confirmer les acquis des cours de production de première année par des cas pratiques, dans les secteurs
du cinéma et de l'audiovisuel :
Nous nous appuierons sur des exemples précis de production de courts-métrages, de documentaires, de films d’animation et
de longs-métrages.
Le plan du cours sera celui de la production d’un film du choix du projet jusqu’à sa diffusion.
Ainsi nous développerons les étapes suivantes :
- Développement du projet : choix du projet, développement artistique, développement financier.
- Mise en production : recherches de financements, mise en place de co-productions avec l’étranger, établissement du
budget du film, du plan de financement, de contrats.
- Tournage : préparation, recrutement de l’équipe, organisation, outils (feuille de service, minutage, plan de travail
etc…).
- La postproduction : où, quand, comment, combien de temps et à quel prix, la validation de la chaîne, le générique, les
mentions à respecter, les démarches à effectuer.
- La recherche d'un diffuseur : les chaînes, leur programme, comment proposer, comment relancer, comment
démarcher.
- La recherche d'un distributeur, d'un vendeur, les marchés et festivals.
Contrôle continu
MPROD1B
Coef. : 1 ◊ ECTS : 4
24h CM
Fanny Chéreau, Responsable création cinéma audiovisuel à Normandie Images et divers
intervenants de la production
RENDEZ-VOUS AVEC DES PROFESSIONNELS
Ces rendez-vous ponctuels permettront de rencontrer des professionnels de la production du cinéma et de l'audiovisuel dans
leur diversité – producteurs, assistants de production, financiers, juristes... – afin d'approfondir certains points abordés dans le
cadre des cours, et en fonction de l'actualité.
Par exemple, une administratrice de production sur les rendus de compte, un gérant de Sofica, une juriste sur les questions de
droits d'auteur et de convention collective, un producteur de séries pour la télévision, un producteur de films d'animation...
Contrôle continu
28 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 2 SEMESTRE 1 2MPROD2 : L’ENTREPRISE DE PRODUCTION
2MPROD2A
Coef. : 1 ◊ ECTS : 4
24h ◊ 2h CM
Marie Dubas, productrice
Cécile Lestrade, productrice
DÉVELOPPEMENT DE L’ENTREPRISE DE PRODUCTION
Producteurs et gérants de sociétés de production qu'ils ont créées il y a quelques années, les intervenants ont su donner une
vraie identité à leur entreprise et la développer dans le monde de la production cinématographique pour l'un, dans celui de
l'audiovisuel pour l'autre.
Ces cours, qui porteront d'une part sur le secteur du cinéma, et d'autre part sur le secteur audiovisuel, permettront d'acquérir
des connaissances pour la création d'une société de production et des pistes pour envisager son développement :
- Définir ses envies artistiques, maîtriser l’environnement juridique, social et fiscal de la production indépendante,
identifier les subventions possibles pour créer une entreprise.
- Rechercher des projets et des auteurs.
- Acquérir une vision économique, choisir ses associés, son business model.
- Choisir le secteur, définir sa ligne éditoriale, créer une identité.
- Appréhender les éléments d’un business plan.
- La trésorerie et sa gestion, vision stratégique à court, moyen et long terme.
- Les relations avec les partenaires, le travail quotidien du producteur.
Contrôle continu
2MPROD2B
Coef. : 1 ◊ ECTS : 4
24h CM
Fanny Chéreau, Responsable création cinéma audiovisuel à Normandie Images et divers
intervenants de la production
ÉTUDES DE CAS
Les sociétés de production sont toutes différentes, l'identité de chacune est définie à sa création et au cours de son
développement par son gérant et producteur en fonction de ses envies artistiques, de sa personnalité, de son implantation
géographique et des opportunités qui s'offrent à lui.
Des producteurs et gérants de sociétés feront part de leurs expériences en matière de création et de développement
d'entreprises de production.
Ils ont créé ou repris leur entreprise, à Paris ou en Province, produisent des courts ou des longs métrages, des films unitaires ou
des séries, des fictions, des films documentaires ou d'animation, des films institutionnels ou événementiels... et ont élaboré des
stratégies de développement de leur entreprise.
Contrôle continu
29 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
MASTER 2 SEMESTRE 1 2MPROD3 : INITIATION À LA COMPTABILITÉ
ET À LA GESTION
2MPROD3A
Coef. : 2 ◊ ECTS : 3
24h CM
Gilles Baudoin, administrateur de production
INTRODUCTION À LA COMPTABILITÉ ET À LA GESTION CINÉMA ET AUDIOVISUEL II
Ce cours est un prolongement des deux cours d’introduction à la comptabilité générale et administration cinéma et
audiovisuelle de Master 1ere année.
Il s’agit de se familiariser avec :
- La lecture d’un bilan et un compte de résultat
- Les notions de FR (fond de roulement) et BFR (besoin en fond de roulement)
- La constitution de plans de trésorerie
- La mise en place d’une comptabilité analytique et d’un contrôle de gestion
Ces notions générales seront expliquées et adaptées au secteur audiovisuel et cinéma à l’aide de différents exemples et
exercices sur tableur.
Contrôle continu
Examens sur table
2MPROD3B
Coef. : 2 ◊ ECTS : 1
14h CM
Enseignants de l'IAE de Caen
JEU D’ENTREPRISE
Consignes de préparation
Introduction
Ce jeu d’entreprise a pour objectif général de vous plonger dans un contexte concurrentiel dans un marché virtuel afin de mieux
comprendre les mécanismes décisionnels.
Les objectifs opérationnels peuvent être ainsi résumés autour de la capacité à comprendre les problématiques de la gestion
d’entreprise :
- Analyser le marché, définir une stratégie, appréhender la concurrence
- Gérer de nombreuses variables simultanément, dans un temps limité
- S’initier aux différents domaines de l’entreprise (marketing, production, finance, …)
- S’organiser et arriver à un consensus pour prendre des décisions communes.
Contenu du jeu
Plusieurs entreprises fictives se partagent un marché industriel. Les participants travaillent en groupe pour simuler le
fonctionnement d’un conseil d’administration. Au fur et à mesure ils apprennent à :
- Calculer le prix de revient d’un produit pour le vendre
- Calculer la trésorerie d’une entreprise et essayer d’être à l’équilibre
- Prendre plusieurs décisions dans la période et commenter les résultats
30 / 62UNICAEN UFR HSS ARTS, LETTRES & CIVILISATIONS GUIDE DES ÉTUDES 2019 – 2020
Déroulé du jeu
Le jeu se pratique sur deux journées de 7 heures.
Plusieurs équipes s’affrontent sur le même marché. Les étudiants sont répartis dans les équipes de manière aléatoire.
L’administrateur de la plateforme donnera les résultats de chaque firme (équipe) à la fin de chaque application. Un classement
général des firmes sera donné à l’issue des deux journées.
Validation en présentiel
2MPROD3C
Coef. : 2 ◊ ECTS : 2
28h CM
Hélène Laroche, IAE de Caen
LA COMPTABILITÉ GÉNÉRALE
Le travail comptable est principalement divisé en 2 grandes séquences :
- La comptabilisation de toutes les opérations de l’entreprise : au fur et à mesure qu’elles sont effectuées. On parle de
l’enregistrement des opérations courantes parce que beaucoup ont un caractère répétitif : l’approvisionnement
auprès des fournisseurs, les ventes aux clients, le paiement mensuel des salaires, le paiement des divers impôts, etc.
Cet enregistrement se fait de manière chronologique : en suivant la date des opérations
- La réalisation des travaux permettant d’établir les comptes annuels : bilan et compte de résultat principalement. On
parle des travaux d’inventaire, inventaire qui est une des tâches comptables ayant pour but de valoriser le stock final.
Ces travaux sont déconnectés du temps puisqu’ils viennent s’ajouter à l’ensemble des opérations courantes pour
permettre de clôturer l’exercice comptable et établir les états financiers.
Plutôt que de suivre ce découpage binaire très classique, je vous propose d’aborder la comptabilité générale par son angle
opérationnelle, selon les principales opérations effectuées par une entreprise, soit :
Acheter
2 grands types :
- Les achats qui entrent dans le processus de production donc des achats qui sont utilisés (consommés) sur l’exercice
- Les achats qui sont considérés comme des investissements et qui concernent plusieurs exercices. Soit des achats qui
ont un lien direct avec son activité : qui composent son matériel (au sens large) de production (machines, outillages,
véhicules, etc.) ou qui abrite son activité (immeuble). Soit des achats liés à un placement financier, on parle d’achat de
titres : parts ou actions d’une société
Les achats de matières et/ou de services - Les investissements - L’acquisition des immobilisations - L’acquisition des titres
Vendre
Là aussi, même découpage en 2 grands ensembles :
- Les ventes de biens ou de services : qui correspondent à l’activité de l’entreprise
- Les ventes des biens utilisés par l’entreprise pour son activité ou des biens acquis
Les ventes de produits ou de services - Les cessions de biens - La cession des immobilisations - La cession des titres - Répéter
des opérations mensuelles
Certaines opérations, dont l’incidence sur la trésorerie de l’entreprise est forte, doivent être effectuées tous les mois. Ce sont,
notamment :
La déclaration de TVA - Le paiement des charges de personnel - Donner une image fidèle de l’entreprise
La simple utilisation d’un bien, comme une voiture, implique une baisse de sa valeur. Cette baisse est irrémédiable : à modèle
équivalent, une voiture d’occasion est moins chère qu’une voiture neuve. Cela conduit à un appauvrissement irrémédiable de
l’actif du chef d’entreprise, appauvrissement qui doit être indiqué : par la technique de l’amortissement. Il est aussi envisagé
que la perte de valeur soit temporaire ou que le chef d’entreprise ignore son caractère temporaire ou perpétuel : il faut alors
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