Quand l'art renaît des ruines - FR - Museum zu Allerheiligen
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Quand l’art FR
Guide de l’exposition
renaît des ruines
Solidarité suisse après le
bombardement de Schaffhouse en 1944
18 mai–20 octobre 20191er étage S’orienter dans l’exposition
Exposition temporaire Histoire culturelle
100 Escalier principal / Entrée 110 Ancien salon schaffhousois
Quand l’art renaît des 125 Schaffhouse durant la
ruines Seconde Guerre mondiale
Avant que ne pleuvent les
Bienvenue au Museum zu Allerheiligen.
bombes
WC
La majeure partie de l’exposition Quand l’art renaît des ruines est
présentée dans notre hall d’exposition temporaire dans le Kamm
Kidscorner garn, que l’on rejoint par la passerelle au second étage.
125
Vous commencez à vous y préparer dès l’escalier. À titre de pro
logue, la situation du musée et de la Suisse avant le bombarde
100
ment de Schaffhouse le 1er avril 1944 est mise en lumière dans
l’entrée du premier étage.
110
Vous plongez ensuite dans l’événement tragique au second étage
– annoncé par une horloge d’usine arrêtée à 10h58. Dans les salles
suivantes, vous découvrez les conséquences du bombardement
pour notre institution.
2e étage
Au premier étage, l’exposition permanente Schaffhouse dans la
100 Escalier principal K200 Kammgarnhalle Histoire culturelle
215 Salle en croix
Seconde Guerre mondiale complète le parcours de l’exposition
Exposition temporaire Collection d’art temporaire et replace ce drame dans un contexte historique plus
201 Quand l’art renaît des 210 La collection d’art disparue
ruines 213 Ancien cabinet Stimmer
large. Veuillez noter la signalétique au sol.
43 secondes 214 La restauration de La Vierge
Le musée de ce qui n’est aux raisins de Lucas Cranach Visitez également les salles du musée directement touchées par
plus l’Ancien les bombes, où vous découvrirez l’ampleur de la destruction. Ce
sont, dans la section d’art, les trois cabinets au second étage et
l’ancien salon schaffhousois au premier. Orientez-vous grâce au
plan situé sur la page de droite ainsi qu’à la signalétique au sol ou
215
demandez aux agents d’accueil et de surveillance.
213
214 100
210 201 Kammgarnhalle
K200
WC
WC
2 3Textes de l’exposition
Exposition temporaire
Quand l’art renaît des ruines
6
Avant que ne pleuvent les bombes
8
43 secondes
10
Le musée de ce qui n’est plus
11
Sauvetage chaotique, restauration délicate
13
Résurrection au Allerheiligen
15
La perte comme pierre angulaire
18
De l’art neuf pour un musée détruit
20
Un phénix renaît de ses cendres
22
Une solidarité visible
24
Lieux touchés de l’exposition permanente
26
Principaux textes de l’exposition permanente
Schaffhouse durant la Seconde Guerre mondiale
30
4 5Quand l’art
renaît des ruines
Solidarité suisse après le bombardement
de Schaffhouse en 1944
Des nuages de fumée
s’échappent de la
section d’art du Mu
seum zu Allerheiligen
Le bombardement par erreur de Schaffhouse le 1er avril 1944 sème durement touché.
la mort et la destruction dans la ville. Le Museum zu Allerheili Photo du 1er avril 1944,
© Stadtarchiv Schaff
gen et l’ancien Musée d’histoire naturelle sur l’Herrenacker sont
hausen
également touchés. Des joyaux du patrimoine artistique et cultu
rel partent en flamme. De nombreuses œuvres d’art parviennent
à être sauvées, parfois dans des conditions rocambolesques.
D’autres sont irrémédiablement perdues.
Cet événement tragique déclenche une vague de solidarité
sans égale dans toute la Suisse. Des communes, des cantons, des
musées et des particuliers font des dons et lèguent des œuvres
d’art.
L’exposition présente pour la première fois les plus de 80
œuvres de ce don culturel dans toute leur diversité. Les dons mo
nétaires permettent d’acheter des pièces majeures. Les indemni
tés versées par les États-Unis donnent naissance à la Fondation
Peyer pour Tobias Stimmer, qui s’engage pour préserver le patri
moine culturel de Schaffhouse.
Tandis que le Musée d’histoire naturelle ne se relève pas du
sinistre, le Museum zu Allerheiligen peut rouvrir ses portes dès
1946. Porté par une grande vague de solidarité, il ose sortir de son
cocon de musée régional pour devenir un grand musée d’enver
gure internationale.
6 7Avant que ne ailleurs ou dans l’abri antiaérien aménagé en 1938. Malheureuse
ment, les conditions climatiques de cet abri s’avèrent inadaptées
pleuvent les bombes à la conservation des tableaux. Le 1er avril 1944, les pièces de l’aile
ouest sont ainsi livrées à la merci des bombes.
Il faut attendre longtemps avant de trouver une solution pé
renne pour protéger le patrimoine culturel. Ce n’est qu’en 1995
que peut être construite une salle moderne sous la cour intérieure
du musée. Jusqu’à cette date, certaines collections de grande va
Le Museum zu Allerheiligen a moins de seize ans lorsqu’il est tou leur sont stockées notamment dans des combles ou des coffres
ché par les bombes le 1er avril 1944. La Ville de Schaffhouse avait bancaires.
érigé un musée régional sur le site d’une ancienne abbaye béné
dictine. La nouvelle aile ouest du bâtiment, construite en 1938,
est détruite.
De l’abbaye bénédictine au temple des muses
L’histoire du Museum zu Allerheiligen est presque centenaire. En
1921, la Ville de Schaffhouse commence à transformer le couvent
et ses bâtiments en musée. Le 1er septembre 1928, 42 premières
salles sont ouvertes au public. Le musée est baptisé Museum zu
Allerheiligen.
Après la construction d’autres bâtiments, le musée agrandi
peut être solennellement inauguré le 11 septembre 1938. Les col
lections d’art et d’histoire culturelle, que le canton, la Ville, des
associations et des particuliers ont rassemblées pendant des dé
cennies, disposent désormais d’un « lieu digne de conservation et
de présentation ».
Un démarrage réussi
Après l’ouverture en 1938, d’autres salles d’exposition sont amé
nagées et les collections sont constamment étoffées. En 1939, le
diorama de Kesslerloch et la copie de la peinture du plafond de la
salle de réception de la corporation des tanneurs sont achevés.
Affiche annonçant
En 1942, le musée ouvre une section sur l’histoire de l’industrie.
l’ouverture du musée
Des expositions temporaires sont régulièrement consacrées à des Nohl Druck Schaff
thèmes artistiques et historiques. hausen, 1938
Dès 1943 sort la troisième édition du guide illustré du musée.
Il compte alors 70 salles pour près de 4000m² de surface d’expo
sition, divisée en trois collections : « Préhistoire et protohistoire »,
« Histoire médiévale et contemporaine » et « Art ».
Vains efforts de protection
Pendant les années de guerre, la priorité absolue est de protéger
les objets du musée, dont l’activité d’exposition est fortement
réduite. Des objets importants sont temporairement entreposés
8 943 secondes Le musée de ce qui
n’est plus
L’heure zéro de Schaffhouse dure moins d’une minute. Suite à
une erreur d’itinéraire et d’horaire, trois escadrilles de bombar
diers de la 8e Air Force américaine surgissent au-dessus de la ville. Brûlé, enseveli, anéanti.
L’alarme usuelle attire de nombreux Schaffhousois dans la rue, qui Une dernière exposition pour des œuvres d’art détruites.
veulent admirer les avions. Au Museum zu Allerheiligen, on vient Seul ce qui est oublié, n’est plus.
juste de sortir les chefs-d’œuvre de l’abri pour les raccrocher dans
les salles d’exposition. Les 378 bombes incendiaires et explosives
prennent la ville par surprise. Un sinistre pour l’éternité
Les bombes s’abattent sur l’aile ouest du musée et frappent les
pièces historiques et la section d’art. Le toit s’effondre, les flammes
détruisent des chefs-d’œuvre. Parmi elles, neuf portraits de To
bias Stimmer et celui de Martin Luther par Lucas Cranach l’Ancien.
Une grande partie de l’art schaffhousois du XVIe au XVIIIe siècle est
également réduite à néant. Au total, 66 peintures disparaissent
– une grave perte culturelle et des dégâts financiers de plus d’un
million de CHF pour la Ville, l’État fédéral et les particuliers.
Les jours suivants
Schaffhouse est meurtrie et la Suisse entière affectée. Le bombar
dement de la ville du Munot suscite la consternation dans tout le
pays. L’écho dans les médias culmine dans l’appel à la solidarité et
au don culturel.
Le plus grave bombardement de la Suisse
Malgré sa neutralité, la Suisse est bombardée à plusieurs reprises
par des avions alliés au cours de la Seconde Guerre mondiale.
Dans le canton de Schaffhouse, Neuhausen am Rheinfall, Thayn
gen et Stein am Rhein en sont victimes. Mais le bombardement
de Schaffhouse est le plus lourd de conséquences. 40 personnes
y laissent la vie, 270 sont blessées, certaines grièvement, plus de
400 se retrouvent sans abri.
Vue depuis la rive
opposée du Rhin
Bombes sur le Musée d’histoire naturelle et
sur les bâtiments en le Museum zu Allerheiligen
flamme du Kammgarn Au moins une bombe incendiaire frappe le Musée d’histoire natu
et du musée. Photo relle sur l’Herrenacker. Certaines salles et des collections entières
du 1er avril 1944,
© Stadtarchiv Schaff sont anéanties. Le bâtiment du musée doit être rasé. Les fonds
hausen sauvés sont entreposés ailleurs.
10 11Au Museum zu Allerheiligen, les bombes touchent l’aile ouest et
provoquent de gros dégâts. Les étages supérieurs doivent être Sauvetage chaotique,
intégralement démontés et reconstruits. De nombreuses œuvres
sont irrémédiablement perdues. restauration délicate
Appel aux dons
Quelques jours à peine après le bombardement, un appel au don
culturel est lancé à Zurich. Il se veut un signe spontané « de solida
rité cordiale de Zurich avec son voisin » et s’adresse à tous ceux qui Après le bombardement, il s’agit d’agir vite : éteindre les foyers
« ont une sensibilité particulière pour l’idée de ce don ». L’argent d’incendie, évacuer les objets intacts ou abîmés et les mettre à
récolté permet d’acheter des œuvres d’art majeures et d’ériger un l’abri de l’eau d’extinction comme du vol. Seul ce sauvetage cou
monument commémoratif. rageux permet de restaurer plus tard de nombreuses œuvres d’art.
Un mémorial pour les victimes Mémoriaux de la destruction
Un tiers du don culturel zurichois est destiné à la création d’un L’ampleur de la destruction se révèle une fois le patrimoine dé
mémorial. Un jury de concours recommande le projet de sculp gagé des décombres : outre le feu et la chaleur, l’eau d’extinction
ture de Karl Geiser. Son emplacement déclenche ultérieurement et les avaries mécaniques ont provoqué des ravages. Certaines
un débat. Karl Geiser n’a pas le temps d’achever son bronze, car il pièces abîmées ne peuvent pas être restaurées, mais demeurent
meurt brutalement en 1957. dans les collections. Des bris de porcelaine, des fiches d’inventaire
roussies ou le portrait de Martin Luther par Lucas Cranach l’An
cien, désormais méconnaissable, sont conservés comme mémo
riaux. D’autres objets, tels que des vestiges de maisons détruites
de la vieille ville, rejoignent les collections uniquement à l’issue du
bombardement : les plafonds à solives de la salle des vignerons,
des jeux de cartes ou encore des éclats de bombes.
Chefs d’œuvre de restauration
79 œuvres sont déclarées détruites. Toutefois, des experts consul
tés estiment que 13 d’entre elles, des peintures, peuvent être res
taurées. Hans Harder (1913–2002), restaurateur au Museum zu
Allerheiligen, leur redonne leur éclat d’origine, au moins en partie,
au long d’un délicat travail d’orfèvre, minutieusement documenté.
Le Jünteler Epitaph est un parfait exemple de ses prouesses
exceptionnelles : le feu, la chaleur et l’eau d’extinction ont pro
voqué des bulles sur le vernis résineux protecteur, devenu mat et
opaque. La couche de peinture s’est mise à se soulever, générant
des altérations massives des couleurs. Hans Harder commence la
restauration en 1946. Il dissout le vernis fondu et stabilise les in
nombrables petites bulles comme les boursouflures colorées. Six
ans plus tard, en 1952, le tableau peut être présenté pour la pre
Tobias Stimmer mière fois au public.
(1539–1584)
Portrait de Martin
Peyer, 1565, détruit
en 1944
12 13Résurrection
au Allerheiligen
Le Musée d’histoire naturelle
L’histoire centenaire du Musée d’histoire naturelle sur l’Herrenac
ker s’achève avec le bombardement. La majorité de ce qui y est ex
posé est détruite. Seule une partie des collections non présentées
peut être sauvée et stockée. Quatre décennies s’écouleront avant
Defendente Ferrari que le Museum zu Allerheiligen n’inaugure une nouvelle section
(1480/1485–après
d’histoire naturelle.
1535) L’Enfant Jésus,
vers 1515–1518,
avant sa restauration Le musée d’histoire naturelle sur l’Herrenacker
(1843–1944)
Mise en place de la protection du patrimoine culturel En 1843, un cercle de bourgeois cultivés de Schaffhouse fonde
En 1944, il n’existe pas encore d’organisation structurée de sauve le Musée d’histoire naturelle et lui confie leurs collections. Elles
garde du patrimoine culturel. Après le sinistre, des détenus libé sont présentées dans un immeuble municipal, qui abrite aussi la
rés, des scouts et des passants aident à mettre à l’abri les objets bibliothèque. Les fonds s’étoffent constamment grâce aux dons
du musée. Des bénévoles, des pompiers et des soldats volent au de Schaffhousois résidant en Suisse et à l’étranger.
secours du personnel du musée pour dégager les collections. On ne parvient pas à trouver de solution d’avenir commun
Au vu des dégâts massifs subis par le patrimoine culturel avec les collections artistiques et culturelles du nouveau Museum
européen pendant la Seconde Guerre mondiale, la « Convention zu Allerheiligen. Après le déménagement de la bibliothèque, le
pour la protection des biens culturels en cas de conflit armé » est Musée d’histoire naturelle peut enfin investir l’ensemble du bâti
adoptée à La Haye le 14 mai 1954. La Suisse la ratifie en 1962. ment sur l’Herrenacker et, à compter de 1934, la nature de la ré
Dix-sept ans après la fin du conflit, Schaffhouse commence gion s’y déploie sur trois étages. Le musée comprend également
à mettre en place une protection du patrimoine culturel dans le des salles des collections, de travail, de lecture et de conférence.
cadre de la protection civile. Aujourd’hui, le musée coopère étroi
tement avec le service municipal de protection du patrimoine. Destruction et sauvetage
Au moins une bombe incendiaire frappe de plein fouet le bâtiment
du Musée d’histoire naturelle. Les salles d’exposition sur le règne
animal et la géologie sont intégralement anéanties, de même les
archives et certaines collections. Le montant des dégâts s’élève à
1,5 million de CHF. C’est aussi grâce à l’intervention courageuse
de scouts et de citoyens qu’une partie des collections peut être
dégagée des décombres.
Dans un premier temps, les objets sauvés sont entrepo
sés à côté de la place, puis successivement répartis dans des lo
caux loués dans toute la ville, dont certains logements privés de
membres de la Société des sciences naturelles. Le bâtiment du
14 15musée et les immeubles attenants sont rasés et reconstruits de
neuf. Mais le Musée d’histoire naturelle n’y a plus sa place.
Quatre décennies de torpeur
Le Musée d’histoire naturelle bénéficie lui aussi d’une grande
vague de solidarité. De nombreux particuliers, institutions et or
ganisations proposent des objets, essentiellement des prépara
tions zoologiques. Mais la question des locaux n’étant pas résolue,
les édiles municipaux sont contraints de refuser ces donations.
Les appels à l’ouverture d’un nouveau Musée d’histoire na
turelle ne se font pas longtemps attendre. En 1948, on songe à lui
dédier l’aile est du Museum zu Allerheiligen. Au début des années
1970, l’option du Kornhaus sur l’Herrenacker est discutée. Mais
tous ces projets échouent. Pendant ce temps, les collections dis
persées continuent à être gérées par des membres de la Société
des sciences naturelles.
Renaissance au Museum zu Allerheiligen
Il a fallu plus de quarante ans pour trouver un successeur au Mu
sée d’histoire naturelle sur l’Herrenacker. Vers 1977, l’aménage
ment d’une exposition de sciences naturelles dans les combles du
Des scouts aident
Museum zu Allerheiligen se concrétise. Les collections peuvent à dégager les objets
également enfin être centralisées dans cette grande maison. des décombres du
La section de géologie ouvre en 1985, la section de biologie Musée d’histoire na
turelle sur l’Herren
trois ans plus tard. Les fonds pour ce « musée dans le musée », y acker. Photo du
compris la future extension des salles de collection, proviennent 1er avril 1944, © Stadt
des versements d’indemnités. En 1991, l’exposition d’histoire na archiv Schaffhausen
turelle reçoit un prix international pour sa qualité et la modernité
de ses méthodes de médiation culturelle.
16 17La perte comme pierre
Un panorama impressionnant de l’art
du XVIe au XVIIIe siècle
angulaire La Fondation Peyer pour Tobias Stimmer poursuit deux autres
grands objectifs : rassembler les objets d’art de toute nature pro
venant de la famille Peyer ou d’autres familles du patriciat schaf
La Fondation Peyer pour Tobias Stimmer fhousois et procéder à des achats ciblés pour empêcher leurs
mises à enchère et leurs pertes.
La collection rassemblée au fil du temps se distingue par son
exceptionnelle qualité : tout comme les Peyer, les vieilles familles
patriciennes s’entouraient d’œuvres précieuses, qui nous offrent
La Fondation Peyer pour Tobias Stimmer est fondée en 1946 à par aujourd’hui un tour d’horizon impressionnant de l’art schaffhou
tir des indemnités versées pour la destruction de cinq œuvres de sois du XVIe au XVIIIe siècle.
Tobias Stimmer et d’un de ses successeurs. La famille Peyer, à qui
appartenaient les peintures, puise la mission principale de la fon Tobias Stimmer
dation dans cette perte : préserver la précieuse diversité du patri (1539–1584)
Autoportrait, vers
moine culturel de Schaffhouse pour les générations futures. 1563, acheté en 1991
par la Fondation Peyer
Un capital issu des indemnités de réparation pour Tobias Stimmer
À l’occasion de la fondation du Museum zu Allerheiligen en 1938,
les Peyer, grande famille schaffhousoise aux multiples ramifica
tions, lui remettent cinq portraits de leurs ancêtres à titre de prêt
permanent. Quatre d’entre eux ont été peints par Tobias Stimmer
(1539–1584). Ils sont irrémédiablement détruits le 1er avril 1944.
Dès cette année-là, la famille Peyer décide de créer une fon
dation avec les fonds attendus des réparations. Elle porterait le
nom du célèbre artiste de Schaffhouse. En 1946, le gouvernement
des États-Unis verse 350 000 CHF pour les dommages causés par
la 8e Air Force. Cette somme constitue l’actif de la Fondation Peyer
pour Tobias Stimmer.
Préservation d’un patrimoine culturel schaffhousois
La Fondation Peyer pour Tobias Stimmer s’est donné pour mission
de préserver le patrimoine culturel de Schaffhouse pour les géné
rations futures et de combler les lacunes dans les collections du
musée. La politique de collection est guidée par trois objectifs :
remplacer les tableaux perdus de Stimmer, rassembler des œuvres
d’art provenant de collections schaffhousoises et mettre en sécu
rité celles de la famille Peyer.
Conformément à son nom, la Fondation se concentre
jusqu’à aujourd’hui sur l’acquisition d’œuvres de l’époque et de
l’entourage de Tobias Stimmer. Les peintures du célèbre artiste
schaffhousois de la Renaissance étant rarement proposées sur le
marché, la Fondation s’est également tournée vers d’importants
prédécesseurs et contemporains allemands.
18 19De l’art neuf pour un Le don culturel zurichois
Le don culturel zurichois pour Schaffhouse est lancé quelques jours
musée détruit après le bombardement. Il est initié par des personnalités du quo
tidien Neue Zürcher Zeitung, l’association des historiens de l’art de
Zurich et par les gouvernements du canton et de la Ville de Zurich.
Le don culturel zurichois et le fonds de bombardement Ils obtiennent le soutien de deux conseillers fédéraux, Ernst Nobs
(1886–1957) et Philipp Etter (1891–1977).
Démarre alors une collecte en faveur du Museum zu Allerhei
ligen. Elle rapporte la somme de 150 000 CHF, se composant d’une
contribution de 75 000 CHF du canton, de 50 000 CHF de la ville et
Deux sources d’argent se présentent au musée pour acheter de de 25 000 CHF de particuliers. Deux tiers de la somme sont des
nouveaux objets : la population zurichoise exprime son « amicale tinés à l’achat d’œuvres d’art, le dernier tiers à l’édification d’un
solidarité confédérale » par une collecte à son profit, et il dispose monument pour les victimes du bombardement.
également à long terme des indemnités de réparation et d’assu Une commission d’achat, composée de personnalités zuri
rance. choises et schaffhousoises, décide d’acquérir six peintures du XV e
et XVIe siècle, parce que les pertes se font cruellement sentir chez
Johann Heinrich les maîtres anciens de cette période.
Hurter (1734 –1799)
Portrait miniature de
Lady Dartrey, 1785, Le fonds du bombardement
acheté en 1954 grâce Un fonds d’acquisition d’objets et de restauration est créé à partir
au fonds de bombar des réparations versées par les États-Unis et des indemnités d’as
dement
surance. Il apporte 611 000 CHF au musée, que ce dernier consacre
à l’enrichissement quantitatif et qualitatif des différentes collec
tions. Jusqu’aux années 1970, le musée peut ainsi acheter plus de
quarante objets d’art plastique, d’arts décoratifs et de sciences
naturelles.
20 21Un phénix renaît L’ère des grandes expositions
Dans la mémoire collective de Schaffhouse, les années qui suivent
de ses cendres la réouverture en 1946 restent liées à des expositions temporaires
sensationnelles et à de grands noms comme Le Titien, Rembrandt
ou Munch : jusqu’à la fin des années 1960, la petite Schaffhouse
Le nouveau vieux musée mise sur les géants.
Mais le concept d’exposition de chefs-d’œuvre n’a pas d’ave
nir en raison des coûts croissants. Le musée manque également
d’œuvres de premier ordre. On se rabat donc sur des thèmes lo
caux et plus centrés sur l’histoire culturelle.
À partir de 1947, la Ville ose faire le saut du musée régional vers un Les donations et acquisitions donnent de nouvelles impul
établissement d’envergure internationale en organisant des expo sions aux expositions et collections. Elles permettent au musée de
sitions artistiques spectaculaires. Le travail muséal se concentre poursuivre sa mutation de musée régional en un musée universel,
dès lors sur les expositions temporaires. Simultanément, le musée puissant et compétent.
s’efforce de combler les lacunes de la collection et de poursuivre
son développement conceptuel.
Affiche d’exposition
Rembrandt et son
époque, Fuchser +
Kaltenbacher Schaff
house, Druckerei
Meier & Cie.
Schaffhouse, 1949
22 23Une solidarité visible De l’art de la Suisse entière
Grâce aux dons de quatre cantons, onze villes et communes, onze
entreprises et associations ainsi que de 23 particuliers, Schaf
Les objets donnés fhouse bénéficie d’un don artistique et culturel d’importance na
tionale.
Les donateurs publics puisent dans les collections des mu
sées cantonaux et municipaux ou acquièrent des œuvres d’artistes
contemporains. Certains particuliers et entreprises achètent aus
Le patrimoine perdu dans le bombardement suscite immédia si directement pour le musée. Trois artistes offrent leurs propres
tement une grande consternation. Une campagne de solidarité œuvres. Dès 1946, ce don artistique et culturel est documenté
extraordinaire se met en branle. Cantons, villes et communes, dans un livre.
comme entreprises et particuliers de la Suisse entière, offrent 80
pièces d’art de toute nature au Museum zu Allerheiligen. Une collection atypique voit le jour
Le don culturel est placé dans son ensemble sous le signe de la so
Ferdinand Hodler lidarité et n’est soumis à aucune réflexion stratégique en matière
(1853–1918) de collection. Il tire son caractère particulier de l’hétérogénéité de
Autoportrait aux
roses, 1914,
sa composition.
Donation de la Ville Le don culturel comprend des chefs-d’œuvre de l’art suisse,
de Genève mais aussi des tableaux dont la valeur tient avant tout à celle
que leur accordaient leurs anciens propriétaires. Des travaux peu
connus, insolites, de créateurs régionaux côtoient des œuvres de
grands artistes de Schaffhouse.
La qualité de l’ensemble offert réside dans sa diversité histo
rique et culturelle.
24 25Lieux touchés de « La salle 58 est dédiée au plus grand peintre de Schaffhouse,
Tobias Stimmer (1539–1584), où sont accrochés des portraits de
l’exposition permanente toutes ses phases de création », peut-on lire dans le guide du mu
sée de 1943 à propos du cabinet Stimmer. Un an plus tard, une
bombe détruit neuf des douze portraits qui y sont présentés.
Outre le portrait de Gessner, seuls un autoportrait de Stim
mer, provenant de la façade de la Haus zum Ritter, et le portrait
de David Peyer peint par l’un de ses élèves sont certes gravement
endommagés, mais préservés. Quatre des cinq prêts de la famille
→ Section d’art 2 e étage Peyer sont perdus. La fondation Peyer pour Tobias Stimmer est
créée en 1946 à partir des indemnités de réparation. Jusqu’à au Une bombe explosive
La disparition de la section d’art jourd’hui, son but reste de compenser ces disparitions par de nou éventre le toit en
béton de l’aile ouest,
velles acquisitions. récemment bâtie,
Avant le bombardement, cette salle est subdivisée en plusieurs Dans la pièce commandée, derrière le cabinet Stimmer, se et détruit les cabinets
collections. Une bombe explose dans la moitié gauche. L’onde trouvent l’art sacré du Moyen Âge tardif et un portrait de Luther d’art ainsi que les
pièces historiques.
de choc rabat les murs en bois des cabinets, détruit les murs peint par Lucas Cranach l’Ancien (1472–1553). L’incendie l’a com
Photo du 1er avril 1944,
extérieurs des deux côtés et le plafond s’effondre. La collection plètement défiguré, mais il est conservé en guise de mémorial. Les © Stadtarchiv Schaff
d’art du Moyen Âge tardif à l’époque romantique est anéantie. sept autres tableaux peuvent être restaurés. hausen
Jusqu’au bombardement, la succession de pièces en enfilade dans
l’aile ouest est dédiée à l’art du XV e au XIX e siècle. Dans la salle
adjacente au cabinet Stimmer sont présentées des œuvres de ses
élèves ainsi que d’autres artistes importants de Schaffhouse, tels
Daniel Lindtmayer ou Hans Caspar Lang, suivies de tableaux des
XVIIe et XVIIIe siècles.
Dans cette dernière salle, on peut notamment admirer des
travaux de Johann Jakob Schalch, un peintre schaffhousois qui fit
carrière en Angleterre et en Hollande. Le cabinet contigu expose
des œuvres du premier romantisme.
La bombe explosive ravage totalement les œuvres de re
nommée internationale ou locale de cet espace. Seuls quelques
rares tableaux, fortement endommagés, peuvent être restaurés
dans les années suivantes.
Stimmer perdu à jamais
Les tableaux de Tobias Stimmer, artiste schaffhousois de la Re-
naissance, ornent les murs de cette salle jusqu’au bombarde-
ment du 1er avril 1944. Frappée de plein fouet, elle s’enflamme.
Les œuvres, aussi rares que précieuses, sont réduites en cendres,
sauf une : le portrait de Conrad Gessner sort pratiquement
indemne de la catastrophe. L’onde de choc l’a projeté par la
fenêtre.
26 27→ Salle en croix 2 e étage XVIe et du XVIIe siècle, dont un vitrail armorié de Felix Lindtmayer
le Jeune (vers 1523/1524–1574), étaient entreposées dans l’abri
Au mépris du feu pour le patrimoine culturel.
En 1946, le salon bourgeois restauré retrouve sa place d’ori
L’une des plus grandes et majestueuses salles de Schaffhouse gine. Il est démonté et placé dans un dépôt lors de la transfor
échappe de peu à la catastrophe le 1er avril 1944. Le feu qui fait mation du musée en 2007. Aujourd’hui, seuls le plafond à stuc et
rage dans le cabinet Stimmer attenant ne dévore que la porte les trois vitraux réinsérés dans une fenêtre rappellent cette pièce
en bois et épargne également les pièces contiguës de style go- historique.
thique tardif. Le palier du dernier étage porte encore les traces
de cet incendie.
L’incendie déclenché par les bombes explosives dans la section
d’art voisine endommage à tel point l’imposante porte en bois
de style Renaissance qu’il faut en fabriquer une copie fidèle à
l’original.
Les plus anciennes structures de la salle remontent à 1431,
sa forme actuelle en croix date des transformations de 1639. C’est
à cette date qu’est posé le plafond à caissons. La face nord est
ornée de fresques bien conservées, peintes autour de 1500.
Cette salle est dévolue aux expositions depuis 1925. Au mo
ment du bombardement, elle abrite notamment des antiquités
nationales et corporatives ainsi qu’une galerie de tableaux des
maires et des présidents du conseil paroissial de Schaffhouse.
Tout comme le cycle de vitraux armoriés de l’église du couvent de
Saint Georges à Stein am Rhein, ils échappent à l’enfer du feu.
→ Pièce historique 1er étage
Une culture de l’habitat détruite
Le 1er avril 1944, des bombes américaines s’abattent sur l’aile
ouest du musée, construite en 1938. Les cabinets d’art au deu-
xième étage, mais également des pièces historiques du premier
sont touchés. Une bombe explosive éventre le plafond du salon
bourgeois schaffhousois et détruit son architecture intérieure.
La pièce aménagée en 1938 à partir de vestiges de plusieurs mai
sons de la vieille ville se veut un « miroir vivant de l’artisanat et
de l’art » et souhaite donner une idée de l’art de l’habitat schaf
fhousois.
Le plafond à solives et stuc, un poêle en faïence de Steckborn
de 1739, de la vaisselle en céramique et en étain sont notamment
détruits ou endommagés. Par chance, trois peintures sur verre du
28 29Principaux textes de l’exposition permanente contact avec la population locale. Même si certains parviennent à
s’y réfugier, d’autres sont refoulés par les gardes-frontière.
Schaffhouse durant la La population schaffhousoise vit ses heures les plus sombres
le 1er avril 1944 lors du bombardement par inadvertance de la ville
Seconde Guerre mondiale qui se solde par un lourd tribut : 40 morts, 270 blessés, 560 bâti
ments détruits ou endommagés et un patrimoine culturel inesti
mable réduit en cendres.
Frontière, service actif et brigades
Lorsque l’Armée suisse est mobilisée le 2 septembre 1939, 430 000
soldats rejoignent le service actif et les unités de gardes-frontière
se mettent en poste dans les régions frontalières comme à Schaf
fhouse. Les soldats schaffhousois sont affectés, pour la plupart,
à la brigade frontière six, dans les cantons voisins de Zurich et de
Thurgovie. Pour de nombreux soldats et officiers, le service mi
litaire devient une réalité quotidienne au cours des années sui
vantes. Souvent séparés des semaines entières de leur famille,
beaucoup restent dans les rangs de 900 à 1000 jours pendant la
guerre.
Bien que le Conseil d’État de Schaffhouse exige dès 1939
un marquage de la frontière en vue de prévenir des attaques aé
riennes, le Conseil fédéral renonce à cette mesure et ordonne fin
1940 – sous la pression allemande – un flou général du territoire
suisse. La même mesure étant mise en place en Allemagne, la
frontière entre les deux pays n’est donc plus identifiable. Ce n’est
qu’après le bombardement de Schaffhouse, le 1er avril 1944, que
le Conseil fédéral change de stratégie. Marquée de croix suisses
repérables de jour à grande distance, la région frontalière est illu
minée pendant la nuit.
Relance économique en temps de guerre
La crise économique du début des années 1930 est suivie d’une
reprise économique importante à partir de 1936 et se poursuit
pendant la guerre. Compte tenu des besoins considérables en
Les bâtiments in L’invasion de la Pologne par l’Allemagne nazie, le 1er septembre matériel d’armement en Suisse et à l’étranger, de nombreuses
dustriels et l’abbaye 1939, marque le début de la Seconde Guerre mondiale. Même si entreprises schaffhousoises voient leurs carnets de commande se
bombardés dans le
sud de la vieille ville.
la Suisse n’est pas directement impliquée dans le conflit, elle est remplir.
Photo du 1er avril 1944, constamment menacée. La conjoncture dans le secteur de l’armement profitant
© Stadtarchiv Schaff De par sa situation frontalière exposée, le canton de Schaf avant tout à la métallurgie et à l’industrie des machines, les
hausen
fhouse – quasiment entouré par l’Allemagne – est particulière usines Georg Fischer (GF) et la Société Industrielle Suisse (SIG)
ment touché par la guerre. fournissent à l’Armée suisse des pièces pour le matériel de guerre
Profitant de l’absence d’obstacles naturels pouvant entraver et les armes. Les deux sociétés vendent également du matériel
le franchissement de la frontière, de nombreux réfugiés poursuivis d’armement et divers produits à l’étranger. Exportant aussi bien
par le régime nazi cherchent refuge à Schaffhouse où ils entrent en au profit des Alliés que des puissances de l’Axe, les usines GF de
30 31Singen et Mettmann approvisionnent l’armée allemande en mu
nitions tandis que le site anglais GF fournit des pièces de chars à
l’armée britannique.
Après la capitulation française en 1940, la Suisse est en
tièrement entourée par l’Allemagne nazie et les forces de l’Axe.
Les terrains de foot
Le commerce avec les Alliés étant paralysé, les relations écono ball sont labourés
miques basées sur un principe de contrepartie prennent de l’im à l’aide d’un tracteur
portance avec l’Allemagne, à laquelle la Suisse fournit du matériel avec carburateur
à bois en vue de les
essentiel pour l’armement et de l’électricité, recevant en contre
cultiver. Photo de
partie des matières premières telles que le charbon et l’acier qui mars 1942, © Stadt
font alors gravement défaut. archiv Schaffhausen
Les réfugiés
Fuyant le régime nazi, des milliers de personnes parmi lesquelles
des persécutés politiques, des Juifs, des prisonniers de guerre et
des assignés au travail obligatoire – tentent de traverser la fron
tière schaffhousoise entre 1933 et 1945. Même s’ils sont nom
breux à être accueillis, beaucoup d’entre eux sont également re
foulés et abandonnés à leur sort.
Les dispositions d’entrée sur le territoire sont rigoureuses
jusqu’en juillet 1944. À l’exception des déserteurs et des prison
niers de guerre qui ont réussi à s’échapper, les réfugiés ne sont
pas les bienvenus en Suisse, même si leur vie est en danger en Al
lemagne. La seule solution pour eux est alors de franchir illéga
lement la frontière. Certains y parviennent à l’aide de passeurs.
D’autres ont également la chance – en dépit des prescriptions fé
dérales – d’être accueillis par des gendarmes ou des habitants.
Malgré tout, de nombreuses tentatives échouent. Beaucoup
de réfugiés sont arrêtés par les gardes-frontière qui les ramènent à
la frontière où ils sont directement livrés aux autorités allemandes.
Parmi les quelque 17 000 personnes qui réussissent à traver
ser la frontière schaffhousoise, 12 000 se sont enfuies durant les
derniers mois de la guerre, lorsque l’Allemagne nazie sombre dans
le chaos et que le Conseil fédéral décide d’ouvrir les frontières.
pour contrecarrer la pénurie alimentaire, des surfaces agricoles
Guerre au quotidien non utilisées, des parcs, des terrains de sport, des pâturages et
La guerre provoque dans toute la Suisse une pénurie des res certaines zones forestières sont convertis en champs destinés à la
sources vitales. Les importations de l’étranger diminuent consi production alimentaire.
dérablement et les produits alimentaires, l’énergie et d’autres Des tickets de rationnement permettant de se procurer une
matières premières doivent être rationnés. Économiser est alors quantité restreinte de produits alimentaires sont remis à chaque
la devise de l’époque. foyer, contraint à une économie extrême du gaz et du charbon.
Pour faire face à cette situation, on récupère de vieux maté Contrairement à la Première Guerre mondiale, les autorités par
riaux comme les métaux et le caoutchouc, qui sont ensuite recy viennent néanmoins à maintenir le ravitaillement de la population
clés. Après que le Plan Wahlen est décrété par le Conseil fédéral avec les produits de base.
32 33La restriction considérable du trafic frontalier – voire son interdic
tion temporaire – dès 1933, et surtout durant la Seconde Guerre
mondiale, a un grand impact sur la population des régions fron
talières.
Le bombardement de Schaffhouse
Les lourds bombardements essuyés par la population d’innom
brables villes européennes durant la Seconde Guerre mondiale
épargnent en grande partie la Suisse.
Schaffhouse est toutefois bombardée par inadvertance
le 1er avril 1944 par l’aviation américaine. À 10h50, environ 500
bombes explosives et incendiaires tombent sur le périmètre ur
bain et provoquent 50 incendies. 40 personnes périssent, 270
sont blessées et de nombreux bâtiments sont détruits. Un patri
moine culturel inestimable est réduit en cendres au Museum zu
Allerheiligen et au Musée d’histoire naturelle.
Interprété à l’époque comme une mise en garde de la Suisse
pour qu’elle arrête ses livraisons d’armes et de biens industriels à
l’Allemagne, le bombardement de Schaffhouse est cependant une
erreur dans la mesure où les objectifs visés sont les usines de Lud
wigshafen (D).
Des bombes tombent également sur Thayngen en 1944 et
sur Stein am Rhein et Neuhausen en 1945. Crédits
Direction de la publication Partenaires
Museum zu Allerheiligen Peyersche Tobias Stimmer-
Gestion du projet Stiftung
Bettina Bussinger Sturzenegger-Stiftung
Commissariat Schaffhausen
Daniel Grütter Jakob und Emma Windler-
Andreas Rüfenacht Stiftung
Collaboration scientifique Museumsverein Schaff
Luca Stoppa hausen
Urs Weibel SIG Gemeinnützige Stiftung
Textes Kulturraum.SH,
Daniel Grütter Kanton Schaffhausen
Markus Rottmann Kulturförderung
Andreas Rüfenacht Partenaire média
Luca Stoppa Schaffhauser Nachrichten
Urs Weibel
Traduction
Valentine Meunier, Berlin
Graphisme
Franziska Burkhardt
34Quand l’art renaît des ruines
Solidarité suisse après le bombardement de
Schaffhouse en 1944
18 mai–20 octobre 2019
Visites guidées publiques Cycle de conférences
du dimanche (en allemand)
à 11h30 les
Mercredi
19.5 | 2.6 | 7.7 | 25.8 | 8.9 | 29.9 |
5 juin 2019, 18h30
13.10 | 20.10
Dr. Matthias Wipf
Une région frontalière menacée
Visites guidées publiques
– et le bombardement du
du déjeuner
1er avril 1944
à 12h30 les mardis
28.5 | 25.6 | 30.7 | 20.8 | 24.9 | Jeudi
15.10 20 juin 2019, 18h30
Lukas Wallimann
Catalogue de l’exposition « Encore mieux et plus beaux que
(paraît le 3 octobre 2019, en allemand) les bâtiments détruits ».
Kunst aus Trümmern. Die Bom- Le bombardement de Schaff-
bardierung des Museums house et ses répercussions sur
zu Allerheiligen 1944 und ihre l’urbanisme
Folgen
Jeudi
Museum zu Allerheiligen (dir.),
22 août 2019, 18h30
Verlag Hier und Jetzt, 2019,
Prof. em. Georg Kreis
env. 192 pages, CHF 49, € 49
Solidarité fédérale hier et
Présentation du catalogue
aujourd’hui
Jeudi 3 octobre 2019, 18h30
Jeudi
Horaires d’ouverture 12 septembre 2019, 18h30
Mar.– dim. 11 h–17 heures Dr. Roger Fayet
Les dents du cheval donné.
Jours fériés Les musées et leurs donations
Ascension, dimanche et lundi
Jeudi
de Pentecôte, 1er août :
26 septembre 2019, 18h30
ouvert de 11 h à 17 heures
Lic. phil. hist. Hans Schüpbach
La protection du patrimoine
culturel – un acte de solidaritéVous pouvez aussi lire
