Christian Gerhaher Gerold Huber - SALLE DES CONCERTS - CITÉ DE LA MUSIQUE Ve ndr e di 25 j uin 2021 - 20h00 - Philharmonie de Paris
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SALLE DES CONCERTS – CITÉ DE L A MUSIQUE
Ve ndr e di 25 j uin 2021 – 20h 00
Christian Gerhaher
Gerold HuberProgramme Robert Schumann Sechs Gesänge op. 107 Claude Debussy Trois Chansons de France Robert Schumann Lieder und Gesänge op. 98a Drei Gedichte aus den Waldliedern op. 119 Vier Husarenlieder op. 117 Sechs Gesänge op. 89 Claude Debussy Trois Poèmes de Mallarmé Robert Schumann Lieder und Gesänge op. 83 Christian Gerhaher, baryton Gerold Huber, piano F I N D U C O N C E R T ( S A N S E N T R A C T E ) V E R S 21H 2 0 . Livret : page 14.
Les œuvres
Robert Schumann (1810-1856)
Sechs Gesänge op. 107
I. Herzeleid [Peine du cœur], texte de Titus Ullrich
II. Die Fensterscheibe [La Vitre], texte de Titus Ullrich
III. Der Gärtner [Le Jardinier], texte de Eduard Mörike
IV. Die Spinnerin [La Fileuse de laine], texte de Paul Heyse
V. Im Wald [Dans la forêt], texte de Wolfgang Müller von Königswinter
VI. Abendlied [Chant du soir], texte de Gottfried Kinkel
Composition : 1851-1852.
Durée : environ 10 minutes.
Claude Debussy (1862-1918)
Trois Chansons de France
I. Rondel I. Le temps a laissé son manteau, texte de Charles d’Orléans
II. La Grotte. Auprès de cette grotte sombre, texte de François Tristan L’Hermite
III. Rondel II. Pour ce que Plaisance est morte, texte de Charles d’Orléans
Composition : 1904.
Création : le 15 mai 1905, au Théâtre des Mathurins, Paris, par Camille
Fourrier (voix) et Auguste Delacroix (piano).
Durée : environ 7 minutes.
4Robert Schumann
Lieder und Gesänge aus Wilhelm Meister op. 98a
IV. Wer nie sein Brot mit Tränen ass [Celui qui n’a jamais souffert de la faim]
VI. Wer sich der Einsamkeit ergibt [Celui qui s’éprend de solitude]
VIII. An die Türen will ich schleichen [J’irai de porte en porte]
Textes : Johann Wolfgang von Goethe.
Composition : 1849.
Durée : environ 30 minutes.
Durée des extraits : environ 11 minutes.
Drei Gedichte aus den Waldliedern op. 119
I. Die Hütte [Le Refuge]
II. Warnung [Prends garde]
III. Der Bräutigam und die Birke [Le Futur Marié et le bouleau]
Textes : Gustav Pfarrius.
Composition : 1851.
Durée : environ 9 minutes.
Vier Husarenlieder op. 117
I. Der Husar, trara! [Pour le hussard, trara !]
II. Der leidige Frieden [Fâcheuse Paix]
III. Den grünen Zeigern [Branches vertes]
IV. Da liegt der Feinde gestreckte Schar [Ils gisent là les soldats ennemis]
Textes : Nikolaus Lenau.
Composition : 1851.
Durée : environ 8 minutes.
5Sechs Gesänge op. 89
I. Es stürmet am Abendhimmel [Tempête au crépuscule]
II. Heimliches Verschwinden [Discrète disparition]
III. Herbstlied [Chant d’automne]
IV. Abschied vom Walde [Adieu à la forêt]
V. Ins Freie [En quête de liberté]
VI. Röselein, Röselein! [Petite Rose, petite rose !]
Textes : Wilfried von der Neun.
Composition : 1850.
Durée : environ 12 minutes.
Claude Debussy
Trois Poèmes de Mallarmé
I. Soupir
II. Placet futile
III. Éventail
Textes : Stéphane Mallarmé.
Composition : 1913.
Durée : environ 9 minutes.
6Robert Schumann
Lieder und Gesänge op. 83
I. Resignation [Résignation], texte de Julius Buddeus
II. Die Blume der Ergebung [La Fleur de l’abandon], texte de Friedrich Rückert
III. Der Einsiedler [Le Solitaire], texte de Joseph von Eichendorff
Composition : 1850.
Durée : environ 10 minutes.
Terrible prémonition : c’est hanté par l’idée de finir interné à l’asile d’Endenich, près
de Düsseldorf, que Schumann consent, en 1850, à devenir Generalmusikdirektor de la
capitale rhénane. Pour ne rien arranger, il lui faut avaler le fait de ne pas avoir été choisi
pour succéder à Wagner comme Kapellmeister de la cour de Dresde.
Mais il semble que l’Opus 83 aille déjà vers l’acceptation. Ainsi Resignation, pré-trista-
nesque dans l’harmonie comme dans le message : « Amour sans espoir ? / Oui, mais
sans désolation. […] Nous nous retrouverons dans l’au-delà ! ». Un certain chromatisme
colore encore Die Blume der Ergebung, retour à Friedrich Rückert dont le motif mi-si-mi
(en allemand, E-h-e [mariage]) entendu dès l’entame lie la pièce aux lieder composés en
1840 dans l’attente de pouvoir épouser Clara contre l’avis du père Wieck (« Et attends
immobile / L’instant chéri / Où tu viendras à moi. », chante-t-on ici). En guise d’adieu à
Joseph von Eichendorff, le narrateur de Der Einsiedler guette la nuit, qui le consolera du
monde – si le jour « troublait » le poète, il « épuise » le musicien. Strophique, la forme
reflète un désir de simplicité.
Le choix des rimes des Sechs Gesänge op. 89 étonne. À tel point que les commentateurs
n’en reviennent toujours pas : comment Schumann, si fin lettré, put-il s’enticher des textes
si maladroits du théologien Wilhelm Schöpff (alias Wilfried von der Neun) ? Mystère,
mais peu importe : le cycle, bigarré, lui permet d’expérimenter, éventuellement dans le
sillage de Wagner. Sombre miniature où le piano, presque orchestral, donne son élan au
drame, Es stürmet am Abendhimmel (no 1) cale ainsi son chant au plus près des rythmes
7et inflexions de la parole. Quel contraste avec le relatif dépouillement de Herbslied (no 3), où les motifs du clavier semblent tirer vers la tombe celui qui célèbre le réconfort de la nature à l’automne de sa vie ! Ins Freie (no 5) se ressaisit et bombe le torse : les chants qui battent dans le cœur du narrateur le sauveront de l’oppression du monde. Une certaine retenue imprègne les morceaux extraits de l’Opus 98a, sur Les Années d’apprentissage de Wilhelm Meister de Goethe. Par la bouche du harpiste, Wer nie sein Brot mit Tränen ass (no 4) chante néanmoins le délaissement de manière à terrifier sur la deuxième strophe : « Elles ont nos vies en main […] Puis nous abandonnent à nos peines ». Après Wer sich der Einsamkeit ergibt (no 6), mise en abîme de la claustration intérieure du compositeur, An die Türen will ich schleichen (no 8) évoque l’errance à la manière du Joueur de vielle du Voyage d’hiver – comprenez : en ressassant un glaçant motif posé sur une pédale. Difficile d’imaginer détresse plus pudique. Avec son filigrane de rythmes pointés (Herzeleid, Die Fensterscheibe, Im Wald, Abendlied), la mélancolie des Sechs Gesänge op. 107 touche jusqu’au rouet de Die Spinnerin, fileuse qui semble avoir connu Schubert (Gretchen am Spinnrade). Même Der Gärtner, page la plus extravertie du cycle, reste somme toute dans son monde intérieur : n’osant pas aborder la « plus belle des princesses » qui chevauche devant lui, le jardinier d’Eduard Mörike ne s’adresse qu’à « sa coiffe rose ». Sur des strophes de Nikolaus Lenau, les Vier Husarenlieder changent radicalement de ton. La vie de soldat ? Les tavernes et les femmes (Der Husar, trara). Et le champ de bataille, le sang, la mort – fût-ce celle de l’ennemi (Da liegt der Feinde gestreckte Schar). Tout cela sans aucune virtuosité vocale ou pianistique particulière, mais avec une amertume mêlée d’angoisse, si ce n’est hébétée (Der leidige Frieden). La chair à canon du Wunderhorn de Mahler ne chantera pas autre chose. Retour au vert avec Gustav Pfarrius qui, après avoir suscité plusieurs Scènes de la forêt, inspire l’Opus 119. Trois poèmes, trois styles musicaux : Die Hütte marche joyeusement au son d’une idée empruntée au scherzo de la « Hammerklavier » de Beethoven que Clara travaillait à l’époque, Warnung utilise l’image de la fin du jour comme métaphore 8
de la mort – où la voix, attirée vers l’aigu, contredit d’emblée le piano qui nous entraîne
inexorablement dans sa chute –, Der Bräutigam und die Birke dénonce, l’air de rien, la
cruauté de l’Homme envers la nature.
La Bonne Chanson
« Prends l’éloquence et tors-lui le cou. » Debussy aurait pu faire sienne la devise de
Verlaine, dont les vers imprègnent encore, en cette année 1904, la seconde série de Fêtes
galantes. Toujours marié à Lilly Texier, le compositeur en pince maintenant pour Emma
Bardac, amour de Fauré et artiste lyrique de son état. Il lui dédie ses Trois Chansons de
France, sur des textes tournés vers le passé. D’où, sans doute, que le premier Rondel se
teinte d’archaïsmes modaux. Très lent et très doux, La Grotte se reflète en clair-obscur sur
un motif qui tourne à l’obsession. Noble pavane, Pour ce que Plaisance est morte fait son
deuil sur un autre ostinato, vers un postlude d’une lumineuse quiétude.
Après une Apparition (1894) de jeunesse et, surtout, le Prélude à l’Après-midi d’un
faune (1912), Debussy revient à Mallarmé en même temps que son rival Ravel, qui pose
lui-même ses notes sous deux des trois textes ici retenus par Monsieur Croche – la publi-
cation de la poésie complète de l’auteur des Divagations aux Éditions de la Nouvelle
Revue Française explique sans doute cela. Coulés dans deux longues phrases (ou une
seule, selon le point de vue), les vers de Soupir se cherchent une structure musicale
dans l’harmonie – diatonique ici, plus complexe là – et s’appuient sur quelques mots
qui, mis bout à bout, semblent vouloir dire quelque chose : « Mon âme », « monte » (en
descendant !), « mélancolique », « fidèle », « vers l’azur ». Après Placet futile, gracieux
pastiche de menuet, Éventail déploie une ligne tendue de désir sur un accompagnement
presque abstrait. Vertige !
Nicolas Derny
9Les compositeurs
Robert Schumann
Le jeune Schumann grandit au milieu des par Mendelssohn au Gewandhaus de Leipzig)
ouvrages de la librairie de son père. Bien vite, et de la musique de chambre (Quatuors à
il écrit drames et poèmes, découvre la musique cordes op. 41, œuvres avec piano). En 1843,
avec les leçons de piano données par l’orga- la création de son oratorio Le Paradis et la Péri
niste de la cathédrale et entend Moscheles et est un succès, il prend poste au tout nouveau
Paganini en concert. À l’âge de 18 ans, il part Conservatoire de Leipzig et refuse la direc-
étudier le droit à Leipzig. Mais il prend vite tion de l’Allgemeine musikalische Zeitung.
conscience de son désir de devenir musicien. Mais, souffrant depuis longtemps d’angoisses
Il commence alors les leçons de piano avec et d’insomnies, Schumann s’enfonce dans la
Friedrich Wieck, dont la fille Clara, enfant dépression. Il abandonne sa revue et le couple
prodige, est la meilleure vitrine. Mais un déménage à Dresde, où il se plaît assez peu.
problème à la main anéantit ses rêves de Des pages essentielles voient tout de même
pianiste virtuose. L’année 1831 le voit publier le jour : le Concerto pour piano op. 54 et la
o
ses premières compositions pour piano Symphonie n 2. La fin de la décennie est attris-
(Variations Abegg et Papillons) et signer sa tée par la mort de son premier fils et celle de
première critique musicale dans l’Allgemeine Mendelssohn en 1847. Le compositeur reprend
musikalische Zeitung. En 1834, il fonde sa son projet sur Faust (achevé en 1853) et com-
propre revue, la Neue Zeitschrift für Musik, mence Manfred. L’installation à Düsseldorf, en
qu’il dirigera durant presque dix ans et dans 1850, où Schumann prend ses fonctions en
laquelle il fera paraître des articles essen- tant que Generalmusikdirektor, se fait sous de
tiels sur Schubert, Berlioz ou Chopin. Il com- bons augures. Genoveva, l’opéra tant rêvé, est
pose la Fantaisie op. 17, les Novellettes, les un échec, mais la création de la Symphonie
Kreisleriana, le Carnaval de Vienne… Il part rhénane, en 1851, panse la blessure. En 1853,
pour Vienne dans l’espoir de s’y établir, mais il rencontre Brahms, tout juste âgé de 20 ans.
les déconvenues le poussent à revenir en terres Cependant, l’état mental du compositeur empire.
leipzigoises. Il épouse Clara Wieck malgré Il se jette dans le Rhin en février 1854, et est
l’opposition du père de la pianiste, est l’ami interné à sa propre demande quelques jours
de Mendelssohn, et Liszt le tient en grande plus tard à Endenich, près de Bonn. Comprenant
estime. C’est le temps des lieder (L’Amour et la qu’il ne sortira pas de l’asile, il finit par refuser
vie d’une femme, Dichterliebe…), des œuvres de s’alimenter et meurt le 29 juillet 1856.
o
pour orchestre (création de la Symphonie n 1
10Claude Debussy
Claude Debussy entre en 1873, à l’âge de à sa notoriété de compositeur en France et à
11 ans, au Conservatoire, où il restera jusqu’en l’étranger, et aussi par son mariage avec la
1884. En 1879, il devient pianiste accompa- cantatrice Emma Bardac en 1904, Debussy
gnateur de Mme von Meck, célèbre mécène connaît enfin l’aisance financière. À partir de
russe, et parcourt durant deux étés l’Europe 1901, il exerce une activité de critique musical,
en sa compagnie. Il se familiarise ainsi avec faisant preuve d’un exceptionnel discernement
la musique russe, rencontre Wagner à Venise dans des textes à la fois ironiques et ouverts,
et entend Tristan à Vienne. Il obtient le prix regroupés sous le titre de Monsieur Croche
de Rome en 1884, mais son séjour à la Villa antidilettante et autres textes. À partir de 1908,
Médicis l’ennuie. À son retour anticipé à Paris, il pratique occasionnellement la direction d’or-
il fréquente les cafés, noue des amitiés avec des chestre pour diriger ses œuvres, dont il suit les
poètes, s’intéresse à l’ésotérisme et à l’occul- représentations à travers l’Europe. Se passant
tisme. Il met en musique Verlaine, Baudelaire, désormais plus volontiers de supports textuels,
lit Schopenhauer et admire Tristan et Parsifal de il se tourne vers la composition pour le piano
Wagner. Soucieux de sa liberté, il se tiendra et pour l’orchestre : pour le piano, Estampes
toujours à l’écart des institutions et gardera (1903), les deux cahiers d’Images (1905 et
ses distances avec le milieu musical. En 1890, 1907), les deux cahiers de Préludes (1910 et
il rencontre Mallarmé, qui lui demande une 1912) ; pour l’orchestre, La Mer (1905), Images
musique de scène pour son poème L’Après-midi pour orchestre (1912). Après Le Martyre de
d’un faune. De ce projet qui n’aboutira pas saint Sébastien (1911), la dernière période,
demeure le fameux Prélude, chef-d’œuvre qui, assombrie par la guerre et une grave maladie,
par sa liberté et sa nouveauté, inaugure la ouvre cependant de nouvelles perspectives,
e
musique du xx siècle et trouve un prolongement vers un langage musical plus abstrait avec Jeux
dans les trois Nocturnes pour orchestre. En (1913) et Études pour piano (1915), ou vers un
1893, Debussy assiste à une représentation de classicisme français renouvelé dans les Sonates
Pelléas et Mélisande, qu’il mettra en musique (1915-1917). Debussy meurt le 25 mars 1918.
avec l’accord de l’auteur, Maeterlinck. Grâce
11Les interprètes Christian Gerhaher Christian Gerhaher est professeur honoraire à Concertgebouw d’Amsterdam et les Berliner la Hochschule für Musik de Munich et dirige Philharmoniker, dont il a été le premier chan- des master-classes à travers le monde. Déjà teur à devenir artiste en résidence, ainsi que récipiendaire de l’ordre Maximilien de Bavière l’Orchestre symphonique de la Radio suédoise pour la Science et l’Art, et du titre de Bayerischer et l’Orchestre symphonique de la Radio Kammersänger, il reçoit en 2016 le prix du bavaroise. Avec cet orchestre et sous la direction Printemps de Heidelberg pour sa contribution de Daniel Harding, Christian Gerhaher enregistre à l’interprétation de la musique classique. Il est son premier disque d’airs d’opéra consacré à la artiste exclusif chez Sony Music. Parallèlement musique romantique allemande, pour lequel il à ses nombreux concerts et récitals, il est éga- reçoit le prix international Opera en 2013. En lement très apprécié sur la scène de l’opéra. raison de la pandémie de covid-19, la tenue de Il a reçu de prestigieuses distinctions dans ce nombre de concerts dépend encore des déci- domaine, dont le prix Laurence Olivier et le prix sions sanitaires. En 2020, certains rendez-vous Der Faust. Des collaborations avec des chefs ont pu être maintenus, le plus souvent enregis- tels que Simon Rattle, Daniel Harding, Herbert trés puis diffusés (par exemple, les Monday Blomstedt, Bernard Haitink, Christian Thielemann, Concerts du Bayerische Staatsoper) ou, parfois, à Kirill Petrenko, Nikolaus Harnoncourt, Pierre jauge réduite (le MDR Musikommer ou le Festival Boulez, Daniel Barenboim, Andris Nelsons, Kent d’Aix-en-Provence). Outre ce récital donné à Nagano et Mariss Jansons l’ont emmené dans la Philharmonie de Paris, le public retrouvera les plus grandes salles de concert du monde. Christian Gerhaher, en juillet dans le cadre du Parmi les orchestres avec lesquels Christian Festival de Munich, dans le rôle de Wolfram Gerhaher travaille le plus fréquemment figurent (Tannhäuser) et dans un récital Schubert avec le London Symphony Orchestra, l’Orchestre du Gerold Huber. 12
Gerold Huber Titulaire d’une bourse pour étudier le piano Erdmann, Michael Nagy, Maximilian Schmitt auprès de Friedemann Berger à la Hochschule et Franz-Josef Selig. Il est aussi le pianiste de für Musik und Theater de Munich, Gerold Huber l’ensemble vocal Liedertafel. Il se produit en a également bénéficié des enseignements sur le musique de chambre avec le Quatuor Artemis lied de Dietrich Fischer-Dieskau en master-class et le Quatuor Henschel ainsi qu’avec le trompet- à Berlin. En 1998, il a reçu le prix Pro Musicis tiste Reinhold Friedrich. Dans ses programmes à Paris avec le baryton Christian Gerhaher, son en soliste, Gerold Huber met à l’honneur Bach, fidèle complice depuis leurs années d’étude, Beethoven, Brahms et Schubert. On a pu l’ap- et a été primé en 2001 lors du Concours inter- plaudir en récital au festival Kultursommer ou national de piano Johann Sebastian Bach de encore au New Zealand Festival de Wellington. Sarrebruck. En tant qu’accompagnateur, il est Sa discographie comprend des albums de régulièrement accueilli dans des festivals tels que lieder avec, entre autres artistes, Bernarda Fink les Schubertiades de Schwarzenberg, les festivals (Schubert, Harmonia Mundi), Ruth Ziesak (Liszt, de Schwetzingen et de Rheingau, ou dans de Berlin Classics ; Mendelssohn, AVI), Christina prestigieuses salles : Philharmonie de Cologne, Landshamer (Schumann et Ullmann, Oehms Alte Oper Francfort, Konzerthaus et Musikverein Classics) et Franz-Josef Selig (Schubert, Strauss de Vienne, Concertgebouw d’Amsterdam, et Wolf, AVI). Gerold Huber partage son savoir Wigmore Hall, Lincoln Center, Carnegie Hall, lors de fréquentes master-classes. Depuis 2013, musée d’Orsay, etc. Gerold Huber collabore avec il enseigne l’accompagnement du lied à la nombre de chanteurs parmi lesquels Christiane Hochschule für Musik de Wurtzbourg. Karg, Christina Landshamer, Ruth Ziesak, Mojca
Livret
Robert Schumann
Sechs Gesänge op. 107
I. Herzeleid I. Peine du cœur
Die Weiden lassen matt die Les saules languissants laissent choir
[Zweige hangen, [leurs branches,
Und traurig ziehn die Wasser hin: Et l’eau se traîne tristement :
Sie schaute starr hinab mit Elle regarde fixement vers le bas,
[bleichen Wangen,
Die unglückselge Träumerin. Les joues exsangues, la rêveuse infortunée.
Und ihr entfiel ein Strauss von Immortellen, Un bouquet d’immortelles lui a échappé,
Er war so schwer von Tränen ja, Si lourd il était déjà de larmes,
Und leise warnend lispelten die Wellen: Et dans un murmure les vagues avisaient :
Ophelia, Ophelia! Ophélie, Ophélie !
Texte : Titus Ulrich
II. Die Fensterscheibe II. La Vitre
Die Fenster klär’ ich zum Feiertag, Pour le jour de fête, je lave ma fenêtre,
E.S. n°1-1083294, E.S. n°1-1041550, n°2-1041546, n°3-1041547 – Imprimeur : BAF
Daß sich die Sonn’ drin spiegeln mag, Afin que le soleil vienne s’y refléter,
Und klär’ und denke gar mancherlei. Et tout en lavant, ma pensée vagabonde.
Da geht er stolz vorbei! Le voilà alors qui passe, la tête haute !
So sehr muss ich da erschrocken sein, Cela me trouble tant et si bien,
Daß ich gleich brach in die Que d’un coup je casse les vitres,
[Scheiben hinein,
Und gleich auch kam das Blut gerannt Et que le sang coule
Rot über meine Hand. Rouge sur ma main.
14Livret
Und mag sie auch bluten, meine Hand, Ma main peut bien saigner
Und mag mich auch schmerzen der Et me faire mal le méchant feu.
[böse Brand,
Hast einen Blick doch herauf geschickt, Tu as jeté vers moi un regard,
Als laut das Glas geknickt. Lorsqu’avec fracas la vitre s’est cassée.
Und in die Augen dir hab’ ich gesehn; Et je t’ai alors regardé dans les yeux ;
Ach Gott, wie lang ist es nicht geschehn! Ah Dieu, depuis le temps que ce n’était
[arrivé !
Hast mich ja nicht einmal angeblickt, Tu ne m’as pas ainsi regardée le jour
Als leis mein Herz geknickt! Où mon cœur en silence s’est brisé !
Texte : Titus Ulrich
III. Der Gärtner III. Le Jardinier
Auf ihrem Leibrösslein, Chevauchant son petit destrier
So weiss wie der Schnee, La plus belle des princesses
Die schönste Prinzessin Aussi blanche que neige
Reit’t durch die Allee. Apparaît dans l’allée.
Der Weg, den das Rösslein Le chemin qu’emprunte
Hintanzet so hold, À pas légers son cheval
Der Sand, den ich streute, Brille comme l’or
Er blinket wie Gold. Du sable que j’y ai déversé.
Du rosenfarb’s Hütlein Si de sa coiffe rose,
Wohl auf und wohl ab, Sautillant sur sa tête,
O wirf eine Feder S’envolait une plume
Verstohlen herab! Qui me soit destinée
Und willst du dagegen Je lui offrirais
Eine Blüte von mir, Une de mes fleurs,
15Livret
Nimm tausend für eine, Ou plutôt mille,
Nimm alle dafür! Ou plutôt toutes.
Texte : Eduard Mörike
IV. Die Spinnerin IV. La Fileuse de laine
Auf dem Dorf in den Spinnstuben Dans les salles où l’on file la laine,
Sind lustig die Mädchen. Les filles travaillent gaiement.
Hat jedes seinen Herzbuben, Elles sont toutes promises
Wie flink geht das Rädchen! Et leurs mains sont agiles.
Spinnt jedes am Brautschatz, Chacune s’applique à son trousseau
Dass der Liebste sich freut. Pour plaire au bien-aimé,
Nicht lange, so gibt es Car sonneront bientôt
Ein Hochzeitsgeläut! Les cloches de la noce.
Kein’ Seel’, die mir gut ist, Et moi qui n’ai personne
Kommt mit mir zu plaudern; Auprès de qui me confier,
Gar schwül mir zu Mut ist, Je reste seule et désespérée,
Und die Hände zaudern. Et suis toute engourdie.
Und die Tränen mir rinnen Je ne peux m’empêcher
Leis übers Gesicht. De pleurer en silence.
Wofür soll ich spinnen, Pourquoi alors
Ich weiss es ja nicht! Devrais-je filer la laine ?
Texte : Paul Heyse
V. Im Wald V. Dans la forêt
Ich zieh’ so allein in den Wald hinein! Je déambule solitaire dans la forêt
O sieh zwei Falter fliegen! Deux papillons s’envolent
16Livret
Sie tummeln sich durch die Luft, S’ébattent dans les airs,
Und wenn sie ruh’n, so wiegen Puis se posent, bercés
Sie sich in der Blumen Duft, Par le parfum des fleurs,
Und ich bin so allein, voll Pein! Et moi, qui reste seul et affligé !
Ich zieh’ so allein in den Wald hinein! Je déambule solitaire dans la forêt
O sieh zwei Vöglein erschrocken Deux oiseaux importunés
Entstieben dem warmen Nest! Quittent leur nid douillet
Doch singen und suchen und locken Chantent, se poursuivent et s’égaient
Sie hoch sich im Geäst, À travers les hautes branches,
Und ich bin so allein, voll Pein! Et moi, qui reste seul et affligé !
Ich zieh’ so allein in den Wald hinein! Je déambule solitaire dans la forêt
O sieh zwei Rehe zieh’n Deux chevreuils gambadent
An der grünen Halde zumal! Sur le pré verdoyant
Und wie sie mich seh’n, entflieh’n Ils s’enfuient en me voyant
Sie fern in Berg und Tal, Vers les montagnes et les vallées,
Und ich bin so allein, voll Pein! Et moi, qui reste seul et affligé !
Texte : Wolfgang Müller von Königswinter
VI. Abendlied VI. Chant du soir
Es ist so still geworden, Tout est à présent calme,
Verrauscht des Abends Weh’n; Le vent du soir s’est tu
Nun hört man aller Orten Laissant partout la place
Der Engel Füsse geh’n. Au pas furtif des anges.
Rings in die Tiefe senket L’obscurité s’étend
Sich Finsterniss mit Macht; Sans rencontrer de résistance.
Wirf ab, Herz, was dich kränket Mon cœur, oublie ce qui te peine
Und was dir bange macht! Et qui t’inquiète.
17Livret
Nun steh’n im Himmelskreise Le ciel est parsemé
Die Stern’ in Majestät; D’étoiles majestueuses.
In gleichem, festem Gleise Dans la courbe qu’il dessine
Der goldne Wagen geht. L’astre nocturne poursuit sa route.
Und gleich den Sternen lenket Et comme les étoiles, il guide
Er deinen Weg durch Nacht; Ton chemin dans la nuit.
Wirf ab, Herz, was dich kränket Mon cœur, oublie ce qui te peine
Und was dir bange macht! Et qui t’inquiète.
Claude Debussy
Trois Chansons de France
I. Rondel I
Le temps a laissié son manteau
De vent, de froidure et de pluye,
Et s’est vestu de broderye,
De soleil raiant, cler et beau.
Il n’y a beste ne oiseau
Qui en son jargon ne chante ou crye :
Le temps a laissié son manteau.
Rivière, fontaine et ruisseau
Portent, en livrée jolye,
Goultes d’argent d’orfaverie.
Chascun s’abille de nouveau,
Le temps a laissié son manteau.
Texte : Charles d’Orléans
18Livret
II. La Grotte
Auprès de cette grotte sombre
Où l’on respire un air si doux,
L’onde lutte avec les cailloux,
Et la lumière avecque l’ombre.
Ces flots, lassés de l’exercice
Qu’ils ont fait dessus ce gravier,
Se reposent dans ce vivier
Où mourut autrefois Narcisse…
L’ombre de cette fleur vermeille
Et celle de ces joncs pendants
Paraissent estre là-dedans
Les songes de l’eau qui sommeille.
Texte : François Tristan L’Hermite
III. Rondel II
Pour ce que Plaisance est morte
Ce may, suis vestu de noir ;
C’est grand pitié de véoir
Mon cœur qui s’en desconforte.
Je m’abille de la sorte
Que doy, pour faire devoir ;
Pour ce que Plaisance est morte,
Ce may, suis vestu de noir.
Le temps ces nouvelles porte
Qui ne veut déduit avoir ;
Mais par force du plouvoir
19Livret
Fait des champs clore la porte,
Pour ce que Plaisance est morte.
Texte : Charles d’Orléans
Robert Schumann
Lieder und Gesänge op. 98a
IV. Wer nie sein Brot IV. Celui qui n’a
mit Tränen ass jamais souffert de
la faim
Wer nie sein Brot mit Tränen ass, Celui qui n’a jamais souffert de la faim,
Wer nie die kummervollen Nächte N’a pas connu les nuits de désespoir
Auf seinem Bette weinend sass, Assis sur son lit en pleurant,
Der kennt euch nicht, ihr Ne vous connaît pas, forces divines.
[himmlischen Mächte!
Ihr führt ins Leben uns hinein, Elles ont nos vies en main,
Ihr lasst den Armen schuldig werden, Nous accusent de notre dénuement,
Dann überlasst ihr ihn der Pein: Puis nous abandonnent à nos peines
Denn alle Schuld rächt sich auf Erden. Car toute faute doit trouver son châtiment.
Texte : Johann Wolfgang von Goethe
VI. Wer sich der VI. Celui qui
Einsamkeit ergibt s’éprend de solitude
Wer sich der Einsamkeit ergibt, Celui qui s’éprend de solitude
Ach! der ist bald allein; Est destiné à rester seul ;
Ein jeder lebt, ein jeder liebt, Car ceux qui vivent et qui aiment
Und lässt ihn seiner Pein. Le laisseront à son tourment.
20Livret
Ja! lasst mich meiner Qual! Oui ! Laissez-moi à ma peine,
Und kann ich nur einmal Connaître pour une fois
Recht einsam sein, La véritable solitude,
Dann bin ich nicht allein. Qui elle ne me laissera pas seul.
Es schleicht ein Liebender lauschend sacht, Comme l’amant meurtri
Ob seine Freundin allein? Doutant de son amante,
So überschleicht bei Tag und Nacht De jour comme de nuit
Mich Einsamen die Pein, S’insinue en moi la peine,
Mich Einsamen die Pein. S’insinue en moi le tourment.
Ach, werd’ ich erst einmal Ah, connaître enfin
Einsam im Grabe sein, La solitude du tombeau,
Da lässt sie mich allein! Et qu’on m’y laisse seul.
Texte : Johann Wolfgang von Goethe
VIII. An die Türen VIII. J’irai de porte
will ich schleichen en porte
An die Türen will ich schleichen, J’irai de porte en porte,
Still und sittsam will ich stehn; Et me présenterai humble et silencieux.
Fromme Hand wird Nahrung reichen, Une main pieuse me donnera du pain
Und ich werde weiter gehn. Et je poursuivrai mon chemin.
Jeder wird sich glücklich scheinen, À ma vue devant lui,
Wenn mein Bild vor ihm erscheint; Chacun s’estimera chanceux
Eine Träne wird er weinen, Et versera sans doute une larme,
Und ich Weiß nicht, was er weint. Mais je ne sais ce qu’il pleurera.
Texte : Johann Wolfgang von Goethe
21Livret
Robert Schumann
Drei Gedichte aus den
Waldliedern op. 119
I. Die Hütte I. Le Refuge
Im Wald in grüner Runde, Dans la forêt verdoyante,
Wo Wipfel über Wipfel schaut, Peuplée de hautes futaies
Auf stillem Wiesengrunde Donnant de l’ombre à la prairie,
Hab’ ich die Hütte mir gebaut; J’ai bâti mon refuge.
Sie steht, bewahrt vor Stürmen Là, protégé des orages,
An graubemooster Felsenwand, Adossé à une falaise de mousse recouverte,
Baumriesen sie umtürmen, Des arbres le dominent,
Die schützen sie mit Freundeshand; Et le protègent de leurs branches amicales.
Ins Fenster blüht die Rose, Un rosier s’épanouit et orne la fenêtre,
Die Rebe grünt hinauf zum Dach, La vigne grimpe nonchalamment
[jusqu’au toit,
Mit heimlichem Gekose Avec ses étranges murmures,
Rauscht nah vorbei der Wiesenbach. Le ruisseau s’écoule non loin.
Im Wald zur guten Stunde Dans cette forêt, à l’heure opportune,
Hab’ ich die Stätte mir erschaut, J’ai choisi l’endroit propice,
Und auf entlegnem Grunde Et, en ce lieu isolé,
Die traute Hütte mir gebaut. Ai bâti un bon refuge.
Vom Frühroth angelächelt, Aidé du sourire de l’aube
Wie blickt ins Grün sie lebensfrisch! Il s’épanouit dans la verdure,
Vom Abendhauch umfächelt, Et lorsque le soir doucement se déploie,
Versinkt ins Thal sie träumerisch; S’efface en rêvant dans la vallée.
22Livret
Am Mittag hält von Zweigen Au zénith venu, un des grands arbres
Den Schirm ein Sohn des Walds ihr vor, Lui fait office de parasol,
Des Nachts umschlingt in Reigen Et la nuit, les fées de la prairie
Sie leis der Wiesen Elfenchor. Lui accordent une ronde.
Im Wald, in grüner Runde, Dans la forêt verdoyante
Wo Wipfel über Wipfel schaut, Peuplées de hautes futaies,
Natur, in deinem Bunde Sous ta tutelle, chère nature,
Hab’ ich die Hütte mir gebaut J’ai bâti mon refuge.
Texte : Gustav Pfarrius
II. Warnung II. Prends garde
Es geht der Tag zur Neige, Le jour achève sa course
Der Licht und Freiheit bot, Après t’avoir offert lumière et liberté.
O schweige, Vöglein, schweige, À présent, tais-toi, petit oiseau, tais-toi,
Du singst dich in den Tod. Ton chant pourrait causer ta perte.
Die Winde nächtlich rauschen, Le vent nocturne rugit,
Die Blätter zittern bang, Le feuillage en est tout secoué,
Den Feinden, die drin lauschen, Ton chant pourrait te trahir
Verrät dich dein Gesang. Auprès de tes ennemis.
Glutäugig durchs Gezweige Tapi au milieu des branches
Der finstre Schuhu droht: Le hibou aux yeux de braise est à l’affût.
O schweige, Vöglein, schweige, Tais-toi, petit oiseau, tais-toi,
Du singst dich in den Tod! Ton chant pourrait causer ta perte.
Texte : Gustav Pfarrius
23Livret
III. Der Bräutigam III. Le Futur Marié et
und die Birke le bouleau
Birke, des Waldes Zier, Cher bouleau, parure de la forêt,
Will Hochzeit machen, Comme je me marie,
Brauch viele Sachen, J’ai grand besoin de choses,
Was schenkst du mir? Qu’es-tu prêt à me donner ?
« Ich schenke dir einen grünen Strauss, « Je te donnerai un bouquet des bois,
Den trägst du bei deinem Que tu pourras porter à ta noce. »
[Hochzeitsschmaus. »
Der grüne Strauss gefällt mir sehr Ton bouquet des bois me plaît bien,
[cher bouleau,
Birke, was schenkst du mir noch mehr? Mais que me donneras-tu d’autre ?
« Ich schenke dir eine Rute, « Je te donnerai une fine verge,
Die kommt deinen Kindern zugute. » Pour l’éducation de tes enfants. »
Die schwanke Rute gefällt mir sehr; Ta fine verge me plaît bien, cher bouleau,
Birke, was schenkst du mir noch mehr? Mais que me donneras-tu d’autre ?
« Ich schenke dir einen Besen rauh, « Je te donnerai un bon balai,
Den führt mit Fleiß die junge Frau. » Pour les travaux de ta jeune épouse. »
Der rauhe Besen gefällt mir sehr; Ton bon balai me plaît bien, cher bouleau,
Birke, was schenkst du mir noch mehr? Mais que me donneras-tu d’autre ?
« Ich schenke dir einen Peitschenstiel, « Je te donnerai une cravache de cuir,
Den schwingst du über den Rossen viel. » Pour que tu en menaces tes chevaux. »
24Livret
Der Peitschenstiel gefällt mir sehr; Ta cravache de cuir me plaît bien,
[cher bouleau,
Birke, was schenkst du mir noch mehr? Mais que me donneras-tu d’autre ?
« Ich schenk dir auch den Wein dazu; « Je te donnerai aussi de mon vin ;
Laß träufeln mein Blut, so hast du Ruh. » Je laisserai couler ma sève, es-tu content ? »
Der Birkensaft gefällt mir sehr; Ta sève me plaît bien, cher bouleau,
Birke, was schenkst du mir noch mehr? Mais que me donneras-tu d’autre ?
« Ich hab nun alles gegeben dir, « Je t’ai tout donné à présent,
Es bleibt nur noch das nackte Leben mir. » Il ne me reste plus que la vie. »
Birke, so lebst du dir selbst zur Pein; Cher bouleau, alors tu es perdu,
Will Hochzeit machen, Comme je me marie,
Brauch viele Sachen, J’ai grand besoin de choses,
Komm mit und heize mein Kämmerlein! Je te prends pour chauffer ma chambrée.
Texte : Gustav Pfarrius
Robert Schumann
Vier Husarenlieder op. 117
I. Der Husar, trara! I. Pour le hussard,
trara !
Der Husar, Pour le hussard,
Trara! Trara !
Was ist die Gefahr? C’est quoi le danger ?
Sein herzliebster Schatz! Sa bien-aimée !
Sie winkt, mit einem Satz Un signe d’elle, il saute
Ist er da, trara! Et le voilà, trara !
Der Husar, Pour le hussard,
25Livret
Trara! Trara !
Was ist die Gefahr? C’est quoi le danger ?
Sein Wein; flink! flink! Le vin, cul sec !
Säbel blink! Säbel trink! Sabre au clair ! Sabre en l’air !
Trink Blut! trara! Sang de la terre ! trara !
Der Husar, Pour le hussard,
Trara! Trara !
Was ist die Gefahr? C’est quoi le danger ?
Sein herzliebster Klang, Sa chanson préférée,
Sein Leibgesang, Son air ressassé,
Schlafgesang, trara! Une berceuse, trara !
Texte : Nikolaus Lenau
II. Der II. Fâcheuse paix
leidige Frieden
Der leidige Frieden Fâcheuse paix
Hat lange gewährt, Beaucoup trop longue,
Wir waren geschieden, Qui nous sépare,
Mein gutes Schwert! Ma bonne épée.
Derweil ich gekostet Pendant que je goûtais
Im Keller den Wein, Au vin de la treille
Hingst du verrostet Pendue au mur,
An der Wand allein. Tristement tu rouillais.
Von Sorte zu Sorte J’allais de cave en cave,
Probiert’ ich den Wein, Dégustais les nectars,
Indessen dorrte Tandis que le sang
Das Blut dir ein. Séchait sur ta lame.
Ist endlich entglommen Mais enfin se rallume
26Livret
Der heisse Streit, Le rude combat.
Mein Schwert, und gekommen Chère épée, voici
Ist deine Zeit. Ton temps revenu.
Ich geb’ deiner Klingen J’affûte ton tranchant
Den blanken Schliff, Fais briller son acier,
Ich lasse dich singen Te laisse entonner
Den Todespfiff. L’hymne de mort.
Im Pulvernebel Dans l’odeur de la poudre,
Die Arbeit rauscht, Agiles ouvriers,
Wir haben, o Säbel, Toi et moi partageons
Die Freuden getauscht. D’identiques plaisirs.
Im brausenden Moste, Dans le moût écumant,
Mein durstiges Erz, Ta lame assoiffée
Betrinke dich, koste S’enivre et s’épanche
Von Herz zu Herz. À cœur ouvert.
Derweil du gekostet Et tandis que tu t’abreuves
Das rote Blut, De sang écarlate,
Ist mir eingerostet Ma gorge s’assèche
Der Hals vor Glut. Au feu du combat.
Texte : Nikolaus Lenau
III. Den IIII. Branches vertes
grünen Zeigern
Den grünen Zeigern, Branches vertes,
Den roten Wangen, Joues écarlates,
Den lustigen Geigern Violonistes joyeux
Bin ich nachgegangen Je les suivais
27Livret
Von Schenk’ zu Schenk’, De taverne en taverne
Solang’ ich denk’. D’autant que je me souvienne.
Am Tschako jetzt trag’ ich Avec le shako que je porte à présent,
Die grünen Äste, Branches vertes,
Rote Wangen, die schlag’ ich Joues écarlates, j’affronte
Den Feinden aufs beste, L’ennemi du mieux que je peux
Kanonengebrumm Au son du canon,
Musiziert herum. Notre musique.
Texte : Nikolaus Lenau
IV. Da liegt der Feinde IV. Ils gisent là les
gestreckte Schar soldats ennemis
Da liegt der Feinde gestreckte Schar, Ils gisent là les soldats ennemis,
Sie liegt in ihrem blutroten Blut. Ils gisent dans leur sang rouge sang
Wie haut er so scharf, wie haut er so gut, Frappés par les coups imparables
Der flinke Husar! Du brave hussard.
Da liegen sie, ha! so bleich und rot, Ils gisent là, si pâles et rouges,
Es zittern und wanken noch, husch! husch! Leurs âmes toujours tremblantes
Ihre Seelen auf seinem Federbusch; Volent autour de sa coiffe ;
Da liegen sie tot. Leurs corps gisent là.
Und weiter ruft der Trompetenruf, Voici l’appel de la trompette,
Er wischt an die Mähne sein Il essuie son épée à la crinière du cheval,
nasses Schwert, Celui-ci bondit gaiement,
Und weiter springt sein lustiges Pferd Les sabots rouges de sang.
Mit rotem Huf.
Texte : Nikolaus Lenau
Robert Schumann
28Livret
Sechs Gesänge op. 89
I. Es stürmet I. Tempête
am Abendhimmel au crépuscule
Es stürmet am Abendhimmel, La tempête au crépuscule
Es zittert der Sonne Licht, Fait trembler la lumière,
Im Äther die eine Wolke Dans le ciel, un nuage solitaire
Von Lust und Lieb’ ihr spricht. Lui parle de plaisir et d’amour.
Die Wolke, vom Sturm gezogen, Poussé par la tempête,
Dehnt weit die Arme aus, Le nuage tend les bras
Sie glüht im Purpur der Liebe Et brille d’un éclat pourpre
Und wirbt im Sturmgebraus. Animé par les remous du vent.
Da scheidet die Braut von dannen, Mais la tempête chasse la lumière
Die Wolke der Sturm entrafft; Et le nuage solitaire ;
Der Purpur ist all verschwunden, Le pourpre disparait,
Schwarz ist sie und grausenhaft. Elle est noire et terrible.
Texte : Wilfried von der Neun
II. Heimliches II. Discrète
Verschwinden disparition
Nachts zu unbekannter Stunde À une heure inconnue de la nuit
Flieht der liebe Lenz die Flur, Le printemps aimé quitte la prairie,
Küßt, was blüht, still in der Runde Il embrasse tout ce qui a fleuri
Und verschwindet sonder Spur. Et disparaît discrètement.
Rings von seinen Küssen prangen Fortes de ces baisers du matin
Früh die Blumen hold verschämt, Les fleurs s’ouvrent timidement
Daß an ihrem Mund zu hangen, Pour attirer au bord de leurs pétales
29Livret
Schmetterling sich nicht bezähmt. Les papillons effarouchés.
Doch die Leute draußen sagen, Et l’on dit tout autour
Daß der Lenz vorüber sei; Que le printemps s’en est allé,
Und an wetterheißen Tagen Que les chaudes journées
Kennt man Sommers Tyrannei. Annoncent la tyrannie de l’été.
Und wir denken dran beklommen, Dans notre peine nous songeons
Daß der Lenz so heimlich floh; Que le printemps furtivement enfui
Daß er Abschied nicht genommen, Ne nous a pas dit au revoir,
Ach! das läßt uns nimmer froh. Et que nous ne connaîtrons plus le bonheur.
Also schmerzt es, geht das erste Blessant comme un premier amour
Lieb ohn’ Abschied von uns fort. Parti sans dire un mot,
Ruhig trügen wir das Schwerste, Cet abandon serait moins douloureux
Spräch’ sie aus das Scheidewort. S’il s’accompagnait d’un adieu.
Texte : Wilfried von der Neun
III. Herbstlied III. Chant d’automne
Durch die Tannen und die Linden À travers sapins et tilleuls,
Spinnt schon Purpur her und hin; La lumière pourpre scintille ;
Will mich Wehmut überwinden, Pourrai-je surmonter la tristesse
Daß ich bald im Herbste bin. De savoir l’automne revenu.
Nimmer! denn vom Walde klingen Jamais ! Pourtant les bruits de la forêt,
Märlein mir und Sprüchelein, Contes et récits qui me sont destinés,
Die mir süße Tröstung bringen M’apportent un tendre réconfort
Ob erstorb’nem Sonnenschein. Malgré le déclin du soleil.
Ja, erstorben ist die Sonne, Oui, le soleil s’éteint doucement
Und ihr Strahl ist ohne Macht! Et son éclat faiblit.
30Livret
Dennoch spricht von ferner Wonne Pourtant, les futaies vénérables
Greiser Wipfel Farbenpracht. Parlent toujours de bonheur.
Texte : Wilfried von der Neun
IV. Abschied IV. Adieu à la forêt
vom Walde
Nun scheidet vom sterbenden Walde De la forêt agonisante
Der Wandrer mit Herz und Mund: Le voyageur ne veut plus rien connaitre :
« Wie wardst du mir lieb so balde, « Je t’ai aimée dès que je t’ai connue,
Was sangst du mir vor allstund! Et tu chantais pour moi autrefois.
« Wohl wußt’ ich deine Sprache, Je comprenais ta langue,
Wohl kannt’ ich deinen Sang, Je connaissais ton chant,
Und will’s an manchem Tage Et certains jours, il revient
Nachsingen trüb und bang. Tristement sur mes lèvres.
« Doch nun, o Wald, dein Rauschen, Mais alors que tes rumeurs
Dein Brausen laß mir sein! Et murmures s’évanouissent,
Nicht alles mag ich tauschen Je n’ôterai rien
Für Herbstes Melodein! » Au chant de l’automne. »
Texte : Wilfried von der Neun
V. Ins Freie V. En quête de liberté
Mir ist’s so eng allüberall! Je me sens à l’étroit dans le monde.
Es schlägt das Herz mit lautem Schall, Mon cœur bat si fort,
Und was da schallt, sind Lieder! Il bat au rythme des chansons.
Aus düstrer Mauern bangem Ring Hors de l’ombre sinistre des murs,
Flieg’ ich ins Weite froh und flink: Je vole au loin, heureux et agile,
Da atm’ ich Wonne wieder! Là où je peux respirer le bonheur.
31Livret
Da flattert aus der offnen Brust Alors, ma poitrine palpite
Die Sehnsucht nach verrauschter Lust À l’ivresse des plaisirs
Und nach gehoffter Wonne: Et de la félicité retrouvés,
Die Winde tragen’s himmelan, Mais le vent les emporte au loin.
Die Gräslein geben Fürbitt’ dran, Tournées vers le soleil,
Sich neigend in der Sonne. Les herbes s’entremettent.
Texte : Wilfried von der Neun
VI. Röselein, VI. Petite Rose, petite
Röselein! rose !
Röselein, Röselein, Petite rose, petite rose,
Müssen denn Dornen sein? Faut-il que tu aies des épines ?
Schlief am schatt’gen Bächelein J’ai dormi à l’ombre près d’un ruisseau
Einst zu süssem Träumen ein, Et j’ai fait un doux rêve,
Sah in goldner Sonne-Schein J’ai vu dans les rayons dorés du soleil
Dornenlos ein Röselein, Une petite rose sans épine,
Pflückt’ es auch und küsst’ es fein, Je l’ai cueillie et l’ai doucement appelée,
« Dornloses Röselein! » « Petite rose sans épine ! »
Ich erwacht’ und schaute drein: À mon réveil je l’ai cherchée,
« Hatt’ ich’s doch! wo mag es sein? » « Je l’avais bien, où peut-elle être ? »
Rings im weiten Sonnenschein Autour de moi, le soleil ne m’a montré
Standen nur Dornröselein! Que des roses à épines,
Und das Bächlein lachte mein: Et le ruisseau moqueur m’a dit :
« Lass du nur dein Träumen sein! « Oublie ton rêve l’ami,
Merk’ dir’s fein, merk’ dir’s fein, Et sache bien que les roses
Dornröslein müssen sein! » Auront toujours des épines ! »
Texte : Wilfried von der Neun
32Livret
Claude Debussy
Trois Poèmes de Mallarmé
Soupir
Mon âme vers ton front où rêve, ô
calme sœur,
Un automne jonché de taches de rousseur,
Et vers le ciel errant de ton œil angélique,
Monte, comme dans un
jardin mélancolique,
Fidèle, un blanc jet d’eau soupire vers
[l’azur !
Vers l’azur attendri d’octobre pâle et pur
Qui mire aux grands bassins sa
[langueur infinie
Et laisse, sur l’eau morte où la fauve agonie
Des feuilles erre au vent et creuse un
[froid sillon,
Se traîner le soleil jaune d’un long rayon.
Texte : Stéphane Mallarmé
Placet futile
Princesse ! à jalouser le destin d’une Hébé
Qui point sur cette tasse au baiser de vos
[lèvres ;
J’use mes feux mais n’ai rang discret
[que d’abbé
Et ne figurerai même nu sur le Sèvres.
Comme je ne suis pas ton bichon embarbé
33Livret
Ni la pastille, ni jeux mièvres
Et que sur moi je sens ton regard clos tombé
Blonde dont les coiffeurs divins sont des
[orfèvres !
Nommez-nous… toi de qui tant de
[ris framboisés
Se joignent en troupeaux
d’agneaux apprivoisés
Chez tous broutant les vœux et bêlant
[aux délires,
Nommez-nous… pour qu’Amour ailé
[d’un éventail
M’y peigne flûte aux doigts endormant
[ce bercail,
Princesse, nommez-nous berger de
[vos sourires.
Texte : Stéphane Mallarmé
Éventail
Ô rêveuse, pour que je plonge
Au pur délice sans chemin,
Sache, par un subtil mensonge,
Garder mon aile dans ta main.
Une fraîcheur de crépuscule
Te vient à chaque battement
Dont le coup prisonnier recule
L’horizon délicatement.
Vertige ! voici que frissonne
34Livret
L’espace comme un grand baiser
Qui, fou de naître pour personne,
Ne peut jaillir ni s’apaiser.
Sens-tu le paradis farouche
Ainsi qu’un rire enseveli
Se couler du coin de ta bouche
Au fond de l’unanime pli.
Le sceptre des rivages roses
Stagnants sur les soirs d’or, ce l’est
Ce vol blanc fermé que tu poses
Contre le feu d’un bracelet.
Texte : Stéphane Mallarmé
Robert Schumann
Lieder und Gesänge op. 83
I. Resignation I. Résignation
Lieben, von ganzer Seele, T’aimer de tout mon cœur,
Lieben herzinniglich; T’aimer de toute mon âme,
Daß nimmer ich’s verhehle, Je ne puis le cacher,
Heiß lieben muß ich dich! Je dois t’aimer toujours.
Wie’s kommt? Pourquoi cela ?
Wie kann ich’s wissen? Comment savoir ?
Wohl höher schlägt mein Herz, Mon cœur bat plus fort
Wenn deine Augen grüßen: Lorsque tu me regardes,
Gehst du, erbebts im Schmerz, Mais saigne lorsque tu pars.
35Livret
Erbebt im heißen Glühen, Saisi d’un silencieux émoi,
Im still verschwiegnen Rausch, Je frissonne, fébrile
Und Tränen überziehen Et de discrètes larmes
Den Blick im Wechseltausch. Me voilent ta vision.
Lieben, von ganzer Seele, T’aimer de toute mon âme,
Muß ich dich! Tel est mon sort.
Du wirst mich nie umschließen, Jamais tu ne m’embrasseras,
Nie wird dein Aug’ mir glühn! Jamais tes yeux ne se poseront sur moi.
Der Sehnsucht still Vermissen Jamais désir et silencieuse attente
Wird nie dich zu mir ziehn! Ne t’amèneront à moi.
So hoffnungslos mein Lieben? Amour sans espoir ?
Gewiß! doch trostlos nicht! Oui, mais sans désolation.
Will Gegenwart nicht trüben— Je ne ternirai pas le présent,
Zukunft? kenn’ ich ja nicht!— Mais l’avenir ? Je ne sais pas.
Will auch der Trennungsstunde Schmerz L’intense douleur de la séparation
Düster mich umwehn, Cherche sur moi son emprise,
Lächle mit bleichem Munde: Et je souris pourtant,
Jenseits ist Wiedersehn! Nous nous retrouverons dans l’au-delà !
Texte : Julius Buddeus
II. Die Blume II. La Fleur
der Ergebung de l’abandon
Ich bin die Blum’ im Garten, Je suis la fleur du jardin
Und muss in Stille warten, Et attends immobile
Wann und in welcher Weise L’instant chéri
Du trittst in meine Kreise. Où tu viendras à moi.
36Livret
Kommst du, ein Strahl der Sonne, Si tu apportes un rayon de soleil,
So werd’ ich deiner Wonne J’ouvrirai mon cœur
Den Busen still entfalten Aux délices qu’il amène
Und deinen Blick behalten. Et chérirai l’éclat de ton regard.
Kommst du als Tau und Regen, Si tu apportes la rosée et la pluie,
So werd’ ich deinen Segen J’y verrai l’eau sacrée
In Liebesschalen fassen, Du baptistère, que jamais
Ihn nicht versiegen lassen. Je ne laisserai tarir.
Und fährest du gelinde Et si, comme une douce brise,
Hin über mich im Winde, Tu passes au-dessus de moi,
So werd’ ich dir mich neigen, Je m’inclinerai et dirai,
Sprechend: Ich bin dein eigen. Je suis tout à toi.
Texte : Friedrich Rückert
III. Der Einsiedler III. Le Solitaire
Komm, Trost der Welt, du stille Nacht! Viens, nuit consolatrice,
Wie steigst du von den Bergen sacht, Descends doucement des montagnes,
Die Lüfte alle schlafen, Le vent s’est endormi,
Ein Schiffer nur noch, wandermüd’, Seul, depuis le port, un marin, fatigué
[du voyage,
Singt übers Meer sein Abendlied Entonne vers la mer un chant du soir
Zu Gottes Lob im Hafen. À la gloire des cieux.
Die Jahre wie die Wolken gehn Les années passent comme les nuages
Und lassen mich hier einsam stehn, Et me laissent ici solitaire,
Die Welt hat mich vergessen, Le monde m’a oublié.
Da tratst du wunderbar zu mir, Mais toi, merveille, tu viens me voir,
Wenn ich beim Waldesrauschen hier Perdu dans mes pensées,
Gedankenvoll gesessen. Dans le bruissement de la forêt.
37Livret
O Trost der Welt, du stille Nacht! Ô nuit consolatrice,
Der Tag hat mich so müd gemacht, Après ce jour qui m’épuise,
Das weite Meer schon dunkelt, La vaste mer s’assombrit,
Laß ausruhn mich von Lust und Not, Et m’épargne plaisirs et tourments
Bis daß das ew’ge Morgenrot Jusqu’à ce que l’aube, toujours revenue,
Den stillen Wald durchfunkelt. Embrase à nouveau la forêt.
Texte : Joseph von Eichendorff
Traduction de Herzeleid et Die Fensterscheibe :
Miriam Lopes
Traduction des autres textes : Miri Stern
Il est strictement interdit, sauf accord
préalable et écrit de la Cité de la
musique – Philharmonie de Paris, de
reproduire (notamment par photocopie ou
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