La maison d'écrivain entre images et narration multimodale : le cas du site web d'Hector Malot
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La maison d’écrivain entre images et narration multimodale : le cas du site web d’Hector Malot Michele Bevilacqua Résumé Au cours des dernières années, la narratologie a connu un essor interdisciplinaire considérable, élargissant son champ d’investigation au-delà de la seule étude du langage verbal et des textes littéraires. Reconnaître que la modalité linguistique n’est pas toujours et nécessairement le seul langage à l’œuvre dans le récit n’équivaut pas à négliger son poids spécifique, mais on admet que la narration peut avoir lieu de différentes façons. Cela est le but de l’analyse multimodale. À ce propos, notre contribution veut proposer d’appliquer cette optique au site web de l’Association des Amis d’Hector Malot, romancier français, où on parle des maisons de l’auteur, et dont les textes et les images - qui expriment les limites et les frontières - sont rendues plus vives par le flux des récits qu’ils apportent. En effet, une maison d’écrivain est témoignage du passé, illustre demeure mais aussi demeure et discours de l’intime, qui voit se confondre les temps et les espaces, les imaginaires et les souvenirs personnels d’un écrivain. Mots-clés : Narration ; multimodalité ; nouveaux langages ; canaux multi-sémiotiques ; maison d’écrivain ; Hector Malot Abstract In recent years, narratology has undergone considerable interdisciplinary development, broadening its field of investigation beyond the study of verbal language and literary texts alone. Recognising that the linguistic modality is not always and necessarily the only language at work in the narrative is not tantamount to neglecting its specific weight, but it is recognised that narration can take place in different ways. This is the purpose of multimodal analysis. In this respect, our contribution wants to propose applying this perspective to the website the Association des Amis d’Hector Malot, a famous French novelist, where they talk about the author’s houses, and whose texts and images, expressing the limits and boundaries, are blurred by the flow of narratives they bring. Indeed, a writer's house is a testimony to the past, an illustrious home, but also the home and discourse of the intimate, where time and space, the imaginations and personal memories of a writer merge. Keywords : narrative; multimodality; new languages; multisemiotic canals; author’s house; Hector Malot IMAGE [&] NARRATIVE Vol. 22, No.1 (2021) 21
Au cours des dernières années, la narratologie a connu un essor interdisciplinaire considérable, élargissant
son champ d’investigation au-delà de la seule étude du langage verbal et des textes littéraires. La
complexité multisémiotique est de plus en plus étudiée, révélant souvent une nature composite intrinsèque
(Herman, 2004 ; Ryan, 2004 ; Page, 2010). Les images statiques et animées, le son et la parole, les gestes,
les regards ou les postures, pour ne citer que quelques langages à l’œuvre dans des exemples narratifs
disparates tels que les sites web, ont mis en évidence une complexité multi-sémiotique sous-jacente
(Iedema, 2003).
Reconnaître que la modalité linguistique n’est pas toujours et nécessairement le seul langage à
l’œuvre dans le récit n’équivaut pas à négliger son poids spécifique (Norris, 2004 ; Kress, Jewitt, Ogborn,
Tsatsarelis, 2001), du moins dans un certain contexte culturel qui, depuis des siècles, repose fortement sur
l’oralité et l’écriture. De même, le mécanisme narratif s’est révélé plus ductile qu’on ne le pensait, montrant
comment la non-linéarité des signifiants n’excluait pas la possibilité de communiquer de manière narrative.
Au-delà des limites du texte, les manières et les moyens par lesquels les histoires sont données sont
devenus des objets de réflexion.
À partir de ces considérations, nous cherchons à explorer les langages qui opèrent dans la
communication narrative des sites web, afin d’examiner comment les différents procédés de travail ne
fonctionnent pas tous uniquement par le biais du récit, car les compétences spécifiques dans l’articulation et
la réarticulation des messages narratifs influencent ce qui est raconté. Dans cette perspective, visant à
renforcer les aspects de la production et de l’interprétation de la narration, cette contribution cherche à
appliquer une optique multimodale (Kress, Van Leuveen, 2001 ; Kress, 2010) au site web de l’Association
des Amis d’Hector Malot, où il est question des maisons de l’écrivain normand du XIXe siècle. Ces
maisons sont présentées à travers des textes et des images. Elles sont ainsi rendues plus vives par le flux
des récits qui s’entrecroisent. La partie du site web concernant les maisons de Malot offre un témoignage
du passé et d’illustres demeures, mais elle est aussi un lieu où se développe un discours de l’intime de
l’écrivain, qui voit se confondre les temps et les espaces, les imaginaires et les souvenirs personnels.
Qu’est-ce qu’une communication multimodale ?
Depuis le début des années 2000, une approche différente de la représentation de la communication
s’est développée : la multimodalité (Kress, Van Leuveen, 2001 ; Kress, Jewitt, Ogborn, Tsatsarelis, 2001 ;
Jewitt, 2009 ; Lebrun, Lacelle, Boutin, 2012 ; Balirano, 2014 ; Lacelle, Boutin, Lebrun, 2018). Selon Kress
et Van Leuveen (2001), il n’est plus question de s’interroger sur la transmission d’informations à partir
d’une source sur la base d’un code donné à un destinataire. L’unité d’analyse centrale devient le mode de
communication, c’est-à-dire un ensemble de ressources socialement et culturellement formées, utilisées
pour produire du sens (Moschini, 2016).
Autrement dit, d’un point de vue multimodal, la communication devient un ensemble de canaux
linguistiques et sémiotiques qui orchestrent le sens avec différents poids spécifiques, attribuant à un mode
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certaines tâches particulières ou alternant la pertinence des modes eux-mêmes dans la définition du
message. Ainsi, l’analyse du texte, qu’il s’agisse de séquences linéaires de phrases ou d’un texte de site
web, présuppose une définition et un repérage de ses constituants. Il semble que sur Internet ces
constituants ou unités minimales de description sont généralement de nature plus variée que ceux que l’on
rencontre dans les textes imprimés (Ivory, Hearst, 2002).
En effet, outre les éléments verbaux (mots, phrases, paragraphes, titres et symboles) et les éléments
visuels non-verbaux (images, formes, couleurs, etc.), il est nécessaire de cerner par exemple les
mouvements ainsi que les différents formats de fenêtres ou de cadres omniprésents (écran, page en plein
écran, fenêtre « pop-up », cadre clignotant, insert, bordure, barre de navigation), dont les positions
réciproques permettent de structurer les données visuelles. Comme l’estime Jean-Michel Adam (2017), le
champ de ce qui est « vi-lisible », selon son expression, s’est nettement élargi.
La communication numérique au XXIe siècle peut donc être représentée comme un ensemble
multimodal composé de texte, d’images - statiques et en mouvement -, de sons, de paroles, de gestes, de
regards, de postures. Le langage verbal ne devient qu’un des canaux possibles, mais pas le plus pertinent
pour la narration, comme le montre le cas des sites web. Comme l’indique Kress (2010) au sujet de la
communication contemporaine, la linéarité présupposée par la suprématie de la langue fait place à la
modularité comme caractéristique principale d’un nouveau paradigme dans une société globale et
fragmentée.
Le seul facteur de discontinuité que l’on peut établir entre texte imprimé et texte multimodal
proviendrait de leur constitution respective, les éléments étant de nature plus variée dans le texte
multimodal, ce qui peut engendrer une complexité supplémentaire dans l’analyse. C’est ce que soutient
Peter Stockinger à propos des sites web :
Le terme textuel doit être entendu ici dans un sens très large et évidemment pas dans un sens
restreint d’un ‘document écrit’. [Il] doit être entendu au sens d’un développement, déploiement à
proprement parler d’une information au sujet de quelque chose […]. Or ce développement, ce
déploiement d’une information peut être exprimé, mise en scène [sic] d’une manière très variée :
sous forme de simples pavés textuels, à l’aide d’éléments textuels, visuels et sonores, à l’aide de
données multimédias structurées, à l’aide de ressources et applications indépendantes du site, etc.
(Stockinger, 2005 : 124)
Par conséquent, la communication multimodale d’un site web doit être comprise comme un
entrelacement de modes narratifs dans lequel on ne met pas en cause la transmission d’un message et de
grammaires présumées indépendantes des moyens de diffusion, mais plutôt l’articulation de ce message et
l’interprétation qui est fournie au sein de la société. En suivant cette approche, il est donc possible non
seulement d’analyser des narrations telles que les narrations numériques qui surgissent en même temps que
les possibilités elles-mêmes définies par les perspectives multimodales (Peeters, 2010), mais aussi de
réanalyser des narrations monomodales, telles que les narrations littéraires ou visuelles, grâce à des outils
théoriques renouvelés pour tester la valeur heuristique des méthodologies appliquées.
Le point fondamental est que les différentes manières ne sont pas seulement des représentations
alternatives ; au contraire, elles montrent, si on les analyse attentivement, comment les conceptions
proposées peuvent même différer considérablement. Comme l’illustre la représentation multimodale d’un
objet singulier tel qu’un site web (Joly, 2005 ; Kress, Van Leuween, 2006).
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La maison d’écrivain et le récit numérique : analyse multimodale d’un lieu d’atmosphère narrative
Les perspectives multimodales décrites ci-dessus seront appliquées à l’analyse du site web de l’Association
des Amis d’Hector Malot1, qui montre des maisons et des lieux de vie du romancier français.
De façon générale, la maison d’écrivain est un patrimoine culturel et touristique en pleine évolution,
pivot du tourisme littéraire. En effet, il s’agit d’une maison où est né, où a vécu, où a écrit un auteur. À cet
égard, Aurore Bonniot-Mirloup estime que :
L’œuvre littéraire, comme d’autres œuvres artistiques, a le pouvoir de véhiculer un imaginaire des
lieux, et lorsqu’elle est partagée, de devenir un élément de la mémoire collective ; dans la région qui
l’a vue naître, elle est alors un témoignage du passé pour le voyageur comme pour l’habitant. La
littérature peut se voir appropriée dans ses aspects matériels (les livres, la maison d’écrivain,…)
comme immatériels (l’imaginaire des lieux développé dans les œuvres, les traces de l’auteur, les
parcours en lien avec l’œuvre ou l’auteur, …) par des acteurs pour qui elle constitue une ressource
pouvant contribuer au développement social, culturel, et touristique des territoires. Considéré parfois
comme déclinaison thématique d’un tourisme culturel générique, le tourisme littéraire fait référence
à la visite de lieux que l’auteur a fréquentés ou de ceux dont il est fait mention dans ses livres.
(Bonniot-Mirloup, 2016)
La création d’une « maison d’écrivain » atteste une volonté de construire un lieu symbolique qui met en
valeur le patrimoine littéraire (Herbert, 2001). Sa création s’entend dans le sens où une demeure privée est
convertie en espace muséal destiné à accueillir du public intéressé par la vie de l’auteur (Régnier, 2015,
2020). À ce propos, Bonniot-Mirloup, en citant le concept d’hétérotopie de Michel Foucault (1966),
ajoute :
Diversité des lieux, des histoires : il en existe autant qu’il y a eu d’auteurs pour écrire des œuvres,
s’inscrire et les inscrire dans l’espace. La diversité se retrouve aussi dans les attentes de celui qui
franchit la porte d’une maison d’écrivain. Témoignage du passé, illustre demeure mais aussi
demeure de l’intime, dans une ambiance empreinte de recueillement et de nostalgie, les imaginaires
vont à la rencontre des souvenirs personnels, les temps se croisent, et les espaces se rejoignent. Une
maison d’écrivain constitue une hétérotopie, tant les niveaux de lecture d’un même lieu sont
multiples et peuvent coexister, y compris pour un seul individu. (Bonniot-Mirloup, 2016)
L’histoire des maisons d’écrivains est bien souvent liée à celle des associations des amis
d’écrivains ; la place considérable que ces associations occupent dans la gestion des lieux fait de ces
personnes des acteurs centraux et incontournables de ce patrimoine historico-culturel2 à préserver pour la
postérité. Alors, le choix du cas d’Hector Malot3, un écrivain « artiste » (Marcoin, 2008 : 7), concerne
même l’ancrage de l’auteur et de son œuvre dans sa région, la Normandie4, et qui est un des arguments
touristiques des maisons d’écrivains. À ce propos, Maria Giovanna Petrillo souligne que :
______________________________________
1
https://www.amis-hectormalot.fr/. Le site se présente comme adressé « à toutes celles et ceux qui s’intéressent à
l’œuvre d'Hector MALOT tant pour son aspect littéraire que pour l'intérêt sociologique des récits toujours fort documentés sur la vie,
les mœurs, les métiers et professions du XIXe siècle en France plus particulièrement » (consulté le 16 mars 2020).
2
http://doc.ocim.fr/LO/LO075/LO.75(9)-pp.51-55.pdf, consulté le 17 mars 2020.
3
Pour les innombrables références bibliographiques concernant Hector Malot on renvoie au lien suivant : https://www.amis-
hectormalot.fr/bibliographie/.
4
« La Normandie, l’enfance et la mer, voici trois thèmes-clés de l’œuvre d’Hector Malot, qui fut marqué dès son jeune âge par
l’univers des bateaux » (Kohnen, 2013). Quant aux ancrages territoriaux des écrivains, voir Labbé, 2020.
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C’est dans la ‘France des notables’, en 1830 et précisément en Normandie, où les détenteurs du
pouvoir administratif, économique et culturel formaient, au sommet de la société, un tout petit
monde plutôt hiérarchisé et dont les métiers ainsi que le statut social étaient hérités, que Hector
Malot a la chance de naître et par la suite de se former5. (Petrillo, 2017 : 236)
Notre but est ici d’explorer la distribution de la narration, à travers différents modes sémiotiques qui
ne reposent pas seulement sur la narration verbale. En effet, dans le site web de l’Association des Amis
d’Hector Malot, nous avons trouvé un riche circuit biographique de l’écrivain (composé de textes, images
et vidéos) qui vise une compréhension profonde de la vie de l’auteur et de son reflet sur son œuvre. Ainsi,
on remarque une narration plus large, différente d’un simple récit.
Dans la section appelée « Lieux de vie », on trouve un parcours biographique qui s’appuie sur les
mots et les images, afin de raconter la biographie de Malot de manière innovante. On y trouve des textes
denses, écrits à la troisième personne dans un style didactique. Pour son aspect visuel, des photos
historiques et actuelles sont utilisées, avec des images et des illustrations, souvent en noir et blanc ou
sépia.
Figure 1 : Page des lieux de vie d’Hector Malot (https://www.amis-hectormalot.fr/)
5
Pour ce qui concerne la Normandie, on renvoie à Guillet, 2000.
IMAGE [&] NARRATIVE Vol. 22, No.1 (2021) 25Dans cette section, nous pouvons remarquer premièrement une image de la maison natale d’Hector
Malot à La Bouille, accompagnée de l’anecdote de sa naissance et d’un PDF de 4 pages tiré d’un livre
d’avril 2017 sur cette maison, publié aux Éditions des Falaises :
Figure 2 : Dossier « Hector Malot - Le romancier humaniste de la Seine » (Jérôme, MARCADÉ : Éditions des Falaises,
2017) (https://www.amis-hectormalot.fr/)
Tout d’abord, on constate que le sujet a fait l’objet d’une forme de reconnaissance par la publication
chez une maison d’édition. Ensuite il y a toute une riche série d’images, reportages télévisés, vidéos
YouTube, dépliants de circuits touristiques (notamment dans la page « Parcours littéraires ») permettant de
découvrir des lieux fréquentés ou décrits par le romancier, photos, pages de magazines et légendes des
autres lieux de vie de Malot à visiter, comme dans un voyage chronologique dans sa vie, jusqu’à arriver à la
maison de Fontenay-sous-Bois, où le romancier vivra jusqu’à sa mort en 1907.
Figure 3 : Parcours littéraires permettant de découvrir des lieux fréquentés ou décrits par l’écrivain
(https://www.amis-hectormalot.fr/)
IMAGE [&] NARRATIVE Vol. 22, No.1 (2021) 26On remarque également le cas d’un document PDF tiré des Archives de Fontenay-sous-Bois6, dans
lequel est présentée l’histoire de cette maison de l’écrivain, avec anecdotes, histoires personnelles et
plusieurs images, ainsi que des éléments concernant son travail littéraire. Par conséquent, la consultation de
ces différents contenus multimodaux, qui offrent une perspective plus large, permet des voyages virtuels
sur les pas d’Hector Malot que le seul récit écrit ne permettrait pas.
Figure 4 : Page concernant la maison d’Hector Malot (https://www.amis-hectormalot.fr/)
Parmi les textes et les images présents, on remarque d’abord l’anecdote de l’achat en 1862 d’un
terrain mis en vente par la Ville de Paris et le Baron Haussmann, situé dans la zone retranchée du Bois de
Vincennes (appelée ainsi plus tardivement), route de Fontenay (2 avenue de la Dame Blanche actuelle).
Sous la forme d’un récit non signé, on souligne que :
Hector Malot cherche à s’éloigner de la capitale, trop distrait par ses activités, le bruit, les fêtes…
Il dit : « Toujours il me fallait la solitude, l’éloignement, c’est-à-dire quitter Paris. Ayant fait un petit
héritage, je m’enquis d’un terrain. Un jour de pluie, je me promenais par ici, je me suis décidé. J’ai
acheté un bout de sol et je fis construire une maison.7 »
La narration hybride se fait presque comme si on feuilletait le journal intime du romancier,
consistant généralement en une série de traces datées issue de la plume d’un écrivain reconnu en tant que
tel (Sergier, 2012).
Dans la suite on parle de l’architecture de la maison, en montrant le plan de la façade suivi d’une
photo de la maison prise en 1960 avant sa démolition en 1964 :
______________________________________
6
http://archives.fontenay-sous-bois.fr/_depot_arkcms_fontenay/articles/1447/maison-malot-2_doc.pdf, consulté le 20 mars 2020.
7
Ibidem.
IMAGE [&] NARRATIVE Vol. 22, No.1 (2021) 27Figure 5 : Plan de la façade et photo historique de la maison (https://www.amis-hectormalot.fr/)
Il n’est donc plus possible malheureusement de visiter la structure, mais le site web, de manière
multimodale, par le biais de la présence des images et des cartes postales mêlées aux récits des événements
concernant Malot, nous fait voyager en esprit, en construisant un récit donnant l’impression de nous balader
près de la maison et dans la ville pour observer le romancier dans sa vie. En effet, on remarque que :
C’est là que grâce à une énorme capacité de travail, amassant une documentation impressionnante, il
conçoit la plupart de ses romans, dont le célèbre « Sans Famille ». Il travaille le matin de 6 heures à
11 heures et de 2 heures à 7 heures du soir. L’après-midi, il consacre un peu de temps à la lecture et
à la promenade dans le bois de Vincennes, souvent avec sa petite-fille Perrine, née en 1893. C’est un
grand-père attentif. Tous les deux, ils vont faire des ricochets sur le lac et faire flotter des bateaux.
Hector Malot écrit : « Il est joli notre bois, plein de silence et de clarté. Je le connais dans les
moindres détails, je l’aime comme un ami, toujours accueillant et discret, qui serait capable de
comprendre mon attachement et d’y répondre8 ».
Les mots de l’écrivain, introduits dans la plupart des cas sous forme de citations dans les séquences
de texte qui accompagnent les images ou les vidéos, offrent une manière intéressante de visiter la mémoire
de la maison et de parcourir l’espace à travers un récit de fiction : de fait, il est notre guide. Il s’agit dès lors
d’une expérience d’immersion multimodale, presque muséologique, dans l’univers d’Hector Malot, de son
œuvre et de ses sites, les lieux étant constitués de la maison d’écrivain mais aussi des lieux d’inspiration de
l’auteur. Les textes rapportés sont caractérisés par une forte valeur expressive.
Figure 6 : Hector Malot au Lac des Minimes (https://www.amis-hectormalot.fr/)
8
Ivi.
IMAGE [&] NARRATIVE Vol. 22, No.1 (2021) 28Ces expédients nous font également comprendre comment la force d’un récit écrit est accrue, grâce
à la convergence multimodale, et tend ainsi vers un agrégat créatif qui ne repose pas sur une simple
narration verbale. La lecture de la seule histoire écrite aurait entraîné des différences considérables,
extrêmement remarquables pour l’interprétation du récit biographique lui-même.
Les images et les textes font finalement une histoire qui se révèle différente de la simple répétition
des faits sous forme de récit.
L’approche multimodale peut représenter une nouvelle façon d’aborder le domaine de recherche
textuelle en sciences du langage. Au lieu de se contenter d’approfondir les parallèles linguistiques et
textuels, la recherche sur la communication multimodale invite les analystes du langage de la narration à
réfléchir sur les manières dont les récits se forment et se reforment : d’une part, les histoires sont racontées
de diverses manières, d’autre part, les histoires sont réinterprétées dans un travail sémiotique incessant qui
constitue souvent une hybridation vers une intertextualité et une intermédialité étendues. C’est le cas des
sites web.
Dans notre recherche nous avons appliqué les théories de la multimodalité à l’étude des lieux de vie
d’Hector Malot rapportés sur le site de l’Association des Amis du romancier. Nous avons constaté que ses
maisons jouent un rôle fondamental dans son maintien à la mémoire de la postérité. En effet, la maison
d’écrivain devient même le lieu du discours concernant la reviviscence des émotions individuelles
éprouvées lors de la lecture des œuvres de l’auteur. Autrement dit, grâce au mélange numérique entre les
textes, les images et les vidéos des lieux vécus et visités, les lecteurs de la page web peuvent saisir le travail
de création littéraire et le vécu de Malot (Saurier, 2020).
À partir du cas étudié, nous avons montré que la maison d’écrivain, qui relie l’auteur à son
environnement spatial, sensoriel et affectif, est un objet d’analyse qui s’explique dans la traduction spatiale
d’un imaginaire des lieux. Si la visite en personne d’une maison d’écrivain peut se vivre comme un voyage
intérieur, celle sur un site web s’ouvre aussi sur différents contenus multimodaux qu’elle invite à découvrir.
Dès lors, les parcours et balades littéraires dans les sites web des maisons peuvent être vus comme une
extension et un prolongement spatial et temporel de l’expérience de visite virtuelle, d’autant que la linéarité
des contenus évoque le cheminement à la fois déployé dans l’espace et déroulé dans le temps.
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Michele Bevilacqua est docteur en Euro-langages et Terminologies Spécialisées à l’Université de Naples « Parthenope » et à l’Université d’Artois. Il enseigne langue et linguistique françaises à l’Université de Salerne. Ses recherches portent sur la sémantique lexicale, sur l’analyse des discours médiatiques et sur le français parlé dans les pays du Maghreb. Il a été chercheur visiteur au Centre de recherche en linguistique française Grammatica de l’Université d’Artois et à l’Institut d’Histoire des Représentations et des Idées dans les Modernités de l’Université Lumière Lyon 2. Email : mibevilacqua@unisa.it IMAGE [&] NARRATIVE Vol. 22, No.1 (2021) 31
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