MIDI TRENTE DU NATIONAL - SASKIA DE VILLE présentation - Amazon AWS
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MIDI TRENTE
DU NATIONAL
SASKIA DE VILLE
présentation
VENDREDI 9 OCTOBRE 2020
12H30
JAN DISMAS ZELENKA
Sonate en trio n° 2 en sol mineur pour deux hautbois,
basson et basse obligée ZWV 181/2
1. Andante
2. Allegro
3. Andante
4. Allegro assai
(18 minutes environ)
JOHANN GOTTLIEB GOLDBERG
Sonate en trio n° 2 pour deux violons
et basse continue en ut majeur (parfois attribuée à J.-S. Bach)
1. Adagio
2. Alla breve
3. Largo
4. Gigue
(15 minutes environ)
SASKIA DE VILLE présentation
JEANNE JOURQUIN clavecin ANTONIO VIVALDI
Concerto en ré mineur pour deux hautbois, cordes et continuo RV 535
1. Largo
Musiciens de l’ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE :
2. Allegro
MATHILDE LEBERT hautbois 3. Largo
NANCY ANDELFINGER hautbois 4. Allegro molto
FRÉDÉRIC DURAND basson
DAVID RIVIÈRE violon (10 minutes environ)
JI-HWAN PARK SONG violon
CYRIL BOUFFYESSE alto
ALEXANDRE GIORDAN violoncelle
Ce concert présenté par Saskia de Ville, sera diffusé ultérieurement sur France Musique.
JEAN-EDMOND BACQUET contrebasse
JAN DISMAS ZELENKA 1679-1745 JOHANN GOTTLIEB GOLDBERG 1727-1756
Sonate en trio n° 2 en sol mineur ZWV 181/2 Sonate en trio n° 2
Composition : vers 1715-1716. Nomenclature : 2 hautbois, basson ; basse continue. Œuvre parfois attribuée à J.-S. Bach. Composée vers 1745 ? Nomenclature : 2 violons, clavecin, basse continue.
Un mélomane, même averti, peut ignorer le nom de Jan Dismas Zelenka jusqu’au jour où, Certes, la musique ne s’explique pas : il suffit de l’écouter pour entrer ou non en
au hasard d’un concert, il lui est donné de découvrir l’une ou l’autre de ses six curieuses sympathie avec elle, et les notes de programmes font plus souvent le désespoir du
sonates en trio pour deux hautbois, basson et continuo. Dès lors, il ne manquera plus les néophyte que son éducation. Dates et circonstances de la composition ? Lieu de la
occasions de se convaincre que ce Bohémien méritait l’admiration de Bach et de Tele- création ? Accueil du public, de la presse ? Détails au regard de l’œuvre majeure
mann avec qui il était en relation, tout autant que la reconnaissance des interprètes dont placée au cœur de ce programme : la Sonate en trio BWV 1037. « Majeure ? » À
la virtuosité est d’autant mieux mise en valeur qu’elle se manifeste au sein d’une écriture l’évidence parce qu’elle est de Bach, père éternel de toutes les musiques…
contrapuntique soutenue. Faut-il alors renvoyer à ses chères études le musicologue qui, sans ignorer l’in-
La deuxième sonate, considérée seulement sous l’angle des éléments constitutifs de son constance de la vérité historique, nous apprend que cette sonate est définitivement
langage (fugatos, imitations, retards expressifs, marches d’harmonie), ne se distingue pas attribuée à Johann Gottlieb Goldberg (1727-1756) ? « L’obscure claveciniste,
par une originalité saillante. En revanche, l’omniprésence du basson, parcourant toute dédicataire des Variations Goldberg destinées à bercer les insomnies de son pro-
l’étendue de sa vaste tessiture avec une énergique placidité, est pour le moins singulière : tecteur ? – On l’a dit – Élève de Bach ? – C’est moins sûr, plutôt de son fils aîné,
affranchi, par la présence d’un continuo (clavecin et contrebasse), du rôle de soutien au- Wilhelm Friedmann – Ah ! celui-là : pochard, lève-tard, roublard… et clochard
quel il peut seulement prétendre d’ordinaire, il apparaît ici comme la colonne vertébrale pour finir ! Qu’en dites-vous ? »
souple et mobile de la joute des hautbois. Des racontars. Quant à Goldberg, si l’on songe qu’il n’avait pas quinze ans quand
Zelenka avait étudié à Prague auprès d’un maître du contrepoint formé à l’école Bach lui destina ses Variations, on imagine la précocité et l’envergure de ses dis-
vénitienne, le moine cordelier B. M. Cernohorsky. Engagé comme contrebassiste à positions artistiques. De quoi excuser l’éditeur qui a publié sa sonate sous un nom
l’orchestre de Dresde en 1710, il se vit bientôt offrir le voyage d’Italie, indispensable alors autrement illustre.
à tout musicien ; il aurait rencontré Vivaldi à Venise et travaillé avec Lotti. Il profita en
outre de son passage à Vienne pour prendre quelques leçons de contrepoint avec Fux. Il De prime abord, l’enchevêtrement des lignes mélodiques de l’Adagio, qui ne
avait alors trente-cinq ans, n’était-ce pas un peu tard ? Zelenka n’était pas précoce et sa tendent à se rejoindre que pour mieux s’écarter, la diversité des figures rythmiques
musique, comme celle des compositeurs qui se sont affirmés tardivement, porte la marque et des ornements mais, plus encore, les fausses bifurcations vers les couleurs du
d’une maturité différente. Impression ou certitude ? On serait bien en peine de l’expliquer. mode mineur, semblent aller à l’encontre de ce qu’on attendrait d’une œuvre en ut
majeur. Cette incertitude, ce clair-obscur qui charme et déroute l’oreille, évoque
l’aube qui, au seuil de la nuit, en blanchit les ténèbres. Comme les premiers rayons
de l’aurore, le fugato rapide, incisif, est plus facile à suivre : il part d’un chroma-
CES ANNÉES-LÀ : tisme inquiétant (do, si, si bémol, la) il s’évapore, comme la rosée, en se dispersant
dans la légèreté. Le rayonnement quasi solaire de la Gigue est l’aboutissement
1715 : Leçons de ténèbres de Couperin. Marivaux, Le Télémaque travesti. Mort de d’une progression bien ménagée vers le triomphe du mode majeur. Que dire alors
Louis XIV, début de la Régence. du Largo en la mineur qui la précède, où les violons se font écho en rivalisant d’ex-
pressivité ? Si l’on tient à la métaphore, on dira que ce sont des étoiles qui pâlissent
1716 : Juditha triumphans de Vivaldi. Mort du compositeur Sebastian Duron et du tour à tour. Plus prosaïquement, la musique comme la peinture obéit aux lois du
philosophe et mathématicien Leibniz. contraste : la lumière n’est jamais si vive qu’au sortir de l’ombre.
POUR EN SAVOIR PLUS :
- Stéphan Perreau, Jan Dismas Zelenka, Bleu Nuit, 2007.
4 5partenaire de
CETTE ANNÉE-LÀ :
1745 : mort de Forqueray et Zelenka, naissance du chevalier de Saint-Georges.
Avec le Pass Jeune Platée de Rameau. Victoire des armées françaises à la bataille de Fontenoy, qui
poussera Rameau à composer Le Temple de la gloire ; le livret sera signé Voltaire.
Radio France Équipée de Bonnie Prince Charlie, dernier Stuart, qui tente en vain de reprendre le
trône d’Écosse.
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puis 9,99 €/mois * - Gilles Cantagrel, Bach en son temps, Fayard, 1997 ; Le moulin et la rivière – air
et variations sur BACH, Fayard, 1998. Passions, Messes et Motets, Fayard, 2011.
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- Éric Lebrun, Johann Sebastian Bach, Bleu Nuit éd., collection « Horizons », 2016.
- Alberto Basso, Jean-Sébastien Bach (2 tomes), Fayard, 1984.
- John Eliot Gardiner, Musique au château du ciel. Un portrait de Jean-Sébastien
Bach, Flammarion, 2014.
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2020-2021, dans la limite des contingents alloués à cet abonnement. Le Pass Jeune donne le statut d’abonné à Radio France et offre de nombreux avantages : rencontres avec
les artistes, réductions tarifaires et invitations.ANTONIO VIVALDI 1678-1741 CETTE ANNÉE-LÀ :
Concerto en ré mineur RV 535
1724 : Passion selon saint Jean de Bach. Giulio Cesare in Egitto de Haendel. Le
Composé sans doute après 1724. Nomenclature : deux hautbois, clavecin, les cordes.
Prince travesti, La Fausse Suivante et Le Dénouement imprévu de Marivaux. Nais-
sance de Kant.
Aussi populaire à présent que Bach ou Mozart, Vivaldi partageait avec Zelenka une
muette absence du monumental dictionnaire encyclopédique Larousse en sept vo- POUR EN SAVOIR PLUS :
lumes publié à l’aube du XXe siècle… En 10 000 pages in quarto, pas une ligne, pas
un mot sur l’auteur des Quatre saisons. Les mânes du « prêtre roux » doivent savoir - Sylvie Mamy, Antonio Vivaldi, Fayard, 2011.
gré aux musicologues qui ont permis les découvertes successives des œuvres instru-
mentales, religieuses puis lyriques. Des voix se sont alors élevées pour prétendre que - Patrick Barbier, La Venise de Vivaldi, Grasset, 2002.
Vivaldi n’avait pas écrit 600 concertos mais six cent fois le même… Formule expédi-
tive qui contient sa part de vérité tant les formules stéréotypées sont l’aliment essentiel - Adélaïde de Place et Fabio Biondi, Antonio Vivaldi, Bleu Nuit, 2020.
dont se nourrit l’inspiration de Vivaldi et le socle puissant sur lequel elle se déploie.
Formule incongrue, néanmoins, qui ne résiste pas à l’examen. - Sophie Roughol, Antonio Vivaldi, Actes sud/Classica, 2005.
Comme au bridge, où le même jeu de cartes permet une infinité de parties diffé-
rentes, la musique de Vivaldi repose sur l’agencement d’un petit nombre d’éléments à
deux faces : répétition/variation ; lent/vif ; majeur/mineur ; forte/piano ; harmonie
(verticale)/contrepoint (horizontal) ; soliste(s)/tutti, etc.
Ainsi le Largo initial, d’un dépouillement saisissant, noté en valeurs égales coupées
de silence, évoque-t-il une psalmodie funèbre (ré mineur) ; l’harmonie est si discrète
qu’on dirait que tous les instruments chantent à l’unisson en contrepoint des soupirs
arpégés de la basse. Les hautbois peuvent se joindre discrètement aux cordes pour
prendre de l’assurance avant de faire leur entrée dans le mouvement suivant.
L’Allegro offre un contraste frappant, tant par la vivacité de l’écriture que pour le
caractère alerte et délié du motif principal aux allures de refrain. Cette fois les solistes
et les cordes forment deux blocs distincts qui proposent ou s’opposent, se répondent
ou s’imitent en écho.
Le Largo verra le second hautbois s’émanciper de la fonction de basse où il était
confiné, pour se mesurer en couleurs et expressivité avec le premier. Le cheminement
de leurs lignes mélodiques qui se poursuivent, se croisent ou se frôlent, est source de
saveurs harmoniques nouvelles (retards) dont les connotations religieuses suggèrent
une déploration funèbre en liaison avec le thrène du premier Largo.
L’Allegro molto semble d’ailleurs, une reprise accélérée du Largo. Un rappel ? Mais
à nouveau la bonne humeur l’emporte sur la désolation ; le second hautbois est à
présent traité sur un pied d’égalité avec le premier et leurs rapports avec les cordes
se diversifient en sorte que ce final apparaît comme une synthèse des précédents
qu’il surpasse et couronne. Et si l’on suggérait que toute l’œuvre découle du motif
initial, on irait jusqu’à poser Vivaldi en précurseur de Beethoven. Ce qui resterait à
démontrer.
Gérard Condé
8 9SASKIA DE VILLE partie de jeunes ensembles qu’elle a l’European Camerata, l’Opernhaus de à la musique, il poursuit des études de
présentation contribué à créer : Les Vestales et l’en- Zurich. En 2010, elle intègre l’Orchestre sciences physiques jusqu’à l’obtention
semble Daniel Danielis. Elle se produit des Pays de Savoie au poste de hautbois d’une maîtrise et d’un diplôme d’études
Saskia de Ville est diplômée en mu- avec eux dans de nombreux festivals solo. Moins d’un an plus tard, elle est re- approfondies (1994). Il obtient un Pre-
sicologie, en histoire de l’art et ges- de musique ancienne en France et aux çue co-soliste à l’Orchestre National de mier Prix de basson au CRR de Paris en
tion culturelle de l’Université libre de Pays-Bas. Elle joue régulièrement avec France. 1995. Il effectue son service national en
Bruxelles. Elle intègre la radio Musiq’3 des ensembles comme Les Cris de Paris tant que scientifique à l’École nationale
(RTBF, Radio-Télévision belge franco- (Geoffroy Jourdain), Scherzi Musicali NANCY ANDELFINGER supérieure des mines de Paris pendant
phone) en 2008 comme productrice de (Nicolas Achten), l’Ensemble Matheus hautbois ses études au CNSMD de Paris où il
la Matinale. De plus, elle assure ponc- (Jean-Christophe Spinosi), Le Concert obtient en 1999 le Premier Prix de bas-
tuellement la présentation d’émissions de Idéal (Marianne Piketty). Elle enseigne Nancy Andelfinger a commencé le son ainsi que le diplôme de formation
télévision. En 2014, elle quitte la RTBF par ailleurs le clavecin au Conservatoire hautbois au Conservatoire d’Aix-en- supérieure. Frédéric Durand est lauréat
pour suivre une formation en journalisme de Lucé (Eure-et-Loire) et au Conserva- Provence dans la classe de Mireille du Concours international de basson de
de télévision à l’École supérieure de toire du 6e arrondissement de Paris. Lombard. Elle poursuit ses études au Toulon (1999). Il intègre la même année
journalisme de Lille. En 2015, elle CRR de Paris avec Jean-Claude Ja- l’Orchestre Lamoureux, l’Orchestre sym-
travaille comme journaliste freelance MATHILDE LEBERT boulay et obtient en 2002 un Premier phonique de Tours puis l’Orchestre de la
pour la RTBF et Arte. Elle est responsable hautbois Prix de hautbois. Elle entre ensuite au Garde républicaine avant d’être admis à
de la rubrique musique classique de Le CNSMD de Lyon, se perfectionne au- l’Orchestre National de France en 2009
Vif/L’Express, modératrice de rencontres Née en 1986, Mathilde Lebert com- près de Jean-Louis Capezzali et Jérôme comme co-soliste.
à l’Opéra royal de La Monnaie ainsi mence l’étude du violoncelle puis du Guichard, et reçoit en 2008 le Diplôme
que dramaturge au Festival internatio- hautbois au Conservatoire de Nantes. national d’études supérieures ainsi qu’un DAVID RIVIÈRE
nal d’art lyrique d’Aix-en-Provence. En Elle poursuit son cursus au CNR de Paris Master d’orchestre à la Haute École de violon
2016, elle rejoint Radio France. avec Jean-Claude Jaboulay avant d’in- musique de Genève dans la classe de
tégrer la classe de Jean-Louis Capezzali Roland Perrenoud. En 2007 elle intègre David Rivière commence ses études mu-
JEANNE JOURQUIN et Jérôme Guichard au CNSMD de Lyon. l’Orchestre symphonique de Lucerne et y sicales à l’âge de six ans à Monaco.
clavecin Passionnée de musique de chambre, réside pendant dix ans. En parallèle, elle
Élève de Régis Pasquier, il obtient un
Mathilde Lebert fait partie du Quintette est hautbois solo du Collegium Musicum Premier Prix du Conservatoire national
Après ses débuts au clavecin avec Elisa- à vent « K », formation qui s’est distin- de Bâle et joue régulièrement dans les supérieur de musique et de danse de Pa-
beth Joyé, Jeanne Jourquin obtient son guée lors de concours internationaux orchestres de l’Opéra et de la Tonhalle ris, et se perfectionne auprès de Miriam
Bachelor au Conservatoire supérieur (Deuxième Prix au Concours interna- de Zurich. Elle prépare un Master Soliste
Solovieff, Sandor Vegh, Valéry Klimov
d’Amsterdam en 2015 et son Master en tional de musique de chambre de Lyon à la Haute École de Zurich avec Simon et Doroty Delay. Membre de l’Orchestre
2017 au CNSMD de Paris. Elle effectue en 2008). Se destinant à une carrière Fuchs, obtenu en 2012, ainsi qu’un Mas- National de France, il se produit en mu-
également un séjour Erasmus au CNSMD de musicienne d’orchestre, Mathilde Le- ter de Pédagogie à la HEM de Genève. sique de chambre au sein des Virtuoses
de Lyon. Elle obtient en 2019 un diplôme bert a eu l’occasion de participer à des Depuis 2018, elle occupe le poste de de France (direction Jean-Marc Philips)
de chef de chant au CRR de Paris. Elle académies d’orchestres de jeunes telles deuxième hautbois/cor anglais de l’Or- et du Quatuor Klimt, et avec des musi-
se forme au cours de ses études au- que le National Youth Orchestra des chestre National de France. ciens tels que Daria Hovora et Raphaël
près de grands musiciens tels que Pierre Pays Bas ou le Festival de musique du Pidoux. Parallèlement, il joue en soliste
Hantaï, Bertrand Cuiller, Christophe Schleswig-Holstein en Allemagne. Par FRÉDÉRIC DURAND avec l’Orchestre philharmonique de
Rousset, Alfredo Bernardini, Raphaël la suite, elle enrichit son expérience au basson Nice. Il a participé au Festival Ravel de
Pichon, Ton Koopman, Bob van Aspe- sein de formations telles que l’Orchestre Monfort l’Amaury, aux Journées Phoenix
ren, Menno van Delft, Olivier Baumont, national de Lyon, l’Orchestre national du Frédéric Durand étudie à Angers le à Paris ainsi qu’à l’Aspen Music Festival
Blandine Rannou… Jeanne Jourquin fait Capitole de Toulouse, la Camerata Bern, saxophone puis le basson. Parallèlement aux États-Unis. Il a conçu des spectacles
10 11pédagogiques au sein de l’Orchestre alto solo en 2003. En 2002, suite à un où il obtient trois ans plus tard un Premier
National de France dont l’un a été pu- concours, l’Orchestre philharmonique de Prix de contrebasse dans la classe de
blié (Victor et les voix du musée, éd. Ra- Berlin l’invite pour des séries de concerts. Jean-Marc Rollez. Jean-Edmond Bac-
dio France). Il est professeur-assistant de quet intègre ensuite l’Orchestre National
Jean-Marc Phillips au CNSMD de Paris ALEXANDRE GIORDAN de France comme contrebasse du rang
et professeur au Conservatoire du 12e violoncelle en 1992, devient 2e soliste en 1994,
arrondissement de Paris. puis 1er soliste en 2001. Il obtient un
Alexandre Giordan commence l’étude Troisième Prix au Concours international
JI-HWAN PARK SONG du violoncelle à l’âge de huit ans. En Bottesini en 1992 à Parme (Italie), un
violon 1999, il est admis au CNSMD de Pa- Deuxième Prix et un Prix spécial d’inter-
ris dans la classe de Jean-Marie Ga- prétation au Concours international de
Né en 1979, Ji-Hwan Park Song com- mard et obtient un Premier Prix en juin, Markneukirchen (Allemagne) en 1993
mence l’étude du violon aux îles Canaries ainsi qu’un Premier Prix de musique de et un Deuxième Prix du Festival d’au-
auprès de Mariana Abacioaie à l’âge chambre en 2007. De 2000 à 2002, il tomne des jeunes interprètes en 1996.
de six ans. Arrivé en France en 1992, il bénéficie d’une bourse de la Fondation L’enseignement le passionne aussi ; titu-
intègre le CNR de Paris puis le CNSMD où Princesse Grâce de Monaco afin de laire du Certificat d’aptitude aux fonc-
il poursuit ses études avec Alain Moglia participer au prestigieux festival d’As- tions de professeur de contrebasse, il est
et Marie-Claude Theuveny. Il se perfec- pen aux États-Unis (Colorado). Finaliste de 1994 à 1998 assistant de la classe
tionne par la suite au Conservatoire de de plusieurs concours, il participe régu- de Jean-Marc Rollez au CNSMD de
Genève dans la classe de Jean-Pierre lièrement aux concerts de l’Orchestre Paris, et depuis 1999, professeur de
Wallez. Il est membre de l’Orchestre National de France, de l’Orchestre contrebasse au conservatoire du 16e ar-
National de France depuis décembre Philharmonique de Radio France et de rondissement de Paris. Il est depuis 2003
2000. l’Orchestre de Paris sous la baguette assistant de la classe de contrebasse de
de chefs prestigieux. Il est nommé en Thierry Barbé au CNSMD de Paris. Il a
2007 deuxième violoncelle solo à l’Or- formé aussi de futurs professionnels au
CYRIL BOUFFYESSE sein de la formation supérieure de mu-
alto chestre National de France. Il donne
régulièrement des concerts de musique sicien d’orchestre à cordes de Nantes et
de chambre, notamment avec ses collè- de l’orchestre de formation profession-
Né en 1978, Cyril Bouffyesse découvre nelle du CRR de Lille.
l’alto à l’âge de huit ans et com- gues de l’Orchestre National. Alexandre
mence ses études au Conservatoire Giordan joue un violoncelle de Stephan
national de région de Bordeaux. von Baehr fait en 2011.
Premier prix d’alto et de musique de
chambre à l’âge de quinze ans, il reçoit JEAN-EDMOND BACQUET
deux ans plus tard une médaille d’hon- contrebasse
neur de la ville de Bordeaux. En 1997
il est admis au CNSMD de Paris dans Jean-Edmond Bacquet commence la
la classe de Jean Sulem, et obtient un musique au Conservatoire national de
Premier Prix en 2000. La même année région de Douai à l’âge de six ans et
il est lauréat du Concours européen des fait ses débuts à la contrebasse trois ans
jeunes interprètes (FMAJI) et réussit le plus tard avec Jean-Loup Dehant. Il entre
concours d’entrée à l’Orchestre Natio- en 1988 au Conservatoire national su-
nal de France, dont il devient troisième périeur de musique et de danse de Paris
12 13ORCHESTRE NATIONAL Wolfgang Sawallisch, Sir Georg Solti multiplient (le Concert de Paris, retrans- par Benjamin Grosvenor et Concerto pour
DE FRANCE ou Evgueni Svetlanov, et des solistes tels mis en direct depuis le Champ-de-Mars piano n° 4 par Simon Trpčeski, tous deux
que Martha Argerich, Claudio Arrau, le soir du 14 juillet, est suivi par plusieurs sous la direction de Cristian Măcelaru).
Cristian Măcelaru directeur musical
Vladimir Ashkenazy, Nelson Freire, Yo millions de téléspectateurs). De nombreux L’Orchestre National poursuit son explora-
Yo Ma, Yehudi Menuhin, Anne-Sophie enregistrements sont à la disposition des tion de l’univers de Beethoven avec deux
Mutter, Vlado Perlemuter, Sviatoslav mélomanes, notamment un coffret de 8 étonnantes cantates de jeunesse que diri-
Formation de Radio France, l’Orchestre
Richter, Mstislav Rostropovitch, Arthur CD, qui rassemble des enregistrements ra- gera Václav Luks, et la Missa solemnis en
National de France est le premier or-
Rubinstein, Isaac Stern. L’Orchestre Na- diophoniques inédits au disque et retrace compagnie d’Andrés Orozco-Estrada ; le
chestre symphonique permanent créé en
tional donne en moyenne 70 concerts l’histoire de l’orchestre. Plus récemment, Chœur de Radio France participera à ces
France. Fondé en 1934, il a vu le jour par
par an à Paris, à l’Auditorium de Radio l’Orchestre National, sous la baguette deux concerts, et c’est aussi avec le Chœur
la volonté de forger un outil au service du
France, sa résidence principale depuis d’Emmanuel Krivine, a enregistré deux que l’orchestre se rendra en terre baroque
répertoire symphonique. Cette ambition,
novembre 2014, et au cours de tournées concertos (n° 2 et n° 5) de Saint-Saëns avec la Messe en si de Bach. La Sympho-
ajoutée à la diffusion des concerts sur
en France et à l’étranger. L’orchestre a avec le pianiste Bertrand Chamayou et nie pastorale est également à l’affiche, ain-
les ondes radiophoniques, a fait de l’Or-
notamment effectué en janvier 2020 une un album consacré à Debussy (La Mer, si que le Troisième Concerto pour piano.
chestre National une formation de pres-
tournée dans les plus grandes salles al- Images). L’orchestre a également enre- Schumann et Mendelssohn sont présents,
tige. Désiré-Émile Inghelbrecht, premier
lemandes et autrichiennes. Il conserve gistré la musique qu’Alexandre Desplat mais aussi Berg, Webern et Mahler a l’oc-
chef titulaire, fonde la tradition musicale
un lien d’affinité avec le Théâtre des a composée pour Valérian, film de Luc casion d’un programme viennois imaginé
de l’orchestre, qui fait une large place à
Champs-Élysées ou il se produit chaque Besson, au Studio 104 de Radio France. par Daniele Gatti. Sans oublier la création
la musique française, laquelle reste au-
année, ainsi qu’avec la Philharmonie On ajoutera que l’Orchestre National de avec de nouvelles partitions signées Pas-
jourd’hui encore l’un des piliers de son ré-
de Paris. Il propose par ailleurs, depuis France, comme son nom l’indique, est cal Zavaro (dont Julia Fischer créera le
pertoire. Apres la guerre, Manuel Rosen-
quinze ans, un projet pédagogique qui l’orchestre de toute la France. C’est pour- Concerto pour violon) et Thierry Escaich
thal, André Cluytens, Roger Désormière,
s’adresse à la fois aux musiciens ama- quoi, outre ses tournées internationales et (dont Antoine Tamestit jouera le Concerto
Charles Munch, Maurice Le Roux et Jean
teurs, aux familles et aux scolaires en les concerts qu’il donne dans les capitales pour alto). L’Orchestre National de France
Martinon poursuivent cette tradition. À
sillonnant les écoles, de la maternelle à régionales, une de ses missions consiste à reste fidèle au Théâtre des Champs-Ély-
Sergiu Celibidache, premier chef invité
l’université, pour éclairer et toucher les apporter la musique dans des villes ou se sées avec notamment Salomé en version
de 1973 à 1975, succède Lorin Maazel
jeunes générations. L’Orchestre Natio- produisent rarement les formations sym- scénique, et la version intégrale du Songe
qui devient le directeur musical de l’or-
nal a créé de nombreux chefs-d’œuvre phoniques. Ce Grand Tour du National, d’une nuit d’été de Mendelssohn avec Éric
chestre. De 1989 à 1998, Jeffrey Tate
du XXe siecle, comme Le Soleil des eaux dont la double vocation est d’initier et Ruf en récitant. Enfin, on rappellera que le
occupe le poste de premier chef invité ;
de Boulez, Déserts de Varèse, la Turan- d’épanouir, prendra peu à peu de l’étoffe National continue d’inviter une pléiade de
Charles Dutoit de 1991 à 2001, puis Kurt
galîla-Symphonie de Messiaen (création dès la saison 2020-2021, au cours de solistes hors pair en la personne de Fatma
Masur de 2002 à 2008, Daniele Gatti
française), Jonchaies de Xenakis et la laquelle l’ONF donnera une vingtaine de Said, Joshua Bell, Kristian Bezuidenhout,
de 2008 à 2016 et Emmanuel Krivine
plupart des grandes œuvres de Dutilleux. concerts dans la France entière. Au cours Bertrand Chamayou, Anne Sofie von Ot-
de 2017 à 2020, occupent celui de di-
Tous ses concerts sont diffusés sur France de la saison 2020-2021, l’Orchestre Na- ter, David Fray, Nicolas Altstaedt, Patricia
recteur musical. Le 1er septembre 2020,
Musique et fréquemment retransmis sur tional de France célèbre les 50 ans de la Kopatchinskaja, Sergey Khachatryan ou
Cristian Măcelaru a pris ses fonctions de
les radios internationales. L’orchestre en- mort de Stravinsky avec L’Oiseau de feu, encore Daniel Lozakovich, pour n’en citer
directeur musical de l’Orchestre National
registre également avec France Culture mais aussi Le Sacre du printemps sous la que quelques-uns.
de France. Tout au long de son histoire,
des concerts-fictions. Autant de projets direction de Cristian Măcelaru, le Sche-
l’orchestre a multiplié les rencontres avec
inédits qui marquent la synergie entre rzo fantastique et le Concerto pour pia-
des chefs tels que Leonard Bernstein,
l’orchestre et l’univers de la radio. De no et vents par Gianandrea Noseda, ou
Pierre Boulez, Sir Colin Davis, Bernard
nombreux concerts sont disponibles en encore Le Chant du rossignol. Il participe
Haitink, Antal Dorati, Eugen Jochum, Igor
vidéo sur la plateforme francemusique.fr à l’intégrale de l’œuvre concertante de
Markevitch, Lovro von Matacic, Riccar-
; par ailleurs, les diffusions télévisées se Rachmaninov (Concerto pour piano n° 2
do Muti, Seiji Ozawa, Georges Prêtre,
14 15ORCHESTRE NATIONAL
DE FRANCE
CRISTIAN MĂCELARU
DIRECTEUR MUSICAL Emmanuel Blanc BASSONS ADMINISTRATRICE
Adeliya Chamrina Philippe Hanon, premier solo Solène Grégoire-Marzin
DÉLÉGUE GÉNÉRAL Louise Desjardins
Johannes Neubert Christine Jaboulay Frédéric Durand RESPONSABLE DE LA COORDINATION ARTISTIQUE ET DE LA PRODUCTION
Élodie Laurent Michel Douvrain (contrebasson) Constance Clara Guibert
Ingrid Lormand Elisabeth Kissel
VIOLONS SOLOS Noémie Prouille-Guézénec CHARGÉE DE PRODUCTION ET DE DIFFUSION
Luc Héry, premier solo Paul Radais CORS Lila Khier
Sarah Nemtanu, premier solo Hervé Joulain, premier solo
VIOLONCELLES Vincent Leonard, premier solo RÉGISSEUR PRINCIPAL
PREMIERS VIOLONS Jean-Luc Bourré, premier solo Nathalie Mahé
Elisabeth Glab Raphaël Perraud, premier solo Jean Pincemin
Bertrand Cervera Jocelyn Willem RÉGISSEUR PRINCIPAL ADJOINTE ET RESPONSABLE DES TOURNÉES
Lyodoh Kaneko Alexandre Giordan François Christin Valérie Robert
Florent Carriere Jean-Paul Quennesson
Hélène Bouflet-Cantin Carlos Dourthé Antoine Morisot CHARGÉE DE PRODUCTION RÉGIE
Catherine Bourgeat Victoria Lefèvre
Véronique Castegnaro Oana Unc TROMPETTES
Nathalie Chabot Muriel Gallien Marc Bauer, premier solo RÉGISSEURS
Marc-Olivier de Nattes Emmanuel Petit Andreï Kavalinski, premier solo Nicolas Jehlé
Xavier Guilloteau Marlène Rivière François-Pierre Kuess
Stéphane Henoch Emma Savouret Dominique Brunet
Jérôme Marchand Laure Vavasseur Grégoire Méa RESPONSABLE DE RELATIONS MÉDIA
Khoï Nam Nguyen Huu Pierre Vavasseur François Arveiller
Agnès Quennesson TROMBONES
Caroline Ritchot CONTREBASSES Jean-Philippe Navrez, premier solo RESPONSABLE DE LA PROGRAMMATION ÉDUCATIVE ET CULTURELLE
David Rivière Maria Chirokoliyska, premier solo Marie Faucher
Nicolas Vaslier Julien Dugers
Hélène Zulke Jean-Edmond Bacquet Olivier Devaure MUSICIEN ATTACHÉ AUX PROGRAMMES ÉDUCATIFS ET CULTURELS
Jean-Olivier Bacquet Sébastien Larrère Marc-Olivier de Nattes
SECONDS VIOLONS Grégoire Blin
Florence Binder, chef d’attaque Dominique Desjardins TUBAS RESPONSABLE DU PARC INSTRUMENTAL
Laurent Manaud-Pallas, chef d’attaque Thomas Garoche Bernard Neuranter Emmanuel Martin
Stéphane Logerot
Constantin Bobesco Françoise Verhaeghe TIMBALES RESPONSABLE DE LA PLANIFICATION DES MOYENS LOGISTIQUES DE PRODUCTION MUSICALE
Nguyen Nguyen Huu Didier Benetti, premier solo William Manzoni
FLÛTES
Gaétan Biron NN, premier solo François Desforges CHARGÉE DU PARC INSTRUMENTAL
Laurence del Vescovo Elisabeth Fouquet
Benjamin Estienne Michel Moragues PERCUSSIONS
Claudine Garcon Patrice Kirchhoff Emmanuel Curt, premier solo CHARGÉS DES DISPOSITIFS LOGISTIQUES ET DE PRODUCTION MUSICALE
You-Jung Han Hubert De Villèle (piccolo) Philémon Dubois
Claire Hazera-Morand Florent Jodelet Thomas Goffinet
Young Eun Koo HAUTBOIS Gilles Rancitelli Kostas Klybas
Ji-Hwan Park Song Mathilde Lebert, premier solo Amadéo Kotlarski
Anne Porquet HARPE
Bertrand Walter Nancy Andelfinger Emilie Gastaud, premier solo RESPONSABLE DE LA BIBLIOTHÈQUE D’ORCHESTRES
Rieho Yu Pascal Saumon Maud Rolland
Laurent Decker (cor anglais) PIANO/CÉLESTA
ALTOS Franz Michel BIBLIOTHÉCAIRES
Nicolas Bône, premier solo CLARINETTES Aria Guillotte
Allan Swieton, premier solo Patrick Messina, premier solo CHEFS ASSISTANTS Susie Martin
David Molard Soriano
Teodor Coman Christelle Pochet Toby Thatcher
Corentin Bordelot Jessica Bessac (petite clarinette)
Cyril Bouffyesse Renaud Guy-Rousseau (clarinette basse)
Julien Barbe
16 17Devenez
Mécènes !
Créée en 2013 sous l’égide de l’Institut de France,
la Fondation Musique et Radio agit autour de deux
grands axes. Particuliers et entreprises s’engagent chaque
année pour le rayonnement culturel, en soutenant
la création et le rayonnement de l’excellence musicale
en France et à travers le monde, et autour de l’engagement
citoyen, en encourageant l’éducation à la musique et
aux médias et à l’information.
VOUS AUSSI, ENGAGEZ-VOUS
POUR DONNER À TOUS LES CLEFS
D’ACCÈS À LA MUSIQUE ET AUX MÉDIAS ! PRÉSIDENTE-DIRECTRICE GÉNÉRALE DE RADIO FRANCE SIBYLE VEIL
DIRECTION DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION
ILS SOUTIENNENT LA FONDATION : DIRECTEUR MICHEL ORIER
DIRECTRICE ADJOINTE FRANÇOISE DEMARIA
> La Fondation Bettencourt-Schueller > Le fonds de Dotation Education Culture et Avenir
> Le Fonds du 11 janvier > Le Boston Consulting Group SECRÉTAIRE GÉNÉRAL DENIS BRETIN
> La Fondation de France > IT Head Search
> La SACEM > Le Comité France Chine PROGRAMME DE SALLE
> Le Commissariat général à l’égalité des territoires (CGET) > La Jonathan K.S. Choi Foundation
> La Fondation Safran pour l’insertion > Le Cercle des amis / Le Cercle des amis-Chine COORDINATION ÉDITORIALE, DIRECTRICE DE LA COMMUNICATION CAMILLE GRABOWSKI
> La Fondation Groupe RATP > Le Cercle des Entreprises Mécènes RÉDACTEUR EN CHEF CHRISTIAN WASSELIN
> Les donateurs de la campagne « Un orgue pour tous » GRAPHISME HIND MEZIANE-MAVOUNGOU, PHILIPPE PAUL LOUMIET
PHOTO COUVERTURE SASKIA DE VILLE © ABRAMOWITZ / RADIO FRANCE
Pour plus d’informations,
contactez Caroline Ryan, déléguée au mécénat, et IMPRESSION REPROGRAPHIE RADIO FRANCE
Héloïse Lambert, chargée de mécénat, au 01 56 40 40 19
ou via fondation.musique-radio@radiofrance.com
18 19ALLEGRETTO JUNIOR
Tous les mercredis de 11h à 13h
par Denisa Kerschova
2h de récréation musicale
À réécouter et podcaster
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© Photo : Ch. Abramowitz / Radio France
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