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SOMMAIRE / CONTENT
02 Sommaire / Content
04 - 05 Ouaga Film Lab 2018 - Consolidation
06 - 09 Ouaga Film Lab: Les Projets / The Projects
La Coopération suisse souhaite plein succès au 20 - 22 Programme / Program
Ouaga Film Lab!
24 - 29 Ouaga Film Lab: Les Projets / The Projects
The Swiss Cooperation wishes plenty of success
30 - 31 Ouaga Producers Lab #2
to Ouaga Film Lab!
32 - 43 Ouaga Producers Lab #2: Les Projets / The Projects
45 Prix / Prices
La Coopération suisse soutient le Ouaga Film Lab The Swiss Cooperation has supported the Ouaga
depuis sa création. Cette 3e édition consacre le Film Lab since its creation. This 3rd edition cele-
46 - 55 Mentors - Formateurs / Mentors - Trainers
succès de l’initiative : elle a su répondre aux be- brates the success of this initiative that has been
soins des réalisateurs et producteurs africains – able to meet the needs of African directors and
56 - 57 Mentors - Trainers - Consultants
et notamment de la jeune génération - avec une producers - especially the younger generation -
offre taillée sur mesure, innovante et pertinente, with a customised, innovative and relevant offer,
58 Partenaires / Partners
portée par des femmes et des hommes de pas- driven by women and men of passion.
sion.
59 Equipe / Team
We congratulate the team of Ouaga Film Lab for
Nous félicitons l’équipe de Ouaga Film Lab pour their creativity and professionalism displayed
la créativité et le professionnalisme déployés au to renew African cinema. We wish a successful
service du renouveau du cinéma africain. Nous week to all the participants of this 2018 edition,
souhaitons une semaine fructueuse à tous les and all the success to this initiative which contrib-
participants et participantes de cette édition utes to make shine the African continent on the
2018, et plein succès à cette initiative qui con- worldwide map of cinema.
tribue à faire rayonner le continent africain sur la
carte du cinéma.
Elisabeth Pitteloud Alansar
Directrice de coopération
02 03
OUAGA FILM LAB 2018 - CONSOLIDATION
Après l’édition de l’expérimentation en 2016, puis Moulin d’Andé), du Maroc (FIDADOC) et d’or- After the 2016 experimental edition, then the con- Senegal (the FOPICA), South Africa (AfriDocs),
celle de la confirmation en 2017, nous voici en ganisations internationales, comme l’OIF et TV5 firmation’s one in 2017, here comes 2018, and the Switzerland (Festival Vision du Réel), Italy (Torino
2018, pour OUAGA FILM LAB#3, l’édition de la Monde, sont conviés à OUAGA FILM LAB 2018 OUAGA FILM LAB’s consolidation edition. Film Lab), Luxembourg (EAVE and Luxembourg
consolidation. et seront à la disposition de toute la communauté Film Fund), Canada (EMAFilms), Germany (Me-
OUAGA FILM LAB#3 se présente comme le cinématographique et audiovisuelle du Burkina et OUAGA FILM LAB # 3 is the third stage of a tril- dienboard Berlin Brandenburg), Belgium (FIF
troisième temps d’une trilogie que nous avons des 7 autres pays africains invités. ogy that we wanted to implement in the heart of Namur) and France (the CNC, the French Insti-
voulu implanter au cœur de l’Afrique, terre de Africa, land of creativity and breeding ground for tute, the Fabrique des Cinémas du Monde, le
créativité et vivier de talents artistiques qui a vu OUAGA FILM LAB#3 donnera également toute artistic talents that saw the birth of great names Groupe Ouest, La Semaine de la Critique from
naître des grands noms du cinéma. son ampleur à la diplomatie culturelle en favori- of cinema. Cannes Film Festival, the Moulin d’Andé), Mo-
sant la coopération avec des pays amis. OUA- rocco (FIDADOC) and international organizations,
Du 20 au 29 septembre 2018, OUAGA FILM GA FILM LAB#3 va donc servir de tribune pour The 2018 edition makes perfect sense by show- such as OIF and TV5 Monde, are invited to the
LAB#3 accueillera 15 projets de films (fiction, des échanges de haut niveau et des annonces ing us the progress made since the conception 2018 OUAGA FILM LAB and will be at the dispos-
documentaire et cinéma d’animation) portés par de projets culturels structurants pour le Burkina of the project, but also putting into perspective al of the entire cinematographic and audiovisual
25 jeunes cinéastes (réalisateurs et producteurs) Faso et l’Afrique de l’Ouest avec la Tunisie (CNCI), our vision, our passion for innovation, our realism community of Burkina Faso and of the 7 other Af-
du Bénin, du Burkina Faso, de la Guinée Bissau, Wallonie-Bruxelles International (ClapWallonie), le of course, and our faith in the emergence of a rican countries invited.
de la Gambie, du Mali, du Niger, du Nigeria et Québec et le Canada (Ministère de la Culture et new generation of directors and producers able
du Sénégal. Ils bénéficieront d’un programme des Communications du Québec) et le Luxem- to create a new cinema in Africa, for Africa and OUAGA FILM LAB # 3 will also extend cultural di-
intensif de formation en technique d’écriture (fic- bourg (Ambassade du Luxembourg et Luxem- for the world. plomacy by promoting cooperation with friendly
tion et documentaire), en stratégie de production bourg Film Fund). countries. OUAGA FILM LAB # 3 will therefore
cinématographique et en Pitch (comment con- From September 20th to 29th 2018, OUAGA FILM serve as a forum for high level exchanges and
vaincre et persuader en un temps bref). Pour réussir ce pari, OUAGA FILM LAB#3 béné- LAB # 3 will host 15 film projects (fiction, docu- announcements of cultural projects for Burkina
ficie de la confirmation de partenaires financiers mentary and animated film) by 25 young filmmak- Faso and West Africa with Tunisia (CNCI), Wallo-
Au-delà de la formation, OUAGA FILM LAB est un et techniques présents depuis nos débuts, mais ers (directors and producers) from Benin, Burkina nia-Brussels International (ClapWallonia), Quebec
espace où se préfigure le cinéma africain de de- aussi de l’arrivée de nouveaux amis, consolidant Faso, Guinea Bissau, Gambia, Mali, Niger, Nigeria and Canada (Ministry of Culture and Communi-
main, par excellence, où des rencontres profes- ainsi les passerelles indispensables à la mobilité and Senegal. They will benefit from an intensive cations of Quebec) and Luxembourg (Embassy of
sionnelles déterminantes, et des mises en réseau des cinéastes et aux échanges de bonnes pra- program of training in writing techniques (fiction Luxembourg and Luxembourg Film Fund).
stratégiques se tissent. Grâce aux masterclasses, tiques entre l’Afrique et le reste du monde. No- and documentary), film production strategy and
c’est aussi une plateforme de partage d’expéri- tre reconnaissance va à l’endroit de tous et de pitching (how to convince and persuade in a short In order to succeed, OUAGA FILM LAB # 3 will
ences entre différentes générations, entre experts chacun pour la confiance renouvelée en ce projet time). benefit from the confirmation of financial and
de renommée internationale et jeunes talents du dont l’ambition est de contribuer à l’émergence technical partners supporting us since our be-
continent africain. Pour cela, plus d’une trentaine d’une véritable industrie cinématographique dans Beyond the training, OUAGA FILM LAB is a space ginnings, but also from new friends, thus consol-
de responsables de laboratoires, de résidences chacun des pays de l’Afrique de l’Ouest. where tomorrow’s African cinema is being bred, idating the fundamental links for the filmmakers’
d’écriture, de fonds dédiés au cinéma, et de festi- by excellence, and where decisive professional mobility and the exchange of good practices
vals de la Tunisie (Le CNCI, Nomadis Image, Sud meetings and strategic networking are woven. between Africa and the rest of the world. Our
Ecriture et les JCC), du Sénégal (le FOPICA), de Bon laboratoire à toutes et à tous ! Thanks to the masterclasses, it is also a platform gratitude goes to everyone for their renewed con-
l’Afrique du sud (AfriDocs), de la Suisse (Festival L’Equipe de Ouaga Film Lab for sharing experiences between different gener- fidence in this project whose ambition is to con-
Vision du Réel), de l’Italie (Torino Film Lab), du ations, between internationally renowned experts tribute to the emergence of a real film industry in
Luxembourg (EAVE et le Luxembourg Film Fund), and young talents from the African continent. each of the West African countries.
du Canada (EMAFilms), de l’Allemagne (Medien-
board Berlin Brandenburg), de la Belgique (FIF de This is why more than thirty managers of labo-
Namur) et de la France (le CNC, l’Institut français, ratories, writing residencies, funds dedicated Good lab to all !
la Fabrique des cinémas du monde, le Groupe to cinema, and festivals directors from Tunisia The Ouaga Film Lab’s team
Ouest, la Semaine de la critique de Cannes, le (CNCI, Nomadis Image, Sud Ecriture and JCC),
04 05
LES
OUAGA FILM LAB 2018
PROJETS
THE
NIGER GUINEA-BISSAU SENEGAL MALI GAMBIA NIGERIA
GAMBIA BURKINA FASO OUAGA FILM LAB 2018
NIGER GUINEA-BISSAU SENEGAL MALI GAMBIA
PROJECTS
NIGERIA GAMBIA BURKINA FASO
ALHASSANE, LE MAÎTRE
DE KHARMOU (NIGER)
Synopsis Synopsis
Projet de fiction d’Idi NOUHOU (Niger), produit
par Maman Siradji BAKABE B@K TECHNO Dans le village de Boulkam, entre Alhassane In the village of Boulkam, between Alhassane and
(Niger) et Kharmou – son mythique chameau, l’ani- Kharmou – his mythical camel, his animal-friend,
mal-ami, c’est une grande histoire d’affection, it’s a great story of affection, love-passion, as
d’amour-passion, comme il y en a peu dans notre there is little in our world. At each reunion, when
monde. A chaque retrouvaille, au retour de Khar- Kharmou returns from the pasture where he graz-
ALHASSANE, THE MASTER mou du pâturage où il vadrouille en toute liberté es in complete freedom for months, it’s a cele-
OF KHARMOU (NIGER) pendant des mois, c’est la fête pour tous les
deux. Cette nuit-là, ils dorment adossés l’un con-
bration for both of them. That night, they sleep
leaning against each other. But one day, Boko
tre l’autre. Mais voilà que les intégristes de Boko Haram’s fundamentalists attack Kharmou and
Feature project by Idi NOUHOU (Niger), Haram s’en prennent à Kharmou et se préparent prepare to blow out the children of the commu-
produced by Maman Siradji BAKABE – B@K à faire exploser les enfants de la communauté qui nity who have become human bombs – including
TECHNO sont devenus des bombes humaines – dont Ab- Abdou, Alhassane’s only son.
(Niger) dou, le fils unique d’Alhassane.
Note de production Production note
Ce projet dénonce l’organisation dévoyée de no- This project denounces the misguided organiza-
tre société à deux vitesses, avec l’enrichissement tion of our two-tier society, in which few people are
fulgurant d’un petit nombre et l’immense pauvreté getting dazzlingly richer while the vast majority is
de la grande majorité. Ce projet évoque les rus- immensely poor. This project evokes the wiles of
es des commerçants véreux, la déchirure de nos the crooked storeowners, the tearing of our com-
communautés où les uns deviennent complices munities where some become accomplices of the
de l’assassinat des autres ; et où les combines et assassination of the others; and where tricks and
la dépravation des mœurs sont devenues mon- morals depravity have become common – creat-
naie courante – créant ainsi un cocktail mortel ing a deadly cocktail where suicide bombers melt
où les kamikazes se fondent dans la foule sans into the crowd without being denounced. This
être dénoncés. Ce film parle aussi d’amour entre film also talks about love between girls and boys,
des jeunes filles et garçons, et entre un animal et and between an animal and its owner. This love
son maître. Cet amour est admirable à force de is admirable of fidelity, complicity and loyalty, and
fidélité, de complicité et de loyauté, et on verra we will understand that human beings have many
que l’être humain a bien des choses à apprendre things to learn from animals.
des animaux.
Idi NOUHOU Maman Siradji BAKABE
(Réalisateur / Director) (Producteur / Producer)
08 09
LIBRE DE PARTIR,
LIBRE DE RESTER (NIGER)
Synopsis Note de production
Projet documentaire d’Amina WEIRA (Niger),
produit par Carine Stella NZANG ASSOUMOU Mes grands-parents étaient de perpétuels no- Documenter les conséquences concrètes des
– Merveilles Production (Bénin) mades. Ils vivaient en campement dans des politiques migratoires sur la vie des habitants
huttes traditionnelles au milieu des dunes et des d’Agadez est un devoir, surtout quand le projet
montagnes dans la région d’Agadez – qui était un est porté par une native de la région. L’applica-
carrefour pour les caravanes et qui a ensuite servi tion de la loi 2015-036 pour réguler l’immigration
FREE TO LEAVE, d’intersection aux routes migratoires. Mais l’ap- suscite de violentes critiques aussi bien de la part
FREE TO STAY (NIGER) plication de la loi 2015-036 interdisant le trafic de
migrants a fait sombrer l’économie de la région.
des associations que de la population d’Aga-
dez. Est-ce vraiment une solution au problème
Mon aventure de petite-fille de nomade-touareg de l’immigration ? La loi est-elle applicable sans
Documentary project by Amina WEIRA (Niger), commence entre ces dunes de sables, ces ru- conduire à des dérives ? Le film établit un fil nar-
produced by Carine Stella NZANG ASSOUMOU elles étroites et difficiles d’accès, ces maisons ratif à trois voix qui s’opposent et se rejoignent
– Merveilles Production (Benin) construites en terre crue ; je me fonds dans cet parfois. Ce premier long-métrage documentaire
univers comme dans un western, à la rencontre d’Amina est en phase de développement et nous
de ce peuple pour comprendre les conséquenc- espérons que Ouaga Film Lab nous permettra
es socio-économiques, politiques et sécuritaires d’entrer en production.
de l’application de cette loi sur la cité d’Agadez.
Synopsis Production note
My grandparents were perpetual nomads. They Documenting the concrete consequences of mi-
lived in camps in traditional huts in the middle of gration policies on Agadez inhabitants’ lives is a
the dunes and mountains of Agadez’ region – that must, especially since the project is carried by a
was a crossroad for caravans and then served as native of the region. The application of the law
an intersection for migration routes. But the appli- 2015-036, to regulate immigration, is violently
cation of the law 2015-036, prohibiting the smug- being criticized from both the associations and
gling of migrants, has sank the economy of the the population of Agadez. Is this a real solution
area. My nomad-tuareg granddaughter’s adven- to the migration issue? Is the law applicable with-
ture begins between these sand dunes, narrow out leading to excesses? The film establishes a
alleys, and houses built of mud; I melt into this three voices narration that sometimes oppose
universe as in a western, to meet this people and and sometimes meet. This first documentary by
understand the socio-economic, political and se- Amina is currently being developed and we hope
curity consequences of the application of this law that Ouaga Film Lab will allow us to step into the
on the city of Agadez. production process.
Amina WEIRA Carine Stella NZANG ASSOUMOU
(Réalisateur / Director) (Producteur / Producer)
10 11
ORGANISME
RELIGIEUSEMENT
MODIFIÉ (BURKINA FASO) Synopsis Note de production
Projet documentaire de Simplice GANOU (Burki- Au Burkina Faso, faire partie d’une communauté Pour éviter tous tabous ou jugements sur ce su-
religieuse signifie qu’on est « normal », sociale- jet sensible, Simplice a choisi une approche de
na Faso), produit par Sawdah Carole KAFANDO
– Tilé Fari Docs (Burkina Faso)
RELIGIOUSLY ment crédible. J’ai grandi dans un village ani- réalisation bien particulière : se mettre lui-même
MODIFIED miste, puis j’ai appris et pratiqué le catholicisme dans la peau du réalisateur et du protagoniste
au collège. Après un voyage au Mali, je suis deve- principal, en se définissant avant tout comme un
ORGANISM (BURKINA nu musulman pratiquant pendant quelques mois. organisme religieusement modifié ; l’autodéri-
FASO) Pourtant en m’imprégnant de l’histoire de l’Hu- sion est une des forces de ce projet. Je suis déjà
manité, de l’Afrique, des religions dites révélées, convaincue qu’il saura faire rire tout en éveillant
je me suis éloigné des pratiques religieuses. Puis, les consciences du grand public : aussi bien au
Documentary project by Simplice GANOU j’ai lu et écouté le discours de Léopold II s’adres- Burkina Faso, où la population était animiste mais
(Burkina Faso), produced by Sawdah Carole sant aux premiers missionnaires belges, ren- où cohabitent l’islam et le christianisme ; que sur
KAFANDO – Tilé Fari Docs (Burkina Faso) forçant mon esprit critique. Aujourd’hui, je bois la scène internationale, où les extrémismes reli-
des bières, je mange du porc et je ne respecte gieux s’accroissent pendant que d’autres n’osent
que mes propres commandements. Mais quand plus évoquer le nom de Dieu par peur ou rejet.
j’ai un problème, je deviens un syncrétiste, une C’est dans cette même période que le Burkina
sorte d’animo-catholico-protestanto-musulman ; est victime de fanatiques religieux.
un « Organisme Religieusement Modifié ».
Synopsis Production note
In Burkina Faso, being part of a religious com- To avoid taboos or judgments on this sensitive
munity means being “normal”, socially credible. subject, Simplice has chosen a very particular
I grew up in an animist village, then learned and approach to realize this documentary, putting
practiced Catholicism in college. After a trip to himself in the skin of the director and the main
Mali, I became a practicing Muslim during few protagonist, defining himself above all as a reli-
months. However, by immersing myself in the his- giously modified organism; self-mockery is one of
tory of Humanity, Africa, so-called revealed reli- the strengths of this project. I am already con-
gions, I got away from religious practices. Then vinced that it will make people laugh while raising
I read and listened to Leopold’s address to the awareness of the general public: as well in Burki-
first Belgian missionaries, reinforcing my critical na Faso, where the population was animist but
thinking. Nowadays, I drink beers, eat pork and where Islam and Christianity coexist; as on the
only respect my own commands. But when I have international scene, where religious extremism
a problem, I become a syncretist, a kind of ani- grows while others people don’t dare to evoke the
mo-catholico-protestant-muslim; a “Religiously name of God, because of fear or rejection. During
Modified Organism”. this same moment, Burkina is victim of religious
fanatics.
Simplice GANOU Sawdah Carole KAFANDO
(Réalisateur / Director) (Producteur / Producer)
12 13
LE MOUTON DE SADA
(SÉNÉGAL)
Synopsis Note de production
Projet de fiction de Papa Bouname LOPY (Séné-
gal), produit par Khadey ZIDNA – Groupe Lydel Sada est un petit garçon de 10 ans qui vit avec Au Sénégal, élever des animaux chez soi est de-
Com (Sénégal) son père Babou et sa mère Coumba. La famille venue une chose tellement courante qu’ils sont
élève un mouton dans la maison. Une très forte considérés comme des membres à part entière
relation affectueuse s’est nouée entre Sada et de la famille. Ce phénomène créé, au moment
l’animal. Babou, dont les moyens financiers sont du sacrifice, des frustrations du fait des liens
très limités, doit sacrifier le mouton pour la fête de de proximité et de familiarité qui se sont noués.
SADA’S SHEEP (SENEGAL) la Tabaski (Aïd El Kabir), ce qui rend son fils très Cette situation affecte les enfants mais aussi
malheureux. Ce dernier décide donc de prendre les jeunes adultes, à l’instar du réalisateur Pape
la fuite avec le mouton. Son père est à la fois très Bouname Lopy qui, pour exprimer son ressenti à
Documentary project by Simplice GANOU inquiet et en colère contre lui. Après une journée l’égard des animaux domestiques, raconte l’his-
(Burkina Faso), produced by Sawdah Carole de recherche, Babou retrouve Sada et en rentrant toire de Sada.
KAFANDO – Tilé Fari Docs (Burkina Faso) à la maison, il le frappe avec une chicotte. Coum-
ba essaie alors de réconcilier son mari et son fils.
Synopsis Production note
Sada is a 10 years old boy who lives with his fa- In Senegal, raising animals at home has become
ther Babou and his mother Coumba. The family so common that they are considered full mem-
raises a sheep in the house. A very strong af- bers of the family. This phenomenon creates,
fection relationship is then established between at the time of sacrifice, frustrations because of
the kid and the animal. Babou, whose financial the bonds of proximity and familiarity that have
means are very limited, must sacrifice the sheep been developed. This situation affects children as
for Tabaski (Eid El Kabir), and that makes his son well as young adults, such as the director Pape
very unhappy. Sada thus decides to escape with Bouname Lopy who, to express his feelings to-
the sheep. His father is both very anxious and an- wards domestic animals, tells Sada’s story.
gry at him. After a day of searching, Babou finds
Sada and on his way home, he beats him with a
stick. Coumba then has to try to bring back peace
between her husband and son.
Papa Bouname LOPY Khadey ZIDNA
(Réalisateur / Director) (Producteur / Producer)
14 15
L’ASCENSION ET
LA CHUTE DE JAMMEH
(GAMBIE) Synopsis Note de production
Projet documentaire de Mohamed Lamin Le documentaire dépeint le portrait de l’ancien Ce projet raconte l’ascension de Jammeh, depuis
TOURAY (Gambie), produit par Bubacarr JAL- président de la République de Gambie, Yahya ses origines modestes jusqu’à la Présidence de
LOW – Flame production (Gambie) Jammeh, arrivé au pouvoir à la suite d’un coup la République, puis sa chute. Le réalisateur Mo-
d’État sans effusion de sang à un moment où hamed Lamin Touray et son assistant Tijan Smith
THE RISE AND FALL OF le pays avait besoin de changement. Jammeh sont mes proches collaborateurs au sein de
JAMMEH (GAMBIA) a gouverné pendant 22 ans et a laissé des sou-
venirs indélébiles dans les cœurs et les esprits
l’industrie cinématographique gambienne. Actu-
ellement, des négociations sont en cours avec
des Gambiens. Ce documentaire retrace ainsi la Karoninka Productions, une entreprise internatio-
Documentary project by Mohamed Lamin progression de Jammeh, des rangs de l’armée au nale et francophone, reconnue pour ses produc-
TOURAY (Gambia), produced by Bubacarr JAL- poste de Président, et aborde ses controverses tions sur des questions mondiales. Si nous n’ob-
LOW – Flame production (Gambia) avec l’Occident, les atrocités qu’il a commises et tenons pas de financements supplémentaires
qui ont provoqué sa chute. pour le projet, il existe des documents d’archives
auxquels nous pourrons avoir accès. Mais si nous
obtenons de nouveaux fonds, ce documentaire
sera un chef-d’œuvre important pour l’Afrique et
la scène internationale.
Synopsis Production note
The documentary depicts the biography of the This project gives a chronicle of Jammeh’s life
former president of The Republic of Gambia, account from a humble background and how he
Yahya Jammeh, who came to power through a became president. The documentary project will
bloodless coup at a time when Gambians needed examine different aspects of Jammeh’s life, and
change for progress and development. what triggered his downfall.
Jammeh ruled The Gambia for 22 years, of which Both the Director Mohamed Lamin Touray and the
many indelible memories linger in the hearts and Assistant Director Tijan Smith have been my close
minds of Gambians. The documentary thus proj- associates in the Gambian film industry. Currently,
ects the rise of Jammeh through the ranks in the negotiations are in progress with Karoninka Pro-
Army to a President, his achievements, his con- ductions, a francophone international media firm
troversy with the West, the atrocities he commit- widely known for its productions on world issues.
ted and what engendered his down fall. We may not have additional funding towards the
project, however, there are available archival ma-
terials that we can access. If the required funding
is available, this documentary on will be a master-
piece not only in Africa but on the global stage.
Mohamed Lamin TOURAY Bubacarr JALLOW
(Réalisateur / Director) (Producteur / Producer)
16 17
AMILCAR CABRAL
(GUINÉE-BISSAU)
Synopsis Note de production
Projet documentaire de Rui Manuel DA COSTA
(Guinée-Bissau), produit par Carlos VAZ – Les capacités intellectuelles d’Amílcar Cabral Ce projet est une réponse cinématographique
Telecine Bissau (Guinée-Bissau) étaient exceptionnelles. Malgré la guerre et de du réalisateur Rui Manuel da Costa, sur la vie et
nombreux problèmes sociaux, il s’intéressait l’œuvre d’Amílcar Cabral – dont les enseigne-
aussi aux questions culturelles. Ses valeurs et sa ments sont toujours d’actualité. Nous pensons
AMILCAR CABRAL capacité à les concrétiser en action ; ainsi que qu’ils peuvent contribuer positivement à l’éveil
(GUINEA-BISSAU) son charisme et son talent à rassembler afin de
lutter ensemble pour des objectifs communs
des consciences, en particulier des jeunes étudi-
ants africains, pour une société plus juste et
sont des sources d’inspiration pour penser notre développée. Amílcar était un leader embléma-
Documentary project by Rui Manuel DA COSTA société contemporaine. Il faut s’occuper de cet tique et immortel, père de deux nations, celle de
(Guinea-Bissau), produced by Carlos VAZ – héritage éthique, car le temps risque de le faire Guinée-Bissau et du Cap-Vert. Ce film propose
Telecine Bissau (Guinea-Bissau) tomber dans l’oubli. Ce projet documentaire pré- de dresser son portrait à travers des rencontres
tend donc être un puissant instrument de préser- avec d’anciens combattants, des dirigeants du
vation de la mémoire et de réflexion sur l’histoire PAIGC, et de parcourir les villes où il a vécu, car
de la Guinée-Bissau. aujourd’hui, l’héritage d’Amílcar fait partie de la
mosaïque du patrimoine mondial.
Synopsis Production note
Amicar Cabral’s intellectual capacities were out- This project is a cinematic response of the direc-
standing. Despite the war and many social prob- tor, Rui Manuel da Costa, on the life and work of
lems, he was also interested in cultural issues. His Amílcar Cabral – whose lessons are nowadays
values and ability to translate them into action; as still relevant. We believe that they can positively
well as his charisma and talent to bring people contribute to raise consciences, especially those
together to fight for common goals are nowadays of young African students, for a more fair and
still sources of inspiration. This ethical legacy developed society. Amílcar was an emblematic
must not be forgotten. This documentary project and immortal leader, father of two nations, Guin-
thus claims to be a powerful instrument for pre- ea-Bissau and Cape Verde. This film proposes to
serving this memory and reflecting on the history draw his portrait through meetings with veterans,
of Guinea-Bissau. leaders of the PAIGC, and travelling across the
cities where he lived, because his legacy is part
of the world’s heritage mosaic.
Rui Manuel DA COSTA Carlos VAZ
(Réalisateur / Director) (Producteur / Producer)
18 19DATES HEURES ACTIVITES INTERVENANT PARTICIPANTS LIEUX
8.30 - 12.30 Atelier: Métiers du Producteur Faissol Gnonlonfin Producers Lab Hôtel Pacific
Jeudi 20
14.00 - 16.00 Atelier: Création et gestion d’une Faissol Gnonlonfin Producers Lab Hôtel Pacific
société de production I
16.30 - 18.30 Masterclass: De l´écriture à la Berni Goldblat PUBLIC Hôtel Pacific
Production du Film Walay
Vendredi 21 8.30 - 12.30 Atelier : Création et gestion d’une Faissol Gnonlonfin Producers Lab Hôtel Pacific
société de production II
14.00 - 16.00 Atelier: La Production Déléguée Faissol Gnonlonfin Producers Lab Hôtel Pacific
16.00 - 20.00 Présentation BATAO / Clap Wallonie Maxime Dechamps PUBLIC Hôtel Pacific
suivi d´un cocktail
Samedi 22 09.00 - 12.00 Atelier: La Direction de Production Sékou Traoré PUBLIC Hôtel Pacific
15.30 - 17.00 Master Class: Les différents labora- Alex Moussa Sawadogo PUBLIC Hôtel Pacific
toires de production et de coproduc-
tion
Dimanche 23 10.00 - 16.00 Atelier : Les Stratégies de production Aurélien Bodinaux Producers Lab Hôtel Pacific
et Coproduction internationale
20.00 - 00.00 Welcome Drink COORDINATION Invités /Organisateurs/ Hôtel Pacific
Partenaires
Lundi 24 8.30 - 12. 30 Rencontre Antoine Le Bos (Groupe Film Lab Hôtel Pacific
Meet the Labs /Residences /Funds* Ouest), Magalie
Armand (CNC), Emilie
P. Essadi (La Fabrique
des cinémas), Lina
Chaabane (Sud Ecriture),
Lynda Belkhiria (JCC),
Sébastien Onomo (Film
d´Ici), Maxime Dechamps
(Clap Liège), Valérie
Osouf (OIF)
8.30 - 12.30 Atelier : Technique de Pitch Stefano Tealdi
12.30 - 14.30 Déjeuner Québec Alarie Philippe
Bureau du Québec Partenaires / Invités Hôtel Pacific
15.30 - 17.30 Atelier (tronc commun) Scénario/Doc/ Jihan El Tahri, Dora
Production Bouchoucha, Pedro Film Lab / Producer Lab Hôtel Pacific
Pimenta, Mama Keita, Public
Moussa Sene Absa ,
Oumar Sall
18.00 - 20.00 Mentoring I – One to One Mentors/ consultants Film Lab / Producer Lab Hôtel Pacific
Mardi 25 8.30 - 15.00 Atelier: Scénario Dora Bouchoucha Film Lab Hôtel Pacific
8.30 - 15.00 Atelier: Documentaire Jihan El Tahri Film lab Hôtel Pacific
8.30 - 15.00 Atelier: Production Oumar Sall Film Lab Hôtel Pacific
8.30 - 15.00 Atelier: Technique de Pitch (Producers Stefano Tealdi Producers Lab Hôtel Pacific
Lab)
16.00 - 19.00 Mentoring II – One to One Mentors/Consultants Film Lab Hôtel Pacific
Producers Lab
Mercredi 26 8.00 - 14.00 Atelier : Technique de Pitch Stefano Tealdi Fim Lab Hôtel Pacific
8.00 - 14.00 Producers Meet Producers Magalie Armand (CNC), Producers Lab Hôtel Pacific
Lina Chaabane (Sud
Ecriture), Anne-Marie
Gélinas (Ema Films),
Sébastien Onomo (films
d´ici)Gilles chanial
(Films Fauves), Giona
Nazzaro (Venise / Nyon)
Aurelien Bodinaux (Neon
Rouge) Teresa Turegano
(Medienboard Berlin/
Brandenburg)
15.00 - 17.00 Master Class : Retour d’expériences Gaston Kaboré PUBLIC Ciné Burkina
animé par Charles Tesson
18.00 - 20.00 Cocktail : Ambassade de France Ambassadeur de France Invités/Organisateurs/ Résidence de l’Ambas-
Partenaires sadeur de France8.00 - 15.00 Atelier: Technique de Pitch (Ouaga Stefano Tealdi Film Lab Hôtel Pacific
Jeudi 27 Film Lab)
16.00 - 19.30 Master Class: Quel Producteur pour Charles Tesson PUBLIC Ciné Burkina
quel Réalisateur: Dora Bouchoucha /
Mohamed Ben Attia
Suivi de la Projection du Film : WELDI
(Cannes 2018)
20.00 Présentation du CNCI de Tunisie suivi Chiraz Latiri, Dora PUBLIC Terrasse Ciné Burkina
d´un Cocktail Bouchoucha, Lina
Chaabane
Vendredi 28 8.00 - 13.00 Atelier de Pitch Stefano Tealdi Film Lab Hôtel Pacific
9.00 - 12.00 Masterclass: De la critique à la Pro- Charles Tesson Journalistes Hôtel Pacific
grammation artistique En collabora- Etudiants
tion avec l´association des critiques Publics
du Burkina
14.00 - 18.00 Séance Pitch devant le Jury Jury PUBLIC Hôtel Pacific
18.30 - 21.30 Cocktail Coopération Suisse Directrice du BUCO Invités/ Organisateurs / Résidence de la
Partenaires Directrice du BUCO
Samedi 29 16.00 - 19.00 CEREMONIE DE PROCLAMATION JURY PUBLIC CENASA
DES RESULTATS ET REMISE DES
PRIX
WWW.JEUNECREATIONFRANCOPHONE.ORGKLEMA (MALI)
Projet documentaire d’Aboubacar GAKOU (Mali),
produit par Bassy KONATE – Les Films Du 7 Synopsis Note de production
(Mali)
Modibo et moi, Boubacar Gakou, sommes rizicul- J’ai rencontré Boubacar Gakou il y a 7 ans, alors
teurs dans la zone de l’office du Niger au Mali. qu’il venait juste de réaliser son premier docu-
Nous sommes obligés de veiller en permanence mentaire Terre Verte. Quand il m’a présenté ce
sur nos champs car les éleveurs Peuls tentent nouveau projet, j’ai tout de suite été touché par
KLEMA (MALI) à tout prix de faire paître leurs animaux sur nos la dimension humaine de sa quête : partir à la re-
parcelles et cela est source de conflits entre nos cherche d’une solution pour régler un conflit entre
Documentary project by Aboubacar GAKOU
deux communautés. A travers ce film, je vais pro- les éleveurs peulhs et les agriculteurs bambaras,
(Mali), produced by Bassy KONATE – Les Films
poser aux parties prenantes de définir une date deux communautés qui cohabitent depuis plus
Du 7 (Mali)
de libération des terres par les agriculteurs et une de 80 ans. Il veut comprendre la situation, mais
date de départ des bergers et leurs animaux de aussi tenter de la faire évoluer en confrontant
la zone. La discussion risque d’être intense car les protagonistes à une autre réalité que la leur.
personne ne s’accorde sur les délais. Modibo et Ce film est aussi un vecteur de sensibilisation de
moi sommes impatients de la mise en œuvre de l’opinion et pousse chacun d’entre nous à l’intro-
cet accord mais nous restons inquiets quant au spection, nous montrant que l’espoir est possi-
respect de son application dans le temps. ble. J’espère sincèrement que ce film pourra aid-
er ces communautés, le Mali et même l’Afrique à
avancer vers un monde de paix.
Synopsis Production note
Modibo and I, Boubacar Gakou, are rice cultiva- I met Boubacar Gakou 7 years ago, when he had
tors in the area of the Office du Niger in Mali. We just finished his first documentary Terre Verte.
are obliged to constantly watch over our fields When he talked to me about his new project, I
because the Peul cattle breeders are trying at all was immediately touched by the human dimen-
costs to graze their animals on our plots and this sion of his quest: to find a solution to settle a
is a source of conflict between our two commu- conflict between Peulhs cattle breeders and
nities. Through this film, I will offer to the stake- Bambara cultivators, two communities that have
holders to define a date of release of the lands been coexisting for more than 80 years. He wants
by the cultivators and a date of departure of the to understand the situation, but also try to make
stockbreeder and their animals of the area. The it evolve by confronting the characters to anoth-
discussion is likely to be intense because no one er reality than theirs. This film is also a vector of
agrees on the deadlines. Modibo and I are look- raising awareness and pushes to introspection,
ing forward to the implementation of this agree- showing that hope is possible. I sincerely hope
ment but we remain concerned about the respect that this film can help these communities, Mali
of its application over time. and even Africa to move towards a world of
peace.
Aboubacar GAKOU Bassy KONATE
(Réalisateur / Director) (Producteur / Producer)
24 25WAKAT (BURKINA FASO)
Projet de fiction de Jean-Baptiste OUEDRAOGO
(Burkina Faso), produit par Pierre Claver ZONGO Synopsis Note de production
– Yira Entertainment (Burkina Faso)
Ma Téné est une Vieille, dépositaire de toute la Pazouknam est un genre, un style, une ambition,
mémoire des Tansobsé, maîtres du feu et de la un combat. Attaché aux cultures africaines dont
forge. Mais, alors qu’elle doit assurer le rituel du il s’inspire, il traite poétiquement de sujets diffi-
feu initiatique pour la nouvelle saison, elle perd la ciles. Wakat, son premier long-métrage, puissant
WAKAT (BURKINA FASO) mémoire. Or, ce rituel purificateur ne tolère au- et original, nécessite un accompagnement afin
cune erreur. Lors des séances d’initiation de Viim, de confirmer ce jeune cinéaste prometteur sur la
Feature project by Jean-Baptiste OUEDRAOGO
Ma Téné transmet à la petite fille ses souvenirs scène internationale. Nous, producteurs, avons
(Burkina Faso), produced by Pierre Claver ZON-
sous forme de conte, nous plongeant ainsi dans également besoin de coaching afin d’asseoir une
GO – Yira Entertainment (Burkina Faso)
un récit au passé, présent et futur où des héros stratégie de production efficace. Notre ambition
traversent le temps pour sauver leur peuple. Ces avec ce projet – qui est un frétillement d’expéri-
trois histoires s’entremêlant pour n’en former ences de notre vie – est de capitaliser près d’une
qu’une seule. Avec Viim, nous écoutons et vivons décennie de travail dans la création et la produc-
ces bribes d’histoires qui s’enchevêtrent dans la tion. Notre combat pour ce film est de fédérer et
mémoire défaillante de Ma Téné. promouvoir des jeunes talents africains, créant
ainsi un conte initiatique pour les futures généra-
tions.
Synopsis Production note
Ma Tene is an Old Woman, repository of the Pazouknam has a unique genre, a style, an ambi-
memory of the Tansobsé people, masters of fire tion, a fight. Attached to the African cultures from
and forge. But while she must celebrate the fire which he gets inspired, he poetically deals with
initiation ritual for the new season, she loses her complicated subjects. Wakat, his first feature film,
memory. However, this purifying ritual does not powerful and original, requires support to confirm
tolerate any error. During Viim’s initiation ses- this promising young filmmaker on the interna-
sions, Ma Tene transmits her memories to the tional scene. We, producers, also need coaching
little girl, presenting them as a tale, immersing in order to establish an effective production strat-
her into a story where heroes travels between egy. Our ambition with this project is to capitalize
the past, present and future, to save their people, on nearly a decade of work in creation and pro-
and where these three stories merge in one. With duction. Our fight for this film is to federate and
Viim, we listen to this story that get entangled in promote young African talents, by creating an
Ma Téné’s failing memory. initiatory tale for future generations.
Jean-Baptiste OUEDRAOGO Pierre Claver ZONGO
(Réalisateur / Director) (Producteur / Producer)
26 27MOULAYE (SÉNÉGAL)
Projet de fiction d’Alassane SY (Sénégal), produit
par Baila SY – Proxycom (Sénégal) Synopsis Note de production
Un jeune lutteur sénégalais, Alright, prépare le Alassane et moi avons déjà collaboré sur deux
combat le plus important de sa carrière. S’il le courts-métrages, « Marabout » (2015) et « Fallou »
remporte, il rejoindra la ligue des champions et (2017), sélectionnés et primés dans plusieurs fes-
ses problèmes financiers seront résolus. Son tivals et diffusés sur TV5 Monde Afrique. En 2018
MOULAYE (SENEGAL) frère Moulaye est aussi un bon lutteur, mais il revient l’envie et l’opportunité de faire un long-
passe plus de temps avec son gang que sur le métrage. Ce projet met en lumière nos réalités et
Feature project by Alassane SY (Senegal), pro-
ring. Deux mois avant le combat, Alright trouve richesses culturelles, en abordant avec légèreté
duced by Baila SY – Proxycom (Senegal)
la mort dans un accident. Dorénavant, Moulaye et humour la lutte, sport national sénégalais,
doit rapidement grandir, se dresser, s’entraîner et localement appelé « lamb ». Il traite aussi des
prendre des décisions extrêmes pour remplacer questions d’héritage, des difficultés rencontrées
son frère et préserver l’honneur de la famille et de par les jeunes lutteurs pour avoir du succès dans
son écurie. ce métier, de la violence.… D’autre part, pour ce
long-métrage, on réunira à nouveau une partie
de l’équipe des précédents tournages, que l’on
enrichira par la collaboration d’autres profession-
nels dont nous avons pu apprécier l’expérience.
Synopsis Production note
A young Senegalese wrestler, Alright, is preparing Alassane and I have already collaborated on
the most important fight of his career. If he wins two short films, “Marabout” (2015) and “Fallou”
this fight, he will join the champions league and (2017), selected and awarded in several festivals
his financial problems will be solved. Moulaye, his and broadcasted on TV5 Monde Afrique. In 2018,
brother, is also a good wrestler but he’s attracted came the desire and the opportunity to make a
by violence: he spends more time with his little feature film. This project highlights our realities
gang than on the ring. About two months before and cultural wealth, by approaching with light-
the fight, Alright suffers a tragic accident. There- ness and humor wrestling, the Senegalese na-
fore, Moulaye must quickly grow up, train, and tional sport, locally called “lamb”. It also deals
make extreme decisions to replace his brother for with inheritance issues, difficulties faced by young
this fight, as well as preserving the honor of his wrestlers to be successful in this profession, vio-
family and his team. lence… For this feature film, we will partly gather
again the previous shootings’ team, which will
be enriched by the collaboration of new profes-
sionals whose experience we have been able to
appreciate.
Alassane SY Baila SY - Proxycom
(Réalisateur / Director) (Producteur / Producer)
28 29Producers Lab s’adresse tout particulièrement Ouaga Producers Lab is a program aimed at pro-
aux producteurs voulant exercer à l’échelle inter- fessionals from French-speaking Africa, working
nationale, en Afrique et dans le monde entier. in the film and audiovisual industry as producers,
and who wish to boost their skills in production,
Au cours des deux premières phases de l’atelier, management and business.
les participants travailleront à acquérir les fonda-
mentaux de l’ensemble de la chaine de produc- Ouaga Producers Lab seeks to strengthen the
tion d’un film. knowledge of emerging producers, establish net-
work between professionals, and promote the
Sous la direction de producteurs expérimentés, creation of partnerships to finance, produce and
formateurs et consultants du Ouaga Film Lab, distribute audiovisual works between Africa and
ils seront amenés à approfondir leur savoir-faire the rest of the world.
en analyse de scénario et présentation de projet
(pitch), ainsi qu’à s’approprier les mécanismes de Articulated in three successive sessions on the
développement et financement de la production sidelines of the Ouaga Film Lab, taking advantage
à l’échelle internationale, les principes de gestion of the energy of this program and its participants,
de projets et d’entreprises (budget, aspects ju- the Ouaga Producers Lab is particularly aimed at
#2 ridiques, la fiscalité et le marketing). producers wishing to work internationally.
La troisième phase est réservée à l‘incubation des During the first two phases of the workshop, par-
projets des participants sous forme d’échanges ticipants will learn the fundamentals of the entire
individuels, de préparation de leur pitch, ainsi que film production chain.
de réflexions sur la structure de production de
leur projet et la stratégie de financement à mettre Under the direction of experienced producers,
en œuvre. trainers and consultants of the Ouaga Film Lab,
they will be led to deepen their know-how in script
La deuxième édition de Ouaga Producers Lab analysis and pitching session, as well as to under-
est réservée à 5 producteurs originaires de l´Af- stand development and financing mechanisms,
rique de l´ouest francophone, porteurs d’un projet international production, project and business
Ouaga Producers Lab est un dispositif destiné cinématographique ou audiovisuel à ambition in- management principles (budget, legal aspects,
aux professionnels d’Afrique francophone travail- ternationale et en cours de développement. taxation and marketing).
lant dans l´industrie cinématographique et audio-
visuelle comme producteurs de fiction, documen- A l’issue du programme, des prix seront remis. The third phase is dedicated to the incubation
taire ou de séries TV, et qui souhaitent dynamiser of the participants’ projects through one-to-one
leurs compétences en production, direction de meetings, pitching training, as well as perspec-
production et gestion d’entreprise. tives on the production structure of their project
and the financing strategy to be implemented.
Ouaga Producers Lab a pour objectif de renforcer
les connaissances des producteurs émergeants, The 2nd edition of the Ouaga Producers Lab is
d’établir des relations entre professionnels, et de reserved for five producers from French-speaking
promouvoir l’établissement de partenariats afin West-Africa countries, who are developing a film
de financer, produire et distribuer des œuvres au- or audiovisual project with international ambition.
diovisuelles entre l’Afrique et le reste du monde.
At the end of the program prizes will be awarded.
Articulé en trois sessions successives en marge
du Ouaga Film Lab, profitant ainsi de l’énergie de
ce programme et de ses intervenants, le Ouaga
30 31LES
OUAGA PRODUCERS LAB #2
PROJETS
THE
OUAGA PRODUCERS LAB #2
PROJECTSSynopsis Note de production
Préjugés raconte la vie tumultueuse d’une jeune De nos jours, bien que le mode de transmission
fille, Aicha, qui croque la vie à pleines dents. Elle de nombreuses maladies soit connu, cela créé
est le cliché d’une fille de « mauvaise vie », com- souvent la peur et la honte des proches. C’est
me on aime le dire en Afrique. Lorsqu’elle tombe que cas du VIH qui provoque toujours un rejet
malade, elle est abandonnée par ses proches, du malade. C’est l’histoire d’Aicha, une jeune fille
soupçonnée à tord ou à raison – peu importe moderne, insouciante et libertine qui vit avec son
– d’être séropositive. Aicha va mourir dans une époque sans tenir compte des valeurs et inter-
souffrance absolue, délaissée et rejetée, dans la dits que sa famille lui impose. Après la production
maison familiale. Ce long-métrage raconte l’his- de deux longs-métrages, « A vendre » et « Con-
toire pétillante d’une jeune fille et le passé trau- flit conjugal », il serait très intéressant pour nous
matisant d’une mère qui s’en veut profondément de produire ce chef d’œuvre, qui traite d’un sujet
d’avoir maltraité, caché, et de ne pas avoir soigné vraiment passionnant et peut contribuer à éveiller
sa fille. les consciences. Il cerne les réalités de notre so-
ciété, en l’abordant de façon directe, sincère, dra-
matique, avec des séquences très choquantes.
La réalisatrice a un style d’écriture qui me fascine,
et je sens beaucoup de créativité en elle, surtout
l’envie de se dépasser pour essayer de nouvelles
choses.
Synopsis Production note
Prejudice tells the tumultuous life of a girl, Aic- Nowadays, although the transmission mode of
ha, who lives life to the fullest. She is the cliche many diseases is known, relatives often feel fear
of a girl of “bad life”, as we like to say in Africa. and shame. It’s the case of HIV that always caus-
When she gets sick, she is abandoned by her es rejection of the patient. This film talks about
relatives, suspected rightly or wrongly – it does Aicha, a modern, carefree and libertine girl who
not matter – to be HIV-positive. Aicha will die in lives her life without considering the values and
absolute suffering, neglected and rejected, in the prohibitions her family imposes on her. After the
family house. This feature film tells the story of production of two feature films, “For Sale” and
a bubbly girl and the traumatic past of a mother “Conjugal Conflict”, it would be very interesting
who deeply blame herself for having mistreated, for us to produce this masterpiece, which deals
ESTHER TRAORÉ (ATHENA hidden, and not have taken care of her daughter. with a really exciting subject and can help raising
awareness. This story defines the realities of our
FILMS) society, addressing it directly, sincerely, dramati-
cally, with very shocking sequences. The director
Préjugé - (Burkina Faso)
has a writing style that fascinates me, and I can
feel a lot of creativity in her, especially the desire
to excel herself and try new things.
24 35Synopsis Note de production
Alice Gbenoukon, sexagénaire, présidente du Des personnages politiques, enivrés par la soif du
Parti du Peuple, a pour objectif de hisser, à tra- pouvoir, sont conduits à commettre des dérives
vers son fils Jacques, son parti au firmament de inconcevables sans toutefois ébranler leurs con-
la plus haute fonction du pays. Brice, son cadet victions ni leurs ambitions, afin de se faire une
ne rentre pas dans ses plans parce qu’il est réal- place honorifique dans la société. Ceci se passe
isateur de cinéma. Jacques, l’héritier politique sans éveiller des soupçons des peuples naïfs
doit alors affronter son passé avant de prétendre et presque ignorants qui les encensent et les
jouer le premier rôle du pays. Un passé dont Alice magnifient. Ange et démon est une réalité dans
est en partie responsable. Elle pousse Jacques beaucoup de pays en Afrique. Produire ce film
à prendre des risques qui bouleversent les plans est donc d’une importance capitale vu son car-
politiques et la tranquillité de la famille, et se actère en termes d’éveil de conscience et d’atten-
trouve désormais contrainte de l’écarter du jeu. tion des peuples pour susciter autres formes de
Jacques ose le pire et fait disparaître sa mère. Il gouvernances saines et honnêtes, dans le seul
est élu Président. Brice tient le scénario parfait but de développer activement nos pays. Notre
pour son prochain film. objectif principal est de faire voyager ce film dans
le monde entier et de le faire comprendre à dif-
férentes sociétés.
Synopsis Production note
Alice Gbenoukon, in her 60s, president of the Political figures, intoxicated by the thirst of pow-
People’s Party, aims to hoist, through her son er, are led to do inconceivable excesses without
Jacques, her party to the firmament of the high- however shaking their convictions or their am-
est office in the country. Brice, her younger son bitions, in order to gain an honorary position in
doesn’t fit in this plan, because he’s a film direc- society and to preserve it. This happens without
tor. Jacques, the political heir must then face his arousing the suspicions of the naive and almost
past before claiming to play the leading role of the ignorant people who glorify and magnify them.
country. A past of which Alice is partly responsi- Angel and Demon is a reality in many African
ble. She pushes Jacques to take risks and it dis- countries. Producing this film is therefore of huge
rupts the political plans and the tranquility of the importance given its role in terms of awakening
KOTCHIKPA R. AGBEDE family. She is now forced to remove her son from consciences of the people, in order to create new
the game. Jacques dares the worst and makes healthy and honest forms of governance with the
(STRICTNESS) his mother disappear. He is elected President. sole aim of actively developing our countries. Our
Brice has the perfect script for his next film. main goal is to make this film travel around the
Angel and Demon - (Bénin)
world in order to make it understandable in var-
ious societies.
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