BELGIAN NATIONAL WOLFF, DEYOUNG ORCHESTRA, & GULLEY - BOZAR BELGIAN NATIONAL ORCHESTRA 22 & 24 OCT.'21 - HENRY LE BOEUF HALL, BOZAR
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Bozar ✕ Belgian National Orchestra
22 & 24 Oct.’21
Belgian National
Orchestra,
Wolff, DeYoung
& Gulley
Henry Le Boeuf Hall, Bozar
Belgian National Orchestra
Hugh Wolff,
direction ∙ leiding
Michelle DeYoung,
mezzo-soprano ∙ mezzosopraan
Ben Gulley,
ténor ∙ tenor
Wolfgang Amadeus Mozart
1756-1791
Symphonie n° 35, en ré majeur, « Haffner » ∙
Symfonie nr. 35, in D, “Haffner”, KV 385 (1782)
✓ Allegro con spirito
✓ Andante
✓ Menuetto
✓ Finale: presto
pause · pauze
Gustav Mahler
1860-1911
Das Lied von der Erde (1908-1909)
I. Das Trinklied vom Jammer der Erde
II. Der Einsame im Herbst
III. Von der Jugend
IV. Von der Schönheit
V. Der Trunkene im Frühling
VI. Der Abschied
durée ∙ duur : ± 2h00
Clé d’écoute
Wolfgang Amadeus Mozart
Symphonie n° 35 en ré mineur, KV 385, « Haffner »
En 1782, Siegmund Haffner le Jeune, réellement une symphonie. Il supprima
fils du bourgmestre de Salzbourg, la marche, le menuet excédentaire et
allait être anobli. En juillet, Leopold quelques reprises, mais ajouta des
Mozart commande à son fils – résident parties de flûtes et de clarinettes.
à Vienne – une symphonie pour C’est sous cette forme que l’œuvre est
l’occasion. Malgré un surcroît de travail aujourd’hui jouée.
dû au demi-succès de L’enlèvement
au sérail et à quelques tracasseries Cette page pleine de surprises et de
personnelles, le compositeur accepte, vivacité, reflète le bien-être de Mozart,
peut-être par loyauté envers son sa bonne humeur et même, son
père, peut-être pour relever le défi. Le triomphe. D’après une lettre de Mozart
travail s’étira sur plusieurs semaines à son père, le premier mouvement
et la symphonie arriva trop tard pour « doit être joué avec beaucoup
l’anoblissement de Haffner. de feu » et le Finale – un enivrant
rondo – « aussi vite que possible ».
L’œuvre originale était différente. Elle Son thème principal provient de l’air
s’ouvrait et se refermait sur la Marche « O wie will ich triumphieren » de
KV 408/2, et comptait un menuet L’enlèvement au sérail. Cette parenté
supplémentaire, ce qui faisait d’elle peut, selon certains, prendre un
une sérénade plus qu’une symphonie. sens caché : Mozart veut lui aussi
Quand, début 1783, soucieux de faire triompher. De Vienne ? De son père ?
entendre à Vienne quelques nouvelles Ce ne sont que libres hypothèses et
pièces, Mozart réclama la partition de interprétations.
l’Haffner à son père, il décida d’en faire
Gustav Mahler
Das Lied von der Erde
C’est probablement dans Le Chant un recueil d’arrangements et de
de la Terre de Gustav Mahler que traductions de poèmes chinois du
l’on trouve la meilleure réunion de VIIIe siècle, Mahler trouva des textes
la musique et de la philosophie, qui exprimaient avec une simplicité
préoccupation de bon nombre déconcertante les grandes questions
de compositeurs de la tradition de la vie, de la mort et de l’au-delà.
romantique germano-autrichienne. La langue percutante et économe
Dans cette œuvre qui date de 1908, le de ces poèmes doit avoir séduit le
compositeur est parvenu à la synthèse compositeur si l’on en juge par la
qu’il avait tenté de réaliser avec un manière dont il a épuré son propre
succès variable au travers des huit langage sonore. En outre, l’inventivité
symphonies précédentes. Le mot avec laquelle il se sert de la « couleur
« synthèse » constitue également le locale » orientale est étonnante. On
mot-clé en ce qui concerne le genre ne trouve nulle trace d’un exotisme
qui a vu le jour avec Le Chant de la superficiel. Au contraire, la mise en
Terre : celui de la symphonie-lied, œuvre subtile du pentatonisme (de la
un genre qui a connu d’importants gamme à cinq notes qui caractérise
précédents dans les symphonies la musique d’Extrême-Orient) et le
citées. L’art de créer une atmosphère raffinement orchestral, dans la lignée
qui caractérise le lied orchestral (un de la musique de chambre, indiquent
lied avec un accompagnement à une interprétation personnelle de
l’orchestre) et la complexité formelle l’esthétique orientale.
de la symphonie sont liés ici de
manière indissociable. Autrement dit, Le Chant de la Terre est constitué de
la voix et l’orchestre sont absolument six lieder pour voix de ténor et d’alto
équivalents dans le développement qui alternent (la voix d’alto peut être
des idées mélodiques. Leur interaction éventuellement remplacée par celle
est totale. de baryton). L’ordre des lieder est
étudié. Das Trinklied von Jammer der
Cet aspect technique est sans aucun Erde [Chant à boire de la douleur de
doute un reflet de la thématique la Terre] et Der Abschied [L’Adieu],
philosophique de la composition : le respectivement le lied initial et le lied
lien de l’homme au terrestre, la prise final, sont les plus profonds quant
de conscience de l’unité absolue avec au texte, et les plus complexes sur
la nature. le plan musical. Der Abschied est
aussi l’élément central du cycle en
Avec Le Chant de la Terre, la musique raison de sa longueur. Bien que le «
de Mahler a subi une catharsis dans frémissement » de Das Trinklied vom
laquelle le choix littéraire joue un Jammer der Erde et la résignation de
rôle non négligeable. Dans La flûte Der Abschied donnent l’impression
chinoise (1908) de Hans Betghe, d’être dans un rapport de contraste,
ces lieder ne sont en réalité que des l’atmosphère de Von der Jugend. Cette
nuances différentes d’une même évolution de l’intérieur vers l’extérieur
pensée : la condition éphémère de est inversée dans Der Trunkene im
l’homme et du bonheur humain au sein Frühling [Le Soûlard au Printemps]. «
de la nature inébranlable et toujours Was geht mich denn der Frühling an?
régénérée. / Lasst mich betrunken sein! » [Que
m’importe le printemps ? / Laissez-moi
Mahler a compris que l’expression m’enivrer !] suggère le soûlard.
tendue et la monumentalité de ces Le « je » se soustrait au monde
lieder ne peuvent être appliquées à extérieur et se réfugie dans la boisson.
la totalité du cycle. C’est pourquoi La réconciliation entre l’intérieur
nous trouvons au centre de la série et le monde extérieur s’accomplit
deux passages semblables à des finalement dans Der Abschied.
intermezzos, Von der Jugend [De
la Jeunesse] et Von der Schönheit Dans l’évocation du bonheur qui
[De la Beauté], évocations à la fois dépasse l’homme et dans l’acceptation
charmantes et mélancoliques de la de l’appartenance à la nature, la
beauté physique et d’une joie juvénile musique de Mahler révèle sa grandeur
qui sont comparables à de délicates absolue. L’orchestration ici est
aquarelles. Le raffinement des complètement dépouillée. La nudité
couleurs sonores traduit d’ailleurs une des parties chantées qui se déclament,
sympathie pour l’impressionnisme parfois accompagnées par un seul
français. Le passage du lied instrument, introduit une nouvelle
d’ouverture à ces bijoux ainsi que la conception de l’espace sonore. Les
préparation à se repentir dans Der instruments en solo ne jouent plus
Abschied ne sont pas brusques mais que des motifs brefs et stridents tels
progressifs. des arabesques passagères dans un
dessin fait à la plume. Tout respire la
Der Einsame im Herbst traduit sobriété et la simplicité ;
l’emprise du drinklied morbide en une préparation à l’au-delà.
dépression : au travers de l’observation
de la nature qui nous entoure, nous Piet De Volder
sommes à nouveau plongés dans
Toelichting
Wolfgang Amadeus Mozart
Symfonie nr. 35 in D, KV 385, “Haffner”
In 1782 zou Siegmund Haffner de Jon- Toen Mozart begin 1783 de partituur
gere, zoon van de burgemeester van opvroeg bij zijn vader, besliste hij om er
Salzburg, tot de adelstand verheven een echte symfonie van te maken: hij
worden. In juli van dat jaar schrapte o.m. de mars en het menuet,
bestelde Leopold Mozart bij zijn zoon, maar voegde partijen voor fluit en
die in Wenen verbleef, een symfonie klarinet toe. In deze vorm wordt het
voor deze gelegenheid. werk tegenwoordig uitgevoerd.
Ondanks allerlei beslommeringen van
persoonlijke aard en het vele werk, aan- Het gaat om muziek vol contrasten,
vaardde hij de opdracht, misschien uit verrassingen en levendigheid, een
loyauteit tegenover zijn vader, misschien getuigenis van Mozarts gevoel
omwille van de uitdaging. Het werk van welbehagen, goed humeur
sleepte echter wekenlang aan en de en zelfs triomf. Volgens een brief
symfonie kwam grandioos te laat voor van Mozart aan zijn vader moet
Haffners plechtigheid... het eerste deel “met veel vuur
gespeeld worden”, en de finale – een
De symfonie had oorspronkelijk duizelingwekkend rondo – “zo vlug als
een lichtelijk andere vorm dan die ook maar mogelijk”. Er is een duidelijke
waarin we haar vandaag kennen. Ze verwantschap tussen het basisthema
ving aan en sloot af met de Mars KV van dit deel en het thema van de aria
408/2 en bevatte een bijkomend “O wie will ich triumphieren” uit Die
menuet, waardoor het werk eerder Entführung aus dem Serail.
een serenade dan een symfonie was.
Gustav Mahler
Das Lied von der Erde
De eenheid van muziek en filosofie ken van leven, dood en hiernamaals
– dé centrale betrachting van vele verwoorden. De rake, economische taal
componisten uit de Duits-Oostenrijkse van deze teksten moet de componist
romantische traditie – is misschien verleid hebben tot het uitpuren van
nergens gaver gerealiseerd dan in Das zijn eigen klanktaal. Opvallend daarbij
Lied von der Erde van Gustav Mahler. is de inventiviteit waarmee hij zich van
In dit werk uit 1908 heeft de componist oosterse ‘couleur locale’ bedient. Ner-
de synthese bereikt die hij doorheen gens is er een zweem van oppervlakkig
de voorgaande acht symfonieën met exotisme. Integendeel, de subtiele aan-
wisselend succes had trachten te wending van pentatoniek (toonladders
realiseren. met vijf noten, typisch voor de muziek
uit het Verre Oosten) en het orkestrale
‘Synthese’ is het sleutelwoord van een raffinement, in de lijn van kamermuziek,
genre dat met Das Lied von der Erde wijzen op een persoonlijke vertaling van
in het leven wordt geroepen, maar dat de oosterse esthetiek.
eveneens in de symfonieën belangrijke
precedenten kende: de liedsymfonie. Das Lied von der Erde bestaat
De stemmingskunst van het orkestlied uit zes liederen voor afwisselend
(een lied met orkestbegeleiding) en tenor- en altstem (deze laatste kan
de vormelijke complexiteit van de eventueel vervangen worden door
symfonie zijn hier onlosmakelijk met een bariton). De orde van de liederen
elkaar verbonden. Anders gesteld: is weloverwogen. Das Trinklied vom
zangstem en orkest zijn volstrekt Jammer der Erde en Der Abschied,
evenwaardig in de ontwikkeling respectievelijk het openings- en
van melodische gedachten. Hun het slotlied, zijn textueel het meest
interactie is totaal. Zonder twijfel is dit diepgravend en muzikaal het meest
technische gegeven een afspiegeling complex. Door zijn lange duur is Der
van de filosofische thematiek van de Abschied meteen ook het zwaartepunt
compositie: de verbondenheid van de van de cyclus. Hoe contrasterend
mens met het aardse; het besef van de huiver van het drinklied en de
absolute eenheid met de natuur. berusting van het afscheidslied ook
mogen lijken, eigenlijk zijn zij slechts
Mahlers muziek heeft in Das Lied von verschillende nuances van eenzelfde
der Erde een catharsis ondergaan, gedachte: de vergankelijkheid van
waarbij de literaire keuze niet onbelang- de mens en de kortstondigheid
rijk is. In Die chinesische Flöte (1908) van het menselijke geluk te midden
van Hans Betghe, een bundel met be- van de onverstoorbare en steeds
werkingen en vertalingen van Chinese heropbloeiende natuur.
poëzie uit de 8e eeuw, vond Mahler Mahler heeft begrepen dat de
een aantal gedichten die op treffend gespannen uitdrukking en de
eenvoudige wijze de grote vraagstuk- monumentaliteit van deze liederen niet
op de gehele cyclus kunnen worden mich denn der Frühling an? / Lasst
toegepast. Daarom vinden wij centraal mich betrunken sein!”, oppert de
in de reeks twee intermezzo-achtige dronkelap. Het ‘ik’ wendt zich van de
luikjes, Von der Jugend en Von der buitenwereld af en vlucht in de roes.
Schönheit, die in hun charmante doch De verzoening tussen het innerlijke en
melancholische evocatie van fysieke de buitenwereld voltrekt zich tenslotte
schoonheid en jeugdige blijdschap in Der Abschied.
vergelijkbaar zijn met tere aquarellen.
Het raffinement van de klankkleuren In de evocatie van mensoverstijgend
verraadt trouwens sympathie voor het geluk en in de vredige aanvaarding
Franse impressionisme. De overgang van het toebehoren aan de natuur
van het openingslied naar deze openbaart Mahlers muziek haar
kleinoden, alsook de voorbereiding absolute grootheid. De orkestratie is
tot de inkeer in Der Abschied zijn niet hier volledig ontrafeld. De naaktheid
bruusk maar geleidelijk. van de declamerende zanglijn, soms
begeleid door één enkel instrument,
Der Einsame im Herbst zet de introduceert een nieuw begrip van de
wurggreep van het morbide drinklied klankruimte. De solistisch behandelde
in neerslachtigheid om: via de instrumenten spelen nog slechts
observatie van de omringende natuur korte, grillige motieven als vluchtige
komt men als vanzelf terecht in de arabesken in een pentekening. Alles
sfeerschepping van Von der Jugend. ademt soberheid en eenvoud: een
Deze evolutie van het innerlijke naar voorbereiding op het hiernamaals.
het uiterlijke wordt in Der Trunkene
im Frühling omgekeerd. “Was geht Piet De Volder
Biographies Biografiëen
Hugh Wolff,
direction ∙ leiding
et effectué des tournées aux États-
Unis, en Europe et en Extrême-
Orient. Nominé à trois reprises aux
Grammy Awards, Wolff a remporté le
Cannes Classical Award 2001. Ces dix
dernières années, il s’est pleinement
engagé dans l’éducation musicale,
enseignant la direction d’orchestre au
New England Conservatory of Music
de Boston.
NL
Hugh Wolff stond op het podium
met alle grote Noord-Amerikaanse
orkesten, meer bepaald van Chicago,
© Caroline Talbot
New York, Boston, Philadelphia, Los
Angeles, San Francisco, Toronto en
Montréal. Wolff is vaak te gast in
Europa en wordt geregeld uitgenodigd
om in Azië en Australië te dirigeren. In
2017 begon Wolff als muziekdirecteur
FR
Hugh Wolff s’est produit avec les van het Belgian National Orchestra.
orchestres majeurs d’Amérique du Van 1997 tot 2006 was hij chef-
Nord, dont ceux de Chicago, New York, dirigent van het hr-Sinfonieorchester
Boston, Philadelphie, Los Angeles, San van Frankfurt. Samen toerden ze in
Francisco, Toronto et Montréal. Il est Europa, China en Japan, en namen ze
fréquemment demandé en Europe et deel aan de Salzburger Festspiele. Van
est régulièrement invité à diriger en 1998 tot 2000 was Wolff chef-dirigent
Asie et en Australie. Directeur musical en vervolgens muziek - directeur van
du Belgian National Orchestra depuis The Saint Paul Chamber Orchestra,
2017, Hugh Wolff a été le chef principal waarmee hij talrijke opnames maakte
du hr-Sinfonieorchester de Francfort en tournees ondernam in de VS,
de 1997 à 2006. Ensemble, ils ont Europa en het Verre Oosten. Hij werd
effectué des tournées en Europe, driemaal genomineerd voor een
en Chine et au Japon, et se sont Grammy Award en won de Cannes
notamment produits au Festival de Classical Award in 2001. De laatste tien
Salzbourg. De 1998 à 2000, il a été le jaar engageert hij zich ook in muzikale
chef principal puis le directeur musical educatie en onderwijst hij orkestleiding
du Saint Paul Chamber Orchestra, aan het New England Conservatory
avec lequel il a beaucoup enregistré van Boston.
Michelle DeYoung,
mezzo-soprano ∙ mezzosopraan
Gustavo Dudamel, Daniele Gatti, Alan
Gilbert, Zubin Mehta, Kent Nagano et
Jaap van Zweden. Elle s’est produite
dans de grandes maisons d’opéra
telles que le Metropolitan Opera,
le Berliner Staatsoper et l’Opéra
National de Paris, où elle a interprété
les célèbres rôles de Kundry/Parsifal,
Venus/Tannhäuser et Brangäne/Tristan
und Isolde.
NL
Michelle DeYoung is een van de
meest gevraagde mezzosopranen
© Kristin Hoebermann
van haar generatie. Ze staat op de
planken met prestigieuze orkesten
als het Boston Symphony Orchestra,
het Pittsburgh Symphony Orchestra,
de Wiener Philharmoniker, de Royal
Philharmonic Orchestra, l’Orchestre
de Paris, de Bayerische Staatsoper
en het Concertgebouworkest, onder
FR
Michelle DeYoung est l’une des leiding van klinkende namen als
mezzo-sopranos les plus sollicitées de Daniel Barenboim, James Conlon,
sa génération. Elle a partagé la scène Sir Colin Davis, Stéphane Denève,
avec des orchestres aussi prestigieux Gustavo Dudamel, Daniele Gatti, Alan
que le Boston Symphony Orchestra, Gilbert, Zubin Mehta, Kent Nagano
le Pittsburgh Symphony Orchestra, en Jaap van Zweden. Ze is te horen
le Wiener Philharmoniker, le Royal in operahuizen als de Metropolitan
Philharmonic Orchestra, l’Orchestre Opera, de Berliner Staatsoper en
de Paris, le Bayerische Staatsoper de Opéra National de Paris met
et le Concertgebouworkest, sous la bekende rollen als Kundry/Parsifal,
direction de grands chefs tels que Venus/Tannhäuser, Brangäne/Tristan
Daniel Barenboim, James Conlon, und Isolde.
Sir Colin Davis, Stéphane Denève,Ben Gulley,
ténor ∙ tenor
principalement en tant que chanteur
d’opéra. Ces dernières années, il a
interprété Radames/Aida, Tamino/
Die Zauberflöte, Edmondo/Manon
Lescaut dans les opéras d’Orlando,
San Louis et San Francisco. Outre sa
carrière dans le domaine de la musique
classique, Gulley se produit également
au sein de comédies musicales et est
actif en tant qu’auteur-compositeur-
interprète.
NL
De Amerikaanse tenor Ben Gulley
studeerde aan de UMKC Conservatory
of Music and Dance (Kansas City,
Missouri). Hij is vooral bekend als
© DR · GR
operazanger in Amerika. Zo vertolkte
hij afgelopen jaren Radames/Aida,
Tamino/Die Zauberflöte, Edmondo/
Manon Lescaut in de opera’s van
Orlando, San Louis en San Francisco.
FR
Formé au UMKC Conservatory Naast zijn carrière in de klassieke
of Music and Dance (Kansas City, muziek, zingt Gulley ook musical en is
Missouri), le ténor américain Ben hij actief als singer-songwriter.
Gulley est connu en AmériqueBelgian National Orchestra
FR
Fondé en 1936, le Belgian NL
Het Belgian National Orchestra,
National Orchestra est en résidence dat werd opgericht in 1936, is de
permanente à Bozar. Depuis 2017, le geprivilegieerde partner van Bozar.
chef d’orchestre américain Hugh Wolff Sinds 2017 staat het orkest onder
est aux commandes de l’orchestre. Le leiding van de Amerikaanse dirigent
Belgian National Orchestra se produit Hugh Wolff. Het Belgian National
aux côtés de solistes renommés Orchestra treedt op met solisten
tels que Vilde Frang, Gidon Kremer van wereldformaat als Vilde Frang,
ou Rolando Villazón. Il s’intéresse Gidon Kremer en Rolando Villazón.
également à la jeune génération Verder investeert het Belgian National
d’auditeurs et ne recule pas devant Orchestra in de toekomstige generatie
des projets novateurs tels que sa luisteraars en deinst het niet terug voor
collaboration avec l’artiste pop-rock vernieuwende projecten, zoals met
Ozark Henry. Sa discographie, parue pop-rock-artiest Ozark Henry. Tot de
essentiellement sur le label Fuga bekroonde discografie, voornamelijk
Libera, jouit d’une reconnaissance op het label Fuga Libera, behoren
internationale et comprend, entre onder meer zes opnames onder
autres, six enregistrements réalisés leiding van voormalig chef-dirigent
sous la direction de l’un de ses anciens Walter Weller.
chefs Walter Weller.
Konzertmeister ∙ concertmeester deuxième violon ∙ tweede viool
Alexei Moshkov Jacqueline Preys**
Nathalie Lefin*
premier violon ∙ eerste viool Marie-Daniëlle Turner*
Sophie Causanschi*** Sophie Demoulin
Isabelle Chardon* Isabelle Deschamps
Sarah Guiguet* Hartwich D’Haene
Maria Elena Boila Pierre Hanquin
Nicolas Deharven Anouk Lapaire
Françoise Gilliquet Ana Spanu
Philip Handschoewerker Challain Ferret
Akika Hayakawa Esther Singier
Ariane Plumerel Isabelle Liagre
Serge Stons
Isabelle Dunlop
Geneviève Ernould
David Van Ransbeeckalto ∙ altviool basson ∙ fagot
Mihoko Kusama* Gordon Fantini***
Dmitri Ryabinin* Bob Permentier*
Mark Sabbah* Filip Neyens*
Sophie Destivelle
Katelijne Onsia cor ∙ hoorn
Peter Pieters Ivo Hadermann***
Marinela Serban Jan Van Duffel*
Edouard Thise Katrien Vintioen*
Silvia Tentori Montalto Bernard Wasnaire*
Song Aun Mun Dries Laureyssens
trompette ∙ trompet
Leo Wouters***
violoncelle ∙ cello Ward Opsteyn*
Olsi Leka*** Diego Hernandez Torres
Dmitri Silvian**
Lesya Demkovych trombone
Tine Muylle Bruno Debusschere*
Uros Nastic Guido Liveyns*
Harm Van Rheeden Luc De Vleeschhouwer***
Taras Zanchak
Lucia Otero timbales ∙ pauken
Maria Gomez Villasmil Katia Godart*
contrebasse ∙ contrabas percussion ∙ slagwerk
Robertino Mihai*** Koen Maes
Svetoslav Dimitriev* Arthur Ros
Sergei Gorlenko* Tom Pipeleers
Dan Ishimoto Mathijs Everts
Miguel Meulders harpe ∙ harp
Gergana Terziyska Annie Lavoisier***
Roberta Brambilla
flûte ∙ fluit
Baudoin Giaux*** céleste ∙ celesta
Laurence Dubar* Ilze De Maeyer
Jérémie Fèvre*
Denis Pierre Gustin*
hautbois ∙ hobo
Dimitri Baeteman**
Bram Nolf*
Ilona Ingels*
clarinette ∙ klarinet
Jean Michel Charlier***
Julien Beneteau** ***chef∙fe de pupitre ∙ lessenaanvoerder
Emilie Maggio **premier·ère soliste ∙ eerste solist
Carlos Escalone *soliste ∙ solistI. Das Trinklied vom Jammer der Erde
Chanson à boire de la douleur de la Terre
Drinklied op het aardse tranendal
Schon winkt der Wein im gold’nen Pokale, Dunkel ist das Leben, ist der Tod!
Déjà le vin fait signe dans le gobelet d’or, La vie est sombre ainsi que la mort.
Reeds wenkt de wijn in gouden bokalen Donker is het leven, is de dood
Doch trinkt noch nicht,
Mais ne buvez pas encore, Das Firmament blaut ewig, und die Erde
Doch drink nog niet! Le firmament est toujours bleu et la terre
Erst sing’ ich euch ein Lied! Het hemelblauw blijft eeuwig en de aarde
D’abord je voudrais vous chanter un chant ! Wird lange fest steh’n und aufblüh’n im Lenz.
Eerst zing ik u een lied! Se tiendra fermement longtemps et fleurira au
Das Lied vom Kummer printemps.
Le chant de la douleur en riant Zo staat vast - groeit en bloeit in mei
Dat lied vol kommer Du aber, Mensch, wie lang lebst denn du?
Soll auflachend in die Seele euch klingen. Mais toi, homme, combien de temps vivras-tu ?
Résonnera dans votre âme. Jij echter, mens, hoe lang leef jij?
Zal hard gelach in de zielen doen klinken Nicht hundert Jahre darfst du dich ergötzen
Wenn der Kummer naht, Pas plus de cent ans te sont accordés pour jouir
Quand la douleur s’approche, Geen honderd jaren mag je je vermaken
Als de kommer kwelt An all dem morschen Tande dieser Erde!
Liegen wüst die Gärten der Seele, De toutes les vanités pourries de cette terre !
Les jardins de l’âme se trouvent déserts, Met mies en mors gebeuzel hier op aarde
Slaan ze kaal, de tuinen der zielen
Welkt hin und stirbt die Freude, der Gesang. Seht dort hinab! Im Mondschein auf den
La joie, le chant se fanent et meurent, Gräbern
Verwelkt en sterft de vreugde , het gezang Regardez en bas ! Dans le clair de lune sur les
tombes
Dunkel ist das Leben, ist der Tod. Kijk, daar omlaag! In maanlicht op de graven
La vie est sombre ainsi que la mort.
Donker is het leven, is de dood Hockt eine wild-gespenstische Gestalt –
Une forme sauvage et fantomatique est
accroupie –
Herr dieses Hauses! Hurkt een verwilderd stakkerig figuur
Seigneur de cette maison !
Heer des huizes Ein Aff’ ist’s! Hört ihr, wie sein Heulen
C’est un singe ! Écoutez-le, comme son
Dein Keller birgt die Fülle des goldenen Weins! hurlement retentit
Ta cave est pleine de vin doré ! Een aap is ‘t! Hoor je zijn gejammer
Je kelder bergt een weelde aan goudgele wijn
Hinausgellt in den süßen Duft des Lebens!
Hier, diese Laute nenn’ ich mein! Dans le doux parfum de la vie !
Ici, ce luth, je l’appelle mien ! Als wanklank in de zoete roes des levens?
Hier, deze citer is voor mij
Die Laute schlagen und die Gläser leeren, Jetzt nehmt den Wein! Jetzt ist es Zeit,
Frapper sur le luth et vider des verres, Genossen!
De snaren raken en de glazen legen Maintenant prenez le vin ! Maintenant il est
Das sind die Dinge, die zusammenpassen. temps, camarades !
Ce sont des choses qui vont ensemble. Nu, neem de wijn, nu is het, tijdgenoten!
Dat zijn de dingen die goed samen passen Leert eure gold’nen Becher zu Grund!
Ein voller Becher Weins zur rechten Zeit Videz le gobelet d’or jusqu’au fond !
Un verre plein de vin au bon moment Leeg jullie gouden bekers maar gauw
Een volle beker wijn, zo op z’n tijd Dunkel ist das Leben, ist der Tod!
Ist mehr wert, als alle Reiche dieser Erde! La vie est sombre ainsi que la mort.
Vaut plus que tous les royaumes de ce monde ! Donker is het leven, is de dood
Is meer waard, dan alle rijkdom hier op aarde!II. Der Einsame im Herbst
Le Solitaire en automne
Eenzame in de herfst
Herbstnebel wallen bläulich überm See; Mein Herz ist müde. Meine kleine Lampe
Les brumes bleuâtres de l’automne ondulent sur Mon cœur est fatigué. Ma petite lampe
le lac ; Mijn hart is moe. Mijn kleine lamp
Herfstnevels golven blauwig op het meer Erlosch mit Knistern, es gemahnt mich an den
Vom Reif bezogen stehen alle Gräser; Schlaf.
Toutes les herbes se tiennent couvertes de givre : S’est éteinte avec un crépitement ; Cela m’incite
Met rijp beslagen staan nu in ale velden à dormir.
Man meint, ein Künstler habe Staub vom Jade Is net uitgeflakkerd en dat maant me tot de slaap
On dirait qu’un artiste a disseminé de la Ich komm’ zu dir, traute Ruhestätte!
poussière de jade Je viens vers toi,
Hier heeft een kunstenaar het stof van jade Ik kom bij jou, trouwe legerstede
Über die feinen Blüten ausgestreut. Ja, gib mir Ruh, ich hab’ Erquickung not!
Sur toutes les belles fleurs. Oui, donne-moi le repos, j’ai besoin de réconfort !
Over de fijne bloesem uitgestrooid Ja bied me rust, biedt me verkwikking nu
Der süße Duft der Blumen ist verflogen; Ich weine viel in meinen Einsamkeiten.
Le doux parfum des fleurs s’est envolé ; Je pleure beaucoup dans ma solitude.
De zoete geur van bloemen is vervlogen Ik huil te veel in mijn vereenzaamd leven
Ein kalter Wind beugt ihre Stengel nieder. Der Herbst in meinem Herzen währt zu lange.
Un vent froid les oblige à incliner leurs tiges L’automne dans mon cœur dure trop longtemps.
Een koude wind laat alle stengels buigen De herfst hier in mijn hart duurt te lang al
Bald werden die verwelkten, gold’nen Blätter Sonne der Liebe, willst du nie mehr scheinen,
Bientôt les feuilles fanées et dorées Soleil de l’amour, ne brilleras-tu plus jamais à
Dra trekken die verwelkte, gulden bladen nouveau
Der Lotosblüten auf dem Wasser zieh’n. Zon van de liefde, zal je nooit meer schijnen,
Des lotus vont dériver sur l’eau. Um meine bittern Tränen mild aufzutrocknen?
De lotusbloemen op het water neer Pour sécher doucement mes larmes amères ?
Om al die bittere tranen mild op te drogen?
III. Von der Jugend
De la jeunesse
Van de jeugd
Mitten in dem kleinen Teiche Wölbt die Brücke sich aus Jade
Au milieu de la petite mare Le pont en jade se bombe
Midden in de kleine vijver Welft de brug van zuiver jade
Steht ein Pavillon aus grünem Zu dem Pavillon hinüber.
Se tient un pavillon de verte Vers le pavillon.
Staat een paviljoen van groen Tussen paviljoen en tuinpad
Und aus weißem Porzellan.
Et blanche porcelaine. In dem Häuschen sitzen Freunde,
En glanzend roomwit porselein Dans la petite maison sont assis des amis,
In het huisje zitten vrienden,
Wie der Rücken eines Tigers Schön gekleidet, trinken, plaudern,
Comme le dos d’un tigre Bien habillés, ils boivent, bavardent,
Als de rug van koning tijger Goed gekleed te drinken, pratenManche schreiben Verse nieder. Alles auf dem Kopfe stehend
Quelques-uns écrivent des vers. Tout se tient sur la tête
Eentje schrijft er zijn gedichten Alles op de kop gezeten
In dem Pavillon aus grünem
Ihre seidnen Ärmel gleiten Dans le pavillon de verte
Leurs manches de soie glissent In het paviljoen van groen
Kijk, hun zijden mouwen glijden af Und aus weißem Porzellan;
Rückwärts, ihre seidnen Mützen Et blanche porcelaine.
Vers l’arrière, leurs coiffures de soie En glanzend roomwit porselein
En ook hun zijden mutsen
Hocken lustig tief im Nacken. Wie ein Halbmond steht die Brücke,
Penchent drôlement sur le cou. Comme une demi-lune se tient le pont,
Zakken grappig achterover Als een halfmaan staat het brugje,
Umgekehrt der Bogen. Freunde,
Auf des kleinen Teiches stiller L’arc inversé. Les amis
Sur la petite mare, tranquille Bogen in de hoogte. Vrienden,
In de kleine, kleine vijvers stille, Schön gekleidet, trinken, plaudern.
Wasserfläche zeigt sich alles Bien habillés boivent, bavardent.
Est la surface de l’eau, tout apparaît Fijn gekleed, drinken, praten
stille waterspiegel, toont zich alles
Wunderlich im Spiegelbilde.
Merveilleusement comme dans un miroir.
Wonderlijk in spiegelbeelden
IV. Von der Schönheit
De la beauté
Van de Schoonheid
Junge Mädchen pflücken Blumen, Sonne spiegelt ihre schlanken Glieder,
Des jeunes filles cueillent des fleurs, Le soleil reflète leurs membres minces,
Jonge meisjes plukken bloemen, Zonlicht spiegelt al die slanke lijfjes
Pflücken Lotosblumen an dem Uferrande. Ihre süßen Augen wider,
Cueillent des lotus au bord de l’eau, Leurs doux yeux,
Plukken lotusbloemen aan de oeverranden Al die zoete oogjes, handjes
Zwischen Büschen und Blättern sitzen sie, Und der Zephir hebt mit Schmeichelkosen
Au milieu des buissons et des feuilles, elles sont Et le zéphyr soulève
assises, En een briesje heft met zijden zuchtjes
Tussen bosjes en blaadjes zitten ze Das Gewebe ihrer Ärmel auf,
Sammeln Blüten in den Schoß und rufen Avec des caresses câlines le tissu
Rassemblant les fleurs sur leurs genoux et Hun geweven zijden mouwtjes op
s’appelant Führt den Zauber
Doen de bloemen in hun schoot De leurs manches, la magie
Sich einander Neckereien zu. Voert de tover
L’une l’autre, en se taquinant. Ihrer Wohlgerüche durch die Luft.
En roepen blij elkander gekkigheidjes toe De leur parfum à travers les airs.
Van exquise geurtjes door de lucht
Gold’ne Sonne webt um die Gestalten,
Le soleil doré dépose ses rayons autour O sieh, was tummeln sich für schöne Knaben
des formes Oh, regardez, comme des beaux jeunes gens
Gouden zonlicht weeft om de gestaltes s’ébattent
Spiegelt sie im blanken Wasser wider. Maar wacht, wat stormen daar voor mooie
Et les reflète dans l’eau brillante. jongens
Kijk’s, hoe dat blinkend water spiegeltDort an dem Uferrand auf mut’gen Rossen, Dampfen heiß die Nüstern!
Là, le long de la rive, sur leurs vaillants coursiers, Comme la vapeur de ses naseaux est chaude !
Daar aan de waterkant op stoere paarden? Dampend, snuivend, briesend
Weithin glänzend wie die Sonnenstrahlen;
Brillant au loin comme des rayons de soleil ; Gold’ne Sonne webt um die Gestalten,
Feller glanzend dan de zonnestralen Le soleil doré dépose ses rayons autour des
Schon zwischen dem Geäst der grünen Weiden formes
Déjà au milieu des branches des saules verts Gouden zonlicht weeft om de gestalten
Recht uit het struikgewas naar groene weiden Spiegelt sie im blanken Wasser wider.
Trabt das jungfrische Volk einher! Et les reflète dans l’eau brillante.
La troupe des jeunes gens arrive au trot ! Kijk’s hoe dat blinkend water spiegelt
Draaft het jongfrisse volk voorbij Und die schönste von den Jungfrau’n sendet
Et la plus belle des jeunes filles lance
Das Roß des einen wiehert fröhlich auf Een van de mooiste meisjes zendt hem
Le cheval de l’un d’eux hennit joyeusement Lange Blicke ihm der Sehnsucht nach.
Het paard van eentje hinnikt hard en hoog De longs regards pleins de désir vers lui.
Und scheut und saust dahin, Lange blikken vol van meemoed na
Et s’emballe et file à grande vitesse ; Ihre stolze Haltung ist nur Verstellung.
En stuift en suist voorbij Son attitude fière n’est que simulation.
Über Blumen, Gräser wanken hin die Hufe, Maar haar trotse houding is vrij schijnheilig
Par-dessus les fleurs, l’herbe, les sabots volent, In dem Funkeln ihrer großen Augen,
Over al dat groene roffelen de hoeven Dans les éclairs de ses grands yeux,
Sie zerstampfen jäh im Sturm In de flonker van haar grote ogen
Écrasant les fleurs brisées In dem Dunkel ihres heißen Blicks
En verpletteren in draf Dans la noirceur de son regard ardent,
Die hingesunk’nen Blüten, In het donker van haar hete blik
Dans sa course tempétueuse. Schwingt klagend noch die Erregung
De afgevallen bloemen L’agitation plaintive
Hei! Wie flattern im Taumel seine Mähnen, Trilt klagend nog het gebeuren
Ah ! Comme sa crinière flotte sauvagement dans Ihres Herzens nach.
son ivresse, De son cœur vibre encore.
Hei! Met weelderig wapperende manen In haar hartje na
V. Der Trunkene im Frühling
L’Homme ivre au printemps
Dronkeman in de lente
Wenn nur ein Traum das Leben ist, Und wenn ich nicht mehr trinken kann,
Si la vie est seulement un rêve, Et quand je ne peux plus boire,
Als maar een droom het leven is En als ik niet meer drinken kan
Warum denn Müh’ und Plag’!? Weil Kehl’ und Seele voll,
Pourquoi alors la misère et les soucis ? Parce que mon gosier et mon âme sont pleins,
Waarom dan moeilijk doen? Zijn heug en meug te vol
Ich trinke, bis ich nicht mehr kann, So tauml’ ich bis zu meiner Tür
Je bois jusqu’à ce que je ne puisse plus, Je titube jusqu’à ma porte
Ik drink dus tot ik niet meer kan Dan tol ik door tot aan mijn deur
Den ganzen, lieben Tag! Und schlafe wundervoll!
Tout le long du cher jour ! Et je dors merveilleusement !
De ganse lieve dag En slaap genadevolWas hör ich beim Erwachen? Horch! Ich fülle mir den Becher neu
Qu’entends-je à mon réveil ? Écoutez ! Je remplis ma coupe à nouveau
Wat hoor ik bij ‘t ontwaken? Ik gooi opnieuw de beker vol
Ein Vogel singt im Baum. Und leer’ ihn bis zum Grund
Un oiseau chante dans l’arbre. Et la vide jusqu’au fond,
Hoor! Een vogel in de boom En leeg hem weer terstond
Ich frag’ ihn, ob schon Frühling sei, Und singe, bis der Mond erglänzt
Je lui demande si c’est déjà le printemps, Et je chante jusqu’à ce que la lune brille
Ik vraag hem of het lente is Al zingend tot de maan verschijnt
Mir ist als wie im Traum. Am schwarzen Firmament!
Pour moi c’est comme un rêve. Dans le firmament noir !
Mij is ‘t... mij is ‘t alsof ik droom Aan ‘t zwarte firmament
Der Vogel zwitschert: Ja! Der Lenz Und wenn ich nicht mehr singen kann,
L’oiseau gazouille : « Oui ! Le printemps Et quand je ne peux plus chanter,
De vogel twittert: Ja! Ja! ‘t Is mei! En als ik niet meer zingen kan
Ist da, sei kommen über Nacht! So schlaf’ ich wieder ein.
Est ici, il est arrivé cette nuit ! » Je m’endors à nouveau,
‘t Is lente sinds vannacht! Dan slaap ik wel weer in!
Aus tiefstem Schauen lauscht’ ich auf, Was geht mich denn der Frühling an!?
Des profondeurs de mon regard je regarde, Car qu’est-ce que le printemps pour moi ?
Ten diepste glazig kijk ik op Wat gaat mij nou de lente aan?
Der Vogel singt und lacht! Laßt mich betrunken sein!
L’oiseau chante et rit ! Laissez-moi être ivre !
De vogel zingt en lacht, en lacht Laat mij maar dronken zijn!
VI. Der Abschied
L’Adieu
Afscheid
Die Sonne scheidet hinter dem Gebirge. Der Bach singt voller Wohllaut durch das
Le soleil disparaît derrière les montagnes, Dunkel.
De zon verdwijnt nu achter het gebergte Le ruisseau chante à haute voix à travers
In alle Täler steigt der Abend nieder l’obscurité.
Dans toutes les vallées, le soir descend De beek zingt zeer welluidend in het donker
In alle dalen valt de avondschemer Die Blumen blassen im Dämmerschein.
Mit seinen Schatten, die voll Kühlung sind. Les fleurs pâlissent dans le crépuscule.
Avec ses ombres qui sont pleines de fraîcheur. De bloemen bleken in de schemerschijn
Met lange schaduw die verkoeling biedt Die Erde atmet voll von Ruh’ und Schlaf,
O sieh! Wie eine Silberbarke schwebt La terre respire, pleine de paix et de sommeil,
Oh, regarde ! Comme une barque d’argent flotte De aarde ademt vol van rust en slaap
O Zie! Zie, als een zilvergondel Alle Sehnsucht will nun träumen,
Der Mond am blauen Himmelssee herauf. Tous les désirs vont maintenant rêver.
La lune sur la mer céleste bleue là-haut. Alle hartstocht mag nu dromen
Zweeft de maan de blauwe hemelzee voorbij Die müden Menschen geh’n heimwärts,
Ich spüre eines feinen Windes Weh’n Les hommes fatigués rentrent à la maison
Je sens le souffle d’un vent léger Vermoeide mensen gaan huiswaarts
Ik word gewaar hoe zoet een windje waait Um im Schlaf vergess’nes Glück
Hinter den dunklen Fichten! Pour, dans le sommeil, apprendre le bonheur
Derrière les sapins sombres ! oublié
Achter de donkere dennen Om in slaap voorbij gelukUnd Jugend neu zu lernen! Des Abschieds dar. Er fragte ihn, wohin
Et la jeunesse à nouveau ! Il lui demanda où il irait
En jeugd weer te beleven Ter afscheid aan. Toen vroeg hij hem waarheen
Die Vögel hocken still in ihren Zweigen. Er führe und auch warum es müßte sein.
Les oiseaux se serrent en silence sur leurs Et aussi pourquoi cela devait être.
branches. Hij reisde en ook waarom, waarom toch dit
De vogels zitten stil op tak en twijgen moest zijn
Die Welt schläft ein! Er sprach, seine Stimme war umflort: Du, mein
Le monde est endormi ! Freund,
Wat leeft slaapt in Il parla, sa voix était voilée : Toi, mon ami,
Hij sprak, en zijn stem was wat omfloerst: Jij,
Es wehet kühl im Schatten meiner Fichten. mijn vriend
Un souffle frais passe dans l’ombre de mes Mir war auf dieser Welt das Glück nicht hold!
sapins. Sur cette terre, le bonheur ne m’a pas été donné !
Het voelt nog koel, de schaduw van de dennen Mij was dit aards bestaan geluk ontzegd!
Ich stehe hier und harre meines Freundes; Wohin ich geh’? Ich geh’, ich wand’re in
Je me tiens ici et j’attends mon ami ; die Berge.
Ik sta maar hier te wachten tot mijn vriend komt Où vais-je ? Je vais, j’erre dans les montagnes.
Ich harre sein zum letzten Lebewohl. Waarheen ik ga? Ik ga uit zwerven in de bergen
Je l’attends pour un dernier adieu. Ich suche Ruhe für mein einsam Herz!
Ik wacht op hem als laatste afscheidsgroet Je cherche le repos pour mon cœur solitaire.
Ik zoek de luwte, luwte voor mijn eenzaam hart
Ich sehne mich, o Freund, an deiner Seite
J’aspire, ô mon ami, à être à ton côté Ich wandle nach der Heimat! Meiner Stätte!
Ik verlang, o vriend, om aan jouw zijde Je vais vers mon pays, mon refuge.
Die Schönheit dieses Abends zu genießen. Ik wandel naar de hemel hier op aarde
Pour savourer la beauté de ce soir. Ich werde niemals in die Ferne schweifen.
De schoonheid van de avond te genieten Jamais je n’errerai plus au loin.
Wo bleibst du? Du läßt mich lang allein! Je ziet me nooit meer in de wijde wereld
Où restes-tu ? Tu me laisses si longtemps seul ! Still ist mein Herz und harret seiner Stunde!
Waar blijf je? Je laat me lang alleen! Calme est mon cœur et il attend son heure.
Ich wandle auf und nieder mit meiner Laute Stil zit mijn hart te wachten tot het tijd is
Je vais en haut et en bas avec mon luth
Ik wandel heen en weer, bespeel de citer Die liebe Erde allüberall
Auf Wegen, die von weichem Grase schwellen. Partout, la terre bien-aimée
Sur des chemins gonflés d’herbe souple, Die lieve aarde, al, overal
Terwijl het vocht het zachte gras doet zwellen Blüht auf im Lenz und grünt aufs neu!
O Schönheit! O ewigen Liebens – Lebens Fleurit au printemps et verdit à nouveau !
trunk’ne Welt! Bloeit op elk jaar en bloeit als nieuw
Ô beauté ! Ô monde ivre d’amour éternel et de vie Allüberall und ewig
! Partout et éternellement,
O schoonheid, o eeuwige liefdes- levensdronken Al, overal en eeuwig
nacht! Blauen licht die Fernen!
les lointains bleuissent de lumière !
Er stieg vom Pferd und reichte ihm den Trunk Blauwig licht de verte
Il descendit de cheval et lui tendit le breuvage de Ewig… ewig…
l’adieu. Éternellement… éternellement…
Hij steeg van ‘t paard en reikte hem de dronk Eeuwig, eeuwig, eeuwig
(Nederlandse vertaling door Jan Rot:
Meeterwerk, Nijgh & Van Ditmar, Amsterdam 2011)Discover the Music Season
’21→’22 at Bozar
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