DIAGNOSTIC TECHNIQUE DES ESPACES URBAINS - CERURBIS
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DIAGNOSTIC TECHNIQUE DES ESPACES URBAINS
1. INTRODUCTION
La présente étude de Veille Stratégique s’inscrit dans le cadre du programme
« Action 2.3. Développement du diagnostic technique des zones urbaines » du
projet CERURBIS.
Son principal objectif est de doter les 3 panels d’experts d’informations
stratégiques actualisées pour la prise de décisions dans le cadre de l’« Action
3.3. Définition des stratégies ».
Cette étude est divisée en trois phases de travail :
- Analyse des solutions céramiques déjà mises en œuvre dans l’espace
urbain.
- Analyse des tendances technologiques dans l’espace urbain.
- Analyse des solutions céramiques inédites possibles dans la ligne des
tendances
Ce travail ayant été réalisé, le rapport a été structuré en 2 sections :
- Situation actuelle des solutions céramiques déjà mises en œuvre dans
l’espace urbain.
- Tendances technologiques dans l’espace urbain et hybridation d’idées
Les propositions avancées dans la deuxième partie sont le fruit de l’analyse des
informations recueillies. Elles doivent être considérées comme des idées
destinées à faciliter, conjointement avec les connaissances des experts, la
proposition de prototypes ou de produits plus proches de la réalité du produit,
de ses processus de fabrication et de ses possibilités de marché.
2. SITUATION ACTUELLE DES SOLUTIONS
CÉRAMIQUES DÉJÀ MISES EN ŒUVRE DANS
L’ESPACE URBAIN
Cette première partie de l’étude a pour but de documenter avec des cas réels
des exemples de l’utilisation de la céramique dans l’espace urbain, les plus
habituelles jusqu’aux utilisations singulières ou ayant un intérêt spécial du fait
de leur singularité, de leur esthétique, de leur utilisation, etc. Nous avons
recueilli des informations dans le monde entier, principalement en Europe et
dans les zones géographiques proches des centres céramiques qui participent
au projet.
Pour faciliter la répartition des contenus, le rapport a été structuré en 4 sections
en fonction de l’utilisation qui est faite du matériau céramique. Ces quatre
sections sont :
- Pavages urbains.
- Façades en céramique.
- Environnements urbains avec usage intensif de la céramique.
- Mobilier urbain et autres éléments en céramique.
Vous trouverez ci-dessous une liste de toutes les solutions céramiques décrites
plus avant, de façon à faciliter leur localisation et leur accès. La liste est la
suivante :
1 - Pavages urbains. ........................................................................................ 5
1.1 Trottoirs en grès porcelainé à Castellon (Espagne) ....................................... 6
1.2 Plage de Poniente à Benidorm (Espagne) ..................................................... 7
1.3 Agora de l’Université Jaume I. Castellon (Espagne) ...................................... 8
1.4 Pavage de la Rue San Vicente à Burriana (Espagne) ................................... 8
1.5 Briques de terre cuite et plaques en porcelaine ............................................. 9
1.6 Le Jeu de l’Oie à Grao de Castellon (Espagne) ........................................... 10
1.7 Place de Maestrazgo de Castellon (Espagne) ............................................. 10
1.8 Jeux interactifs de la Place Fadrell ............................................................... 11
1.9 Passages piétons intelligents ....................................................................... 12
1.10 Superficies urbaines chauffées .................................................................... 12
1.11 Passages piétons à Onda, Castellon (Espagne) .......................................... 13
2 Façades en céramique ............................................................................... 14
2.1 Ornements en grès pour les façades ........................................................... 14
2.2 Ornements en faïence pour les façades....................................................... 15
2.3 Façades en grès ........................................................................................... 17
2.3.1 Pavillon du Verdurier, place Saint Pierre ............................................................ 17
2.4 Peintures murales en céramique artistique sur les façades (Portugal) ........ 17
2.5 “La Casa de los Azulejos” (Mexico) .............................................................. 19
2.6 Façades ventilées......................................................................................... 19
2.7 BRANDON STREET HOUSING................................................................... 20
2.8 Ceramic Museum and Mosaic Park en Chine .............................................. 20
2.9 « MUCA – Auditorium et Maison de la Musique à Algueña (Espagne) » ..... 21
2.10 Archives départementales de la Haute-Vienne. Œuvre de Michel Morichon,
1984 22
2.11 Marché « Cresta del Gallo » de Mazarrón (Murcie) ..................................... 22
2.12 Façade en céramique de « l’Océanarium » de Lisbonne (Portugal) ............ 23 2.13 Central Saint Giles (Londres) ....................................................................... 23 2.14 CEIP 2L MARTINET à Cornellà de Llobregat (Espagne) ............................. 24 2.15 Pavillon de l’Espagne à l’Expo 2005 d’Aichi (Japon).................................... 24 2.16 Lycée du Mas-Jambost à Limoges (France) ................................................ 25 2.17 Lycée Jean-Monnet à Limoges (France) ...................................................... 26 2.18 Banque Tarneaud, rue Turgot, 2005-2006. Architecte Atelier 4 – Limoges (France)..................................................................................................................... 26 2.19 St. Stephan's Cathedral à Vienne (Autriche) ................................................ 27 2.20 Marché de Santa Caterina à Barcelone (Espagne) ...................................... 27 2.21 Urbanisation du port de Carthagène (Espagne) ........................................... 28 2.22 Revêtements en céramique dans des stations de métro, des gares et des aéroports. .................................................................................................................. 28 2.22.1 La gare de chemin de fer d’Aveiro ....................................................................... 29 2.22.2 Gare de Contumil dans la ville de Porto ............................................................. 29 2.22.3 Panneau mural en céramique Sol Lewitt à New York ...................................... 30 2.22.4 “Street Life” à Woolwich, Londres (UK) .............................................................. 30 2.22.5 Station de métro Fira 2 .......................................................................................... 31 2.22.6 Station de la Alameda, Valencia (Espagne) ....................................................... 31 2.23 Façades en céramique ayant une fonctionnalité supplémentaire ................ 32 2.23.1 Façades dépolluantes ............................................................................................ 32 2.23.2 Façades avec fonction de gestion de la lumière ............................................... 35 3 Autres environnements urbains dans lesquels la céramique est prédominante .............................................................................................................. 37 3.1 « Rue de la Céramique » à Medellín, Colombie. .......................................... 37 3.2 Plaza de España (Séville) ............................................................................ 38 3.3 Intervention sur la Plaza Mayor de Vila-real ................................................. 39 3.4 Parc Pont de Ferro Castellón ....................................................................... 39 3.5 Le jardin de La Guinea ................................................................................. 40 4 - Mobilier urbain, sculptures et autres éléments en céramique............. 41 4.1 Mobilier urbain .............................................................................................. 41 4.2 Composition en trencadis pour éléments urbains céramiques ..................... 43 4.3 Plaques toponymiques en azulejo ................................................................ 44 4.4 Signalisation en céramique .......................................................................... 44 4.5 potelets céramiques ..................................................................................... 45 4.6 Fontaines ...................................................................................................... 46 4.6.1 Fontaine, place Léon Betoulle (Limoges) ........................................................... 47 4.7 Bassin du square des Emailleurs ................................................................. 48 4.8 Musée national Adrien Dubouché ................................................................ 48 4.9 Manufacture de porcelaine Bernardaud ....................................................... 49 4.10 Panneaux publicitaires et panneaux muraux décoratifs ............................... 49 4.11 Vitrail en lithophanie de porcelaine, Philippe FAVIER, 2004 ........................ 52 4.12 Utilisation de codes QR en céramique ......................................................... 53 4.13 Pont de Carcavelos ...................................................................................... 54 4.14 Monuments et sculptures urbaines............................................................... 54 4.15 Voute en briques à Ebetsu. Japon ............................................................... 55 4.16 Hôtel de police, rue Emile Labussière. Les lucioles, Patrick Corillon, 2002 . 55 4.17 Musée national Adrien Dubouché. Une suite, Jean-Pierre Viot et Haguiko,2010 ............................................................................................................ 56 4.18 Ornementations à base de pièces de porcelaine dans les jardins et parterres publics. 57 4.19 Arbre de Noël en Céramique en Belgique .................................................... 57 4.20 De Batavier (De Boekenkast), Amsterdam................................................... 58 4.21 “The Big Fish” à Belfast ................................................................................ 58
1 - Pavages urbains.
Dans cette première partie nous avons introduit les interventions urbaines
remarquables avec l’utilisation de la céramique pour le pavage urbain, c'est-à-
dire l’utilisation de matériaux céramiques sur un sol naturel nivelé servant à la
circulation de personnes ou de véhicules.
Cela fait de nombreuses années que la céramique a été utilisée pour le pavage
d’espaces urbains. Les gazettes utilisées pour le pavage des rues en sont un
exemple.
« Il est une terre cuite très spécifique à Limoges : des tessons de gazettes
utilisés dans le revêtement de sol. Les gazettes étaient l’accessoire
indispensable à la cuisson de la porcelaine. Ces cases ou boîtes circulaires en
terre réfractaire empêchaient que les pièces ne se soudent et les protégeaient
de la fumée et des impuretés du four, lors des cuissons au bois ou charbon. La
plupart des fabricants produisaient eux-mêmes leurs gazettes avec une terre
argileuse. Après quatre ou cinq passages au four, les gazettes étaient hors
d’usage. Une fois brisées, certaines trouvaient alors une seconde vie pour un
pavement à moindre coût. Disposés de champ sur lit de sable, les tessons
laissent parfois deviner la courbure de la boîte originelle. Loin des voies
principales, les gazettes recouvrent aujourd’hui encore le sol de ruelles et
portes cochères. Cette céramique rudimentaire se lit comme l’empreinte
discrète d’une céramique plus prestigieuse, la porcelaine. »
Source : livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et
d’histoire
© Région Limousin, service de l’inventaire et du Patrimoine culturel
Actuellement de nombreux projets parient sur l’utilisation de la céramique en
extérieur dans des zones urbaines, non seulement en raison de ses propriétés
de haute résistance et de la multiplicité des couleurs et des textures
disponibles, mais aussi du fait de la possibilité de personnalisation des pièces.
L’introduction de nouvelles techniques décoratives dans le secteur de la
céramique augmente encore les possibilités de la céramique dans la ville. Vous
trouverez ci-dessous quelques exemples représentatifs de sols céramiques
urbains.
1.1 Trottoirs en grès porcelainé à Castellon (Espagne)
C’est en 2007 que le grès porcelainé a été utilisé pour la première fois pour
recouvrir des trottoirs. L’entreprise de céramique TAU, avec la collaboration des
centres technologiques IBV et ITC, a développé des pièces en céramique qui
prennent en compte des critères ergonomiques, selon les principes du Design
Universel ou design pour tous.
C’est un produit conçu spécialement pour son application dans des espaces
urbains en raison de sa résistance et de sa robustesse élevées. De plus il
fournit à l’usager sécurité et confort. Une des particularités de cette céramique
est la nouvelle conception des côtes ou parties arrière des carreaux pour
optimiser leur résistance à épaisseur égale.
Côtes spéciales du pavage et représentation de la répartition des densités dans les carreaux
(Source ITC)
Ce produit est actuellement installé dans plusieurs rues de la ville de Castellon
de la Plana. Concrètement : Ronda Mijares, Joaquín Acosta Arrufat Alonso,
Ronda Magdalena parmi d’autres lieux. Il faut signaler la Place Santa Clara, où
le format est légèrement inférieur.
Rues et place de Castellon revêtus de pavage porcelainé CIVIS AGORA (Source : Mairie CS)
1.2 Plage de Poniente à Benidorm (Espagne)
Un autre projet remarquable de pavage urbain en céramique est la promenade
maritime de Benidorm, conçue par Carlos Ferrater et inaugurée en 2009. Ce
pavage est construit en grès émaillé, développé en collaboration avec l’ITC, et
s’étend le long de la côte et sa couleur varie sur les 1,5 km de la promenade1.
Ce parcours coloré constitue une frange de transition qui, en plus de faciliter la
promenade des usagers, apporte une solution à diverses difficultés telles que
les collecteurs d’égouts, les lits d’eaux de pluie, l’élimination des barrières
architecturales, la communication avec des stationnements souterrains, etc.
Promenade maritime de Benidorm (Source : ASCER)
1
http://wp.ferrater.com/?oab_proyecto=benidorm&idioma=_en#y
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitectura-
interiorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2009
1.3 Agora de l’Université Jaume I. Castellon (Espagne)
Les possibilités esthétiques de la céramique sont très vastes. La combinaison
de tailles et de couleurs permet de créer des toiles impressionnantes sur de
grandes surfaces comme, par exemple, celle du projet d’Agora dans le campus
universitaire de l’Université Jaume I. Le design, œuvre du peintre Manuel Saez,
reproduit un gant blanc sur fond bleu qui prétend symboliser la philosophie et
l’identité d’un campus universitaire. L’ensemble est formé par des dalles en
grès porcelainé soumises à un traitement antidérapant, de deux tailles et deux
couleurs différentes.
Agora. Université Jaume I. Castellon, Manuel Sáez, ITC, Porcelanosa, Coarce
1.4 Pavage de la Rue San Vicente à Burriana (Espagne)
Le remaniement de la rue San Vicente à Burriana a lui aussi été réalisé en
céramique, conçue par José Durán Fernández. Dans ce projet, l’utilisation de la
céramique, qui met en avant son éclat et ses couleurs, confère à cette voie une
nouvelle identité urbaine. Dans une ville qui est habituellement grise par défaut,
ce projet génère un parcours coloré, presque moderniste, qui va de la place
principale de Burriana (El Pla) jusqu’à l’Eglise des Carmélites.
La dégradation progressive de la rue San Vicente, la valeur historique et
l’importance de cette rue pour la ville, sont les principales raisons qui ont
conduit les auteurs du projet à choisir une action contondante en ce qui
concerne le pavage et l’éclairage, en renforçant le caractère piétonnier de cette
rue.
Pavage de la rue San Vicente, Burriana. José Durán. ITC, Cerámica Cumella
Le tracé de la rue est divisé en six tronçons (six expériences) qui constituent
des « bulles de couleur » pouvant être extrapolées à l’ensemble de la ville. Pour
cela des petites pièces de grès extrudé (100 x 100 x 25 mm), émaillées en bas-
relief pour leur protection, ont été utilisées2.
Pièce émaillée et pavage de la rue San Vicente à Burriana.
1.5 Briques de terre cuite et plaques en porcelaine
« Au centre d’une résidence de logements HLM, des briques dessinent dans le
pavement l’emplacement d’un four à porcelaine. Sur huit plaques de porcelaine
incrustées dans le sol sont imprimées des photographies d’ouvriers au travail
prises en 1945. Au centre est reproduit le premier médaillon de porcelaine à
l’effigie de Turgot. »
Source : livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et
d’histoire
Résidence de la Manufacture Royale, rue Bobillot, Marielle Paul, 1996. Crédits photographiques : ©
Ville de Limoges
2
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitectura-
interiorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2007&id=53
1.6 Le Jeu de l’Oie à Grao de Castellon (Espagne)
L’introduction de nouvelles techniques décoratives dans le secteur de la
céramique, telles que l'impression au jet d'encre, permet aujourd’hui
l’impression d’images de qualité photographique. Cela a permis à des
designers et à des architectes de concevoir des espaces étonnants avec des
matériaux céramiques qui, en plus de leur fonction purement décorative,
apportent une certaine fonctionnalité (divertissement) à l’usager.
Un exemple très visible de cette possibilité dans les villes actuelles est le
tableau géant de jeu de l’oie (plus de 140 m2), réalisé en céramique, qui se
trouve aux abords de Grao à Castellon. Les différentes cases qui forment le jeu
ont été personnalisées avec des images de personnes, de fêtes, de
monuments et de coutumes de la région, ce qui en fait un lieu de divertissement
pour les enfants et un lieu de visite obligé pour les touristes.
Tableau de jeu en céramique imprimée avec une qualité photographique à Grao de Castellon.
EMOTILE by Ceracasa
1.7 Place de Maestrazgo à Castellon (Espagne)
Lors du remaniement de la Place de Maestrazgo (Castellon de la Plana), un
nouvel outil citoyen a été introduit dans le cadre du projet Citylab. Il a été réalisé
avec le pavage en céramique urbaine CIVIS’AGORA, mentionné plus haut,
employé pour recouvrir certains trottoirs de la ville. Le projet inclut des
couvercles en céramique pour les regards des services d’eau, d’électricité ou
de gaz qui sont intégrés au pavage et signalés au laser. Un des éléments que
l’on remarque dans ce lieu est une ardoise en céramique (4,84 X 2,82 mètres)
sur le sol en matériau porcelainé qui permet aux enfants de dessiner à la craie
sur le sol et d’interagir avec l’environnement urbain.3
3
http://noticias.ese3.com/2009/12/quieres-ver-como-se-escribe-un-mensaje.htmlPlace Maestrazgo (Source : Municipalité de Castellón)
1.8 Jeux interactifs de la Place Fadrell
Habituellement et traditionnellement, la céramique est utilisée comme un
produit passif destiné à une fonction de revêtement. Mais depuis quelques
années, l’intégration de capteurs dans les dalles traditionnelles a permis la
création de « systèmes » céramiques actifs ayant un très grand nombre
d’applications.
Un exemple réel en est la création de jeux interactifs urbains pour les plus
petits. L’entreprise TAU en a conçu et installé un sur la Place Fadrell de
Castellon. Il s’agit dans ce cas du traditionnel jeu des couples, dans lequel
l’enfant doit trouver l’objet ou l’image qui correspond à une silhouette. Lorsqu’un
enfant se pose sur une silhouette et qu’un autre se place sur l’image qui lui
correspond, un son lui indique que la combinaison est correcte.
Place Fardell à Castellón. Espagne. (http://www.inhedit.com/)1.9 Passages piétons intelligents
Il ne s’agit pas uniquement de jeux, les systèmes de capteurs intégrés dans
d’autres éléments peuvent apporter des solutions nouvelles qui facilitent la vie
du citoyen actuel. C’est le cas d’un système en céramique qui dote les
passages piétons d’une certaine intelligence. Grâce à l’installation de capteurs
sous des pièces en céramique spéciales (munies de tétons, ce qui est très utile
pour les personnes malvoyantes), le piéton qui attend à un feu est détecté et un
signal est envoyé pour activer le feu avec une technologie non invasive.
Actuellement plus de 10 passages pétons dotés de cette technologie ont été
installés dans la seule ville de Castellon.
D’une part, ce système favorise l’autonomie des personnes à mobilité réduite,
des personnes âgées, etc. car celles-ci n’ont qu’à attendre que le feu leur
permette le passage. D’autre part il protège le système contre le vandalisme
portant sur le mobilier urbain car celui-ci est protégé sous la dalle.
Figure 1 : images de passage piétons à Castellon (Source : http://www.inhedit.com/)
1.10 Superficies urbaines chauffées
L’incorporation de systèmes radiants dans les pavages céramiques est déjà
une réalité, bien que jusqu’à présent seule la ville de Castellon en soit équipée.
Il s’agit d’un système céramique qui permet de chauffer les pièces utilisées
dans le mobilier urbain (bancs) et dans les pavages pour les zones d’attente
des citoyens en hiver, par exemple dans les abris des transports publics.
L’installation de ces systèmes céramiques apporte du confort aux citoyens et
augmente la sécurité d’utilisation des zones publiques malgré les intempéries. Il
existe un exemple de ce type d’installation dans la ville de Castellon, dans
l’arrêt de transports publics face à la gare de chemin de fer. Une autre
utilisation recommandée est celle des trottoirs thermiques dans les zones à
risque de verglas.Arrêt de TRAM Av. Morella. Castellon (Source : Municipalité de Castellón)
1.11 Passages piétons à Onda, Castellon (Espagne)
Une autre solution céramique innovatrice est l’utilisation de ce matériau pour les
passages piétons. Dès 2011 cette possibilité a été testée en installant un
passage piétons expérimental à la « Puerta del Sol », à Onda4. Il s’agit de
l’utilisation d’un matériau en porcelaine posé sur un chant qui présente une
haute résistance mécanique, est antidérapant et ne nécessite pas d’entretien.
Passage piétons en céramique. Onda (Source ITC)
Parmi les principaux avantages de l’utilisation de la porcelaine pour les
passages piétons il y a le fait qu’il n’est pas nécessaire de la peindre, que ses
couleurs peuvent être personnalisées et qu’elle peut être chauffée. Selon le
distributeur de ce produit (Groupe Amaco), les passages piétons en céramique
peuvent aussi être dotés d’un système d’éclairage à base de LED.
4
http://www.socialistesonda.org/2011/02/el-ayuntamiento-de-onda-instala-un-novedoso-paso-de-cebra-
con-ceramica.html2 Façades en céramique De même que pour les pavages, la céramique offre une vaste gamme de possibilités pour la conception et/ou la décoration des façades. Nous présentons ci-dessous de nombreux exemples dans lesquels la céramique est la clé (esthétique et fonctionnelle) de la conception finale. Cette compilation présente les applications les plus classiques (plinthes ou images en relief) ainsi que les plus novatrices et élaborées (façades ventilées et pièces spéciales). 2.1 Ornements en grès pour les façades « La faïence est obtenue à partir d’un mélange d’argile, de sable et de marne calcaire. Après façonnage et séchage, les pièces subissent une cuisson dite de « biscuit » autour de 1 000°. L’imperméabilité, la blancheur et la brillance sont ensuite obtenues en plongeant la pièce dans un bain à base d’étain aussi appelé « émail stannifère » avant une seconde cuisson à moindre température. Si le décor est réalisé sur le biscuit avant la deuxième cuisson, on parle de faïence grand feu. S’il est appliqué après la deuxième cuisson, avant un troisième passage au four, on parle de faïence petit feu. Connue dès le IXe siècle en Mésopotamie, cette céramique se diffuse dans le monde arabe avant d’atteindre l’Europe à la Renaissance. Elle prend d’ailleurs le nom d’une ville italienne productrice de majoliques : Faenza. Si mosquées et palais arabes se parent de faïence, on privilégie en Europe les décors intérieurs en raison du climat trop rigoureux. Mais en 1840, la mise au point par le Français Pichenot d’une pâte résistant au gel ouvre de nouvelles perspectives. Dans le même temps, architectes et artistes tels Hittorf ou Paul Sédille défendent les bienfaits de la polychromie. De grandes faïenceries industrielles saisissent alors ce nouveau marché : Jules Loebnitz, Creil et Montereau, Desvres, Sarreguemines, Vieillard, Longwy et Hippolyte Boulenger proposent des produits sur catalogues. Les motifs déclinent les influences antiques, médiévales, Renaissance puis Art nouveau. Récompensées lors des expositions universelles, les faïenceries prospèrent jusqu’à la première guerre mondiale. Déjà supplantée par le grès, la faïence architecturale subit en effet le déni du décor propre à l’architecture moderniste. » Source : livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et d’histoire
Frise de clous en faïence
19, rue Pierre Raymond
61, rue de la Croix Verte
Panneaux et frise en faïence
43, rue Théodore Bac
2.2 Ornements en faïence pour les façades
« La porcelaine a été mise au point par les Chinois autour du VIIe siècle mais le
secret de sa composition n’est percé par les Européens qu’au XVIIIe siècle. En
1768, la découverte de kaolin près de Limoges inaugure l’aventure
porcelainière en Limousin.
La porcelaine est obtenue à partir d’un mélange de kaolin, argile blanche
réfractaire (50%), de feldspath (25%) qui abaisse la température de cuisson et
sert de liant et de quartz (25%), silice qui génère la transparence. Les pièces
sont façonnées puis séchées avant une première cuisson, le dégourdi. Elles
sont ensuite plongées dans un bain dit d’émail, puis subissent une secondecuisson entre 1300° et 1400°. Elles deviennent brillantes et translucides et
peuvent résister à de fortes amplitudes thermiques. Comme pour la faïence, le
décor est dit de grand ou petit feu. Pour un usage architectural extérieur, le
grand feu consistant à poser les oxydes métalliques sur le dégourdi ou intégrés
à l’émail de la couverte est préférable.
Plasticité, résistance au gel, blancheur et facilité d’entretien fondent les
arguments d’une porcelaine architecturale. Les recherches d’Édouard
Peyrusson sur les décors de grand feu promettent de nouvelles applications
architecturales à partir des années 1880. Ainsi en témoigne la plume d’un
journaliste local dans le Courrier du Centre en 1889 : « Il ne s’agit pas tant de
créer des chefs-d’œuvre coûteux que de mettre à la disposition des architectes
et des ingénieurs des matériaux d’un usage excellent et dont l’emploi est
amené à prendre un grand développement, par suite de la prédominance de fer
dans un grand nombre de constructions. […] On comprend que la porcelaine
n’a pas besoin de la finesse de pâte que nous recherchons dans la vaisselle ; la
porcelaine d’architecture souffrira sans inconvénient un façonnage sommaire et
l’emploi de matières premières inférieures. »
1 rue Saint-Eloi
« La façade ouest est ornée d’un panneau de soixante carreaux réalisés par la
manufacture Pouyat. Le motif de style néo-Renaissance est dessiné par Louis-
Auguste Steinheil (1814-1884), auteur de plusieurs vitraux et peintures de la
cathédrale de Limoges. »
« Au-dessus de la porte, un décor floral de grand feu marie les tons vert de chrome, bleu
de cobalt, rose au chlorure d’or et représente des feuilles de vignes. Au-dessus des
fenêtres, deux mascarons aux tons ivoire représentent à gauche, une bacchante, à droite
106, Avenue Ernest Ruben un Bacchus, tous deux très expressifs. »
Source : livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et
d’histoire2.3 Façades en grès
2.3.1 Pavillon du Verdurier, place Saint Pierre
« Édifice de plan octogonal, le pavillon frigorifique du Verdurier est construit en 1919
par l’architecte Roger Gonthier dans un style Art Déco. Réalisé en béton armé, les
murs sont recouverts de carreaux de grès flammés aux teintes vertes et bleues et de
mosaïques de tesselles. Le grès est ici employé tant pour ses qualités esthétiques que
pour son caractère hygiénique. Sous les auvents dans la partie supérieure des
encadrements, autour du tambour du lanternon les murs sont habillés de céramique. »
Pavillon du Verdurier, place Saint Pierre
◄11 à 17, avenue Saint-Surin
« Construit par l’architecte Bernard Pécaud, cette résidence
comporte des panneaux de grès conçus par Maïté Pécaud, artiste
sculpteur. Les carreaux de grès produits par l’usine Buchtal offrent
de grandes qualités de résistance aux intempéries et à l’usure. Les
motifs stylisés évoquant le monde végétal ou les oiseaux se
déploient sur les façades ou dans les halls. Les lignes sinueuses
séparant les aplats colorés contrastent avec l’architecture épurée et
géométrique caractéristique des résidences des années 1970. »
Source : livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et
d’histoire
2.4 Peintures murales en céramique artistique sur les façades (Portugal)
Il est inévitable de parler du rôle de la céramique artistique pour la décoration
des façades, surtout au Portugal où, du fait de la tradition céramique de la
région, il est fréquent de trouver des façades recouvertes de carreaux peints à
la main.
La ville d’Ovar, au nord du Portugal, possède dans les « azulejos » du XIXème
siècle un des éléments d’identité les plus importants de son paysage urbain.
C’est pour cette raison que des efforts sont faits pour la conservation et la
restauration des façades en azulejos de la ville, de façon à préserver l’identité
culturelle et à promouvoir le potentiel touristique grâce à la sauvegarde de la
mémoire de production des anciens céramistes.
La tradition nationale d’utilisation d’azulejos pour les finitions extérieures est
évidente dans le nombre de bâtiments qui présentent ce matériau sur leurs
façades.Les façades revêtues d’azulejos du XIXème siècle confèrent aux villes des
valeurs patrimoniales, sociales et historiques. Cette identité urbaine est très
importante pour l’histoire de l’humanité car elle est associée à l’une des plus
fortes vagues migratoires portugaise en relation avec l’abolition de l’esclavage
au Brésil5.
Exemples de bâtiments à façades d’azulejos à Ovar [keramica]
Ci-dessous une série d’exemples emblématiques de la ville de Tomar.
Façades décorées de céramique peinte à la main à Tomar (Portugal) http://city-of-tomar.com
5
REVISTA KÉRAMICA, N323, PP.6-15,20132.5 “La Casa de los Azulejos” (Mexico)
Un autre exemple de l’utilisation traditionnelle de l’azulejo sur les façades des
bâtiments est « La Casa de los Azulejos ». Ce bâtiment est un palais qui se
trouve dans le centre historique de la ville de Mexico. Il se caractérise par son
immense structure et par son activité pendant la période coloniale. Son nom est
dû à ses façades revêtues d’azulejos de « talavera poblana » qui recouvrent
complètement tout l’extérieur du bâtiment et font de cette œuvre un des plus
beaux joyaux de l’art baroque « novohispano »6. La « Casa de los Azulejos »
est l’un des édifices les plus visités par les touristes de la ville de Mexico, et
c’est son revêtement d’azulejos qui le caractérise le mieux.
Figure 2 : La Casa de los Azulejos dans la passé et actuellement (Source : Wikipédia)
2.6 Façades ventilées
La façade ventilée est une solution
constructive à hautes performances
conçue pour les parements dans le
but de séparer la fonction
d’imperméabilisation de celle de
l’isolation thermique, en répondant de
façon parfaite aux exigences de
protection thermique, d’économie
d’énergie et de protection de
l’environnement. La caractéristique
principale des façades ventilées est
d’y créer une chambre d’air en
mouvement, générant ainsi un
matelas thermique entre la paroi
revêtue et le parement extérieur de
revêtement. L’ancrage des carreaux
ou plaques extérieures est réalisé Palau de la Festa (Castellon de la Plana,
Espagne)
grâce à des agrafes de fixation aux
profils de la façade, qui, selon leur type, peuvent être visibles ou invisibles de
l’extérieur.
6
http://es.wikipedia.org/wiki/casa_de_los_azulejosUn des matériaux les plus utilisés pour la réalisation de ce type de façades est
la céramique, tant pour ses propriétés physiques, chimiques et mécaniques,
que pour ses multiples possibilités décoratives. Ce système constructif en
combinaison avec des matériaux céramiques ouvre un vaste éventail de
possibilités de conception de façades dans les villes et il allie la facilité à la
rapidité d’exécution.
2.7 BRANDON STREET HOUSING
Ce bâtiment fut construit en 2012 par la municipalité de Southwark Council et la
London & Quadrant Housing Association. Ce bâtiment fait partie des plans des
autorités locales d’établissement de paramètres de qualité esthétique dans
l’architecture résidentielle de la ville. Comme on peut le voir sur les images, il
consiste en une façade en céramique ondulante qui présente un vaste gradient
de couleurs vives combinant jusqu’à 37 couleurs.
Façade et détail des pièces du bâtiment Brandon Street housing (Source :
http://www.hdawards.org/archive/2012/shortlisted_schemes/completed.php )
2.8 Musée de la Céramique et Parc de la Mosaïque en Chine
Un autre espace urbain en céramique remarquable, de construction récente,
est le Musée de la Céramique et le Parc de la Mosaïque en Chine, situé au
centre du « Jinzhou World Landscape Art Exposition » de 20137.
Le projet du Parc de la Mosaïque, conçu par l’équipe espagnole
Casanova+Hernandez Architects, est basé sur l’hybridation des cultures
européenne et chinoise. Il combine la technique de la mosaïque de différentes
couleurs (trencadis) pour le revêtement des sols, des bancs et de la façade du
musée avec des sols et des murs intérieurs recouverts de pièces polygonales
irrégulières, inspirées de la porcelaine traditionnelle de la zone (Lonquao, avec
plus de 1800 ans d’histoire).
7
http://www.arcspace.com/features/casanova--hernandez-architects/ceramic-museum-and-garden/Figure 3 : Parc de la Mosaïque, Chine. Images © Ben McMillan
2.9 « MUCA – Auditorium et Maison de la Musique à Algueña (Espagne) »
Avant la construction de cet édifice, la
municipalité voulait générer un « lieu »
pour y loger toutes les activités liées au
monde de la musique et de la culture
développées dans la ville et qui pourrait
être utilisé en tant que « marque ». La
création de ce type d'édifice est souvent
synonyme de budgets considérables, de
matériaux étonnants et de formes
sculpturales..., mais dans ce cas c'est
une solution économique à faible prix qui
a été choisie; elle fait appel à un
revêtement en céramique avec une
finition nacrée ou irisée qui répond à
l’intention de générer un volume vibrant
Auditorium et Maison de la Musique en changement constant, que ce soit
(Alicante) selon les changements d’éclairage ou en
fonction des déplacements de l’observateur. Le projet a été réalisé en matériau
porcelainé résistant au gel et donc garanti pour une utilisation en extérieur. Les
pièces céramiques employées ont été obtenues par des procédés
conventionnels de pressage à sec et soumises à trois cuissons pour obtenir
une finition impressionnante8.
8
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitectura-
interiorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2011&id=17172.10 Archives départementales de la Haute-Vienne. Œuvre de Michel
Morichon, 1984
« Des lamelles de porcelaine non émaillée de 4,25 m de hauteur sont
assemblées sur 33 m de long. Sur cette palissade dont la blancheur mate
rappelle celle du papier, l’artiste a reporté, tels de précieux graffitis, des
éléments graphiques provenant de la collection des archives, datant pour
certains du XIe siècle.»
Source : livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et
d’histoire
Archives départementales de la Haute-Vienne - © Ville de Limoges
2.11 Marché « Cresta del Gallo » de Mazarrón (Murcie)
Un autre bâtiment caractéristique pour son originalité est celui du marché
« Cresta del Gallo » à Mazarron (Murcie), œuvre de l’architecte Pepa Díaz
Calvo (2010), dont la façade principale, de forme irrégulière, est revêtue de
« trencadis » s’ajustant parfaitement à son relief. Ce revêtement offre un
spectacle attrayant de taches de couleurs géométriques.
Marché « Cresta del Gallo » de Mazarrón (Murcie) (Source : http://www.decotrenc.com/)2.12 Façade en céramique de « l’Océanarium » de Lisbonne (Portugal)
Conçu par l’architecte Pedro Campos Costa, l’Océanarium de Lisbonne
présente un design très avant-gardiste. La façade du bâtiment est recouverte
de pièces émaillées à géométrie complexe, inspirées des écailles des poissons
(Céramique Camella). La façade est recouverte de 7000 pièces en céramique
qui simulent des écailles et se répètent tout le long de celle-ci. Concrètement,
elle est basée sur la combinaison de deux types de pièces : des pièces pleines
opaques et des pièces en forme d’arc qui permettent la vue et offrent une
protection solaire et contre les chutes.
Océanarium de Lisbonne (Images : http://www.designboom.com )
2.13 Central Saint Giles (Londres)
Ce bâtiment se trouve à Londres et il a été achevé en mai 2012. Il a été conçu
par l’architecte italien Renzo Piano. Toute la façade extérieure est revêtue de
matériau céramique extrudé, avec 134 000 pièces au total.
12 profils extrudés et 6 tons différents ont été utilisés.
Image du bâtiment et détail des 12 profils utilisés (Source :
http://archinect.com/news/gallery/67467606/9/editor-s-picks-302)2.14 CEIP 2L MARTINET à Cornellà de Llobregat (Espagne)
La façade de ce bâtiment scolaire a été conçue par Mestura Arquitectes et elle
est constituée d’une jalousie en pièces céramiques qui agit en tant que
protection solaire passive pour le côté sud des couloirs d’accès aux salles de
classe de l’école primaire. Les faces de ces pièces les plus exposées au soleil
ont une surface émaillée en 2 gammes de 3 couleurs chacune. Les faces
exposées à l’ouest combinent une gamme verdâtre de 3 couleurs
« printemps », alors que celles qui sont exposées à l’est combinent une gamme
terreuse de 3 couleurs « automne ».
De l’extérieur cela forme une double façade qui contrôle la lumière et crée un jeu de
couleurs, de lumières et d’ombres qui changent selon l’heure et selon les
déplacements de l’observateur.
Jalousie en céramique. Établissement scolaire de Barcelone (Source : http://www.mestura.es/)
2.15 Pavillon de l’Espagne à l’Expo 2005 d’Aichi (Japon).
Le pavillon espagnol fut l’un des plus remarqués du point de vue de son
architecture. Le système complexe de structures et d’ancrages en acier
inoxydable a été conçu spécifiquement pour le Pavillon de l’Espagne par
l’architecte Alejandro Zaera. La façade est formée par une jalousie en
céramique composée d’hexagones irréguliers qui combinent au total 11.000
pièces creuses (fabriquées par Cerámica Decorativa et Cerámica Cumella) et
4.000 pièces plates en céramique 9 (provenant de la céramique Tayimi, Japon).
9
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitectura-
interiorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2005&id=144Pavillon de l’Espagne à l’Expo d’Aichi 2005.
2.16 Lycée du Mas-Jambost à Limoges (France)
« Le lycée professionnel du Mas-Jambost, construit par l’architecte René
Blanchot prépare aux métiers de la porcelaine. Sur l’une des façades, un
immense panneau a été réalisé en 1976 par l’artiste céramiste Jean-Jacques
Prolongeau et figure parmi les plus grandes réalisations céramiques murales en
France. La composition abstraite pouvant évoquer un électrocardiogramme
associe reliefs en porcelaine de grand feu et grès flammés. Située en entrée de
ville, cette œuvre est aussi conçue pour être vue par les automobilistes. »
Source : livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et
d’histoire
Crédits photographiques : © Ville de Limoges2.17 Lycée Jean-Monnet à Limoges (France)
« Trois compositions abstraites en porcelaine animent une façade du lycée
hôtelier Jean-Monnet. Cette œuvre de Jean-Charles Prolongeau a été réalisée
en 1993. Le module de base de forme ovale est inspiré des supports de plats à
poisson. Il est assemblé pour former trois formes géométriques différentes.
Chaque élément est fixé par des tiges de métal en décalage par rapport au
mur, ce qui crée un jeu d’ombres graphique. La brillance de la porcelaine
céladon contraste avec le grès industriel mat du parement mural. »
Source : livret Laissez-vous conter la céramique en ville - Limoges, Ville d’art et
d’histoire
Crédits photographiques : © Ville de Limoges
2.18 Banque Tarneaud, rue Turgot, 2005-2006. Architecte Atelier 4 –
Limoges (France)
Ossature aluminium recouverte d’un parement minéral de terre cuite blanche.
L'animation se poursuit la nuit, tout d'abord par un éclairage classique de
lumière blanche s'accrochant aux lamelles de la résille puis par une allégorie
lumineuse multicolore qui met le bâtiment en fête ou accompagne des
événements publics10.
Crédits photographiques : © Ville de Limoges
10
http://www.archicontemporaine.org/RMA/p-8-lg0-Recomposition-de-la-facade-et-amenagement-
interieur-de-la-Banque-Tarneaud.htm?fiche_id=318#2.19 St. Stephan's Cathedral à Vienne (Autriche)
Nous avons parlé jusqu’ici de l’utilisation de matériaux céramiques pour le
revêtement de façades et de trottoirs, mais il ne faut pas oublier leur rôle pour
les couvertures de toits. Si l’on laisse de côté les toits habituels en tuiles
courantes en céramique, celle-ci permet, par ses couleurs, sa résistance et les
multiples géométries qu’elle peut adopter, de créer des toits spectaculaires.
Cathédrale de St. Stephan (Vienne) http://cruises.about.com/od/europeanrivercruises/ig/Vienna-
Austria/vienna033.htm
2.20 Marché de Santa Caterina à Barcelone (Espagne)
Un exemple plus moderne est le projet de restauration du marché municipal de
Santa Caterina, situé dans le vieux quartier gothique de Barcelone, dont le toit
en mosaïque céramique, conçu par l’artiste Toni Cumella, devient la façade la
plus importante du marché. Cette imposante intervention urbaine en céramique,
qui malheureusement ne peut être vue que depuis une hauteur, est constituée
par la combinaison de pièces hexagonales, en petites plaques de 10 x 30 et de
trencadis de différentes couleurs, comme le montrent les images suivantes11.
11
http://www.premiosceramica.com/premiados.aspx?lang=es-ES&tipo=arquitectura-
interiorismo&edicion=anteriores&categoria=premiados&anyo=2004&id=151Marché Santa Caterina http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Mercado_Santa_Catarina
2.21 Urbanisation du port de Carthagène (Espagne)
Projet réalisé entre 2011 et 2012 par Martín Lejárraga, qui développe un
espace public concentrant les principales utilisations (espaces à l’ombre, zones
de divulgation comme la Salle de la Mer, zone de contrôle des entrées/sorties,
zone d’information touristique, etc.) en une pièce singulière dont le toit constitue
une grande mosaïque qui représente le fond marin grâce à des pièces en
céramique.
Port de Carthagène (Source : http://www.lejarraga.com)
2.22 Revêtements en céramique dans des stations de métro, des gares et
des aéroports.
Bien qu’il ne s’agisse pas de façades proprement dites, il y a lieu d’inclure dans
cette étude le revêtement d’espaces publics tels que les stations de transports
publics qui sont sans doute des symboles éminemment urbains. La céramique
y est aussi présente, comme toujours, avec une infinité de versions et l’intention
d’accompagner quotidiennement le voyageur. La céramique recouvre
aujourd’hui les surfaces de stations de métro (New York, Barcelone, Valence),
des gares de chemin de fer (Aveiro, Londres, Logroño), et même des aéroports,
comme c’est le cas à Murcie.2.22.1 La gare de chemin de fer d’Aveiro
On trouve aussi au Portugal plusieurs exemples de cette utilisation. Certains de
ces exemplaires anciens ont fait l’objet d'une restauration, préservant ainsi cet
héritage du passé.
La belle gare de chemin de fer de la ville d’Aveiro, au Portugal, présente une
façade totalement décorée avec des azulejos en tons bleus, typiques de la
région dans laquelle elle se trouve, qui représentent diverses scènes
ferroviaires, de la nature et de la culture et des activités traditionnelles de la
région. Les panneaux d’azulejos de la façade sont le résultat d’extensions et de
remaniements constants réalisés tout au long du XXème siècle.
Figure 1 – la gare http://www.losviajeros.com/Blogs.php?e=3263
2.22.2 Gare de Contumil à Porto
Des panneaux figuratifs en azulejo ont été placés dans la gare de Contumil de
la ville de Porto. Les compositions figuratives utilisent des images en couleurs
de locomotives du XIXème siècle, décomposées en bandes verticales puis
recomposées selon des logiques d’impossibilité réelle, d’absurde et d’ironie12.
Panneaux figuratifs en azulejos de la gare de Contumil
12
HTTP://POLYEDROS.BLOGSPOT.PT/2012/05/HISTORIA-DE-UM-AZULEJO-DE-
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