Forschungsfeld: Institutionen- und Wissenschaftsgeschichte Champ de recherche : Histoire des institutions et des sciences
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Forschungsfeld:
Institutionen- und Wissenschaftsgeschichte
Champ de recherche :
Histoire des institutions et des sciences
Mit der Frage nach dem Zusammenhang von Kunst, den
Institutionen des Kunstbetriebs im Sinne tatsächlicher
oder symbolischer Repräsentationsräume und der
Ansprechpartner und
Geschichte der Wissenschaften als Wissensspeicher der
Humandisziplinen und Naturwissenschaften rückt das
Ansprechpartnerin
Interlocuteur et
interlocutrice
Markus A. Castor, Forschungsfeld die Kunstgeschichte und ihre Akteure und
Julia Drost
Akteurinnen in eine sowohl soziologische als auch anthro-
pologische Perspektive ein. Das Forschungsfeld richtet
zugleich den Blick auf die Entwicklung wissenschaftlicher
und künstlerischer Erkenntnisse und Fertigkeiten, deren
Protagonisten heute in beschleunigtem globalem Aus-
tausch stehen und einer Verschiebung der Kommunika
tionsformen und -kanäle unterliegen.
En interrogeant les relations entre l’art, les institutions de
l’art au sens d’espaces de représentation réels ou symbo-
liques, et l’histoire des sciences en tant que réservoirs des
savoirs en sciences humaines et de la nature, ce champ
de recherche inscrit l’histoire de l’art et ses acteurs dans
une optique à la fois sociologique et anthropologique.
Ce faisant, on s’intéresse également au développement
des connaissances et compétences tant scientifiques
qu’artistiques, dont les protagonistes sont aujourd’hui
engagés à l’échelle globale dans des échanges accélérés
et soumis à une reconfiguration des formes et des moyens
de la communication.
72
MARKUS A. CASTOR
»Begegnungslandschaft« – « Paysage de rencontre » –
Das Beispiel Pont-sur-Seine L’exemple de Pont-sur-Seine
Im Rahmen einer Vereinbarung zur Inventarisierung Dans le cadre d’une convention pour réaliser Leitung
Direction
des kommunalen Kulturguts der Gemeinde Pont- l’inventaire général du patrimoine de la commune
sur-Seine hat sich das DFK Paris mit der Region de Pont-sur-Seine, le DFK Paris s’est associé à la Markus A. Castor,
Grand Est (Abteilung Inventarisierung und Kultur région Grand Est (service Inventaire et patrimoines) Guillaume Nicoud, Università
della Svizzera italiana
erbe) und der Gemeinde Pont-sur-Seine zusammen- et à la municipalité de Pont-sur-Seine afin de recen-
getan, um von 2021 bis 2023 die denkmalpflegeri- ser et d’évaluer les éléments patrimoniaux remar- Institutionelle Partner
Partenaires institutionnels
schen Besonderheiten des Ortes zu erfassen und quables de ce lieu entre 2021 et 2023.
Association Connaissance et
auszuwerten. Cette coopération répond à la conviction que Sauvegarde du Patrimoine
Die Kooperation nimmt die Überzeugung auf, la compréhension du patrimoine historique exige Pontois
Commune de Pont-sur-Seine
dass es zu einem Verständnis des historischen Erbes en premier lieu de dresser un inventaire général à Région Grand Est
zunächst einer allgemeinen Bestandsaufnahme im l’échelle régionale, notamment par des études urba-
regionalen Kontext, insbesondere städtebaulicher nistiques et topographiques. La commune de Pont-
und topographischer Studien bedarf. Die Gemeinde sur-Seine possède un ensemble patrimonial d’un
Pont-sur-Seine verfügt über einen Denkmälerbe intérêt remarquable. La protection, la conservation
stand von bemerkenswertem Interesse. Dessen et la mise en valeur de ces richesses à des fins aussi
Schutz, seine Erhaltung und die Entwicklung für so diverses que l’aménagement du territoire, le tou-
unterschiedliche Zwecke wie Raumplanung, Touris- risme mais aussi la réflexion scientifique présup-
mus aber auch Wissenschaft setzen eine gründliche posent une excellente connaissance de l’inventaire,
Kenntnis des Inventars voraus und erfordern eine qui doit être établi avec des méthodes scientifiques.
fundierte Bestandsaufnahme in wissenschaftlichem L’objectif de cette coopération est donc de dévelop-
Forschungskontext. Ziel der Kooperation ist daher, per ces aspects avec l’aide de l’association Connais-
mit Hilfe des Vereins Connaissance et Sauvegarde sance et sauvegarde du patrimoine pontois et de la
du Patrimoine Pontois und der nationalen Denkmal- Direction nationale du patrimoine.
pflege diese Kenntnisse zu befördern. Cette petite ville, qui s’est implantée à la
Die Kleinstadt, die sich innerhalb einer klima périphérie de l’Île de France dans un paysage rural
tisch und topographisch charakteristischen p aysage caractéristique du point de vue climatique aussi
rural in der Peripherie der Île-de-France entwickelt bien que topographique, se trouve dans une région
hat, befindet sich in einer Region, die seit der qui a été modelée en profondeur par l’activité
Jungsteinzeit und forciert seit dem merowingi- humaine depuis le Néolithique et, de manière plus
schen Frühmittelalter vom Menschen tiefgreifend forte encore, depuis le Haut Moyen Âge mérovin-
umstrukturiert wurde. Wir fragen danach, unter gien. Cette situation permet d’interroger les condi-
welchen Bedingungen und mit welchen Mitteln sich tions et les moyens par lesquels l’identité histo-
die historische Identität einer Stadt auf lange Sicht rique d’une ville se structure sur le long terme.
konstituiert. Besonderes Augenmerk liegt dabei Une attention particulière est accordée à l’analyse
auf einer Analyse der Phänomene der territorialen des phénomènes de développement territorial et
Entwicklung und des Austauschs. Indem sich das d’échanges. Située sur les rives de la Seine, avec
Projekt mit einem Brückenübergang am Ufer der un pont qui en fait un lieu de passage entre Paris et
Seine zwischen Paris und Troyes befasst, dient es Troyes, cette ville se prête à une étude de cas exem-
als exemplarische Fallstudie, die uns zur Entwick- plaire, conduisant à élaborer la notion de « paysage
lung eines Konzepts einer »Begegnungslandschaft« de rencontre ». On peut y déchiffrer des processus
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führt. Hier lassen sich Prozesse ablesen, die etwa qui permettent par exemple d’appréhender le patri-
den lokalen Befund als von näheren und ferneren moine local comme influencé par son insertion,
Einbettungen in topographische, ökologische, proche ou lointaine, dans divers contextes topo
soziale, politische und kulturelle Zusammenhänge graphiques, écologiques, sociaux, politiques et
beeinflusst begreifen lassen. Die Arbeit des DFK culturels. Le travail du DFK Paris consiste à étudier
Paris besteht darin, diese Implikationen anhand ces implications à partir de l’inventaire réalisé par
der vom Denkmalschutz erarbeiteten Bestands le service de la conservation du patrimoine.
aufnahme zu untersuchen. À partir du rôle socio-politique et topographi-
Ausgehend von der sozio-politischen und quement stratégique joué par la commune de Pont-
topographisch strategischen Rolle der Gemeinde sur-Seine dès les époques mérovingienne et carolin-
Pont-sur-Seine bereits in merowingischer und karo- gienne, l’étude montre les adaptations successives
lingischer Zeit wird die sukzessive Adaption der de la ville par rapport aux centres du royaume et
Stadt im Verhältnis zu den Zentren des Königreichs en premier lieu à Paris, capitale à laquelle la relie
und in erster Linie zur Hauptstadt Paris, mit der sie le cours de la Seine. Dans cette perspective, il faut
über den Lauf der Seine verbunden ist, untersucht. tenir compte en particulier des intérêts des mai-
Dabei sind insbesondere auch die Interessen der sons nobles et des propriétaires fonciers locaux
Adelshäuser und lokalen Großgrundbesitzer an der dans le développement des infrastructures (notam-
Entwicklung ihrer Infrastrukturen (u. a. unter Prinz ment sous les différents propriétaires du château,
François-Xavier de Saxe, dann ab der Herrschaft von le prince François-Xavier de Saxe, puis, à partir du
Louis-Philippe unter der Familie Perier, den Besit- règne de Louis-Philippe, la famille Perier). Au-delà
zern des Schlosses) zu betrachten. Dies steht über de sa situation sur la Seine, le développement de
die Lage an der Seine hinaus in engem Zusammen- la commune est étroitement lié à l’organisation
hang mit der Organisation wirtschaftlicher Aktivi- de ses activités économiques et à son tissu social,
täten und des sozialen Gefüges der Gemeinde, mit autour de l’église Saint-Martin, romane à l’origine,
der ursprünglich romanischen Kirche Saint-Martin dont les transformations successives constituent un
im Zentrum, deren sukzessive Veränderungen ein objet d’étude d’une ampleur et d’une importance
Studienobjekt von kunsthistorisch außergewöhnli- exceptionnelles pour l’histoire de l’art, notamment
chem und bedeutsamem Umfang darstellen, nicht en raison de la participation de maîtres parisiens
zuletzt aufgrund der Beteiligung von Pariser Meis- comme le peintre Philippe de Champaigne ou l’ébé-
tern wie dem Maler Philippe de Champaigne oder niste François Moriceau. Le château en lui-même
dem Tischler François Moriceau. Ferner ist für das est d’ailleurs essentiel pour comprendre le déve-
Verständnis der Entwicklung der Stadt das Schloss loppement de la ville. Construit au XVIIe siècle par
essentielle Voraussetzung. Im 17. Jahrhundert l’architecte Pierre le Muet pour Claude Bouthiller
durch den Architekten Pierre le Muet für Claude de Chavigny, surintendant des finances et seigneur
Bouthiller de Chavigny, Surintendant des Finances de Pont, il devint à partir de 1775 la propriété du
und Seigneur de Pont erbaut, ging das Schloss 1775 prince F rançois-Xavier de Saxe, lieutenant général
in den Besitz des Prinzen Francois-Xavier de Saxe, de l’armée sous Louis XV. Il servit en dernier lieu de
Generalleutnant der Armee unter Ludwig XV., retraite à Letizia Bonaparte avant d’être détruit par
über. Es diente zuletzt als Rückzugsort für Letizia les troupes prussiennes en 1814. Reconstruit par la
Bonaparte, bevor es 1814 von preußischen Truppen famille Perier, il fut définitivement abandonné avec
zerstört wurde. Wiederaufgebaut durch die Familie l’arrivée du chemin de fer.
Perier, wurde es mit der Ankunft der Eisenbahn
endgültig aufgegeben.
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Prospect du
Château de Pont en
Champagne,
in: Matthäus Merian,
Martin Zeiller, Topo
graphia Franconiae,
Frankfurt am Main
1658
Prospect du
Château de Pont en
Champagne, dans
Matthäus Merian et
Martin Zeiller, Topo
graphia Franconiae,
Francfort-sur-le-Main,
1658
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MARKUS A. CASTOR
Sammeln im 18. Jahrhundert – zur Archäologie Collectionner au XVIIIe siècle – Archéologie
einer perfekten Sammlung. Von Paris nach d’une collection parfaite. De Paris à
Sankt Petersburg, die Gemälde des Comte Saint-Pétersbourg : les tableaux du Comte
de Baudouin und die Zarin Katharina II. von de Baudouin et l’Impératrice Catherine II
Russland
Ce programme a pour ambition de mieux appré-
Leitung Ziel des Programms ist es, anhand europäischer hender les usages et les pratiques de collection de
Direction
Fallstudien die soziale Praxis des Kunstsammelns l’amateur d’art durant le long XVIIIe siècle à partir
Markus A. Castor
Guillaume Nicoud während des langen 18. Jahrhunderts besser zu ver- d’études de cas européens. Notre première investi-
Università della stehen. Das Projekt widmet sich zunächst einer gation porte sur l’histoire d’une collection de pein-
Svizzera italiana
sowohl typischen als auch exzeptionellen Samm- tures à la fois représentative et exceptionnelle,
Wissenschaftliche Mitarbeit lung der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, einem modèle de la collection idéale, réunie à Paris dans
Collaboration scientifique
Modell der idealen Sammlung, angelegt durch la deuxième moitié du XVIIIe siècle par le comte
Blanche Llaurens
den Pariser Offizier und Amateurkünstler Sylvain- Sylvain-Raphaël de Baudouin (1715–1797), officier
Externe Koordination Raphaël Comte de Baudouin (1715–1797). Dieser aux Gardes du roi et artiste amateur. Baudouin ven-
Coordination externe
Irina Sokolova verkaufte seine Gemäldesammlung größtenteils an dit une grande partie de sa collection à l’impératrice
Eremitage, Sankt Petersburg die russische Zarin Katharina II., deren »Fieber nach Catherine II de Russie, qui, poussée par une véri-
Bildern« sie Baudouins Sammlung als Geschenk an table « fièvre de tableaux », fit cette ultime acqui-
ihren Favoriten Alexander Lanskoi als letzte ihrer sition pour l’offrir à son amant, Alexandre Lanskoï
Akquisitionen erwerben ließ (siehe Jahresbericht (voir le rapport annuel 2019–2020). L’étude de la
2019/2020). Ergänzt wird die Untersuchung von collection de Baudouin est complétée par l’analyse
Baudouins Sammlung um eine Auswahl weiterer d’une sélection d’autres collections privées, comme
Privatsammlungen (etwa die Sammlung des Louis- celle de Louis-Antoine Crozat (voir Markus A.
Antoine Crozat, siehe Markus A. Castor, »Die Kunst- Castor, « Die Kunstsammlung als Inszenierung
sammlung als Inszenierung zwischen Cabinet und zwischen Cabinet und Galerie – Die Gemälde der
Galerie – Die Gemälde der Sammlung Louis-Antoine Sammlung Louis-Antoine Crozat im Hôtel d’Évreux,
Crozat im Hôtel d’Évreux, Place Vendôme, Versuch Place Vendôme, Versuch einer Rekonstruktion »,
einer Rekonstruktion«, in: Comparatio 12/2, 2020, dans Comparatio 12/2, 2020, p. 67–96).
S. 67–96). L’analyse des collections, de leurs archives,
Die Analyse der Sammlungen, ihrer Archive, de leurs sources et de leurs inventaires soulève des
Quellen und Inventare stellt ganz grundsätzliche questions fondamentales, comme celle de l’impor-
Fragen, etwa nach der Bedeutung der Schulen und tance des écoles et donc de la portée historique des
damit der wissenschaftshistorischen Funktion collections pour la constitution de l’histoire de l’art
des Sammelns auch für die Disziplin der Kunstge- en tant que discipline, ou encore celle de la fonc-
schichte oder nach der sozialhistorischen Funk- tion sociale des collections privées au XVIIIe siècle.
tion privater Kunstsammlungen im 18. Jahrhundert. Ce projet offre en outre l’occasion de mieux com-
Das Projekt bietet darüber hinaus Gelegenheit, prendre le mélange de préférences personnelles,
die Gemengelage von persönlicher Präferenz, poli- d’intérêts politiques et de jugements de goût à
tischer Aufgabe und Geschmacksurteil in ihrer l’œuvre dans l’activité des collectionneurs.
Bedeutung für das Sammeln besser zu verstehen.
76Jean Jacques de
Boissieu nach
Jacob van Ruisdael,
Kornfelder, 1772,
Kaltnadelradierung,
26,3 × 38,5x cm,
signiert und datiert
oben links; Bild
unterschrift: Peint
par Jacque Ruysdaal
et gravé par J.
Jacque B. Tiré du
Cabinet de Monsieur
Le C omte de
Baudouin Brigadier
des armées du
Roy Capitaine aux
Gardes Francoises,
New York, Metropo
litan Museum of Art
Jean-Jacques de
Boissieu d’après
Jacob van Ruisdael,
Champs de blé,
1772, pointe sèche,
26,3 × 38,5 cm, signé
et daté en haut à
gauche ; inscription
au bas de la gravure :
Peint par Jacque
Ruysdaal et g ravé
par J. Jacque B.
Tiré du Cabinet
de Monsieur Le
Comte de Baudouin
Brigadier des armées
du Roy Capitaine aux
Gardes Francoises,
New York, Metropo
litan Museum of Art
Nach der Bestimmung der Sammlungsbe- L’inventaire des fonds de la collection de Bau-
stände sowie der Rekonstruktion der Wohnräume douin et la reconstitution des pièces d’habitation
des Sammlers Baudouin anhand der erhaltenen où il exposait ses tableaux, effectués à partir des
Pläne und Katastereinträge, ferner der Auswer- plans conservés et des informations fournies par
tung von Besucherzeugnissen und Protokollen zur le cadastre, seront suivis par l’examen des témoi-
Hängung soll mit Hilfe eines digitalen Modells eine gnages de visiteurs et des protocoles d’accrochage.
Rekonstruktion des Interieurs ins Auge gefasst wer- Un modèle numérique permettra alors de recons-
den. Dies geschieht in Anlehnung an mit der Unter- truire l’intérieur du collectionneur, grâce à l’expé-
suchung des Hôtel d’Évreux und der Sammlung rience acquise lors de l’étude de l’hôtel d’Évreux
Crozat gewonnenen Erfahrungswerten. Was das et de la collection Crozat. En ce qui concerne le
»Nachleben« der Sammlung betrifft, den Erwerb « destin posthume » de la collection, son acquisition
durch Katharina II. für ihren Liebhaber Lanskoi, par Catherine II pour son amant Lanskoï, les travaux
lässt sich mit den Arbeiten für Sankt-Petersburg nun menés pour Saint-Pétersbourg permettent à présent
auch die Installation der Werke in der Eremitage aussi de retracer l’installation des œuvres à l’Ermi-
nach dem plötzlichen Tod des Günstlings nachvoll- tage après la mort soudaine du favori.
ziehen. Un séminaire intitulé Collection entre les mains
Ein geplantes Seminar unter dem Titel est prévu afin de mettre en exergue les questions
Collection entre les mains soll die Fragen rund um die relatives à la reconstitution de la collection dans son
Rekonstruktion der Sammlung in ihrem Kontext contexte (orientation thématique/artistique de la
(inhaltliche Ausprägung der Sammlung, räumliche collection, disposition spatiale, accrochage, copies
Disposition, Hängung, gestochene und gemalte peintes et gravées).
Kopien) befördern.
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MARTHE KRETZSCHMAR
Die Materialität des Marmors in der französi- La matérialité du marbre dans la sculpture
schen Bildhauerei des 18. Jahrhunderts française du XVIIIe siècle
Stipendiatin In Frankreich etablierte sich im 18. Jahrhundert ein Au XVIIIe siècle, une nouvelle approche empirique
Boursière
neuer empirischer Zugang zur Naturlehre und die apparut dans les sciences de la nature en France,
Geologie profilierte sich als wissenschaftliche Diszi- permettant à la géologie de s’imposer comme une
plin neben der Mineralogie oder der Paläontologie. discipline scientifique à côté de la minéralogie ou
Das Fachwissen spezifizierte die Gesteine natur- de la paléontologie. Le discours des spécialistes
wissenschaftlich und innerhalb der Erdgeschichte. caractérisait les minéraux en termes de sciences
Damit einhergehend veränderten sich auch die an naturelles, dans le cadre de l’histoire de la Terre.
Marmor gekoppelten Vorstellungen von Historizität, Parallèlement, les représentations d’historicité asso-
das Konzept seiner metamorphen Qualität und die ciées au marbre, la conception de sa qualité méta-
topografischen Kenntnisse – Aspekte, die sowohl morphique et les connaissances topographiques
in der Gesteinskunde als auch in der Kunsttheorie se modifiaient – autant d’aspects importants aussi
relevant sind. Ziel der Studie ist es, mit diesem bien pour la pétrographie que pour la théorie de l’art.
Kontext den materialästhetischen und -ikonogra L’objectif de cette étude est d’élargir, en se plaçant
fischen Interpretationsraum für Marmorskulpturen dans ce contexte, l’espace d’interprétation des sculp-
zu erweitern und eine spezifische Schnittstelle tures en marbre en termes d’esthétique et d’icono-
zwischen kunsthistorischer Skulpturenforschung graphie dans leur rapport au matériau, et de déga-
und Wissenschaftsgeschichte herauszuarbeiten. ger une intersection spécifique entre la recherche
Die Grundannahme ist dabei, dass neue geologische en histoire de la sculpture et l’histoire des sciences.
Diskurse auch Einfluss auf die bildhauerische Praxis Notre hypothèse première est que de nouveaux
und Perzeptionshaltung haben konnten. discours géologiques ont également pu exercer une
Während des Stipendiums wurde ein Teilas- influence sur la pratique des sculpteurs et sur les
pekt der Studie bearbeitet. Im Fokus lag die formale modalités de perception des œuvres sculptées.
Aufgabe, aus einem Marmorblock ein Gestein zu La durée de la bourse a permis de développer
gestalten, um es als naturbelassen zu charakteri- un aspect particulier de cette étude, à savoir la tâche
sieren. Hier sind Bodenzonen interessant, wenn formelle consistant à dégager une roche d’un bloc
Stein als funktionales Stützmotiv oder auch ikono- de marbre afin de la caractériser comme une for-
grafisch eigenständiger Bedeutungsträger fungiert. mation naturelle. Les types de sol sont intéressants
Von undefinierten Massen bis zu schrundigen, rissi- à cet égard, dans les cas où la pierre joue un rôle de
gen Schichtungen gibt es viel Gestaltungsspielraum. support fonctionnel ou quand elle prend un sens
Das Motiv ermöglicht Rückschlüsse auf Form pour elle-même sur un plan iconographique. Depuis
konzepte und kann Antwort auf die Frage geben, les masses indéfinies jusqu’aux stratifications cre-
wie Gestein phänomenologisch gedacht wurde. vassées et fissurées, les possibilités de configura-
tion sont multiples. Ce motif permet de déduire des
conceptions formelles et de définir les contours de
ce qu’était la pensée phénoménologique de cette
pierre.
78Carrara-Marmor,
Foto: Karl Pani
Marbre de Carrare.
Photo : Karl Pani
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MADDALENA NAPOLITANI
Von den Gipfeln der Berge ins Innere der Erde. Des sommets des montagnes au ventre de
Künstlerische, wissenschaftliche und politi- la Terre. Enjeux artistiques, scientifiques et
sche Bedeutung der Mineraliensammlung der politiques des collections minéralogiques de
Pariser École des Mines (1850–1900) l’École des Mines de Paris (1850–1900)
Stipendiatin Die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts ist durch die La seconde moitié du XIXe siècle est marquée par
Boursière
parallele Entwicklung von Geowissenschaften und l’essor parallèle des sciences de la Terre et des tech-
Bergbautechniken sowie durch deren populärwis- niques d’extraction, ainsi que par leur vulgarisation.
senschaftliche Vermittlung geprägt. Dieses For- Ce projet interroge le rôle de l’esthétique et des
schungsprojekt geht der Frage nach, welche Rolle beaux-arts dans la création du musée de minéralo-
die Ästhetik und die bildenden Künste sowohl bei gie de l’École des Mines de Paris, et leur influence
der Gründung des Mineralienmuseums der Pariser sur l’image de l’institution.
École des Mines als auch für dessen Außendarstel- En 1855, le directeur de l’École écrit que les
lung gespielt haben. peintures décorant l’escalier d’accès aux collections
1855 schrieb der Rektor der École, dass die se doivent de « réunir à une belle exécution artis-
Malereien, die die Treppe zu den Sammlungen ver- tique une grande vérité géologique ». Comman-
zieren sollten, »eine schöne künstlerische Ausfüh- dées entre 1852 et 1859, ces peintures témoignent
rung mit einer großen geologischen Wahrheit zu de l’élaboration d’une nouvelle iconographie du sol
vereinen« hatten. So belegen die zwischen 1852 und national et de ses enjeux politiques, à travers des
1859 in Auftrag gegebenen Malereien anhand von allégories et des paysages géologiques, notamment
Allegorien und geologischen Landschaften, insbe- de montagne. La dimension immersive de ce dispo-
sondere Berglandschaften, die Entstehung einer sitif pictural est révélatrice d’une nouvelle réflexion
neuen Ikonografie des nationalen Bodens und des- muséographique. Celle-ci se déploie à plus vaste
sen politischer Bedeutung. Die immersive Dimen- échelle lors de l’exposition universelle de 1900, à
sion dieses Bilddispositivs lässt einen neuartigen travers deux expositions souterraines conçues par
museografischen Ansatz erkennen, der dann wäh- les ingénieurs des Mines, Le Monde souterrain et
rend der Weltausstellung von 1900 in zwei von L’exposition minière souterraine, destinées au grand
Bergbauingenieuren der École des Mines entwor- public et lui offrant, par le biais d’une expérience
fenen unterirdischen Ausstellungen in größerem multisensorielle, un véritable voyage dans les pro-
Maßstab angewandt wurde: Die Ausstellungen fondeurs de la Terre.
Le Monde souterrain und L’exposition minière souter
raine boten dem breiten Publikum dank einer mul-
tisensorischen Erfahrung eine wahrhaftige Reise in
die Tiefen der Erde.
80Alexandre-Denis
Abel de Pujol,
La Minéralogie
et la Chimie,
1854, Musée
de Minéralogie
MINES ParisTech
81FO RSC H UN G S FE LD : I N S TITUTIONE N - UND WISSE N SC HAFTSGESCHICHTE ⁄
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JULIA DROST
Utopien und Dystopien der Natur. Utopies et dystopies de la nature.
Surrealismus und ökologisches Denken Surréalisme et pensée écologique
In diesem Buchprojekt wird der Surrealismus als Dans ce projet de livre, le surréalisme est considéré
Forschungsleiterin eine philosophische Bewegung betrachtet und comme un mouvement philosophique et examiné
Directrice de recherches
kunst-, ideen-, und wissenschaftsgeschichtlich im dans la perspective de l’histoire de l’art, des idées
Kontext der Entwicklung der modernen Naturwis- et des sciences dans le contexte du développement
senschaften untersucht. Den Begriff der Ökologie des sciences naturelles modernes. Ernst Haeckel a
prägte Ernst Haeckel im 19. Jahrhundert, indem er inventé le concept d’écologie au XIXe siècle en défi-
biologische Organismen als in beständiger Interre- nissant les organismes biologiques comme étant
lation mit ihrer Umgebung definierte. Ihm folgten en interrelation constante avec leur environne-
sowohl Wissenschaftler als auch Künstler, die über ment. Il a été suivi par des scientifiques aussi bien
die Beziehungen zwischen dem Menschen und sei- que des artistes, qui ont réfléchi aux relations de
ner natürlichen Umwelt nachdachten. In besonde- l’être humain avec son environnement naturel. Les
rer Weise haben sich die Künstler und Literaten des artistes et les écrivains du surréalisme se sont tout
Surrealismus in verschiedensten Medien und Aus- particulièrement intéressés aux sciences naturelles
drucksformen für die Naturwissenschaften ihrer de leur époque, usant de supports et des formes
Zeit interessiert und mit ökologischen Fragestel- d’expression très variés pour explorer, à travers des
lungen das Verhältnis von Mensch und Natur oder questionnements écologiques, les relations entre
Mensch und Kosmos verhandelt. Ihr Interesse ist in l’homme et la nature ou l’homme et le cosmos. Cette
einem größeren geistesgeschichtlichen Zusammen- démarche doit être replacée dans un contexte intel-
hang zu sehen. Das Spektrum surrealistischer Aus- lectuel et historique plus large. En effet, les conver-
einandersetzung mit ökologischen Fragestellungen gences entre les préoccupations des surréalistes et
reicht von ihrem Interesse für Mythen und Esoterik les questions écologiques sont nombreuses : de leur
über ihre Kritik der Aufklärung bis zur Zurückwei- intérêt pour les mythes et l’ésotérisme en passant
sung von Kapitalismus und blindem Vertrauen in par leur critique des Lumières, jusqu’à leur rejet du
technologischen Fortschritt. capitalisme et de la foi aveugle dans le progrès tech-
Ergebnisse ihrer Forschungen stellte Julia nologique.
Drost unter dem Titel ›Rien qui fût à sa place!‹ Julia Drost a présenté les résultats de ses tra-
Benjamin Péret’s Natural History (1945–1958) im vaux sous le titre ‹Rien qui fût à sa place !› Benjamin
Februar 2021 auf der Jahrestagung der College Art Péret’s Natural History (1945–1958) lors du colloque
Association in einer Sektion zu Earth as a Desert: The annuel de la College Art Association en février 2021,
Ecology of Surrealism in the Face of the Climate Crisis dans une section intitulée Earth as a Desert: The Eco
zur Diskussion. Pérets poetische, von der tschechi- logy of Surrealism in the Face of the Climate Crisis.
schen Künstlerin Toyen illustrierte Kurzgeschichte Ce bref récit poétique de Péret, illustré par l’artiste
führt die antike Vierelementelehre und die moderne tchèque Toyen, réunit dans une nouvelle surréaliste
Naturgeschichte in einer surrealistischen Erzählung la doctrine antique des quatre éléments et l’histoire
zusammen. Die weitgehend menschenleere Natur, naturelle moderne. Une nature largement déshu-
im Durchgang durch die Maschine des Krieges zur manisée, transformée en un désert sans âme par le
seelenlosen Wüstenei geworden, wird von humani- passage de la machine de guerre, y est peuplée d’élé-
82Max Ernst, Histoire
naturelle, Wandbild
aus dem Haus von
Paul Éluard in Eau-
bonne, 1923, Öl auf
Gips auf Leinwand,
232 × 354 cm,
Teheran, Museum of
Contemporary Art,
© Adagp
Max Ernst, Histoire
naturelle, 1923,
huile sur plâtre
sur toile, peinture
murale de la mai-
son de Paul Éluard
à Eaubonne, 232 ×
354 cm, Téhé-
ran, Musée d’art
contemporain ©
Adagp
sierten Elementen, Pflanzen und Tieren bevölkert. ments, de plantes et d’animaux humanisés. Dans
Künstlerin und Dichter setzen der mit Kalkül ver- leur écologie du merveilleux, l’artiste et le poète
brannten Erde in ihrer Ökologie des Wunderbaren opposent la vie animée et impénétrable de la nature
das undurchdringliche, beseelte Leben der Natur à la Terre brûlée intentionnellement.
entgegen. En mars 2021, Julia Drost a exposé à l’École du
An der École du Louvre wurden im März 2021 Louvre d’autres aspects de ses recherches sur l’his-
weitere Aspekte ihrer Forschungen zu Naturge- toire naturelle, la biologie de l’évolution et la phy-
schichte, Evolutionsbiologie und moderner Physik sique moderne dans le surréalisme. Ses interven-
im Surrealismus präsentiert. Im Mittelpunkt ihrer tions ont notamment porté sur l’Histoire naturelle
Ausführungen standen Max Ernsts Histoire naturelle de Max Ernst (1926) et sur les plans de Frederick
(1926) sowie die Pläne des österreichisch-ameri- Kiesler, artiste, designer et architecte austro-amé-
kanischen Künstlers, Designers und Architekten ricain, pour aménager un Hall of Ecology à l’Ameri-
Frederick Kiesler für die Gestaltung einer Hall can Museum of Natural History de New York (1944).
of Ecology für das American Museum of Natural Ces deux exemples illustrent la façon dont les sur-
History in New York (1944). Diese beiden Beispiele réalistes ont abordé la problématique des relations
veranschaulichen die surrealistische Auseinander- entre l’homme et l’environnement, la nature et la
setzung mit einer Problemlage, die das Verhältnis technique, dans le contexte des guerres mondiales
von Mensch und Umwelt, Natur und Technik im et de l’ère nucléaire. Sur la toile de fond de l’urgence
Kontext von Weltkriegen und Atomzeitalter in den environnementale actuelle, la crise de l’humanisme
Mittelpunkt rückt. Gerade vor dem Hintergrund der identifiée par les surréalistes à leur époque anticipe
heutigen Umweltkrise nimmt die von den Surrea- des aspects essentiels des débats sur l’anthropocène
listen in ihrer Zeit erkannte Krise des Humanismus et le post-humanisme
zentrale Aspekte der Debatten um Anthropozän und
Posthumanismus vorweg.
83FO RSC H UN G S FE LD : I N S TITUTIONE N - UND WISSE N SC HAFTSGESCHICHTE ⁄
C H AM P D E REC H E RCH E : H ISTOIR E DE S IN STITUTION S E T DES SCIENCES
ANNAMARIA DUCCI
Völkerbund und Kulturerbe. Eine europäische La Société des Nations et le patrimoine
Geistesgeschichte in der Perspektive der culturel. Une histoire intellectuelle euro-
»longue durée« péenne dans la « longue durée »
Stipendiatin Das 1925 in Paris innerhalb des Völkerbundes L’Institut International de Coopération Intellec-
Boursière
gegründete Internationale Institut für geistige tuelle (IICI), fondé à Paris en 1925 au sein de la
Zusammenarbeit (IIGZ) war zwischen den beiden Société des Nations, fut le principal protagoniste de
Weltkriegen der wichtigste Protagonist des geistigen la coopération intellectuelle en Europe dans l’entre-
Austauschs in Europa. deux-guerres.
Die Tätigkeit des Office International des L’action menée par son sous-organisme,
Musées (OIM), einer Unterorganisation des IIGZ, l’Office International des Musées (OIM), marque
markiert einen entscheidenden Punkt in der un moment décisif dans l’histoire du patrimoine en
Geschichte des europäischen Kulturerbes. Mit der Europe. Suscitant un dialogue intense entre univer-
Anregung eines intensiven Dialogs zwischen Aka- sitaires, fonctionnaires et conservateurs, l’organisme
demiker/-innen, Beamt/-innen und Kurator/-innen parisien cherchait à harmoniser les différentes
versuchte die Pariser Organisation die unterschied- expériences et compétences que chaque pays avait
lichen Erfahrungen und Kompetenzen der Staaten développées dans le domaine de la législation, de
in den Bereichen der Gesetzgebung, Konservierung la conservation et de la muséologie. Le débat sur
und Museologie zu harmonisieren. Damit verschob la conservation et les musées se déplaçait ainsi du
sich die Diskussion über Konservierung und Museen niveau national à un niveau international, via cet
von der nationalen Ebene hin zu einer institutionel- organisme institutionnel de référence.
len Organisation mit internationalem Bezug. La question du patrimoine ne peut être envi-
Die Frage des Kulturerbes kann nur im Licht sagée qu’à la lumière d’une histoire intellectuelle
einer breiteren Geistesgeschichte betrachtet wer- plus large. En s’appuyant sur l’étude des archives
den. Ausgehend von der Untersuchung der IIGZ/ de l’IICI/OIM, cette recherche vise à identifier les
OIM-Archive zielt diese Forschung auf die Rekon acteurs, les relations et les propositions qui, progres-
struktion der Akteure, der Beziehungen und der sivement, forgèrent la notion vaste de patrimoine
Vorschläge ab, die nach und nach den weiten Begriff (culturel et naturel) envisagé comme « universel ».
eines als universell geltenden (Kultur- und Natur-) Cette enquête ouvre aussi sur la question de la conti-
Erbes geprägt haben. Des Weiteren wirft die Arbeit nuité, voire de l’héritage des politiques de l’IICI
die Frage nach der Kontinuität und dem möglichen dans l’après-guerre (UNESCO).
Erbe der IIGZ-Politik in der Nachkriegszeit auf
(UNESCO).
84Seite aus dem
Bericht des Inter-
nationalen Instituts
für geistige Zusam
menarbeit vom
16. August 1926,
© UNESCO/
Alexandre Coutelle
Page du rapport de
l’Institut Internatio-
nal de Coopération
Intellectuelle du
16 août 1926,
© UNESCO/
Alexandre Coutelle
85FO RSC H UN G S FE LD : I N S TITUTIONE N - UND WISSE N SC HAFTSGESCHICHTE ⁄
C H AM P D E REC H E RCH E : H ISTOIR E DE S IN STITUTION S E T DES SCIENCES
THOMAS KIRCHNER
Zwischen Kunst, Wissenschaft und Besat- Entre art, science et politique d’occupation.
zungspolitik. Die Kunsthistorische Forschungs- La Kunsthistorische Forschungsstätte Paris
stätte Paris (1942–1944) (Institut de recherches en histoire de l’art de
Paris) (1942–1944)
Leitung Während der Besatzung Frankeichs (1940 bis 1944)
Direction
waren deutsche Kunsthistoriker in unterschied Durant l’Occupation (1940 –1944), les historiens
Nikola Doll
Thomas Kirchner lichen Bereichen präsent. Die Einrichtung des Mili- de l’art allemands étaient présents en France dans
tärischen Kunstschutzes in Frankreich und Belgien divers domaines. La réactivation du Militärischer
markiert dabei den Anfang. Zu ihren Aufgaben als Kunstschutz (officiellement, préservation du patri-
Kunstschützer zählten primär die Erfassung schüt- moine artistique sous la responsabilité de l’armée)
zenswerter Bauwerke sowie die Unterstützung der en France et en Belgique marque le début de leurs
französischen Museen und der Denkmalpflege, activités. Leurs tâches de sauvegarde comprenaient
aber auch die Dokumentation ausgelagerter Samm- principalement le recensement des bâtiments à pro-
lungen und die Begleitung der Ausfuhr von Kunst téger ainsi que le soutien aux musées français et à la
werken ins Deutsche Reich. Im Rekurs auf die préservation des monuments historiques, mais aussi
Aktivitäten des Kunstschutzes im Ersten Weltkrieg la documentation des collections entreposées hors
etablierte man Dokumentations- und Forschungs- des musées et l’accompagnement des exportations
projekte, die Teil einer umfassenden Neuausrich- d’œuvres d’art vers le Reich. En référence aux activi-
tung der kunsthistorischen Frankreichforschung tés du Kunstschutz pendant la Première Guerre mon-
waren und in der Gründung eines wissenschaft diale, on mit en place des projets de documentation
lichen Auslandsinstituts mündeten. et de recherche s’inscrivant dans le cadre d’une réo-
Gegenstand des Publikationsprojekts Z wischen rientation d’ensemble de la recherche sur l’histoire
Kunst, Wissenschaft und Besatzungspolitik sind die de l’art français, lesquels aboutirent à la création
Kunsthistorische Forschungsstätte Paris (1942–1944) d’un institut de recherche à l’étranger.
und ihre zeit- und wissenschaftshistorische Kontex- Cet institut, la Kunsthistorische Forschungs
tualisierung. Neben i nstitutionengeschichtlichen stätte Paris (1942– 1944) et sa contextualisation
Fragestellungen werden die Aktivitäten der deut- dans l’histoire de l’époque et dans celle de notre
schen Kunsthistoriker im besetzten Frankreich discipline constituent précisément l’objet du projet
dokumentiert. Die professionellen Netzwerke des de publication Entre art, science et politique d’occu
deutschen Kunstschutzes, der NS-Rauborganisatio pation. Outre les questions d’histoire institution-
nen und des Kunsthandels in Frankreich sowie nelle, le projet retrace également les activités des
die akademischen Communities in Deutschland historiens de l’art allemands dans la France occu-
werden rekonstruiert und mit den französischen pée. Il s’agit donc de reconstituer non seulement les
im Sinne einer asymmetrisch verflochtenen Parallel- réseaux professionnels du Kunstschutz, des organi
geschichte (Christoph Klessmann) verknüpft. sations nazies de spoliation artistique et du marché
de l’art en France, mais aussi les communautés
universitaires allemandes en regard de leurs homo-
logues françaises dans l’optique de ce que Christoph
Klessmann, a décrit comme une « histoire parallèle
interdépendante et asymétrique » (« asymmetrisch
verflochtenen Parallelgeschichte »).
86Hartwig Beseler
(Fotograf): Tapis
serie von Bayeux,
Aufnahme im
Rahmen der
Dokumentation von
Architektur- und
Kunstdenkmälern
Frankreichs, Foto
Marburg, Bayeux,
Musée de la Tapis
serie de la Reine
Mathilde, Oktober
1940, s/w Foto
grafie, Bildarchiv
Foto Marburg,
Obj. ID 20051333
Hartwig Beseler
(photographe) :
tapisserie de
Bayeux, prise de
vue dans le cadre
de la documenta
tion du patrimoine
architectural et
artistique français,
Foto Marburg,
Bayeux, Musée de
la Tapisserie de la
Reine Mathilde,
octobre 1940,
photographie n&b,
Bildarchiv Foto
Marburg, Obj. ID
20051333
Angesichts der aktuellen Debatten um Kunst- Face aux débats actuels sur la spoliation de
und Kulturgutraub sowie der Renaissance hege- biens artistiques ou culturels et à la renaissance de
monialer Denkmuster ist es ein zentrales Anliegen schémas de pensée hégémoniques, l’un des enjeux
der Untersuchung, die Beziehungen von Kunst essentiels de cette étude est d’appréhender les rap-
geschichte, Wissenschaftspolitiken, damit einher- ports entre l’histoire de l’art, les politiques scien-
gehenden W issensordnungen und Umwertungen tifiques et les ordres de connaissance qui les sous-
des Begriffs Kulturgut im Kontext von Diktatur, tendent dans un contexte de dictature, de guerre et
Krieg und Besatzung auszuloten und die genozidale d’occupation, ainsi que le renversement du concept
Dimension des nationalsozialistischen Kunst- und de patrimoine culturel qui accompagne ces phéno-
Kulturgutraubes zu erfassen. mènes. Il s’agira également de saisir la dimension
génocidaire des spoliations national-socialistes des
biens artistiques et culturels.
87FO RSC H UN G S FE LD : I N S TITUTIONE N - UND WISSE N SC HAFTSGESCHICHTE ⁄
C H AM P D E REC H E RCH E : H ISTOIR E DE S IN STITUTION S E T DES SCIENCES
MATTES LAMMERT
Die Erwerbungen der Staatlichen Museen Les acquisitions des musées berlinois
zu Berlin auf dem Pariser Kunstmarkt sur le marché de l’art parisien pendant
während der Besatzung 1940–1944 l’Occupation, 1940 –1944
Gastwissenschaftler Unter der deutschen Besatzung florierte der Pariser Le marché de l’art parisien connut une période
Chercheur invité
Kunstmarkt, zeitgleich wurden jüdische Sammler florissante pendant l’occupation allemande, au
Mattes Lammert
und Galeristen enteignet. Neben hohen NS-Funk moment même où collectionneurs et galeristes juifs
Institutionelle Partner tionären kauften auch deutsche Museen hier zahl- étaient dépossédés de tous leurs biens. Outre de
Institutions partenaire
Technische Universität Berlin reiche Kunstwerke an. Während die meisten hauts dignitaires nazis, des musées allemands ache-
Deutsches Zentrum Museen nach dem Zweiten Weltkrieg ihre als illegal tèrent de nombreuses œuvres d’art dans la capitale.
für Kulturgutverluste
betrachteten Erwerbungen an Frankreich zurück Si la plupart d’entre eux ont dû, au lendemain de
Staatliche Museen zu Berlin
geben mussten, wurde die Ankaufspolitik der Staat- la Seconde Guerre mondiale, restituer à la France
lichen Museen zu Berlin bisher kaum erforscht. ces acquisitions considérées comme i llégales, la
Recherchen in Archiven haben nun gezeigt, dass politique d’achat des musées d’État berlinois n’a
fast alle Erwerbungen aus der Besatzungszeit noch jusqu’ici guère retenu l’attention. Des recherches
in ihrem Besitz sind. Ziel des Projekts ist es, diese dans les archives ont désormais montré que presque
erstmalig systematisch und sammlungsübergreifend toutes les œuvres d’art qu’ils avaient acquises pen-
zu rekonstruieren. Dafür gilt es nicht nur, die frag- dant l’Occupation sont encore en leur possession.
lichen Objekte zu identifizieren, sondern zugleich L’objectif de ce projet de recherche est d’offrir la
deren Erwerbungsumstände zu untersuchen. première reconstitution systématique de ces acqui-
Denn angesichts der komplexen Verflechtung von sitions dans toutes les collections. À cette fin, il est
NS-Kunstraub und Handel muss ebenso der Ver- non seulement nécessaire d’identifier les œuvres
dacht des verfolgungsbedingten Entzugs überprüft en question, mais aussi d’étudier les circonstances
werden. Bei den Erwerbungen handelt es sich vor- de leur obtention. En effet, la complexité des liens
nehmlich um antike Kulturgüter, deren Verkäufer entre les spoliations artistiques pratiquées par les
sich zwar benennen lassen, über die aber nur wenig nazis et le commerce des œuvres d’art oblige à exa-
bekannt ist, obwohl sich von ihnen vermittelte miner l’hypothèse de dépossessions liées aux per-
Objekte in allen großen Museen der Welt befinden. sécutions. Les acquisitions des musées berlinois
Durch Grundlagenforschung soll deshalb ein Bei- concernaient en premier lieu des objets culturels de
trag dazu geleistet werden, mehr über diese zentra- l’Antiquité : or, si l’on connaît souvent les noms des
len Akteure des Antikenhandels zu erfahren. vendeurs, on ne sait presque rien d’eux, alors même
que ces objets se trouvent encore dans la plupart
des grands musées du monde. Ce projet vise donc
également à contribuer, par un travail de recherche
fondamentale, à une meilleure connaissance de ces
acteurs essentiels du commerce des antiquités.
88Galerie Ernest
Brummer, Paris,
© The Cloisters
Library and Archives,
The Metropolitan
Museum of Art,
New York
Galerie Ernest
Brummer, Paris,
© The Cloisters
Library and Archives,
The Metropolitan
Museum of Art,
New York
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