SAMUEL HASSELHORN, BARITON BARYTON 24 OCT. '18 - bozar
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CENTRE FOR FINE ARTS
BRUSSELS
SAMUEL
HASSELHORN,
BARITON · BARYTON
MUSIC
1ST LAUREATE QUEEN ELISABETH
COMPETITION 2018
24 OCT. ’18
GROTE ZAAL HENRY LE BŒUF ·
GRANDE SALLE HENRY LE BŒUF
PALEIS VOOR SCHONE KUNSTEN
BRUSSEL
PALAIS DES BEAUX-ARTS
BRUXELLES„Kennen Sie eine fröhliche Musik? Ich nicht.“
“Kent u vrolijke muziek? Ik niet.”
« Vous connaissez de la musique gaie, vous ? Moi pas. »
Franz Schubert
Programma ∙ Programme, p. 2
Toelichting, p. 4
Clé d’écoute, p. 8
Biografieën · Biographies, p. 12
Texte chantés · Gezongen teksten, p. 13
1HUGO WOLF
SAMUEL HASSELHORN, 1860-1903
bariton · baryton Heimweh
Nachtzauber
JUSTUS ZEYEN, Die Nacht
piano Der Freund
Seemanns Abschied
22:00
FRANZ SCHUBERT einde van het concert · fin du concert
1797-1828
Sehnsucht
Im Frühling, D 882
Das Heimweh, D 456
Totengräbers Heimweh, D 842
Erlkönig, D 328
Litanei auf das Fest aller Seelen, D 343
Nachtstück, D 672
JOHANNES BRAHMS
1833-1897
Schwesterlein,
uit · extr. 49 Deutsche Volkslieder, WoO 33/15
In stiller Nacht,
uit · extr. 49 Deutsche Volkslieder, WoO 33/42
Wach auf mein Herzensschöne
Mein Mädel hat einen Rosenmund,
uit · extr. 49 Deutsche Volkslieder, WoO 33/25
pauze · pause
ROBERT SCHUMANN
1810-1856
Tragödie 1 & 2
Dein Angesicht,
uit · extr. Fünf Lieder und Gesänge, op. 127/2
Du bist wie eine Blume,
uit · extr. Myrthen, op. 25/24
Mein Wagen rollet langsam,
uit · extr. Vier Gesänge, op. 142
Abends am Strand,
uit · extr. Romanzen und Balladen, I, op. 45/3
Partenaire Classicarte · Classicarte partner
Die beiden Grenadiere,
uit · extr. Romanzen und Balladen, II, op. 49/1
Belsazar Gelieve uit respect voor de artiesten en de muziek de stilte te bewaren. Schakel je gsm of elektronisch
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Pour les artistes et la musique, merci de respecter le silence. Veillez à éteindre téléphones portables,
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2 3TOELICHTING
op dezelfde melodie wordt gezongen dat getuigt van een melancholische
REIS NAAR HET HART (“strofisch lied”). Het mijmerende Litanei zachtheid, en het mysterieuze Mein
en Heimweh zijn coupletliederen. Voor Wagen rollet langsam zouden
VAN HET DUITSE LIED Im Frühling koos Schubert dan weer oorspronkelijk deel uitmaken van de
voor een strofische variatie, waarbij bekende cyclus Dichterliebe, maar bij
De Duitse bariton Samuel Hasselhorn heeft gegrasduind in de bloeiperiode van de melodie bij elk couplet verandert. publicatie besliste Schumann anders.
het Duitse romantische lied en heeft een rijk programma samengesteld dat je Opvallend is de intense overgang van Net zoals Schubert wierp Schumann,
door de hele 19e eeuw leidt. De winnaar van de Koningin Elisabethwedstrijd 2018 majeur naar mineur die het verdriet om naargelang zijn dramatische behoeften,
laat je genieten van een aantal stukken waarmee hij ook in mei het publiek wist het verloren geluk beklemtoont, terwijl zich nu eens op als verteller en dan weer
te verleiden: Erlkönig van Schubert, Tragödie I “Entflieh mit mir” en Die beiden de zwierigheid van de zestiende noten als vertolker van texturen. Dat komt
Grenadiere van Schumann, en Seemanns Abschied van Wolf. dan weer de ongrijpbaarheid weergeeft sterk tot uiting in het verontrustende
van de tijd die verstrijkt. Dramatischer bijbelse verhaal Belsazar uit 1840.
wordt het in Totengräbers Heimweh, Het aangrijpende verhaal van Tragödie
Mozart en Beethoven waren twee De geboorte van een genre een krachtige dodenzang die niettemin I/II, de revolutionaire trekjes van Die
van de drijvende krachten achter de vreedzaam eindigt (“vrienden, ik kom”, beiden Grenadiere, en de markante
ontwikkeling van het lied. Maar Franz De productieve Schubert heeft om en zes keer herhaald). ritmisch-dynamische contrasten van
Schubert zette het genre pas echt op bij de 660 Lieder geschreven, in een Abends am Strand, zijn typerend voor
de kaart toen hij de literaire en muzikale hels componeertempo. Zijn Erlkönig een tweede fase in de liedercompositie
kunst met elkaar liet versmelten. Zo gaat ook na de zoveelste beluistering Sentimentele ontboezemingen van Schumann. Vanaf 1849 bediende
werd het lied meer dan een eeuw lang niet vervelen: de nachtelijke rit te hij zich van een meer chromatische
een van de dominante kunstvormen van paard van de vader wordt belichaamd Voor Robert Schumann was het een harmonische taal, werden de texturen
de Oostenrijks-Duitse cultuurwereld. door het galopperende ritme van de jongensdroom om pianovirtuoos te wor- ingewikkelder en ging hij zich onnatuur-
In de literatuur bezielde een nieuwe triolen in de linkerhand van de pianist, den. Een blessure aan zijn vinger gooide lijker uitdrukken. Die composities zijn
geest een hele generatie dichters bovendien in octaven gespeeld. Het echter roet in het eten en hij ging zich lange tijd genegeerd, maar kunnen te-
waarvan Goethe de onmiskenbare hoefgetrappel wordt enkel onderbroken toeleggen op het componeren. Zijn lie- genwoordig op een groeiende aandacht
vaandeldrager was. Niet alleen zijn door de verleidelijke en kwaadwillige der waren vernieuwend: in zijn partitu- van critici en uitvoerders rekenen. De
verzen, maar ook die van Heine, Schiller tussenkomsten van de Elfenkoning ren is vaak een hoofdrol weggelegd voor vele stukken hebben één constante: alle
en Rückert inspireerden componisten (gekenmerkt door de overgang van de piano. Het instrument begeleidt niet teksten zijn van de hand van de grote
die de moderne publicaties en de mineur naar majeur). De oplopende langer alleen maar de zang, maar ver- postromantische dichter en politieke
vertalingen van buitenlandse klassiekers spanning hoor je ook in de geleidelijke tolkt het gedicht. De zang en de piano voorvechter Heinrich Heine.
gretig verslonden. stijging van de toonhoogte die de brengen samen de melodie, en de vele
De tegenstelling tussen de verschillende protagonisten aanhouden. voor- en naspelen van de piano vormen
individualiteit van de mens en externe Wanneer de galop ten einde komt, heuse expressieve solo’s. Landelijke melodieën
krachten - die van de natuur, maar maakt de melodie plaats voor een sober Een andere vernieuwing van
ook die van de geschiedenis en de recitatief dat de dramatische val van de Schumann was dat hij zijn stukken Johannes Brahms was kind aan huis bij
samenleving - loopt als een rode draad vader er nog aangrijpender op maakt. graag onderbracht in verschillende het echtpaar Schumann en had niets
door de uiteenlopende artistieke Dit stuk dankt zijn iconische status aan cycli, waarin een welbepaalde dichter of dan bewondering voor de composities
veruitwendigingen van de romantiek. zijn dramatische kernachtigheid en een specifiek thema centraal staat. Die van Robert, die hij als zijn geestelijke
De favoriete thema’s van de Duitstalige coherente versmelting van de tekst met cycli zijn vooral op tonaal vlak complex. vader beschouwde. Hij heeft zich maar
dichters worden vanavond op de muziek. Du bist wie eine Blume maakt deel laat toegelegd op het lied en benaderde
verschillende manieren onder de loep In dit werk zijn de verzen van Goethe uit van Myrthen, een dichtbundel die het genre eerder traditioneel, waarbij
genomen. Centraal daarbij staan de vier getoonzet in een continue compositie bestaat uit 26 Lieder en die hij op de hij zich verzette tegen de Lisztiaanse
componisten die het repertoire van het (“durchkomponiertes Lied”), terwijl vooravond van zijn huwelijk aan Clara muzikale vernieuwingen die toen in
lied hebben opgebouwd. bij andere werken elk tekstcouplet heeft opgedragen. Dein Angesicht, zwang waren. Brahms liet zich vooral
4 5inspireren door folkloristische muziek en Gesamktkunstlied tijd om en bij de 200 Lieder. Daarvoor
greep als belezen man ook graag terug liet hij zich inspireren door de teksten
naar de koorstijl en de oude muziek van De esthetische keuzes die Hugo Wolf van een enkele dichter die hij in bundels
Schütz, Lassus en Couperin, die in de maakte, stonden op veel vlakken haaks verzamelde (Mörike, Eichendorff en
vergetelheid was geraakt. op die van Brahms. Als vurig aanhanger Goethe), of ging hij uit van een bepaalde
Brahms koos er vaak voor om de van Wagner leidde hij het lied binnen in culturele invloedssfeer (Spanisches
teksten van minder bekende dichters een uitgestrekt tonaal universum waarin Liederbuch, Italienisches Liederbuch).
te toonzetten. Zo vertelde hij tegen een onder andere de harmonieën van Der De stukken die vanavond op het
vriend dat hij de verzen van Goethe zo Ring des Nibelungen weerklinken. De programma staan, zijn Gedichte van
perfect vond dat welke muziek ook ze versterking van de tonaliteit wordt er Joseph von Eichendorff die Wolf in
onmogelijk beter kon maken. Net zoals bewust vertraagd, vermeden of vervlakt. de zomer van 1888 heeft getoonzet.
Mozart was hij de mening toegedaan Waar Brahms Lieder und Gesänge Nachtzauber beschrijft het water
dat de muziek ten dienste moest staan componeerde, publiceerde Hugo Wolf dat uit de bronnen naar stille meren
van de tekst. In zijn Lieder staat de Gedichte: “gedichten” die hij op muziek vloeit, de zoete eenzaamheid van de
vocale melodie, met opeenvolgende heeft gezet. Die programmatische nacht en de gekwelde zang van de
toontrappen en een horizontale struc- terminologie getrouw streefde hij een nachtegaal met een gebroken hart. De
tuur, centraal. Het klavier vervult vooral “in bloed geschreven” kunst na en aantrekkingskracht van de partituur
een begeleidende rol. De basisvorm is probeerde hij in zijn compositie het schuilt in de gepunteerde ritmische
een strofische A-B-A-structuur waarop universum van de tekst over te brengen. figuur die wordt herhaald en het
Brahms variaties aanbracht. Enige senti- De vindingrijkheid van Wolf komt in wachten weergeeft, in de zestiende
mentaliteit was Brahms niet vreemd. Zijn de eerste plaats tot uiting in de virtuoze noten die het deinen van het water
favoriete thema’s waren de nostalgie, de pianopartij. Deze partituur doet denken oproepen, in de tonale ambiguïteit
onbeantwoorde liefde en de natuur in al aan de pianoreducties van de grote die voortvloeit uit de wisseling van de
haar facetten. wagneriaanse werken, maar bevat ook akkoorden, en in de fijne zanglijn die
De stukken van vanavond maken losstaande solopartijen voor piano. De daalt als de avond valt. Humoristischer
deel uit van 49 Deutsche Volkslieder, vocale partij leunt vaak aan tegen de wordt het met Seemanns Abschied
waarin Brahms zijn oplossing naar voordrachtkunst. Naar verluidt zou Wolf waarin een zeeman afscheid neemt
voren schoof voor een van de het publiek ook vaak verrast hebben: van zijn geliefde en zijn vorige leven
grootste bekommernissen van de hij droeg zelf de verzen voor van achter naar de duivel stuurt. Een zeemeermin
19e eeuw, namelijk het verlangen om de piano voor hij de zanger zijn gang als toekomstige echtgenote, een haai
de eenvoud van de volkse bezieling liet gaan. Als dramaturg liet hij zich met blikkerende tanden, de meeuwen
te laten weerklinken in de stedelijke leiden door zijn intuïtie en besteedde hij die hun schrille gekrijs laten horen:
muzikale praktijk. Hierna zou de volkse bijzonder veel zorg aan de ontwikkeling dat vrolijke tafereel is in zijn ogen
melodie Brahms’ ideaal en een van van de figuren die de vertaling waren een paradijs en hij wenst de rest van
zijn voornaamste creatieve bronnen van de symboliek van het gedicht. Zelf de mensheid naar de verdoemenis.
zijn. De zeven liedboeken uit 1894 zijn beschouwde Wolf dat aspect als zijn De melodie opent met een krachtig
Brahms’ bijdrage aan de Duitse muziek. grootste bijdrage tot het genre. De critici aangeslagen en snerpend akkoord dat
De harmonische aanpak is doorgaans hebben ook zijn haast Debussiaanse Bruckner liet opschrikken (“Duivel, waar
eenvoudig: de hoofdzakelijk diatonische gevoeligheid wat betreft de plaatsing haal je dat akkoord vandaan?”). De storm
vloeiende en expressieve melodieën en de spatiëring van de akkoorden, en aan vlugge noten en de chromatische
worden ondersteund door een solide zijn meesterschap in de harmonische ladders in de piano, maken dit lied er
bas. De tekst neemt de vorm aan van chromatiek blootgelegd. alleen maar plezieriger op.
een coupletlied (Mein Mädel hat einen Na een zoektocht naar een eigen
Rosenmund) of vertoont een strofische taal begon Wolf in 1888 koortsachtig te Delphine Martens
variatie (Schwesterlein). componeren, en schreef hij in drie jaar
6 7CLÉ D’ÉCOUTE
de manière strophique simple. Pour textures en fonction des besoins
VOYAGE AU CŒUR DU Im Frühling, Schubert choisit une dramatiques, notamment dans
écriture strophique variée, avec des l’inquiétant récit biblique Belsazar,
LIED ALLEMAND modifications de la mélodie à chaque écrit lui aussi en 1840. La poignante
nouvelle stance, notamment un intense histoire évoquée dans Tragödie I/
Le riche programme préparé par le baryton allemand Samuel Hasselhorn nous passage du mode majeur au mineur II, les accents révolutionnaires cités
amène à traverser tout le XIXe siècle, période d’efflorescence du lied romantique pour déplorer le bonheur envolé, tandis dans Die beiden Grenadiere, ainsi que
allemand. Nous retrouvons au programme de ce soir certaines des pièces avec que les guirlandes de doubles croches Abends am Strand avec ses contrastes
lesquelles le vainqueur du Concours Reine Elisabeth 2018 a su séduire le public en évoquent la fluidité du temps qui rythmiques et dynamiques frappants,
mai dernier : Erlkönig de Schubert, Tragödie I « Entflieh mit mir » et Die beiden passe. Plus dramatique, Totengräbers se rattachent à une deuxième période
Grenadiere de Schumann, ainsi que Seemanns Abschied de Wolf. Heimweh est un puissant chant de mort, d’écriture de lieder, à partir de 1849.
se terminant cependant de manière Le langage harmonique y est plus
paisible (« mes amis, je viens » répété intensément chromatique, les textures
Si Mozart et Beethoven avaient déjà La naissance d’un genre six fois). intriquées, l’expression contournée. Ces
contribué au développement du lied, compositions longtemps déconsidérées
c’est Franz Schubert qui lui donnera Le prolifique Schubert est l’auteur suscitent aujourd’hui une attention
ses lettres de noblesse, par sa fusion de près 660 lieder, composés à un L’effusion sentimentale croissante auprès des critiques et des
accomplie de l’art littéraire et musical, rythme effréné. On ne se lasse pas interprètes. Point commun entre ces
en faisant l’une des formes dominantes de réécouter Erlkönig : la chevauchée Robert Schumann se rêvait pianiste nombreuses pièces : tous les textes
dans la sphère culturelle austro- nocturne du père y est indiquée par virtuose dans son jeune âge, avant choisis ont été écrits par Heinrich Heine,
germanique pendant plus d’un siècle. un rythme haletant de triolets de de se tourner vers la composition grand poète et contestataire politique
En littérature, un grand souffle anime croches, interrompu uniquement suite à une blessure au doigt. Ses post-romantique.
une nouvelle génération de poètes, par les interventions séductrices et lieder auront d’ailleurs ceci d’innovant
avec en premier lieu l’immense Goethe. malveillantes du roi des aulnes (marqué que le piano domine fréquemment
Ses vers et ceux de Heine, Schiller par le passage du mode mineur au l’écriture, interprétant le poème et ne se Mélodies du pays
ou encore Rückert vont inspirer les majeur). La tension croissante est aussi contentant plus d’accompagner la voix.
compositeurs, qui dévorent avec avidité rendue par l’élévation progressive Chant et piano se partagent la mélodie, Ami proche du couple Schumann,
les publications contemporaines ou les de la tessiture chez les différents et les nombreux préludes ou postludes Johannes Brahms admire les
traductions des classiques étrangers. protagonistes. Lorsque le galop sont de vrais solos expressifs. compositions de Robert, dont il se
Sous des formes diverses, les s’achève, la mélodie fait place à un sobre Autre innovation, Schumann aime à considère comme le fils spirituel. Il se
émanations artistiques du romantisme récitatif, rendant la chute dramatique regrouper ses pièces en cycles organisés sait tard venu dans la sphère du lied, et
ont pour thème commun l’opposition de plus saisissante encore. Cette pièce autour d’un poète ou d’un thème, à la se prononce en faveur d’une approche
l’individualité humaine à de puissantes est emblématique par ses qualités structuration complexe notamment sur traditionnaliste du genre, s’opposant
forces extérieures : celles de la nature, de concision dramatique et par la le plan tonal. Du bist wie eine Blume est aux innovations musicales lisztiennes
mais aussi de l’histoire, ou de la cohérence fusionnelle du texte avec issu de Myrthen, une gerbe poétique en vogue. Il puise ainsi volontiers son
société. Les thèmes de prédilection la musique. de 26 lieder qu’il offre à Clara la veille inspiration dans la musique folklorique.
des poètes germaniques sont explorés Si les vers de Goethe sont ici mis de leurs noces. Dein Angesicht, à la Érudit, il aime aussi à citer le style
ce soir de diverses manières, marqués en musique dans une composition douceur mélancolique, et l’énigmatique du choral et la musique ancienne de
de la griffe de quatre compositeurs continue (« durchkomponiertes Lied »), Mein Wagen rollet langsam devaient Schütz, Lassus, ou Couperin, tombés
qui ont forgé le répertoire du lied, pour d’autres pièces la même mélodie faire partie initialement du célèbre cycle dans l’oubli à cette époque.
laissant leur empreinte bien au-delà du est réutilisée à chaque strophe (« lied Dichterliebe (1840), mais sont omis Brahms a souvent préféré mettre en
siècle romantique. strophique »). Le recueillement de volontairement lors de la publication. musique les textes de poètes mineurs,
Litanei et le texte de Das Heimweh Comme Schubert, Schumann expliquant à un ami qu’il trouvait les
(« la nostalgie du foyer ») fonctionnent sait se faire narrateur et jouer des vers de Goethe si parfaits qu’aucune
8 9musique ne pouvait les améliorer. tonalité y est volontiers retardée, évitée des sources s’écoulant vers des lacs
Comme Mozart, il considère que la ou estompée. Si Brahms compose des silencieux, la douce solitude de la nuit
musique doit être la servante obéissante Lieder und Gesänge, lui publie des et le chant douloureux du rossignol
du texte. Dans ses lieder, la mélodie Gedichte : des « poèmes » mis en blessé dans son amour. L’écriture
vocale, aux degrés conjoints et à la ligne musique. Fidèle à cette terminologie fascine par son motif rythmique pointé
horizontale, est prééminente, tandis que programmatique, à la recherche d’un art répété évoquant l’attente, le bercement
le clavier joue un rôle principalement « écrit avec du sang », Wolf cherche à aquatique des doubles croches,
accompagnateur. Le moule essentiel y restituer dans sa composition l’univers l’ambiguïté tonale obtenue par des
est une forme strophique et tripartite du texte. substitutions d’accords, ou encore la
ABA, sur laquelle il élabore une série de L’inventivité de Wolf se matérialise ligne fine du chant descendant tandis
variations. Pudiquement sentimental, d’abord dans la virtuose partie pianis- que monte la nuit. Dans un ton plus
ses thèmes de prédilection sont ceux de tique. Cette écriture évoque les réduc- humoristique, le marin de Seemanns
la nostalgie, de l’amour déçu ou encore tions pour clavier des grandes œuvres Abschied prend congé de sa belle et
de la nature sous tous ses aspects. wagnériennes, mais contient aussi des envoie au diable sa vie antérieure. Une
Les pièces de ce soir sont issues parties de piano solo indépendantes. sirène pour future épouse, un requin
des 49 Deutsche Volkslieder. Brahms y La partie vocale est souvent proche claquant des dents, les mouettes
présente sa solution à l’une des grandes du style déclamatoire ; l’on rapporte lançant leurs cris : ce joyeux tableau lui
préoccupations du XIXe siècle, la volonté même que Wolf surprenait le public en semble un paradis et il voue au déluge
de verser dans la pratique musicale déclamant lui-même les vers depuis le reste de l’humanité ! La mélodie
urbaine la simplicité de l’inspiration po- le piano avant de laisser s’exprimer le s’ouvre sur un accord plaqué strident
pulaire. La mélodie populaire demeurera chanteur. Dramaturge intuitif, il apporte qui fit sursauter Bruckner (« Diable,
dès lors son idéal constant et constitue un soin particulier au développement d’où sortez-vous cet accord-là ? »).
l’une de ses principales sources créa- de motifs traduisant les connotations Le déferlement de notes rapides et
tives. Publiés en 1894, ses sept cahiers symboliques du poème, un aspect de chromatismes au piano ajoutent à
de chansons seront l’obole de Brahms qu’il considère comme sa principale l’esprit jouissif de ce lied.
à la musique allemande. Le traitement contribution au genre. Les critiques
harmonique y est généralement simple : ont aussi relevé sa sensibilité presque Delphine Martens
les mélodies fluides et expressives, prin- debussienne quant au placement ou à
cipalement diatoniques, sont soutenues l’espacement des accords, et ses talents
par une basse solide. Le texte est dé- de coloriste harmonique.
veloppé sous forme strophique simple Après de multiples recherches, Wolf
(Mein Mädel hat einen Rosenmund) ou est pris d’une fièvre compositionnelle
variée (Schwesterlein). en 1888, et écrira près de 200 lieder
sur une période de trois ans. Ceux-ci
sont inspirés soit par les textes d’un
Gesamktkunstlied seul poète, qu’il rassemble en recueils
(« Poèmes » de Mörike, d’Eichendorff
Sur de nombreux plans, les options ou de Goethe), soit par la référence à
esthétiques prises par Hugo Wolf sont à un univers culturel choisi (Spanisches
l’opposé des choix brahmsiens. Fervent Liederbuch, Italienisches Liederbuch).
admirateur de Wagner, il amène le lied Les pièces au programme de ce
dans un univers tonal étendu, intégrant soir sont des Gedichte de Joseph von
les harmonies entendues entre autres Eichendorff, mis en musique au cours
dans la Tétralogie. L’affirmation de la de l’été 1888. Nachtzauber dépeint
10 11BIOGRAFIEËN · BIOGRAPHIES GEZONGEN TEKSTEN · TEXTES CHANTÉS
kan je hem dit seizoen ook aan het werk FRANZ SCHUBERT
horen in de Philharmonie Luxemburg,
het Theater an der Wien, DeSingel en de SEHNSUCHT Denn alles ist wie damals noch,
Camerata Musica in Cambridge. Tijdens Johann Wolfgang von Goethe Die Blumen, das Gefild;
de concerten staan pianisten Malcolm Die Sonne scheint nicht minder hell,
Martineau, Graham Johnson en Justus Nur wer die Sehnsucht kennt Nicht minder freundlich schwimmt im Quell
Zeyen aan zijn zijde. Weiß, was ich leide! Das blaue Himmelsbild.
© Nikolaj Lund
Allein und abgetrennt
FR Le baryton allemand Samuel Von aller Freude, Es wandeln nur sich Will’ und Wahn,
Hasselhorn est détenteur de nombreux Seh ich am Firmament Es wechseln Lust und Streit,
prix prestigieux. Cette année, en plus Nach jener Seite. Vorüber flieht der Liebe Glück,
du Premier prix au Concours Reine Und nur die Liebe bleibt zurück,
Elisabeth, il a reçu le prix Emmerich Ach! der mich liebt und kennt, Die Lieb’ und ach, das Leid.
Smola ; précédemment, il a remporté le Ist in der Weite.
Concours Das Lied à Heidelberg 2017, Es schwindelt mir, es brennt O wär ich doch ein Vöglein nur
les Young Concert Artists Auditions Mein Eingeweide. Dort an dem Wiesenhang
à New York en 2015 et le Concours Nur wer die Sehnsucht kennt Dann blieb ich auf den Zweigen hier,
Samuel Hasselhorn, Schubert à Dortmund en 2013, sans Weiß, was ich leide! Und säng ein süßes Lied von ihr,
bariton · baryton oublier d’autres récompenses fameuses Den ganzen Sommer lang.
comme le deuxième prix à la Wigmore
NL De Duitse bariton Samuel Hasselhorn Hall Song Competition 2015, le
sleepte al talrijke prestigieuze troisième prix au Concours Hugo Wolf IM FRÜHLING
onderscheidingen in de wacht: à Stuttgart 2016 et le Prix de Lied au Ernst Schulze DAS HEIMWEH
naast de Eerste Prijs van de Koningin Concours Nadia et Lili Boulanger 2013 Karl Gottfried Theodor Winkler
Elisabethwedstrijd, ontving hij dit jaar à Paris. La saison dernière, le baryton Still sitz ich an des Hügels Hang,
de Emmerich Smola Award; eerder s’est produit dans des lieux et festivals Der Himmel ist so klar, Oft in einsam stillen Stunden
won hij de Das Liedwedstrijd in tels que le Wigmore Hall, le Hessischen Das Lüftchen spielt im grünen Tal, Hab‘ ich ein Gefühl empfunden
Heidelberg (2017), de Young Concert Rundfunk à Francfort et la Schubertiade Wo ich, beim ersten Frühlingsstrahl Unerklärbar, wunderbar,
Artists Auditions in New York (2015), Vilabertran à Barcelone. Dernièrement, Einst, ach, so glücklich war. Das wie Sehnsucht nach der Ferne,
de Schubert-competitie in Dortmund Hasselhorn a fait ses débuts au sein de Hoch hinauf in bessre Sterne,
(2013), de tweede prijs in de Wigmore la compagnie du Wiener Staatsoper Wo ich an ihrer Seite ging Wie ein leises Ahnen war.
Hall Song Competition (2015), de derde dans le rôle d’Ottokar dans Der So traulich und so nah,
prijs op de Hugo Wolf wedstrijd in Freischütz de Carl Maria von Weber, Und tief im dunkelen Felsenquell Jetzt, wo von der Heimath Frieden
Stuttgart (2016) en de Lied Prize van het un rôle qu’il incarnera à BOZAR, en Den schönen Himmel blau und hell Ich so lang schon abgeschieden
Nadia et Lili Boulanger Concours (2013) mars prochain, dans une production Und sie im Himmel sah. Und in weiter Fremde bin,
in Parijs. Vorig seizoen stond de bariton réunissant l’Insula Orchestra et le chœur Fühlt ein ähnlich heißes Sehnen
op de planken van de Wigmore Hall Accentus sous la baguette de Laurence Sieh, wie der bunte Frühling schon Unter sanften Wehmuthsthränen
en was hij te horen op de Hessischen Equilbey. Outre BOZAR, les maisons Aus Knosp’ und Blüte blickt! Tief bewegt mein inn‘rer Sinn.
Rundfunk in Frankfurt en op de de concert et d’opéra prestigieuses Nicht alle Blüten sind mir gleich,
Schubertiade Vilabertran in Barcelona. qui l’accueillent cette saison sont Am liebsten pflückt’ ich von dem Zweig,
Onlangs maakte Hasselhorn zijn debuut la Philharmonie Luxembourg, le Von welchem sie gepflückt!
in het gezelschap van de Wiener Theater an der Wien, DeSingel et la
Staatsoper als Ottokar in Der Freischütz Camerata Musica à Cambridge. Samuel
van Carl Maria von Weber, een rol die Hasselhorn se produira à ces différentes
hij in maart herneemt in BOZAR, met occasions aux côtés des pianistes
het Insula Orchestra en Accentus-koor, Malcolm Martineau, Graham Johnson et
o.l.v. Laurence Equilbey. Naast BOZAR Justus Zeyen.
12 13JOHANNES BRAHMS
TOTENGRÄBERS HEIMWEH ERLKÖNIG LITANEI AUF DAS FEST ALLER SEELEN SCHWESTERLEIN
Jakob Nikolaus Craigher de Jochelutta Johann Wolfgang von Goethe Johann Georg Jacobi Anonym
O Menschheit, o Leben! Wer reitet so spät durch Nacht und Wind? Ruhn in Frieden alle Seelen, Schwesterlein, Schwesterlein, wann gehn wir
Was soll’s, o was soll’s?! Es ist der Vater mit seinem Kind; Die vollbracht ein banges Quälen, nach Haus?
Grabe aus, scharre zu! Er hat den Knaben wohl in dem Arm, Die vollendet süßen Traum, „Morgen wenn die Hahnen krähn,
Tag und Nacht keine Ruh! Er faßt ihn sicher, er hält ihn warm. Lebenssatt, gebohren kaum, Wolln wir nach Hause gehn,
Das Treiben, das Drängen Aus der Welt hinüber schieden; Brüderlein, Brüderlein, dann gehn wir nach
Wohin! o wohin?! „Mein Sohn, was birgst du so bang dein Gesicht?“ Alle Seelen ruhn in Frieden! Haus.“
»Ins Grab, tief hinab!« „Siehst, Vater, du den Erlkönig nicht?
Den Erlenkönig mit Kron‘ und Schweif?“ Und die nie der Sonne lachten, Schwesterlein, Schwesterlein, wann gehn wir
O Schicksal, o traurige Pflicht „Mein Sohn, es ist ein Nebelstreif.“ Unterm Mond auf Dornen wachten, nach Haus?
Ich trag‘s länger nicht! Gott, im reinen Himmels-Licht, Morgen, wenn der Tag anbricht,
Wann wirst du mir schlagen, „Du liebes Kind, komm, geh mit mir! Einst zu sehn von Angesicht: eh end‘t die Freude nicht,
O Stunde der Ruh?! Gar schöne Spiele spiel ich mit dir; Alle, die von hinnen schieden, Brüderlein, Brüderlein, der fröhliche Braus.
O Tod! komm und drücke Manch bunte Blumen sind an dem Strand, Alle Seelen ruhn in Frieden!
Die Augen mir zu! Meine Mutter hat manch gülden Gewand.“ Schwesterlein, Schwesterlein, wohl ist es Zeit.
Im Leben, da ist’s ach so schwül! „Mein Liebster tanzt mit mir,
Im Grabe, so friedlich, so kühl! „Mein Vater, mein Vater, und hörest du nicht, Geh ich, tanzt er mit ihr,
Doch ach, wer legt mich hinein? Was Erlenkönig mir leise verspricht?“ NACHTSTÜCK Brüderlein, Brüderlein, laß du mich heut.“
Ich stehe allein! so ganz allein!! „Sei ruhig, bleibe ruhig, mein Kind: Johann Baptist Mayrhofer
In dürren Blättern säuselt der Wind.“ Schwesterlein, Schwesterlein, was bist du blaß?
Von allen verlassen Wenn über Berge sich der Nebel breitet, „Das macht der Morgenschein
Dem Tod nur verwandt, „Willst, feiner Knabe, du mit mir gehn? Und Luna mit Gewölken kämpft, Auf meinen Wängelein,
Verweil‘ ich am Rande Meine Töchter sollen dich warten schön; So nimmt der Alte seine Harfe, und schreitet, Brüderlein, Brüderlein, die vom Taue naß.“
Das Kreuz in der Hand, Meine Töchter führen den nächtlichen Reihn Und singt waldeinwärts und gedämpft:
Und starre mit sehnendem Blick, Und wiegen und tanzen und singen dich ein.“ Schwesterlein, Schwesterlein, du wankest
Hinab, ins tiefe Grab! „Du heil‘ge Nacht! so matt?
„Mein Vater, mein Vater, und siehst du nicht dort Bald ist‘s vollbracht. „Suche die Kammertür,
O Heimath des Friedens, Erlkönigs Töchter am düstern Ort?“ Bald schlaf ich ihn Suche mein Bettlein mir
Der Seligen Land! „Mein Sohn, mein Sohn, ich seh es genau: Den langen Schlummer, Brüderlein, es wird fein unterm Rasen sein.“
An dich knüpft die Seele Es scheinen die alten Weiden so grau.“ Der mich erlöst
Ein magisches Band. Von allem Kummer.“
Du winkst mir von ferne „Ich liebe dich, mich reizt deine schöne Gestalt;
Du ewiges Licht: Und bist du nicht willig, so brauch ich Gewalt.“ Die grünen Bäume rauschen dann,
Es schwinden die Sterne „Mein Vater, mein Vater, jetzt faßt er mich an! Schlaf süß du guter alter Mann;
Das Auge schon bricht! Erlkönig hat mir ein Leids getan!“ Die Gräser lispeln wankend fort,
Ich sinke, ich sinke! Ihr Lieben Wir decken seinen Ruheort;
Ich komme! Dem Vater grauset‘s, er reitet geschwind, Und mancher liebe Vogel ruft,
Er hält in Armen das ächzende Kind, O laß ihn ruh‘n in Rasengruft!
Erreicht den Hof mit Müh‘ und Not:
In seinen Armen das Kind war tot. Der Alte horcht, der Alte schweigt
Der Tod hat sich zu ihm geneigt.
14 15ROBERT SCHUMANN
IN STILLER NACHT Feinslieb nach deiner Zier, TRAGÖDIE 1 DU BIST WIE EINE BLUME
naar · d’après Friedrich Spee von Langenfeld ob ich dich möcht ersehen, Heinrich Heine Heinrich Heine
so würd erfreut das Herz in mir,
In stiller Nacht, zur ersten Wacht, die Wahrheit muß ich g‘stehen. Entflieh mit mir und sei mein Weib, Du bist wie eine Blume
ein Stimm‘ begunnt zu klagen, Und ruh’ an meinem Herzen aus; so hold und schön und rein;
der nächt‘ge Wind hat süß und lind Selig ist Tag und Stunde, In weiter Ferne sei mein Herz ich schau‘ dich an, und Wehmut
zu mir den Klang getragen. darin du bist gebor‘n, Dein Vaterland und Vaterhaus. schleicht mir ins Herz hinein.
Von herben Leid und Traurigkeit Gott grüß mir dein rot Munde,
ist mir das Herz zerflossen, den ich mir hab erkor‘n; Entfliehn wir nicht, so sterb’ ich hier Mir ist, als ob ich die Hände
die Blümelein, mit Tränen rein kann mir kein Liebre werden, Und du bist einsam und allein; aufs Haupt dir legen sollt,
hab‘ ich sie all‘ begossen. schau daß mein Lieb nicht sei verlor‘n, Und bleibst du auch im Vaterhaus, betend, daß Gott dich erhalte
du bist mein Trost auf Erden. Wirst doch wie in der Fremde sein. so rein und schön und hold.
Der schöne Mond will untergahn,
für Leid nicht mehr mag scheinen,
die Sterne lan ihr Glitzen stahn,
mit mir sie wollen weinen. MEIN MÄDEL HAT EINEN ROSENMUND TRAGÖDIE 2 MEIN WAGEN ROLLET LANGSAM
Kein Vogelsang noch Freudenklang Anonym Heinrich Heine Heinrich Heine
man höret in den Lüften,
die wilden Tier‘ trauern auch mit mir Mein Mädel hat einen Rosenmund, Es fiel ein Reif in der Frühlingsnacht, Mein Wagen rollet langsam
in Steinen und in Klüften. Und wer ihn küßt, der wird gesund; Es fiel auf die zarten Blaublümelein: Durch lustiges Waldesgrün,
O du! o du! o du! Sie sind verwelket, verdorret. Durch blumige Taler, die zaubrisch
O du schwarzbraunes Mägdelein, Im Sonnenglanze blühn.
Du la la la la! Ein Jüngling hatte ein Mädchen lieb;
WACH AUF MEIN HERZENSSCHÖNE Du läßt mir keine Ruh! Sie flohen heimlich von Hause fort, Ich sitze und sinne und träume,
Anonym Es wußt’ weder Vater noch Mutter. Und denk‘ an die Liebste mein;
Die Wangen sind wie Morgenröt Da grüßen drei Schattengestalten
Wach auf mein Herzenschöne, Wie sie steht überm Winterschnee. Sie sind gewandert hin und her, Kopfnickend zum Wagen herein.
zart Allerliebste mein, O du, o du, o du! Sie haben gehabt weder Glück noch Stern,
ich hör ein süß Getöne O du, schwarzbraunes Mägdelein, du Sie sind gestorben, verdorben. Sie hüpfen und schneiden Gesichter,
von kleinen Waldvöglein, lalalalala! So spöttisch und doch so scheu,
die hör ich so lieblich singen, Du läßt mir keine Ruh! Und quirlen wie Nebel zusammen,
ich mein, es woll des Tages Schein Und kichern und huschen vorbei.
vom Orient her dringen. Dein Augen sind wie die Nacht so schwarz, DEIN ANGESICHT
Wenn nur zwei Sternlein funkeln drin; Heinrich Heine
Ich hör die Hahnen krähen, O du! o du! o du!
und spür den Tag darbei, O du schwarzbraunes Mägdelein, Dein Angesicht so lieb und schön,
die kühlen Winde wehen, Du la la la la! Das hab‘ ich jüngst im Traum gesehn,
die Sternlein leuchten frei. Du läßt mir keine Ruh! Es ist so mild und engelgleich,
Singt uns Frau Nachtigalle, Und doch so bleich, so schmerzenreich.
singt uns ein süße Melodei, Du Mädel bist wie der Himmel gut,
sie meld‘t den Tag mit Schalle. Wenn er über uns blau sich wölben tut; Und nur die Lippen, die sind rot;
O du! o du! o du! Bald aber küßt sie bleich der Tod.
Du hast mein Herz umfangen O du schwarzbraunes Mägdelein, Erlöschen wird das Himmelslicht,
in treu inbrünstger Lieb, Du la la la la! Das aus den frommen Augen bricht.
ich bin so oft gegangen Du läßt mir keine Ruh!
16 17ABENDS AM STRAND DIE BEIDEN GRENADIERE BELSAZAR
Heinrich Heine Heinrich Heine Heinrich Heine
Wir saßen am Fischerhause, Nach Frankreich zogen zwei Grenadier, Die Mitternacht zog näher schon; Und sieh! und sieh! an weißer Wand
Und schauten nach der See; Die waren in Rußland gefangen. In stummer Ruh lag Babylon. Da kam‘s hervor wie Menschenhand;
Die Abendnebel kamen, Und als sie kamen ins deutsche Quartier,
Und stiegen in die Höh. Sie ließen die Köpfe hangen. Nur oben in des Königs Schloß, Und schrieb, und schrieb an weißer Wand
Da flackert‘s, da lärmt des Königs Troß. Buchstaben von Feuer, und schrieb und
Im Leuchtturm wurden die Lichter Da hörten sie beide die traurige Mär: schwand.
Allmählich angesteckt, Daß Frankreich verloren gegangen, Dort oben in dem Königsaal,
Und in der weiten Ferne Besiegt und geschlagen das tapfere Heer Belsatzar hielt sein Königsmahl. Der König stieren Blicks da saß,
Ward noch ein Schiff entdeckt. Und der Kaiser, der Kaiser gefangen. Mit schlotternden Knien und totenblaß.
Die Knechte saßen in schimmernden Reihn,
Wir sprachen von Sturm und Schiffbruch, Da weinten zusammen die Grenadier Und leerten die Becher mit funkelndem Wein. Die Knechtenschar saß kalt durchgraut,
Vom Seemann, und wie er lebt, Wohl ob der kläglichen Kunde. Und saß gar still, gab keinen Laut.
Und zwischen Himmel und Wasser, Der eine sprach: „Wie weh wird mir, Es klirrten die Becher, es jauchzten die Knecht;
Und Angst und Freude schwebt. Wie brennt meine alte Wunde!“ So klang es dem störrigen Könige recht. Die Magier kamen, doch keiner verstand
Zu deuten die Flammenschrift an der Wand.
Wir sprachen von fernen Küsten, Der andre sprach: „Das Lied ist aus, Des Königs Wangen leuchten Glut;
Vom Süden und vom Nord, Auch ich möcht mit dir sterben, Im Wein erwuchs ihm kecker Mut. Belsazar ward aber in selbiger Nacht
Und von den seltsamen Menschen Doch hab ich Weib und Kind zu Haus, Von seinen Knechten umgebracht.
Und seltsamen Sitten dort. Die ohne mich verderben.“ Und blindlings reißt der Mut ihn fort;
Und er lästert die Gottheit mit sündigem Wort.
Am Ganges duftet‘s und leuchtet‘s, „Was scheert mich Weib, was scheert mich Kind,
Und Riesenbäume blühn, Ich trage weit blesser Verlangen; Und er brüstet sich frech und lästert wild;
Und schöne, stille Menschen Laß sie betteln gehn, wenn sie hungrig sind Die Knechtenschar ihm Beifall brüllt.
Vor Lotosblumen knien. Mein Kaiser, mein Kaiser gefangen!
Der König rief mit stolzem Blick;
In Lappland sind schmutzige Leute, Gewähr mir, Bruder, eine Bitt: Der Diener eilt und kehrt zurück.
Plattköpfig, breitmäulig, klein; Wenn ich jetzt sterben werde,
Sie kauern ums Feuer und backen So nimm meine Leiche nach Frankreich mit, Er trug viel gülden Gerät auf dem Haupt;
Sich Fische, und quäken und schrein. Begrab‘ mich in Frankreichs Erde. Das war aus dem Tempel Jehovas geraubt.
Die Mädchen horchten ernsthaft, Das Ehrenkreuz am roten Band Und der König ergriff mit frevler Hand
Und endlich sprach niemand mehr; Sollst du aufs Herz mir legen; Einen heiligen Becher, gefüllt bis am Rand.
Das Schiff war nicht mehr sichtbar, Die Flinte gib mir in die Hand,
Es dunkelte gar zu sehr. Und gürt mir um den Degen. Und er leert ihn hastig bis auf den Grund
Und rufet laut mit schäumendem Mund:
So will ich liegen und horchen still,
Wie eine Schildwach, im Grabe, „Jehova! dir künd ich auf ewig Hohn
Bis einst ich höre Kanonengebrüll, Ich bin der König von Babylon!“
Und wiehernder Rosse Getrabe.
Doch kaum das grause Wort verklang,
Dann reitet mein Kaiser wohl über mein Grab, Dem König ward‘s heimlich im Busen bang.
Viel Schwerter klirren und blitzen;
Dann steig ich gewaffnet hervor aus dem Grab Das gellende Lachen verstummte zumal;
Den Kaiser, den Kaiser zu schützen!“ Es wurde leichenstill im Saal.
18 19HUGO WOLF
HEIMWEH NACHTZAUBER DER FREUND SEEMANNS ABSCHIED
Eduard Mörike Josef Karl Benedikt von Eichendorff Josef Karl Benedikt von Eichendorff Josef Karl Benedikt von Eichendorff
Wer in die Fremde will wandern, Hörst du nicht die Quellen gehen Wer auf den Wogen schliefe, Ade, mein Schatz, du mocht‘st mich nicht,
Der muß mit der Liebsten gehn, zwischen Stein und Blumen weit ein sanft gewiegtes Kind, ich war dir zu geringe.
Es jubeln und lassen die andern nach den stillen Waldesseen, kennt nicht des Lebens Tiefe, Einst wandelst du bei Mondenlicht
Den Fremden alleine stehn. wo die Marmorbilder stehen vor süßem Träumen blind. und hörst ein süßes Klingen:
in der schönen Einsamkeit? Ein Meerweib singt, die Nacht ist lau,
Was wisset ihr, [dunkele] Wipfel, Von den Bergen sacht hernieder, Doch wen die Stürme fassen die stillen Wolken wandern,
Von der alten, schönen Zeit? weckend die uralten Lieder, zu wildem Tanz und Fest, da denk‘ an mich, ‚s ist meine Frau,
Ach, die Heimat hinter den Gipfeln, steigt die wunderbare Nacht, wen hoch auf dunklen Straßen nun such‘ dir einen Andern!
Wie liegt sie von hier so weit? und die Gründe glänzen wieder, die falsche Welt verläßt:
wie du‘s oft im Traum gedacht. Ade, ihr Landsknecht, Musketier!
Am liebsten betracht ich die Sterne, Der lernt sich wacker rühren, wir zieh‘n auf wildem Roße,
Die schienen, wie ich ging zu ihr, Kennst die Blume du, entsprossen durch Nacht und Klippen hin das bäumt und überschlägt sich schier
Die Nachtigall hör ich so gerne, in dem mondbeglänzten Grund lernt der das Steuer führen vor manchem Felsenschloße.
Sie sang vor der Liebsten Tür. Aus der Knospe, halb erschlossen, mit sichrem, ernstem Sinn. Der Wassermann bei Blitzesschein
junge Glieder blühendsprossen, taucht auf in dunklen Nächten,
Der Morgen, das ist meine Freude! weiße Arme, roter Mund, Der ist von echtem Kerne, der Haifisch schnappt, die Möven schrei‘n,
Da steig ich in stiller Stund und die Nachtigallen schlagen erprobt zu Lust und Pein, das ist ein lustig Fechten!
Auf den höchsten Berg in die Weite, und rings hebt es an zu klagen, der glaubt an Gott und Sterne,
Grüß dich, Deutschland, aus Herzensgrund! ach, vor Liebe todeswund, der soll mein Schiffmann sein! Streckt nur auf eurer Bärenhaut
von versunk‘nen schönen Tagen daheim die faulen Glieder,
komm, o komm zum stillen Grund! Gott Vater aus dem Fenster schaut,
Komm! Komm! schickt seine Sündflut wieder!
Feldwebel, Reiter, Musketier,
sie müssen all‘ ersaufen,
derweil mit frischem Winde wir
DIE NACHT im Paradies einlaufen.
Josef Karl Benedikt von Eichendorff
Nacht ist wie ein stilles Meer,
Lust und Leid und Liebesklagen
Kommen so verworren her
In dem linden Wellenschlagen.
Wünsche wie die Wolken sind,
Schiffen durch die stillen Räume,
Wer erkennt im lauen Wind,
Ob‘s Gedanken oder Träume?
Schließ‘ ich nun auch Herz und Mund,
Die so gern den Sternen klagen,
Leise doch im Herzensgrund
Bleibt das linde Wellenschlagen.
20 21CONCERT IN AMUZ
Eva Zaïcik
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Héroïnes magiques
DONDERDAG 29 NOVEMBER 2018
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