ORCHESTRE PHILHARMONIQUE ROYAL DE LIÈGE - bozar
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CENTRE FOR FINE ARTS
BRUSSELS
ORCHESTRE
PHILHARMONIQUE
ROYAL DE LIÈGE
MUSIC
29 MAR. ’18
JOHN NESCHLING,
LEIDING · DIRECTION
JEAN-EFFLAM BAVOUZET,
PIANO
GROTE ZAAL HENRY LE BŒUF ·
GRANDE SALLE HENRY LE BŒUF
PALEIS VOOR SCHONE KUNSTEN
BRUSSEL
PALAIS DES BEAUX-ARTS
BRUXELLES„Mozarts Musik ist so rein und schön, dass ich sie als die
innere Schönheit des Universums selbst ansehe.“
“Mozarts muziek is zo zuiver en mooi, dat ik haar als de
innerlijke schoonheid van het universum zelf beschouw.”
« La musique de Mozart est si pure et si belle que je la
considère comme la beauté intérieure de l’univers même. »
Albert Einstein
Programma ∙ Programme, p. 2
Toelichting, p. 3
Clé d’écoute, p. 7
Biografieën · Biographies, p. 11
Partenaire Classicarte · Classicarte partner
Steun · Soutien
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1TOELICHTING
ORCHESTRE PHILHARMONIQUE OTTORINO RESPIGHI
3 Koralen van Johann Sebastian Bach,
WOLFGANG AMADEUS MOZART
Concerto voor piano en orkest nr. 16,
ROYAL DE LIÈGE P 167 (1930) in D, KV 451 (1784)
John Neschling, leiding · direction
Instrumentale muziek bekleedt slechts De eerste klavierconcerti van Mozart
Jean-Efflam Bavouzet, piano een heel bescheiden plaats in de dateren van 1767. De componist was
Italiaanse muziek van de negentiende toen elf jaar oud en hij bewerkte, in
eeuw. De opera was absoluut dominant verschillende versies, bestaande sonates
OTTORINO RESPIGHI en voor componisten als Bellini, van tijdgenoten als Raupach, Schobert
1879-1936 Rossini en Verdi was instrumentale en C.Ph.E. Bach. De klavierconcerti die
Tre corali di Johann Sebastian Bach, P 167 (1930) muziek slechts van secundair hij na deze transcripties schreef, zijn
—— Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659: Lento assai belang. Maar tegen het einde van overigens sterk schatplichtig aan Johann
—— Meine Seele erhebt den Herrn, BWV 648: Andante con moto e de negentiende eeuw begon zich Christian Bach. Hij schreef ze vóór
scherzando stilaan een tegengestelde tendens zijn vertrek naar Wenen, en ze passen
—— Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645: Andante af te tekenen. Verdi besteedde helemaal binnen de zogenaamde
veel tijd aan de compositie van een ‘galante’ stijl. Met uitzondering van
WOLFGANG AMADEUS MOZART strijkkwartet en tegelijk koos een het Jeunehomme-Concerto getuigen
1756-1791 jonge generatie componisten ervoor deze werken van weinig emotionele
Concerto voor piano en orkest nr. 16, in D · Concerto pour piano et orchestre om zich vooral toe te leggen op de diepgang. Daarentegen schitteren ze
n° 16, en ré majeur, KV 451 (1784) pure instrumentale muziek. Binnen door hun spontaniteit en melodieuze
—— Allegro assai deze vernieuwingsbeweging in de charme. Zodra Mozart in 1781 in Wenen
—— Andante Italiaanse symfonische muziek kun je was aangekomen, schreef hij drie
—— Allegro di molto Ottorino Respighi (1879-1939) als de nieuwe klavierconcerti. De Concerti
schakel tussen de twee generaties nr. 11 tot 13 passen in zekere zin nog
pauze · pause beschouwen. Respighi studeerde binnen de galante stijl van de vorige,
eerst bij Giuseppe Martucci aan het maar ze getuigen toch ook al van een
HEITOR VILLA-LOBOS Liceo musicale van Bologna. Later grotere muzikale complexiteit. Alleen
1887-1959 vervolmaakte hij zich bij Max Bruch in al de snelheid waarmee Mozart in
Bachianas Brasileiras nr. 4 · Bachianas Brasileiras n° 4 (1939-1941) Berlijn, en in Sint-Petersburg wijdde de eerste maanden van 1784 de vier
—— Prelúdio (Introdução) Nikolaj Rimski-Korsakov hem in in volgende klavierconcerti zou schrijven,
—— Coral (Canto do Sertão) de geheimen van de kunst van de is een aanwijzing voor het immense
—— Aria (Cantiga) orkestratie. Vandaag is Respighi vooral succes dat hem in die tijd te beurt viel:
—— Dansa (Miudinho) bekend voor zijn reeks kleurrijke en Mozart deed gewoon niets anders dan
programmatische orkestwerken, zoals ingaan op de enorme vraag naar nieuw
ALBERTO GINASTERA Feste romane en Fontane di Roma werk. Als je deze vier concerti bekijkt,
1916-1983 (1916). Zijn latere oeuvre daarentegen dan merk je dat het Concerto nr. 16
Estancia Suite, op. 8a (1941) is bijna volledig in de vergetelheid de richting inslaat van de symfonie. In
—— Los trabajadores agricolas geraakt. Na 1916 integreerde Respighi zijn Concerto nr. 15 had hij de blazers
—— Danza del trigo steeds meer archaïserende elementen al bevrijd van hun ondersteunende
—— Los peones de hacienda in zijn muziek. Zo ook in zijn 3 Koralen harmonische functie. Nu besliste hij
—— Danza final uit 1930, die eigenlijk een bewerking om een grote rol toe te wijzen aan
zijn van koraalpreludes van Bach. Het de blazers, en dat geeft het werk een
21:50 eerste is gebaseerd op Nun komm, der massieve en indrukwekkende klankkleur.
einde van het concert · fin du concert Heiden Heiland, BWV 659, het tweede Aan de strijkers, de fluit, de hobo’s
op Meine Seele erhebt den Herrn, en de fagotten voegde hij ook nog
BWV 648 en het derde op Wachet auf, trompetten en pauken toe. Vooral in
ruft uns die Stimme, BWV 645. het eerste deel toont Mozart zijn gevoel
2 3voor experiment: het tutti begin is zeer op de muziek van de klassieke en Sebastian Bach (vandaar ook de titel) ALBERTO GINASTERA
bijzonder, want nooit eerder had Mozart romantische grootmeesters. Zelfs de vermengd met Braziliaanse muzikale Estancia Suite, op. 8a (1941)
zo breed ingezet. Het trage middendeel Cours de composition musicale van thema’s. Die link is geen toeval en ook
is eenvoudig en haast naïef qua Vincent d’Indy nam hij onder handen. geen plotse bevlieging: Villa-Lobos zag Alberto Ginestra is nauwelijks bekend in
expressie. De pianopartij is hier volledig In 1915 vond in Rio het eerste concert immers een affiniteit tussen Bach en Europa, maar hij is een van de belangrijk-
uitgepuurd, bijna zonder de minste plaats met zijn werk. Maar de twee de muziek van zijn land. Het was hem ste Argentijnse componisten uit de twin-
opsmuk. Toen Mozarts zus Nannerl het lange periodes die hij tussen 1923 en ook opgevallen dat zijn landgenoten tigste eeuw en een van de boegbeel-
concerto speelde, meldde ze haar broer 1930 in Parijs doorbracht, zouden een een grote gevoeligheid hadden voor de den van de muziek in Latijns-Amerika.
dat het leek alsof er iets ontbrak in het doorslaggevende betekenis krijgen: zijn muziek van de Cantor. Ook al werd zijn leven meer dan eens
Andante. Mozart antwoordde dat hij muziek zorgde er voor sensatie, soms door elkaar geschud door de politieke
inderdaad de noodzakelijke versieringen zelfs voor regelrechte ophef. In die Er bestaan negen Bachianas strubbelingen in zijn land, toch reeg hij
niet genoteerd had omdat hij ze tijdens periode nam ook zijn bewondering voor Brasileiras, geschreven voor diverse de publieke onderscheidingen, erkennin-
de uitvoering al improviserend wilde Bach nog toe; van hem zou hij de kunst en soms onverwachte bezettingen. De gen, benoemingen in belangrijke jobs en
toevoegen. Het derde deel is een van het contrapunt* overerven. Terug in vierde in de reeks werd geschreven muzikale successen aan elkaar. Zijn vor-
eenvoudig rondo, waarin Mozart zijn Brazilië werd hij niet alleen uiterst actief in 1939 voor piano en twee jaar later ming genoot hij volledig in Argentinië,
publiek eerder probeert te verleiden als componist, maar ook als muzikaal herwerkt voor orkest. De eerste maar als erkend componist kreeg hij een
door melodische vondsten dan door pedagoog en artistiek gangmaker. Hij uitvoering, door Villa-Lobos zelf, vond beurs van de Guggenheim Foundation
een ongebruikelijke vorm. Die uitdaging organiseerde er concerten om zijn plaats in 1942. Het werk bestaat uit vier om naar de Verenigde Staten te gaan –
heeft hij met verve tot een goed landgenoten de koorwerken van Bach delen. Het eerste deel, de Prelúdio, is hij vertrok in 1945. Na de machtsgreep
einde gebracht … en Beethoven te laten ontdekken, maar wellicht het meest abstracte. Door zijn door Juan Domingo Perón bleef hij
ook het werk van Franse componisten melodische schoonheid en meditatieve zestien maanden als tijdelijk politiek
als Honegger, Milhaud, Ravel, Roussel … inslag doet het denken aan de statige vluchteling in de VS; in zijn geboorte-
In 1945 werd Villa-Lobos aangesteld grootsheid van het contemplatieve land was hij toen al ontzet uit een aantal
HEITOR VILLA-LOBOS als directeur van de Braziliaanse oeuvre van Bach. De andere drie delen officiële functies. Hij maakte van die
Bachianas Brasileiras nr. 4 (1939-1941) Muziekacademie. Een vijftiental jaar later zitten dan weer duidelijk verankerd in periode gebruik om bij Aaron Copland te
zou zijn overlijden een einde maken aan de geografische, culturele en muzikale gaan studeren in Tanglewood. Het eerste
Heitor Villa-Lobos werd geboren in Rio die immense energie en productiviteit. context van Brazilië. De Canto do belangwekkende werk van Ginastera
de Janeiro op 5 maart 1887. Zijn oeuvre Villa-Lobos heeft een ruim repertoire Sertão verwijst naar een streek in het was zijn ballet Panambí. Na het succes
telt ongeveer duizend werken en is nagelaten: vijf opera’s, vijftien balletten, noordoosten met een ruw klimaat. De dat hij hiermee oogstte, vernietigde hij
een geslaagde synthese van twee heel religieuze muziek, twaalf symfonieën muziek evoceert dan ook de droogte, al zijn eerdere werken. Zo creëerde hij
uiteenlopende muzikale werelden: de en symfonische gedichten, concerti, de oneindige vergezichten en de stilte het beeld dat hij meteen als een volleerd
Braziliaanse volksmuziek en de westerse kamermuziek en composities voor gitaar van deze streek, die alleen doorbroken componist ten tonele verschenen was.
kunstmuziek. Op jonge leeftijd al kwam en piano, liederen. En vooral ook werken wordt door het geluid van de araponga, Zijn volgende werken omschreef hij als
Villa-Lobos in aanraking met de minst voor uiteenlopende bezettingen, denk de naaktkeelklokvogel, die met zijn “objectief nationalistisch”; hij verwees
ongedwongen vorm van volksmuziek, maar aan de Chôros en de Bachianas bek hamert op een boom, als op een daarmee naar de talloze rechtstreekse
namelijk die van de straatmuziek van Brasileiras, die de reputatie van de aambeeld. De Cantiga en de Miudinho citaten uit de Argentijnse volksmuziek.
de seresteiros (volkszangers). Ondanks componist gevestigd hebben. (letterlijk betekent dit ‘klein’, verwijzend Vanaf 1948, met zijn Eerste strijkkwartet,
het verzet van zijn familie sloot hij naar kleine danspasjes) daarentegen neigde hij eerder naar wat hijzelf “subjec-
zich als gitarist aan bij een groep De Bachianas Brasileiras werden refereren aan de Braziliaanse tief nationalisme” noemde: zijn stijl werd
rondtrekkende muzikanten, de chôros. geschreven tussen 1930, het jaar van volksmuziek. Dat is zeker het geval in subtieler en geraffineerder, nog steeds
Tijdens zijn reizen door Brazilië zou hij zijn terugkeer naar Brazilië, en 1945, de het laatste deel, waarvoor de componist met verwijzingen naar de volkscultuur
de volksmuziek van de verschillende periode waarin de componist officiële inspiratie vond in de traditionele van zijn land, maar nu met een open blik
streken van zijn geboorteland leren erkenning genoot. Zonder enige schijn sambamuziek uit de agrarische op de rest van de wereld. Dan volgde
kennen. Zodra hij terug in Rio was, van pastiche worden in deze reeks gebieden van Zuidoost-Brazilië. een nieuwe periode van creativiteit, het
legde hij zich als autodidact toe elementen uit de muziek van Johann ‘neo-expressionisme’, waarbij hij experi-
4 5CLEF D’ÉCOUTE
menteerde met het twaalftoonsysteem*, verinnerlijkte melodie op. Los Peones OTTORINO RESPIGHI WOLFGANG AMADEUS MOZART
polytonaliteit* en microtonale muziek*. de hacienda (De veehoeders) figureert Trois chorals de Jean-Sébastien Bach, Concerto pour piano et orchestre n° 16,
Ten slotte was er een periode waarin al als scherzo en is opnieuw zwaarder en P 167 (1930) en ré majeur, KV 451 (1784)
deze elementen tot een synthese kwa- rumoeriger, met overheersende kopers
men en waarin hij terug aansluiting zocht en pauken – het lijkt alsof je veekuddes La musique instrumentale occupe une Les premiers Concertos pour piano
bij de tonaliteit uit de beginperiode. hoort lopen. La Danza final (De slotdans) place très modeste dans la vie musicale et orchestre de Mozart datent de
roept de sfeer op van een heel fysieke italienne du XIXe siècle. La domination 1767. Mozart, âgé alors de onze ans,
Het ballet Estancia dateert van 1941 malambo-wedstrijd tussen gaucho’s. de l’opéra était sans partage : pour adaptait, dans différentes versions,
en werd dus geschreven in zijn eerste Dit deel is uitbundig en nerveus en sluit des compositeurs tels que Bellini, des sonates existantes écrites par
periode – bijgevolg zit het boordevol het werk af in een uitbarsting van ener- Rossini ou Verdi, écrire de la musique des contemporains comme Raupach,
verwijzingen naar folkloremuziek. gie, met een tomeloos ritme. instrumentale relevait plutôt de l’activité Schobert et C.P.E. Bach. Les Concertos
Estancia is gebaseerd op het secondaire. Mais à la fin du siècle, pour piano de Mozart ultérieurs à
Argentijnse literaire meesterwerk Martín une tendance contraire se dessine ces transcriptions doivent par ailleurs
Fierro (1873) van José Hernández. Het progressivement : Verdi compose un beaucoup à Johann Christian Bach : ces
vertelt een dag uit het leven van een Contrapunt quatuor à cordes auquel il consacre œuvres que Mozart composa avant de
jonge stedeling die verliefd wordt op Muzikale schrijfwijze waarbij un temps considérable, tandis qu’une partir pour Vienne sont essentiellement
een meisje dat op de buiten woont; hij tegelijkertijd meerdere, nouvelle génération de compositeurs de style « galant ». À l’exception du
slaagt er pas in om haar te verleiden evenwaardige melodielijnen choisit de se consacrer en priorité à la Concerto Jeunehomme, ils ne sont pas
nadat hij een aantal wilde paarden boven elkaar klinken. musique instrumentale pure. Au sein d’une grande profondeur émotionnelle
getemd heeft. Ginastera had het du renouveau symphonique italien, mais brillent par leur spontanéité et
werk gecomponeerd ter ere van de Twaalftoonsysteem Ottorino Respighi (1879-1939) peut être leur charme mélodique. Dès son arrivée
Argentijnse gaucho’s, maar het noodlot (dodecafonie) considéré comme le maillon qui fait à Vienne en 1781, Mozart compose
sloeg toe. Het Ballet Caravan van New Componeersysteem dat le lien entre l’ancienne et la nouvelle trois nouveaux concertos pour piano,
York, dat de opdracht voor het werk gecreëerd en gecodificeerd générations. D’abord élève de Martucci les Concertos n° 11 à 13 qui, dans un
had gegeven, verdween nog vóór de werd door Arnold Schoenberg. au Liceo musicale de Bologne, il se sens, s’apparentent encore au style
choreografie geënsceneerd kon worden. Hij wilde de hiërarchie tussen perfectionne à Berlin auprès de Max galant des concertos précédents, mais
Pas in 1952 voerde het bekende Teatro de twaalf noten van de tonale Bruch ainsi qu’à Saint-Pétersbourg où présentent également une plus grande
Colón het werk integraal op, in een toonlader opheffen door Rimski-Korsakov l’initie aux secrets de complexité musicale.
choreografie van Michel Borowski en een ‘reeks’ te gebruiken: een l’art de l’orchestration. Aujourd’hui, La rapidité avec laquelle Mozart a
met als ondertitel Ballet in één bedrijf opeenvolging van noten in een on connaît avant tout Respighi pour composé les quatre Concertos pour
en vijf scènes, geïnspireerd op taferelen volgorde die bepaald wordt door une série de partitions orchestrales piano suivants durant les premiers mois
uit het Argentijnse landleven. de componist. Aldus ontwikkelde colorées, descriptives, telles les Feste de 1784, atteste à elle seule de son
hij een atonaal systeem. romane ou les Fontane di Roma, de immense succès : Mozart n’a fait que
In die tussenperiode recupereer- 1916. Son œuvre plus tardive est quant à répondre à la demande constante de
de Ginestera materiaal uit het ballet Polytonaliteit elle pratiquement tombée dans l’oubli. nouvelles œuvres de sa composition.
Estancia om de vierdelige Suite voor Het gelijktijdige gebruik van Après cette date clé, Respighi intégra Parmi ces quatre Concertos, le Concerto
symfonieorkest, op. 8a te maken. Het twee of meer verschillende toujours plus d’éléments archaïsants pour piano n° 16 prend la direction de la
eerste deel, Los Trabajadores agrico- toonsoorten of van muzikale dans sa musique. Comme dans ces symphonie. Après avoir libéré les vents
las (De landwerkers), is een sombere elementen die elk tot een andere Trois chorals, qui sont des arrangements de leur rôle de soutien harmonique dans
dans, geïnspireerd door de Argentijnse toonsoort behoren. de préludes de chorals de Bach, achevés son Quinzième Concerto, il choisit de
volksdans malambo, met dreigende en 1930. Le premier est basé sur Nun prescrire une très importante section de
accenten. Danza del trigo (De dans van Microtonale muziek komm, der Heiden Heiland, BWV 659, vents, qui confère à ce Concerto n°16
de tarwe) is lyrischer en expressiever Muzikaal systeem waarbij le deuxième, sur Meine Seele erhebt une sonorité pleine, impressionnante.
en doet denken aan de criollo-gezan- intervallen die kleiner zijn dan de den Herrn, BWV 648, et le troisième, Aux cordes, à la flûte, aux hautbois et
gen (criollo’s hadden een Afrikaanse halve toon (het kleinste interval sur Wachet auf ruft uns die Stimme, aux bassons, il ajoute des trompettes
of Indiaanse achtergrond); uit het in de tonale muziek) worden BWV 645, tous composés par le Cantor. et des timbales. Dans ce concerto,
tumult stijgt een uitzonderlijk zachte en gebruikt. le premier mouvement est celui où
6 7Mozart se montre le plus expérimental de retour à Rio, Villa-Lobos compléta héritées de Jean-Sébastien Bach (d’où ALBERTO GINASTERA
dans la mesure où il le conçoit à une sa formation d’autodidacte en lisant le titre) à des thèmes brésiliens. Cette Estancia Suite, op. 8a (1941)
échelle jamais atteinte jusque-là, avec les partitions des maîtres classiques association n’est due ni au hasard ni
un tutti introductif d’une ampleur toute et romantiques, et même le Cours au caprice : Villa-Lobos a observé Méconnu en Europe, Alberto Ginastera
particulière. Le mouvement lent central de composition musicale de Vincent des affinités entre Bach et divers est l’un des principaux compositeurs
présente une simplicité d’expression d’Indy. En 1915 a lieu le premier concert aspects de la musique de son pays, argentins du XXe siècle et l’une des
presque naïve. La partie de piano de ses œuvres à Rio. Mais les deux et constaté que ses compatriotes figures de proue de la musique
est ici d’un extrême dépouillement, longs séjours qu’il effectuera à Paris ressentaient la musique du Cantor d’Amérique latine. Sa vie, bien que
pratiquement sans ornement. Lorsque entre 1923 et 1930 seront décisifs : sa de façon immédiate. Au nombre de secouée par les rebondissements
Nannerl, la sœur de Mozart, joua ce musique fera sensation, parfois dans le neuf, les Bachianas Brasileiras font politiques de son pays, est une longue
concerto, elle fit remarquer à son frère tumulte. Simultanément, s’approfondira appel à des formations instrumentales succession de distinctions publiques,
qu’il semblait « manquer quelque son admiration pour Bach dont il variées, parfois inattendues. L’œuvre de récompenses, de nominations à
chose dans l’Andante » ; Mozart lui héritera la science contrapuntique*. qui nous intéresse, composée en des postes importants et de succès
répondit qu’il n’avait en effet pas noté Rentré au Brésil, Villa-Lobos déploie 1939 pour piano et transcrite pour musicaux. Entièrement formé en
les ornements nécessaires étant donné non seulement une immense activité de orchestre deux ans plus tard, fut créée Argentine, c’est en tant que compositeur
qu’il souhaitait les improviser en cours compositeur, mais aussi de pédagogue en 1942 par Villa-Lobos en personne. déjà reconnu qu’il obtient une bourse
d’exécution. Le troisième mouvement et d’animateur : il organisera notamment Elle comporte quatre parties dont la de la Fondation Guggenheim pour
est un simple rondo dans lequel Mozart de grands concerts faisant découvrir à première, le Prélude, est probablement visiter les États-Unis : il s’y rend en
compte plus sur la séduction de ses ses compatriotes les œuvres chorales la plus abstraite et rappelle par sa 1945. Suite à la prise de pouvoir de Juan
trouvailles mélodiques que sur une de Bach et de Beethoven (mais aussi beauté mélodique et sa dimension Domingo Perón, Ginastera, ayant été
forme insolite pour passionner son de nombre de compositeurs français, – méditative la grandeur majestueuse dessaisi de certaines de ses fonctions
public. Un pari largement gagné ! Honegger, Milhaud, Ravel, Roussel, etc.) caractérisant les grandes œuvres officielles, y reste seize mois comme
et deviendra président de l’Académie contemplatives de Bach. Les trois réfugié politique temporaire. Il profite
brésilienne de musique en 1945. Une suivantes sont très clairement ancrées de ce temps pour étudier à Tanglewood
quinzaine d’années plus tard, la mort dans l’environnement géographique, auprès d’Aaron Copland. La première
HEITOR VILLA-LOBOS tarira tant d’énergie et de fécondité. culturel et musical du Brésil. Dans le œuvre marquante de Ginastera fut
Bachianas Brasileiras n° 4 (1939-1941) Il laisse une œuvre considérable : Cantique de Sertão, région du Nord-Est son ballet Panambí. Suite au succès
il faut compter cinq opéras, quinze du pays frappée par un climat aride, de celui-ci, Ginastera détruisit toutes
Né à Rio de Janeiro le 5 mars 1887, ballets, des compositions religieuses, la musique de Villa-Lobos évoque la ses œuvres antérieures, donnant ainsi
Heitor Villa-Lobos, dont le catalogue douze symphonies et des poèmes sécheresse, les étendues à perte de vue l’image d’un jeune musicien accompli,
comporte environ mille œuvres, offre symphoniques, des concertos, des et le silence, traversé par le bruit que arrivant sur la scène. Le compositeur
l’exemple d’une synthèse accomplie pièces de musique de chambre et pour produit l’oiseau-forgeron, l’araponga, qualifie ses œuvres suivantes de
entre deux cultures très distantes l’une guitare ou piano, des mélodies ; et dont le bruit très puissant ressemble « nationalistes objectives », à cause
de l’autre, celle de la musique populaire surtout, des œuvres pour formations au claquement d’un marteau sur une du grand nombre de citations directes
brésilienne et celle de la musique diverses - la série des Chôros, et celle enclume. La Chanson et le Miudinho d’éléments folkloriques argentins. Dès
savante occidentale. De la première, des Bachianas Brasileiras, qui ont (littéralement « petit » renvoyant aux 1948, avec son Premier Quatuor à
Villa-Lobos eut à connaître très jeune établi plus spécialement la réputation petits pas d’une danse) puisent quant à cordes, il tend vers un style qu’il nomme
les formes les plus spontanées : celles du musicien. eux leurs références mélodiques dans alors le « nationalisme subjectif »,
de la rue où se faisaient entendre les le répertoire des musiques folkloriques plus subtil et plus raffiné, évoquant les
« seresteiros » (chanteurs populaires). La composition des Bachianas brésiliennes, en particulier pour le couleurs locales de la culture populaire
Malgré l’opposition familiale, il fit Brasileiras s’échelonne de 1930 – son dernier mouvement, inspiré d’une forme de son pays, mais s’ouvrant davantage
partie comme guitariste de groupes de retour au Brésil – à 1945, époque de de samba traditionnelle répandue dans au reste du monde. Il entre ensuite
musiciens ambulants, « les chôros », la consécration officielle du musicien. le monde rural du Sud-Est du Brésil. dans une nouvelle période de créativité
puis, parcourant le Brésil, il assimila Cette série mêle, sans la moindre qu’il appelle « néo-expressionniste »
les folklores régionaux. Cependant, intention de pastiche, les formes dans laquelle il expérimente la méthode
8 9BIOGRAFIEËN · BIOGRAPHIES
dodécaphonique*, la polytonalité* et Los Peones de hacienda (« Les het Bergen Philharmonic Orchestra
la musique micro-tonale*. Il abordera éleveurs »), faisant figure de scherzo, and Chorus onder leiding van Edward
enfin une période de synthèse de ces est à nouveau plus lourd et bruyant, Gardner (Chandos, 2018). Via zijn
éléments, orientée vers un retour à ses évoquant le pas des troupeaux, avec nauwe samenwerking met onder meer
Jean-Efflam Bavouzet © B. Ealovega
tendances tonales initiales. une très nette domination des cuivres Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen,
et des timbales. La Danza final (« La György Kurtág, Maurice Ohana en
Le ballet Estancia fut écrit durant danse finale ») évoque un concours Bruno Mantovani heeft hij Franse
sa première période puisqu’il date de de malambo – très physique – entre componisten zoals Gabriel Pierné
1941. Il est donc très riche en musiques gauchos. Ce mouvement frénétique et en Albéric Magnard een grotere
folkloriques. Estancia, basé sur le chef- nerveux clôture l’œuvre par une bouffée bekendheid gegeven. Bavouzet geeft les
d’œuvre de la littérature argentine d’énergie sur un rythme effréné. aan het Royal Northern College of Music
Martín Fierro écrit en 1873 par José in Manchester.
Hernández, se déroule en une journée
et raconte l’histoire d’un jeune citadin FR Né en 1962 en Bretagne, Jean-Efflam
tombé amoureux d’une jeune femme Bavouzet a étudié au Conservatoire
de la campagne, qui pour la séduire, Contrapuntique de Paris et s’est perfectionné auprès
réussit à dresser des chevaux sauvages. Relatif au contrepoint, art de de Paul Badura-Skoda, Nikita Magaloff
L’œuvre composée à la gloire des l’écriture musicale impliquant et György Sándor. Il a collaboré avec
gauchos argentins par Alberto Ginastera la superposition de lignes Jean-Efflam Bavouzet, piano des formations telles que le New
connut un funeste destin puisque le mélodiques d’égale importance. York Philharmonic, le NHK Orchestra
Ballet Caravan de New York, qui l’avait NL Jean-Efflam Bavouzet werd in 1962 ou le London Philharmonic s.l.d. de
commandée, disparut avant sa création. Dodécaphonisme in Bretagne geboren. Hij studeerde chefs réputés comme Iván Fischer,
Il fallut attendre 1952 pour que le Système de composition créé et aan het conservatorium van Parijs en Vladimir Ashkenazy, Vladimir Jurowski,
célèbre Teatro Colón de Buenos Aires codifié par Arnold Schoenberg vervolmaakte zich bij Paul Badura- François-Xavier Roth, Charles Dutoit,
montât dans son intégralité cette œuvre visant à supprimer la hiérarchie Skoda, Nikita Magaloff en György ou Sir Andrew Davis. Il s’est produit
sous-titrée « Ballet en un acte et cinq entre les douze notes de Sándor. Hij heeft al samengewerkt met en récital dans des lieux comme le
tableaux, inspiré de scènes de la vie l’échelle tonale par l’utilisation onder meer de New York Philharmonic, Louvre à Paris et le Wigmore Hall de
rurale argentine », et chorégraphiée par d’une « série » (succession des het NHK Orchestra en het London Londres. Enregistrant pour Chandos,
Michel Borowski. notes dans un ordre défini par Philharmonic Orchestra, onder leiding il a notamment gravé l’intégrale des
le compositeur). Schoenberg van gerenommeerde dirigenten zoals Concertos pour piano de Prokofiev
Dans l’intervalle, Alberto Ginastera développe ainsi un système Iván Fischer, Vladimir Ashkenazy, avec le BBC Philharmonic et Gianandrea
en récupéra plusieurs éléments qui atonal. Vladimir Jurowski, François-Xavier Roth, Noseda et les Concertos pour piano de
devinrent les quatre mouvements Charles Dutoit en Sir Andrew Davis. Hij Ravel avec le BBC Symphony Orchestra
de sa Suite, op. 8a, pour orchestre Polytonalité gaf recitals op bijzondere plekken zoals et Yan-Pascal Tortelier, remarqués par la
symphonique, extraite d’Estancia. Le L’utilisation simultanée de deux het Louvre in Parijs en de Wigmore Hall critique internationale. Il a récemment
premier, Los Trabajadores agricolas ou plusieurs tonalités différentes in Londen. Bij het label Chandos nam sorti un CD consacré à Grieg, avec le
(« Les travailleurs agricoles »), est une ou d’éléments musicaux hij de integrale Pianoconcerto’s van Bergen Philharmonic Orchestra and
danse sombre inspirée du malambo, appartenant chacun à une Prokofjev op met het BBC Philharmonic Choirs s.l.d. Edward Gardner (Chandos,
une danse folklorique argentine, qui tonalité différente. Orchestra en Gianandrea Noseda, en 2018). Ayant collaboré étroitement avec
a des accents menaçants. Danza del de Pianoconcerto’s van Ravel met het Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen,
trigo (« La danse du blé »), plus lyrique Micro-tonalité BBC Symphony Orchestra en Yan- György Kurtág, Maurice Ohana et Bruno
et expressive, évoque le chant criollo Système musical impliquant Pascal Tortelier. Beide opnames bleven Mantovani, il s’emploie à vulgariser des
(« indigène ») et laisse émerger du l’utilisation d’intervalles plus niet onopgemerkt bij recensenten compositeurs français tels que Gabriel
tumulte une mélodie particulièrement petits que le demi-ton (intervalle wereldwijd. Onlangs nog bracht hij Pierné et Albéric Magnard. Il enseigne
douce et davantage intériorisée. le plus petit du système tonal). een cd uit met werk van Grieg, met au Royal Northern College of Music.
10 11Neschling componeerde veel filmmuziek
en dirigeerde de beste orkesten over
de hele wereld, waaronder het London
Symphony Orchestra, de Accademia
Nazionale di Santa Cecilia, het Tonhalle-
John Neschling © Sylvia Masini
OPRL 2017-2018 © Audrey de Leval
Orchester Zürich en het BBC Symphony
Orchestra. Met het OPRL neemt hij voor
het label BIS de integrale symfonische
muziek van Respighi op.
FR Né à Rio de Janeiro en 1947 dans
une famille d’émigrés autrichiens ayant
quitté l’Europe afin d’échapper à la
montée du nazisme, John Neschling
a été formé à la direction d’orchestre
auprès de Hans Swarowsky à Vienne,
ainsi qu’avec Leonard Bernstein et
Seiji Ozawa à Tanglewood. Il a été le
John Neschling, leiding · direction directeur musical du Teatro São Carlos
de Lisbonne (1983-1988), du Théâtre
NL John Neschling werd in 1947 geboren de Saint-Gall (1990-1997), du Grand Orchestre Philharmonique Royal de Liège
in Rio de Janeiro, in een Oostenrijks Théâtre de Bordeaux (1996-1998), du
gezin dat Europa was ontvlucht om Teatro Massimo de Palerme (1996- NL Het Orchestre Philharmonique FR L’Orchestre Philharmonique Royal de
aan de nazi’s te ontsnappen. Hij volgde 1999), chef en résidence à l’Opéra de Royal de Liège (OPRL) treedt op in Liège (OPRL) se produit dans le cadre
orkestleiding bij Hans Swarowsky in Vienne et le directeur artistique de het prestigieuze kader van de Salle prestigieux de la Salle Philharmonique
Wenen en bij Leonard Bernstein en l’Orchestre Symphonique de l’État de Philharmonique de Liège. Sinds 2011 de Liège. Sous la direction musicale
Seiji Ozawa in Tanglewood. Hij was São Paulo (1997-2008). Depuis 2003, staat het onder leiding van Christian de Christian Arming depuis 2011,
muziekdirecteur van het Teatro São il est membre de l’Académie brésilienne Arming. Voormalige dirigenten waren l’orchestre a compté, parmi les chefs
Carlos in Lissabon (1983-1988), het de musique et, depuis 2013, directeur Fernand Quinet, Manuel Rosenthal, marquants de son histoire, Fernand
Theater St. Gallen (1990-1997), het artistique du Théâtre Municipal de Paul Strauss, Pierre Bartholomée, Louis Quinet, Manuel Rosenthal, Paul Strauss,
Grand Théâtre de Bordeaux (1996- São Paulo. Auteur de nombreuses Langrée en Pascal Rophé. Het OPRL en- Pierre Bartholomée, Louis Langrée et
1998) en het Teatro Massimo in musiques de films, il dirige les meilleurs gageert zich ook voor talrijke pedagogi- Pascal Rophé. Initiateur de nombreux
Palermo (1996-1999). Bovendien was orchestres à travers le monde dont sche projecten. Met ReMuA (Réseau de projets pédagogiques, l’OPRL dirige,
hij dirigent in residentie bij de Weense le London Symphony, l’Accademia Musiciens-intervenants en Atelier) leidt en partenariat avec ReMuA, le projet
Staatsopera en artistiek directeur van Nazionale di Santa Cecilia, le Tonhalle- het OPRL El Sistema Liège, waarbij 150 El Sistema Liège, qui donne la possibilité
het Staatssymfonieorkest van São Orchester Zürich ou le BBC Symphony kinderen de kans krijgen om samen te à 150 enfants de pratiquer la musique au
Paulo (1997-2008). Hij is sinds 2003 Orchestra. Avec l’OPRL, il poursuit musiceren in een buurtorkest. Recente sein d’un orchestre de quartier. Disques
lid van de Braziliaanse Muziekacademie l’enregistrement de l’intégrale de la opnames zijn gewijd aan Jongen, récents : Jongen, Respighi et Wagner
en sinds 2013 artistiek directeur van musique symphonique de Respighi pour Respighi en Wagner (2015), Mernier, (2015), Mernier, Lalo, Ysaÿe et Respighi
het Theatro Municipal de São Paulo. le label BIS. Lalo, Ysaÿe en Respighi (2016), Jongen, (2016), Jongen, Respighi, Besame Mucho
Respighi, Besame Mucho (2017). In (2017) et Sirba Orchestra !, dédié à
2018 verscheen Sirba Orchestra!, gewijd Sibelius/Rautevaara, Elgar/Bloch et
aan Sibelius/Rautevaara, Elgar/Bloch en Respighi (2018). L’OPRL est soutenu par
Respighi. Het OPRL wordt gesteund la Ville de Liège, la Province de Liège et
door de stad Luik, de provincie Luik en la Fédération Wallonie-Bruxelles (avec le
de Franse Gemeenschap (in samenwer- concours de la Loterie Nationale).
king met de Nationale Loterij).
12 13algemeen directeur tweede viool · contrabas · hoorn · cor
· directeur général second violon contrebasse Nico De Marchi***
Daniel Weissmann Aleš Ulrich*** Hristina Bruce Richards**
Ivan Percevic** Fartchanova*** Geoffrey Guérin*
muziekdirecteur · Emilio Mecenero* Zhaoyang Chang** David Lefèvre*
directeur musical Maria Osinska* Mario Maurano* Nigel Munisamy*
Christian Arming Michèle Compère Simon Verschraege*
Audrey Gallez Francis Bruyère trompet ·
artistiek adviseur, Christian François Haag trompette
programmator · Gerstmans Koen Toté François Ruelle***
conseiller Marianne Gillard NN. Juan Antonio
artistique, délégué Roland Heukmes Martínez
à la programmation Aude Miller fluit · flûte Escribano**
Robert Coheur Urszula Lieve Goossens*** Sébastien Lemaire*
Padala-Sperber Valerie Debaele** Philippe Ranallo*
eerste viool · Astrid Stévant Miriam Arnold*
premier violon NN. (& piccolo**) trombone
George Tudoraché, NN. Liesbet Driegelinck* Alain Pire***
concertmeester · Gérald Evrard**
Konzertmeister altviool · alto hobo · hautbois Alain Janti*
Olivier Giot*** Ralph Szigeti*** Sylvain Cremers***
Virginie Petit** Ning Shi** Sébastien Guedj** bastrombone ·
Izumi Okubo* Patrick Heselmans* Jeroen Baerts* trombone basse
NN .** Artúr Tóth* (& althobo · Pierre Schyns**
Maria Baranowska Corinne Cambron cor anglais**)
Ann Bosschem Sarah Charlier Alain Lovenberg* tuba
Yinlai Chen Éric Gerstmans Carl Delbart**
Sophie Cohen Isabelle Herbin klarinet · clarinette
Rossella Contardi Juliette Marichal Jean-Luc Votano*** pauken · timbales
Pierre Cox Jean-Christophe Théo Vanhove** Stefan Mairesse***
Anne-Marie Michallek Martine Leblanc* Geert
Denutte Violaine Miller (& basklarinet · Verschraegen**
Hanxiang Gong NN. clarinette basse**)
Hélène Lieben Lorenzo de Virgiliis* slagwerk ·
Barbara Milewska cello · violoncelle (& esklarinet · petite percussion
Laurence Ronveaux Thibault Lavrenov*** clarinette**) Peter Van
NN . NN.** Tichelen***
Jean-Pierre fagot · basson Arne Lagatie**
Borboux* Pierre Kerremans*** Jean-Marc
Paul Stavridis* Joanie Carlier** Leclercq**
***eerste solist en
Étienne Capelle Philippe
lessenaaraanvoerder · Ger Chappin Uyttebrouck* piano,
premier soliste et chef Cécile Corbier (& contrafagot · celesta · célesta
de pupitre Marie-Nadège Desy contrebasson**) Geoffrey Baptiste
**eerste solist ·
premier soliste
Théo Schepers Bernd Wirthle*
*tweede solist · Olivier (& contrafagot ·
second soliste Vanderschaeghe contrebasson)
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Erard de Becker • Monsieur et Madame Roger Bégault • Madame Marie Bégault • Monsieur Parc Locmaria • Madame Jessica Parser • Madame Jean Pelfrene – Piqueray • Monsieur
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Les Talens Lyriques Brussels Philharmonic
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Werken van · Œuvres de Nouvelle œuvre
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Plato’s Symposium; Chichester Psalms;
14.05.2018 · 20:00 · HLB West Side Story, Symphonic Dances
Rising Star Philharmonie Coprod.: Brussels Philharmonic
Luxembourg
Christoph Sietzen, slagwerk ·
percussions 07.06.2018 · 20:00 · HLB
Wave Quartet Antwerp Symphony Orchestra
Werken van · Œuvres de Emmanuel Lahav Shani, leiding · direction
Séjourné, Iannis Xenakis, Johann Renaud Capuçon, viool · violon
Sebastian Bach, Stewart Copeland, Paul Dukas, L’apprenti sorcier
Josh Groban, Astor Piazzolla, Henri Dutilleux, L’arbre des songes,
G. Quintero /R. Sanchez, Tamacun concerto voor viool en orkest · pour
Samenwerking · Collaboration: ECHO European violon et orchestre
Concert Hall Organisation Hector Berlioz, Symphonie fantastique,
op. 14
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