L'AMOPA - oulages avec ierre
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Revue de
SEPTEMBRE 2020
JUILLET - AO T
L’AMOPA
n° 229
ASSOCIATION DES MEMBRES DE L’ORDRE DES PALMES ACADÉMIQUES
RENCONTRE
avec ierre
oulages
COUVERTURE N°229.indd 1 22/09/2020 11:08
Sommaire
Éditorial Musique
1 Jean Pierre Polvent 41
…
Rencontre avec
2 « Pierre Soulages, par François Ragot
par Benoît Decron avec la Littérature
collaboration de Michèle Dujany 43
par Jean Chalvin
Arts visuels
4 R Arts visuels
47
par Benoît Decron par Jean Tongio
Littérature Littérature
7 André Gide revisited 49 R
par Peter Schnyder par Jean Chalvin
Arts visuels Arts et science
14 Henri Winkler 50
par Marie Laure Nicolaon par Jean-Paul Lesueur, en collaboration
avec M. Roger Stanchina et
Littérature et théâtre madame Evelyne Dolbet
20
Langue française
par Maria Tronea 52
Musique par Jean Pruvost
25 …
par Thierry Benetoux Concours nationaux
53
Littérature
29
de Jean Giono par Marie-Hélène Reynaud
par Katia Thomas-Montésinos 54 Le saviez-vous ?
Arts visuels La vie des sections
34 55
au Street Art par Marie-Hélène Reynaud
par Jean Tongio
57 Visite du président national,
Littérature
39 par Robert Lopez
dans le Surrey, en Angleterre
par David King Les partenaires
de l’AMOPA
ADOSOM
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Éditorial
Les Arts et les Lettres à l’AMOPA
Chers amis,
Pierre Soulages vous accueille en première de couverture de la Revue
par
JEAN PIERRE POLVENT avec une photographie en noir et blanc naturellement. L’artiste de renommée
Président national mondiale s’est prêté à l’entretien qui ouvre les pages de ce numéro. Compte
de l’Amopa tenu du contexte actuel, l’entretien a pris toutefois un tour particulier avec le
relais éclairé d’un homme qui connaît parfaitement le peintre et s’est fait son
porte-parole, Benoît Decron, conservateur en chef du musée Soulages de Rodez.
Nous les remercions d’avoir accepté spontanément et avec enthousiasme, de
s’adresser à nos lecteurs.
Les articles qui suivent sont aussi talentueux. Ils offrent de nouveaux
regards sur des hommes de lettres que l’on croit bien connaître : André Gide,
Eugène Ionesco, Jean Giono, Émile Zola, Gustave Flaubert et François de la
Rochefoucauld. Ils nous emmènent aussi à la découverte d’un sculpteur sur verre,
d’une école de peinture, de l’art dans la rue, de l’accordéon. Vous retrouverez
comme à l’habitude la chronique toujours attendue de Jean Pruvost.
Trois visites vous sont proposées, le musée Soulages de Rodez, la ferme
de la montagne à Liancourt, le carrefour des arts de La Louvesc ainsi qu’une
escapade romaine avec Athéna.
Bref, vous avez de quoi faire une belle randonnée à votre rythme. Bien
entendu n’oubliez pas de vous arrêter à la page de notre concours national
« Plaisir d’écrire ». Vous verrez que le talent n’a pas d’âge et que les jeunes ont
toute leur place dans la Revue.
Enfin, il faut souligner par les temps qui courent, la performance de notre
équipe de rédaction qui a réussi à sortir sans encombre les trois derniers
numéros de la Revue. Cette équipe s’est surpassée, son enthousiasme et son
professionnalisme ont permis de surmonter toutes les difficultés.
Seule la place réservée aux manifestations dans les sections n’a pu prendre
aujourd’hui toute sa dimension. Chacun comprendra que les exigences sanitaires
sont passées par là. Les présidents ont porté toute leur attention aux adhérents
avec un soutien pour chacun. Ils ont fait un travail remarquable.
Je vous souhaite une belle lecture.
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Rencontre avec
« Pierre Soulages,
une poétique de la lumière »
PROPOS RECUEILLIS PAR BENOÎT DECRON
Conservateur en chef du Musée Soulages de Rodez
AVEC LA COLLABORATION DE MICHÈLE DUJANY
Secrétaire générale de l’AMOPA
B
enoît Decron, conservateur en chef du Musée Soulages de Rodez, répond,
en plein accord avec Pierre Soulages, aux questions qui avaient été
envoyées au créateur d’une œuvre immense que l’on ne peut réduire
à la recherche de l’Outrenoir, qui n’a malheureusement pas pu nous recevoir
compte tenu du contexte actuel.
Vous êtes mondiale- critiques d’art des années
ment connu et célébré 1950 ont pu parler d’œuvres
comme le concepteur abstraites mais les artistes
de l’Outrenoir. Le noir de l’époque comme lui,
est-il pour vous une évoquent plutôt un art non
couleur ou un concept figuratif, un « art autre ».
aux pouvoirs particuliers ?
L’abstraction résume-t- Vous avez affirmé :
elle votre œuvre ? « Lorsque j’ai eu 14 ans,
Pierre Soulages a large- c’est devant l’abbaye de
ment utilisé les couleurs Conques que j’ai décidé
comme le jaune, le rouge, que, seul, l’Art m’inté-
le bleu et le vert avant resserait dans la vie. »
qu’on ne le définisse en Cette détermination
1979 comme le peintre du précoce n’a-t-elle jamais
noir. Pour lui, le noir est vacillé ?
une couleur qui peut être Très tôt, Pierre Soulages
vue comme la somme de a collectionné des manuels
toutes les couleurs mélan- scolaires qui proposaient
gées. Chez lui, le noir est Pierre Soulages, lithographie n°4, 1957. des reproductions d’œuvres
monopigmentaire mais pas donation ierre et Colette Soulages, d’art moderne. S’il va à
musée Soulages ode . Cliché . stadieu
monochrome. Il n’a aucun Conques, c’est que l’art
caractère de dramatisation roman exprime pour lui
mais un rapport particulier une forme de modernité de
avec la lumière et constitue une forme de rigueur. Au même que l’art préhistorique, la peinture primitive
fond d’une grotte, la lumière prend toute sa valeur. et les gravures des statues menhirs du Rouergue.
Pierre Soulages a toujours affirmé son À 14 ans, sa vie bascule vers l’âge adulte et il se
détachement à l’égard des terminologies. Les convainc qu’il « ne va pas la perdre à la gagner ».
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Rencontre avec
Ainsi, il a toujours eu le sentiment qu’il n’avait
jamais travaillé et que sa passion pour l’Art a
rempli sa vie ; elles prendront fin ensemble
comme deux élans naturels.
Vous avez dit : « C’est ce que je fais
qui m’apprend ce que je cherche ». Que
cherchez-vous ? Que voulez-vous faire
partager en exposant vos œuvres ?
On a fait dire à Picasso : « Je ne cherche pas,
je trouve. » Pour cette génération de peintres,
l’artiste est un démiurge, un dieu créateur de
son œuvre propre ; il n’a pas besoin de sources
d’inspiration. Pour Pierre Soulages, la création
est liée au hasard, à l’outil, à la main et la part
de sérendipité de l’œuvre est source de poésie.
Elle ne naît pas d’un travail préparatoire. Le
peintre entame directement sa toile.
Pierre Soulages cherche à faire partager son
plaisir, la réalisation de l’œuvre et sa poésie.
La peinture, c’est toujours la poétisation du
monde. Il considère sa peinture comme une
interaction entre le peintre, l’œuvre et celui Pierre Soulages, peinture 202 x 159 cm, 5 juillet 1966.
onation ierre et Colette Soulages, musée Soulages ode .
qui la regarde. hoto . estadieu.
Quel regard portez-vous sur l’enseignement
artistique tel qu’il est pratiqué en France dans
le système scolaire ou dans les Écoles supé-
rieures d’art ? Quels conseils donneriez-vous
à un jeune de 14 ans qui veut consacrer sa
vie à la peinture ?
Pierre Soulages a participé à des entretiens
avec des étudiants des Beaux-arts de Montpellier.
Mais c’est un maître sans élève et lui-même était
sans maître. Plus exactement, c’est un autodi-
dacte qui n’a pas suivi une longue formation
académique. En 1938, il a brièvement suivi à
Paris un apprentissage au professorat de dessin
et une préparation au concours national des
Beaux-arts puis en 1942 à Montpellier. En fait,
il pense que toute formation est sclérosante, ce
qui n’exclut pas une grande fascination pour les
personnes de vaste culture.
Pierre Soulages est libre, indépendant et
autonome. Il aura bientôt 101 ans. À un jeune de
14 ans, il lui dirait certainement : « Fais comme
Pierre Soulages, Brou de noix sur papier 32,3 x 25,6 cm,
1949. Collection musée Soulages ode . onation ierre moi, suis ta route. »
et Colette Soulages. Cliché C. Bousquet
Amopa n° 229 3
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Arts visuels
Le musée Soulages,
R
PAR BENOÎT DECRON
Conservateur en chef du patrimoine, directeur du musée Soulages, Rodez
E
n 2005,
Pierre et
Colette
Soulages ont
donné un
ensemble majeur
d’œuvres du
peintre afin de
constituer la
collection d’un
musée en projet
à Rodez.
Cette donation sera
complétée par deux
autres en 2012 et en © C musée Soulages ode Cliché . era illes
2020, cette dernière
constituée de 4 grandes
toiles emblématiques de 1949 à 2000, d’un ensemble Sans la générosité du couple Soulages, le musée
de 18 peintures sur papier (dont les célèbres Brous n’existerait pas, exemple quasi unique en France
de noix, dès 1946) et du vase de Sèvres réalisé avec d’un lieu dédié à un artiste en activité.
les ateliers de la Manufacture en 2000 : le président Le musée Soulages dispose d’une collection
Chirac avait demandé à Pierre Soulages de faire permanente forte de près de 500 pièces, la plus
un trophée pour le tournoi de sumo de Nagoya. Le importante au monde sur le peintre. Seuls le
peintre y a ajouté last but not least un Outrenoir musée national d’art moderne, le musée Fabre de
monumental de 2019 (près de 4 m de haut) ; il Montpellier et la Bibliothèque nationale de France
n’aura échappé à personne que le 24 décembre possèdent des ensembles conséquents. À Rodez, le
2019 Pierre Soulages atteignait sa centième année visiteur verra des œuvres de 1934 (huiles figuratives,
et que le musée du Louvre lui réserva une exposition l’apprentissage) à 2019, des toiles, des peintures sur
personnelle dans le Salon Carré. C’était la troisième papier (de 1946 à 2003), l’œuvre gravé (eaux-fortes,
fois qu’il était exposé dans le saint des saints, dans lithographies, sérigraphies, papiers formés), des
ce musée qu’il a si souvent parcouru. bronzes, de la porcelaine, les cartons préparatoires
4 Amopa n° 229
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Arts visuels
aux vitraux de Conques, des films, des photogra- il dispose aussi d’une vaste salle d’exposition, les
phies, des livres… expositions temporaires qui vont de Pablo Picasso
L’expérience de Conques (1986-1994) a préparé à Alexander Calder, des Japonais de Gutai à Yves
la naissance du musée, car la commande publique Klein, quatorze expositions depuis 2014. Les valeurs
des vitraux, au-delà du témoignage du peintre dans de la connaissance et de l’initiation au goût, en
son pays natal, favorisera le développement d’un somme la curiosité, ne doivent pas se réduire à
projet ambitieux, brossant un panorama complet Paris et aux métropoles.
de l’œuvre, en parcourant les sentiers de la création Pierre Soulages qui affirmait en 1956 « Je ne
donc les choix techniques : la peinture, les outils, les crois apprendre ce que je cherche qu’en peignant »
papiers, les pigments, le verre inventé, les matrices aime les courants du hasard, l’art rapproché de la
en cuivre des eaux-fortes, etc. technique, les ondes des œuvres immémoriales et
Au bord d’un parc arboré, le musée Soulages est anonymes telles les peintures préhistoriques, les
un vaisseau allongé sur lequel se dressent des paral- statues de rois en diorite d’Assur ou de Sumer, les
lélépipèdes, ceux-ci bardés de plaques d’acier Corten, fresques romanes. Les musées servent à ça.
couvertes de rouille ; on en a accéléré l’attaque arti- Les problèmes de la peinture, et donc les solu-
ficiellement pour obtenir comme une moire, du roux tions, procèdent de l’œuvre elle-même, de son
au brun, rappelant les effets picturaux des Brous de avancement. Le visiteur parcourt les salles du musée,
noix. Des architectes catalans ont été choisis parmi 1 400 mètres carrés, sans l’autorité d’un circuit
98 candidats, Pierre et Colette Soulages étant du définitif. « On ne demande rien au spectateur : on
jury présidé par Paul Chemetov : les RCR arqui- lui propose une peinture qu’il voit à la fois en toute
tectes, à savoir Ramon Vilalta, Carme Pigem, Rafael liberté et nécessité ». Humanisation et poétisation
Aranda - Gilles Trégouet qui ont obtenu en 2017 le du monde, telle apparaît sa peinture.
Pritzer Prize, Prix Nobel de l’architecture contem- Le musée Soulages, porté avec détermina-
poraine. L’extérieur, avec les parois métalliques, les tion par la communauté de communes de Rodez,
terrasses, l’insertion dans le paysage, se prolonge à 55 000 habitants, a été inauguré le 30 mai 2014 en
l’intérieur par une césure nord/sud : au nord une présence du président Hollande. En juillet 2019,
lumière d’atelier, étale, pour les toiles ; au sud beau- le musée devient un EPCC établissement public à
coup plus protégé, une lumière économe (45 lux), quatre partenaires, l’État-Ministère de la Culture,
pour les papiers, peintures et la Région Occitanie, le
estampes. La circulation dans Département de l’Aveyron
le musée s’établit sur la base et Rodez agglomération,
de passages de la lumière à sous la présidence d’Alfred
l’obscurité des salles, comme Pacquement, ancien direc-
Soulages le fait dans sa pein- teur du musée national d’art
ture quand le noir ne saurait moderne. L’EPCC permet une
exister sans la lumière qui agilité de fonctionnement,
porte les couleurs. Murs tout en affichant des ambi-
et sols sont constitués de tions claires tant en termes
lames et de plaques de culturels – conservation,
métal noirci. Le musée, ses recherches, enrichissements
collections permanentes, se des collections, expositions –
conçoivent comme une expo- que ceux de l’exploitation
sition temporaire pouvant économique d’un tel équi-
sans cesse être modifiée. pement : par exemple, 2020
Pierre Soulages fut consulté, nous a permis d’optimiser
attentif aux côtés de l’équipe notre service aux publics
lors de l’accrochage et des sous la forme de média-
choix techniques. Le musée tions approfondies, de visites
Soulages est certes celui d’un © C musée Soulages ode .
conférences à la carte. Le
artiste, monographique, mais Cliché . era illes musée Soulages, a plus de
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Arts visuels A
55 % d’autofinancement, atteindra son millionième conventionnel : le chevalet, les tubes de peinture,
visiteur fin 2020, la fréquentation annuelle se les châssis du commerce, les pinceaux délicats en
situant autour de 130 000 visiteurs. Le musée poil de martre… Il leur préfère les spalters, brosses
abrite le Café Bras fondé dès l’ouverture par le de peintre en bâtiment, les outils de sa fabrication
chef étoilé aveyronnais : associer la gastronomie dont des racles et des peignes, de la peinture en pot
et l’art va de soi. (du marchand de couleurs parisien Édouard Adam),
Pierre Soulages est né à Rodez, préfecture des châssis et des toiles qu’il assemble lui-même. Sur
de l’Aveyron, dans la rue Combarel, dédiée aux des châssis de plus en plus vastes Soulages peint sur
artisans ; son père Amans fabriquait des véhicules le mur, il peint au sol, enjambe. Son acte technique
hippomobiles, vans, sulkies… Toujours, l’artiste est mesuré, rien de gestuel, de psychologique. Les
respectera la science de la main, celle de l’assemblage, pigments sont variés, du jaune, du bleu, du vert, du
l’usage de l’outil. Adolescent, il s’adonnait à la pêche rouge de Mars, mais c’est le noir qui aura de plus
à la ligne, aux fouilles archéologiques, au rugby et… en plus sa préférence. Noir tracé en traits épais,
à la peinture. Une visite scolaire dans l’abbatiale de comme des poutres occupant l’espace, noir passé
Conques lui fit découvrir l’art roman, l’architecture en formes incertaines. Certains auteurs évoquent
et la sculpture, décidant alors qu’il serait peintre, des calligraphies : écritures signifiantes chez les
« qu’il ne perdrait pas sa vie en la gagnant ». Après Japonais, ici elles s’enroulent à vide. Le blanc,
une première formation à Paris en 1938 dans l’atelier donc la lumière, surgissant du fond du tableau
du sculpteur René Jaudon, il fit deux années de marque comme une sorte d’équilibre. Soulages sait
beaux-arts à Montpellier dans des ateliers qu’il quand une huile est finie, mais d’aucuns pensent
fréquentait avec sa future femme Colette Llaurens. que sa peinture reste fondamentalement dans
Nous pourrions presque ranger Soulages parmi les une pulsion d’inachevé. « Il faut savoir rejeter
autodidactes, dans le sens où il ignorait la protection tout ce qui plaît trop. La vraie peinture c’est de
de maîtres. Il lisait ce qu’il pouvait trouver sur l’art continuellement renoncer » dit-il à son ami le
et la peinture à Rodez Je définis Pierre Soulages romancier Roger Vailland qui fit un reportage en
comme un créateur très indépendant, un autonome, 1961 sur sa journée de peintre, l’exécution d’une
un chercheur solitaire qui se soucie peu des écoles, œuvre : Soulages déconcerte car il ajoute, retranche,
notamment celles des abstractions d’après-guerre, crée des transparences jusqu’à la clarté de la toile.
le non-figuratif : il rejetait l’École de Paris, une Dès 1946, il peignait des compositions majeures
illusion des marchands. sur papier au brou de noix, de la mixture d’ébéniste
En 1946, Pierre Soulages dont les critiques, dont il aimait à la fois le velours et l’âpreté. Dès
bientôt les directeurs de galerie et les conserva- 1951, il défonçait des plaques de cuivre pour réaliser
teurs notent le caractère radical dans sa peinture, des eaux-fortes sculpturales, gravées « jusqu’à la
monte à Paris. Le premier numéro de son catalogue corde » : du temps confondu à l’espace.
raisonné concerne une œuvre de 1946… Cela fait En 1979, Pierre Soulages met au point le style
donc 74 ans que Soulages peint, ce qui lui confère Outrenoir, du pigment noir passé à l’outil et à la
une place remarquable entre art moderne et art brosse, une surface totalement couverte, comme
contemporain. Pierre Soulages a fréquenté Hartung maçonnée, parfois à la limite du bas-relief. Le
De Staël, Poliakoff, Schneider, Atlan, Picabia, Klein… passage de la lumière sur cette surface monopigmen-
Sa mémoire d’artiste est remarquable, tant à Paris taire – différentes variétés et apparences du noir, à
que de par le monde (présent dans une centaine ne pas confondre avec le monochrome, une égale
de musées). En 1949, Soulages exposait pour la couleur partout – lui donne vie. C’est un passage
première fois à New York, en 1958 il était invité fondamental qui n’a rien à voir avec la surenchère.
au Japon. Un Outrenoir se vit comme une expérience d’au-delà
Comment définir une œuvre de Soulages ? territorial : passant devant l’œuvre, le regardeur
Impossible de s’en défaire en quelques lignes. Le éprouve la qualité de la lumière qui glisse et porte
peintre pense que la toile est le théâtre du sens qu’on différentes couleurs, une présence comme un reflet.
lui prête, que le concret n’a rien à voir avec la réalité Soulages a peint de très grands polyptyques qui sont
(la figuration si l’on préfère). Très rapidement, autant de sentinelles quand ils sont accrochés sur
il se débarrasse de tout ce qui définit le peintre des câbles au milieu des salles d’exposition.
6 Amopa n° 229 Amopa
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Littérature
André Gide
revisited
A
N
PAR PETER SCHNYDER
Professeur émérite de l’Université de Haute-Alsace
Officier des Palmes académiques
Membre de l’association AMOPA de Suisse
«U
ne pas assez constante pensée de la mort n’a pas donné assez de prix
au plus petit instant de la vie. »
Les Nourritures terrestres, Second livre1
L’année 2019 a marqué celle du
cent-cinquantième anniversaire de la
naissance d’André Gide, Prix Nobel de
littérature (1947). Les événements et
les publications tout au long de cette
année confirment la vitalité de l’œuvre
et du message gidiens. Gide, avec sept
volumes en Pléiade (et un album qui
© do e Stoc
lui est consacré), un grand nombre
d’éditions en poche et une centaine de
Correspondances publiées, est toujours
lu et relu ; son style inimitable, son
questionnement sans compromission,
sa morale de l’effort et son anticonfor-
misme émancipateur peuvent servir d’exemple – même s’il s’éloigne de nous.
Dans les pages qui suivent, nous voudrions revenir brièvement sur les manifestations
importantes et présenter succinctement les publications les plus marquantes. Deux lignes
de force se cristallisent à nos yeux. D’abord, l’intérêt accru pour l’épistolaire : négligé
pendant longtemps, considéré au mieux comme un complément de la biographie, la lettre
est aujourd’hui sur le point d’acquérir un statut littéraire propre. Cette valorisation se
répercute sur Gide, épistolier infatigable. Il faut signaler la publication (ou la refonte)
de deux Correspondances importantes, mais également de deux anthologies de lettres
(l’une générale, l’autre avec des peintres connus de Gide). À ces éditions s’ajoutent les
actes d’un colloque intitulé André Gide dans ses lettres.
Amopa n° 229 7
AMOPA N°229 (septembre 2020).indb 7 22/09/2020 11:20
Littérature
L’autre ligne de force, nous la voyons dans une approche critique novatrice proposée
par le Groupe de recherche « Gide-Remix » de l’Université de Haute-Alsace. Sans rompre
avec les formes orales et visuelles traditionnelles de la critique (colloques, séminaires,
expositions…), cette équipe questionne Gide par le recours à d’autres disciplines. Cette
entreprise ouvre l’œuvre gidienne à des personnes qui ne la connaissent pas. L’année
passée, « Gide-Remix » a ainsi tenté une mise en musique (moderne) de textes choisis,
l’adaptation scénique de quelques-uns de ses récits, la mise en image, conjointement à
une lecture des Caves du Vatican, des scènes de la farce par un dessinateur. Expérience
unique, qui permet de voir différemment le texte original, mais aussi de le découvrir. Un
autre « mixage » a donné lieu à l’examen des Nourritures terrestres et Paludes par une
botaniste ou encore la préparation, par un cuisinier, de certaines des « nourritures »
évoquées dans ce livre. Plus récemment, une exposition, « André Gide et l’Afrique
équatoriale », a rappelé la remise en question du pouvoir colonial initiée par l’écrivain.
Des « microlectures » ont été tentées, à l’Université de Bâle, cette fois pour « tester »
l’actualité de Gide. Une « immersion sonore entre parodie et mise en abyme » de Paludes
est également prévue, ensuite un « Gide-Day » (à partir de « La Journée de Michel », avec
des lectures plurielles de L’Immoraliste), et un « Quiz du sphinx », autour de l’Œdipe de
Gide, ici « en question(s) »...
Expositions, colloques, pour cette commémoration, avec le soutien de la
journée d’études, performances Fondation Catherine Gide4 . Dans « Je rêve », Pierre
Antonelli (Strasbourg) cherche astucieusement
Il faut saluer l’exposition, organisée par Jean- à explorer les images qui se dissimulent dans la
Pierre Prévost, sur les Mille visages d’André Gide, langue gidienne. Il demande : « Voit-on “Je rêve’’
présentée au musée Georges-Borias d’Uzès en comme une image et/ ou un texte transcrit ? »
mai-juin 2019. C’est qu’« André Gide a probablement Vaste question, à laquelle répond, d’une manière
été l’un des écrivains les plus photographiés et les originale, Juliette Solvès (Angoulême). Elle aspire à
plus portraiturés de son époque2 ». D’illustres rendre visibles, simultanément, toutes les activités
professionnels l’ont ainsi « éternisé » : Germaine gidiennes. Dans « Entrelacs gidiens », elle précise :
Krull, Philippe Halsman, Gisèle Freund. Les portraits « Conçue comme un polyptyque, qui dispose préci-
ne sont pas en reste, puisqu’il a notamment posé sément de parties séparées mais regroupées dans un
devant Théo van Rysselberghe, Simon Bussy, cadre fédérateur, cette installation souhaite donner à
Maurice Denis, Dunoyer de Segonzac. C’est voir l’amplitude des intérêts de Gide dans le champ
justement l’exposition organisée par Alban Cerisier de l’art en général, où il était à la fois créateur et
à la Galerie Gallimard, André Gide, l’inattendu3 , récepteur (auteur, lecteur, spectateur, musicien,
qui a offert plusieurs portraits « inattendus » de auditeur5 ) ». Ces œuvres ont permis aux visiteurs
l’écrivain, en particulier celui de Maurice Denis de mieux comprendre l’œuvre de Gide, les questions
– peu connu (1892) – ou un instantané surprenant qu’il soulève et les réponses qu’il propose, à partir
de Raymond Queneau (de 1948). S’y ajoutent des de son classicisme, qui est pour notre écrivain une
pages de manuscrits pour partie inédites, sur éthique de la vérité de l’art adossée à une esthétique
Whitman, Goethe, Nietzsche… L’exposition ne de la parcimonie.
s’est pas limitée aux éditions rares : elle mettait en Côté colloques et journées d’études, il faut
valeur des vêtements et des objets ayant appartenu mentionner les traditionnelles « Journées Catherine
à l’écrivain, ainsi que ses masques mortuaires, et Gide », organisées pour la sixième année consécutive
ceux de Beethoven, de Leopardi et de Goethe. par Raphaël Dupouy au Lavandou. Les intervenants
Deux artistes, Juliette Solvès et Pierre Antonelli, de ces rencontres autour d’« André Gide et la pein-
ont prolongé l’hommage patrimonial par la présen- ture6 » tenues en avril dernier dans l’ancien atelier
tation de leurs œuvres, spécialement conçues du peintre Théo van Rysselberghe, à Saint-Clair,
8 Amopa n° 229
AMOPA N°229 (septembre 2020).indb 8 22/09/2020 11:20Littérature
se sont penchés sur divers
aspects des rapports de Gide
avec la peinture, étant entendu
que l’écrivain a connu dans sa
jeunesse des peintres comme
Albert Démarest ou Maurice
Denis, et qu’il a pu fréquen-
ter des familles de peintres
grâce à Paul-Albert Laurens
ou Eugène Rouart. Plus tard, il
© do e Stoc
a, entre autres, été lié d’amitié
avec Jacques-Émile Blanche et
Théo van Rysselberghe. Avant
d’être connu du grand public
il a accepté, à la fois amusé et
parfois un peu agacé, d’être portraituré par ses amis La soirée a permis de saisir la lucidité des trois
peintres. Mais comme pour la musique, il a tout de protagonistes et la différence de leurs caractères,
même préféré s’en tenir à un certain classicisme, qui se manifeste déjà très clairement dans leurs
saluant les grands maîtres du Louvre et d’autres lettres de jeunesse1 0 .
grands musées, faisant l’éloge de Poussin (plutôt Une place de choix incombe aux performances
que des grands peintres de son temps) et se disant organisées par le Groupe de recherche « Gide-
désarçonné, en 1938, devant « l’abandon du sujet Remix », créé en 2018, qui fait partie de l’Institut
dans les arts plastiques7 »… de recherche en langues et littératures européennes
Un colloque international, organisé par Paola (ILLE EA 4363) de l’Université de Haute-Alsace,
Codazzi à Paris, au printemps 2019, a été consacré sous la direction de Martina Della Casa et Paola
à André Gide dans ses lettres8 . Le 22 novembre Codazzi. Comme on l’a dit, l’équipe se propose, dans
– jour de l’anniversaire de Gide – une journée un esprit double, de ne rien céder sur la matière
d’étude, organisée par Pierre Masson, s’est déroulée gidienne tout en restant à l’écoute des formes les
à la BnF – François-Mitterrand : « André Gide, un plus diverses pour les confronter à des médiations
intellectuel engagé pour son temps et le nôtre9 ». les plus variées. Il s’agit de ne pas reculer devant le
Cette journée a mis en lumière plusieurs facettes recours à d’autres arts, hybridations de toute sorte
de l’engagement de Gide, manifestes dès avant la – distorsions même. Le but recherché est de mettre
Deuxième Guerre mondiale par la recherche – avec entre parenthèses le discours critique classique et
quelques amis allemands en particulier – d’une d’amalgamer le texte gidien avec d’autres éléments
« Europe à mesure d’homme ». Fondé sur la vision conducteurs, artistiques ou scientifiques (ou encore
artistique, le problème de la dissidence gidienne a été techniques), afin de réévaluer l’œuvre originale
discuté en lien avec un individualisme lui permettant avec, comme constantes, la qualité de son propos, la
de se dépasser et de se montrer généreux pour aider richesse de ses dires, la maîtrise de son art, toujours
des proches et parfois des inconnus. Aussi Gide en adéquation avec son sujet. Cette entreprise est
n’a-t-il pas craint de se mettre en danger, pendant précieuse car elle porte l’œuvre gidienne vers des
l’Occupation, pour voler au secours d’amis démunis milieux qui ne la connaissent pas ou peu1 1 .
ou persécutés. Un autre sujet abordé concernait la
contingence : Gide en a joué avec ironie, et le prin-
cipe d’anarchie à l’œuvre (avec, à son paroxysme, Publications
l’« acte gratuit »), montre que rien n’est jamais sûr,
même dans ses livres… Si l’on cherche à se faire une idée générale des
Une mise en scène des lettres échangées entre publications qui ont eu lieu tout au long de 2019,
André Gide, Paul Valéry et Pierre Louÿs, préparée on peut les classer en deux grandes catégories :
par Jean-Pierre Prévost, a clos la série de manifes- 1 . Édition de la Correspondances de Gide avec
tations de ce jubilé – autre hommage à l’épistolaire. Marcel Drouin et refonte de celle avec Ernst Robert
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Curtius, auxquelles s’ajoutent les deux choix de sœurs de celle-ci, ainsi que leurs maris, plus tard
lettres déjà cités et les actes du colloque sur l’épis- leurs enfants, sont souvent placés au centre. Nous
tolaire1 2 . Signe du temps et moment fort de cet participons aux tergiversations de l’artiste. Gide y
anniversaire : notre époque valorise, on l’a dit, évoque également ses rencontres, ses lectures, ses
les enjeux de la correspondance gidienne, à la fois projets – et il compte beaucoup sur le jugement
moment préparatoire et miroir de son œuvre : de son beau-frère qu’il invite à relire ses textes.
« Ensemble vaste et complexe, tout aussi protéiforme Comme d’autres grandes correspondances, celle
que son auteur, le chantier épistolaire demande avec Marcel Drouin, édité avec soin par Nicolas
aujourd’hui à être considéré comme un tout, comme Drouin, rend avant tout une certaine atmosphère,
un genre à part entière1 3 . » Tel est le postulat de un certain rythme de vie. Elle permet de comparer
Paola Codazzi, éditrice des actes de ce colloque notre vie et notre temps à celui des protagonistes.
novateur, qui a donné la parole à une vingtaine Bien entendu, la littérature est omniprésente et
de spécialistes. Des contributions sur des interlo- bien des lettres sont des pages de critique – aux
cuteurs divers (la mère, Maria van Rysselberghe, chercheurs à venir de trouver les passages qui ont
Eugène Rouart, Jean Schlumberger, Marc Allégret, « migré » vers le Journal, vers telle chronique ou qui
les musiciens) alternent avec des ouvertures sur la se retrouvent, modifiés, dans telle œuvre de fiction :
littérature italienne ou anglaise ou proposent des
approches thématiques : « Un
jeu de masques » ; « La lettre « Maintenant, je m’empresse de
comme lieu de formation » ; « La te dire que ce que j’avais dit de
Correspondance gidienne ou la L’Éducation [sentimentale], que
vie des idées ». « c’était très mal écrit » n’était que
Ce n’est sans doute pas un pour te fâcher un peu. Si tu es déjà de
hasard si la Fondation des Treilles mon avis, cela n’est plus amusant du
a créé, en collaboration avec les tout. Oui, les phrases des premiers
Éditions Gallimard, une nouvelle chapitres sont peut-être un peu
collection, fort prometteuse : embarrassées et d’un classicisme
« Les inédits de la Fondation un peu factice. Mais ce qui reste du
des Treilles ». Son premier livre, c’est décidément l’impression
volume offre une belle gerbe d’une œuvre magistrale, et même
de lettres inédites de Gide avec sans trous ni faiblesses. J’aime que
des peintres et des illustrateurs : l’impression morale soit donnée
Odilon Redon, Jacques-Émile (somme toute) par un procédé
Blanche, Walter Sickert, Paul littéraire : éclairage diffus comme
Signac, mais également Louis dans Wilhelm Meister, suppressions
Jou, Marie Laurencin, Raoul donc des préférences et des blâmes ;
Dufy ou Dunoyer de Segonzac, constatations sans plus (le seul
etc. coup de pédale où l’émotion se
Écrivain toujours soucieux prolonge un peu est, s’il m’en
d’équilibrer son style, d’harmoniser sa langue, nous souvient bien, le chapitre de la dernière rencontre
rencontrons, à parcourir l’épistolier, un auteur moins avec Mme Arnoux) ; enfin toutes choses réduites à
pondéré, souvent drôle et volontiers inattendu. leur projection en littérature. Quant au caractère
Celui qui prend la peine de feuilleter la grande de Frédéric, c’est comme dans celui de Bouvard et
Correspondance avec Marcel Drouin, ami, conseiller, Pécuchet l’inconsistance de la volonté qui en fait
confident et beau-frère de Gide, entre subitement de si désolants cocos. D’ailleurs on peut en parler
dans ce monde et, sans pour autant devenir un longuement, c’est la preuve que c’est un bon livre1 4 . »
voyeur, assiste aux échanges, d’une richesse et d’une
franchise extraordinaires. À ses débuts du moins, Nous pénétrons certes dans un milieu privilégié,
le grand contempteur de la famille traditionnelle mais où prédominent le travail, l’effort de dépasser le
mène une vie très « familiale », où sa femme et les quotidien, l’idée de faire œuvre durable. Malgré son
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amitié, Gide peut se montrer dur sont restés dans leur monde, coupés
vis-à-vis de Marcel, par exemple des réalités politiques et surtout
quand celui-ci rechigne à livrer sa de celui des institutions, tant et si
copie pour telle ou telle revue – car bien que malgré bien des efforts, à
la critique littéraire est aussi une Colpach, dans l’entourage du grand
stratégie de promotion – et, ce qui industriel Émile Mayrisch, ou lors
est plus grave, quand il lui prend des « Décades de Pontigny », rien
fantaisie de ne pas poursuivre sa de concret n’a abouti, au grand dam
monographie sur Goethe, projet de Curtius. Déçu, il s’est détourné
pourtant bien entamé. Car écrire de la France pour s’intéresser de
compte aux yeux de Gide – or il plus en plus à Rome, à la littérature
faut publier, et des livres s’il vous latine et au Moyen Âge européen.
plaît, pas que des articles ! C’est Il faut reconnaître que malgré
que publier confère des droits : sa bonne volonté, Gide ne s’est
c’est un levier qui donne du poids. jamais senti à l’aise sur les terrains
À cogiter. mouvants de la politique (même s’il
Il en va de même d’une autre correspondance, a accepté de jouer le jeu pendant son « épisode »
franco-allemande cette fois-ci, moins connue en communiste). Quand Curtius lui a présenté le projet
France du fait d’une première publication, en 1980, d’une société européenne réunie autour du nom de
avec bien des lettres soit inédites soit non traduites de Nietzsche, il a aussitôt exigé l’intégration d’autres
l’un des correspondants, Ernst Robert Curtius. Subtil noms (à commencer par Goethe) pour ne pas limi-
connaisseur des littératures romanes, traducteur ter l’idée d’Europe au philosophe allemand. Cette
talentueux de Gide, grand érudit, ami authentique, Correspondance met à nu la complexité de l’époque,
Curtius a été le promoteur infatigable d’un rappro- elle rappelle les enjeux de la littérature européenne,
chement, après 1918, entre la France et l’Allemagne. puisque Curtius traduit non seulement l’Œdipe de
Il rêvait d’une Europe des Lettres et une fois de Gide ou Thésée – mythes retravaillés et moderni-
plus, la littérature, la réflexion, les échanges d’idées sés – mais bien des essais. Leurs échanges sur tel ou
prévalent et nous permettent d’imaginer l’essor tel mot, telle ou telle expression reste passionnant,
de la culture européenne sur un continent qui eût car le lecteur peut saisir la lucidité créatrice de Gide
évité la Deuxième Guerre mondiale. Dans l’Alle- et l’empathie et l’enjouement de Curtius : Gide
magne largement réactionnaire de 1918 et hostile s’est servi, par exemple, de certaines expressions
à tout rapprochement avec « l’ennemi » d’hier, désuètes dans son Thésée (tel le verbe « bander son
Curtius a pris le parti de présenter à son public de arc »). Amusé, il souhaitait que son ami trouve un
plus en plus intéressé les auteurs
français modernes (tels Romain
Rolland, Paul Claudel, André
Suarès, Charles Péguy, André
Gide, et plus tard Paul Valéry). Il
n’a craint aucun effort pour tenter
de réunir les deux pays à partir de
leurs élites culturelles. Il a compris
d’emblée l’esprit d’ouverture de
Gide et a vu en lui le représen-
tant idéal en France pour mettre
en œuvre un tel rapprochement.
En Allemagne, il était proche de
Thomas Mann, et dans les années
vingt, cette idée de réconciliation
informelle pouvait faire illusion.
Malheureusement, les écrivains
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AMOPA N°229 (septembre 2020).indb 11 22/09/2020 11:20Littérature
équivalent en allemand ! par Jean-Claude Perrier,
Ajoutons que Curtius s’est qui en forme en quelque
toujours considéré comme sorte la clef de voûte :
un auteur, au grand dam L’Univers d’André Gide1 7 .
de ses collègues (sûrement Frank Lestringant a signé
jaloux de ses nombreux un petit volume attachant,
contacts avec des auteurs Le Paris de Gide1 8 . Il y a
européens). S’il a admiré ensuite deux traductions
Gide pour l’audace de son à mentionner : Arden of
cheminement artistique, Faversham, une tragé-
l’écrivain a trouvé en l’ami die élisabéthaine publiée
allemand un interlocuteur anonymement en 1592,
de choix. Après avoir passé traduite par André Gide, et
quelques jours à Bonn, un essai tardif, À Naples,
chez Ilse et Ernst Robert éloge à la ville et à la région
Curtius, il note ceci dans que Gide a tant aimées1 9 .
son Journal, résumant S’y ajoutent plusieurs
cette amitié si riche de volumes d’études ou
plus de trente ans : d’actes de colloques :
Patrick Pollard fait le point
« Conversations “infinies” avec Ernst sur les accointances gidiennes avec la mythologie
Robert Curtius. Je me sens souvent plus dans André Gide et le mythe grec, et Martina Della
près de lui que peut-être d’aucun autre et Casa est parvenue à synthétiser dans les actes d’un
non seulement je ne suis pas gêné par notre colloque qu’elle a organisé à l’Université de Haute-
diversité d’origine, mais ma pensée trouve un Alsace les enjeux d’André Gide, l’Européen, où
encouragement dans cette diversité même. figure un texte inédit d’une grande actualité : « La
Elle me semble plus authentique, plus valable, Suisse est une île2 0 ».
lorsqu’au contact de la sienne je me persuade Un autre ouvrage, sous forme d’un album illustré,
qu’il n’était pas besoin de telle culture est issu d’un voyage investigateur sur les traces de
particulière pour la produire et que, partis l’écrivain, dans une dizaine de pays de par le monde :
tous deux de lieux si différents, nous nous André Gide autour du monde. Un carnet de voyage
retrouvons sur tant de points1 5 . » gidien2 1 . Ambre Philippe a mené une enquête qui
provoque chez elle une réflexion sur l’impact d’un
Avec la publication des Correspondances Gide- écrivain au-delà des frontières et, finalement, au-delà
Drouin et la réédition de celle de Gide-Curtius, tous des livres : « Et ce travail est l’occasion de montrer
les grands ensembles épistolaires sont dorénavant que Gide ne conduit pas seulement à lui-même
accessibles tant aux spécialistes qu’aux amateurs. (comme on le voit souvent dans les études qui
Il ne reste plus que celles avec l’orientaliste russe alimentent Gide par Gide, Gide pour Gide), mais aux
Fédor Rosenberg (entreprise par Nikol Dziub), autres. » À ce titre, Gide, comme tout grand écrivain
ensuite avec Henri Thomas, et quelques rééditions est « le créateur de son propre dépassement2 2 ».
qui vont s’imposer par la suite. Dans son anthologie On ne saurait mieux dire et c’est au fond le message
de lettres de Gide, Pierre Masson rappelle que ce du film récemment remastérisé de Marc Allégret
massif, qui va de Pierre Louÿs à Albert Camus, est (1951), Avec André Gide, qui nous montre un Gide
« le reflet idéal de plus de soixante ans d’histoire très convaincant, notamment lorsqu’il parle de
littéraire1 6 ». On l’a dit : nous avons devant nous Chopin, malgré ses 81 ans… Augustin Voegele a
le laboratoire de l’écrivain, une contrepartie du pris sur lui de jouer plusieurs compositions de
Journal et une porte dorée vers l’œuvre. Chopin « à la manière » de Gide. Il a suivi les
L’année du jubilé a fait converger un nombre instructions que Gide donne aux pianistes dans
non négligeable d’ouvrages, d’études et d’albums. les Notes sur Chopin et dans son Journal. Gide se
C’est un album somptueusement illustré, préparé dresse contre les virtuoses, qui « exécutent » Chopin,
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selon l’écrivain, étant soucieux Ce mot de Périclès cité par Thucydide
avant tout de briller plutôt que de s’applique parfaitement à André Gide.
rendre l’essence musicale confiée à Il est significatif qu’en 2019, un livre
la partition2 3 . Entreprise tentante, se soit attaché à son « Paris » et un
car « Gide traite Chopin comme un autre à son « univers ». Comme nous
alter ego2 4 ». Cette consonance entre avons tenté de le montrer, l’œuvre de
lui et le compositeur, ne reflète-t-elle Gide, malgré son fort ancrage dans
pas également le souci majeur de les milieux éditoriaux parisiens,
l’écrivain : « Si le grain de blé tombé en malgré ses accointances avec l’es-
terre ne meurt, il reste seul ; mais s’il pace culturel européen, garde une
meurt, il porte beaucoup de fruit2 5 » ? dimension universelle. Ses livres et sa
« Il n’y a pas de bonheur sans personnalité continuent à interpeller
liberté, et pas de liberté sans courage. » les lecteurs jeunes et moins jeunes.
1 . Romans et récits. Œuvres lyriques et dramatiques, t. II, 2019 ; André Gide, Correspondance 1888-1951, éd. de Pierre
éd. de Pierre Masson, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Masson, Paris, Gallimard, « Folio », 2019 ; André Gide et
Pléiade », 2009, p. 369. les peintres. Lettres inédites, éd. de Pierre Masson et Olivier
2 . Les 1 000 visages d’André Gide. Exposition de Jean-Pierre Monoyez, avec la collaboration de Geneviève Masson, Paris,
Prévost avec la collaboration de Pierre Masson, Guide de Gallimard, « Les Cahiers de la NRF / Les inédits de la Fonda-
visite, p. 2. tion des Treilles », t. I, 2019. Ce volume contient des illus-
3 . Du 7 juin au 20 août 2019. En partenariat avec la Fonda- trations ; André Gide dans ses lettres, éd. de Paola Codazzi,
tion Catherine Gide, la Fondation des Treilles et le musée Épistolaire, n° 45, Paris, Champion, 2019. Ce volume contient
Georges-Borias d’Uzès. des illustrations.
4 . La photographe milanaise Ilaria Crosta a exposé dans 1 3 . André Gide dans ses lettres, ibid., p. 17.
Omnibus Circus. Galerie nomade (4 e édition, décembre 1 4 . André Gide à Marcel Drouin, Caux sur Montreux, Noël 1897,
2019 et janvier 2020), son travail photographique autour des op. cit., p. 153.
Nourritures terrestres. 1 5 . André Gide, Journal, t. I, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de
5 . Texte explicatif. Voir le site « www.fondation-catherine-gide. la Pléiade », 1997, p. 238, « Heidelberg, 12 mai 1927 ».
org » pour les comptes rendus, photos, etc. autour de ces 1 6 . André Gide, Correspondance (1888-1951), op. cit., p. 9.
manifestations et les publications récentes ; voir également 1 7 . Jean-Claude Perrier, L’Univers d’André Gide, Paris, Flamma-
le site du Centre d’études gidiennes de l’Université de Metz : rion, 2019.
« www.andre-gide.fr ». 1 8 . Frank Lestringant, Le Paris de Gide, Paris, Alexandrines,
6 . Les actes de cette journée ont été publiés dans le Bulletin des 2019.
Amis d’André Gide, n° 199, automne 2019. 1 9 . Arden of Faversham, trad. de l’anglais par André Gide.
7 . André Gide, Quelques réflexions sur l’abandon du sujet dans Édition publiée sous la direction de Jean-Yves Tadié, préface
les arts plastiques. Avec un texte explicatif de Pierre Masson, de Jean-Pierre Prévost, Paris, Gallimard, « Le manteau
Fontfroide, Fata Morgana, 2011. d’Arlequin. Théâtre français et du monde entier », 2019 ;
8 . Paris, 14-16 mars 2019, aux bibliothèques Sainte-Geneviève André Gide, A Napoli. Saggio introduttivo, cura e traduzione
et Sainte-Barbe, avec le concours de la Bibliothèque littéraire a fronte di Carmen Saggiomo. Prefazione di Pierre Masson,
Jacques-Doucet. Et c’est à la bibliothèque Sainte-Barbe que Caserta, Adhoc Cultura, 2019.
s’est déroulée, le 21 novembre, une soirée-lecture, organisée 2 0 . Patrick Pollard, Gide et le mythe grec. Suivi de fragments du
par Catherine Naugrette avec ses étudiants (IET, Paris 3 – Traité des Dioscures et autres textes inédits ; Martina Della
Sorbonne Nouvelle). Casa (dir.), André Gide, l’Européen. Avec un texte inédit
9 . « André Gide, un intellectuel engagé pour son temps et le d’André Gide. L’un et l’autre de ces ouvrages sont publiés par
nôtre », BnF – François-Mitterrand, 22 novembre 2019. Les les Classiques Garnier, « Bibliothèque gidienne », en 2019.
exposés ont été enregistrés ; ils seront publiés dans le Bulletin 2 1 . Ambre Philippe, André Gide autour du monde. Un carnet
des Amis d’André Gide, courant 2020. de voyage gidien, Paris, Orizons, 2019. – Le film qu’elle a
1 0 . Théâtre de La Flèche, 77, rue Charonne, Paris XIe. – Gide réalisé sur le même sujet, Après le livre. Une enquête sur
continuera à intéresser les spécialistes : en juillet 2020 aura André Gide (2016, 90 min.), est disponible sur Viméo en libre
lieu, à la Fondation des Treilles, un colloque sur « La belle accès : .
ment dans le champ littéraire entre Barrès et Gide », et en 2 2 . Ambre Philippe, op. cit., p. 16.
novembre, la Maison de la littérature de Québec organisera 2 3 . Augustin Voegele, Chopin par André Gide, Augustin Voegele,
un colloque sur « André Gide et les femmes ». Fondation Catherine Gide, 2019. Avec André Gide, un film
1 1 . Voir le programme sur les sites www.ille.uha.fr / cycle confé- de Marc Allégret, Doriane Films, 2019, avec un livret illustré
rences, et www.fabula.org / Agenda. – L’équipe prévoit une de 32 pages (textes de Marc Allégret, André Gide, Jean-
publication sur ses activités pour 2020. Pierre Prévost, Pierre Masson, Garance Fromont et Bernard
1 2 . André Gide, Marcel Drouin, Correspondance 1890-1943, J. Houssiau).
éd. de Nicolas Drouin, Paris, Gallimard, 2019 ; André Gide, 2 4 . Prospectus qui accompagne le CD, sans pagination.
Ernst Robert Curtius, Correspondance (1920-1950), éd. de 2 5 . Jn, 12, 24c.
Peter Schnyder et Juliette Solvès, Paris, Classiques Garnier,
Amopa n° 229 13
AMOPA N°229 (septembre 2020).indb 13 22/09/2020 11:20Vous pouvez aussi lire
