ENSEMBLE LES SURPRISES - bozar
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CENTRE FOR FINE ARTS
BRUSSELS
ENSEMBLE
LES SURPRISES
MUSIC
23 MAY ’18
LOUIS-NOËL BESTION DE CAMBOULAS,
LEIDING, KLAVECIMBEL EN ORGEL ·
DIRECTION, CLAVECIN ET ORGUE
KERK VAN O.L.V. TER KAPELLE ·
ÉGLISE N.-D. DE LA CHAPELLE
PALEIS VOOR SCHONE KUNSTEN
BRUSSEL
PALAIS DES BEAUX-ARTS
BRUXELLES„Alles, was man tun muß, ist, die richtige Taste
zum richtigen Zeitpunkt zu treffen.“
“Het enige wat je moet doen, is de juiste toetsen
op het juiste moment aanslaan.”
« Tout ce que vous avez à faire, c’est appuyer
sur la bonne touche au bon moment. »
Johann Sebastian Bach
Programma ∙ Programme, p. 2
Toelichting, p. 4
Clé d’écoute, p. 7
Biografieën · Biographies, p. 10
Gezongen teksten · Textes chantés, p. 16
1CHRISTOPH BERNHARD
ENSEMBLE LES SURPRISES 1628-1692
MaÏlys de Villoutreys, sopraan · soprano Wohl dem, der den Herren fürchtet
étienne Bazola, bariton · baryton
DIETERICH BUXTEHUDE
Herr, wenn ich nur dich habe, BuxWV 38
Marie Rouquié & Gabriel Ferry, viool · violon
Juliette Guignard, viola da gamba · viole de gambe ***
étienne Galletier, teorbe · théorbe
Louis-Noël Bestion de Camboulas, leiding, klavecimbel en orgel · DIETERICH BUXTEHUDE
Fried- und Freudenreiche Hinfahrt, BuxWV 76 (1674)
direction, clavecin et orgue —— Mit Fried und Freud
—— Klag-Lied
JOHANN SEBASTIAN BACH 21:15
1685-1750 einde van het concert · fin du concert
Sonate in a · en la mineur, BWV 965 (vóór · avant 1705)
arr. naar de Sonate nr. 1 voor strijkers en continuo, uit Hortus musicus (1608) concert zonder pauze · concert sans pause
van Johann Adam Reincken (1643-1722)
arr. d’après la Sonate n° 1 pour cordes et continuo, extr. de Hortus musicus
(1608) de Johann Adam Reincken (1643-1722)
—— Adagio
—— Fuga
—— Adagio
—— Allemande
—— Courante
—— Sarabande
—— Gigue
NICOLAUS BRUHNS
1665-1697
De profundis clamavi (?1689-91)
***
DIETERICH BUXTEHUDE
ca. 1637-1707
Passacaglia, in d · en ré mineur, BuxWV 161
JOHANN PACHELBEL
1653-1706
Aria Sebaldina, con partite, in f · en fa mineur, uit · extr. Hexachordum
Apollinis, sex arias exhibens… (1699)
Ciaccona, in a · en la mineur Gelieve uit respect voor de artiesten en de muziek de stilte te bewaren. Schakel je gsm of elektronisch
uurwerk uit en hoest niet onnodig. Het is verboden te fotograferen, te filmen en opnames te maken.
Pour les artistes et la musique, merci de respecter le silence. Veillez à éteindre téléphones portables,
*** montres électroniques et à réprimer les toux. Il est interdit de photographier, filmer et enregistrer.
2 3TOELICHTING
variaties op Les folies d’Espagne. Het tweede deel van de cantate is
RONDOM BUXTEHUDE Ook het gros van onze hedendaagse het innige Klag-Lied, dat Buxtehude in
popmuziek haalt de mosterd 1671 componeerde na het overlijden van
overigens op diezelfde plaats: zij zijn vader Johannes. De zevenstrofige
Legendarisch is de voetreis die Johann DIETRICH BUXTEHUDE ontleent haar meezingbaarheidsfactor tekst is wellicht van zijn eigen hand.
Sebastian Bach in 1705 ondernam aan eenvoudige, herhaalde Sommige onderzoekers opperen
vanuit Arnstadt om in Lübeck Dietrich Buxtehude werd mogelijk geboren in akkoordenschema’s. de hypothese dat ook Mit Fried
Buxtehude (1637-1707) op het orgel Bad-Oldeslö, even ten noorden van Zonder u te willen aansporen und Freud verband houdt met de
te horen spelen en er de befaamde de hanzestad Hamburg. Dat gebied in tot onverwijlde participatie aan dit dood van Buxtehudes vader, eerder
meester te ontmoeten. Op eigen houtje Schleswig-Holstein is vandaag Duits, concert, gebiedt de volledigheid ons dan met die van de reeds vermelde
verlengde de jonge Bach het hem maar ressorteerde in die dagen onder om te melden dat ook Buxtehudes Menno Hanneken. Het Klag-Lied is
toegekende verlof van vier weken tot de Deense kroon. Een andere en meer cantate Herr, wenn ich nur dich habe niet gebaseerd op een koraalmelodie
vier maanden, wat hem bij terugkeer waarschijnlijke hypothese traceert zijn gebruik maakt van een herhaald of kerklied. Het is opgevat als een
een stevige reprimande opleverde. wieg in Helsingborg, aan de huidige zesnotenpatroon in de bas. Daarboven concerterend motet voor twee strijkers,
Illustratief voor de rol van Buxtehude Zweedse westkust, ongeveer 60 km spelen de sopraan en de twee violen stem en continuo en is veel Italiaanser
in dit verhaal is echter vooral de kritiek ten noorden van Malmö. De jonge een spannend imitatief spel, dat in in zijn expressie dan het eerste deel:
die Bach bij zijn terugkeer te verduren Buxtehude werkte kortstondig als het bijzonder charmeert wanneer de de chromatische lijnen, het voor die
kreeg omwille van alle nieuwlichterij die organist in Helsingborg en verkaste violen halverwege de cantate overgaan periode grote bereik van de zangpartij
plots deel uitmaakte van zijn orgelspel. daarna naar Helsingør, aan de overzijde van een twee- naar een drieledige en enkele onverwachte melodische
Niet enkel met zijn orgelmuziek, van de Øresund, waar ook zijn vader, metriek. De cantate culmineert in een en harmonische wendingen zetten de
maar ook met zijn religieuze cantates Johannes Buxtehude, organist was. In Alleluja met virtuoze vocalises die zelfs smart van de tekst kracht bij.
drukte Buxtehude immers een 1668 werd hij aangesteld tot organist de meest uitbundige meezinger het
stevige stempel op de protestantse aan de Marienkirche in Lübeck, nakijken geven.
kerkmuziek. In beide genres ontpopte een functie die hij tot zijn dood zou Heel wat ingetogener toont NICOLAUS BRUHNS EN
hij zich tot een sleutelfiguur in de bekleden. Buxtehude zich in Fried und CHRISTOPH BERNHARD
tweede helft van de 17e eeuw en Een mooi werk uit Buxtehudes Freudenreiche Hinfahrt, een tweedelige
oefende hij een onmiskenbaar grote omvangrijke orgeloeuvre is cantate. Het eerste deel dateert Het meest exuberante werk in dit
invloed uit op componisten als de Passacaglia in re klein: op waarschijnlijk uit 1671. Buxtehude programma is zonder twijfel het
Nicolaus Bruhns, Johann Pachelbel en een voortdurend terugkerend schreef het wellicht naar aanleiding van De profundis clamavi van de jong
Johann Sebastian Bach. zevennotenpatroon in de bas bouwt het overlijden van Menno Hanneken, gestorven Nicolaus Bruhns (1665-1697),
Buxtehude een erg fraaie polyfone een kerkelijk hoogwaardigheidsbekleder die een tijd bij Buxtehude studeerde
constructie, die steeds doorwrochter uit Lübeck. Buxtehude baseert zich in Lübeck, om vervolgens naar
wordt. Datzelfde principe past ook voor de eerste drie verzen van deze Kopenhagen te verhuizen. Deze zetting
Johann Pachelbel (1653-1706) toe cantate op de Lutherse koraalmelodie van (boete)psalm 129 is erg sober in
in zijn Ciaconna. De passacaglia Mit Fried und Freud ich fahr dahin, die haar bezetting, maar uiterst volledig van
of de chaconne – waarbij melodie- afwisselend door de sopraan, de bas en schriftuur: trage en introverte verzen
instrumenten variaties spelen op een opnieuw de sopraan gezongen wordt in wisselen af met expressieve chromatiek,
baspatroon dat telkens herhaald wordt trage notenwaarden, terwijl de strijkers wervelende fugatische passages,
– was overigens een populaire vorm in daarrond een complex contrapuntisch recitatieven en virtuoos vocalisewerk.
de 17e-eeuwse barokmuziek; denken web weven. Mit Fried und Freud is Bruhns doet voor dit vocale concerto
we maar aan de immens populaire daarmee een fraai voorbeeld van een beroep op meer dan twee octaven
canon van diezelfde Pachelbel, alsook een zogenaamde ‘koraalcantate’: een van de baszanger.
het lamento uit Henry Purcells Dido cantate waarvan ieder vers gebaseerd is Enigszins aanverwant is Wohl dem,
and Aeneas en de schier ontelbare op een lutherse koraalmelodie. der den Herren fürchtet van Christoph
4 5CLÉ D’ÉCOUTE
Bernhard (1628-1692), die een groot
deel van zijn loopbaan assistent- AUTOUR DE BUXTEHUDE
kapelmeester was aan het hof van
Dresden en daar nauw samenwerkte
met Heinrich Schütz. In deze zetting Le voyage à pied que Johann Sebastian DIETRICH BUXTEHUDE
van psalm 128 creëert Bernhard Bach entreprit en 1705 depuis Arnstadt
een spannend imitatief spel tussen jusqu’à Lübeck pour y entendre Dietrich Buxtehude est peut-être né à Bad
de sopraan, de bas en de strijkers. Buxtehude (1637-1707) jouer de l’orgue Oldesloe, au nord de la ville hanséa-
Tweemaal wordt dit onderbroken door et y rencontrer le célèbre maître tique de Hambourg. Cette région du
een recitatief, om uit te monden in een est entré dans la légende. Le jeune Schleswig-Holstein se situe aujourd’hui
grootse smeekbede om vrede. Bach prolongea de sa seule initiative en Allemagne, mais relevait à l’époque
jusqu’à quatre mois le congé de quatre de la couronne danoise. Une autre
semaines qui lui avait été accordé, ce hypothèse, plus vraisemblable, situe
JOHANN ADAM REINCKEN qui lui valut une sévère réprimande à son lieu de naissance à Helsingborg,
son retour. Les nouveautés qui avaient sur la côte ouest actuelle de la Suède,
Johann Adam Reincken (1643-1722) soudain fait leur apparition dans son jeu environ 60 km au nord de Malmö. Le
werd – allicht – geboren in Deventer, à l’orgue lui valurent de nombreuses jeune Buxtehude y travailla brièvement
waar hij – en dat is wel zeker – ook zijn critiques, ce qui illustre bien le rôle comme organiste puis déménagea à
eerste muzikale opleiding kreeg. In que Buxtehude joua dans cette Elseneur, de l’autre côté du Sund, où son
1654 trok hij naar Hamburg, om daar histoire. En effet, ce dernier marqua père, Johannes Buxtehude, était égale-
te studeren bij Heinrich Scheidemann profondément la musique d’église ment organiste. En 1668, il fut nommé à
(1595-1663). In 1663 zou hij zijn protestante, non seulement avec sa l’église Sainte-Marie de Lübeck, poste
leermeester daar opvolgen aan de musique d’orgue, mais aussi avec ses qu’il occupa jusqu’à sa mort.
Catharinakerk. Reincken publiceerde cantates religieuses. Dans la deuxième Une belle œuvre parmi le vaste
in 1688 Hortus Musicus, een reeks van moitié du XVIIe siècle, il devint une corpus pour orgue de Buxtehude
zes suites en sonates voor twee violen, figure clé dans les deux genres et est la Passacaglia en ré mineur : sur
een (concertante) viola da gamba en exerça une influence considérable sur un motif récurrent de sept notes à la
basso continuo. Reincken was bevriend des compositeurs comme Nicolaus basse, Buxtehude forge une très belle
met Dietrich Buxtehude. Johann Bruhns, Johann Pachelbel et Johann construction polyphonique, de plus en
Sebastian Bach maakte tijdens een reis Sebastian Bach. plus travaillée. Johann Pachelbel (1653-
naar Hamburg in 1720 intensief kennis 1706) applique le même principe à sa
met het oeuvre van Reincken. Wellicht Ciaccona. La passacaille ou la chaconne
hebben beide componisten elkaar toen – où les instruments mélodiques jouent
ook ontmoet en, zo wil het althans de des variations sur un motif répété à
anekdotiek, samen geïmproviseerd. la basse – était une forme musicale
Alleszins was Bach dermate onder de populaire au XVIIe siècle ; pensons au
indruk van het werk van Reincken dat canon immensément célèbre du même
hij meerdere delen uit diens Hortus Pachelbel, ou au lamento de Dido
Musicus arrangeerde voor klavier solo; and Aeneas de Purcell, ou encore aux
zo ook Reinckens sonate in la klein, die variations presque innombrables sur Les
aan de basis ligt van Bachs BWV 965. folies d’Espagne. La plus grande partie
de notre musique pop actuelle est
Steven Marien d’ailleurs basée sur le même principe :
elle tire sa facilité de reproduction de
schémas d’accords simples et répétés.
6 7L’exhaustivité nous oblige à laquelle Mit Fried und Freud également crée un jeu imitatif passionnant entre
mentionner que la cantate Herr, wenn serait lié à la mort du père de Buxtehude le soprano, la basse et les cordes,
ich nur dich habe de Buxtehude fait plutôt qu’à celle de Menno Hanneken. interrompu deux fois par un récitatif,
également usage d’un motif répété de Le Klag-Lied n’est pas basé sur une avant de culminer dans une grande
six notes à la basse. Le soprano et les mélodie de choral ou un chant d’église ; supplique pour la paix.
deux violons se lancent dans un jeu il est conçu comme un motet concertant
imitatif passionnant, particulièrement pour deux instrumentistes à cordes,
charmant quand les violons, au milieu voix et continuo et est d’expression
de la cantate, passent d’une métrique beaucoup plus italienne que la première JOHANN ADAM REINCKEN
à deux temps à une métrique à trois partie : les lignes chromatiques,
temps. La cantate culmine en un Alléluia l’ambitus de la partie chantée, large pour Johann Adam Reincken (1643-1722)
aux vocalises virtuoses qui surpassent le l’époque, et quelques rebondissements naquit probablement à Deventer, où
chant le plus exubérant. mélodiques et harmoniques renforcent il reçut certainement sa première
Buxtehude se montre beaucoup plus le caractère douloureux du texte. formation musicale. En 1654, il partit
discret dans Fried und Freudenreiche pour Hambourg pour y étudier avec
Hinfahrt, une cantate en deux Heinrich Scheidemann (1595-1663), à qui
parties. La première partie date il succéda en 1663 au poste d’organiste
vraisemblablement de 1671 ; Buxtehude NICOLAUS BRUHNS ET de l’église Sainte-Catherine. Reincken,
l’écrivit vraisemblablement à l’occasion CHRISTOPH BERNHARD qui était ami avec Dietrich Buxtehude,
du décès de Menno Hanneken, un publia Hortus Musicus en 1668, une
fonctionnaire ecclésiastique de Lübeck. L’œuvre la plus exubérante de ce série de six suites et sonates pour deux
Pour les trois premiers versets de la programme est sans nul doute De violons, viole de gambe (concertante)
cantate, le compositeur se base sur la profundis clamavi de Nicolaus Bruhns et basse continue. Lors d’un voyage à
mélodie de choral luthérien Mit Fried (1665-1697), qui étudia un temps auprès Hambourg en 1720, Johann Sebastian
und Freud ich fahr dahin, chantée de Buxtehude à Lübeck avant de Bach découvrit l’œuvre, mais aussi
alternativement par le soprano, la basse s’installer à Copenhague. Cette mise peut-être aussi la personne de Reincken
et à nouveau le soprano en longues en musique du Psaume (de pénitence) – l’anecdote raconte en tout cas qu’ils
notes, tandis que les cordes tissent une 129 est d’effectif très sobre, mais d’une improvisèrent ensemble. Bach fut
toile contrapuntique complexe tout écriture particulièrement foisonnante : tellement impressionné par le travail de
autour. Dans la quatrième strophe (Er des versets lents et intérieurs alternent Reincken qu’il arrangea plusieurs parties
ist das hell und selig Licht), la basse avec un chromatisme expressif, des d’Hortus Musicus pour clavier solo ainsi
chante la mélodie de choral renversée : passages fugués tourbillonnants, des que la sonate en la mineur, qui est à la
Buxtehude conserve les intervalles récitatifs et des vocalises virtuoses. base de la Sonate BWV 965.
originaux, mais inverse la direction La partie chantée couvre un ambitus de
mélodique. Mit Fried und Freud est un plus de deux octaves. Steven Marien
bel exemple de « cantate chorale », une Wohl dem, der den Herren fürchtet
cantate dont chaque verset est basé sur de Christoph Bernhard (1628-1692), qui
une mélodie de choral luthérien. fut assistant maître de chapelle à la cour
La deuxième partie de la cantate est de Dresde pendant une grande partie
le profond Klag-Lied que Buxtehude de sa carrière et y travailla en étroite
composa après le décès de son père collaboration avec Heinrich Schütz,
en 1671. Le texte en sept strophes est présente certaines similitudes avec
peut-être de sa propre main. Certains l’œuvre précédente. Dans cette mise
chercheurs ont émis l’hypothèse selon en musique du Psaume 128, Bernhard
8 9BIOGRAFIEËN · BIOGRAPHIES
medeoprichter van het ensemble MaÏlys de Villoutreys, l’Opéra de Rennes. Durant ses études,
Les Surprises, gespecialiseerd in het sopraan · soprano elle incarne plusieurs rôles mozartiens.
vocale en instrumentale repertoire van Plus récemment, Maïlys a incarné
de 17e en 18e eeuw, dat hij sinds de NL Maïlys de Villoutreys had al enkele Clarice dans La double coquette, opéra
oprichting ook dirigeert. Louis-Noël jaren viool gespeeld voor ze op negen- de Dauvergne et Pesson, aux côtés de
trad met het ensemble op in Frankrijk, jarige leeftijd toetrad tot Maîtrise de l’ensemble Amarillis. Son goût prononcé
België, Duitsland, Italië en Palestina. Bretagne. Ze studeerde Italiaans en te- pour le répertoire baroque l’amène à se
© GR · DR
De dirigent is artist in residence bij de gelijk ook zang aan het conservatorium produire avec de nombreux ensembles,
Fondation Royaumont en speelt als van Rennes en later dat van Parijs. De dont Amarillis, Pygmalion, Les Musiciens
organist op het Cavaillé-Collorgel in de sopraan stond al op heel jonge leeftijd du Louvre, Les Surprises, Ricercar
gelijknamige abdij. op de planken, waar ze kinderrollen in Consort… Sa discographie inclut deux
de opera van Rennes voor haar rekening récitals : Laborde - Rameau avec le Trio
FR Né en 1989, Louis-Noël Bestion nam. Tijdens haar studie vertolkte ze Dauphine (Evidence Classics, 2015) et Il
de Camboulas étudie l’orgue, le verschillende Mozartrollen. Meer recent Pianto della Madonna avec l’ensemble
clavecin, la musique de chambre speelde Maïlys Clarice in La Double Desmarest (BRecords, 2016). Maïlys
et la direction aux conservatoires Coquette, de opera van Dauvergne en de Villoutreys a récemment participé
Louis-Noël supérieurs de Lyon et Paris, recevant Pesson, met het ensemble Amarillis. à l’enregistrement de L’Enfant et les
Bestion de Camboulas, notamment l’enseignement de Louis Haar uitgesproken smaak voor het Sortilèges de Ravel par le SWR Stuttgart
Robilliard, François Espinasse, Olivier barokrepertoire bracht haar ertoe op s.l.d. Stephane Denève, ainsi qu’à un
leiding, klavecimbel en orgel · Baumont et Blandine Rannou. Il est te treden met ensembles als Amarillis, disque autour de la naissance de l’opéra
direction, clavecin et orgue lauréat de plusieurs concours, dont Pygmalion, Les Musiciens du Louvre, Les en Italie avec l’ensemble Pygmalion :
l’Internationaler Gottfried-Silbermann- Surprises, Ricercar Consort (P. Pierlot), Stravaganza d’Amore (harmonia mundi).
NL Louis-Noël Bestion de Camboulas Orgelwettbewerb à Freiberg en enz. Haar discografie omvat ook twee
werd in 1989 geboren. Hij studeerde Allemagne (2011, premier prix), du recitals: Laborde - Rameau met het Trio
orgel, klavecimbel, kamermuziek en Concours d’orgue Xavier Darasse de Dauphine (Evidence Classics, 2015) en Il
directie aan de conservatoria van Toulouse (2013, premier prix) et du Pianto della Madonna met het ensem- étienne Bazola,
Lyon en Parijs, bij Louis Robilliard, Concours International pour Orgue ble Desmarest (BRecords, 2016). Maïlys bariton · baryton
François Espinasse, Olivier Baumont en de Saint-Maurice en Suisse (2015, de Villoutreys heeft onlangs meege-
Blandine Rannou. Hij was laureaat van second prix). Louis-Noël s’est produit werkt aan de opname van L’Enfant et NL Étienne Bazola zong al op heel
verschillende muziekwedstrijden, onder en solo ou avec chœur et orchestre à les Sortilèges van Ravel door het SWR jonge leeftijd bij het kinderkoor van
meer het Internationaler Gottfried- travers l’Europe. Son premier disque Stuttgart, o.l.v. Stephane Denève. Met het Conservatoire Francis Poulenc in
Silbermann-Orgelwettbewerb in solo (orgue et clavecin) autour de Bach het ensemble Pygmalion maakte ze Tours. Later begon hij zijn studie zang
Freiberg, Duitsland (2011, eerste prijs), et de ses précurseurs (Buxtehude, een album rond het ontstaan van de aan het conservatorium van Orléans bij
het Concours d’orgue Xavier Darasse Fischer, Böhm) est sorti en avril 2017 opera in Italië: Stravaganza d’Amore Sharon Coste en Denis Poras. Daarna
in Toulouse (2013, eerste prijs) en het (Ambronay Éditions). Louis-Noël Bestion (harmonia mundi). vervolledigde hij zijn opleiding aan het
Concours International pour Orgue de Camboulas a co-créé et dirige conservatorium van Lyon, bij Isabelle
in Saint-Maurice, Zwitserland (2015, depuis 2010 l’ensemble Les Surprises, FR Après quelques années de violon, Germain en Fabrice Boulanger. Hij
tweede prijs). Louis-Noël heeft in spécialisé dans le répertoire vocal et Maïlys de Villoutreys intègre à neuf ans perfectioneerde zijn vakmanschap in de
heel Europa opgetreden, solo of met instrumental des XVIIe et XVIIIe siècles. la Maîtrise de Bretagne. Parallèlement à genres van het lied, opera en oratorium
koor en orkest. Zijn eerste soloalbum Il s’est produit avec celui-ci en France, des études d’italien, elle étudie le chant met masterclasses van François Le
(orgel en klavecimbel) rond Bach en Belgique, Allemagne, Italie et Palestine. au Conservatoire de Rennes, puis au Roux, Christian Immler, Rosemary
zijn voorlopers (Buxtehude, Fischer, Il est artiste en résidence à la Fondation Conservatoire de Paris. La soprano s’est Joshua en Udo Reinemann. De bariton
Böhm) kwam uit in april 2017, bij Royaumont en tant qu’organiste sur produite sur scène dès son plus jeune treedt regelmatig op als solist aan de
Ambronay Éditions. In 2010 was hij l’orgue Cavaillé-Coll de l’Abbaye. âge, interprétant des rôles d’enfants à zijde van ensembles die barokmuziek
10 11brengen, zoals Les Talens Lyriques, Fabrice Boulanger. Il y perfectionne werden bekroond (een 5 in Diapason, Camboulas souhaite participer à la
Correspondances en Pygmalion. Voor sa connaissance des répertoires du Diamant in Opéra Magazine…), en redécouverte du répertoire baroque,
2018 staan opnames op het programma lied, de l’opéra, de l’oratorio et de la L’héritage de Rameau (2017). Dit laatste à son enrichissement par de nouvelles
met de ensembles Les Surprises en mélodie française lors de nombreuses album heeft Les Surprises opgenomen interprétations et à l’exploration des
Concerto Soave. Hij vertolkt Valerianus masterclasses dirigées par François als ‘ensemble associé’ van Ambronay richesses sonores de l’orchestration,
in Les histoires sacrées van Charpentier Le Roux, Christian Immler, Rosemary Éditions, een positie die de groep van s’ancrant dans une démarche de
(Vincent Huget/Sebastien Daucé) in de Joshua et Udo Reinemann. Le baryton 2017 tot 2020 bekleedt. Het ensemble recherche musicologique et historique.
Chapelle Royale in Versailles en Pluto se produit régulièrement comme speelt in talrijke zalen en op festivals L’ensemble a enregistré trois disques
in La descente d’Orphée van dezelfde soliste aux côtés d’ensembles de overal in Europa, onder andere in pour le label Ambronay Éditions
componist (onder leiding van Ronan musique baroque tels que Les Talens de Chapelle royale van het kasteel (distribution harmonia mundi) :
Khalil) in Wenen, Krakau en Gdansk. In Lyriques, Correspondances ou encore in Versailles, het Théâtre imperial in Rebel de père en fils (2013) et Les
het najaar werkt Étienne Bazola samen Pygmalion. En 2018, il enregistre aux Compiègne, het festival van Ambronay Éléments (2016), deux enregistrements
met Mathias Vidal en Judith van Wanroij côtés des ensembles Les Surprises et en dat van Sanssouci in Potsdam. primés par la presse nationale et
mee aan Issé de Destouches, een Concerto Soave, et incarne Valerianus Les Surprises is van 2016 tot 2019 in internationale (5 de Diapason,
nieuwe creatie van de Koninklijke Opera dans Les histoires sacrées de residentie bij het Festival Baroque Diamant d’Opéra Magazine…), ainsi
van het kasteel van Versailles o.l.v. Louis- Charpentier (Vincent Huget/Sebastien de Pontoise. que L’héritage de Rameau (2017), un
Noel Bestion de Camboulas. Daucé) à la Chapelle Royale de Versailles disque réalisé en tant qu’ « ensemble
et Pluton dans La descente d’Orphée La Caisse des Dépôts is de hoofdmecenas van het associé » au label Ambronay Éditions
FR Membre de la maîtrise du du même compositeur (dir. Ronan ensemble Les Surprises, dat eveneens steun geniet de 2017 à 2020. L’ensemble se produit
van de Fondation Orange. Verder wordt het ensemble
Conservatoire Francis Poulenc Khalil) à Vienne, Cracovie et Gdansk. gesteund door het Ministère de la Culture et de la
dans de nombreuses salles et festivals à
de Tours dès son plus jeune âge, À l’automne prochain, Étienne Bazola Communication – Direction Régionale des Affaires travers l’Europe, tels la Chapelle royale
Étienne Bazola débute son cursus prendra part à Issée de Destouches, Culturelles de Nouvelle Aquitaine, door de Stad du château de Versailles, le Théâtre
au Conservatoire d’Orléans dans la une création de l’Opéra Royal du Bordeaux, het Conseil Régional de Nouvelle Aquitaine imperial de Compiègne, les festivals
en het Conseil Départemental de la Gironde. Op
classe de Sharon Coste et Denis Poras. château de Versailles s.l.d. Louis-Noel projectbasis geniet Les Surprises de steun van
d’Ambronay et Sanssouci à Potsdam...
Il poursuit sa formation en chant Bestion de Camboulas, aux côtés de ADAMI, SPEDIDAM, het Centre de Musique Baroque Les Surprises est ensemble en résidence
lyrique au Conservatoire de Lyon dans Matthias Vidal et Judith van Wanroij. de Versailles en het Office Artistique de la région au Festival Baroque de Pontoise de
la classe d’Isabelle Germain et de Nouvelle Aquitaine. Les Surprises is in residentie bij 2016 à 2019.
het barokfestival van Pontoise, en is lid van FEVIS
(Fédération des Ensembles Vocaux et Instrumentaux
Spécialisés) en van PROFEDIM. La Caisse des Dépôts est le mécène principal de
Les Surprises is “ensemble associé” bij het label l’ensemble Les Surprises, qui bénéficie également
Ambronay Editions. du soutien de la Fondation Orange. L’ensemble
Les Surprises bénéficie du soutien du Ministère de la Culture et
de la Communication – Direction Régionale des
NL Les Surprises is een variabel van het barokrepertoire, de verrijking Affaires Culturelles de Nouvelle Aquitaine, de la
barokensemble dat in 2010 werd ervan met nieuwe interpretaties en het FR Les Surprises est un ensemble ville de Bordeaux, du Conseil Régional de Nouvelle
Aquitaine, du Conseil Départemental de la Gironde.
opgericht door violiste Juliette Guignard aftasten van de klankrijkdom van de baroque à géométrie variable, créé Il bénéficie ponctuellement du soutien de l’ADAMI,
en organist en klavecinist Louis-Noël orkestratie. Hiertoe baseert hij zich op en 2010 à l’initiative de la violiste de la SPEDIDAM, du Centre de Musique Baroque
Bestion de Camboulas. Het ontleent musicologisch en historisch onderzoek. Juliette Guignard et de l’organiste et de Versailles, et de l’Office Artistique de la région
zijn naam aan het opera-ballet Les Het ensemble heeft drie albums claveciniste Louis-Noël Bestion de Nouvelle Aquitaine. Il est en résidence au festival
baroque de Pontoise, membre de la FEVIS (Fédération
Surprises de l’Amour van Jean-Philippe opgenomen op het label Ambronay Camboulas. Son nom est emprunté des Ensembles Vocaux et Instrumentaux Spécialisés)
Rameau. Louis-Noël Bestion de Éditions (verdeeld door harmonia à l’opéra-ballet Les Surprises de et de PROFEDIM.
Camboulas nam de artistieke leiding mundi): Rebel de père en fils (2013) en l’Amour de Jean-Philippe Rameau. L’ensemble Les Surprises est ensemble associé au
van het ensemble op zich en heeft als Les Éléments (2016), twee opnames die En prenant la direction artistique de label Ambronay Editions.
doel bij te dragen aan de herontdekking door de nationale en internationale pers cet ensemble, Louis-Noël Bestion de
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© Amélie PialouxGEZONGEN TEKSTEN · TEXTES CHANTÉS
NICOLAUS BRUHNS
DE PROFUNDIS CLAMAVI (PS. 129)
De profundis clamavi ad te Domine. Uit de diepte roep ik tot U, Heer, Des profondeurs, je crie vers toi, Seigneur,
Domine exaudi vocem meam. Heer, hoor mijn stem, Seigneur, écoute mon appel.
Fiant aures tuae intendentes wees aandachtig, luister Que ton oreille se fasse attentive
in vocem deprecationis meae. naar mijn roep om genade. au cri de ma prière.
Si iniquitates observaveris Domine, Als U de zonden blijft gedenken, Heer, Si tu retiens les fautes, Seigneur,
Domine quis sustinebit? Heer, wie houdt dan stand? Seigneur, qui subsistera ?
Quia apud te propitiatio est Maar bij U is vergeving, Car près de toi se trouve le pardon
et propter legem tuam sustinui te Domine. daarom eert men U met ontzag. et par ta loi, l’homme te désire.
Sustinuit anima mea in verbo ejus, Mijn ziel ziet uit naar de Heer Mon âme espère en le Seigneur,
speravit anima mea in Domino. en verlangt naar zijn woord, et attend sa parole.
A custodia matutina usque ad noctem meer dan wachters uitzien naar de morgen. Comme un veilleur de l’aurore au crépuscule,
speret Israel in Domino. Israël, hoop op de Heer! Israël, attends le Seigneur.
Quia apud Dominum misericordia Bij de Heer is genade, bij hem Car près du Seigneur est le pardon,
et copiosa apud eum redemptio, is bevrijding, altijd weer. et la pleine délivrance ;
et ipse redimet Israel Hij zal Israël bevrijden c’est lui qui délivrera Israël
ex omnibus iniquitatibus ejus. uit al zijn zonden. de toutes ses fautes,
Amen. Amen. Amen.
CHRISTOPH BERNHARD
WOHL DEM, DER DEN HERREN FÜRCHTET (PS. 128)
Wohl dem, der den Herren fürchtet Gelukkig ieder die ontzag heeft voor de Heer, Heureux celui qui craint le Seigneur
und auf seinen Wegen gehet. die gaat op zijn weg. et marche sur ses voies.
Du wirst dich nähren deiner Hände Arbeit; Het werk van je handen, dat je daarvan eet; Tu te nourriras du travail de tes mains,
wohl dir, du hast es gut. wat een geluk! Dan heb je het goed. sois heureux, tu es prospère.
Dein Weib wird sein wie ein Je vrouw is als Ta femme sera comme
fruchtbarer Weinstock een vruchtbare wijnstok, une vigne féconde
um dein Haus herum; in de vertrekken van je huis, autour de ta maison,
und deine Kinder wie die ölzweige je kinderen zijn als olijftakken tes enfants comme des rameaux d’olivier
um deinen Tisch her. rond je tafel. autour de ta table.
Siehe, also, also wird gesegnet der Mann, Ja, zo wordt gezegend Vois, ainsi sera béni l’homme
der den Herren fürchtet. de man die ontzag heeft voor de Heer. qui craint le Seigneur.
Der Herr wird dich segnen aus Zion, Ontvang de zegen van de Heer uit Sion, Le Seigneur te bénira depuis Sion,
dass du sehest das Glück Jerusalems verheug je in de voorspoed van Jeruzalem, pour que tu voies le bonheur de
dein Leben lang. alle dagen van je leven. Jérusalem toute ta vie
Und sehest deiner Kinder Kinder, En verheug je in de kinderen van je kinderen. et que tu voies les enfants de tes enfants.
Friede über Israeli. Vrede over Israël! Paix sur Israël !
DIETERICH BUXTEHUDE
HERR, WENN ICH NUR DICH HABE, BUXWV 38
Herr, wenn ich nur dich habe so frag Heer, zolang ik U heb Seigneur, si je n’ai que toi,
Ich nichts nach Himmel und Erden, vraag ik niet naar hemel en aarde, je ne désire rien d’autre de la terre comme du ciel ;
wenn mir gleich Leib und Seel verschmacht ook al kwijnen mijn lichaam en ziel weg ma chair et mon âme peuvent se consumer,
so bist du doch Gott allezeit U bent God, voor eeuwig, Dieu restera à jamais
meines Herzens Trost und mein Heil. de troost van mijn hart en mijn verlossing. le rocher de mon cœur et mon salut.
Alleluia. Halleluja. Allelula.
16 17FRIED- UND FREUDENREICHE HINFAHRT, BUXWV 76
Mit Fried und Freud
Mit Fried und Freud ich fahr dahin Vredig en vreugdevol ga ik daarheen Dans la paix et dans la joie,
In Gottes Wille, zoals God het wil, je m’en vais selon la volonté de Dieu,
Getrost ist mir mein Herz und Sinn, getroost zijn mijn hart en geest, confiants, mon cœur et mon âme
Sanft und stille. zacht en stil. sont sereins et tranquilles.
Wie Gott mir verheißen hat, Zoals God mij heeft beloofd, Comme Dieu me l’a promis,
Der Tod ist mein Schlaf worden. is de dood mijn slaap geworden. la mort est devenue mon sommeil.
Das macht Christus, wahr Gottes Sohn, Dankzij Christus, de ware Zoon van God, C’est l’œuvre du Christ, le vrai fils de Dieu,
Der treu Heiland, de trouwe Heiland, le fidèle sauveur,
Den du mich, Herr, hast sehen lan die U mij, o Heer, hebt laten zien lequel, Seigneur, tu m’as permis de voir
Und macht bekannt, en van wie U mij gezegd hebt, et fait savoir
Daß er sei das Leben dat Hij het leven is en de verlossing qu’il est la vie
Und Heil in Not und Sterben. in nood en sterven. et le salut dans la détresse et dans la mort.
Klag-Lied
Muss der Tod denn auch entbinden Moet de dood dan ook verlossen La mort doit-elle séparer
was kein Fall entbinden kann? wat door niets losgemaakt kan worden? ce que rien ne peut séparer ?
Muss sich er mir auch entwinden Moet ook Hij zich aan mij ontrukken Faut-il aussi que me soit arraché
der mir klebt dem Herzen an? die mij zo nauw aan het hart ligt? ce qui est chevillé à mon cœur ?
Ach! der Vater trübes Scheiden Ach! het droeve afscheid van een vader Ah ! être séparé du père,
machet gar zu herbes Leiden, zorgt voor bitter lijden, quelle amère souffrance !
wenn man unsre Brust entherzt wanneer het hart uit onze borst wordt gerukt Quand on nous arrache le cœur de la poitrine,
solches mehr als tödlich schmerzt. doet dat pijn, nog meer dan de dood. Nous souffrons plus que la mort.
Dieser nun wird mir entrissen, Hij wordt mij nu ontnomen, Celui-ci m’est enlevé.
Ach! wie heftig ist der Schmerz, Ach! hoe schrijnt de pijn, Ah ! Quelle douleur violente
dass ich den nun muss vermissen, omdat ik hem nu moet missen, d’avoir à perdre
der war meines Herzens Herz! die het hart van mijn hart was! celui qui fut le cœur de mon cœur !
Dieses soll mein Trost nun werden, Dit moet nu mijn troost worden, Voici quelle sera ma consolation :
well Ich lebe auf der Erden zolang ik op aarde leef aussi longtemps que je vivrai sur terre,
dass ich sein In Lust und Rein kan ik in vreugde en verdriet je me souviendrai de lui avec gratitude,
dankbar eingedenk will sein. met dankbaarheid aan hem denken. tant dans la joie que dans les tourments.
Schlafe wohl, du Hochgeliebter, Slaap zacht, mijn teerbeminde, Repose, ô bien-aimé,
lebe wohl, du seelge Seel; vaarwel, gelukzalige ziel; adieu chère âme ;
ich, dein Sohn, nun Hochbetrübter, ik, jouw zoon, nu diep bedroefd, moi, ton fils affligé,
schreib auf deines Grabes Höhl: schrijf op je grafsteen: j’écris sur ta tombe :
„Allhie liegt, des Spielens Gaben ‘Hier ligt hij die met zijn muzikaal talent « Ici repose celui dont le jeu musical
selbsten Gott erfreuet haben: zelfs God heeft verblijd: réjouissait Dieu lui-même.
darum ist sein Geist beglückt daarom heeft zijn gezegende geest Aussi, son âme ravie
zu des Himmels-Chor gerückt.“ nu het hemelkoor vervoegd.“ a rejoint le chœur céleste. »
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