REVUE DE PRESSE 23.10.2019 - Théâtre des Osses Fribourg
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REVUE DE PRESSE
23.10.2019
TKM Théâtre Kléber-Méleau
Sandrine Galtier-Gauthey
Chemin de l'Usine à Gaz 9
1020 Renens-Malley
No. Livraison: 11727431 Coupures: 3
Ordre: 3003229 Pages de suite: 4
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23.10.2019 24 Heures Lausanne
«Cette pièce m’a fait du bien par son côté cathartique» 01
23.10.2019 24 Heures Régions
«Cette pièce m’a fait du bien par son côté cathartique» 03
22.10.2019 24heures.ch
«Cette pièce m’a fait du bien par son côté cathartique» 05
ARGUS DATA INSIGHTS® Schweiz AG | Rüdigerstrasse 15, case postale, 8027 Zurich
T +41 44 388 82 00 | E mail@argusdatainsights.ch | www.argusdatainsights.ch
Date: 23.10.2019
Hauptausgabe
24 Heures Lausanne Genre de média: Médias imprimés
1001 Lausanne Type de média: Presse journ./hebd.
021/ 349 44 44 Tirage: 22'311 Page: 17 Ordre: 3003229 Référence: 75183853
https://www.24heures.ch/ Parution: 6x/semaine Surface: 91'192 mm² N° de thème: 833.014 Coupure Page: 1/2
Théâtre
«Cette pièce m'a fait du bien
par son côté cathartique»
Au TKM, le metteur en scène Cédric Dorier crée «Le roi se meurt» d'Ionesco, oeuvre
testament mi-caustique mi-tragique, axée sur la finitude de l'être humain. Interview
ARGUS DATA INSIGHTS® Schweiz AG | Rüdigerstrasse 15, case postale, 8027 Zurich
de répétition).
mort (photo
à accepter sa
rechigne
la baignoire)
Lavalou, dans
(Denis
Bérenger ler
T +41 44 388 82 00 | E mail@argusdatainsights.ch | www.argusdatainsights.ch Rapport page 1/7
Date: 23.10.2019
Hauptausgabe
24 Heures Lausanne Genre de média: Médias imprimés
1001 Lausanne Type de média: Presse journ./hebd.
021/ 349 44 44 Tirage: 22'311 Page: 17 Ordre: 3003229 Référence: 75183853
https://www.24heures.ch/ Parution: 6x/semaine Surface: 91'192 mm² N° de thème: 833.014 Coupure Page: 2/2
Natacha Rossel en tire une pièce de contrastes. Il utilise le
Comment avez-vous imaginé
Comme pour conjurer le décalage pour appréhender l'angoisse hu- la mise en espace de la fable?
maine face à la mort, sous les angles à la
sort, Eugène Ionesco écrit Ionesco a fait de cette pièce une cérémonie
frénétiquement «Le roi se fois intime et universel. Dans la pièce, le
meurt» en deux semaines à personnage du roi Bérenger Ter cristallise ritualisée. Dès le départ, j'avais dans l'idée
peine. Nous sommes en ces deux axes: individuel, en partageant sa de créer un vrai décor, d'assumer la théâ-
1962, l'homme de théâtre peur existentielle de mourir, et collectif, tralité de la pièce. Nous avons imaginé une
de 58 ans vient de réchapper d'une grave car les personnages qui gravitent autour de plaque circulaire entourée de murs, sym-
maladie et des ombres mortifères virevol- lui sont pris dans cette angoisse. bolisant à la fois le royaume, une cou-
tent autour de sa plume. La fable ne mé- Vous parlez d'«intime». Ce texte ronne, un labyrinthe, la roue du temps,
nage aucun suspense. «Sire, on doit vous une machine infernale. J'aime les décors
annoncer que vous allez mourir», lui souf- «C'est un texte qui racontent plusieurs choses en même
fle la reine Marguerite au début de la pièce. temps. La scénographie figure aussi une
C'est cette urgence d'appréhender la fini- visionnaire, car il parle mise en abyme de la représentation. Io-
tude de l'être humain que le metteur en nesco se joue de ses codes théâtraux, il
scène vaudois Cédric Dorier cherche à su-
de l'écroulement casse très vite l'illusion de la fiction, brise le
blimer sur scène dans sa nouvelle création. du monde face quatrième mur en faisant interagir ses per-
Du 29 octobre au 17 novembre, le vieux roi sonnages avec le public.
Bérenger Ter expirera sur les planches du à l'égocentrisme de
Le moteur de vos créations ne part-il
TKM, à Renens. l'être humain» pas avant tout d'un texte admiré?
Cédric
Cédric Dorier
Dorier Absolument. Je suis toujours à la recherche
Comment votre choix s'est-il Metteur en scène
scène
porté sur Ionesco? de textes qui m'interpellent par leur actua-
lausannois lité. Je suis admiratif devant un auteur qui
Après la reprise de «Frères ennemis» (ndlr:
sa mise en scène de «La Thébaïcle», de Ra- crée son régime d'écriture et qui, par là,
cine) au TKM en 2018, Omar Porras m'a transmet son rapport au monde. J'aime me
vous touche-t-il personnellement? mettre au service d'un écrivain et me pla-
proposé de créer un spectacle ici. Je suis
Oui, le choix de cette pièce vient aussi du cer dans une attitude d'humilité face à lui.
arrivé avec ma petite valise remplie de
fait que j'ai perdu mes grands-parents. En tant que metteur en scène, mon défi
propositions. On a dialogué, il m'a aussi
Mon grand-père s'est éteint comme une sera de mettre en lumière une vision de
suggéré des textes, et finalement je suis
petite bougie, à 96 ans. Et ma grand-mère, l'oeuvre, subjective bien sûr, mais qui soit
arrivé avec Ionesco. J'avais travaillé sur cet
auteur en tant qu'interprète dans un spec- qui était une grande battante, a vécu une cohérente dans le sens et dans l'émotion.
tacle mis en scène par Richard Vachoux, il fm douloureuse. Ce texte m'a fait du bien
m'était donc resté dans un coin de la tête. par son côté cathartique. Quel est votre rapport à la langue,
dans les pièces que vous montez?
Vous n'avez pas choisi l'une de ses En quoi «Le roi se meurt» a-t-il J'aime tout particulièrement les textes
pièces les plus connues. Pourquoi? des résonances actuelles? écrits dans une langue affirmée, ciselée,
J'ai relu «Le roi se meurt» et j'ai beaucoup C'est un texte visionnaire, car il parle de tonique, avec une structure soit référen-
ri! Et j'ai redécouvert des répliques dont l'écroulement du monde face à l'égocen- cée, soit codifiée. C'est le cas de Racine,
l'articulation produit un effet à la fois trisme de l'être humain. Tout à coup, vous Lagarce ou Koffi Kwahulé, dont j'ai monté
drôle, philosophique et insolite. lisez une réplique et vous vous dites: «Ça «Misterioso 119». Je suis convaincu que la
parle de maintenant!» La pièce explore la parole, le langage sont primordiaux pour
Insolite? notion de trace qu'on laisse derrière soi. appréhender le monde.
Ionesco ne parlait pas de son oeuvre Aujourd'hui, la question est celle des tra-
comme du «théâtre de l'absurde», mais ces qu'on laisse sur notre planète. C'est un Renens, TKM
«de l'insolite». je trouve ce terme plus poé- texte philosophique, car il ouvre le sens, Du 29 octobre au 17 novembre.
tique et plus élégant. Plus subtil, aussi. trace des pistes mais ne donne ni leçons ni Rens. 021 625 84 29
L'auteur parvient à alterner le tragique, le réponses. C'est en cela que cette oeuvre est www.tkm.ch
comique, le burlesque et le parodique, et puissante: elle rend le spectateur actif.
ARGUS DATA INSIGHTS® Schweiz AG | Rüdigerstrasse 15, case postale, 8027 Zurich
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Régions
24 Heures Genre de média: Médias imprimés
1001 Lausanne Type de média: Presse journ./hebd.
021 349 44 44 Tirage: 26'796 Page: 17 Ordre: 3003229 Référence: 75185535
https://www.24heures.ch/ Parution: 6x/semaine Surface: 89'698 mm² N° de thème: 833.014 Coupure Page: 1/2
du sien
par son côté cathartique»
Au TKM, le metteur en scène Cédric Dorier crée «Le roi se meurt» d'Ionesco, oeuvre
testament mi-caustique mi-tragique, axée sur la finitude de l'être humain. Interview
-
arrivé avec ma petite valise remplie de
C'est cette urgence d'appréhender la fini-
Natacha Rossel
tude de l'être humain que le metteur en propositions. On a dialogué, il m'a aussi
Comme pour conjurer le scène vaudois Cédric Dorier cherche à su- suggéré des textes, et finalement je suis
sort, Eugène Ionesco écrit blimer sur scène dans sa nouvelle création. arrivé avec Ionesco. J'avais travaillé sur cet
frénétiquement «Le roi se Du 29 octobre au 17 novembre, le vieux roi auteur en tant qu'interprète dans un spec-
meurt» en deux semaines à Bérenger Ter expirera sur les planches du tacle mis en scène par Richard Vachoux, il
peine. Nous sommes en TKM, à Renens. m'était donc resté dans un coin de la tête.
1962, l'homme de théâtre
de 58 ans vient de réchapper d'une grave Comment votre choix s'est-il Vous n'avez pas choisi l'une de ses
maladie et des ombres mortifères virevol- porté sur Ionesco? pièces les plus connues. Pourquoi?
tent autour de sa plume. La fable ne mé- Après la reprise de «Frères ennemis» (ndlr: J'ai relu «Le roi se meurt» et j'ai beaucoup
nage aucun suspense. «Sire, on doit vous sa mise en scène de «La Thébakle», de Ra- ri! Et j'ai redécouvert des répliques dont
annoncer que vous allez mourir», lui souf- cine) au TKM en 2018, Omar Porras m'a l'articulation produit un effet à la fois
fle la reine Marguerite au début de la pièce. proposé de créer un spectacle ici. Je suis drôle, philosophique et insolite.
de répétition).
mort (photo
à accepter sa
rechigne
la baignoire)
Lavalou, dans
(Denis
Bérenger ler
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Régions
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Insolite? fait que j'ai perdu mes grands-parents. casse très vite l'illusion de la fiction, brise le
Ionesco ne parlait pas de son oeuvre Mon grand-père s'est éteint comme une quatrième mur en faisant interagir ses per-
comme du «théâtre de l'absurde», mais petite bougie, à 96 ans. Et ma grand-mère, sonnages avec le public.
«de l'insolite». je trouve ce terme plus poé- qui était une grande battante, a vécu une
tique et plus élégant. Plus subtil, aussi. fin douloureuse. Ce texte m'a fait du bien Le moteur de vos créations ne part-il
L'auteur parvient à alterner le tragique, le par son côté cathartique. pas avant tout d'un texte admiré?
comique, le burlesque et le parodique, et Absolument. Je suis toujours à la recherche
en tire une pièce de contrastes. Il utilise le En quoi «Le roi se meurt» a-t-il de textes qui m'interpellent par leur actua-
décalage pour appréhender l'angoisse hu- des résonances actuelles? lité. Je suis admiratif devant un auteur qui
maine face à la mort, sous les angles à la C'est un texte visionnaire, car il parle de crée son régime d'écriture et qui, par là,
fois intime et universel. Dans la pièce, le l'écroulement du monde face à l'égocen- transmet son rapport au monde. J'aime me
personnage du roi Bérenger fer cristallise trisme de l'être humain. Tout à coup, vous mettre au service d'un écrivain et me pla-
ces deux axes: individuel, en partageant sa lisez une réplique et vous vous dites: «Ça cer dans une attitude d'humilité face à lui.
peur existentielle de mourir, et collectif, parle de maintenant!» La pièce explore la En tant que metteur en scène, mon défi
car les personnages qui gravitent autour de notion de trace qu'on laisse derrière soi. sera de mettre en lumière une vision de
lui sont pris dans cette angoisse. Aujourd'hui, la question est celle des tra- l'oeuvre, subjective bien sûr, mais qui soit
ces qu'on laisse sur notre planète. C'est un cohérente dans le sens et dans l'émotion.
Vous parlez d'«intime». Ce texte texte philosophique, car il ouvre le sens,
trace des pistes mais ne donne ni leçons ni Quel est votre rapport à la langue,
réponses. C'est en cela que cette oeuvre est dans les pièces que vous montez?
«C'est un texte puissante: elle rend le spectateur actif. J'aime tout particulièrement les textes
écrits dans une langue affirmée, ciselée,
visionnaire, car il parle Comment avez-vous imaginé tonique, avec une structure soit référen-
de l'écroulement la mise en espace de la fable? cée, soit codifiée. C'est le cas de Racine,
Ionesco a fait de cette pièce une cérémonie Lagarce ou Koffi Kwahulé, dont j'ai monté
du monde face ritualisée. Dès le départ, j'avais dans l'idée «Misterioso 119». Je suis convaincu que la
à l'égocentrisme de de créer un vrai décor, d'assumer la théâ- parole, le langage sont primordiaux pour
tralité de la pièce. Nous avons imaginé une appréhender le monde.
l'être humain» plaque circulaire entourée de murs, sym-
Cédric
Cédric Dorier
Dorier bolisant à la fois le royaume, une cou- Renens, TKM
Metteur en
Metteur en scène
scène ronne, un labyrinthe, la roue du temps, Du 29 octobre au 17 novembre.
lausannois une machine infernale. J'aime les décors Rens. 021 625 84 29
qui racontent plusieurs choses en même www.tkm.ch
temps. La scénographie figure aussi une
vous touche-t-il personnellement? mise en abyme de la représentation. Io-
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«Cette pièce m’a fait du bien par son côté cathartique»
Théâtre Au TKM, le metteur en scène Cédric Dorier crée «Le roi se meurt» d’Ionesco, oeuvre-testament mi-caustique
mi-tragique axée sur la finitude de l’être humain. Interview.
Le comédien Denis Lavalou (dans la baignoire) interprète le roi Bérenger Ier (photo de répétitions). Image: Laure
Hirsig
Par Natacha Rossel
Comme pour conjurer le sort, Eugène Ionesco écrit frénétiquement «Le roi se meurt» en deux semaines à peine.
Nous sommes en 1962, l’homme de théâtre de 58 ans vient de réchapper d’une grave maladie et des ombres
mortifères virevoltent autour de sa plume. La fable ne ménage aucun suspense. «Sire, on doit vous annoncer que
vous allez mourir», lui souffle la reine Marguerite au début de la pièce. C’est cette urgence d’appréhender la
finitude de l’être humain que le metteur en scène vaudois Cédric Dorier cherche à sublimer sur scène dans sa
nouvelle création. Du 29 octobre au 17 novembre, le vieux roi Bérenger Ier expirera sur les planches du TKM, à
Renens.
Comment votre choix s’est-il porté sur Ionesco?
Après la reprise de «Frères ennemis» (ndlr: sa mise en scène de «La Thébaïde», de Racine) au TKM en 2018, Omar
Porras m’a proposé de créer un spectacle ici. Je suis arrivé avec ma petite valise remplie de propositions. On a
dialogué, il m’a aussi suggéré des textes, et finalement je suis arrivé avec Ionesco. J’avais travaillé sur cet auteur en
tant qu’interprète dans un spectacle mis en scène par Richard Vachoux, il m’était donc resté dans un coin de la
tête.
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Vous n’avez pas choisi l’une de ses pièces les plus connues. Pourquoi?
J’ai relu «Le roi se meurt» et j’ai beaucoup ri! Et j’ai redécouvert des répliques dont l’articulation produit un effet à la
fois drôle, philosophique et insolite.
Insolite?
Ionesco ne parlait pas de son œuvre comme du «théâtre de l’absurde», mais «de l’insolite». Je trouve ce terme plus
poétique et plus élégant. Plus subtil, aussi. L’auteur parvient à alterner le tragique, le comique, le burlesque et le
parodique, et en tire une pièce de contrastes. Il utilise le décalage pour appréhender l’angoisse humaine face à la
mort, sous les angles à la fois intime et universel. Dans la pièce, le personnage du roi Bérenger Ier cristallise ces
deux axes: individuel, en partageant sa peur existentielle de mourir, et collectif, car les personnages qui gravitent
autour de lui sont pris dans cette angoisse.
Vous parlez d’«intime». Ce texte vous touche-t-il personnellement?
Oui, le choix de cette pièce vient aussi du fait que j’ai perdu mes grands-parents. Mon grand-père s’est éteint
comme une petite bougie, à 96 ans. Et ma grand-mère, qui était une grande battante, a vécu une fin douloureuse.
Ce texte m’a fait du bien par son côté cathartique.
«C’est un texte visionnaire, car il parle de l’écroulement du monde face à l’égocentrisme de l’être humain»
En quoi «Le roi se meurt» a-t-il des résonances actuelles?
C’est un texte visionnaire, car il parle de l’écroulement du monde face à l’égocentrisme de l’être humain. Tout à
coup, vous lisez une réplique et vous vous dites: «Ça parle de maintenant!» La pièce explore la notion de trace qu’on
laisse derrière soi. Aujourd’hui, la question est celle des traces qu’on laisse sur notre planète. C’est un texte
philosophique, car il ouvre le sens, trace des pistes mais ne donne ni leçons ni réponses. C’est en cela que cette
œuvre est puissante: elle rend le spectateur actif.
Comment avez-vous imaginé la mise en espace de la fable?
Ionesco a fait de cette pièce une cérémonie ritualisée. Dès le départ, j’avais dans l’idée de créer un vrai décor,
d’assumer la théâtralité de la pièce. Nous avons imaginé une plaque circulaire entourée de murs, symbolisant à la
fois le royaume, une couronne, un labyrinthe, la roue du temps, une machine infernale. J’aime les décors qui
racontent plusieurs choses en même temps. La scénographie figure aussi une mise en abyme de la représentation.
Ionesco se joue de ses codes théâtraux, il casse très vite l’illusion de la fiction, brise le quatrième mur en faisant
interagir ses personnages avec le public.
Le moteur de vos créations ne part-il pas avant tout d’un texte admiré?
Absolument. Je suis toujours à la recherche de textes qui m’interpellent par leur actualité. Je suis admiratif devant
un auteur qui crée son régime d’écriture et qui, par là, transmet son rapport au monde. J’aime me mettre au
service d’un écrivain et me placer dans une attitude d’humilité face à lui. En tant que metteur en scène, mon défi
sera de mettre en lumière une vision de l’œuvre, subjective bien sûr, mais qui soit cohérente dans le sens et dans
l’émotion.
Quel est votre rapport à la langue, dans les pièces que vous montez?
J’aime tout particulièrement les textes écrits dans une langue affirmée, ciselée, tonique, avec une structure soit
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référencée, soit codifiée. C’est le cas de Racine, Lagarce ou Koffi Kwahulé, dont j’ai monté «Misterioso 119». Je suis
convaincu que la parole, le langage sont primordiaux pour appréhender le monde.
Créé: 22.10.2019, 14h27
Par Natacha Rossel
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